慣性真害人，《我的大叔》這個劇名在眼前晃蕩時，我習慣性地把它當成了一部糖劇，甚至沒去看一眼介紹，就把它擱置在了一邊。

比亞內(nèi)。慶幸的是，我還是鬼使神差地打開了它，一口氣看完8集（共16集），劇半，心潮澎湃，說說吧。

先給它戴個帽子：絡繹不絕的糖劇特質(zhì)可以拷貝，《我的大叔》的特質(zhì)卻難以重復——以后可以再出類似的題材，但它精心制造的氣場已然不會有二。

重復自己向來不是大導的風格，所以《我的大叔》的劇情場設雖然和《未生》一樣，也是一所大企+幾個家庭，但區(qū)別于《未生》的勵志成長向，《我的大叔》將色調(diào)轉身定在了破裂暗黑上，男主角不是意氣風發(fā)、“世界是你們的，也是我們的，但歸根結底是你們的”職場菜鳥張克萊，而是深陷職場家庭危機、“你傷感了我，還要一笑而過”的樸東勛（李善均）。

危機的明火來得很快，首集就燒出5000萬代金券這個大火球，樸東勛的掙扎狼狽讓人瞬間想起了同是李善均主演的電影《走到盡頭》，而知曉秘密進而規(guī)制他的小黑手趙震雄，這次成了李至安（李知恩）。PS：此類比僅限于1-2集，輕拍。

可以說，《我的大叔》第1-2集儼然就是電影的推進節(jié)奏，黑、準、狠，此后它進入剝繭抽絲般的劇情敘述階段，然后我們發(fā)現(xiàn)這個大筐子里，除了李至安和她打醬油的小弟及債主等，樸東勛挑梁串起的基本是一群中年人，中年男人，中年女人，每個人身上都貼著落敗腐朽的各色調(diào)性——被綠帽子又遭暗算的部長、失業(yè)的啃老大哥、落魄的導演小弟、演技差到想打人的過氣演員……

如果單看文字描述，這一切是那么灰暗沮喪，可奇怪的是：觀感卻不沉悶。

為什么呢？

我不知道其他觀眾如何想的，也沒去看任何評論，只說個人向被抓住的，是樸東勛和李至安這一對微妙別致的男女人設，不同的身份和年齡落差，相似的喪氣幽幽，仿若黑夜彌漫里，期待著他和她能擦出一點光亮。

這種光亮，不是指愛情，而是心靈上的溫暖和靠近。兩個讓人隱隱心疼的人啊，作為看客，發(fā)自內(nèi)心地希望他和她可以安撫她和他，哪怕點點。▼

他送她回家，幫她背起奶奶；她奔向漢江大橋，擔心想不開的他……一路看下來，即便沒有你儂我儂，這一對制造出的那忽閃忽閃的小火苗，卻已勝卻勺蜜盛糖。

我想起《大叔》里，小米（金賽綸）被救后，淚水汪汪地對車泰錫大叔（元斌）囁嚅著說：「阿加西，你是來救我的是吧？是吧？」如果人生終將難逃一場囚籠，誰又是打開籠門解救你的那位呢？

內(nèi)心的解救比人身更難。劇中，樸東勛和李至安的手里或許都拿著一把鑰匙，鑰匙的名字叫「懂得」，因為懂得，所以無需那么多言語，就像春來時的腳步輕盈，救出被寒風裹挾的萬物。

半程來看，李善均+李知恩真是一對具有想象力的搭配之選。如果沒錯的話，70代的李善均（75）和90代的李知恩（93），都是第一次對戲如此懸殊年齡差的搭檔，現(xiàn)在可以說句，這活兒成了。

尤其是李知恩的戲中的角色貼合感，讓我?guī)缀跬鼌s了她笑時的樣子。

第7集，冷漠了500多分鐘的她終于笑了，真好看。▼

PS：寫完這篇小文，又掃了下其他評論，個人認為用「喪」來說這個劇稍顯表面了。

?文︱韓影書 ?原創(chuàng)︱著作權所有

●附︱《我的大叔》劇終評：一部人生劇的養(yǎng)成

前天晚上我在微博上說堅持看了半小時的《秘密森林2》，又一次打瞌睡了。換個吾友十六推薦的《我親愛的朋友們》，這次也還是只堅持了半小時，又敗退了，鬧哄哄亂糟糟的，第二次仍然看不下去。一個悶一個吵，有的劇就是沒有眼緣。十六說想想你把《我的大叔》堅持下來了，已經(jīng)很不容易。我說《我的大叔》很好看呀。她說前面挺壓抑的，像胸口堵了石棉。我說李知恩一臉精靈之氣藏不住。她說那是，有一種剛出場的黃蓉扮作小乞丐的感覺。

李知恩飾演的李至安，有一種剛出場的黃蓉扮作小乞丐的感覺

《我的大叔》就是這樣一部作品。李知恩飾演的孤女李至安就像有一兩手絕技傍身的邪派少女，突兀地闖入成年人的世界里。那個世界刻板無趣，沉悶之極，有無數(shù)規(guī)矩，每個中年人都羈縻塵網(wǎng)許多年，碌碌無為，意志消磨，面目模糊，一身頹喪。每天拖著千斤萬斤重的身軀出去奔忙，像身入屠宰場，累了一天不想回家，和三五至親好友在小酒館一坐又是一個晚上，夜夜喝酒，毫不節(jié)制，下酒的話題永遠是老三篇，無盡的牢騷，無望的生活，無光的前景。喝到神智不清，想想這一天又這樣混過去了，一點幸福感都沒有，看看眼前黑沉沉的路，昏沉沉的燈光，頭頂上星月俱暗，每個人都想哭出來。

成年人的世界，分成黑白兩個世界，白天圖窮匕現(xiàn)，搏殺得你死我活，晚上氣力用盡，喝酒只圖一醉。人到中年，年過半百，十多年寒窗苦讀的辛苦，只能支撐二十年的體面生活，身體和精力被社會這架機器壓榨干凈之后，殘軀被無情地丟棄出來。這個過程，死傷過半，活下來的，都是一身的傷病，只要沒死，就得揾食，為了混口吃的，只能在光鮮亮麗的高樓大廈背陰面去求生存。于是觀眾們看到那些天天聚在一起喝酒的中年頹廢男人們，過去的校董在賣著泥鰍魚，過去的藥廠理事在開著小吃店，過去的企業(yè)高管在干著清潔工……一些零零碎碎過去看不上的小工作，面子一抹也就去干了，勞累了一天之后，除了和老友們喝酒胡扯，確實是找不到更好的方式可安慰自己。那些老朋友們住在同一個社區(qū)，同一間學校同一個年級，彼此知道彼此所有的底細，婚姻嫁娶也在這些人當中，五十年不離不棄，只有他們不會笑話彼此，實在是太知根知底。這樣一個熟人社會，離不開，掙不脫，被它束縛，又被它溫暖。

一臉受委屈相的頹喪中年男人樸同勛

這個社會，是傳統(tǒng)儒家文化統(tǒng)治下的社會，這一套體系太過完整，所有生活在里面的人都得按照它的標準去生活，它講究父慈子孝、恩養(yǎng)雙親、兄友弟恭、鄰里親愛、互助合作，構建的社會倫理秩序不可能打得破。在這個社會里，有溫情的一面，如“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，男主角樸同勛三兄弟和朋友們都是這樣的一群人，當看到孤女李知安，他們出手相助，看作是自家的孩子。

是樸同勛，不是東熏

李至安的聾啞奶奶過世，樸同勛的大哥為這個只見過兩三次面的孤女拿出全部積蓄舉辦最體面的葬禮，雖然目的也是滿足自己長久以來的心愿，但這個行為，確確實實是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。李至安奶奶那樣一個善良受苦的老人，也當?shù)闷疬@樣一個體面的葬禮，她拖著殘病之身茍延一息，就是想親手把唯一的親人小孫女交到可靠的人手里，直到見到樸同勛，這才安心含笑九泉。

樸同勛大哥的出手，得到所有人的理解并支持，他們?yōu)檫@個并不認識的孤女獻出他們的善良和愛心，在完全陌生的老婦人靈前鞠躬、為她守靈，是對她堅強走完這一生的尊敬，她的人生，也是他們的人生。一個生前受盡貧病之苦的老人在死后得到這樣的哀榮，以至另一個看護李至安長大的孤老清潔工爺爺會安慰并羨慕地對故人之靈說：好福氣。這是傳統(tǒng)儒家社會對一個人的一生的最高贊美：好福氣。這是“老吾老以及人之老”的孝道文化。

這一群人，從小一起長大，成年后天天晚上一起喝酒

對李至安這個孤女，他們也毫不猶豫就接受了她，張開懷抱擁抱她，因為是樸同勛帶來的，他們相信他，也就無條件接納她，當她是自家親戚。小酒館的老板娘鄭靜希有了她生活都有了重心，生命不再寂寞，新年和秋夕有了共慶的人，這一世做人就算成功，沒有虛度。樸同勛三弟看著電視里的球賽說他曾經(jīng)看過一部電影，講兩個孩子怎樣生活下去，大的一個才十二歲。他看了五分鐘就關了，實在看不下去。他想砸爛電視機，走進去把兩個孩子帶回家。怎么能讓兩個孩子就那樣沒人管呢？因此他們會把孤女李至安當作家人一樣愛護，不問她的過去，不計較她的沉默。受過生活之苦的人都知道笑容之艱難。這是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤義舉。

小酒館的老板娘鄭靜希有了孤女李至安，生活有了盼頭

所以這部劇每一集都那么死喪死喪的，但每一集都有一個動情點可以打動觀眾。這個社會本來就是如此死喪，老年、中年、少年，每一個人都生活得不容易，打動人的是在死喪里無奈生活著的人身上的善良和溫情，靠著彼此間的關愛，繼續(xù)生活下去。

老年、中年、少年，每一個人都活得不易

這個倫理系統(tǒng)就這樣一代一代傳遞下去，每個人從中汲取營養(yǎng)，再反哺他人，看上去無比牢固，摸上去也有溫度，但其間也絞殺人無數(shù)。這中間犧牲最大的，不是那些喪喪的中年失業(yè)男，而是他們身后更沉默死喪的群體：他們的妻子們、他們的母親們。她們才是支撐這個系統(tǒng)最牢固的基礎，她們是被犧牲得最徹底的一群人，男人們還有地方天天喝酒發(fā)牢騷，他們的妻子們和母親們還要聽他們的牢騷，承受他們的失意，從早到晚不停地勞作，沒有休息。

母親為了三個成年兒子，每天忙得腳不沾地

樸同勛三兄弟的母親，永遠在廚房忙碌著，每天要做出三頓飯來，喂飽已經(jīng)成年還賴在家里的兩個兒子，70多歲了，每天忙得腳不沾地，進去出來兩手永遠挽著食物。這是老一輩的女性，任勞任怨，沒有休息，以兒子們的榮耀為榮耀，以兒子們的悲苦為悲苦，從來沒有為自己想過為什么一生要這般操勞。大兒媳是這個古老社會的一部分，生于此，長于此，老于此，重復著老母親的生活，承擔著丈夫的失敗和失意，甘苦與共。

大嫂化作了其中的一份子，三弟的女友傻傻的不知險惡

二兒媳是這個傳統(tǒng)社會的外來者，現(xiàn)代社會中產(chǎn)階級的新人物，不幸嫁給樸同勛這樣的傳統(tǒng)男人，融不進去，也拽不出自家丈夫來。樸同勛在那個舒適圈待得太久了，已經(jīng)不知道要獨立，也離不開自己的舒適圈。城市中產(chǎn)階級要的是小家庭，家庭和生活的重心是夫妻，傳統(tǒng)社會是大家庭，結了婚各自生活的兄弟還要天天在一起，如同少年般圍繞在母親四周，因為有母親的供養(yǎng)，只要有母親在，他們就可以無期限停留在少年時期，無憂無慮，所以他們不肯長大。他們只是身體上成年了，出去逛了一圈，領個女人回家，完成了傳宗接代的任務，便由得自己的妻子被他們丟棄在廚房里，如張愛玲說的，“如冰箱里的一尾魚”。他們把妻子扔在廚房，跟他們的母親一起勞作，慢慢取代他們母親的職位，繼續(xù)照顧他們的生活，撫養(yǎng)他們的兒女。

二兒媳是傳統(tǒng)社會的外來者

三弟是看得很明白的，他把靠上來的女友一再推開。當女友看著他們一群人熱熱鬧鬧天天聚在一起喝酒聚會，羨慕得兩眼放光，說她愛上了他們一家。小酒館老板娘靜希姐笑著提醒她，大嫂當年也是這么說的，現(xiàn)在呢，在鬧分居。這要命的三兄弟啊，死活都要在一起，妻子女友小家庭，對他們來說，都是不存在的。要么來加入他們，在他們喝酒時在廚房準備酒菜，就像媽媽和大嫂，要么一個人守著孤清，就像二嫂。還好他還年輕，沒那么卑鄙，知道放女友一條生路。

三弟毀了她，救了她，放過了她

整個傳統(tǒng)社會，是建立在妻子這種生物演化為犧牲的基礎之上。大嫂是家生子，早已經(jīng)化作其中的一分子，二嫂是外來者，跟這種文化格格不入，始終有壁，當從丈夫那里得不到溫暖和愛情，自然會向外界索求。當樸同勛得知妻子出軌，盡管憤怒，也知道是他太過看重三兄弟間情義而冷落了妻子。當樸同勛大哥知道弟妹出軌，替弟弟悲傷之余，第一句對同勛說的話也是去向弟妹道歉。沒有結過婚的三弟表示不解，大哥說難道就不過了嗎？那個社會里的男人們不會為了這種事情就離婚的，就像樸同勛大哥那樣，背了一身的債，成日價東躲西藏，連女兒的結婚禮金也要昧下，妻子跟他分居，他也死都不會離婚。離了婚，他們是孤苦無依的孤老頭子，死了也未必有人收尸，他們知道子女都向著他們的母親，就跟他們一樣。他們不是不知道他們對不起妻子，但他們就是要聚在一起，他們才是血脈相連的親人，所以拚命也要延續(xù)大家庭這個宗法社會，這樣他們才能活得像個人樣。在這樣社會里，他們?nèi)玺~得水，并且不知道別的活法，也不想去知道別人的活法，他們只是要求外來的人要依照他們的活法去活。

大哥和三弟串謀要昧下女兒的結婚禮金。整個故事，開始于一場婚禮，結束于一個葬禮，生死嫁娶，人生幾件大事

他們的這套標準可以說好，也可以說壞。他們有自己的好壞標準，這里面的模范人物就是樸同勛，他嚴以律己，寬以待人，跟他做朋友是很舒服的，他是這套體系培養(yǎng)出來的道德完人。樸同勛年輕時有個死黨，忽然有一天出家做了和尚，扔下年老體衰的父母和相愛的女友鄭靜希，一個人去山上的寺廟里修行。他是受到佛法的感化嗎？并不是，他是看到了樸同勛的未來，他做得再好，也不過就是樸同勛的樣子，也不過就是社區(qū)里老人們的樣子，這種生活一望可知，毫無吸引力，所以他逃跑了，扔下女友，等了他二十年。

奔忙一生，不過如此，索然無味，不如趁早離開

他在山上修行，也沒有放下牽掛，對父母的抱憾、對女友的歉疚，讓他成不了佛、得不了道。樸同勛則在紅塵里修行，反倒把自己修成了一個圣人。樸同勛但凡有一點點瑕疵，李至安這個邪派高手就會把他釘死在道德的標桿上。好幾次李至安都可以弄死他，但他喪喪的往李至安面前一站，圣人這個標簽高高懸在他的頭頂上，跟著他四處活動，活像金鐘罩鐵布衫一樣牢牢護體，李至安找不到他的弱點，反被他收服，從他的對立面，站到了他的身邊，用她的奇門功夫，保護了樸同勛。

李至安是一個武俠小說里邪派妖女一般的人物，小小年紀，瘦弱軀體，孤苦身世，乖僻性子，冷眼看人。她從小受夠了世人的欺凌，一個人野生野長，練就了一身奇絕的本領，混沌麻木的中年人在她凌厲的刀法面前，個個像泥胎木頭人。她吃不飽穿不暖，是個發(fā)育不良的孩子，這讓從儒家敦厚教門里走出來的樸同勛生了可憐之心。樸同勛有一張老好人的臉，都俊永這種天生的壞種和李至安這種天生的邪派一看就知道他好欺負，一個要做局，一個要搞錢，兩人一拍即合，聯(lián)手向樸同勛殺去。

腦門上戳著壞人兩個字的都俊永

是都俊永，不是道俊英

但樸同勛靠著他無欲無求的老好人品德，一路化險為夷，還因品德高尚，感化了李至安，把她變成了自己堅定的盟友，由邪派的李至安引出三教九流的下三濫人物，三個孤苦的孩子一人一招，徹底把都俊永打敗。這個世界，終將是年輕人的世界。都俊永輸?shù)貌幻鞑话?，樸同勛贏得懵里懵懂，他不知道當初把他打得一臉是傷的那個兇悍孩子最終幫了他。那是那個孩子和李至安的恩怨，他幫了樸同勛，放下了對李至安的仇恨和牽念，由此也釋放了自己。

三個孩子有著共同的過去

后來各奔了前程

樸同勛們所在的世界是儒家的傳統(tǒng)社會，李至安的世界是黑暗的畸零角落，他們有他們的一套行為標準，那個角落和樸同勛的世界一向井水不犯河水，但有時又有暗渠相通。儒有情理的一面，俠是義氣的延伸，儒家有著無邊的包容之力，俠則義薄云天，兩者都有向善之心，儒和俠常常能夠并生。樸同勛看到李至安，是動了惻隱之心，身為長輩，自然要照顧弱小，何況李至安本性善良勇敢。李至安遇到樸東勛，是起了任俠之義，從小受慣欺負的人，是看不得好人受欺、壞人得意的，他們看到好人受欺，感同身受，自身再弱小，也要鋤強扶弱。兩善相逢，化為甘霖。李至安是樸同勛的天使，拯救他于行尸走肉的生活；樸同勛是李至安的貴人，給她正確的引導，帶給她光明，讓她不至于走上真正的邪門歪道。

李至安遇上樸同勛，黑夜有了光明

李至安能夠不走歪道，先是有奶奶的善良，后又有清潔工爺爺?shù)年P照，兩個老人是她的苦海明燈，就像小魚兒在惡人谷那個環(huán)境沒有徹底長歪，是因為谷中有個神醫(yī)在教他明辨是非善惡。人有天生的向善性，就像植物有天生的向陽性，那種溫暖，是萬物生長的根本。李至安孤苦黑暗的少年時期終將成為過去，等到她遇上樸同勛，苦難便扔在了身后。救人者，天救之；助人者，天助之。

奶奶的善良，是至安善良勇敢的引導者

想想黃蓉鎮(zhèn)守襄陽三十年，誰還記得她少年十五、六歲時，被自詡的正派人士口口聲聲叫做小妖女？想想黃藥師襄陽大戰(zhàn)時，白發(fā)蒼蒼自掌元帥之印，統(tǒng)領江湖人士布下奇門八陣，抵抗蒙古大軍。這個時候，江湖中人誰不爭說黃老英雄的一世英名。

在大哥的想象里，三兄弟至少要像香港電影《英雄本色》里的男人一樣，鮮衣怒馬，恣意放肆一回。大哥的想象和他的氣質(zhì)十分搭，待他真去做了，又把虛浮的沉到了地面上。這是神來之筆。香港電影里的動作片，是武俠小說的延伸。

恣意放肆

鮮衣怒馬

黑衣、墨鏡、紅色坐騎，大哥的想象完成了

—有個人…能懂我。我好像也能懂她。—喜歡嗎？—悲傷。

—為什么？

—她能懂我，讓我覺得悲傷。

看到第四集結尾，大叔平淡而戳心的寥寥幾句和智安第一次被觸動的眼神狠狠擊中了我。而聽到這句話，遭受欺辱毒打，饑餓病痛都面無表情的智安，眼睛里第一次有了脆弱的淚水。

因為她和我承受著一樣的沉重，壓抑而麻木地活著。

因為世界上那么多人，好像也只有她懂我的苦痛。

所以悲傷啊。

我想，如果能像智安一樣“竊聽”到每個人的生活，擁有上帝視角，聽到那些疲憊的嘆息，沉默的妥協(xié)，每一次深夜的哭泣，你會發(fā)現(xiàn)，每個人其實都是極平凡而不幸福的。

哪有那么多俊男靚女，豪宅派對，每天除了愛情不用考慮吃什么，有沒有錢花。

生活中，99%的人都在為了面包活著啊。

你不會是李智安，也不是大叔。但你也一定有過在黑暗里沉默哭泣的夜晚。在街角壓抑疲憊地看著路人，低頭嘆息的時刻。

這就是編劇充滿人性關懷的表達和對內(nèi)心情感的精妙掌控。也是近近年來韓劇傾向現(xiàn)實派的理由。

貼近每一個平凡的人，并給他們以慰藉。不得不說，這一點上，韓劇比目前大部分國劇已先進很多。所以無論劇情走向如何，這部劇的情感基調(diào)和最高任務已經(jīng)足夠打動我。

劇情線到第四集已經(jīng)完全展露，智安和債主的恩怨，我之前猜到可能是智安殺害了債主的家人，果不其然。但看到智安為救奶奶失手殺人的呈現(xiàn)，和奶奶焦急地比著手語問“臉怎么了”的時候，仍覺痛心。15歲的少女，在破碎負債的家里和不會說話的奶奶相依為命。從小也一定沒有過被好好照顧，更別提呵護寵愛。一個本該像花一樣的少女，一路摸爬滾打地生存。

大叔說，冷漠厭世的背后其實是在講述著那段不堪回首的人生。而智安的人生，至今為止就一直在這樣冷酷絕望，灰暗得像她的衣服一樣的氣氛里前進著。

有些評論說不太相信現(xiàn)實中會有李智安這么喪的人。我只能說，那只是你沒見過而已。現(xiàn)實中，只能有比她還慘的人。因為這是現(xiàn)實。不是那些廣告和偶像劇里呈現(xiàn)出的完美幻象。

有人說主角的三觀問題，而我恰恰覺得這就是體現(xiàn)角色的血肉豐滿之處。一個完整的人永遠是有善惡兩面的，生活的天秤會決定他傾向于哪個方向。智安背負的沉重，決定了她必須為了生存妥協(xié)掉尊嚴，和原則。而也正是我們需要用溫暖讓那架天秤滑向善良的理由。

辦公室里那些不理解她的人，也是人性使然。試想如果你在工作中遇到這么一個板著臉不說話，對誰都沒好氣的底層打雜工，你也不會喜歡她。

你也無暇關心她是不是每天都在吃剩飯，被債主毒打，自己扛起一個破碎的家。為了錢放棄自己的一切，甚至內(nèi)心僅有的溫情。

大部分人，都已被生活打磨地麻木而不自知。

智安不是不知道大叔的誠實正直和善良，但她要打碎這一切。聽到大叔在酒桌上說，早熟的孩子都受過傷害，她罵了一句畜生。她不允許這樣的溫情動搖她。

她要錢，要繼續(xù)冷酷地活著。

可以預見后面大叔在道俊英和IU的聯(lián)手之下遭會遇更大的動蕩，同時承受失業(yè)和被親人朋友背叛的悲劇，鋪起高潮，智安內(nèi)心的溫情會被逐漸激發(fā)。希望結局應該是光亮溫暖的。

給那些平凡的人最平凡的慰藉。至少在前四集里，我認為編劇和導演做到了。用追求寫實的人物和平淡的敘事讓大部分普通人能夠感同身受。

配樂和劇情節(jié)奏很貼，緩緩流淌，在壓抑中不失平靜溫暖。加分。畫面的電影質(zhì)感和后期時不時搞些實驗性的特效，加分。

總體越來越期待之后的劇情走向，希望最終是部能夠治愈大家的年度好劇。

我時常在想，是不是因為人到中年了，許多事都會變得很喪，還是說，只有喪才是生活的常態(tài)。

劇中后溪的中年大叔阿姨們，沒有一個過的順心的：大哥因為貪污事件離開了公司，欠了一屁股債，整日無所事事，靠弟弟和母親接濟，大嫂也吵著要離婚；而十年前被稱為天才新銳導演的三弟也是郁郁不得志，十年來一直都在幫別人改劇本并拿著十分微薄的收入；時常湊在一起踢球、喝酒的大叔們，有“之前在汽車公司上班的鎮(zhèn)范，現(xiàn)在在出口泥鰍魚；以前是銀行副行長的權植，在汽車旅館”，大叔們通過屏幕警醒觀眾：“通過學歷換來的職場，最多也就二十年。”

……

這錐心的臺詞，令屏幕前的我直冒冷汗。

從男主樸東勛大叔身上，許多中年人似乎看到了自己的影子：事業(yè)遭遇天花板，還總要提防被上司清理；老婆態(tài)度冷漠，回到家不能感受到溫暖，更可惡的是，老婆還出軌了公司里畢業(yè)于同一所大學的自己的后輩，而那人不僅是大叔一直厭惡且鄙夷的，如今卻反倒越過自己成了上上級領導。。。

也許東勛大叔只是想安安穩(wěn)穩(wěn)的做好自己的本職工作，拿著穩(wěn)定的“每月5、600萬的工資（人民幣三萬——三萬六）”，讓媽媽和家人都覺得榮耀，最后在大企業(yè)退休，平靜的度過一生。因此，他一直遠離公司的內(nèi)部斗爭，遇事委曲求全，沉默而隱忍的過著機械式的生活，公司社長也說他長得一臉委屈相，連女主至安也禁不住犀利的質(zhì)問他“我真搞不懂，月入5、600還擺著一張厭世的臉……像個無期囚徒一樣生活”。

而男人的那些艱苦和隱忍，公司的同事不理解，家人不清楚，我們的女主也還暫時無法體會——只因兩個人還未足夠了解彼此。

而了解一個人最好的方法，就是在他不知情的情況下，觀察他生活中的一舉一動。

劇中的壞人——那個公司后輩兼小三兒的家伙——為兩個人提供了一個美妙的契機，為辭退大叔，至安刻意接近大叔，并在大叔的手機中安裝了竊聽軟件，從此以后，無論是面對公司貼發(fā)票、分信件等無聊的工作，在打零工和下班的路上，還是被人欺壓毆打的寒冷冬夜，都會有一個溫暖的聲音，一直陪伴著她。

大叔在工地看到同組的老幺和“這個孩子”一樣，露著腳踝，不禁問道，“你這么穿不冷嗎？”

當其他同事表達對至安的反感時，大叔維護道“受過傷的孩子，總是容易早熟。我能看到，所以覺得可憐?！?/p>

晚上在常碰面的酒館沒有看到她，大叔略帶失望的回過頭，又故作輕松的問酒館伙計，“那個女孩子來了嗎……那個穿的挺薄的，挺漂亮的……”

當周圍的大叔們都紛紛醉倒，東勛還是忍不住同靜希提到“有個可憐的孩子，說她活了三萬歲，明明這里不是自己的家，卻總是誤以為這里就是，怎么做才能回到真正的家呢”

大叔的這些無心之語，以為他人并不會在意，但是，至安全都聽懂了，他的一字一句。

最初的至安，仿佛拒絕融化的冰，對人，對事，對整個世界，極盡冷漠：她悲慘的經(jīng)歷和痛苦的遭遇，令她21年來不得不這樣生活著，厭倦著。

幸好，在凄冷獨行的世界，她遇到了大叔：那個溫暖的像冬夜里靜希家的燒酒，明亮如后溪的月亮一樣，善良的大叔。

漸漸地，她對大叔的漠視，鄙夷，全都不見了，取而代之的，是聽到大叔摔倒在雪地里，自己在深夜不顧一切想跑到他身旁的擔憂；是看到他惶惑的站在跨海大橋時，自己的內(nèi)心竟然也變得惶恐不已，再一次地向著大叔的方向奔跑；終于，在這滿是陰霾的塵世中，又有一個人，成為了至安今生的牽掛。她決定，要用盡自己的全力去保護這個男人，與之相對的，是那個在丈夫口中被形容為“出色”的大叔的妻子，當面對這個身世可憐又深知自己底細的小女孩兒擲地有聲的語言和堅毅的眼神，她在電話中緊張的問，“ 你真的，喜歡東勛嗎？”

“嗯”至安冷靜的回答。

無盡的痛哭。

出軌的女人，這一次，敗得多么徹底啊。整日說著東勛是自己生活的第一位什么的，而面對困境，真正能夠拋下一切只希望大叔幸福的，確是這個外人。然而即便是后悔，一切都太晚了。

至安用自己瘦弱的肩膀，默默的陪伴著大叔 。她曾在寒夜里，借機向大叔表白，意料中的被拒絕；在公司常務晉升問答時，至安也大膽說出她對大叔的愛和感激，那一番真摯的話語，打動了在場的每一個習慣爾虞我詐的早已忘記真情為何物的老江湖；面對催債的光日惡狠狠地又不無嫉妒的目光，她沒有一絲猶豫地承認了自己對大叔的喜歡。

至安，就這么一往無前的，追隨著大叔，保護著大叔，同時，也治愈著大叔。

她能看到他的可憐，她真的懂他，但卻未曾奢望什么回報。

被至安守護著的大叔，也在兩個人慢慢的接觸中，不知不覺地對這個讓人心生憐惜的孩子，由最初的好奇，可憐，轉變?yōu)槔斫?，關愛，甚至，奮不顧身。

他會為至安過往的遭遇而落淚，至安會將大叔的一句隨口稱贊而徹夜單句循環(huán)直至淚流滿面；

他會為至安所受的欺壓和毒打，不顧一切的同流氓決斗，至安則為了保護大叔的尊嚴默默地保守秘密獨自逃亡；

他會像個長輩一樣，不無慈愛的教導她與朋友交往處世之道，還告訴她怎樣幫奶奶找公立療養(yǎng)院，至安則像個監(jiān)護人一樣擔心她的大叔自殺，不只一次地在冬夜只為看到他的背影而拔足狂奔；

大叔在至安離開后，茫然若失地四處尋找著至安，至安則在她看不見的角落一邊流淚，一邊聽著那熟悉的呼吸和腳步聲。

當一切真相大白，大叔告訴她：等了解一個人，她做過什么，都無所謂了；至安哽咽道，遇見了大叔，人是什么，我才第一次看到。

兩個人的感情，像火焰般熾烈，卻又滿是蘊藉，生怕不小心灼傷了對方，尤其是大叔，從始至終一直保留著自己的底線，刻意同至安保持著距離，即便如此，至安也慢慢明白了大叔的心，還有他教給她的那些堅強與善良。

當春日再次來臨，明媚的午后，重生了的至安在咖啡店循著微弱的聲音找到了背對著自己的大叔，因為那聲音太過熟悉，又太過溫暖，無論時間怎樣流逝，她依舊能在人群中分辨出那個聲音的主人。 而曾經(jīng)那個“逐漸死去的我”，已經(jīng)被至安救活了，他驚喜的望著著眼前自己朝思暮想的至安。

最終的結局，編劇雖然未明確給出，但看著大叔因緊張和激動緊握至安的手時留下的白色手痕以及至安的那句“我請大叔吃飯吧，我想請大叔吃好吃的”，緊接著大叔略顯羞澀又轉而大笑的表情說明了一切：他明白至安的心，他也會勇敢面對自己的心，“樸東勛和女人一起吃飯喝酒，就是喜歡”。

當熟悉的主題曲再次響起，看著女主人公，涅槃后抵達安寧，我知道，這個很喪的卻又異常溫馨的故事，要結束了。

作為一個中年大叔，第一次因為一部劇的結束，而若有所失，心中空落落的，并且總是惦記著，劇中的兩人是否真的走向幸福了。只要有閑暇，我就會把劇集一次次的重播。

p.s.一些幸福的證據(jù)

愛情導師——都三兒的神助攻

至安眼神亮了有木有！

三弟最醒目——不要對未來二嫂用半語，用敬語吧：D

三只手指印——大叔握得真夠有力的，而且握了很久，至安和大叔，很開心：D

很多年后我才知道，周華健的《花心》粵語版，名為《幸運就是遇見你》，演唱者是年輕的馬浚偉。

真的是很懷疑，今年的韓國編劇們肯定是集體開過茶話會，主題都很明確，都是“死喪死喪的”。

今年的韓劇走起了日劇喪風，一部接著一部，一個比一個喪。

先來個中產(chǎn)階級喪，《迷霧》；

接著來個搞笑治愈喪，《加油吧，威基基》；

然后甩給我們一個為了生存而喪的《Live》。

然而，這還不是底線，最近韓劇又出了個連飯都吃不起的——

《我的大叔》

?????

這部新劇來頭很猛，由曾打造現(xiàn)象級好劇《信號》、《未生》的導演金元錫，聯(lián)手《又是吳海英》的編劇樸惠英共同打造。

導演金元錫的作品少而精，他每兩年推出一部新作。

14年的職場大劇《未生》給職場人打了一撥安慰劑；

16年的懸疑劇《信號》刷爆了網(wǎng)絡，堪稱年度韓劇。

這次時隔兩年推出的新作早早就吊起了觀眾的胃口，看了前兩集，果然不負期待。

這是關于身處同一公司，一個20多歲女孩與40多歲男人在生活重壓下，相互慰藉，相互治愈的故事。

女主角（李知恩飾）是位喪酷girl。

她整日掛著冰山冷漠無情臉，方圓五米之內(nèi)，無人敢靠近。

這源于她背負著生活重壓。

她沒有父母，無依無靠，和聾啞的奶奶相依為命，還欠下巨額高利貸，整日被催債。

這讓她從小就學會了超強的生存能力，練就了眼尖手快的本領。

下班時，她從公司順走免費咖啡，當作充饑的晚餐。

在晚上打工的飯店里刷盤子時，她偷走剩菜，帶回去吃。

不單偷吃的，她還偷起了人。

奶奶住在養(yǎng)老院，癱瘓在床。

女主交不起錢，索性趁著月黑風高，連床帶奶奶一起推走了。

偷吃、偷人，女主又打起了偷錢的小算盤。

跟她在同一公司的男主（李善均飾），是個小部長。

他意外卷入了辦公室爭斗，被人誣陷，拿了賄賂金。

男主是個傻懵傻懵的單純大叔，他收下意外之財，內(nèi)心慌得不得了，這一切都讓女主盡收眼底。

趁下班，女主果斷偷走錢，她料定，就算男主發(fā)現(xiàn)錢丟失了也不敢報警。

要說男主也是可憐，他已是人到中年，月入也有五六百萬韓幣（人民幣約3萬-3萬5），但其實都是表面風光。

在家里他是被寄予厚望的頂梁柱，大哥和弟弟都是啃老族，整日無所事事，家用都需要他來補貼。

事業(yè)上，他停滯不前，甚至自己的大學后輩都爬上了高位，他每天見到人家還得低頭哈腰問好。

最慘的是，這個后輩，還跟他的妻子日日纏綿。

可憐的男主，頭上頂著一大片草原仍渾然不知。

原本看劇名，以為這會是個大叔照顧妹紙的故事，現(xiàn)在看來，一個善良怯懦，一個腹黑冷靜，看來是要妹子拯救傻白甜大叔了。

整部劇的節(jié)奏特別穩(wěn)，導演與編劇的把控力非常強悍。

不緊不慢中，就塑造了很有趣的人物形象。

比如女主的小機靈這一刻畫。

男主的高額賄賂金，她明知會被發(fā)現(xiàn)，也敢偷走，反正沒人敢報警；

當她拿錢去還高利貸，債主又使壞想要她坐牢，她就跑到樓下，砸了債主的車子，引他至樓下，自己又把錢拿回；

在得知男主受到調(diào)查時，她又把錢偷偷放回，解救了男主；

當上司處于尷尬境地，不想讓人發(fā)現(xiàn)自己用來偷情的第二個手機時，女主很有眼力地順走上司的手機，裝模作樣接了起來。

這種喪酷又機靈的女主形象，新鮮又有趣。

更難得的是，整部劇的細節(jié)刻畫非常細膩，同時也終于逃離了“光鮮貧窮”的套路。

不同于一般的窮女主，再窮也住著光亮的房子，天天換著名牌衣服。

我們的女主是真的窮。

窮到衣服都是舊舊的，冬天只能穿著小布鞋，連雙長襪子都沒有。

劇中她用的手機是幾年前的舊款，和其他角色都有區(qū)分。

回到家里吃著剩菜，為了省電和躲債住，燈都不開。

偷奶奶回家那晚，她沒去打工，沒有拿回剩菜，所以她多泡了兩袋咖啡來充饑。

這些心酸的小細節(jié)，真實黑暗的小破屋，將觀眾真的逼近了主人公的世界。

這是最近幾部熱播韓劇共有的優(yōu)點，刻畫的逼真程度，令人心生恐懼。

還有意外驚喜的是，女主角的人選。

女主李知恩在劇中的名字是李知安，兩個名字非常相似。

不知是巧合，還是編劇有意為之，也許女主的人選早就是確定好了的。

在這部劇中，李知恩第一次告別歌手IU，告別瑪麗蘇的小女主，有了些許沉淀感的表演。

感覺像是《我的大叔》第一次挖掘出了這個女孩的內(nèi)心世界，不太愛講話，呆呆地坐在那里，與周遭隔著一層膜。

這種巧合，打通了現(xiàn)實與虛擬的通道，剛好彌補演技缺口，讓她的表演更有說服力。

劇中，李知安對奶奶說過一句話——

“活的好的人比較容易成為好人”。

這句話聽得真是太有感觸，誰不想活得陽光四溢。

但大多數(shù)人都是在負重前行。

這部劇的意義就在于給予這些人以慰藉——

“一無所有卻渴望幸福的人們，為了他們送上即使平凡卻最特別的慰藉。“

文丨 固力果

巴塞電影

一成不變 所有人都向著同個方向

仿佛無聲轉動的時針

在那條無止境的路上

好不容易走了一格 我的一天才過去

——《有彩虹》

沒有怨恨 怨恨 再怨恨的心

毫無保留 毫無保留地付出愛時

百萬朵 百萬朵 百萬朵鮮花盛開

就能回到我懷戀的 美麗的星之國

——《百萬朵玫瑰》

2020.5 “想看”：突然想起這部，目前唯二倆好友評分是我的室友。當年也跟博哥說過，未來垂垂老矣，七老八十的那天，我若還未看，他可call me監(jiān)督我看這部劇，而我一定會回答yes. // anyway 先標個想看。

2021.4 “看過”：在盯著片尾全劇組劇照五分鐘后，我終究是接受了再沒有下集預告的事實

那么，如靜熙所說，結局確實是跟著開始一起到來了~

互相犧牲、互相拯救；to live, life or alive

總是第一眼就喜歡上；總是看見就覺得安心

一個人的背影，好颯；但不是一個人的時候又溫暖許多。

喜歡一個人就是會開心地打招呼，說不定笑著小跑兩步，用力地揮手。有時一拍肩膀“害～ 好久不見！”；有時上下打量一番“it suits you well”；有時吼一聲“肘～ 恰飯去”；有時“你今天 真好看/帥的”。喜歡本來就很寬泛，喜歡人不犯法。

分別的時候，我老喜歡回頭看。很多時候，人走出視界之外就是很短的一瞬。目送的時候，總是會希望ta也回頭看一眼，我能再用力揮揮手的時候，沒有更高興的事兒了。

我的性格里大概有30%橫道世之介，30%大叔，剩下的40%既是二者此長彼消的緩沖地帶，又是其它邪祟、沖動、傲氣、惰性的容身之處。

一路走來，很多家人、朋友拯救了我很多。嗯 我想是的，一個小栗子：假如我的室友不是東哥博哥而是三個大佬（大佬可能也不差 失敬），我可能早就不太妙了罷。而我自己好像沒有拯救諸位什么，可能只有很多未曾說出口的對不起，和謝謝。

真是種種神奇又珍貴的緣分，享之有愧

該回報啊～

除了生死都是小事

就算生死也沒關系 還會再見的

所以

會幸福嗎？

會幸福的。

對，

一定會的！

——加油

——fighting