一家四口的中產(chǎn)家庭前往鄉(xiāng)村別墅度假，一起離奇的室內(nèi)入侵事件讓這個(gè)和睦家庭瞬間分崩離析。本片是意大利導(dǎo)演羅尼·托克自編自導(dǎo)的第二部長片，他摒棄常規(guī)線性敘事，在家庭各個(gè)成員的不同視角間切換，對(duì)同一突發(fā)事件做了抽絲剝繭的描摹。影片的戲劇沖突由此漸漸讓位于人物焦灼的心理狀態(tài)，與講述婚姻風(fēng)暴的瑞典影片《游客》有異曲同工之處。本片入圍2021年柏林電影節(jié)泰迪熊獎(jiǎng)和圣丹斯電影節(jié)世界電影劇情類競(jìng)賽單元。
#24th SIFF# 2021圣丹斯世界劇情競(jìng)賽及柏林全景入圍。導(dǎo)演本人背景復(fù)雜，生在意大利，長在德國，在阿根廷學(xué)電影，在法國比利時(shí)德國工作……這種跨國身份也讓他影片中的人物各種語言無縫切換，多視角敘事做得也很精巧（一家人帶個(gè)老鼠，總覺得cue得是歐容的[sitcom]），“闖入者”激發(fā)的家庭危機(jī)與走向右翼的社會(huì)問題并行，沒有局限在經(jīng)典的“房子驚悚片”套路里，而且也避免了這種多視角經(jīng)常會(huì)有的無聊重復(fù)和格局小的毛病。視聽語言上也與人物及視角匹配，比如開頭鬼視點(diǎn)長鏡頭很有意思，老鼠視點(diǎn)也挺亮，后面的機(jī)位角度也都做了精細(xì)構(gòu)思。影片相當(dāng)值得一看，盡管在柏林期間并沒有時(shí)間看……
【SIFF】暗流涌動(dòng)下的是貧瘠的戲劇張力
SIFF第一場(chǎng)，敘事方式挺引人入勝的，披著懸疑外衣的家庭片
#SIFF2021# 2.5。頭20分鐘犯困睡過了敘事第一回合…往后就像是在解謎一樣搞清楚到底發(fā)生了啥，到結(jié)尾居然還看懵了。但這么小一個(gè)故事能講成這樣還是挺精巧了，“入侵者”/家庭驚悚的點(diǎn)子和發(fā)展都比較完整（想想秘密訪客…）；好玩的是想了半天驚悚感怎么來的，最后覺得是因?yàn)槟兄魇恰栋岛凇防锏闹Z亞…開頭幽靈試點(diǎn)的長鏡頭很奏效！但不知道是不是錯(cuò)過了幾場(chǎng)戲的緣故，敘事精巧之外真的非常平庸，越往后越對(duì)真相不感興趣，但同時(shí)這么多人物也沒一個(gè)立起來讓人能共情，于是最后就冷漠臉看完…
結(jié)構(gòu)上的那一點(diǎn)小技巧跟上午看的《熱帶往事》異曲同工，可視聽平庸太多，再加上這個(gè)故事本身有任何值得被拍出來的地方嗎？｜SIFF2021第3場(chǎng)
交錯(cuò)的時(shí)間，變換的視角，一個(gè)小意外捲起了一場(chǎng)漩渦、一場(chǎng)風(fēng)暴，把前因後果通通交織在一起，讓一家人的問題徹底曝光，最後，意外的真相成了暴風(fēng)眼，除了觀眾都已經(jīng)無人在意。#SIFF2021#
【3.0】
中產(chǎn)女性選擇離婚的理由。事實(shí)的真相有時(shí)候沒那么重要，重要的是如何面對(duì)。就像后現(xiàn)代電影，宏大完整的敘事已經(jīng)不重要，重要的是讓觀眾感受到個(gè)體的感受和情緒。
很喜歡，對(duì)那種處于一段關(guān)系中的無奈感同身受。想離開的時(shí)候，又一瞬間妥協(xié)。夾縫中求生，卻忽視了身邊最親近的人的感受。
變換不同視角去看一樁入侵事件，實(shí)質(zhì)上探討的還是家庭（尤其是夫妻）關(guān)系。劃船的鏡頭和老鼠視角還蠻有意思的。
上影標(biāo)記8# 還挺喜歡這個(gè)講故事方式
尖叫與闖入，富足之家的生活波瀾，完美表相下的不完美- -低配版《圣鹿之死》，仿佛就能概括。結(jié)局留下的東西很酷，但前提是要“撐”過前面幾乎所有的陳詞濫調(diào)。
70/100 #SIFF2021
2021SIFF NO.6 像懸浮在老宅的幽靈 調(diào)換的視點(diǎn)與疊化的時(shí)間中一次次重訪相似的場(chǎng)景 發(fā)現(xiàn)守約與背信、“我們的孩子”與“你的孩子”、“我的想法”與“我們的意愿”之間好像并沒有隔著多遠(yuǎn)的距離 重新叩問片頭視線的歸屬 迷幻電子樂也愈發(fā)松弛而怏怏 直至壘起大廈在最后一瞬轟然崩塌 也許家庭片的懸疑因素本就是也只能是隔靴搔癢
#2021圣丹斯&柏林71全景
#Berlinale71 Panorama# 盲選驚喜，很好的心理驚悚片，通過一次意外小事件從而帶出一個(gè)家庭里所有家庭成員的內(nèi)心秘密和關(guān)系，視角雖多但不亂，同時(shí)避免了敘事的繁復(fù)，徐徐展開拼成全貌，將日常波瀾刻畫得不動(dòng)聲色，氛圍極佳。
由結(jié)尾的老鼠視角落于俗套。是否真的有人？一陣風(fēng)？自然因素？有什么分別呢。人的夢(mèng)魘永遠(yuǎn)只源于壓抑的精神狀態(tài)，人的痛苦只來自于人，無論是自己還是他人。父親的人物塑造抓住了一些很傳神的東西。我實(shí)在太熟悉他每句話的語調(diào)和句式。“你應(yīng)該”“你要”“你不能”，孩子哭泣的時(shí)候他說“我們靜下來好好吃個(gè)飯”，看似是語氣的軟化，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他從來不懂問一句“怎么了”。父親就是只會(huì)用祈使句說話的吧。其他人物雖然算不上單薄，但是挺刻板的。就像整部電影描繪的家庭矛盾，很具有代表性，但因此失于生動(dòng)。喜歡最后兩個(gè)孩子的對(duì)視。這正是這個(gè)家庭中其他人物關(guān)系缺乏的東西，相同處境下的共情與理解。
多視角敘事，我以為這么大陣仗要講什么“驚天動(dòng)地”的故事。多視角不聚焦一個(gè)核心點(diǎn)，各自為戰(zhàn)，那也就剩下多視角了。
#Sundance2021-66，4/5，目前為止drama單元最喜歡的一部
導(dǎo)演手法蠻有意思，故事看完也沒啥收獲，分崩離析的一家人