每個(gè)人都無(wú)比完美的世界是不存在的，只因?yàn)榇蠹叶紦碛懈髯缘娜秉c(diǎn)，所以人才是獨(dú)立的個(gè)體，也正是因?yàn)榇蠹抑g形形色色的性格與優(yōu)缺點(diǎn)，才能使整個(gè)世界變得炫目多彩，借著“完美世界”的名號(hào)，妄圖完成可以控制人的光線，所謂的“烏托邦”，其實(shí)是一個(gè)犯罪陰謀，美好的世界只存在于想象當(dāng)中，而現(xiàn)實(shí)的世界，已然足夠美好，就算反派再怎么處心積慮，就算控制人的光線有再?gòu)?qiáng)的威力，也戰(zhàn)勝不了大雄與哆啦A夢(mèng)，還有他和伙伴們，那深深的羈絆，正如故事發(fā)展到后面，大雄面對(duì)所謂的“三大仙”時(shí)說出的那番話一樣“同伴之間深深的信念與羈絆，不是任何外力可以摧毀的，哆啦A夢(mèng)才不是沒用的機(jī)器人，他是我最好的伙伴?！闭麄€(gè)故事在開頭的時(shí)候就已經(jīng)為結(jié)尾布好了局，大雄在一開始看到云中烏托邦時(shí)見到藍(lán)色甲蟲，其實(shí)是大伙兒在找到烏托邦并發(fā)現(xiàn)了其中的陰謀之后，反派將哆啦A夢(mèng)變成的，在故事一開始時(shí)下的一場(chǎng)太陽(yáng)雨，其實(shí)是墜落的烏托邦所落下的水，電影從一開始就點(diǎn)明故事中的烏托邦是并不存在的東西，而現(xiàn)實(shí)世界其實(shí)才是最美好的。 即使烏托邦中的世界再美，那也不過是一番虛幻的假象，不過是別有用心的人想要?jiǎng)?chuàng)造出的犯罪世界，操縱三大仙的雷博士，就是幕后始作俑者，他一直致力于操縱人的光線的研究，而所謂的烏托邦就是他研究的最大成果，那些從世界各地被搜集來(lái)的人們，不過是他的實(shí)驗(yàn)品罷了，但是在這些人當(dāng)中也有清醒的，比如女孩子漢娜，她早就已經(jīng)發(fā)了這其中的不對(duì)頭，每個(gè)人胸口所戴的徽章會(huì)越變?cè)綀A，最終變成滿月，但是實(shí)際上這個(gè)徽章并不是什么你變得完美才會(huì)變圓，而是你被控制的越深，就會(huì)變得越圓，雷博士企圖用這樣的手段控制所有在烏托邦當(dāng)中的人，就連胖虎，小夫和靜香也一度中招，因?yàn)闈h娜發(fā)現(xiàn)了其中的端倪，所以她用一種藥物使自己保持清醒，再加上漢娜的父母也希望女兒能夠回來(lái)，所以他們就雇傭了賞金獵人馬林巴，這個(gè)馬林巴也是非常厲害，能夠繞過烏托邦外圍的冰凍護(hù)罩，潛入烏托邦當(dāng)中，在最后要攻擊三大仙的時(shí)候被大雄發(fā)現(xiàn)，被變成了七星瓢蟲，那個(gè)時(shí)候大雄和哆啦A夢(mèng)還不知道三大仙是壞人，當(dāng)漢娜知道此事之后，將事情全盤托出，馬林巴在哆啦A夢(mèng)的老舊復(fù)原光線下當(dāng)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的可愛甲蟲人，因?yàn)槎悴氐攸c(diǎn)被發(fā)現(xiàn)，所以三大仙立刻緊急轉(zhuǎn)移，烏托邦本就是可以移動(dòng)的場(chǎng)所，這一次他們直接來(lái)到了某世紀(jì)的日本海底，不過知道此事的大雄和哆啦a夢(mèng)開始了他們的拯救和逃脫行動(dòng)。 電影最后服務(wù)于“三大仙”的貓型機(jī)器人索尼亞（后面在追擊逃脫的大雄與哆啦A夢(mèng)，還有馬林巴時(shí)，被哆啦A夢(mèng)感化（但是仍然將他們給抓了回去，不過如果不這樣設(shè)計(jì)，后面的劇情就不好展開了），認(rèn)識(shí)到一定要遵從自己的內(nèi)心，改邪歸正了），為了大伙兒犧牲自己的場(chǎng)面，還是挺讓人潸然淚下，本來(lái)墜落的烏托邦被大伙兒收進(jìn)了四次元垃圾袋，但是烏托邦即將爆炸，大伙兒都不愿意放手，索尼亞用手中的激光電筒擊落了大伙兒的竹蜻蜓，大伙兒只能用背上的降落傘緩緩?fù)聣嬄洌詈蟊粨袈涞氖嵌呃睞夢(mèng)，他不愿意放手，但是索尼亞卻說，你讓我尊從我的內(nèi)心，而我這么做，正是遵從我的內(nèi)心，這場(chǎng)面是真的非常感人，世上沒有完美的人，大雄一廂情愿想要成為完美的人，最后這個(gè)愿望也只能化為泡影，雖然他有很多的缺點(diǎn)，雖然靜香，胖虎，小夫都有很一些缺點(diǎn)，但是在他們的父母眼中，但是在這些伙伴的眼中，他們都是不可或缺的，完美只存在于夢(mèng)境當(dāng)中，虛假的完美是妄圖將人變成傀儡，接受自己的不完美，世界才會(huì)更完美，因?yàn)樵诖蠹已壑校銜?huì)是獨(dú)一無(wú)二的。 故事一開始就是出木杉在講述烏托邦的故事，大雄一開始還信以為真，真的以為有這么完美的國(guó)度，不過出木杉表示這是著名思想家莫爾創(chuàng)作的小說《烏托邦》中虛構(gòu)的世界，但話雖如此，但是世界各地仍然流傳著半月型的島嶼的傳說，這樣的傳說激發(fā)起了大雄的興趣，他決心去找一找真正的烏托邦，但是卻被大家笑話，畢竟虛構(gòu)的世界，誰(shuí)也不會(huì)它會(huì)真的存在，然而大雄卻鐵下了這條心，那天大雄無(wú)所事事，就躺在后山上仰望天空，結(jié)果有一只藍(lán)色瓢蟲（從后面的劇情中也不難看出，這只甲蟲就是后來(lái)被變成蟲子的哆啦A夢(mèng)，不過這是后話，暫且不表）飛過，緊接著天空中出現(xiàn)了新月星的島嶼，這更是讓大雄欣喜若狂，他覺得這就是真正的“烏托邦”，回到家中，大雄就開始拜托哆啦A夢(mèng)，哆啦A夢(mèng)就拿出時(shí)光報(bào)紙搜索世界各地出現(xiàn)過的漂浮在空中的新月型島嶼的傳說，這一搜發(fā)現(xiàn)這樣的傳聞還真不少。 大雄下定決心前去尋找，哆啦A夢(mèng)在大雄的“你沒有飛艇”這樣的話的刺激下，花高利貸買了一款老式飛艇，話說這個(gè)飛艇的名字還致敬了一個(gè)非常有名的樂隊(duì)——齊柏林飛艇，大雄把這個(gè)消息告訴了靜香，但是卻被旁邊的胖虎和小夫也聽到了，五位伙伴決定一起展開一場(chǎng)冒險(xiǎn)，飛艇買到，眾人在后山上集合，賣飛艇的機(jī)器人啰嗦了很多東西， 感覺它也確實(shí)挺話癆的，一度讓哆啦A夢(mèng)下不來(lái)臺(tái)，不過最后機(jī)器人給大伙人都送了一件禮物，就是一個(gè)小飛機(jī)，這個(gè)小飛機(jī)可以變成一件飛行衣，這個(gè)飛行衣還可以連接著一個(gè)飛行道具，還是挺方便的，飛艇正式啟動(dòng)，一行人踏上了尋找烏托邦的旅程，但是大伙兒的追尋并不順利，不管是某個(gè)時(shí)代的非洲，還是某世紀(jì)的日本海，甚至是很多傳聞中的地點(diǎn)，都并不靠譜，天空中的星月星要么是熱氣球，要么是云朵，反正都不是什么空中島嶼，就這樣兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一天，大伙兒在歐洲某世紀(jì)的夜晚休息，大雄因?yàn)樗恢?，出?lái)看，結(jié)果真的發(fā)現(xiàn)了在空中的新月型島嶼，哆啦A夢(mèng)，胖虎，靜香和小夫都十分震驚，大家立刻操縱齊柏林飛艇，開始向島嶼靠攏，但是島嶼上立刻出現(xiàn)了烏云，飛艇進(jìn)入了烏云當(dāng)中，烏云當(dāng)中有不斷的雷電攻擊過來(lái)，這些雷電是一艘艘小飛船，為首的正是索尼亞，他將大雄他們一行人抓住。 被抓住的大雄一行人醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)他們已在一個(gè)房間里，這里正是新月型島嶼，也就是所謂的烏托邦，因?yàn)樽x取了眾人的記憶，發(fā)現(xiàn)他們都不是壞人，所以索尼亞就讓他們得以在這里生存，給他們介紹了這里的領(lǐng)導(dǎo)者三大仙，大雄沉迷于這里所謂的讓人變完美，要留在這里學(xué)習(xí)，再加上索尼亞表示飛艇還要修一段時(shí)間（后來(lái)的事實(shí)也表示，他們根本就沒有修飛艇），所以大家都只得留下，但是后面的事情也正好表明了，變完美并非什么好事，胖虎變得不會(huì)生氣，小夫變得不刁難別人，靜香也沒那么固執(zhí)了，失去了特點(diǎn)的他們好像是行尸走肉一樣，幸虧大伙兒之間還有深深的羈絆，而這種羈絆，將化解一切艱難險(xiǎn)阻，還有別有用心者的陰謀，關(guān)于烏托邦的秘密，才剛剛在他們面前展現(xiàn)，后面還有更多的冒險(xiǎn)在等著他們。 （未完待續(xù)）

《哆啦A夢(mèng)：大雄與天空的理想鄉(xiāng)》，最新的機(jī)器貓長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?。大熊?mèng)想能夠找到傳說中的烏托邦，居然成功被他找到空中的烏托邦。但是，最后他們發(fā)現(xiàn)不過是個(gè)陰謀，于是他、機(jī)器貓等人打敗了背后的陰謀家。故事真的還是比較低幼的，適合小學(xué)生們觀看。最后雖然講了個(gè)正面的大道理，不過也并沒有太大意義。

開篇30分鐘不到，就已經(jīng)能夠猜到大結(jié)局，劇情和對(duì)話十分的幼稚。成年人能忍住不睡覺就是極好的了，不過小孩子看還是非常適合的。

從小最喜歡的日漫就是哆啦A夢(mèng)了，大部分的漫畫都看過。動(dòng)漫短篇，中篇，各種劇場(chǎng)版幾乎一個(gè)不落，最喜歡的還是怪盜和魔界系列。但這一部可以說是近年來(lái)最爛的一部了，完全不像以往的哆啦A夢(mèng)，全年齡段的觀眾都能找到自己喜歡的地方。另外搞笑的部分，緊張刺激的部分也完全沒有。如果編劇真的想不到優(yōu)秀的新劇情，不如老老實(shí)實(shí)翻拍經(jīng)典吧，或者換換聲優(yōu)體現(xiàn)差異。

聽到《哆啦A夢(mèng)》將在內(nèi)地上映時(shí)，我就已經(jīng)下定決心要為它寫一個(gè)長(zhǎng)評(píng)了。本以為作為一部子供向動(dòng)畫電影不太可能有多少深刻的劇情，寫起來(lái)應(yīng)該是行云流水。但當(dāng)真正動(dòng)筆時(shí)卻也還是犯了難。

聊日本動(dòng)畫電影的時(shí)候，我大多喜歡從staff入手。本篇的制作人員中最值得一聊的無(wú)可厚非就是參與了《李狗嗨》劇本編寫的古澤良太。而這部劇也正如李狗嗨那樣，用輕松詼諧的形式去訴說一些深刻的道理，但又淺嘗輒止沒有繼續(xù)深入。當(dāng)我在看完這部電影后，想起這是他編寫的劇本時(shí)，腦海里一下就想起了《李狗嗨》中古美門的那句“逆人性而實(shí)現(xiàn)大同世界是不可能的，唯有愛上人類的丑陋才是唯一的答案。”用這句話來(lái)總結(jié)這次的《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版的主題再合適不過了。

聊回電影本身，本片的故事是完整而簡(jiǎn)單的。甚至充斥著許多“經(jīng)典”（這里是貶義）的要素（如話療，犧牲等）。用“幼稚”來(lái)形容本篇的劇情我認(rèn)為是恰當(dāng)?shù)?。但我并不認(rèn)為這是件壞事。我相信不會(huì)有小孩子會(huì)在看這部電影前還看過諸如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《來(lái)自新世界》《未來(lái)都市》或者《發(fā)條橙》等同為反烏托邦主題的影片。就我能想到的電影里這部《哆啦A夢(mèng)》是最適合給小孩子看的反烏托邦題材的電影。它只是淺嘗輒止并沒有再往深入去討論社會(huì)制度等更深層面的問題。很適合作為一部“啟蒙作”。

但其實(shí)這部影片最能打動(dòng)我的并不是所謂的“反烏托邦”主題，而是隱藏在其之下的對(duì)不完美，愚鈍感的包容。在如今“內(nèi)卷”的社會(huì)環(huán)境下，家長(zhǎng)們似乎都變得希望自己的小孩可以像影片中“烏托邦”里面的那群孩子一樣，聽話，成績(jī)好，有禮貌，待人友好。小孩子們似乎也像大雄那樣希望自己可以變成“完美小學(xué)生”。而這部影片就像對(duì)這些家長(zhǎng)們的一個(gè)溫柔的提醒，它不像《發(fā)條橙》那樣的振聾發(fā)聵。但已經(jīng)夠了。

最后我想再聊聊大雄這個(gè)人物。我在小時(shí)候看《哆啦A夢(mèng)》時(shí)，對(duì)大雄是反感，討厭的。因?yàn)樗浫?，愚鈍。但如今回看，我卻在他身上看到了“理想主義”的光芒。

總的來(lái)說這部電影我給4分的評(píng)價(jià)，不是5分是因?yàn)槲乙呀?jīng)成為了“可惡的大人”，我已經(jīng)逐漸失去了“童真的眼睛”。正如我已經(jīng)離開了我曾一度停留的“位置”。

第一次見到片尾放出參考文獻(xiàn)的電影，有可能是我之前看片尾都沒仔細(xì)過。

今天看了央視對(duì)本作的影評(píng)，感覺國(guó)內(nèi)宣發(fā)全都往“童年”、“天真”方面去了，或許《伴我同行》吃這套，但對(duì)本作而言這兩個(gè)詞根本不適用——它既有著非常草率且略顯幼稚的情節(jié)，也有著非常深刻不好理解的隱喻。

打分給個(gè)三星半，出影院時(shí)我跟朋友說，豆瓣開分7.0最多了，我朋友說雖然高潮太啰嗦可以全部砍掉，但及格分還是有的，沒想到居然還能有7.4分。

因?yàn)榫巹∈枪艣g良太，而且在沒上映之前就一直有說法稱是“近十年來(lái)最佳劇場(chǎng)版”，所以我不由自主地會(huì)將《大雄與天空的理想鄉(xiāng)》與《大雄的月球探險(xiǎn)記》進(jìn)行對(duì)比。

古沢良太其實(shí)就應(yīng)該對(duì)標(biāo)辻村深月。這兩部的創(chuàng)作特點(diǎn)其實(shí)類似，最后放的大招大逆轉(zhuǎn)都是伏線回收，救場(chǎng)也是靠的伏線回收；高潮的對(duì)峙都是為了爭(zhēng)個(gè)道理把主題點(diǎn)明，卻又極具說教意味 ：胖虎、小夫、靜香的瞬間清醒和前夜三人不愿隨大雄一行離開形成鮮明對(duì)比，這顯然有些矛盾。為什么絕境中大雄忽然就不受光的影響了呢，為什么大雄各問了一個(gè)問題后三人也跟著沒事了呢？如果時(shí)間再給多一些，我想編劇能更好地解決這些問題。

有人認(rèn)為開頭的垃圾袋回收道具是編劇偷懶的表現(xiàn)，這說明他并不熟悉哆啦A夢(mèng)的道具。我認(rèn)為這種說法是稍顯偏頗的。誠(chéng)然，超能力帽子、預(yù)感報(bào)知器、聲音固體字形比起美食桌巾更為冷門，但是對(duì)道具的使用并非由冷門不冷門所決定，不然的話，《大雄的宇宙漂流記》能用到復(fù)制鏡、《大雄的秘密道具博物館》復(fù)刻了一堆大山版道具，算不算就能說是最懂道具的劇場(chǎng)版。我想不能，因?yàn)榈谰叩亩哑霾蝗鐚?duì)道具的靈活使用來(lái)得實(shí)在。

再說本作的預(yù)告，給人的感覺就是大雄一行人闖入烏托邦并安穩(wěn)地生活下來(lái)，這一切被入侵的壞人們所打破，然后五人組在保護(hù)這個(gè)世界的過程中目睹了烏托邦的毀滅……

可實(shí)際上并不是這樣，他們真會(huì)剪，硬生生剪出個(gè)大型敘詭PV。

誠(chéng)然，這部劇場(chǎng)版是有很多低幼化的情節(jié)，但是也有很多只有了解過才能悟得的東西，比如說理想鄉(xiāng)的音譯，以及劇中對(duì)各地空中建筑的考究，對(duì)史上第一架飛機(jī)的科普，理想鄉(xiāng)的教育是否真能教出一百分，最后那道光就像老大哥的眼睛一樣，以及劇中對(duì)理想鄉(xiāng)建筑的展現(xiàn)……這些都不提，只說一點(diǎn)，我是在看到中段，看到大雄一行人住的宿舍覺得不對(duì)勁，懷疑PV欺詐的，因?yàn)槟莻€(gè)宿舍樓全景圖，活脫脫就是福柯的全景監(jiān)獄。

一旦提前看出這點(diǎn)，就能察覺到PV敘詭

福柯指出，在傳統(tǒng)社會(huì)控制方式下，只需要一個(gè)監(jiān)視者就可以監(jiān)視所有的犯人，而監(jiān)獄中的犯人卻無(wú)法確定他們是否受到監(jiān)視，通過這種設(shè)計(jì)可以使犯人感到道德的約束和秩序的要求。

本作有著低幼的情節(jié)，又有著諸多高深的暗喻，前者不適合大朋友，后者不適合小朋友，從另一個(gè)方面說，本作本身就像個(gè)烏托邦——矛盾的結(jié)合體，不知道目標(biāo)受眾是誰(shuí)。

在高潮部分，我一度以為會(huì)是垃圾袋中的零分考卷飄出來(lái)飛到大雄面前，讓他領(lǐng)會(huì)到什么才是真實(shí)，可是并不是這樣，在我看來(lái)，“正因?yàn)槊總€(gè)人都有各自的特點(diǎn)、各自的缺點(diǎn)，這個(gè)世界才能夠美好和真實(shí)”，這種論點(diǎn)更適合用零分考卷作論證。卻沒想到零分考卷只是慣用的套路，留在最后垃圾袋爆炸后飄到媽媽面前。這種套路在日常中實(shí)在是出現(xiàn)次數(shù)太多，不足以當(dāng)做劇場(chǎng)版結(jié)尾。

我想你也會(huì)認(rèn)同《大雄的秘密道具博物館》和《新大雄的日本誕生》的收尾是十幾年來(lái)的最佳。

最后說回老生常談的“為什么出木杉只能出現(xiàn)在劇場(chǎng)版開頭”這個(gè)話題，對(duì)于本作而言，我認(rèn)為恰恰是適合出木杉出場(chǎng)的，出木杉是可以在特別篇擔(dān)當(dāng)主角的，見大山版第1489集《侏羅紀(jì)的大危機(jī)》。

只不過正如此作的出場(chǎng)人物只有五人一樣，日常版出木杉=劇場(chǎng)版小夫+劇場(chǎng)版胖虎。

但是顯然，本作的胖虎和小夫也極度邊緣化了，你甚至看不出這是劇場(chǎng)版胖虎。

按出木杉的性格在理想鄉(xiāng)會(huì)怎么表現(xiàn)呢，我認(rèn)為他會(huì)“追求完美”，因?yàn)樗谌粘Ｆ袝?huì)想要“表現(xiàn)得更好”，以大山版第1780集《文情并茂的情書》為例，該作為漫改，不過與第一次漫改（第408集《模范寫信筆》）相比結(jié)局做了大幅度修改。在結(jié)尾出木杉為了想和大雄一樣寫出文情并茂的信，所以決定模仿大雄的一舉一動(dòng)，跟著大雄一起上課遲到。

所以，我認(rèn)為出木杉如果出現(xiàn)在烏托邦，受到光的影響后他會(huì)更極致地追求完美。那么終場(chǎng)的對(duì)峙正適合野比大雄VS出木杉英才，因?yàn)樗麄兪莾蓚€(gè)極端。

出木杉因?yàn)樽非笸昝?，所以才?huì)懼怕犯錯(cuò)。

但是大雄沒有這個(gè)顧慮。

我覺得這個(gè)場(chǎng)景真的很美妙，大雄對(duì)著出木杉吼道：“可是大家不就是這樣的嗎，正因?yàn)槿吮旧砭筒皇峭昝赖?，所以他才?huì)努力向前，所以說，所以說！從今以后，我還是會(huì)不停地栽跟頭，不過，每次我都會(huì)努力地站起來(lái)，不管多少次我都能站起來(lái)?！?/p>

這句話其實(shí)是改自藤子老師的《45年后》，大山版和水田版都漫改過，45年后的大雄對(duì)著大雄說：“今后還會(huì)不斷地栽跟頭，但同時(shí)你也有了每次站起來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)?！狈浅Ｓ忻慕鹁?。

完美的出木杉和不完美的大雄，會(huì)比大雄對(duì)著胖虎、小夫、靜香說“你們有各自的特點(diǎn)啊”更能讓觀眾有所觸動(dòng)吧。

這個(gè)世界因?yàn)椴煌昝啦琶篮茫杖绱苏f，就更像《大雄的月球探險(xiǎn)記》了。

希望下一次小杉不要再只出現(xiàn)在開頭了，幾十年來(lái)你戲份最多的劇場(chǎng)版就只有《大雄的魔界大冒險(xiǎn)》和《大雄的平行西游記》了。

總之，作為命題作文本作是合格的，但是優(yōu)缺點(diǎn)都同樣明顯，編劇想要說明的“烏托邦并不存在”確實(shí)是做到了，但索尼亞的處理、雷博士的退場(chǎng)、三賢人的刻畫，或倉(cāng)促或輕浮，公正地說，還是欠打磨的。

不過我真的很喜歡索尼亞！

被抓住的大雄一行人醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)他們已在一個(gè)房間里，這里正是新月型島嶼，也就是所謂的烏托邦，因?yàn)樽x取了眾人的記憶，發(fā)現(xiàn)他們都不是壞人，所以索尼亞就讓他們得以在這里生存，給他們介紹了這里的領(lǐng)導(dǎo)者三大仙，大雄沉迷于這里所謂的讓人變完美，要留在這里學(xué)習(xí)，再加上索尼亞表示飛艇還要修一段時(shí)間（后來(lái)的事實(shí)也表示，他們根本就沒有修飛艇），所以大家都只得留下，但是后面的事情也正好表明了，變完美并非什么好事，胖虎變得不會(huì)生氣，小夫變得不刁難別人，靜香也沒那么固執(zhí)了，失去了特點(diǎn)的他們好像是行尸走肉一樣，幸虧大伙兒之間還有深深的羈絆，而這種羈絆，將化解一切艱難險(xiǎn)阻，還有別有用心者的陰謀，關(guān)于烏托邦的秘密，才剛剛在他們面前展現(xiàn)，后面還有更多的冒險(xiǎn)在等著他們。 （未完待續(xù)）