香港的譯名是《無處安心》，電影末尾時音樂響起，是一個如大地般溫柔博大的女聲唱著升起的慢歌，隔座的一位香港女士用粵語對我講了一串話，我沒有聽懂，用普通話說不好意思，可不可以再講一次。她立刻真誠地?fù)Q成普通話又問：“最后阿密的哥哥和媽媽逃出莫斯科了嗎？”我說：“好像電影最后也沒有演?！彼f謝謝。電影中的很多瞬間，比如阿密和哥哥在莫斯科街頭，麥當(dāng)勞在做盛大的宣傳，許多人圍觀，他們被黑心警察抓去，看到同樣被抓的一個黑黑深深的大眼睛的女孩即將被警察凌辱強(qiáng)暴，但是他們沒有做任何事時，阿密說，那是我人生中最痛苦的時刻之一。再如又提到家庭，家庭里的爸爸媽媽哥哥姐姐妹妹，構(gòu)成一個家的安全。電影最開頭問：“什么是家”，阿密說：“大概是….讓你覺得安全，可以一直待下去，不會隨時就會離開的地方?！弊屛矣X得人生真的有一些除了真理以外的東西，是能讓你在其中感到幸福而沒有質(zhì)疑的，再如很久很久以后阿密和同性戀愛人即將結(jié)婚組成的家庭一樣，彼此看愛人的眼神，讓我覺得安心，讓我覺得感嘆。所以….最近看了兩部電影每次都能讓我更加相信人性，想要再給出多啲愛，多啲信任，多啲真誠的溫暖和幫助，現(xiàn)實(shí)中的人雖然比動畫里更加復(fù)雜，有復(fù)雜的陰暗面復(fù)雜的心理，但似乎真的有些共通的東西，是能讓人都感動、都情不自禁落淚和共情的，不管是同舟共濟(jì)，患難與共，還是寧愿犧牲了我也想多給別人一份溫暖和更理想美好的生活。電影讓我更相信人。雖然不清楚這究竟是不是一份不會再受到任何質(zhì)疑的相信，但我仍然感謝電影對我心靈的這樣一種重新的“洗禮”和“凈化”。

通常說到動畫片，我們往往會想到迪士尼或者宮崎駿的作品，而作為一種電影體裁，動畫片并非只有這些刻板的印象，還能用來表達(dá)更多樣化的主題，比如超大尺度的情欲，楊凡導(dǎo)演的《繼園臺七號》就是近年來較為出色的例子。最近又有一部耳目一新的動畫，講述一名同性戀阿富汗難民的故事，由于是真人真事，創(chuàng)作者為了保護(hù)當(dāng)事人的身份，采用了這種特殊的形式來拍攝這部令人驚嘆的紀(jì)錄片。 阿富汗難民為題的紀(jì)錄片我們看過不少，這部《逃亡》有點(diǎn)像前些年的《午夜行者》，同樣講述一個阿富汗家庭，由家長帶著子女從阿富汗千辛萬苦逃亡到歐洲大陸的經(jīng)歷，同樣采用難民自身的視角去呈現(xiàn)他們在逃亡路上的痛苦與可怕回憶，不過這部的重點(diǎn)落在了主人公身上的雙重標(biāo)簽：難民和同性戀身份。

▲紀(jì)錄片主人公是阿富汗難民

在印象中，紀(jì)錄片很少用動畫形式呈現(xiàn)，因?yàn)檫@樣往往會弱化了紀(jì)實(shí)的內(nèi)容。這部作品顯然存在類似的問題，但是這種形式又令沉重嚴(yán)肅的社會背景與私人回憶結(jié)合成自由奔放的氛圍，比如像開頭主人公小時候聽著歌在喀布爾街頭歡欣雀躍的一幕；同時也留給觀眾更多遐想的空間，例如主人公兩個姐姐乘船偷渡差點(diǎn)喪命，以及他和母親偷渡時在海上遇到暴風(fēng)雨的驚魂記憶，將紀(jì)錄片難以描述的情節(jié)出色地還原出來。這種動畫形式給紀(jì)實(shí)事件涂上了虛構(gòu)的色彩，其中夾雜著主人公主觀的回憶視角，竟帶來意想不到的沉浸感，使這個從阿富汗到俄羅斯，中轉(zhuǎn)愛沙尼亞，最后曲折抵達(dá)丹麥的偷渡故事煥發(fā)出極其強(qiáng)烈的感染力。 除了刻畫主人公從阿富汗到歐洲的艱難歷程，影片還著重突出了他身上的雙重標(biāo)簽：難民和同性戀。作為偷渡的難民，他不得不隱藏自己的真實(shí)身世，要對移民官謊稱家人全部身亡，以博取同情才僥幸不被遣返回國。但是這種不斷壓抑真相的記憶導(dǎo)致他之后與別人溝通交流中充滿了戒備，失去了信任感，尤其是他的前度戀人曾威脅舉報(bào)他欺騙獲得的難民身份。這種自我壓抑的難民身份與他的性傾向之間暗中連結(jié)，在阿富汗同性戀是被禁止存在的，他一直不知道自己喜歡男人是什么回事，以為是一種可以治愈的疾病，直至他逃亡到歐洲后才發(fā)現(xiàn)真相。

▲難民主人公（右）也是一位同性戀者

影片描寫難民為了進(jìn)入歐洲，采取不道德的（撒謊）方式，無疑諷刺了歐洲移民政策的漏洞與歐洲人所謂的救世主口吻。相比起在逃亡路上遇到冷血的蛇頭人販子和貪污的俄羅斯警察，歐洲的難民政策同樣讓主人公惶恐不安，在道德上飽受煎熬，他不得不活在謊言中才能換取新的人生。幸好地，他有家人的全力支持，使他坦誠面對自己的性傾向，令他在異國他鄉(xiāng)敞開心扉，找到了屬于自己的人生。 盡管這部以動畫為表現(xiàn)手段的紀(jì)錄片名為“逃亡”，但是漂泊不定的逃亡人生并不是主人公想要的生活。一開頭他就剖析了心目中“家”的觀念：一個安全的地方、一個可以停下來不需要奔波的地方、一個不是臨時的地方。而從影片來看，這個“家”并非恒定不變的地理概念，它可以在阿富汗，也可以在丹麥、瑞典、美國……到后來這個難民家庭被迫散居在歐洲各處。而從主人公看來，只要能找到幸福安穩(wěn)的生活，不再需要壓抑本能的地方，那就是他的家，不論他要為此付出多少代價，他都心甘情愿去冒險(xiǎn)和嘗試。

嗚嗚看得難過又感動

1. 平時不輕易看這樣的題材 甚至不會看 但被這部的動畫形式吸引了

2. 剛開始看發(fā)現(xiàn)幾乎都是對白和獨(dú)白 差點(diǎn)不想看 幸好敘事把我拉回來了

3. 影片前面有提到男主家人都死了 所以在看逃難偷渡過程中 總擔(dān)驚受怕誰出事了 還好后面發(fā)現(xiàn)只是人販子讓他必須說的故事 那種自我認(rèn)同的缺失感 很孤獨(dú)很難受 而且根本無法訴說

4. 男主嘗試和某任男友說過身世 卻不料在之后的爭吵中被威脅 這不僅要承受愛人出賣自己的痛苦 還要再次承受被揭發(fā)被遣返的擔(dān)驚受怕 那位前任真的很爛

5. 大哥哥很讓人感動 除了傾盡所有幫助家人 包括錢財(cái)甚至是自己的幸福 最讓我感動的是 當(dāng)男主終于坦白自己是gay時 大哥哥送他去了gay bar 給錢讓他好好享受 理解萬歲 嗚嗚太好了真的 怎么會有這么明白事理的家人 說實(shí)話我一開始以為大哥哥要把男主送去女人堆里找感覺 dbq是我小心眼了

6. 現(xiàn)任太好了 很包容很尊重男主 衷心祝福

7. 要思考的：男主在糾結(jié)回美國讀博士后的事情時 他說在愛情和事業(yè)學(xué)業(yè)之間總會選擇事業(yè)學(xué)業(yè) 因?yàn)樗荒芄钾?fù)家人 他有他需要承擔(dān)的責(zé)任 可能影片中沒談到家人對他的期待和要求 或許根本沒有 只是男主他的性格他的內(nèi)心他的經(jīng)歷 一定會驅(qū)使他這么選擇 能理解 但我在想 家人們會不會更希望他獲得幸福 過安穩(wěn)的日子呢

電影一共有三種形式呈現(xiàn)：

1.彩色動畫——正在接受采訪的阿明回憶起曾經(jīng)的難民生活，用動畫的形式呈現(xiàn)。一方面為了保護(hù)當(dāng)事人，而另一方面也是模糊化阿明這個人，因?yàn)橄癜⒚饕粯拥碾y民有成千上萬。

2.真實(shí)畫面——回憶里每當(dāng)介紹到歷史背景時，電影會采用畫幅更小的真實(shí)畫面，會有一種紀(jì)錄片的觀感，更加真實(shí)性、說服力。讓觀眾感受到，阿明口中的一切都是曾真實(shí)發(fā)生過的。

3.黑白簡筆畫——阿明夢中或想象中的一些畫面，里面的人物都是用極為簡單的線條勾畫，配以黑白灰的層次，像勒緊人脖子的細(xì)繩，喘不過氣。因此，這些夢境也往往是阿明的噩夢，讓他窒息。

盡管阿明后來事業(yè)有成、愛情豐收，但曾經(jīng)的遭遇也時時纏繞著他，恐懼擔(dān)憂謊言揮之不去。就像偷渡那天，從小船的漏水船艙里站到甲板上，他看到了一艘巨大的客船。每個人都以為這是可以拯救自己的稻草，只有他深知站在高處的人不會有一絲憐憫之心，他們會做的只有掏出手機(jī)拍照然后將之遣送回國。所以即使有一天看到了希望，自己也仍舊是等不到救援的難民，從出生那一刻就決定了。哎，希望世界和平，政治家可以不再為了滿足自己的野心而犧牲無辜的民眾。

說起動畫片，我們第一印象總是迪士尼、皮克斯、宮崎駿； 而提到紀(jì)錄片，則是宇宙、大自然，還有血淋淋的真實(shí)社會。 當(dāng)童真碰上現(xiàn)實(shí)，夢幻撞擊真相，動畫片與紀(jì)錄片合為一體。 實(shí)在很難想象會是怎樣的畫面。 近期就有一部口碑新片，打破了這層次元壁——逃亡

yar/Fardin Mijdzadeh

豆瓣評分8.2，位列一周口碑榜第二名。

此前它曾獲得金球獎、戛納電影節(jié)等多項(xiàng)提名。

不僅如此，它還一舉拿下今年奧斯卡最佳國際影片、最佳動畫長片、最佳紀(jì)錄長片三項(xiàng)大獎提名。

它也因此成為奧斯卡獎成立以來，第一部在動畫片和紀(jì)錄片兩個交叉領(lǐng)域獲得提名的影片，打破了影史紀(jì)錄。

《逃亡》既是一部動畫片，也是一部紀(jì)錄片。

到底是怎樣一個故事，能獲得各大電影節(jié)的如此青睞呢？

它注定是一部不平凡的作品。

故事的主人公Amin，是導(dǎo)演的多年好友。 他生活在丹麥，是一名成功的學(xué)者，戀人也在身邊相伴多年。 一切看上去都是幸福美滿的他，卻始終有個心結(jié)，一直存在于他心中。 影片的開始，是一段簡單抽象的黑白簡筆動畫。 房屋在一座座倒塌，人們拼命地向前奔跑。 畫面中，緩緩浮現(xiàn)出了一句話——“This is a true story” 動畫里的一切，都是虛擬的幻象世界。 然而令人恐懼的，一切也都是真實(shí)的記錄。 隨著畫外音的訪談，圖像漸漸回到現(xiàn)實(shí)。 訪問者是導(dǎo)演Jonas，受訪者就是Amin。 導(dǎo)演向Amin提出了一個問題—— “對你來說，「家」這個詞意味著什么？” Amin回答道： “家是一個避風(fēng)港，你看你可以一直待著，不用被迫離開的地方，而不是暫時的落腳點(diǎn)?！?/span> Amin一臉疲憊的閉上眼睛，深呼吸了幾口，讓自己放松下來。 影片的畫面伴隨著他的思緒，一同飄回到了三十多年前。 那時的Amin，大概三四歲，他家人一起居住在阿富汗喀布爾。 Amin從小就有些與眾不同，他喜歡穿著自己姐姐的衣服，在大街上自由自在的玩耍。 提起到父母，Amin的腦海里，只留有著母親慈眉善目的記憶。 而說到父親，睜開雙眼的Amin仿佛不愿再回憶。 他說自己需要時間，再做些心理準(zhǔn)備。 于是，Jonas便和Amin聊起了兩人高中時候的經(jīng)歷。 那時候，班上流傳著關(guān)于Amin的各種謠言。 甚至有人謠傳道，Amin是從阿富汗一路走過來的。 Jonas第一次見到Amin，是在一輛火車上。 那時候移民并不多，Amin引起了Jonas的注意。 當(dāng)時的Amin眼睛盯著前方，好像在躲避著周圍人的眼光。 Amin在家中翻出了一本日記，這個日記是他剛來的丹麥時，用達(dá)利語所寫的。 如今的阿明對自己的母語已經(jīng)不甚熟悉了，他磕磕絆絆的讀出了日記中的內(nèi)容。 原來Amin的身份，其實(shí)是一名阿富汗難民。 Amin的戀人想和Amin一起安頓下來買房定居，但其實(shí)Amin已經(jīng)收到了，來自普林斯頓大學(xué)教授的一封信， 教授想讓Amin繼續(xù)自己的研究，而阿明始終無法鼓起勇氣向戀人提出這件事。 一段時間后，做好準(zhǔn)備的Amin繼續(xù)接受訪談，從Amin的父親這個話題開始。 1989年蘇聯(lián)軍隊(duì)完全撤出阿富汗，長達(dá)10年的蘇阿戰(zhàn)爭結(jié)束。 3年后的1992年，蘇聯(lián)扶持的阿富汗共和國總統(tǒng)穆罕默德·納吉布拉倒臺。 反動勢力逮捕了大約3000人，其中就包括Amin的父親。 他被投入監(jiān)獄三個月后失蹤，被逮捕那天，他將手表摘下，交到了Amin母親的手里，一切盡在不言中。 戰(zhàn)爭形勢在擴(kuò)大，就連未成年的孩子也會被阿富汗政府抓住充軍。 Amin拼命地逃跑，才沒有被抓走。 彼時，阿富汗的土地上聚集著美軍、蘇軍、反蘇游擊隊(duì)、阿富汗政府軍等各方勢力，戰(zhàn)火很快就燒到了首都喀布爾。 Amin和家人匆忙打包了家里的東西，坐上了去往莫斯科的飛機(jī)，開始了第一次逃亡之旅。 當(dāng)時的俄羅斯，是唯一會給他們發(fā)放旅游簽證的國家。 但俄羅斯當(dāng)?shù)氐男蝿?，也同樣是一團(tuán)糟。 蘇聯(lián)政權(quán)剛剛垮臺，俄羅斯國內(nèi)物資匱乏，貨幣不斷貶值，治安狀況也非常差。 Amin顛沛流離的一生，這才剛剛開始。 此后的他，經(jīng)歷了一次又一次的逃亡。 隨著訪談的進(jìn)行，Amin也不斷回憶起痛苦的過往。 在最后一次訪談中，或許是因?yàn)閷^去漂泊無依的恐懼，一次又一次的回憶讓Amin意識到，Amin自己的鎧甲已經(jīng)穿了太久，是時候卸下來迎接未來美好的生活了。 他放棄了繼續(xù)攻讀博士后的計(jì)劃，回到了丹麥與自己的愛人一起。 還有他們的貓一起搬到了新家，并且在那一年結(jié)了婚。 而Amin一家人，仍舊分散在歐洲的各個地方。 《逃亡》一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片的使用真實(shí)影像素材的手段，而是利用類似于轉(zhuǎn)描和抽幀的拍攝手法，把真實(shí)的采訪畫面轉(zhuǎn)為動畫。 同時用了幾種不同的動畫形式，去呈現(xiàn)主人公Amin的回憶。 其中黑白變形的畫面，非但沒有讓人產(chǎn)生間離感，反而比真實(shí)的影像更具有穿透力。 無論是悲傷、恐懼、壓抑還是絕望，觀眾都可以感同身受，也更能體會到這些逃亡的經(jīng)歷對難民心理上的摧殘。 現(xiàn)實(shí)與想象交雜，讓人不由自主地潛入了更深層次的心靈世界，形成了一種非常奇妙的代入感。 片尾鏡頭回到現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)世界的一花一草，無疑都證明著這一切，全都真實(shí)發(fā)生過。 動畫紀(jì)錄片的形式，其實(shí)算不上新穎。 最早的動畫紀(jì)錄片可以追溯到1918年，由美國動畫大師溫瑟麥凱制作的《路西塔尼亞號的沉沒》。 這部長達(dá)20分鐘的動畫紀(jì)錄片，以一個真實(shí)的歷史事件作為藍(lán)本。 1915年英國游輪盧西塔尼號被德國潛水艇擊沉，1198名乘客葬身海底。 溫瑟麥凱通過動畫的形式，真實(shí)的再現(xiàn)了這一悲劇。 片中游輪沉入海底，海水波濤洶涌的畫面讓觀眾震撼不已。 動畫紀(jì)錄片雖然出現(xiàn)的很早，但卻因?yàn)閯赢嫾o(jì)錄片的動畫形式和紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)的真實(shí)之間的天然阻隔而飽受爭議，始終處在觀眾及創(chuàng)作者認(rèn)識的邊緣位置。 但一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片，其真實(shí)性與故事性并不相悖。 甚至可以說，一個能講好故事的創(chuàng)作者，才能將真實(shí)的歷史傳遞給更多觀眾。 紀(jì)錄片的核心是記錄歷史的真實(shí)，但注重真實(shí)性并不意味著放棄故事性，平鋪直敘、簡單粗暴。 在紀(jì)錄片近百年的發(fā)展道路上，故事化已成為共識。 2008年，以色列動畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》橫空出世。 一舉獲得奧斯卡最佳外語片、金球獎最佳外語片安妮獎、最佳動畫長篇等多項(xiàng)大獎，使這一特殊的紀(jì)錄片形式重回大眾視野。 該片將大屠殺的親歷者和執(zhí)行者的記憶匯集在一起。 通過對記憶碎片的巧妙拼合，跨越時空，將一段不堪回首卻不能也不該忘卻的記憶，呈現(xiàn)在觀眾面前。 令很多對貝魯特難民營大屠殺不甚了解的人受到極強(qiáng)的震撼，實(shí)現(xiàn)了影片與觀眾的深度交流。 當(dāng)以色列士兵肆意屠殺難民的時候，伴隨殺戮響起了華爾茲音樂。 浪漫與殘酷交織，一個極其殘酷血腥又錯亂迷離的場景，用充滿藝術(shù)感與對立感的敘事方法呈現(xiàn)嚴(yán)肅的歷史事件。 事實(shí)證明，這種敘述手法是成功的。 在多元化的信息時代，脫離事實(shí)的虛假編造，則是對歷史和真相的褻瀆。 而絕對理性，也不再是大多數(shù)觀眾適應(yīng)的表述方式。 回到同樣是討論難民議題的本片，充滿著人文關(guān)懷。 導(dǎo)演并沒有直接著眼于那些戰(zhàn)爭、政治、種族等的歷史問題，而是把視角一直聚焦在Amin這樣一個普通的阿富汗人身上。 讓觀眾走過無法復(fù)現(xiàn)的主人公的成長經(jīng)歷，從而令我們反思戰(zhàn)爭，珍視生命。 *本文作者：淺淺

開兩倍速看完的。剛開始我還心想不會又是同性戀或者種族主義相關(guān)的吧？結(jié)果兩個都有。擱這疊buff呢？故事情節(jié)、畫面的表現(xiàn)都平平無奇，甚至有掉幀的感覺，如果不是政治正確很難理解怎么拿這么高分。況且電影中一味丑化其他國家甚至自己的祖國阿富汗實(shí)在看不下去，還多次提到要去美國，顯得非常優(yōu)越似的，不知道是誰扶持塔利班的嗎？總之看完以后非常失望，不推薦觀看浪費(fèi)生命