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劇照
更新時間：2024-04-11 16:42
詳細劇情
黑澤明電影的出場人物大都是盛氣凌人的武士，但本片卻一反常態(tài)，用愉快的筆觸，寫一對年輕充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦后的經(jīng)過。影片又是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品，男主角雄造向情人昌子求愛的情節(jié)，令當時年輕觀眾看得意馬心猿。一對小情人在廢墟中幻想著未來經(jīng)營小餐館的場面，也叫人看得心往神怡。
長篇影評
1 ) 美好的星期天
黑澤明的氣度善于把握大氣勢，比如《七武士》，而勾勒小人物的苦辣辛酸，卻總覺得找不準火候，難怪黑導拍出《沒有季節(jié)的小墟》會遭惡評如流?！睹篮玫男瞧谔臁返默F(xiàn)實味道相當濃厚，但過度宣注情感，導致眼淚泛濫，情感泛濫，甚至很少見的出現(xiàn)了瓊瑤式的煽情，苦命人家的孩子談戀愛原來最終都會談成瓊瑤式的。悲劇人物呼吁世道給予其同情，這種直白的向命運乞憐，我還是第一次在黑擇明的電影里面看到，乍一看，不由有點肉麻兼惡心，盡管是很寫實的庶民劇。
2 ) 黑澤明電影影評——《美好的星期天》
貧賤夫妻百事哀，貧窮的日子很難過，看見情人的鞋子破洞了，卻無能為力再為她買一雙；租不起一間像樣的公寓，作為兩人的家；朋友不待見貧窮的自己，進不去高檔的夜總會；夢想多次遭到打擊。但是，貧窮并不可怕，可怕的是有一顆貧窮的心，戰(zhàn)勝貧困并不難，關(guān)鍵是兩個人有沒有一起為了夢想，堅持不懈地努力下去。
一列火車向鏡頭奔馳而進，帶來愉快的歌聲，女主昌子從擁擠的列車下來，一路小跑到愛人的地方。一雙老舊的鞋，還有街邊一根抽過的煙的誘惑，無一不在證明這個男孩子的貧窮。經(jīng)過了殘酷二戰(zhàn)的失敗之后，男主一無所有，以前的夢想也已經(jīng)被現(xiàn)實打破，現(xiàn)在只有昌子了。悲觀消極的男主一直在強調(diào)，我們只是窮光蛋而已，不要再妄想那些不切實際的夢想，他一切的寄托，活下去的希望，只是能希望和昌子有一個能容納兩人的狹小空間，卑微茍且地活下去。
樂觀開朗的昌子，一直抱著對未來美好的夢想與期待。面對男友的沮喪、和對現(xiàn)實困頓的拮據(jù)的處境，從來沒有喪失掉生活的信心，在男友多次受到現(xiàn)實的打擊時，還一次次鼓舞男友，重拾往日開小茶室的夢想。
男主三次向女主求愛，一次是男主覺得自己是窮光蛋，買不起一萬元的廉價新公寓，渴望得到昌子；第二次是逛動物園下雨，兩人無處可去，男主提出讓女友去自己的宿舍；第三次是看演唱會失敗，被黃牛幫打傷挫敗之后，回到家，渴望通過性來讓自己暫時忘卻，那無邊無盡的沒有希望的窮日子。三次昌子都沒有順從男主，不是女主不愛男主，而是女主不想讓性成為兩人生活最大的快樂之源。她追求的是更加完美的精神戀愛，快樂應該是源于兩個人對美好生活最熱烈的追求，心中存在夢想，就算是無人演唱會，只要兩人一起用心聽，也能聽到震撼人心的樂隊演出。
3 ) 不怨天，不尤人，不怪政府不罵黨
以前看過一個故事，說是二戰(zhàn)之后有人去德國，在一對老年夫婦的家里，看到家里面很干凈，然后桌上還放了一個花瓶，里面是清晨采摘的花。于是作出結(jié)論，說德國馬上要復興了。本片就是這個意思。
其實我是想看中島哲也的Beautiful Sunday，結(jié)果下成這部了。黑澤明的片之前就看過《七武士》，其中對于農(nóng)民的論斷很合我意。本片的拍攝還是很不錯的，用一場雨將全片分成三個部分，起落分明。高潮部分又借助了風，再來了一次轉(zhuǎn)折。
本片可謂是勵志片，對于現(xiàn)下的人們依然有價值。比如說你我，現(xiàn)在的想法是什么？也許是一套三居室，也許覺得兩居室就夠了，若有些不想成家的覺得單室套也可以了。然而，其實人的標準是可以不斷調(diào)整的，這中間的閾限相當廣，家里有游泳池也許還覺得不夠，能夠放下一張床也能人覺得就很好了。
男女主角在身無分文的情況下，沒有心憂天下，他們在一片廢墟中憧憬著將來可以開一間茶社。很明顯，廢墟這段戲是具有象征意義的，表達了導演對戰(zhàn)后日本人民的鼓勵。
從我們的角度出發(fā)，情況還沒有壞到一杯咖啡也喝不起，所以又何必愁眉苦臉，一副末日將近的絕望面孔？怨嘆這種負面情緒很要不得的，在我的理論里，它們是會激發(fā)癌癥的。當不能改變現(xiàn)實的時候，那就接受它吧，然后展望未來，相信面包會有的，老婆也會有的。
其實我是想看中島哲也的Beautiful Sunday，結(jié)果下成這部了。黑澤明的片之前就看過《七武士》，其中對于農(nóng)民的論斷很合我意。本片的拍攝還是很不錯的，用一場雨將全片分成三個部分，起落分明。高潮部分又借助了風，再來了一次轉(zhuǎn)折。
本片可謂是勵志片，對于現(xiàn)下的人們依然有價值。比如說你我，現(xiàn)在的想法是什么？也許是一套三居室，也許覺得兩居室就夠了，若有些不想成家的覺得單室套也可以了。然而，其實人的標準是可以不斷調(diào)整的，這中間的閾限相當廣，家里有游泳池也許還覺得不夠，能夠放下一張床也能人覺得就很好了。
男女主角在身無分文的情況下，沒有心憂天下，他們在一片廢墟中憧憬著將來可以開一間茶社。很明顯，廢墟這段戲是具有象征意義的，表達了導演對戰(zhàn)后日本人民的鼓勵。
從我們的角度出發(fā)，情況還沒有壞到一杯咖啡也喝不起，所以又何必愁眉苦臉，一副末日將近的絕望面孔？怨嘆這種負面情緒很要不得的，在我的理論里，它們是會激發(fā)癌癥的。當不能改變現(xiàn)實的時候，那就接受它吧，然后展望未來，相信面包會有的，老婆也會有的。
4 ) 1947年的黑澤明
1947年，黑澤明37歲。憑借《姿三四郎》已經(jīng)小有名氣的他，拍了一部輕松愉悅的電影——《那個輝煌的星期天》。黑澤明一直都不算是一個輕松的人。他的大多數(shù)作品都有著嚴肅的主題，透露著他對這個世界的思考和批判。但在這部《那個輝煌的星期天》里，黑澤明用一種罕有的浪漫主義的視角，成功刻畫了一對貧窮的戀人在一個星期天的經(jīng)歷和遭遇。在戰(zhàn)后那個充滿挫折感的國家里，這部對未來充滿美好憧憬的電影很容易帶給當時的人們充分的想象空間。
在電影中，雄造和昌子是一對貧窮的戀人。對于一個星期才能見一面的他們而言，每個星期天的見面無疑是一周中最受雙方期盼的事情。隨著火車站穿梭的人群，二人懷揣著僅有的35日元開始了又一個星期天。
從火車站的見面開始，二人首先參觀了廉價的新型住宅。雖說是“廉價”的住宅，但對于他們來說，十萬日元的無疑就是一個天文數(shù)字。在房子中，昌子顯得很高興，在各個房間中走來走去，設(shè)想著在哪放個茶幾，在哪擺把椅子。而雄造則沉默著，只是低頭看著昌子已經(jīng)破掉的鞋子。
一群孩子在街道上打棒球。雄造一時來了興致，加入到孩子們中去。結(jié)果一記本壘打擊中糕團店的廣告牌，遭到了老板的白眼，還不得不賠償老板的損失。
昌子想聽音樂會，二人排隊買票，結(jié)果排在二人之前的票販子買光了所有的門票。到了雄造和昌子面前，已經(jīng)沒有廉價的票賣了。而票販子又把票價提升了五日元，這讓雄造無比憤怒。他們買不起漲價的黑市票。在大雨中，雄造和他們撕打起來。最終，寡不敵重，雄造被打傷了胳膊。
電影到這里有了一個小小的高潮。雄造一方面抱怨著自己的無能，一方面又向昌子表示自己在這個世界上除了昌子已經(jīng)一無所有。這個時候，雄造的挫折感深深刺痛了昌子。兩個貧窮的戀人在一瞬間抱著對方相互取暖。生活的挫折感已經(jīng)讓雄造處于崩潰的邊緣，如果在這個時候昌子再離開他的話，那么雄造的世界又將再一次坍塌。昌子是個善良的女孩。她先是離開，然后意識到自己的錯誤之后重新回來。鏡頭在這個時候，從二人身上搖到窗外。此時，天已放了晴。
言歸于好的兩人再次回到大街上，進了一家咖啡館。最后，因為搞錯了價格，二人掏出所有的錢也沒能付清餐錢。于是，雄造脫下自己的大衣，抵押給店主，而他的表情卻并不像一個失敗者。
出了咖啡館，二人到了一片廢墟。雄造剛恢復一點的幸福感又破滅了，而昌子卻還是表現(xiàn)出了樂觀積極的態(tài)度。她不斷地開導著雄造。在廢墟中，他們開始幻想著里他們能開一家屬于自己的咖啡館。在明亮的月光下，他們站在秋千上，一邊歌唱，一邊繼續(xù)談論著夢想。雄造說，夢想真的可以填飽肚子，因為他一晚上都沒吃東西也不感到餓。
最后，當增造站在一個空無一人的舞臺上，昌子面對鏡頭說，我們是一對貧窮的戀人，讓我們吹開傲骨的寒風，我們也有屬于自己的夢想。就這樣，一場假想的音樂會開始了，增造從地上拾起一根草棍，當起了樂隊指揮，為昌子演奏起交響樂。舞臺上根本沒有一點聲音，只有樹葉被風吹來吹去。增造在臺上全神貫住大汗淋漓，而昌子在臺下則認真地聽著。那一刻，一種來自內(nèi)心的巨大聲響勝過了所有樂器產(chǎn)生的聲音，在空曠的舞臺上，竟然讓人恍惚著覺得真是一場精彩的演出。
影片的最后，在路燈下，二人分手了，他們依依不舍，期待著下一個星期天的來臨。
看完全片，我覺得影片的中文翻譯名真是太好了。輝煌的星期天，盡管看不出一絲輝煌，但對于增造和昌子來說，這個沒有多少錢的星期天卻的確算得上輝煌。雖然吃不飽肚子時還依然談論夢想是個挺扯蛋的事情，但人活著還必須有一點追求的。不管是大是小，它畢竟支撐著一個人走過一生。不能說在現(xiàn)實生活中有多少餓著肚皮還談論理想的人，但這個虛構(gòu)的故事還是讓人心里暖暖的。特別喜歡昌子這個角色。在遇到困難的時候，她始終能保持一種樂觀向上的心態(tài)，并不斷鼓勵著增造。也許兩個人在一起且各方面都好的情況下可以掩蓋很多問題，只有遇到困難的時候才能真正檢驗這段愛情究竟是什么模樣的。增造和昌子就屬于這樣的“患難”愛人。有個小細節(jié)，二人說在戰(zhàn)前就計劃著開一家小咖啡館，而影片發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后。所以說，二人在一起已經(jīng)很長時間了。作為一對一起吃苦的貧窮情侶，真愛的彩虹往往都出現(xiàn)在風雨之后。眼前二人是貧窮的晴天，可畢竟他們還有內(nèi)心的富有，他們畢竟還擁有明天。
黑澤明一輩子都在拍不輕松的電影，而《那個輝煌的星期天》算是他為數(shù)不多的一部“輕松”電影。也許大師只想告訴人們：不管怎樣，保持平和心態(tài)。積極面對生活始終是有益的，無論在電影中，還是生活中。電影中的苦難可以隨著導演的喜好而一時消失，而生活的中困難必須靠生活中的“演員”一點一點去消滅。
在電影中，雄造和昌子是一對貧窮的戀人。對于一個星期才能見一面的他們而言，每個星期天的見面無疑是一周中最受雙方期盼的事情。隨著火車站穿梭的人群，二人懷揣著僅有的35日元開始了又一個星期天。
從火車站的見面開始，二人首先參觀了廉價的新型住宅。雖說是“廉價”的住宅，但對于他們來說，十萬日元的無疑就是一個天文數(shù)字。在房子中，昌子顯得很高興，在各個房間中走來走去，設(shè)想著在哪放個茶幾，在哪擺把椅子。而雄造則沉默著，只是低頭看著昌子已經(jīng)破掉的鞋子。
一群孩子在街道上打棒球。雄造一時來了興致，加入到孩子們中去。結(jié)果一記本壘打擊中糕團店的廣告牌，遭到了老板的白眼，還不得不賠償老板的損失。
昌子想聽音樂會，二人排隊買票，結(jié)果排在二人之前的票販子買光了所有的門票。到了雄造和昌子面前，已經(jīng)沒有廉價的票賣了。而票販子又把票價提升了五日元，這讓雄造無比憤怒。他們買不起漲價的黑市票。在大雨中，雄造和他們撕打起來。最終，寡不敵重，雄造被打傷了胳膊。
電影到這里有了一個小小的高潮。雄造一方面抱怨著自己的無能，一方面又向昌子表示自己在這個世界上除了昌子已經(jīng)一無所有。這個時候，雄造的挫折感深深刺痛了昌子。兩個貧窮的戀人在一瞬間抱著對方相互取暖。生活的挫折感已經(jīng)讓雄造處于崩潰的邊緣，如果在這個時候昌子再離開他的話，那么雄造的世界又將再一次坍塌。昌子是個善良的女孩。她先是離開，然后意識到自己的錯誤之后重新回來。鏡頭在這個時候，從二人身上搖到窗外。此時，天已放了晴。
言歸于好的兩人再次回到大街上，進了一家咖啡館。最后，因為搞錯了價格，二人掏出所有的錢也沒能付清餐錢。于是，雄造脫下自己的大衣，抵押給店主，而他的表情卻并不像一個失敗者。
出了咖啡館，二人到了一片廢墟。雄造剛恢復一點的幸福感又破滅了，而昌子卻還是表現(xiàn)出了樂觀積極的態(tài)度。她不斷地開導著雄造。在廢墟中，他們開始幻想著里他們能開一家屬于自己的咖啡館。在明亮的月光下，他們站在秋千上，一邊歌唱，一邊繼續(xù)談論著夢想。雄造說，夢想真的可以填飽肚子，因為他一晚上都沒吃東西也不感到餓。
最后，當增造站在一個空無一人的舞臺上，昌子面對鏡頭說，我們是一對貧窮的戀人，讓我們吹開傲骨的寒風，我們也有屬于自己的夢想。就這樣，一場假想的音樂會開始了，增造從地上拾起一根草棍，當起了樂隊指揮，為昌子演奏起交響樂。舞臺上根本沒有一點聲音，只有樹葉被風吹來吹去。增造在臺上全神貫住大汗淋漓，而昌子在臺下則認真地聽著。那一刻，一種來自內(nèi)心的巨大聲響勝過了所有樂器產(chǎn)生的聲音，在空曠的舞臺上，竟然讓人恍惚著覺得真是一場精彩的演出。
影片的最后，在路燈下，二人分手了，他們依依不舍，期待著下一個星期天的來臨。
看完全片，我覺得影片的中文翻譯名真是太好了。輝煌的星期天，盡管看不出一絲輝煌，但對于增造和昌子來說，這個沒有多少錢的星期天卻的確算得上輝煌。雖然吃不飽肚子時還依然談論夢想是個挺扯蛋的事情，但人活著還必須有一點追求的。不管是大是小，它畢竟支撐著一個人走過一生。不能說在現(xiàn)實生活中有多少餓著肚皮還談論理想的人，但這個虛構(gòu)的故事還是讓人心里暖暖的。特別喜歡昌子這個角色。在遇到困難的時候，她始終能保持一種樂觀向上的心態(tài)，并不斷鼓勵著增造。也許兩個人在一起且各方面都好的情況下可以掩蓋很多問題，只有遇到困難的時候才能真正檢驗這段愛情究竟是什么模樣的。增造和昌子就屬于這樣的“患難”愛人。有個小細節(jié)，二人說在戰(zhàn)前就計劃著開一家小咖啡館，而影片發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后。所以說，二人在一起已經(jīng)很長時間了。作為一對一起吃苦的貧窮情侶，真愛的彩虹往往都出現(xiàn)在風雨之后。眼前二人是貧窮的晴天，可畢竟他們還有內(nèi)心的富有，他們畢竟還擁有明天。
黑澤明一輩子都在拍不輕松的電影，而《那個輝煌的星期天》算是他為數(shù)不多的一部“輕松”電影。也許大師只想告訴人們：不管怎樣，保持平和心態(tài)。積極面對生活始終是有益的，無論在電影中，還是生活中。電影中的苦難可以隨著導演的喜好而一時消失，而生活的中困難必須靠生活中的“演員”一點一點去消滅。
5 ) 希望在明天 ―《美好星期天》
星期天是安息日, 也是人可以暫時放下繁重工作, 輕鬆和家人、朋友、情人籌備節(jié)目的一天。假日火車站人頭湧湧, 來自不同地區(qū)的男男女女懷著愉快期待的心情, 在車站和相約的伴侶會面, 一同渡過美好星期天。
我們的男主角雄造亦不例外, 同樣是站在車站內(nèi)的其中一個等候者, 其心情明顯和其他人不同: 他焦慮, 帶點浮躁, 帶點不願面對窘境的尷尬迎接女朋友昌子; 身邊地上的煙頭所餘不多, 但已足夠讓工資捉襟見肘的雄造心癢癢, 有一股拾起來抽取餘下尼古丁的癮頭。
女朋友準時在預定的班次到達, 年輕戀人口袋只有數(shù)十日元, 要在週日不超支下善用這筆從扣除必須要消費的生活費餘額, 不是易事, 他們只好走一步, 算一步。雄造和小朋友們在工地打棒球, 既不用付錢, 又可以活動筋骨, 代價是意外釀成付款購買的饅頭, 情侶在建築物料旁邊午餐, 連進入廉價餐室的錢也沒有, 那麼餘下來的時間又怎樣打發(fā)呢?
雄造以悲觀的眼神, 語含嘲諷的口氣投射自己的不如意事業(yè)在動物園的熊、猴子、豬及天鵝身上; 昌子以一貫的樂天性格唱反調(diào), 以圖鼓勵失意的男朋友, 隱含人活在艱苦環(huán)境下也要面帶笑容, 樂觀地, 堅強地支撐下去的喻意。
參觀完動物園, 天公不造美, 在晴朗的週日下起大雨, 他們在柱子旁邊避雨, 雄造眼見手上的錢不多, 下雨, 又沒有地方好去, 以言語挑逗昌子, 力邀請她到家中落腳, 大雨真的無助淋息雄造的求愛火焰, 女方暗地裏知道男方心中想的是什麼一回事, 她婉言拒絕, 並轉(zhuǎn)移視線, 反叫雄造到她一家十六口聚會。這幕拍得男女眉來眼去, 情意互傳, 雄造的性急; 昌子堅守女子的矜持, 身位的你進我退, 繞有男的在追求男歡女愛的積極主動, 女的處於被動, 但堅守最後防線的兩性角逐。
上一個世紀50年代的女性對愛情的執(zhí)著教人動容, 男女獨處一室, 雄造唯一的依靠就是不嫌他窮困, 不斷安慰他的昌子, 他想進一步鎖定二人關(guān)係, 昌子躬身屈在牆角飲泣, 表示女性最寶貴的貞操要留待洞房花燭夜才會奉獻的風高 禮節(jié), 對比現(xiàn)在的年輕人, 不把貞節(jié)當做什麼一回重要事, 十來歲就同愛得火熱的小男朋友造愛, 然後在出來社會工作被同房女性朋友問如何失去初夜時, 以模糊、 簡單得過份的理由交待分手經(jīng)過, 處子之身的不愛惜, 不重視是做成今天夫婦離婚率高企的部份原因。
人總是有夢想, 雄造的心願是開一間名為“風信子” 的咖啡室, 他們在廢置的平地內(nèi)以手比劃傢具及物品的擺放位置, 亦扮演廚師與客人的角色, 夕陽消逝, 想過美好生活的心志暖流尚在心窩滾燙, 衣袋雖穿, 志未破。
舒伯特第八交響曲“未完成” 此際在大氣中飛舞, 第一樂章昂揚激勵的快版進行曲感動上天, 樹葉朝著指揮者的背後靠攏, 一方請求觀眾不吝嗇機會及愛心給予天下貧窮的有情人, 身為觀眾的我已經(jīng)如答應了訴求, 你是否願意幫助他們, 並給予自己一個機會呢?
Patrick Chan寫於2006年10月28日
我們的男主角雄造亦不例外, 同樣是站在車站內(nèi)的其中一個等候者, 其心情明顯和其他人不同: 他焦慮, 帶點浮躁, 帶點不願面對窘境的尷尬迎接女朋友昌子; 身邊地上的煙頭所餘不多, 但已足夠讓工資捉襟見肘的雄造心癢癢, 有一股拾起來抽取餘下尼古丁的癮頭。
女朋友準時在預定的班次到達, 年輕戀人口袋只有數(shù)十日元, 要在週日不超支下善用這筆從扣除必須要消費的生活費餘額, 不是易事, 他們只好走一步, 算一步。雄造和小朋友們在工地打棒球, 既不用付錢, 又可以活動筋骨, 代價是意外釀成付款購買的饅頭, 情侶在建築物料旁邊午餐, 連進入廉價餐室的錢也沒有, 那麼餘下來的時間又怎樣打發(fā)呢?
雄造以悲觀的眼神, 語含嘲諷的口氣投射自己的不如意事業(yè)在動物園的熊、猴子、豬及天鵝身上; 昌子以一貫的樂天性格唱反調(diào), 以圖鼓勵失意的男朋友, 隱含人活在艱苦環(huán)境下也要面帶笑容, 樂觀地, 堅強地支撐下去的喻意。
參觀完動物園, 天公不造美, 在晴朗的週日下起大雨, 他們在柱子旁邊避雨, 雄造眼見手上的錢不多, 下雨, 又沒有地方好去, 以言語挑逗昌子, 力邀請她到家中落腳, 大雨真的無助淋息雄造的求愛火焰, 女方暗地裏知道男方心中想的是什麼一回事, 她婉言拒絕, 並轉(zhuǎn)移視線, 反叫雄造到她一家十六口聚會。這幕拍得男女眉來眼去, 情意互傳, 雄造的性急; 昌子堅守女子的矜持, 身位的你進我退, 繞有男的在追求男歡女愛的積極主動, 女的處於被動, 但堅守最後防線的兩性角逐。
上一個世紀50年代的女性對愛情的執(zhí)著教人動容, 男女獨處一室, 雄造唯一的依靠就是不嫌他窮困, 不斷安慰他的昌子, 他想進一步鎖定二人關(guān)係, 昌子躬身屈在牆角飲泣, 表示女性最寶貴的貞操要留待洞房花燭夜才會奉獻的風高 禮節(jié), 對比現(xiàn)在的年輕人, 不把貞節(jié)當做什麼一回重要事, 十來歲就同愛得火熱的小男朋友造愛, 然後在出來社會工作被同房女性朋友問如何失去初夜時, 以模糊、 簡單得過份的理由交待分手經(jīng)過, 處子之身的不愛惜, 不重視是做成今天夫婦離婚率高企的部份原因。
人總是有夢想, 雄造的心願是開一間名為“風信子” 的咖啡室, 他們在廢置的平地內(nèi)以手比劃傢具及物品的擺放位置, 亦扮演廚師與客人的角色, 夕陽消逝, 想過美好生活的心志暖流尚在心窩滾燙, 衣袋雖穿, 志未破。
舒伯特第八交響曲“未完成” 此際在大氣中飛舞, 第一樂章昂揚激勵的快版進行曲感動上天, 樹葉朝著指揮者的背後靠攏, 一方請求觀眾不吝嗇機會及愛心給予天下貧窮的有情人, 身為觀眾的我已經(jīng)如答應了訴求, 你是否願意幫助他們, 並給予自己一個機會呢?
Patrick Chan寫於2006年10月28日
6 ) 平淡又甜蜜的片子
在樸素中讀出真意。夢想有時候很容易被破滅，哪怕是一陣風。憧憬之后還是要面對現(xiàn)實，這是最殘酷的地方，所以很容易理解那一段劇院中冗長的反復，反復中，體會到男主人公的心境。只不過佩服女主人公的耐心和愛，真是天真爛漫呢！
很煽很過頭，但比較《姿三四郎》已經(jīng)是質(zhì)的飛躍，不少鏡頭挺妙。
一對貧窮的戀人，然而有理想，有尊嚴，有愛情。音樂廳的一段尤其精彩，大音希聲，所謂大音實際上是人與人之間交互的瞬間迸發(fā)的光（而那些衣冠楚楚端坐在座位上的人們也許永遠也看不到這種光）。
[2020年4月黑澤明√] 前半部的喪和生活流堪比意大利新現(xiàn)實主義電影，后半部故意用了很多（其實蠻古典好萊塢的）喜劇套路，有點割裂。但是比意大利新現(xiàn)實主義的名作都要早（這片跟1948年的[偷自行車的人]恰好能對讀，會非常有趣）。對戀愛中男女的互動方式把握得很精到。動物園那段實在是有趣。結(jié)尾那段未完成交響曲的調(diào)度，雖然完全可以預計（一定會有“什么都沒有大樂團”的未完成交響嘛）但是具體細節(jié)的處理上還是挺花心思的（比套路要慢幾拍）。
比較有特點的部分是最后的離間效果，直接對著攝影機講話：“諸位，如果以為我們值得同情，就請鼓掌吧。如果大家給我們鼓掌，我們準能聽到音樂?！边@種做法的后果是：“這種導演上的冒險，在日本未獲成功，日本觀眾硬是不給鼓掌，所以效果不佳。但是在巴黎成功了。法國觀眾狂熱地鼓掌，在不絕的掌
3.5星，黑澤明拍輕松片也難以拍輕松，不過他傳達了許多真實的情緒
小人物的生活苦惱，戰(zhàn)后勵志類。結(jié)尾的幻想段落很浪漫，尤其是樹葉隨之舞蹈。感情總覺得有些過，不知道當時的觀眾怎么看，3星半。
典型的日本戰(zhàn)后電影，絕望中讓人感受到溫暖和夢想。加油，戀人們。配樂多是古典名曲。故事也具有古典主義風采。最后一段極有象征意義，廢墟中幻想出的溫馨咖啡屋，空曠劇場上指揮的無人的樂章，都是日本精神的體現(xiàn)。
黑澤明原本想用紀錄片式的筆觸去拍?！叭绻晒Φ脑挘苍S就能成為匹敵意大利新現(xiàn)實主義的日本新現(xiàn)實主義電影。 但是，拍攝開始后，從一般演員被提拔為主角的飾演者沼崎勛，在外景的人群之中總是怯場，令攝影無法順利進行。聽說，劇組匆忙地將許多場景硬是塞進布景里去拍，導致紀錄片風格也行不通了。很多場景任怎么看都是布景，遠遠無法鮮明生動地描繪戰(zhàn)后的東京。”
輕巧情節(jié)和配樂化解了生活的沉重，平民茶室風信子和空無一人交響樂真讓人動容，愛情是可以架空在生活之上的，是可以僅憑幻想不用吃晚飯就滿足的。最后坐在垃圾桶旁的兩個「小垃圾」重拾希望開始期待下一個美好的星期天，我卻想吐槽一句自怨自艾男配不上這么浪漫可愛的女孩。（不斷想到《休日》）
雖然一些具體的故事細節(jié)上還欠雕琢，連續(xù)性也不夠好，但是情節(jié)的編排，節(jié)奏的把握，敏銳的舞臺感，對光線的掌控，以及“指揮”未完成交響樂時剪輯的精巧設(shè)計，也足夠9分了。本片除了未完成交響樂之外，還引用了舒伯特的另一部作品《音樂瞬間》。
在不斷的情緒起伏中，讓人感受到生活的美好。從細節(jié)中挖掘生活的亮點，給人帶來希望。黑導鼓舞戰(zhàn)后日本民眾信心之作，也對后來的人們有很大影響。
有血有肉，即使是黑白影像也能緊緊吸引人。黑澤明在1947年就膽敢在結(jié)尾搬出與觀眾互動的奇招，我們還有什么理由不去創(chuàng)新（我猛鼓掌）
一頭一尾兩截香煙——像《泥醉天使》里醫(yī)生對一扇門敲打半天，都是有趣的細節(jié)。水泥圈子，一坐一立，漂亮的構(gòu)圖——像《姿三四郎》臺階上的門。中間拖沓，不過幻想的戲很溫暖。
黑澤明早期作品，背景仍是戰(zhàn)敗后，通過兩位戀人一天的約會反映生活的艱辛與不易，美好的星期天并不“美好”。結(jié)尾幻想自己開咖啡館那段很出彩。PS：女主真是考驗審美。。。
經(jīng)濟上的捉襟見肘讓窮苦戀人的星期日約會變味，意志也一度消沉，但最終他們還是將滿腔憂愁轉(zhuǎn)化成了對未來的美好憧憬。影片歌頌了戰(zhàn)后底層百姓的愛情和苦中作樂的人生態(tài)度?；孟虢?jīng)營小茶館、交響樂隊指揮等畫面?zhèn)鬟f了正能量。女主相貌不佳，但她的善良樂觀很有感染力。
好個窘迫、糾結(jié)的“美好”星期天，黑澤明導演的反映日本戰(zhàn)后生活的勵志愛情片，比較主旋律。還是更喜歡他的古裝武士片。
好看，多處透出濃濃老塢黃金時代風格，天皇的審美窩很服氣。豐富感性的視聽細節(jié)展現(xiàn)了日本戰(zhàn)后的兩重世界，像是《野良犬》的預習作業(yè)（男主還真有句臺詞是“I'm just a stray dog”），人物的情緒表達也很靈氣，寄托了影人的愿景又不失自然可愛。后面的兩段幻想雖是浪漫巧思，但難以避免地打亂了節(jié)奏，跟雨停之前脫節(jié)了，與觀眾的互動也有些白話，比較遺憾。（不過還是很動人的哈，“Art is for the masses” 落淚了，天皇作為藝術(shù)家的責任感，兩人在命運的樂聲中緊緊相擁也是有力量的）女主像《生之欲》的小田切美喜一樣充滿熱愛生活的光輝，她太美了。
看的這版太爛了，但還是攔不住我看完了。精彩。中國的所謂正版簡直是地地道道的歪版。一動，所有的事物就象幽靈一樣，呵呵。
佩服的五體投地。跟《亂》、《七武士》、《羅生夢》這些大場面的歷史巨著不同，這個就是兩個貧困青年的苦澀但卻彼此打氣的周末，拍的觸及社會的很多方面，也觸及人類的貧困，卑微，希望。而且你也無法預判電影走向。也沒有小津安二郎那種寧靜，那種美，黑澤明不回避陰冷，晦暗，無望這些真實。
6.8；請至少脫下帽子，這樣您才有勇氣面對觀眾