看之前，先看了改編的韓版的《時間上的家》，說是改編，其實基本上是照搬的！本來覺得韓版的挺好的，還擔心會有先入為主的觀念，影響看這部的心情，會覺得這部不怎么好，對這部不公平，可是看了這部才發(fā)現(xiàn)，韓版比這部差遠了！于是我跑去給韓版的又怒減一星，給這部也加一星！最可氣的是，韓版的劇本和這一版的劇本幾乎沒怎么改，

由于我是先看了韓版再看的這版，所以下面會涉及大量的兩版對比，建議同樣是先看韓版再看這版的人看。好了，前方高能預警，非機動人員迅速撤離現(xiàn)場，下面是大量劇透及比較，不喜勿噴。

影片講述了一棟可以穿越時空的房子，一位來自未來母親，得知后來小兒子會因為大兒子而死，大兒子會被丈夫殺死，于是穿越回來，企圖保護兩個兒子，最后把大兒子救回來的故事。

韓版改編缺點

韓版的剪輯之亂，讓人發(fā)指，已經(jīng)嚴重理解劇情了好嗎？可是這一部完全就沒有這樣的毛病。韓版的回憶點，簡直是任性，胡亂回憶，想在什么時候插入回憶就在什么時候插，可是這一部不是！第一次回憶，是剛進到家，看到樓梯，想起以前兩個兒子也是從樓梯上下來。后面的幾次回憶，都是在跟神父在講述，十分合理，不會讓人覺得混亂。

韓版保留了這部的大部分細節(jié)，丈夫沒死透回光返照一下一樣；監(jiān)獄門一關(guān)一開幾十年過去了一樣；巫師眼睛瞎了要人推輪椅一樣……

韓版說是安倍益材非要把房子建在朝鮮，先不說安倍益材是安倍晴明的父親，是怎么活到那個時代的，韓版的意思似乎是，安倍益材是個陰陽師，所以很有法力，在朝鮮一個偏僻的地方，建造一座房子，施法，讓人可以穿越，這個地方隨便哪里都可以！這是多么不靠譜啊！可是這一版，是說英國一個知名的建筑師，非要在這里建造房子，說這里能找到人類起源的真理，也就是說，不是建造的人厲害，是這個地方厲害，這個就比韓版高明多了！

而且韓版是安倍益材建造的房子，給渡邊將軍住！先不說安倍益材一個陰陽師，是什么時候?qū)W會建房子了，這么好一個房子，可以穿越，可以依靠穿越獲得永生，為什么他自己不住？他傻嗎？這一部就明顯高明多了，人家建筑師建完房子，是給自己住的，而且最后老年的大兒子也說了，建筑師一家人都活在未來的時間里，人家建這座房子就是為了實現(xiàn)永生的！這樣才能說得通嘛！

韓版里，女主第一次穿越給兒子了一張字條，兒子什么也沒說，這版里兒子說他看到了那個她；韓版里老年女主回到房子里，只是覺得這座房子鬧鬼，卻對神父什么也沒說，這版里女主直接說是他們干的，還帶神父去了地下的那個房間，給我們很明確的引導，是靈異事件，這點至少我覺得，比韓版好太多了！

很多很妙的細節(jié)，韓版也直接刪了！比如，神父剛出場提到希望看到小孩子笑，結(jié)果后面回到教堂，就有很多孩子圍上來的畫面，也交代了他的工作環(huán)境；比如神父去找女主時，保安說，只要神父愿意，什么時候來探視都行，女主已經(jīng)瘋了，能聽到鬼在說話，希望神父過來開導，所以神父才能三番五次地過來，后來應該是實在是來太頻繁了，被上級知道了，才過來制止的；可是韓版里，開始什么都不交代，神父自由出入，到后來又突然來了個不能探視！太突兀了，不能探視前面怎么能進來呢？

巫師來女主家捉鬼時附身說的話，就是死那天大兒子跟丈夫的對話，女主什么都沒看見，只感覺是巫師的妹妹拍了一下她的肩膀，以為都是巫師他們倒的鬼，所以讓他們離開。而韓版里，女主明明看到那么多鬼，卻讓巫師他們出去，難道不是讓巫師捉鬼嗎？或者女主是讓那些鬼出去？那為什么巫師也出去了？當時看得我格外莫名其妙。

韓版里，時空穿越的時間點十分模糊，給我們的感覺是，只要隔25年，隨便什么時候都可以穿越，很不合理， 而這部的穿越時間是，相隔30年的11月11日11點11分，可以穿越多次。而且每一次都是多條時間線在那一刻重合。

韓版小兒子是不是女主親生的要猜，這個里面直接說明白了，是女主的，女主應該是剛剛懷大兒子的時候嫁給現(xiàn)在的丈夫的，所以小兒子肯定是女主的。韓版里丈夫似乎一直都知道大兒子不是自己的，應該是女主生了大兒子之后，帶著他嫁過來的。而這一部里，丈夫一直以為大兒子是自己的兒子，結(jié)果發(fā)現(xiàn)并不是！所以才憤怒的，明顯這版的沖突更強烈一點，辛辛苦苦養(yǎng)大的是別人的孩子，能不氣嗎。韓版的丈夫看到女主和前夫的照片后突然去殺大兒子，有點不太合理。

韓版的是隨隨便便的一張照片，就放在抽屜里，似乎是很顯眼的位置，而且丈夫以前似乎也見過。而這一版，是女主藏起來的一個小盒子里，放著一把鎖著的抽屜的鑰匙，打開抽屜里，里面有一封藏的很隱蔽的信，細節(jié)好評。

韓版里暗示的似乎是在特定的時間里可以隨意穿越，可是既然如此，媽媽為什么不穿越回去救小兒子呢？而這一版的設(shè)定是，一切都是未知的，他們要聽從時間的安排，時間把他們帶到哪個年代，他們就只能去哪個年代，所以無法救小兒子。

另外這一版里，小兒子死時那個哭泣的天使好評；第一次穿越時大兒子被嚇尿了好評；大兒子問穿越的媽媽長大后自己是什么樣子，媽媽說他是最棒的棒球運動員好評；大兒子穿越回去跪在弟弟面前，抱著弟弟哭好評！

韓版的穿越回來的方法沒介紹，穿越到見鬼那天的大兒子嚇完小兒子后，帶著他去見媽媽，一出門就穿越到到出事那天，很容易讓人覺得，出事那天和見鬼那天是一天！但根本不是，見鬼那天丈夫出去了，不在家，之后還請來了警察，而出事那天爸爸在家，看到了大兒子不是自己兒子的信，中間隔好幾天呢。只是出事那天的大兒子穿越到了見鬼那天，見到了弟弟，之后一出門就穿越回到了出事那天。而這一版，直接顯示穿越回去的大兒子是憑空消失的，這個就很好的解釋了見鬼那天和出事那天不是一天。

韓版最后女主把兒子交給神父，什么也沒說，沒說兒子有病，這不是坑人嘛。這一版里母親直接交代了，兒子有病，要麻煩神父替自己照顧他。韓版里最后神父說大兒子就是女主失蹤的兒子，搞得保安以為他是傻逼，這一版里神父也說是女主的兒子，但是又說是孤兒院的孩子，前面說是女主失蹤的兒子就可以當成是玩笑了，很巧妙。

韓版改編優(yōu)點

但其實韓版也不是一無是處，至少韓版的演員更好看一點，更符合亞洲人的審美。而且韓版大兒子得病的鋪墊比這一版好，這一版到最后大兒子才臨時說自己有先天性疾病，比較敷衍；而關(guān)于大小兒子小時候的改編，韓版是說只有哥哥喜歡那個女孩，而且只有哥哥弟弟和小伙伴及小伙伴妹妹，重點比較突出；韓版里是哥哥給小女孩一串琉璃球項鏈，而這一版里，是弟弟給小女孩的一顆珍珠，可是弟弟的珍珠是出事那天的哥哥給他的，他卻說是媽媽給他的，而且最后小女孩拿出珍珠，似乎以為是哥哥給她的，可是給女孩珍珠的是弟弟，并不是他??！韓版的是兒子過來勸說媽媽不要殺丈夫救自己，不要坐牢，這一版里是兒子讓女主去殺丈夫救自己的，而母親有些抗拒，韓版的改成是為了母愛，比較可?。?/p>

影片中出現(xiàn)好幾次穿越，第一次穿越，是1981年鬧鬼的那天，但還沒到11月11日，1981年的11月11日，是母親殺了丈夫，進監(jiān)獄的那天。鬧鬼當天，2011年11月11日的女主和1981年11月11日還沒被女主拉進時空之門之前的大兒子穿越回去。2011年的女主去敲女主的門，抓住女主的頭發(fā)，并給當天的大兒子留一個字條。1981年11月11日的大兒子走進小兒子的房間，跪在地上抱住弟弟。

第二次穿越，是1981年11月11日，2071年的老年大兒子交給2011年11月11日的女主一把刀，讓女主去殺丈夫救自己，2011年11月11日的女主跑到1981年11月11日當天，殺了丈夫，救下大兒子，并把大兒子拉進時空之門。

其中還穿插了很多次老年時大兒子的穿越，1981年請巫師時出現(xiàn)過一次，2011年女主在照鏡子時鏡子里出現(xiàn)一次，最后女主穿越回1981年之前穿越一次。

這一版說的是，我們都是時間的俘虜，時間讓我們?nèi)ツ囊荒晡覀兙椭荒苋ツ囊荒辏鋵嵨覀儸F(xiàn)實生活中的每一個人，又何嘗不是時間的俘虜？時間讓你在哪一年結(jié)婚，哪一年生孩子，你強求也沒用。時間讓你在哪一個時間點，做了某個決定，然后你的人生就開始變得千差萬別，在時間面前，我們從來都是俘虜，我們只能任時間隨意宰割，聽從時間的安排。

歡迎關(guān)注純原創(chuàng)圖文：魚紋

第一次看這種題材，很久之前看的了，一個房屋不同的時間線。剛開始看的時候沒頭沒腦，總覺得是鬼故事，但是謎底揭曉，慢慢的所有的情節(jié)串成一起的時候簡直震驚了，￣ ￣)σ我就是這么膚淺，畫面感和拍攝我很喜歡，故事也好，很值得一看，前面有一點點枯燥，但是漸入佳境。

喜歡他母親，一個很勇敢的女人。但是怎么說呢，婚姻中對與錯總是難辨的，任何事情都是有因才有果，所以才勸大家在根本問題上一定要做到坦誠。特別害怕老人和小孩出現(xiàn)在電影里，驚悚效果加成。二者感覺就是人間和地獄的界線。

希望能看到更多這種有意思有邏輯的故事。哈哈哈哈哈哈

2013年，委內(nèi)瑞拉上映了一部電影《時間盡頭的房屋》。2017年，韓國上映了一部電影《時間上的家》，就改編于此。如果連看兩部，你就會發(fā)現(xiàn)改編電影自是妙趣橫生。

這兩部電影都講述的是，一戶人家因為政府低價出售而搬入一套奇怪的房子，直到有一天，丈夫因為心情不好離開，僅剩下媽媽與兩個兒子的時候，發(fā)生了恐怖的“闖入”事件。第二天，警察就來調(diào)查這件事，但從頭到尾只有媽媽的指紋，沒有任何“闖入者”的痕跡，但大兒子卻給了媽媽一張紙條，上面寫著“父親會殺了兒子”。

媽媽十分擔心，請算命先生來看房子，卻不想發(fā)現(xiàn)房子真的有“鬼”以后精神險些崩潰。隨后，小兒子意外死去，父親悲痛之下，竟真的想殺掉并非親生的大兒子，于是媽媽想阻攔卻被爸爸弄暈。當她醒來時，丈夫已被人殺害，兒子也在其眼前離奇消失。

心痛的媽媽被當成殺人兇手伏法，開始幾十年監(jiān)獄生活，直到老朽不堪時日無多才重新回到自己的房子里，一個神父卻闖入到她的生活中，試圖找到當年事情的真相。經(jīng)過神父調(diào)查，原來這幢房子曾經(jīng)有兩次失蹤事件發(fā)生，都是相隔固定年數(shù)后，夜晚11月11日11點11分發(fā)生的事情，恰巧就是當日。為此，媽媽下定決心找到事情的真相，找到失蹤的兒子。

當時間停止在11點11分，老邁的媽媽發(fā)現(xiàn)了房間的異樣，她已經(jīng)回到幾十年前的房子，為此，她在房間里找來找去，想找到大兒子。這時，她試圖打開自己臥室的門，卻不想看到了幾十年前，正是被“闖入者”嚇得六神無主的自己。她于是繼續(xù)尋找，找到了大兒子，寫了一張紙條留給幾十年前的自己“父親會殺了兒子”。

突然，房子里鬧“鬼”了，于是媽媽追尋著“鬼”，來到了兒子消失的那扇門后，卻遇見了幾十年后已經(jīng)老邁的大兒子。兒子告訴媽媽，這幢房子是一所位于時間軸上的房屋，每隔多少年都會有一次時間錯亂，能回到你想回到的時間軸上，于是兒子借此找到了母親。

就在此時的門外，爸爸已經(jīng)被失去小兒子的悲痛以及對非親生大兒子的憤怒沖昏頭腦，拿起了刀子準備置大兒子于死地。此時年邁的媽媽沖出來一刀殺死了丈夫，這時才明白原來真兇真的是自己。正在她準備離開兒子的時候，幾十年前的媽媽已經(jīng)從昏迷中醒來，發(fā)現(xiàn)丈夫已經(jīng)被殺死，兒子站在打開的老舊門后。內(nèi)心焦急不安的她急急想喚回自己的大兒子，大兒子也準備向母親走去，就在這時，舊門后老邁的媽媽卻一把拽回幾十年前的大兒子，時間的門就此關(guān)閉。

后來，神父從老邁的母親口中得知此事后，又見到了幾十年前還是孩童的童年玩伴，他就把自己的“朋友”帶離這座房子。當然，他答應老邁的媽媽，要為他年幼的兒子治療“遺傳性心臟病”，從而使大兒子真的得享天年。這也就是她為什么會遇到年邁的大兒子的原因了。

改編特點一：展現(xiàn)獨特的文化背景

委內(nèi)瑞拉電影《時間盡頭的房屋》，是一部典型的歐美驚悚片，英國匠人制造的房屋，石頭壘砌的地窖，女主與其丈夫抱怨生活的貧困，以及小孩子們玩得棒球游戲，處處都滲透著歐美文化特色，這符合委內(nèi)瑞拉的殖民歷史。

而韓國電影編劇張宰賢，則將這一切元素完全改編成韓國文化特色，一幢日本殖民時代的日式房屋，一扇老舊的油漆門，門后卻沒有所謂的地窖，丈夫的暴戾讓女主與孩子們都膽戰(zhàn)心驚，而孩子們最樂于玩耍的則是那個年代最流行的投幣游戲機，如果沒有看過《時間盡頭的房屋》，你可能會認為，這是一部完全原創(chuàng)的電影。

改編特點二：展現(xiàn)不同的人物設(shè)定

在委內(nèi)瑞拉電影中，爸爸其實是一個好爸爸，盡管生活貧困，他依然愛自己的兩個孩子。但是當小兒子在棒球游戲中被大兒子意外打死，已經(jīng)深陷悲痛的他卻從媽媽藏著的書信中得知，大兒子竟非親生的兒子，而是媽媽與當年爸爸的好友所生，喪子之痛與妻子的背叛以及養(yǎng)他人之子的羞辱，使其徹底喪失了心智，對大兒子痛下殺手。

而在韓國電影中，爸爸卻是一個脾氣暴戾的警察，大兒子則是妻子改嫁帶過來的拖油瓶，從始至終，爸爸都只愛著親生的小兒子，對大兒子只有表面上的父愛。哥哥因為疏忽與貪玩，而讓弟弟一個人遭遇意外死去。因此爸爸對此憤怒不已，壓抑已久的不滿與責怪最終爆發(fā)成殺死哥哥的沖動。也許韓國電影就是想披露半路夫妻或重新組合家庭的艱難現(xiàn)實，血緣與愛，婚姻與信任，成為不堪一擊的空殼。

還有，在委內(nèi)瑞拉電影中，年邁兒子重新找到母親的原因，是想讓母親殺死當年的父親，給他活下去的機會。但是韓國電影中，他重新找到母親的原因，卻是希望母親不要殺死父親，讓自己死于當年，讓母親免去幾十年的牢獄生活，重新活出自己。

盡管在情節(jié)上，年邁的母親都殺死了當年的父親，救下了大兒子，但為母親與兒子人物的設(shè)定是完全不同的。委內(nèi)瑞拉的母親，得知只要殺掉自己的丈夫，兒子就能活下去，她義無反顧的殺向丈夫；而韓國的母親，得知兒子是為了自己才回來的，卻更加堅定她要救兒子出去的決心。從母親與兒子的人物設(shè)定來看，韓國電影的溫情元素和人性光輝則更勝一籌。但從爸爸的人物設(shè)定來看，委內(nèi)瑞拉的電影則更具溫情與悲劇色彩。

因此，盡管劇情幾乎一致，但人物設(shè)定與電影表達的聲音卻可以根據(jù)編劇的心意調(diào)整，這又是改編電影的一大優(yōu)勢，畢竟，“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，你的哈姆雷特又是什么樣的呢?

改編特點三：展現(xiàn)不同的驚悚技巧

歐美電影的驚悚技巧與亞洲電影是截然不同的。同樣是對未知事物，想象中的“鬼”的恐懼，在委內(nèi)瑞拉電影中，衛(wèi)生間鏡子中出現(xiàn)的是一個老頭拿著刀子突然出現(xiàn)的場景，因為極度恐懼而關(guān)上了門之后，門把手兀自響了一會才停止，打開一看卻什么都沒有，這一切就像精神病中的妄想癥，似乎從來都沒有出現(xiàn)過。

而韓國電影中同樣的一幕，在破碎的鏡子中看到的卻是兩個女孩在房子里跑來跑去的身影，雖然她們像從來不知道女主的存在一樣，但是這樣旁若無人的嬉戲，仿佛從來都不在乎女主的存在，更像是強者對弱者的俯視。

還有，算命先生來到家中，都要求女主閉上眼睛不要睜開。委內(nèi)瑞拉的電影中，算命先生清楚預言了房子中將要發(fā)生兇殺案的“對話”，而女主雖然閉上了眼睛，卻清楚聽到了房子里奇怪的聲音，激起了她內(nèi)心的恐懼，特別是聽到算命先生準確提到了小兒子的名字，而此時恰好感覺有人觸碰了自己的肩膀，她終于精神崩潰情不自禁的睜開眼睛嚎叫起來！這種恐怖片的想象情節(jié)有特別的“無聲勝有聲”的境界。

而韓國電影中，卻是女主情不自禁睜開眼鏡后，親眼看到了曾經(jīng)住在房子里的人，這對女主的打擊則更甚！這就像你必須面對的事實，退無可退，卻已經(jīng)沒有力氣面對一樣。在驚悚情節(jié)的設(shè)定中，比起一點點的吞噬內(nèi)心的恐懼，更喜歡用突如其來的鏡頭，來一次徹底的驚嚇。

綜上可知，盡管觀眾向來不喜歡改編類的電影，因為他們內(nèi)心容易接受一開始的設(shè)定，但如果能夠根據(jù)自己的受眾群體特點、電影呈現(xiàn)目標、電影技術(shù)技巧等來改編，也許改編電影也可以迎來自己的春天！