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1 ) ego
百度百科解釋為“自我”
那何為自我呢？
法國的精神學家拉康曾經(jīng)提出過一個“鏡像理論“：他稱呼6-18個月的嬰兒是嬰兒的鏡像時期， 剛開始，嬰兒認為鏡子里的是他人，后來才認識到鏡子里的就是自己，在這個階段，嬰兒首次充分認識到自我。嬰兒通過鏡子確立“自我”與“他人”之間的對立，在他人的目光下認識自己，嬰兒將鏡像內化成為“自我”。自我就是與他人之間的對立唯一獨特的存在。
想到了一部關于追尋自我的韓劇，名為《W-兩個世界》。講述了一個作家吳成武與其漫畫作品《W》主角姜哲的故事。曾經(jīng)吳成武覺得姜哲不過是自己創(chuàng)造的漫畫角色，就該被自己操縱聽從自己的任何安排，可是后來姜哲自我意識覺醒了，他意識到有人在操控自己的命運與生活所以決定反抗。意識到自己創(chuàng)造的角色已經(jīng)不再受自己控制，而是有了自己的意識，吳成武很恐慌所以無數(shù)次準備殺死姜哲可是被自己的女兒攪亂。終于有一次姜哲離開了漫畫世界見到了吳成武，他們有過這樣的對話：
姜哲：“吳城武是無能的一家之主，人到中年還未成功的不起眼的漫畫家，離不開酒毫無意志的人，自卑感、失敗意識深入骨髓的人，而且已經(jīng)老了，所以刻畫了我，年輕有為、有名、有錢，意志超群的人，跟你完全相反的鋼鐵一樣的男人，所以名字也叫做姜哲（韓語發(fā)音姜哲與鋼鐵一致）。我是你的代理滿足品，用來逃避現(xiàn)實的，你也只能操縱我?！?br>吳成武：“我給了你我所想要的一切，我想要的都給你了，但是發(fā)生了什么，你居然試圖用我給你的大腦了解這個世界，這像話嗎，你不過是一張畫而已。你是虛構的，你不過是我創(chuàng)造出來的一個角色。
你想想我開槍，那就開吧，你覺得你能開槍嗎，不可能。因為一開始你就是不會開槍的角色。我一開始設定你為正義的人物，設定為活在法律和良心底下的人，你是個連報仇都想依靠法律進行的人，所以你才會變成英雄，人們才會喜歡你。這就是你的設定?！?br>
吳成武因其自身的無能而將控制欲放在自己的漫畫角色之中，或許正如姜哲所說的“你也只能操縱我”，所以吳成武面對姜哲的自我意識出現(xiàn)而感到恐慌，無數(shù)次想要將其殺死，因為在吳成武不需要一個不受自己控制反而會控制自己的人物角色。吳成武設定了姜哲的生活、性格以及一切的一切，吳成武設定的姜哲沒有自我，只有服從?？墒墙艿淖晕乙庾R覺醒打破了所有的幻想。
這次的對話之后，姜哲曾經(jīng)想過服從自己最初被設定的命運安排，只要姜哲完成他一生的宿命---找到殺死父母的殺手，可是吳成武說不可能，因為沒有殺手，他不過只是一個設定，沒有臉，沒有實體。得知真相的姜哲奔潰，那是他一生的追求目標可是竟然不存在，一切都崩塌了，他跳下了大江。
原本這就該完結，可是沒有料到的是殺手的自我意識竟然也已經(jīng)覺醒了，那一次他跟隨姜哲走出了漫畫世界來到了現(xiàn)實世界，了解了自己的一切。他也開始反抗，他搶奪了吳成武的臉，有了自我意識，開始反過來操縱吳成武。
這部劇或許亮點就在于漫畫人物自我意識的覺醒以反抗作家的設定與操縱，而不再是作家至上。所謂的自我或許就是姜哲所期待的不被操縱而是按自己的意愿而活，就像是他后來選擇不再尋找真兇而期待跟女主過幸福的生活。
弗洛伊德也曾經(jīng)提出過關于自我的探討，他提出了三個概念“自我、本我、超我”，什么意思呢？或許這部影片會給出答案：
如果說《W-兩個世界》只是兩個時空的穿越與聯(lián)系，那么《變焦》則是三次元的穿越與關聯(lián)，豆瓣上關于這部電影的簡介是這樣說的：
“漫畫家艾瑪正在寫關于愛德華的故事。他是艾瑪漫畫中的主人公，她的夢中情人，一個自大的動作片導演，正在拍攝一部關于米歇爾的電影。米歇爾是一名巴西模特，正在寫一本關于一個名叫艾瑪?shù)穆嫾业臅＿@三人都在創(chuàng)作彼此的故事?！?br>這部電影不再是《W-兩個世界》里單方面的操控與講訴，而《變焦》則是不同次元不同世界的人分別影響彼此，各自講訴創(chuàng)作彼此的故事?？墒悄敲吹降资钦l在操縱誰呢？或許它不是某個人的名字，而是同一個人的不同狀態(tài)，即弗洛伊德所謂的自我、本我、超我，此話怎講呢？
弗洛伊德所謂的本我即潛意識，是一種與生俱來的動物性的沖動，而超我即能進行了自我批判和道德控制的理想化了的自我，而自我即是本我與超我之間的調和者與中間狀態(tài)。那么在電影《變焦》中，艾瑪、愛德華與米歇爾是彼此的本我與超我狀態(tài)，怎么說呢？
舉個例子，艾瑪是一名專業(yè)的情趣娃娃設計師，整天和36D的充氣娃娃打交道，長相和身材都很普通的艾瑪，顯得特別不自信，甚至有些抑郁。所以，漫畫成了她的避風港。她在漫畫里塑造的夢中情人，是一個叫愛德華的電影導演---一個在漫畫里十分受女性歡迎的角色。而當后來自己隆胸之后被當作和情趣娃娃不無一致的時候她想回到重新可是已經(jīng)沒錢了，此時愛德華變成了出氣筒，生氣的艾瑪將愛德華的性器官變的很小很小。怎么說呢，艾瑪其實是一個在社會審美規(guī)則之下茍活的超我狀態(tài)，而愛德華卻是艾瑪在漫畫里本我的體現(xiàn)，那種受歡迎的欲望，那種不平凡的欲望的寄托物。而艾瑪也是米歇爾的本我體現(xiàn)，米歇爾是愛德華的本我體現(xiàn)。就像是姜哲是吳成武逃避現(xiàn)實盡情展現(xiàn)內心欲望的產(chǎn)物。
本我、超我，一個欲望橫生沖動盲目，一個克制冷靜卻顯死氣沉沉，或許該追求自我吧。
2 ) 創(chuàng)造、失控、反思和醒來
《穆赫蘭道》是弗洛伊德夢境解析的一個地道的實例，《盜夢》也用多層夢境締造潛意識能徹底改變一個人的無所不能的力量，而Zoom則是借用夢境寫實的套路玩了一把人格裂變的游戲。我們常常做夢，在讀過這本《弗洛伊德與精神分析》的人也大概知道一種理論，夢的每一段劇情都是潛意識處心積慮的層層鋪墊，每一個細節(jié)都是隱喻，復雜夢境中，你的潛意識投射到行為上，并被不斷放大特寫，潛意識接管的越來越多，現(xiàn)實不再受完全理智的控制，夢境里的險境發(fā)展到失控，在你使盡全力從夢中逃出來時，嚇出一身冷汗，開始這段soul-searching.
敘事由三個次元故事同時進行，Emma創(chuàng)作的漫畫男主角Edward是導演，他導的電影中的女主角Michelle寫了Emma的故事。好像奧斯卡·路透斯沃德創(chuàng)造的矛盾三角形——
那么，到底這三角共存的空間由誰創(chuàng)造了誰？（劇透）當Emma在失控的局面中追憶這一切問題的元兇，她拿起畫筆給自己漫畫中的Edward改寫了后續(xù)劇情，此時如漫畫正在進行的劇情一樣，Edward回到拍攝片場，并在攝像機中看到Michelle正在劇本中寫下有關Emma的漫畫的事，而發(fā)現(xiàn)自己的一切遭遇都因Emma的漫畫所致，于是Edward驚恐的抬頭呼叫Emma，憤怒的告訴Emma不要發(fā)夢了，你其實不過是自己電影女主角Michelle筆下的人物，Emma才聚精發(fā)現(xiàn)自己的漫畫繪本上畫著——Edward片場的鏡頭里直播的——Michelle正在寫下的劇本文字寫著的——Emma她自己就是Michelle筆下的人物，正在這時米歇爾發(fā)現(xiàn)撰寫劇本的自己竟然真的成了劇本一樣正在被Edward拍成電影。三個人在自己的次元里陷入“存在恐慌”，隔次元相互對話，試圖不讓失控走向毀滅，Edward知道劇情接下來發(fā)展將是Michelle的男友把劇本丟出機艙，那么這個手寫劇本的消滅就意味著電影Michelle不再有機會繼續(xù)寫Emma的故事，那么她劇中的Emma也不再有機會畫出接下來Edward自己的劇情，所有就真的真的玩完了，于是Edward對攝像機中的Michelle大喊“grab the book！if you loose it we all disappear…”于是Michelle跳出機艙抓住劇本，并寫下兩個字"wake up".至此，三個次元相互湮滅，你是時候醒來了。
是不是很亂？為什么這三個人就像一條創(chuàng)造鏈死循環(huán)？關于生活的主角，由誰創(chuàng)造了誰？誰反過來質疑自己的造物主？造物主會被誰拯救？那么我們換一個視角，假設我們沒看這部電影，而是看到一本叫Zoom的書，你會不會聰明的發(fā)現(xiàn)其中的矛盾——你看到的不是畫面，而是文字，這本書就是Michelle所寫的Emma的故事劇本，書中說Emma是性愛娃娃設計師，畫了一部漫畫，講的是Edward拍攝電影的故事，這個電影則講的是一個叫Michelle的模特想當作家而寫了一本叫zoom的書的故事。那么什么時候矛盾空間的魔術騙了我們呢？Michelle生活在和你一樣的現(xiàn)實次元，你和Michelle在這個次元里都是真實存在的，這本書中的Michelle與我們不是同一個次元，所以Michelle的小說寫完之時，現(xiàn)實生活次元中的Michelle還得繼續(xù)生存，不會結束，至于她的真實世界是什么樣，我們不用過分擔心，只需要知道Michelle可能真的是一名模特，可能她真的面臨模特和作家雙重選擇的困境，可以假設現(xiàn)實生活中當Michelle成功創(chuàng)作的小說劇本獲得成功，她的人生軌跡將如何發(fā)展，我們大概可以想象得到，也就是她成功解決了人生困境，繼續(xù)生活；但是如果不是這樣，她的劇本被毀了，那么現(xiàn)實中的Michelle會不會和她小說中的自己一起消失呢？當然不會，只是她再寫一部就可以了，那么消失與繼續(xù)就是那矛盾三角形的兩條邊交匯點，你的朋友和你一起讀了這本書，他相信Michelle就是書中的Michelle，你的朋友就會相信自己從此就再也讀不到后續(xù)Michelle的故事了，自己也和書一起消失；但是你分清了現(xiàn)實的Michelle不是她筆下的人物Michelle，而是和你一個次元的人，你就不會像你朋友那樣聯(lián)想。電影敘事的矛盾三角形巧妙誤導了所有人，讓我們誤以為三種次元能在相同的空間里彼此影響。為什么我們都沒意識到呢？
回到這部我們今天看到的電影Zoom，為何導演制造的矛盾讓我們都深感人物的困境呢？因為我們如此習慣的把自己和3個人同時放在一個次元空間里去感受（就像剛才你那個天真的朋友一樣）——也就如形象的矛盾三角形一樣，我們似乎知道這個三角形不可能存在，但就是沒法反駁眼睛所看到的三個角的連接點——次元會在那里消失還是將繼續(xù)？我們都希望繼續(xù)，都恐慌消失，所以，這個故事可以在夢中無限循環(huán)繼續(xù)，可我們終究還是要醒來。只有醒來，意識才能在真實中存在下去，我們必須回到真實中解決自己的困境。
這一部電影給了我們一個人性的終極話題來討論——人都執(zhí)念于自我，貪婪催化了自我的膨脹，引起了生活的逐步失控，你作為當事人的主角感覺到自我似乎被外力接管，越來越喪失人格的掌控——由此我們可以看到帥男神導演試圖表達的主題——ego。承裝著人的ego, compromise, greed, survival. 總歸言之，是討論意識是什么，意識如何求生存（相比理解成人性墮落與救贖這種解讀，意識或迷因的生存本能這種提法反而更妥當）。什么是意識生存？心理學上對“我是誰”有“本我”、“自我”、“超我”三種定義，這里說的ego即”自我“，是人對自己的認知，形成了人格，意識和行為。我既已確認了對自己的認知，發(fā)現(xiàn)自己的個性，意識就是獨立于外界的，自由而不容置疑的，意識主導行為，隨之產(chǎn)生了認為自己身材差而隆胸的行為，或拒絕模特的標簽去寫作的行為，繼而生活軌跡發(fā)生轉變，意識又隨之主導了應對的行為，如胸太大，自我認知的失調，想要恢復原初的行為。最精彩的部分來了，既然是玩夢境，電影設置了多個分身和隱喻，讓我們更能認清人格分裂成多種個性后，彼此之間的矛盾對立以及如何調合彼此的，我們順著影片發(fā)展先后順序，以Emma為第一人格坐標來說，不容易亂——Emma漫畫的主角Edward是Emma對完美的期望，此為Emma的替身；在Emma因隆胸而對自我認知迷失時，她徹底推翻自己對完美的期望，產(chǎn)生了自我懲罰的行為，她在后續(xù)的漫畫中讓Edward一帆風順的生活受點罪，以達到自己現(xiàn)實和理想完美型的認知平衡，暫時調合了認知；Edward是聰明魅力的化身，是Emma膨脹了的ego，因此當Edward決定“拍點什么transcendental的東西”時，他創(chuàng)造出了Michelle的存在，即是對自身“不作不會死”的隱喻，成為Edward的替身，間接分裂成Emma的第二個替身；Michelle是膨脹的人格所創(chuàng)造，當Edward的生理困難導致精神狀態(tài)不穩(wěn)定，他把Michelle設定為拉拉，是Edward當下對性愛的心理渴望同時又是生理抗拒，隨即他在拍攝片場妥協(xié)了Michelle的設定，Michelle變身公路片的形象，于是Michelle這個人格發(fā)現(xiàn)自己畫風突變的發(fā)型和跑車、直升機、舊生活里的男友等等反射出欲迎還拒的兩難，直到Emma，Edward，Michelle這三個人格在矛盾三角形逆向追溯時——Michelle身在直升機上，Edward奪回導演椅繼續(xù)拍攝，Emma挽救漫畫還給Edward性能力——被創(chuàng)造出的人格紛紛懷疑自己的存在性，質疑自己這一人格的完整和獨立性，最后劇情糾正第一人格（Emma）的歧途，讓第一人格還給第二人格（Edward）力量以堅持拍攝，第三人格（Michelle）跳出機艙，抓住劇本，堅持履行完最后的創(chuàng)作，在劇本結尾處寫下“wake up”。和夢境中常發(fā)生的墜落的隱喻相同，意識在體驗墜落的恐懼時，身體就會真正醒來。
夢在我看來并不是無端的臆想或對日常的反射，夢，應該是潛意識對第一人格發(fā)出的求救信號。和最近常常發(fā)生墜落的多段式夢境有關，我反而更能感同身受，我相信每個人的人生道路上，生活總有時走向失控，可人性的脆弱不應是罪因，示弱、妥協(xié)、欺騙甚至犯罪也全是潛意識的求生本能，如果要對一切trouble找一個元兇，那就是——人創(chuàng)造了自我ego。我相信人是無法放下ego的，因為人不可能在知道自己擁有不同的個性，在確立自己的人格后，還能將這一切努力抹殺掉，并說服自己you are nothing.人亦凡人，在非佛即魔的拉鋸中，在物欲社會和販賣夢想的媒介包圍中，一切都服務人的ego，也正是ego創(chuàng)造了從文藝復興的人文主義以來的爆炸式的精神和物質。
電影的魅力在于當?shù)谝灰暯堑脑煳镏鞯纳畎l(fā)展到命懸一線，導演抽離最后一塊意識基座上的積木，奪走了三個不同次元主角原本不容置疑的主導權，那些“被創(chuàng)造”出的人格紛紛為了自保，讓自我意識生存下去，不至消失，他們通力合作，這是唯一的活路——如果你想走出失控的人生境遇，你必須抓住自己的劇本，你的劇本，你要自己寫完，否則人格將完全消滅，你就再也不是你。潛意識向你的每個人格求救以自救。我假設導演相信——人性的本質就是意識的求生本能，讓生活繼續(xù)螺旋運轉，你也許無所不用其極，利用貪婪、謊言、性和潛規(guī)則等一切方法，來驅動你的每一步行動（就如劇情中假設的那樣，已經(jīng)超越了夢境）——我們不在討論倫理，僅限搞清ego如何裂變出人格，人格如何彼此調合。（在此提一下，一個人不只一個人格，人格分裂是不可避免的，但若完全無法調合分裂人格彼此的關系，就會發(fā)一種病，就是我們常說的精神分裂癥，俗稱神經(jīng)癥）
意識為了求生，驅使你創(chuàng)造不斷膨脹成怪物的自我ego，這個無法避免，也將繼續(xù)重演。我們唯一能為之努力的是傾聽夢中的潛意識對自己發(fā)出的求救，在反思中不全盤否定你的第一人格，同時調合所有人格之間的矛盾，并從矛盾三角形中逃出來。唯一的解救就是不要放棄你一手締造的“自我”，不管多么困頓、抑郁、崩潰，你必須不放棄，像電影傳遞的那微弱真理一樣——只有堅持寫完你開始的劇本，才能從死循環(huán)里真正清醒過來。
謹用這部劇獻給全體抑郁癥、輕度精分、重度失眠夢魘的人們。
3 ) 你讓我三觀往哪里放
我想這部電影你們會喜歡，不僅夠污，而且夠黃。污黃的同時，還能發(fā)人深思。沒錯，就是由艾麗森皮爾主演的《變焦》，刷新我三觀的三次元電影，我不得不服。
二次元電視劇我就看過，《W兩個世界》就是這么一個例子。至于三次元電影，我還真沒怎么看過。
一個設計充氣娃娃的漫畫家艾瑪，米歇爾書中的人物。為了變大胸姐，整成像柳巖那樣。她以為生活會因此過得更好，但是她的炮友卻不喜歡她那對大胸，感覺摸著硅膠，的確也是硅膠。一個導演艾迪，艾瑪畫中的男神。為了拍出自己想要的電影，不走大眾路，拍成藝術片，卻遭到投資人的反對。一個作家米歇爾，艾迪電影中的女主。本來可以靠身材吃飯，卻偏要走才華路線。遭到枕邊人的反對與嘲笑。這三個人本是毫不相關，處在不一樣的世界，但生活都過得非常糟糕。
有趣的事情就這樣發(fā)生了，艾瑪讓艾迪JJ變短，艾迪讓米歇爾改變性取向，米歇爾讓艾瑪遇上麻煩。這三個世界的人物關系從此聯(lián)系在一起，互相影響，相互干涉。這樣惡性循環(huán)的現(xiàn)象一發(fā)不可收拾。這種錯亂的人物關系，我第一遍看確實也凌亂了。讓我不禁想起，生活中的主角，誰創(chuàng)造了誰？誰又質疑自己的造物主？造物主又將被誰拯救？誰又是罪魁禍首？其實是我們自己，我們控制自己的生活，讓它是怎樣它就是怎樣。這讓我想起一句話，你是怎樣你的世界就是怎樣。
這部電影，從另外一層次告訴我們，我們的主觀意識大于客觀意識。主觀意識的膨脹會導致我們對事物以及生活的錯誤看法。就好比說，你是信唯物還是信唯心。王陽明曾說過：破山中賊易，心中賊難。確實也是如此，克服自己的心魔不是一件容易的事。心魔皆由心生。這部電影也是一樣，要想恢復正常的生活秩序還是得靠我們自己去修正過來。
4 ) 人性的變焦
佩德羅·莫雷利執(zhí)導的《變焦》（2016·加拿大、巴西），結合三個角色漫畫家愛瑪，電影導演愛德華，以及巴西模特兼準作家米雪，將人偶、動漫及整容填充物這些人為之作融于一爐，讓電影既巧妙交織，又嗨翻全場。
現(xiàn)代電影科技手段，讓電影有了更多形式感的可能，這自然豐富了電影外延品質，但電影終究是敘事的藝術，不管是線性還是非線性，總得有情感的映照。
悶騷女愛瑪是影片的核心，她創(chuàng)作的漫畫，乃有關電影導演愛德華與女制片瑪麗莎迫不及待地性事，以及愛德華正拍攝一部有關巴西模特米雪跟男友戴維若即若離的感情。但愛瑪具體的工作卻是設計各種各樣的人偶，漫畫只是她的精神寄托。她的很多離奇想法，只能訴諸之漫畫之中。
現(xiàn)代人的隱性需求日趨多元，比如說有一老兄前來定制人偶，敲著人偶的波波，對于愛瑪推介的斯嘉麗·約翰遜及碧昂斯這些名人偶像一概不感興趣，他說這些跟她妻子比弱爆了，可他的妻子兩年前跟著意大利一富商跑了，好傷心，妻子身材完美，那勾魂的大奶子，一米七的個，36DD罩杯……你們就按這個做吧。
愛瑪自然不敢懈怠，記得認真。看來還是大波波誘人，連肥仔男友鮑勃也瞧不起她的小波波。一不做二不休，她偷偷去做大了波波。整容醫(yī)生吹得天花亂墜，這行業(yè)不忽悠怎么能賺那“千刀萬剮”的銀子呢。
忍痛過后，愛瑪當然是波濤洶涌，信心爆棚，跟肥仔再次嘿休，鮑勃嚇了一跳，慌不擇路般草草收場，冷冷地說，大是大了，可就是像是在跟人偶做，摸起來還真有溫度。
愛瑪又遭這一棒喝，本來做大波波是想取媚肥仔，沒想到他不待見，走在大街上，還被人取笑“雙胞胎”，真是羞煞人，得，再次找到整容醫(yī)生，請求取走填充物，恢復以前的小奶子。小就小，至少屬于自己的。
愛瑪當然一萬個不開心，她能找誰撒氣，就拿漫畫里的愛德華開刀，本來這鳥是她心里描畫的偶象呢，整天讓他花花公子般，不是跟瑪麗莎玩單挑，就是讓他玩嗨雙飛。不，這次得讓這鳥氣餒，讓他那鳥鳥變細小，說變就變。
愛德華面對美女正欲大展宏圖時，立馬萎縮了，徹底歇菜。之前她給愛德華所定義的完美，情感，時尚，文雅，已了無意義，現(xiàn)實面前，這都是扯淡。人，是情緒的動物，往往離歇斯底里只差一步，或只差一秒。
最悲催的是，愛德華為了拍出自己的電影，必須得討好大咖瑪麗莎，可槍彈全無，拿不出手，只得頻頻躲避，結果當然是丟了導演寶座，一邊涼快。無奈他只得找到一款特制的“增大器”，果然效果驚人，但好景不長，他一下水顯擺就騰地著火，這是什么鳥玩意，呵呵，愛德華便成了愛瑪發(fā)泄的戲謔角色。
米雪作為模特界的寵兒大咖，那波濤自然是杠杠的，因為她太性感，高富帥的男友戴維，生怕她跟別的男人跑了。越擔心，越出狀況。她在海洋館認識了出版商，被誤以為女作家，這讓她自鳴得意，想入非非，既然人家說自己的是作家，何不就當一個看看。
沒想到男友戴維取笑她說你毛都沒寫一個，還說什么書。這激惹了她，她留下字條“親愛的戴爾，這是我的書名《去你的》的樣本……”，說干就干，女人從來就不是好惹的，漂亮女人更不好惹。米雪拿著護照就飛往巴西了。她寫什么呢，一路嘆風景，就寫愛瑪吧。
就是這個漫畫家悶騷妹愛瑪，便成了她筆下的另一個倒霉蛋，她跟鮑勃一起做了不少糗事。比如她去偷別人已到手的人偶，人家正拿著紅酒，深情款款地當作“妻子”般伺候，她卻橫插一杠，掃別人的興，結果，讓自己陷入險境。
原來，這是一個循環(huán)的連環(huán)套，誰的日子都不好過。愛瑪創(chuàng)作了愛德華，以及女老板瑪麗莎為了性抓狂，愛德華在拍米雪的電影，米雪又創(chuàng)作了愛瑪一連串的不堪。愛瑪千鉤一發(fā)之際，讓愛德華恢復了大鳥樣，自然跟瑪麗莎有了激悅的活兒，再次做上了導演，可米雪被男友戴維搶上了直升機，書稿被他扔向空中，只有米雪再次拿到書稿，片中所有角色才不會剎那湮滅。
女版蝙蝠俠般的米雪飛身躍下，空中漫舞，時間不等人，等她抓到書稿時，他們已全部消融，如同人類自我的宿命。人子玩盡花樣，終究是曇花一現(xiàn)，最終總歸要消亡成灰。
影片看似嬉戲逗樂，實則顯現(xiàn)了現(xiàn)實的種種鬼馬，人的需求從外到內，從物到心，都非單一性可以撫平和滿足。影片借用愛瑪創(chuàng)造的角色引用費爾南多·佩索阿說的“我在沉默里雕刻時光”。只是說在沉默中雕刻時光，又談何容易。
所謂變焦，乃人性的變焦，浮夸的產(chǎn)物，活動變人形，讓人類游離于表面的常態(tài)，總是在聰明與愚蠢之間行走?，F(xiàn)代人與現(xiàn)代文明相互遞進，即便彌合，人性在其中的闡揚，乃是那點輕飄又可憐的底線。到點了，都會拜拜。這正是人的可悲之處。所謂名人蠟像真人館，看似真人，也只是填充物一個，與人偶無異。不朽只是慘淡之后的笑談。
愛瑪每天面對如此多的人偶，五花八門，又用之不盡，看來這星球上最悲哀的并非螻蟻，而是地球的主宰人類。人類總是被無形之手主宰著命運，什么宗教靈修心理撫慰及心靈雞湯等等，充分說明人的不堪一擊，以及人給自身所帶來的傷害。
如同聰明的愛瑪，卻總是聰明反被聰明誤，陷入別人品評的怪圈，結果成了別人的嘴巴中的嘲諷對象。說白了，人類都是上蒼創(chuàng)作的人偶而已。
2016、9、8
5 ) 可大可?。何锘晕遗c很多重性關系
可大可小：物化自我與很多重性關系 ——看<Zoom> 文\ 空語因明 <Zoom> 是一部構思有趣的超現(xiàn)實主義式的電影，關于許多層面的（質）性，或性的廣泛二元化，關于自我幻覺，關于情愛分重的移位。這里的超現(xiàn)實風格是馬格利特式的，靈性與物化的無縫銜接，倒置與錯位的交融。從影片的名稱來看，將zoom直接理解為變焦，并非多么通達。我覺得這個片名可以被理會成“可大可小”，這個影片的情節(jié)就因大小而起，并且大小也可在對這個影片的詮釋里：自我的大小，情愛之你和我彼此之間的大小…這里的大小因比較而起，這種比較分散在很多重“性關系”里。 當說到很多重性關系，這里當然包括人類性別的那種男女關系，但不止于此，這只是一重。其它重性關系是在類似教材馬克思主義那種，物質與意識的關系里哪個是第一性和第二性的意義中的。有很多重性關系或內或外地浸染在人的生存中，它們被劃分成眾多的第一性和第二性：男性和女性，陽性與陰性，自然性與社會性，靈性與物性…第一性與第二性的關系和理所當然持續(xù)地折騰著人們。這個電影呈現(xiàn)的就是這種折騰。
【這個電影的性關系邏輯】 這個影片的情節(jié)由分成的三個層面交織而成，有多重性關系。第一個層面的女主角創(chuàng)作著一個漫畫構成第二個層面，第二個層面的男主角導演著一個電影構成第三個層面，第三個層面的女主角創(chuàng)作著一本小說構成第一個層面。 第一個層面的女主角的職業(yè)是性愛娃娃設計工，整天面對那些性征顯著的玩偶，可能覺得較小的第二性征限制了她的自我，于是用積蓄增大了她的第二性征，為了讓自我擴大。當然，這種增大不是采取自然的方式，而是通過將物化——硅膠——引入第二性征而實現(xiàn)的。第二性征的增大短暫地讓她的自我得到了滿足，但慢慢地，物化的非我性讓她感到不自在，她覺得那個增大的第二性征成了她的奇恥，而不是驕傲。于是她決定讓第二性征恢復原狀，但這時候她沒錢做件事了。她感到氣憤，氣憤到看不慣自己漫畫里的男主角那么得意，一氣之下她把第二層面里的男主角的第一性征給減小了。 第二層面的男主角由于自己的第一性征被縮小，變得自我焦慮，這促使他從追求自我的社會性轉而關注自我的自然性。這種焦慮也導致了第三個層面女主角心境相應轉變，也就是從社會性轉向自然性。但這樣拍攝出來的電影由于過于陰性，不符合制片人對它的陽性期待。于是，這個電影脫離了第二層面男主角的控制，向著一個被認為是陽性的結局而去。同時，第三個層面女主角創(chuàng)作的故事情節(jié)也變得脫離了第一個層面女主角的控制。第一層面的女主角后來意識到這種失控是由她縮小第一層面男主角的的第一性征所產(chǎn)生的“業(yè)力”導致的，于是她恢復了后者的第一性征的大小。而這種失控的冥冥天意最后讓一顆流彈擊中了第一層面女主角的第二性征里的硅膠，于是她的第二性征就這樣也恢復了原樣。第三個層面的女主角為了給第一個層面的女主角一個合適的結果最后從直升機里跳了下去，如果沒有奇跡的話，應該會被摔死。結局并非陳述出來的那種皆大歡喜，因為作為第二個層面的那個漫畫被第一個層面女主角噴出來的硅膠給弄迷糊了，作為第三個層面的那個電影的膠卷也散落一地。但這都無所謂了，因為這個結局只是為了結局而結局而已。那些故事是亦實亦幻，只有故事里的關于許多重性關系的展示是實際的。
6 ) 這部電影好污，但是腦洞足已秒殺今年99%的電影
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不知道大家小時候有沒有這樣的想法：
這個世界上有很多很多的時空，我們存在其中一個。
每個時空的我們都過著同樣的人生，會經(jīng)歷同樣的事。
不同的只是時間。
舉個栗子。
此時你正在——前戲，有一個時空的你還在脫衣服，有一個已經(jīng)進入高潮了……
就這樣從出生到死亡，每個人的一生都是注定的，以不同進度在不同時空里上映著。
是不是很喪心病狂？
君君要說的這部電影，比起這種喪心病狂有過之而無不及。
《變焦》
這部電影真的遵從了將“污”進行到底的原則，從真人到動畫，絕對污出新天地。
（18歲以下小盆友請在大人不在時觀看……）
電影由三條故事線組成。
引出第一條線的是讓人面紅耳赤的嘿咻。
別急著羨慕，其實這妹子的胸是假的。
她在一家情趣用品店制作充氣娃娃，是一個平胸妹。
炮友（也是同事）說喜歡她有個性的小胸部。
然鵝，平胸就素平胸。哼唧，老娘要隆胸！
沒錯！花掉所有積蓄也要??！
無奈這妹子發(fā)現(xiàn)大胸的煩擾比平胸更多，要做縮胸手術又沒有錢了……
氣急敗壞的她，決定毀掉自己正在創(chuàng)作的漫畫主人公……
第二條故事線的主人公是一個導演，集“潘驢鄧小閑”于一身。
貌似潘安，器大活好，有錢有閑還會撩美女。
往往一箭雙雕，炮王啊~
他正在拍攝一部新電影，成為影視界的關注焦點。
最后一條故事線，是一個執(zhí)迷于寫書的模特。
如此性感尤物，放著好好的模特不做，想要寫書。
未婚夫當然不同意了，這激怒了女模特，一氣之下離家出走，跑去“桃花源”專心寫書。
（寫書就寫書，為什么還有小火車污污污？）
到這里，好像三條故事線各走各的完全沒有聯(lián)系啊？
別著急，小蝌蚪開始找媽媽了~
前面說到平胸妹決定毀掉自己漫畫里完美的主人公——將主人公的丁丁變得超小……
我們的炮王導演正打算“挺身而進”的時候，突然發(fā)現(xiàn)自己的丁丁變小了……小了……了……
（2.5cm？）
他并沒有任憑擺布，他給自己裝了一個假“家伙”，結果一下水就廢了。
（這是不是中國被黑的最慘的一次？）
wuli導演生活都不能自理了。
副導演趁機篡改著電影的劇情，導致電影亂七八糟，不被投資商認可。
而電影里的主角就是女模特，她的生活也被篡改得一塌糊涂。
心煩意亂的她，將小說的主人公的生活寫的一團糟。
而小說的主人公，就是平胸妹……
WTF？！
簡單來說，就是平胸妹畫導演的漫畫，導演拍模特的電影，模特寫平胸妹的小說……
而平胸妹將導演的丁丁變小，三人的生活都因此被搗亂。
最終三個人都意識到自己是被別人的作品操控著的……
他們商量好將自己的主人公打造的完美無瑕。
騙你的。
他們到底怎么樣了？
發(fā)揮你們的想象力，猜一猜。
結構厲害，就像是一只狗在不停地追獵物然后發(fā)現(xiàn)其實是自己的尾巴。
莫比烏斯環(huán)、克萊因瓶、彭羅斯階梯……劇本不錯，可是只流浮于表面，欠缺深度
距離杰出一步之遙的詭異，有機會做得更徹底的有趣，滿是想法但終歸中庸的喪心病狂，如果用美式、日式、歐式動畫來徹底替換掉現(xiàn)在的兩段實拍，表現(xiàn)會比現(xiàn)在嫁接的類型片更穩(wěn)定（難以置信動畫段落表演更佳），可以感覺到主角為導演的戲細節(jié)是最豐富，也最好笑的，其他則透著瞎編的勁頭，能力無法超越想法的典型
邏輯無法自洽
腦洞好大
珍惜生命，遠離倒模。
三只銜尾蛇結構 開頭到中段都不錯 然而導演把控力到了后段就如同片中導演消失的部位一般尷尬 元電影不是一定不能幽默 但幽默和低俗化卻往往與膚淺稱兄道弟 既然使用元電影、元小說和元漫畫來糾纏 導演本身就欠了元敘事一個徹底的交代 破墻是一方面 另一方面則是沉穩(wěn)地解決問題 而不是讓廢墟成為結局
構思有點創(chuàng)意，不過內容太膚淺。
人偶師隆胸陷入毒品危機，動作導演轉型架餐變小，模特寫書尋找自我重回好萊塢狗血套路……雖然結尾三個世界交錯敘事蠻有意思，但三個獨立故事本身太無趣了點
連環(huán)套的世界無法結尾，只有一刀斬斷業(yè)障！制片廠女高管罵的（或許是自嘲）也有道理，這確實不算結尾：思考（比如身體性器迷戀）全都想了一半沒個結果就被突突突的情節(jié)接手。動畫段好看。整形醫(yī)生一角若在十年前應該屬于我大柯能堡吧
三段腦洞交錯很棒但是最后強行智商上線的處理好突兀
創(chuàng)意爆炸的影片
小說/漫畫（動畫）/電影，三個不同宇宙中的三個不同創(chuàng)作者，做著相互指涉的創(chuàng)作……高堡中的男人多人版。
有意思。你是誰的故事？誰又是你的故事？
⒈對故事全然無知之下，看到展示性愛娃娃的制作過程還真有些讓我略奇的驚喜；⒉漫畫的人物形象剛出現(xiàn)時就看著像蓋爾·加西亞·貝納爾，果然是他；⒊原以為是戲中戲+平行故事線；接著以為是戲中戲中戲；后來才發(fā)現(xiàn)這是三條故事線環(huán)環(huán)相扣的形式：艾瑪畫了愛德華，愛德華拍了米歇爾，米歇爾寫了艾瑪！…
你在我寫的漫畫里面的男主拍的電影里面做女主
看完了第一時間想到了是之前網(wǎng)絡上盛傳的超高像素的畫，從一個小細節(jié)不斷放大，卻讓人發(fā)現(xiàn)一個又一個全新的層次，其實覺得本片的片名和這幅畫有點潛在的聯(lián)系，創(chuàng)意上真的很有意思，可惜這個故事大部分都是在湊時間，獨立制作的電影還是很容易就陷入了沒完沒了的形式展現(xiàn)之上。
有點北美大學生電影的感覺……當然北美大學生也可以了
我們創(chuàng)作虛構世界，或許我們也活在他人虛構的世界中。
電影的表現(xiàn)形式確實很贊，二次元動畫、平面漫畫、真人電影，每一個次元的視角都是下一個次元的造物主，奇妙的將三次元連接起來。有多少【上帝視角】在左右他們的生活？然而，觀影的我們又站在第四次元的位置?？墒强赐觌娪皡s有點精分的感覺，好吧，導演你贏了！P.s.很喜歡鉛筆漫畫做成動畫的感覺