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劇照
更新時(shí)間：2024-06-12 16:21
詳細(xì)劇情
《水印街》講述了一段憂傷的愛(ài)情故事，一對(duì)年輕人從相識(shí)到相愛(ài)，被一場(chǎng)突如其來(lái)的誤會(huì)打亂愛(ài)情步履，又在迷茫中重新審視彼此，重建信任。該片以獨(dú)特的視角探討了在一個(gè)高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)里人與人、人與社會(huì)的關(guān)系。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這種電影，很多人都能拍出來(lái)，關(guān)鍵是有幾十萬(wàn)
感覺(jué)像扛著個(gè)DV拍出來(lái)的，時(shí)間仿佛回到了《小武》、《香火》年代。電影的質(zhì)感沒(méi)多少，更像是偽劣的人物紀(jì)錄片，但可惜導(dǎo)演完全想不到可以走紀(jì)錄片的路子，那樣可能反而會(huì)拍出更鮮活的東西。
在路上不時(shí)會(huì)遇到呂聿來(lái)這種測(cè)量公路的人，或許可以說(shuō)是工程人員，他們并不算邊緣群體，不知道導(dǎo)演編劇為什么選擇這樣一個(gè)人物作為主角。而女主怎么看怎么像個(gè)綠茶婊。所謂時(shí)代感，所謂人物在當(dāng)下的狀態(tài)，其實(shí)是基本看不出來(lái)的，外國(guó)人喜歡這種片子，只因?yàn)橹袊?guó)的導(dǎo)演基本不拍現(xiàn)實(shí)題材，都是拍商業(yè)片了，所以稍微用心拍部現(xiàn)實(shí)題材，拿到國(guó)際上很容易就拿獎(jiǎng)。
12年的時(shí)候，導(dǎo)航儀還像新奇事物，沖印店也還不少。17年的今天，無(wú)人駕駛都到處實(shí)驗(yàn)上街了，沖印店的生意是日漸不如一日。
在路上不時(shí)會(huì)遇到呂聿來(lái)這種測(cè)量公路的人，或許可以說(shuō)是工程人員，他們并不算邊緣群體，不知道導(dǎo)演編劇為什么選擇這樣一個(gè)人物作為主角。而女主怎么看怎么像個(gè)綠茶婊。所謂時(shí)代感，所謂人物在當(dāng)下的狀態(tài)，其實(shí)是基本看不出來(lái)的，外國(guó)人喜歡這種片子，只因?yàn)橹袊?guó)的導(dǎo)演基本不拍現(xiàn)實(shí)題材，都是拍商業(yè)片了，所以稍微用心拍部現(xiàn)實(shí)題材，拿到國(guó)際上很容易就拿獎(jiǎng)。
12年的時(shí)候，導(dǎo)航儀還像新奇事物，沖印店也還不少。17年的今天，無(wú)人駕駛都到處實(shí)驗(yàn)上街了，沖印店的生意是日漸不如一日。
2 ) 中國(guó)后現(xiàn)代派藝術(shù)電影的典范
《水印街》昨晚在紐約林肯中心的首映爆滿。映前映后觀眾都給予雷鳴般的掌聲。觀眾積極參與了映后與編導(dǎo)的交流，編導(dǎo)回答了三十來(lái)個(gè)問(wèn)題。
電影以愛(ài)情故事為線索展開(kāi)，本身初看平淡，幽雅，有些復(fù)古情感。但編導(dǎo)手法巧妙，為觀眾留下充分的想象空間。 中部劇情深入發(fā)展，扣人心弦。最后電影結(jié)束在一個(gè)尷尬場(chǎng)面，即出乎觀眾的預(yù)料，又完全合乎劇情，是本片的高點(diǎn)，充分起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
黑色幽默是后現(xiàn)代派作品的共同特點(diǎn)之一，也貫穿本部電影。這個(gè)感覺(jué)讓我回到了大學(xué)時(shí)光，清晰且明白無(wú)誤地發(fā)現(xiàn)那時(shí)的痕跡。 推薦大家有機(jī)會(huì)去現(xiàn)場(chǎng)感受。即使對(duì)我這樣極端挑剔的人也不虛此行。但愿我的描述只提高了大家好奇心，而沒(méi)有泄漏電影的任何情節(jié)秘密或細(xì)節(jié)。
也說(shuō)說(shuō)本片的小遺憾，但瑕不掩玉。編導(dǎo)強(qiáng)調(diào)這不是一部關(guān)于政治的電影。我上面的描述也間接地回應(yīng)了編導(dǎo)的初衷。但是很多觀眾還是只能停留在比較膚淺的層次，更多地做做政治上的聯(lián)想。這在一定意義上分散且淡化了本片的藝術(shù)感染力。
電影以愛(ài)情故事為線索展開(kāi)，本身初看平淡，幽雅，有些復(fù)古情感。但編導(dǎo)手法巧妙，為觀眾留下充分的想象空間。 中部劇情深入發(fā)展，扣人心弦。最后電影結(jié)束在一個(gè)尷尬場(chǎng)面，即出乎觀眾的預(yù)料，又完全合乎劇情，是本片的高點(diǎn)，充分起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
黑色幽默是后現(xiàn)代派作品的共同特點(diǎn)之一，也貫穿本部電影。這個(gè)感覺(jué)讓我回到了大學(xué)時(shí)光，清晰且明白無(wú)誤地發(fā)現(xiàn)那時(shí)的痕跡。 推薦大家有機(jī)會(huì)去現(xiàn)場(chǎng)感受。即使對(duì)我這樣極端挑剔的人也不虛此行。但愿我的描述只提高了大家好奇心，而沒(méi)有泄漏電影的任何情節(jié)秘密或細(xì)節(jié)。
也說(shuō)說(shuō)本片的小遺憾，但瑕不掩玉。編導(dǎo)強(qiáng)調(diào)這不是一部關(guān)于政治的電影。我上面的描述也間接地回應(yīng)了編導(dǎo)的初衷。但是很多觀眾還是只能停留在比較膚淺的層次，更多地做做政治上的聯(lián)想。這在一定意義上分散且淡化了本片的藝術(shù)感染力。
又是一部“國(guó)內(nèi)觀眾看如坐針氈，但國(guó)外備受追捧”系列的國(guó)產(chǎn)小眾文藝片。廣林巷、經(jīng)緯度、碰碰車、203所、測(cè)繪員、監(jiān)控頭、雜志社、禮品店、臺(tái)球廳、關(guān)禁閉......我可以忍受電影沒(méi)有劇情，可以忍受電影又悶又無(wú)聊，但我無(wú)法忍受這種符號(hào)和意象的拼湊和堆砌。
男主角還是不錯(cuò)的，女主角好丑。
老大哥忘了給u盤加密了
少見(jiàn)的題材，佩服導(dǎo)演！
前半段是閑散清新的愛(ài)情敘事，后半段是急轉(zhuǎn)直下的政治角力，一輕一重的安排頗有意味。場(chǎng)景在懷舊情緒（碰碰車，古著，照片沖?。┖同F(xiàn)代社會(huì)（地圖采繪，監(jiān)視器，手機(jī)）間周旋?？上牡眠€是過(guò)于隨便，敘事層面想表達(dá)的意圖受制于影像空間的狹小，導(dǎo)致畫面無(wú)甚張力。觀念先行的一部電影。
李秋明被拿走的照片宛如27年前趙書信被拿走的黑炮，只是他被拿走地更多，歸還地更少。城堡仍然無(wú)法抵達(dá)，而城堡的觸手逾墻越舍，從單位到企業(yè)乃至個(gè)體戶，所到之處無(wú)不臣服。這是愛(ài)情故事嗎？最后的鏡頭告訴我們，無(wú)論男女主角有沒(méi)有在一起，他們一生都將生活在陰影之中。而在戲外，多年之后能否看到“水印街”也是一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。
厲害
中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的悲劇是國(guó)外觀眾只關(guān)注其中敏感話題忽略其藝術(shù)性，國(guó)內(nèi)就直接禁播。
《水印街》 文晏 2013年這是一部愛(ài)情包裝下的魔幻現(xiàn)實(shí)題材電影。這部電影好玄阿，有點(diǎn)《1984》的影子在里面，我隱約看到背后有個(gè)“老大哥”。女主角的身份沒(méi)公開(kāi)就如同一根魚刺一樣，卡在那邊，太難受了，最后的收尾太魔幻了，能很明顯的感受到男主角精神上的不安全感。我覺(jué)得這部電影雖然講“涉密”跟“愛(ài)情”，但是它的主題并不是講政治，而是講科技對(duì)人類的影響并且回歸到人與人之間的情感問(wèn)題上來(lái)。這部電影是文晏的處女作，文晏算是小眾一派的寵兒，代表作《夜車》《嘉年華》《白日焰火》《牛郎織女》，基本上都是圍繞女性精神世界的電影。這部電影算是挺讓我意外的，怎么不是講女人的。
前后兩段撕裂感突兀地存在，明顯是劇本的問(wèn)題。依然擺脫不了大陸?yīng)毩㈦娪霸趪?guó)外電影節(jié)上的姿態(tài)：政治主題先行，其他一切邏輯忽略不計(jì)。對(duì)南京這座城市的刻畫是唯一亮點(diǎn)，盡管我看的時(shí)候并不知道這座城市……
恐怖片
前半部分戀人絮語(yǔ)非常好，動(dòng)物園散步才是正經(jīng)事。后面的陰謀論很幼稚，一下破壞了本來(lái)可能的現(xiàn)實(shí)基調(diào)。
兩段式結(jié)構(gòu)，前半段清新，后半段重鈍。這種急轉(zhuǎn)直下的設(shè)計(jì)顯要的鏡像化了政治磁場(chǎng)打破日常生活，日常生活被吊起，然后失重的魔幻現(xiàn)實(shí)。至此個(gè)人的恍惚，漂浮都成為一種新的常態(tài)。受限于狹窄的場(chǎng)域，較為孱弱的劇本，這一概念最終沒(méi)能成為蓋棺定論完備的書卷。
6.0評(píng)分？蠻6
寧海路廣場(chǎng)下午的陽(yáng)光到古林公園的碰碰車場(chǎng)，如同我的行進(jìn)，會(huì)被人觀察，我也觀察別人，身陷其中，卻無(wú)法真正參與到當(dāng)代生活
[想看2017-11-15 ]2013威尼斯影評(píng)人周?！皭?ài)上了不該愛(ài)的人”，不過(guò)亮點(diǎn)還是地圖（包括手表測(cè)算的經(jīng)緯度）-監(jiān)控這套視覺(jué)體系中體現(xiàn)出的從私人領(lǐng)域到國(guó)家機(jī)器的權(quán)力結(jié)構(gòu)。呂聿來(lái)的演技有點(diǎn)捉急……（測(cè)繪儀倒可以跟后來(lái)的《郊區(qū)的鳥(niǎo)》連起來(lái)看）
還真是會(huì)讓人想起《1984》。老大哥在看著你。。。
廣林巷錄不進(jìn)導(dǎo)航系統(tǒng)，k永遠(yuǎn)進(jìn)不了城堡，躲回房間里抽煙像藍(lán)絲絨里杰弗里被denis hopper打完回到家，第三幕太弱 喝一次茶就慫了也是很奇怪的明明是有點(diǎn)混街頭的
何文超飾演的女人在劇中缺席了30分鐘。這段缺席是值得玩味的，它與權(quán)力的步調(diào)一致，因而最后女人的眼睛變成了監(jiān)控鏡頭，它通過(guò)鏡子凝視著男人。
其實(shí)我蠻喜歡這種曖昧又工于省略的影片的。