十一點鐘躺在床上很想看一部短小精悍的電影，恰好翻出了這部蝙蝠俠元年。

整體感覺依然維持了dc漫畫電影的高水準，臺詞逼格不落下風，真的打破了動畫片拍給孩子這一概念-是一部成熟的電影，只是正好用了動畫來表現。

電影主要是兩條線，一部分是蝙蝠俠的成長，如何慢慢成為了暗夜里的保護神。另一方面是戈登，如何在正面成長，從不合群的執(zhí)法者，掌握了警察的力量，二人的實力得以充分的展示，也為后來兩人的強強聯手，買下伏筆，帶來無數遐想的空間。

臺詞和人物塑造保持了一貫的逼格，戈登和女下屬有染堪稱點睛之筆，把整個人物一下子就立了起來，不再是簡簡單單的絕對正義，同樣有瑕疵，但是在瑕疵之下坦蕩蕩。不過蝙蝠俠的塑造筆墨就顯得不多了，尤其蝙蝠落在父親雕像前那一幕，我很喜歡對蝙蝠丑陋的強調——因為蝙蝠俠這個角色本身也就不代表美好，所以這種丑陋格外能抓住人心，但是韋恩少爺從看到這一幕，到下一幕轉眼就變成蝙蝠俠了，轉變實在生硬，缺乏過渡，這一部分還是俠影之謎處理的更好。

all in all，維持了高水平，且有驚喜

最近二刷了這部漫畫改編的蝙蝠俠元年，第一次想寫點什么。自己粉老爺還不到一年，深知自己對這部極具傳奇色彩的超級英雄系列故事了解還不夠深入，但想憑借老爺帶給我的東西寫一寫。 與大多數其他超級英雄不同，蝙蝠俠不會讓人聯想到光明，他是徹頭徹尾的黑暗。與他相對應的大超正是光明的象征，且具有堅不可摧的軀體與天生的力量，而蝙蝠俠是確確實實的普通人，有血有肉的普通人。正如你看到的，他只是個披著斗篷的凡人。自幼親眼目睹父母死于劫匪槍下給他的童年留下了不可抹去的陰影，這使得他對惡行極度痛恨，他發(fā)誓要改變世界，懲治惡徒，即使自己的余生要趟走地獄也在所不惜。失去雙親的痛苦改變了布魯斯的余生。 在哥譚騎士的故事中布魯斯曾遠赴印度尋找應對疼痛的辦法，疼痛的兩種形式：外部與內在疼痛，它們都可以通過意志控制，布魯斯離開后那個傳授方法的老師說布魯斯的疼痛已經超出她的能力，也超出了他自己的能力，因為他的疼痛總會帶他走向他想要的一切。布魯斯似乎學會了怎么應對外部的疼痛，內在的疼痛卻依然在困擾他。這就是蝙蝠俠內心的痛苦，也是他的力量根源。 與近些年蝙蝠俠作品一樣這部動畫也沿用了陰沉昏暗的色調（別問為什么，因為是哥譚，因為在拍蝙蝠俠），同樣不出意外的多次在表現這句經典的“民風淳樸哥譚市”，戈登到達哥譚后多次碰到新同事伸出的臟手，想當英雄初哥的布魯斯也遭到了他們的打擊，人們會擔心自己的孩子在這樣的城市降生，最有趣的是街上發(fā)生了爆炸，當地人竟會直接反應過來一定又是某個條子在關照亂穿馬路的了。而戈登面對的，布魯斯想要去改變的正是這樣一個城市：民眾對犯罪事不關己，高高掛起，警察在給黑幫、毒販和皮條客當保護傘的哥譚。俠影之謎里布魯斯如是說道:“人們的漠不關心唯有戲劇性大逆轉才能喚醒，身為布魯斯韋恩做不了什么，我只是個血肉之軀，很容易被忽視、摧毀，但是成為正義的化身，我就永遠不會被擊敗，永遠正氣長存?！笔艿津饐l(fā)的布魯斯終于披上斗篷、帶上尖耳頭罩（不太想加上這句內褲外穿），成了哥譚的義務警員。這部作品也特意把蝙蝠俠amateur的一面展現給我們，因為這正是蝙蝠俠上崗的第一年，還不是那個警告羅賓什么都不許碰那時的老爺。另外我想說老爺斗篷擋臉蝙蝠群馬上破窗而入這種鏡頭真TM的帥。 戈登來到哥譚的經歷也占了很大篇幅，還沒有看過電視劇，這也讓我有機會了解一下這個角色。蝙蝠俠與當地治安官的眀爭和戈登與同事的暗斗最后串聯到了一起，這才有了后來的蝙蝠俠與戈登的通力合作。戈登與埃森的悲劇戀情的發(fā)生似乎從兩人合作辦案時就能看出一絲端倪，埃森好像總能在戈登推理到沒有頭緒時點醒他，而戈登很欣賞她這點。埃森同情他在職場上遇到的不公，被打動的戈登陷入情網，但戈登已有家室，況且妻子以懷有身孕，這時的戈登以身為人父，兩人最后不歡而散。合適的人出現在了不合適的時候。有一個小細節(jié)，埃森在戈登一旁時，鏡頭剛好切在戈登手里拿的咖啡杯上，杯上寫著：WORLD'S GREATEST DAD，后面也提到當一個男人成為了父親，就永遠不可能真正自由了。戈登選擇對家庭負責?？赐耆?，戈登高大的形象完整的展現在了我們面前。他正直老實，做事不失精明，在哥譚這樣的大環(huán)境下也沒有放棄真我，犯了錯敢于承認，更有對布魯斯這樣在暗地里行善事的人的理解。戈登是蝙蝠俠在明面上真正的幫手。 印象里蝙蝠俠對抗的反派都是那種真正的瘋子，他們或多或少都有著心理創(chuàng)傷，小丑、企鵝人、謎語人、貝恩、殺人鱷。。。這些反派在犯罪的同時也想在社會中找回自己的存在感，出面阻止的蝙蝠俠總是無奈得到瘋子們強行施加給他的痛苦，像是要他感同身受一般。而布魯斯都承受了下來，布魯斯韋恩總會讓你驚嘆于他心智強悍的程度，蝙蝠俠對惡勢力的震懾效果也許就來自于此。當這個黑影突然出現在你背后叫你名字時你會立刻回想自己近來的所作所為，在他知道了自己想知道的后，你還呆站在原地絮叨個不?；仡^一看時，他又像個鬼魅般消失了。 我一歲時失去了父親，也沒能和母親一起生活，帶我長大的是爺爺奶奶。失去雙親時我還沒記事，所以我不知道那是怎樣的感覺，但我也是和周圍孩子一起長大的，看著人家的父母接送孩子上學說心里沒什么觸動又不可能。真的要感謝我的爺爺奶奶，他們讓我仍然有個家。他們讓我走在正確的道路上，教我如何做人不愧對自己的人生。仔細想想和布魯斯相比自己不是太幸運了嗎？至少沒有那么多的痛苦去承受。每一天重復著前一天，早上醒來時總想要這新的一天有些改變，但又不知道是什么?？赡苁钱斈抗鈷呦蚪值揽吹侥球鹑河窟^去的景象，或是蝙蝠標志的探照燈又在空中懸著，又或是那個長著尖耳朵的黑影在站在對面的樓頂上？說得對，沒有人應該看低自己，加油。 當看到一輛黑漆漆的車向你飛馳而來還伴隨著那某會飛的哺乳動物發(fā)出的刺耳尖鳴聲，可要小心，里面可會蹦出一只翅膀張開有30英尺長的怪物呢！

一般看來，可以將克里斯托弗·諾蘭的「黑暗騎士三部曲」視為DC漫改電影重新崛起的開端。這三部電影的火爆不僅帶動了DC與華納對真人電影的進一步開發(fā)，而且還反哺到了二次元領域，使得蝙蝠俠動畫電影呈現出與之前完全不同的模樣，更原創(chuàng)、更精致、更豐富的特色成為了新時代蝙蝠俠動畫電影的特色。《蝙蝠俠：哥譚騎士》、《蝙蝠俠：紅影迷蹤》都各具亮點，上下兩部的《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》更是堪稱經典。當然，這里面也少不了講述起源故事的《蝙蝠俠：元年》。

《蝙蝠俠：元年》改編自弗蘭克·米勒的原創(chuàng)同名漫畫。提到弗蘭克·米勒，應當說熟悉美漫的觀眾無一不曉，《蝙蝠俠：元年》、《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》、《罪惡之城》、《斯巴達300勇士》等重量級作品奠定了其在漫畫圈的地位。如果說1986年出版的《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》塑造了一個激進而強硬的老年蝙蝠俠，并為神化蝙蝠俠，令其成為DC最強者開了風氣之先河，那么后一年出版的《蝙蝠俠：元年》則為蝙蝠俠這個人物的起源作了重新設定，是蝙蝠俠出版史上具有劃時代意義的里程碑式作品。

這一前一后兩部精彩作品的誕生，使蝙蝠俠的人氣有了極大的提升，挽救了從六十年代一直到八十年代蝙蝠俠漫畫的低迷銷量，同時亦讓蝙蝠俠的整體風格回歸到了最初黑色晦暗的基調，而且更具現實主義色彩。蝙蝠俠面臨的敵人比從前更加狡詐、瘋狂和強大，而他自己的精神創(chuàng)傷也一再被強調，變得越來越孤獨彷徨，日益走向偏執(zhí)與黑暗。

對布魯斯·韋恩而言，最大的精神創(chuàng)傷是什么？無非是年幼的他和父母看完電影回家時遭遇歹徒，并當著他的面殘忍地殺死了他的雙親。我們在許多關于蝙蝠俠的影視作品中都看到過這一幕，那個夜晚深深烙刻在他的心靈上，成為了他永恒的噩夢?！厄饌b：元年》中，在外漂泊歷練十余年的布魯斯回到哥譚，自以為找到了拯救這個罪惡都市的方法。但現實讓他更加失望，第一次走上街頭打擊犯罪便以失敗告終，想要搭救的妓女（未來的貓女）反而幫著皮條客對其拳腳相向，而收了保護費的警察又開槍將他打傷，無比的沮喪和痛苦幾乎使他崩潰，更甚于兒時的黑暗記憶。

遭遇挫折的不僅是布魯斯，還有初來乍到的詹姆斯·戈登。本片的故事分兩條線齊頭并進，而且雖然掛名「蝙蝠俠」，但戈登反而是戲份更多的POV人物。從來到哥譚警局履新的那一刻起，戈登便已然覺得這是座令人絕望的城市，到處充斥著混亂腐敗的氣息，政客、警察和黑幫相互勾結、沆瀣一氣。尤其是自己所在的警局，非但不是維護城市安定的衛(wèi)士，居然還成了罪惡的淵藪。正直的戈登自然不可能與他們同流合污，于是遭到了同僚們的威脅乃至圍毆。

一如《蝙蝠俠：元年》的畫風，它的最大優(yōu)點便是寫實。英雄并不完美，英雄也是凡人，包括布魯斯·韋恩和詹姆斯·戈登。前者有自己的焦慮、無助和彷徨，直到受到一只破窗而入的蝙蝠啟發(fā)，才重新振作精神，找到了打擊犯罪的方式。后者亦然，事業(yè)迷茫的時候甚至還陷入了與女同事的婚外情，并被黑惡勢力抓住把柄作為要挾，好在他及時醒悟、向妻子坦承了一切。

雖然都站在罪犯的對立面，但畢竟戈登與蝙蝠俠的立場不同，戈登一開始還被警察局長指派前去拿獲蝙蝠俠。然而在追捕的過程中，處于人生低潮的戈登逐漸了解到了蝙蝠俠的所作所為，也認清了在哥譚執(zhí)法中警察力量的有限。作為警察他必須遵守法律，但蝙蝠俠卻不必。不僅他需要蝙蝠俠，哥譚市也需要這么一位黑暗騎士。因此，兩個不完美的人、兩個同樣渴求正義的靈魂開始惺惺相惜，最終成就了一段偉大的「革命友誼」。

在諾蘭拍攝《蝙蝠俠：俠影之迷》之前，華納曾有計劃將《蝙蝠俠：元年》搬上大銀幕，由原著作者弗蘭克·米勒編劇，并讓達倫·阿羅諾夫斯基執(zhí)導，但遺憾的是連劇本都已基本確定的情況下最后又被華納放棄。據弗蘭克·米勒透露，華納管理層想要的是那種合家歡式的蝙蝠俠電影，而不是一個偏向黑暗的故事。當然，后來大量借鑒弗蘭克·米勒作品的「黑暗騎士三部曲」還是打了華納自己的臉，也從另一個側面證明了這位漫畫大師的不凡功力。

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