情感立場上的首鼠兩端，人生快樂上的踟躕不前… 遇到幸福我們應該緊緊抓住，這句話去和男主說吧，他一定會抱以老拳，自己相戀多年的男友但他的城市，電梯內(nèi)擁吻可以，床上溫存可以，餐桌前甜蜜可以，但是好像自己的男友只存在于這間屋子一樣，他不想陪著去看這個城市，他不想去和他一起上街，到底是真的工作脫不開身，還是他不敢，不想，不愿讓自己這份情感放在陽光下… 當然，百分之九十的同性性向的人估計都經(jīng)歷過這個階段或者說百分之七十的同性性向的人會遇到這樣的狀況，種種原因，或者是個人層面，或者是家庭層面，或者是國家層面，甚至是信仰層面，沒法邁出那一步，沒法大大方方的帶著自己的愛人，去向看到的每一個人宣告，這是吾愛，我們無所畏懼，自己，也辦不到，所以，雖然男主的行為有些過分"保守"過分固執(zhí)，但是也可以理解… 隨后男主的職業(yè)我們看到了，雖然國家不一樣，體制不相同，但是可以看出來，貌似憲兵隊就是所謂的"純爺們"待的地方，在巡邏車上的眾人交談，渲染出來的類似于足球隊更衣室那種氛圍當然會讓人窒息，故事看到這里，貌似對于男主的謹慎行為多了一份理解… 隨后故事沖突進一步展開，一場關于同性性向的影視作品放映，引來了當?shù)乇Ｊ孛癖姷淖钃希雌饋頉_突一觸即發(fā)，男主所在的憲兵隊奉命過來維持秩序，控制事態(tài)發(fā)展，其實看得出來，這個國家正在發(fā)生變化，這樣的沖突應該不是第一次了，但是男主的表現(xiàn)看起來卻像是第一次遇到這樣的任務，無論如何，他都在逃避，而在這個時候，一個也許以前約過或者認識的"朋友"認出了他，面對他的身份可能曝光，他沖動了，其實男主揮動拳頭的一瞬間他的心理個人也是十分理解的，所以自己在這里用"沖動"去形容他顯得有些"站著說話不嫌腰疼"，自己是真的真的理解他的沖動，而因為理解，自己反倒是忽然覺得一瞬間的悲哀，誠然，我們可以事后先生一樣說，男主可以和這個可能認識他的朋友好好溝通，但是如果這個人就是一個激進分子，本來就對其不滿而此刻用這個秘密去要挾男主呢；我們無法保證這個人的選擇會是什么樣，人性本來就是復雜的，套用gaga在某支歌曲中的歌詞，till it happened to you,直到你面對這樣的選擇… 因為男主的沖動，處理這個襲擊事件成了個人覺得整個80分鐘作品的高潮，男主在放映室內(nèi)，他的上司和隊友負責去處理這個"危機事件"，一排排紅色的椅子整齊排列，恰似花田中的花序，那一刻，自己忽然頓悟，罌粟花田，也許就是這個畫面的意向吧… 這期間進來的幾個隊友，有一個平時喜歡調(diào)侃男主的，這時候怨懟男主的沖動給整個憲兵隊引來麻煩，到底是"因愛生恨"還是單純的"蠢直男"，說實話，我無法分辨，而男主，估計一直與之相處，也無法分辨… 稍后進來的看起來是男主的上司，給他講自己父親的故事，到底是安慰男主，還是"敲打"男主不要輕舉妄動，說實話，我無法分辨，而男主看起來貌似明白其中的意思？就是要"下不為例"?… 然后還進來一個同僚，依舊是一個自己的故事，講述自己有一次在廁所的遭遇，而自己對其的反應，其實個人倒是希望大部分人都是這個同僚的態(tài)度就好了，雖然這不是最美好的態(tài)度，至少這是最沒有侵略性的態(tài)度… 而且三個人依次出現(xiàn)之后，個人內(nèi)心升起的疑惑比答案更多，看起來小小的一個憲兵隊小組，其中的人有些人已經(jīng)識破男主的"偽裝"，有些人的"告誡"有些人的"挑釁"都在或明或暗的說明，男主的真實性向已經(jīng)在隊伍里面成為了透明…那么，男主的首鼠兩端和踟躕不前到底還有沒有意義… 最后上司開車送男主回家，男主讓其停在一個街口以外，然后自己獨自回家，或許這樣的日子和狀態(tài)，會是一輩子… 總的來說，自己第一次看完電影的時候對于男主的行為義憤填膺，無論是其對于自己男友還是對于工作中遇到的那個"熟人"，但是第二次看的時候，自己忽然在想，如果我是男主，我會做的更好么，答案是我不確定，我現(xiàn)在可以分析出一百萬種比男主更好的方式應對，但是我真的不確定自己如果那時那刻那地方那場景，自己可以理智得體對待，自己可以沉著冷靜應對，自己不確定，也正因為如此，忽然之間，這個故事有了不一樣的味道，導演并沒有給出問題的答案，正如我們每個人的生活從來都不會忽然變化，相反的最真實的生活就是那種一成不變的首鼠兩端，一成不變的踟躕不前，一成不變的躊躇駐足，一成不變的壓抑無限，而導演把這樣的生活的一個橫切面也就是男主的一天呈現(xiàn)出來，也就完成了自己的任務，影片中除了男主身材顏值不錯之外，其他憲兵隊幾個成員也有顏值不錯的，嘻嘻，歸根到底，生活不易，靚仔嘆氣，那就看肉體吧，個人評分8.9分，推薦指數(shù)四星半。

整部影片沒有機位切換，只有一臺機器或手持跟拍，左右移晃，或固定機位，一鏡到底。

劇作上的安置十分成熟。從開篇部分的你儂我儂戲碼中便已悄然泛起了漣漪，妹妹的出現(xiàn)則是以一種遞進的方式撥開主角的形象以及故事主題，然后順利地過渡到故事的主篇章當中。

在主篇章中，有兩場戲十分出色，一是甫進入放映廳雙方僵持不下，二是將人群驅趕到廊道中爭辯愈演愈烈。這兩場戲與《新秩序》婚禮戲的調(diào)度相比亦稱得上有過之而無不及。

這兩個部分男主的臺詞都不算多，以一種親身在場的觀眾的方式去被迫接納雙方的論點，過分激烈的爭執(zhí)倏忽鉆進他的腦子，讓他在感同身受的同時也在蓄力抵抗。就猶如他本人真實意志的具象化，左右互搏，不相上下。他的自尊、孱弱、驕矜在一時間內(nèi)爭相跳躍。直至結束出勤后的那場與情人的電話交談，他骨子里某種程度上的溫柔才再次浮現(xiàn)，隱匿了先前的那份惶惑、焦慮與忿忿。

我原對這個倉促而又平常的結局有些許不滿，但想起這通電話竟忽而覺得也算是妥當了。戲劇通常會用一段強烈的劇情沖突或者核心主題的完成來引發(fā)主人公任務式的頓悟時刻。但在本片中，非常明顯，主人公在于這種身份認知、權利維護、強烈自尊與環(huán)境束縛之間早已形成非常牢靠的互搏關系，且很難一時之間分出高低。這段插曲沒能使主人公頓悟這是再正常不過的事，他的意識二者互搏已然根深蒂固，或將恒久持續(xù)亦有可能。

所以我認為這個倉促的結尾竟也多少有些意義。既然已經(jīng)有了那通令其不自主找回平靜的電話，那么他回到家之后的行為我們也就大概心中有數(shù)了。

在羅馬尼亞，在歐洲國家，亦有人因一場有關同性的影片去自發(fā)抵制、抗議，世界上每個地區(qū)的人，無論是談論藝術還是追逐自由，都不是那么簡單的事，我們在感嘆自身束縛重重的同時，或許也應想起這是這個時代的常態(tài)。你唯有用不斷捍衛(wèi)和支持去代替無用的自怨自艾，才能爭取些許溫度、看見點滴光亮。或許你想看到的那束光不在有生之年，那也至少試著去讓自己去添一把柴火，總好過你只知抱怨制度而毫無行動的狀態(tài)。