龍標(biāo)，2017年，651號(hào)。

頒給了電影《血十三》。

我走出影院的時(shí)間，是2018年6月16日，周六，滿街都是花毛一體、啤酒、俄羅斯世界杯的良辰美景，準(zhǔn)備開始嗨的19:00。

這是一部看完了，令我四肢無力、精神沮喪的電影。

它破的不是持續(xù)15年的連環(huán)殺人案。

它破的是當(dāng)下，正義的痛苦、尷尬、遺憾。

遺憾，

死有余辜的犯罪分子，自殺了，他沒有給正義公開審判、懲罰他的機(jī)會(huì)，讓案件所有相關(guān)人的痛苦、怒火，無處發(fā)泄。

怨氣，不消；戾氣，擴(kuò)散。

尷尬，

案子破了，主要靠犯罪分子管不住自己邪惡的欲望，不停地作案，直到撞在警察手里。

舍身釣魚執(zhí)法的女警察，落入犯罪分子手中，沒有被害的原因，是，她是第十三個(gè)受害者，13這個(gè)數(shù)不吉利，犯罪分子迷信，怕自己死后的靈魂受苦，放了她一條生路，沒拉她一起殉葬。

痛苦，

電影最關(guān)鍵的時(shí)刻，黃璐飾演的警察邢敏，化妝成站街女，上了嫌疑犯的出租車。

那一刻，之前，的畫面，是著名的北京后海夜景。

銀錠橋，北，戲如人生，的霓虹燈招牌。

你要把這戲當(dāng)成真的，才能體會(huì)到其中的三種痛苦。

一、受害人的痛苦。

二、受害人家屬的痛苦。

三、警察長(zhǎng)期面對(duì)受害人、受害人家屬痛苦，而遲遲不能伸張正義的痛苦。

【備注】

看完《血十三》之后，我決定，以后遇到事兒，一定盡全力配合警方調(diào)查的工作。

越是落后的地方，少生點(diǎn)男孩為妙

真的，荷爾蒙高的雄性本身就沒有什么好的發(fā)泄渠道，內(nèi)地又男多女少，教育資源嚴(yán)重不均勻

男女身體本身就有差異，尤其亞洲這里，一個(gè)男的心理變態(tài)能殺掉十幾個(gè)女的，而一個(gè)女的想殺人才能殺幾個(gè)男的？

這樣下去是間接給這個(gè)國(guó)家消滅人口呢

把這些男孩生出來，又不好好教育，然后把他們變成消滅自己的兇手，有必要嗎？

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

電影《血十三》由新銳導(dǎo)演李聆聰執(zhí)導(dǎo)，由黃璐、謝鋼、錢波等主演的犯罪嫌影片。

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

影片中，一場(chǎng)剛發(fā)生的賣淫女被殺的血案，年輕女性經(jīng)邢敏（黃璐飾）與執(zhí)著追蹤連環(huán)兇殺案卻臨近退休的刑警老周（謝鋼飾）走到一起組成專案組。

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

放干鮮血的殘忍手段、五萬元失竊款、老周隨身帶著的神秘木箱子，連同十五年懸而未解的兇殺案，劇情環(huán)環(huán)相扣，懸念叢生緊張刺激。

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

在灰敗的背景中，四濺的鮮血、飛揚(yáng)的紅色裙子、烈焰紅唇……觸目驚心的“紅”貫串影片始終，是刺激、痛快、美艷與迸發(fā)，在情緒的宣泄中升華成一種驚艷的致命美感。

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

邢敏因?yàn)橥觋幱皩?duì)賣街女有著很深的偏見，與辦案手段老辣的老警察，從五萬元失竊到金融高管領(lǐng)導(dǎo)的審訊，從男朋友劉洋、鄰居、黑衣人、柯正華一系列剝繭抽絲，其間不乏黑色幽默。

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

影片明寫連環(huán)殺人案，暗寫了失足女性這個(gè)居無定所、無權(quán)無勢(shì)的人群，他們?yōu)樯?jì)面對(duì)的不僅僅是沒有思想的空心人，還有殘暴的兇徒。因?yàn)檫`背社會(huì)公德，這個(gè)人群卑微如草芥，藏在黑暗中見不得人，就連死也被蓋上咎由自取的印章，不值得被同情。

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

殺人魔因?yàn)樽约旱氖?，而心懷?bào)復(fù)的怨念，用放干鮮血的殘忍手段虐殺賣街女，試圖以血祭妄圖求得超脫，實(shí)則是將人性推向萬劫不復(fù)的深淵。在人性面前，千萬不要心存僥幸。因?yàn)橄乱豢贪l(fā)生什么，都不可測(cè)！

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

不過值得看的還是本篇在懸念的設(shè)置，以及故事情節(jié)中拋出來的包袱，木匣骷髏身份、女植物人癱瘓隱情、邢敏失蹤是生是死？這些謎團(tuán)交織，鉤織出來的緊湊劇情，讓人如身臨其境。在血腥與現(xiàn)實(shí)真相交融，營(yíng)造出的一種直擊人性的凜冽之感，也是人世間的一種無限的蒼涼感。

《血十三》是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，也是人性的洗禮

在這場(chǎng)人性自私與卑劣的多重交疊中，最后女警察與自己達(dá)成和解，并不惜以身犯險(xiǎn)來揪出神秘的連環(huán)殺手，女警察被綁架，在爭(zhēng)分奪秒的極度緊張的高潮后，倉(cāng)促的收尾卻成為本篇一個(gè)最大的敗筆。

因?yàn)榕堑谑齻€(gè)穿紅裙的女人，因?yàn)檫@個(gè)數(shù)字不吉利，被變態(tài)殺人魔給放過、全身而退，然后兇手自殺了……《血十三》若是由此落筆，總是心中有種意猶未盡的缺失感。

G?7v??d?

槽點(diǎn)多的像星星?？吹奈覍擂伟┒家噶?。以為是一部學(xué)生練習(xí)作業(yè)……

我完整看到40’30”，也就是女主推斷出15年的連環(huán)殺手已經(jīng)來到本市時(shí)，實(shí)在忍無可忍，開始跳看。 （警察原來推理能力和邏輯能力可以這么差。15年后出現(xiàn)相似的犯罪方式、15年前犯罪兇手在逃，這兩個(gè)條件是怎么推出的“我們可斷定這個(gè)作案長(zhǎng)達(dá)十五年的連環(huán)殺手已經(jīng)來到本市”的？Are you kidding me？）

總的來說就是：劇本本身就不好，導(dǎo)演也沒能化腐朽為神奇（劇本不好，導(dǎo)演的駕馭能力也不太行，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)找的也很奇怪）。

1、人物： 人物設(shè)置：因家庭被妓女破壞而“不想正視”案件的女警官“隊(duì)長(zhǎng)”（是的，女警官是“不想正視”，而不是“難以正視”）；沒啥作用還暈血的癡情男警員；因“過失”自責(zé)而固執(zhí)辦案順道“教育”女警官的老警察；官腔又不作為的局領(lǐng)導(dǎo)；因愛人墮落而癲狂的殺人兇手……

存在問題：每一個(gè)都是有故事但無趣無法吸引人的人物。但如果非要說這些人物，大可合情合理些。

嘗試更改：女警官 → 保留導(dǎo)演想突出女警官的人物成長(zhǎng)，但將女警官“主觀的不想正視案件”塑造為“客觀的難以正視案件”（估計(jì)導(dǎo)演也是想塑造后者，但呈現(xiàn)出來的卻是“主觀的不想”），讓女警官在破案前有一個(gè)巨大的障礙需要克服，而在破案的過程中逐漸克服，最終破案實(shí)現(xiàn)真正意義的成長(zhǎng)（釋懷過去、平等對(duì)待案件）。

人物亮相：目前的人物亮相都太平了。

嘗試更改：殺人兇手（柯正華） → 提前亮相，通過其犯罪過程亮相，但只給特寫鏡頭且不出現(xiàn)/只透露一點(diǎn)模糊的相貌特征 → 抓人眼球，制造懸念，制造緊張的氣氛；老警察（老周） → 延遲亮相，通過跟女警官在會(huì)議上的沖突亮相 → 老警察的經(jīng)驗(yàn)、對(duì)案件的執(zhí)著；男警員（梅碩）、女警官（邢敏）→ 改第6場(chǎng)戲（片名后的第一場(chǎng)）

2、臺(tái)詞和表演： 總的來說，臺(tái)詞差。無意義的臺(tái)詞太多，對(duì)人物的塑造作用也沒啥幫助，對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)也沒啥作用。主要就是“陳述”，陳述人物的前史，陳述人物的行為動(dòng)機(jī)（殺人兇手的殺人動(dòng)機(jī)，老警察的辦案動(dòng)機(jī)，女警官不想辦案的原因）。這種陳述完全剝奪了觀眾持續(xù)觀看這部電影的欲望。

女主的臺(tái)詞怎么聽怎么難受，像是無時(shí)不飄在空中。 女主的表演，不穿警服我是真不知道她是警察，而且是探長(zhǎng)。演員的狀態(tài)是不對(duì)的。我好奇“演員體驗(yàn)生活了么”。

我看了一半都不到就看不下去了，攝影不該晃的時(shí)候一個(gè)勁晃，晃也晃不到點(diǎn)上，一會(huì)晃一會(huì)不晃，構(gòu)圖也很迷。還有黃璐不適合演這種角色吧？雖然滿臉寫著不屑但是警察該有的樣子一點(diǎn)也沒有??？整個(gè)片子也沒多少懸疑的氣氛，想弄?dú)⑷嘶貞浀母杏X？香奈兒限量版的紅裙子也出現(xiàn)太多次了吧？還有就是，幾位主角前面交代了劇情接下來就有人沖進(jìn)來證實(shí)了？也太快了吧？還有每個(gè)臨退休的老警察都得有點(diǎn)遺憾要彌補(bǔ)？很迷，很尬，整理來說，還不如重案六組。

近年來，中國(guó)犯罪類型片可以說是異軍突起，犯罪類型片成為國(guó)產(chǎn)電影類型市場(chǎng)的一把尖刀。既有擒拿柏林電影節(jié)金熊、銀熊的《白日焰火》涌現(xiàn)，也有為上海電影節(jié)輸出影帝“三黃蛋”的 《烈日灼心》冒尖，既有令人眼前一亮的低成本高口碑之作《心迷宮》，也有名利雙收的頂級(jí)制作《湄公河行動(dòng)》，既有《嫌疑人X的獻(xiàn)身》這種海外版權(quán)的本土化，也有《追兇者也》這類社會(huì)真實(shí)事件的改編，既有《全民目擊》反思公眾輿論話題，也有《催眠大師》嘗試視聽饕餮。

然而，這一波中國(guó)犯罪類型片的浪潮都是清一色男人電影，女性視角或女性主導(dǎo)的犯罪類型片似乎一直缺席，直到這部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，女性角色挑梁的《血十三》。《血十三》講述了一名女警為破連環(huán)殺人兇案，不惜把自己變成犯罪誘餌，打扮成第十三個(gè)受害對(duì)象的故事。

縱觀犯罪類型片的國(guó)際舞臺(tái)，女性犯罪題材的話語權(quán)并不示弱。比如根據(jù)“美國(guó)第一連環(huán)女殺手”真人真事改編的《女魔頭》，該片還助力查理茲·塞隆成為金球、奧斯卡和柏林銀熊三料影后。再比如女權(quán)主義的《末路狂花》，不僅拿下第64屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳劇本，還一度和《沉默的羔羊》死磕，并為公路類型片提供范式。再早點(diǎn)的，比如第23屆奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)得主《日落大道》，巧妙地用一種黑色幽默的方式來反應(yīng)好萊塢繁榮所滋生的負(fù)罪感。此外，安吉麗娜·朱莉領(lǐng)銜的《原罪》和莎朗·斯通主演的《本能》，也曾讓無數(shù)直男拜倒在他們的大長(zhǎng)腿前。

近點(diǎn)的日韓國(guó)，女性犯罪題材的創(chuàng)作也是相當(dāng)活躍。豆瓣上最受文藝青年喜愛的韓國(guó)女性犯罪電影當(dāng)屬《金福南殺人事件始末》，至今保持著8.4分的好評(píng)。此外韓國(guó)女性復(fù)仇電影《親切的金子》，在中國(guó)也有相當(dāng)?shù)挠^眾緣。而由松隆子主演的日本電影《告白》不甘下風(fēng)，豆瓣獲評(píng)8.7高分。另一部日本女性犯罪題材高分電影《第八日的蟬》，在中國(guó)犯罪類型片愛好者心目中也有一席寶地。

中國(guó)此前并非沒有女性犯罪題材作品。2012年婁燁執(zhí)導(dǎo)過一部女性涉罪電影《浮城謎事》，該片曾獲65屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的垂青，并護(hù)送齊溪榮登第49屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳新人寶座。2016年，還有過一部叫《喊山》的文藝片，講訴一位被拐女子的困境與突圍，可惜這部電影上映票房約等于零?！逗吧健返墓适潞屠顥顚?dǎo)演2007年的《盲山》不乏相似之處，而《盲山》的主演，正是在這部《血十三》里挑梁的黃璐。

可以用五個(gè)字來概括這部女性主導(dǎo)的女性犯罪類型片的涌現(xiàn)：很“黃”很“暴力”。

說它很“黃”，并不是因?yàn)楣适吕镆幌盗斜缓θ硕际且拱氤鲂械氖ё銒D女，一眾被害人雖說都貼著特殊職業(yè)的標(biāo)簽，但影片中并沒有相關(guān)情節(jié)的展示或暗示，恰恰相反，故事在這方面做得很節(jié)制。說它很“黃”，主要是因?yàn)樗奶袅褐餮菪拯S名璐，所以影片的表演路徑有著深刻的黃璐印記。

黃璐是典型的文藝女青年，自打2006年參演章明導(dǎo)演的《結(jié)果》，一直堅(jiān)持只演文藝片的職業(yè)路徑，這在中國(guó)女演員里，只此一家別無分店。別看黃璐的知名度和當(dāng)下流量明星沒得比，但她卻是各大國(guó)際電影節(jié)的?？汀?/p>

她主演的《紅色康拜因》，是第48屆塞薩洛尼基電影節(jié)最佳影片；她領(lǐng)銜的《盲山》入圍第60屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并獲得羅馬電影節(jié)最佳導(dǎo)演；她主演的《中國(guó)姑娘》 ，榮獲第62屆瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最佳影片金豹獎(jiǎng)；2013年第42屆鹿特丹電影節(jié)，還出現(xiàn)過她主演的兩部電影《云的模樣》和《墜落》共競(jìng)最佳影片的局面；而她主演的《推拿》，曾讓她成為第64屆柏林電影節(jié)影后的熱門人選 。至于她到底要文藝到什么程度，看她月初剛舉辦完的電影主題婚禮就知道了，黃璐小兩口是有史以來第一對(duì)選擇在中國(guó)唯一藝術(shù)院線當(dāng)代MOMA影城舉行婚禮的夫妻。

說它很“暴力”，也并非強(qiáng)調(diào)影片犯的情節(jié)或視覺呈現(xiàn)很“暴力”。片中確有十幾位被害人都被殘忍加害的事實(shí)，犯罪手段之兇殘，犯罪態(tài)度之狠毒，難逃“暴力”的標(biāo)簽。但畢竟導(dǎo)演是女性，而且還是導(dǎo)演處女作，相比犯罪類型片男導(dǎo)演口味，女導(dǎo)演李聆聰有爆發(fā)力，同時(shí)也有相當(dāng)?shù)墓?jié)制。

我要強(qiáng)調(diào)的“暴力”，是廣義的“暴力”，是無形的“暴力”。影片對(duì)犯罪類型片愛好者保留了一定口味的呈現(xiàn)，比如片中涉及的地窖，很容易讓人聯(lián)想此前性奴案。但故事的重心志不在此，而在于如何摘下我們所有的有色眼鏡，這包括黃路飾演的女刑警邢敏，也包括片中兇手。這么說并不是要反對(duì)主角光環(huán)的邢敏，而是要強(qiáng)調(diào)某種普世價(jià)值。正如片中老周所說，你要是認(rèn)為她們?cè)撍溃阌肋h(yuǎn)破不了這個(gè)案子（大概意思）。

故事采取雙天使結(jié)構(gòu)，老周是贖罪天使，邢敏是沖動(dòng)天使。正因?yàn)槔现芏嗄昵皫е猩坨R看待被害人，將第一起紅衣裙殺人案草率地交給了新來菜鳥辦理，錯(cuò)失首犯就抓住兇手的最佳時(shí)機(jī)，讓其演變成一個(gè)紅裙子連環(huán)殺人案的元兇。多年來老周忍辱負(fù)重，抱著被害人頭骨輾轉(zhuǎn)多地，非破此案不得以救贖。在老周的體系里，世界上沒有該死之人，只有受害之人，唯有還受害人眾生平等，才不至于被有色鏡片障目，才能抓住罪魁禍?zhǔn)住?/p>

更重要的是，有色眼鏡也是悲劇根源。罪犯正是帶著有色眼鏡看待第一個(gè)被害人，才有了第一次的怒火中燒和激情犯罪，才有后來一系列上癮般的連環(huán)殺人，才有一系列刀下冤魂。有色眼鏡，是“暴力”的根源。