作者：Shelly Kraicer / 《電影感》（2001年12月）

校對：奧涅金

譯文首發(fā)于《虹膜》

杜琪峰或許是香港電影業(yè)的生命線，也是目前香港電影業(yè)復(fù)興的關(guān)鍵人物。杜琪峰不僅在本土長期以其獨(dú)特的多才多藝、票房號召力和兼任導(dǎo)演及制片人的藝術(shù)造詣而聞名，他還因《東方三俠》（1993）——一部以超級英雄三人組為主角的動作奇幻片，由梅艷芳、楊紫瓊和張曼玉主演——等內(nèi)行的經(jīng)典作品而受到海外港片影迷的贊賞，后兩位彼時在西方還未出名，以及時髦、冷酷的犯罪電影《槍火》（1999）。

《東方三俠》

西方電影界也終于注意到了這一點(diǎn)。加州大學(xué)洛杉磯分校電影檔案館與亞洲電影基金會合作，在上個月于洛杉磯舉行的「走近杜琪峰」影展，其中收錄了他的七部電影。去年，紐約的地下鐵影院（Subway Cinema）策劃展映了杜琪峰創(chuàng)辦的制片公司銀河映像的一系列作品。

從八十年代的電視制作開始，到九十年代香港電影業(yè)的復(fù)興，杜琪峰幾乎導(dǎo)演了所有類型的影視作品。從廣受歡迎的喜劇片《八星報喜》（1988）（由周潤發(fā)主演)）和《審死官》（1991）（由當(dāng)時香港票房第一的喜劇之王周星馳主演），到歌劇風(fēng)格的情節(jié)劇《十萬火急》（1996）和場面激烈的劇情片《無味神探》（1995），直到1997年，杜琪峰都一直受到觀眾和評論家的青睞。

《審死官》

情況在1996年迎來了轉(zhuǎn)變，杜琪峰和編劇、聯(lián)合導(dǎo)演、聯(lián)合制片人韋家輝一起成立了他們自己的制片公司銀河映像。該公司的電影反映了那個時代不安定的本土氣氛，他們1998年上映的一系列電影基調(diào)陰郁，但在商業(yè)上不太成功，包括有著令人不安的暴力的《暗花》，《真心英雄》（對吳宇森賴以成名的黑幫電影的解構(gòu)），以及才華橫溢但極其悲觀的《非常突然》。《槍火》的藝術(shù)探索終究讓位于2000年轟動一時的《孤男寡女》，這部浪漫喜劇讓杜琪峰和韋家輝再次征服了香港的票房。從那以后，他們就再也沒有回頭：接下來是一部古怪的古裝喜劇《鐘無艷》（2001年）（這部喜劇再次選用了《東方三俠》中的英雄三人組設(shè)定），以及一系列多元化的作品，讓影評人興奮不已的同時，也吸引了大量的本土觀眾。

韋家輝看似是銀河映像背后的「大腦」（與杜琪峰的商業(yè)頭腦相左），但更準(zhǔn)確地說，他們的才能是互補(bǔ)和契合的。韋家輝更獨(dú)特的藝術(shù)片「優(yōu)勢」可以從他自己執(zhí)導(dǎo)的兩部電影中得到解釋：周潤發(fā)的最后一部港片《和平飯店》（1996)，內(nèi)容豐富但充滿爭議；以及極具顛覆性的電影《一個字頭的誕生》（1997）。在編寫和制作了大量的香港電視劇之后，韋家輝于1996年與杜琪峰一同創(chuàng)辦了銀河映像，從那以后，他擔(dān)任了該公司大部分作品的制片人、導(dǎo)演和編劇。

《一個字頭的誕生》

兩人的新作《全職殺手》在2001年多倫多國際電影節(jié)的「午夜瘋狂」單元驚艷亮相，我有幸與他們進(jìn)行了訪談。感謝唐珊（音譯，Shan Tong）在翻譯方面的協(xié)助。杜琪峰主要使用英語回答問題，韋家輝則是粵語。

* * *

記者：《全職殺手》的節(jié)奏非常快，也很刺激，但不像徐克的新作《順流逆流》那樣無情地、瘋狂地快速。你時而平靜，時而沉思，時而節(jié)奏快得令人難以置信。你是如何設(shè)計和構(gòu)建電影的節(jié)奏的？

杜琪峰：首先，韋家輝的劇本為導(dǎo)演提供了很大的空間。在這類香港電影中，沒有太多的對白。這意味著劇本給了導(dǎo)演更多的空間來營造一種氛圍。為什么會有這樣的節(jié)奏？我想在這部電影里有一個完整的幻想氛圍。我需要創(chuàng)造一種不僅僅是暴力的、或充滿槍炮聲的，而是一種類似舞蹈的氛圍。

記者：所以基調(diào)是有意設(shè)計得偏向幻想的，就像是某人憑空想象出來的？

杜琪峰：幻想。如果一部電影有很多對白，你只需要非常仔細(xì)地設(shè)計對白?！度殮⑹帧凡皇沁@樣的。劇本提供了情境、地點(diǎn)、人物，我的工作就是把這些變成幻想。韋家輝和我都同意這種感覺，這部電影的基礎(chǔ)是幻想，而不是暴力。舉例來說，Tok走到街上殺死了一個吸煙的人。你可以拍得非?？?，還有一些巷戰(zhàn)。但我不想這樣：這太過了。街上發(fā)生槍戰(zhàn)的時候，我想把時間延遲一些。我會拍多久？這是你如何創(chuàng)造氛圍、影片風(fēng)格的焦點(diǎn)。

記者：《全職殺手》在最后半個小時徹底改變了。任達(dá)華飾演的刑警此前只是個次要角色，但逐漸占據(jù)了中心位置，以第一人稱講述了整個故事。這可能會讓觀眾感到驚訝和迷惑。在一部流行電影的語境下，通過引入額外的、復(fù)雜的敘事層次來挑戰(zhàn)觀眾——閃回中的閃回，改變敘事視角，一系列連續(xù)嵌入的觀點(diǎn)——不是能輕易做到的事情。你如何平衡敘事的復(fù)雜性和平民化的故事？

韋家輝：我喜歡原著的地方在于它從不同的角度講述：有多個敘述者。所以當(dāng)我在改編的時候，有了一個想法：如果整件事都是虛構(gòu)的呢？于是我開始著眼于這個想法。所以，敘述者的轉(zhuǎn)換——突然讓任達(dá)華介入——表明，在某種程度上，我們一直看到的只是這個瘋狂的主角寫的小說。我們甚至不知道「真實(shí)的」故事是什么。我只是對小說這個概念進(jìn)行了擴(kuò)展：片中的每個人都在互相講故事。

記者：有沒有什么潛在的「真實(shí)」故事，是你留給觀眾在最后回味的？還是你想讓一切都懸而未決？

韋家輝：基于小說的概念，觀眾能從中得到什么是未知的。我認(rèn)為原著的作者受到了關(guān)于職業(yè)殺手的電影和書籍的影響。在原著中你會看到很多例證。當(dāng)我在改編的時候，我想用它來創(chuàng)造一些新的東西，即虛構(gòu)的整體概念。例如，你可以在《全職殺手》中看到很多讓你想起其他電影的場景，這是有意為之的：它強(qiáng)調(diào)了這種虛構(gòu)性。

記者：在《全職殺手》中，你是如何平衡敘事的復(fù)雜性和平民化的故事的？

杜琪峰：這就是問題所在：如果你想拍一部更商業(yè)化的電影，那么它就不會是《全職殺手》。不。我們知道觀眾想要什么。但是這部電影對我來說很有趣。我喜歡它是因?yàn)閯”?。就像韋家輝所說的，這部電影不是關(guān)于什么是明顯真實(shí)的。你可以在電影里加一個結(jié)尾，在那之后再加一個結(jié)尾……拍這種電影很有意思。但如果你想讓觀眾能跟得上，同時配合這個故事情節(jié)，這并不容易。我為什么要把《全職殺手》變成觀眾喜歡的電影呢？如果我想拍一部觀眾滿意的電影，不會是這一部……我們會把下一部電影拍成這樣的。

記者：就像你們2000年那部票房大賣的《孤男寡女》？

杜琪峰：是的，差不多是這樣！我們拍攝《全職殺手》的目的就是拍出我們自己喜歡的電影。

記者：然后讓觀眾主動適應(yīng)你們。

杜琪峰：對。這對香港觀眾來說可能有些困難。他們想看到一個容易跟上的故事，他們想要更多的共鳴，希望故事更貼近他們的生活。至于《全職殺手》，他們不得不主動思考。商業(yè)電影只要求觀眾跟隨故事，而不是去思考故事。這是困難的。一開始，我是不會接受觀眾不知道「真實(shí)」故事的。但我開始執(zhí)導(dǎo)這部電影，并開放所有故事的可能性時，我們決定保留一切（按照韋家輝最初的開放式構(gòu)想）。

記者：但《全職殺手》仍然非常賺錢：它在香港的票房不錯，不是嗎?

杜琪峰：這部電影在香港的成功要?dú)w功于劉德華。他是個大明星，最近兩部電影的票房都很好。觀眾喜歡他。

記者：你們倆在銀河映像最近的十多部電影中擔(dān)任聯(lián)合制片人和/或聯(lián)合導(dǎo)演。請講講你們合作的過程：你們是如何一起工作、劃分責(zé)任的？你們?yōu)楸舜颂峁┝耸裁匆灾聢F(tuán)隊(duì)合作如此默契？

韋家輝：我們合作十分密切，所以相互信任非常重要。很多時候，不管是杜琪峰還是我想出一個點(diǎn)子，他都對我很有信心。因此，我將基于這個點(diǎn)子，創(chuàng)作出一個腳本。有時，寫劇本的創(chuàng)作過程與電影的實(shí)際拍攝時間非常接近。杜琪峰在前線拍電影，而我還在寫劇本。但我們非常合拍，即使他正在拍電影，我給他的任何東西也都能幫上忙。

杜琪峰：我很信任韋家輝的創(chuàng)造力：他的寫作，他的想法，一切。這讓我處理制作方面的問題更為容易。一開始，他掌控著一切。我只是把它放進(jìn)電影里：他寫的一切都變成了電影。我在香港找不到像他這樣的第二個人：他的自律、才華和良好的預(yù)算意識（笑）。我們喜歡一起拍電影。

韋家輝：我對杜琪峰的執(zhí)行力也充滿信心。但我認(rèn)為，就性格而言，我們工作的方式可以不恰當(dāng)?shù)仡惐葹椤戈庩枴?。杜琪峰咄咄逼人的時候，我會說「慢慢來」，因?yàn)槿绻覀兌歼瓦捅迫?，事情就會變糟。所以無論情況或好或壞，我們都能很好地互補(bǔ)。

記者：有人曾引用你們的話說，你認(rèn)為自己振興香港電影業(yè)的使命。是什么賦予了你這種使命感？你認(rèn)為自己做到了多少？

杜琪峰：如果我們不能振興這個行業(yè)，給予它支持，讓它更令人振奮，那么投資者可能就不會有興趣投入更多的資金。投資者為何要投資香港電影業(yè)？為了盈利。在銀河映像，我們的目標(biāo)是在我們喜歡的電影類型和觀眾喜歡的電影類型之間取得平衡。這就是我們的目標(biāo)。幾年前，我們只拍自己喜歡的電影。這就使得電影業(yè)滑向頹勢。

記者：你是指你那些廣受好評的黑色電影，比如《一個字頭的誕生》、《暗花》和《非常突然》？老實(shí)說，它們的票房并不成功。

杜琪峰：（笑）是的，這些電影在香港并不是很成功，但是當(dāng)然，后來有很多人跟我們說「這是一部好電影……諸如此類的。」但這種支持并不足以推動電影業(yè)的發(fā)展。所以，我們決定在1999年先拍一部觀眾喜歡的電影。我們知道如果我們成功了，那么就會有空閑時間和金錢來拍我們喜歡的電影，比如《全職殺手》。結(jié)果，我們的確成功了（《孤男寡女》）。我們?nèi)ツ旰徒衲臧l(fā)行的商業(yè)電影在香港取得了不錯的票房。我認(rèn)為這將延續(xù)下去。這意味著投資者會給我們錢，也會給其他制片人錢，讓他們在香港拍電影。這并不容易。好的導(dǎo)演都有經(jīng)驗(yàn)：他們學(xué)習(xí)如何控制預(yù)算，如何指導(dǎo)男女演員。為此，他們需要時間。我們可能至少需要十年的時間來培養(yǎng)我們想要的優(yōu)秀導(dǎo)演和編劇。

記者：你是一個非常全能的導(dǎo)演：你拍過浪漫喜劇、平民鬧劇、警匪片、特效片、藝術(shù)片和嚴(yán)肅戲劇。你是如何處理類型片的？你喜歡突破界限，從而使你的電影有趣、新穎且具有原創(chuàng)性嗎？

杜琪峰：我喜歡拍攝不同類型的電影。但當(dāng)然，你無法總是自主選擇拍攝什么類型的電影：有時你必須考慮市場。如果你問我想拍什么樣的電影，那么絕不是那種商業(yè)上成功的電影。我更喜歡另一種風(fēng)格，但是我需要拍攝不同類型電影的更多經(jīng)驗(yàn)來找到答案。

韋家輝：你所謂的類型片，我們稱之為「觀眾電影」。這些電影中會有觀眾和市場欣賞的特定元素。所以，我們非常清楚商業(yè)類型片和個人電影之間的區(qū)別。每次我們籌備一部電影之時，都會非常清楚地定義它。我們知道有一些類型的規(guī)則絕對不能違反。當(dāng)然，我們會嘗試添加一些新的東西，一些在不改變類型的情況下仍然遵守規(guī)則的東西。當(dāng)我們拍攝個人電影時，就好像整個世界都是我們的：我們可以做任何想做的事。

記者：相對于銀河映像的其他作品，醫(yī)院題材的《辣手回春》似乎是一部非常不同的電影：一部黑色喜劇，一部帶有政治意味的諷刺電影。這個項(xiàng)目是怎么誕生的？

韋家輝：這部電影是在檔期的壓力之下制作的：它原本的目的是填補(bǔ)一個檔期的空檔。杜琪峰對制作一部只有一個場景和兩個演員的小成本電影不感興趣：我們想要接受這個挑戰(zhàn)，拍一部真正的大規(guī)模電影。所以，在創(chuàng)作過程中，在極端的時間壓力下，激發(fā)了我們身體里的「銀河映像基因」。在拍攝《孤男寡女》的時候，這種要素也許被壓抑了。但當(dāng)我們面臨壓力時，它們自動浮現(xiàn)；結(jié)果就是《辣手回春》。

杜琪峰：這是一個相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。從我和韋家輝談到想要拍這部電影，到它在電影院上映，相隔的時間只有27天。

記者：你是以一種王晶式的速度完成的？

杜琪峰：是的，但是我們想要一部制作得迅速且高質(zhì)量的電影。我們需要一部好到可以被稱為「銀河映像電影」的電影。

記者：你是如何與演員合作的？你會在片場給他們很多的發(fā)揮空間，還是他們必須嚴(yán)格按照劇本去表演？

杜琪峰：這取決于演員。一開始我們會讓演員自己發(fā)揮。如果他們不能掌控影片中的角色，那么我們就會接管，并進(jìn)行指導(dǎo)。鄭秀文（《孤男寡女》《鐘無艷》和《瘦身男女》中的女主角，一位粵語流行音樂歌手，杜琪峰的電影使她成為香港最新的票房女王）非常特別。我和她一起拍電影的時候，每拍完一場戲，我們就會和韋家輝一起交流。他每天都會觀察sammi的有趣之處，并且隨之更改劇本。我們每天都在改。只要能起作用，我們就會充分利用它，并放進(jìn)劇本里。這是我拍攝商業(yè)電影的方法。

記者：所以這和靈活性有關(guān)？

杜琪峰：任何事情都是靈活的！如有需要，韋家輝將會修改人物。一切都可能在瞬間之間改變。到了第二天的拍攝，一切又充滿變數(shù)。

記者：好萊塢能這樣做嗎？

杜琪峰：不行。但我們可以：我們可以按自己的想法進(jìn)行任何改變。

記者：有沒有哪一部電影是你認(rèn)為最私人的，最接近你想表達(dá)的東西？

杜琪峰：有些電影有好的方面，也有不好的方面。（笑）。這是個很難回答的問題。但我喜歡《全職殺手》《暗花》和《槍火》。

記者：影評人最喜歡的影片似乎是《槍火》。這算是杜琪峰的「藝術(shù)片」嗎？

杜琪峰：我不知道。這是我想拍的電影：我不知道它屬于什么類型的電影。但《槍火》的確是一部小成本影片，只花了250萬港幣（約32萬美元），所以幾乎沒什么風(fēng)險。

記者：有人認(rèn)為吳宇森的《辣手神探》（1992）是遞給好萊塢的一張「名片」，他的一系列技巧和風(fēng)格在西方市場的潛在市場中發(fā)揮了極大的優(yōu)勢?！度殮⑹帧窌灰暈槟阕约涸诤萌R塢的名片嗎？

杜琪峰：不。關(guān)于這個問題，我以前回答過很多次。我們想繼續(xù)在香港拍電影。我們想在香港發(fā)展項(xiàng)目。但如果有一個在西方拍電影的好機(jī)會，那也不錯。也許韋家輝和我可以一起參與：他可以為一部西部片寫劇本，我來擔(dān)任導(dǎo)演。但它不會是一部只為美國觀眾準(zhǔn)備的電影。在我們電影制作的未來規(guī)劃之中，《全職殺手》的目標(biāo)并不是把我們帶到好萊塢。

記者：你們是否會延續(xù)銀河映像的合伙人關(guān)系，繼續(xù)合作拍電影？最近有媒體報道說，你辭去了在中國星集團(tuán)的管理職位，以便能夠?qū)Ｐ膹氖聦?dǎo)演的工作。

杜琪峰：我想把更多的時間和精力投入到電影制作上。當(dāng)然，我希望韋家輝和我能夠繼續(xù)籌備項(xiàng)目，拍攝新電影。我們尤其想支持我們公司的新導(dǎo)演、新編劇和新演員。這就是我們的計劃。我希望我們能一起合作很多年。

韋家輝：我們希望繼續(xù)合作，繼續(xù)培養(yǎng)香港的下一代電影人。

看了幾篇影評，沒看到跟我有相同想法的?？吹陌姹緞h減太多，有些情節(jié)不連貫，看完也沒能完全明白影片主題。

個人猜測其實(shí)托兒與O是一體兩面的同一人。O因?yàn)榻M織的出賣，造成愛人死亡，既想復(fù)仇又想平安退出組織。影片中，托兒脫掉頭套是在與秦小姐看電影的時候，但并沒有拍攝脫頭套的動作，反而是秦小姐一個臆想的表情。托兒滅掉了出賣他的組織，其實(shí)就是O滅掉。影片任達(dá)華這條線，前部分其實(shí)是在O的引導(dǎo)下的，比如劉德華的傳真照片，射擊俱樂部查資料等，警局劫持神秘失蹤被認(rèn)為精神有問題，后半部分是秦小姐的口述。所以其實(shí)就是一個殺手，駱姓2兄弟本是已經(jīng)失蹤多年，不存在的人，剛好被O用來掩飾自己托兒的另一身份。秦小姐與托兒相處時，其實(shí)托兒都是有面具的，劉德華的形象只是疑惑觀眾，讓觀眾以為兩個人，知道秦小姐在樓對面看到面具，她才發(fā)現(xiàn)，她愛的兩個人其實(shí)是同一個人，所以才義無反顧的拿起狙擊槍跟O突圍。最后在向任達(dá)華口述結(jié)尾時，并沒有任何傷心之處。另外還有一個情節(jié)也支持這種看法，托兒在與秦小姐上床的時候癲癇發(fā)作，腦中閃過之前摯愛女孩的畫面。駱氏兩兄弟的癲癇是客觀存在的，是遺傳。但O的癲癇是因?yàn)槭廴说耐磁c內(nèi)疚造成的，所以當(dāng)托兒(O)與秦產(chǎn)生感情上床時才會造成內(nèi)疚加深導(dǎo)致吐白沫，因?yàn)槟菚r仇還沒報。

當(dāng)然，按我的理解還是有很多情節(jié)矛盾，比如突圍警察包圍圈是，劉德華的高樓狙擊助力。但也可以理解成O請來的幫手?？傊?，這部電影沒能完全看懂，但我感覺按我的理解其實(shí)還挺美好的。

我不是重溫，我是第一次看這部電影。我不知道自己看的是刪減版還是完整版，看了幾篇其他人的影評我推測我看的的是刪減版。

我喜歡華仔，是華仔的路人粉，是沖著華仔看的這部電影?？赐曛笥挚戳藥灼霸u，便試圖自己也能寫一篇影評。

我是個偶爾好奇心很重的人，有時候也會嘗試著去解讀分析一個人的某些行為，不知道對與否，只是為了滿足自己的好奇心。

這部電影里有很多線索。就好像一個史努比代表一個殺手任務(wù)，代表一條人命。托爾說，最后一個我送給你。

O穩(wěn)重理智冷漠的外殼在秦說辭職時出現(xiàn)裂紋，在秦被敵人用槍指著的時候破裂。他把防彈衣套在秦的身上，以保護(hù)者的心態(tài)讓秦在槍響時跳樓，他牽著秦的手逃走。他對秦的愛，從南希身上而起，經(jīng)過兩年的窺探，落在了秦的身影上。當(dāng)他說他想和秦一起平靜的生活，聽到這句話時我想的是或許最后的結(jié)局是秦的離開。

騎著摩托懷抱一束鮮花，托爾以一種浪漫又痞痞的姿態(tài)登場了，一地的炸彈哪個是拉開保險拴的？這真的是一個騷操作。我愛了，這是一個不墨守成規(guī)且喜歡出其不意的人。托爾的一身皮衣又和O形成了鮮明對比。和秦仿佛刻意的初識，狙擊槍里故意留下的子彈，向秦坦誠的自己接任務(wù)的方法，破壞O任務(wù)時的自言自語，狙擊警察掩護(hù)O和秦逃走，以及那些裝在禮盒里的史努比?！皠e哭。這一個呢，我個人送給你。”仿佛一個預(yù)言。一個蕩然肆志的托爾油然而生。

平凡而又不甘于平凡的秦小姐，或許在南希失蹤警察上門的時候就起了心思脫離平凡吧？她的很多行為都是刻意的，找兼職的小紙條，打掃衛(wèi)生時的觀察，窗邊換衣服，剪報等等。像一場釣魚，自己做餌，等待獵物上鉤。所以她不拒絕托爾教她練習(xí)槍法，又在O為她穿上防彈衣后主動拿起了槍。十一點(diǎn)，托爾和O一起站起來，秦的視線先看向O，然后看向托爾。秦告訴Lee托爾贏了。可是托爾死了，借由Lee抹掉了O的存在。以后從此秦和O雙宿雙飛？當(dāng)生活平靜下來趨于平凡，不甘于平凡的秦是否還能繼續(xù)平凡呢？

托爾為哥哥包扎傷口時說“我不喜歡借刀殺人，不光彩?！本拖褚粋€坦蕩蕩的俠客一樣，他渴望和O一戰(zhàn)。緊接著警察發(fā)現(xiàn)了O假地址墻上的紙條，多么刻意，一個兩年前O交代給秦的話被貼在了墻上等待被人發(fā)現(xiàn)。

整部電影我能試著解讀O、托爾和秦的行為，但是我不懂李警官，我想不通的就是Lee警官。同事受傷，史努比被搶，然后他辭職，去給兩個殺手寫書。我想不通他的心理變化。

我寫的有點(diǎn)亂。我果然是喜歡華仔，托爾死了我一點(diǎn)都不開心，我希望他能哈哈大笑著回去跟秦說：“我回來了?！?/p>

全職殺手 (2001)

6.8

2001 / 中國香港 / 劇情 驚悚 犯罪 / 杜琪峰 韋家輝 / 劉德華 反町隆史

孩提時看過，最近片荒翻出來看了看。 銀河映像杜琪峰怎么模仿起王家衛(wèi)來了，這莫名的對白，時不時的畫外音。 故事太生硬，角色性格不太合理。反町隆史和劉德華也就算了，林熙蕾的人物設(shè)定太牽強(qiáng)。片中的劉德華簡直不能再帥，不能再騷。兩星分別給劉德華和反町隆史，不為啥，就為他們那張臉，雖然演得都不咋樣。其實(shí)戲里殺手托爾早已亞洲第一了。

驚訝的發(fā)現(xiàn)了《全職殺手》的3個不一樣版本，一個是開頭O說日文，Tok說英文的，還有兩個都是國語版。而其中的一個國語版配樂竟與另外兩個版本不同，我想說這個配樂不同的那個才是小時候看過好幾遍并留下深刻而奇特印象的那部《全職殺手》。

我看的那個版本Tok出去殺白衣胖子的時候放的是節(jié)奏很有力的電音樂曲，其他兩個版本放的都是交響樂。這是一個最明顯的地方。以下暫稱我看的是A版，另外兩個是B版。

整個片子的感覺由于兩個版本配樂的不同，氣氛全然變了。

舉例說明：O在用望遠(yuǎn)鏡看小秦的時候，B版的配樂是緊張的，詭異的，意在渲染殺手生活的恐怖，危險，小秦為殺手做小時工，危險隨時可能盡在咫尺卻渾然不知，讓人提心吊膽。但A版的配樂是很沉靜的，舒緩的，不失一絲孤獨(dú)的意味，讓人感覺O時刻關(guān)注著小秦的安危，窺視著她作為普通女孩的生活，心中有種莫名向往的復(fù)雜感覺。同樣一段獨(dú)白，在這種配樂下卻顯得完全不同。A版的配樂仿佛在孤獨(dú)冷寂的殺手生活中點(diǎn)亮了一絲快慰，B版則全然表達(dá)不出這樣的意思。

由于B版音樂節(jié)奏感很重，整個影片人物塑造都隨之有變。B版開頭的尸體伴隨著非常重的詭異音樂出現(xiàn)，O的出場和形象始終伴隨著這種緊張感，驚悚感，形象非常單薄，與很多港片里的冷血?dú)⑹譄o二。Tok殺人也更著重的突出頭號殺手技法的嫻熟，自信，得意，配以交響樂，充滿了儀式感。但A版本O和小秦的形象配樂始終很恬靜，O在影片中的bgm讓我們看到一個冷靜，信心，孤獨(dú)，對殺手生活頗感無奈和傷心的人。由于A版中Tok的bgm是充滿動感旋律的電音配樂，讓人明顯覺得他是個對殺人充滿激情的天才型殺手，每次行動對他來說是很刺激，充滿快感的事，整個過程更像是一次探險。

這次回家要掏箱底翻出當(dāng)年那張vcd來看，對比網(wǎng)上的版本再回味一遍。如果當(dāng)年看的是B版，可能不會留下什么深刻印象，最多打70分，完全把影片內(nèi)涵和深度降低了一個層次。我堅(jiān)持認(rèn)為A版的配樂更符合整個影片的調(diào)子，更值得回味。

今天突然想重溫全職殺手這部老片，網(wǎng)上搜到其他配樂版本很驚訝，簡單表達(dá)下第一印象，至于兩個版本其他地方還有啥差別，為什么這個樣子，還有待你們進(jìn)一步考察:-D