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更新時(shí)間：2023-08-11 01:33
詳細(xì)劇情
賀永年自幼失去了雙親，由商店的老板娘撫養(yǎng)長(zhǎng)大成人。老板娘家里有個(gè)小女兒靜琴，靜琴和賀永年從小相處到大，兩人之間青梅竹馬的友情漸漸升級(jí)成為了愛(ài)情。靜琴深深的愛(ài)著賀永年，處處為他提供幫助，老板年也對(duì)這對(duì)璧人的感情十分的支持。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 家庭與社會(huì)的沖突
《夜夜盼郎歸》盡顯香港左翼電影的本色：對(duì)商業(yè)社會(huì)的道德焦慮。影片的男主角賀永年是個(gè)孤兒，從小由師母一家撫養(yǎng)長(zhǎng)大，除了在職業(yè)中學(xué)讀書(shū)之外，也幫助師母的小鋪?zhàn)幼鳇c(diǎn)事情，并且和師母的女兒靜琴?gòu)男∏嗝分耨R，雖然沒(méi)有明說(shuō)卻也已經(jīng)接近談婚論嫁。一次偶然的機(jī)會(huì)，賀永年被商行的梁老板看重，并在妖媚女兒丹尼的慫恿下將賀永年招到商行做事。一來(lái)二去之后，賀永年被丹尼吸引并逐漸適應(yīng)了燈紅酒綠的生活，離師母一家越來(lái)越遠(yuǎn)。丹尼在猥瑣男亨利的慫恿下準(zhǔn)備做一票房地產(chǎn)生意，看重的地皮正好要拆遷師母一家住的地方。師母無(wú)奈找到梁老板的家里求賀永年幫忙，鐵心的賀永年回絕了可憐的母女，并在丹尼面前百般洗脫和他們的關(guān)系。在影片的結(jié)尾，丹尼甩了賀永年，梁老板也讓他背自己女兒經(jīng)營(yíng)的黑鍋而開(kāi)除。賀永年變得一無(wú)所有，在瑟瑟寒風(fēng)中流落街頭，無(wú)意中來(lái)到租住木棚區(qū)的師母家門(mén)口，再也支持不住，倒在地上。一家人就以這樣的方式重逢了。
商行和貿(mào)易公司、以及富商的形象，在我看的這幾部五六十年代香港左翼電影中經(jīng)常出現(xiàn)，大多數(shù)作為工作場(chǎng)所和職業(yè)背景而出現(xiàn)，這里的男男女女們的主要工作內(nèi)容是接打電話、翻看文件和寫(xiě)字，這對(duì)于那個(gè)年代的普通觀眾而言，應(yīng)當(dāng)類似于白領(lǐng)公務(wù)員之類在我們眼中的形象。在這部電影里，商行和貿(mào)易公司本身并沒(méi)有僅僅作為簡(jiǎn)單背景而出現(xiàn)，而是作為和家庭相對(duì)的場(chǎng)所，將賀永年一點(diǎn)點(diǎn)地從師母母女身邊抽走。在影片中的一場(chǎng)戲中，母女因即將被拆遷不得不到公司里尋找賀永年，在這場(chǎng)戲中，母女兩人對(duì)這種空間和氛圍的不適應(yīng)和反感得到充分展示。商行公司和經(jīng)濟(jì)業(yè)務(wù)在影片中成為丹尼和亨利陷害男主角的手段，在這樣的商業(yè)社會(huì)中，善良的人往往會(huì)在其中迷失、并品嘗苦果。
出了工作內(nèi)容之外，生活方式也發(fā)揮了同樣負(fù)面的功能，這集中反映在夜總會(huì)這個(gè)地點(diǎn)中。在賀永年和靜琴談情說(shuō)愛(ài)的時(shí)候，他們?nèi)サ氖亲匀粓?chǎng)所，在山谷和溪水邊，甚至在晚上的街道路旁，互相傾訴愛(ài)慕之情；而賀永年和丹尼之間則更多地在夜總會(huì)通過(guò)跳舞和喝酒來(lái)表現(xiàn)情感中的欲望。夜總會(huì)同樣是這些電影中的重要社交場(chǎng)所，在這部影片中同樣被展現(xiàn)為負(fù)面的效果。與商行一樣，都是為了突出家庭、特別是無(wú)產(chǎn)階級(jí)家庭的溫暖。
影片最重要的場(chǎng)景是最后一場(chǎng)，賀永年流落街頭，無(wú)意中來(lái)到師母新租的木棚房，雖然住宿條件更差，但在這樣簡(jiǎn)陋的家庭中，生活仍然在繼續(xù)，通過(guò)墻上掛著的永年照片我們能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)家也是隨時(shí)向他敞開(kāi)的。靜琴聽(tīng)到動(dòng)靜后出門(mén)扶起暈倒在地的永年，三人的家庭重新完整，家庭在對(duì)男主角的拯救中也完成了本身母題的塑造。在《笑笑笑》中家庭倫理對(duì)社會(huì)矛盾的消解，這部影片中同樣也是。
商行和貿(mào)易公司、以及富商的形象，在我看的這幾部五六十年代香港左翼電影中經(jīng)常出現(xiàn)，大多數(shù)作為工作場(chǎng)所和職業(yè)背景而出現(xiàn)，這里的男男女女們的主要工作內(nèi)容是接打電話、翻看文件和寫(xiě)字，這對(duì)于那個(gè)年代的普通觀眾而言，應(yīng)當(dāng)類似于白領(lǐng)公務(wù)員之類在我們眼中的形象。在這部電影里，商行和貿(mào)易公司本身并沒(méi)有僅僅作為簡(jiǎn)單背景而出現(xiàn)，而是作為和家庭相對(duì)的場(chǎng)所，將賀永年一點(diǎn)點(diǎn)地從師母母女身邊抽走。在影片中的一場(chǎng)戲中，母女因即將被拆遷不得不到公司里尋找賀永年，在這場(chǎng)戲中，母女兩人對(duì)這種空間和氛圍的不適應(yīng)和反感得到充分展示。商行公司和經(jīng)濟(jì)業(yè)務(wù)在影片中成為丹尼和亨利陷害男主角的手段，在這樣的商業(yè)社會(huì)中，善良的人往往會(huì)在其中迷失、并品嘗苦果。
出了工作內(nèi)容之外，生活方式也發(fā)揮了同樣負(fù)面的功能，這集中反映在夜總會(huì)這個(gè)地點(diǎn)中。在賀永年和靜琴談情說(shuō)愛(ài)的時(shí)候，他們?nèi)サ氖亲匀粓?chǎng)所，在山谷和溪水邊，甚至在晚上的街道路旁，互相傾訴愛(ài)慕之情；而賀永年和丹尼之間則更多地在夜總會(huì)通過(guò)跳舞和喝酒來(lái)表現(xiàn)情感中的欲望。夜總會(huì)同樣是這些電影中的重要社交場(chǎng)所，在這部影片中同樣被展現(xiàn)為負(fù)面的效果。與商行一樣，都是為了突出家庭、特別是無(wú)產(chǎn)階級(jí)家庭的溫暖。
影片最重要的場(chǎng)景是最后一場(chǎng)，賀永年流落街頭，無(wú)意中來(lái)到師母新租的木棚房，雖然住宿條件更差，但在這樣簡(jiǎn)陋的家庭中，生活仍然在繼續(xù)，通過(guò)墻上掛著的永年照片我們能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)家也是隨時(shí)向他敞開(kāi)的。靜琴聽(tīng)到動(dòng)靜后出門(mén)扶起暈倒在地的永年，三人的家庭重新完整，家庭在對(duì)男主角的拯救中也完成了本身母題的塑造。在《笑笑笑》中家庭倫理對(duì)社會(huì)矛盾的消解，這部影片中同樣也是。
很普通的浪子回頭金不換的倫理套路，哼換做是我才不會(huì)原諒那個(gè)負(fù)心漢！所以這就是為什么我從不贊同對(duì)與自己沒(méi)有血緣關(guān)系的人太好的原因。未滿二十歲的朱虹雖然演個(gè)家境普通的平凡女孩，但是樸素的衣服依然掩蓋不住她眉宇之間的高貴氣質(zhì)，最后一個(gè)鏡頭好像圣女下凡。演技嘛就不如當(dāng)時(shí)的歐陽(yáng)莎菲老練了
看點(diǎn)著實(shí)不多，典型的「浪子回頭金不換」。朱虹很菜鳥(niǎo)，當(dāng)年還是學(xué)生一名。高遠(yuǎn)在戲中的優(yōu)柔寡斷叫人氣惱，偏偏現(xiàn)實(shí)中他和樂(lè)蒂、陳思思的糾葛跟劇中人如出一轍，不禁慨嘆「戲如人生」。男女主角稍欠壓場(chǎng)感，反觀石磊與歐陽(yáng)莎菲一對(duì)配角混身是戲，搶鏡非常，總算扳回一點(diǎn)分?jǐn)?shù)。
朱虹VS歐陽(yáng)莎菲
男人有錢(qián)就變壞，變壞就有錢(qián)！就是因?yàn)樽詈笠荒坏漠?huà)面吸引了我才來(lái)看。浪子回頭，只要人回來(lái)，其他的都不重要了，女人需要的也就這么多。
1987.11.27
6/10，故事老套，我居然幾十年前在電影院看的，對(duì)于歐陽(yáng)莎菲還是有些記憶。
劇情傳統(tǒng)，全片中規(guī)中矩，但最后那段歸途羔羊的唱誦很不協(xié)調(diào)，還專門(mén)給朱虹打了個(gè)特寫(xiě)，儼然圣母降世，是一大敗筆。歐陽(yáng)莎菲演得很不錯(cuò)，風(fēng)騷入骨。
歌曲很好聽(tīng)啊，誰(shuí)唱的？
莎菲真美！喂高遠(yuǎn)吃糖果時(shí)真像母子哈哈哈哈
中近景較多，標(biāo)準(zhǔn)布光為主，有點(diǎn)像《天倫》，“迷途羔羊回歸”，男主人公隨著淪落風(fēng)塵衣服漸黑，中規(guī)中矩但還是頗有意思
流暢動(dòng)人，朱虹高遠(yuǎn)莎菲賞心悅目，雖然結(jié)尾的煽情看笑了
所謂的老實(shí)人，其實(shí)花花腸子也挺多。意志不堅(jiān)，遭人利用，到最后一江春水向東流。越老實(shí)的人，到了面對(duì)誘惑時(shí)，越能想入非非，遭人利用。夜夜盼郎歸，到最后盼得的卻是一個(gè)白眼狼。最后落魄到跪求原諒，這種人還是自生自滅的好。
唉。。。。。。
這樣的電影，我所讀過(guò)的電影史上從來(lái)沒(méi)有提到過(guò)。以至于我難以將它歸入任何一個(gè)我所熟悉的范圍內(nèi)，但是其所表現(xiàn)的一切，題材，主題，敘事方式，文化歸屬，我無(wú)疑相當(dāng)熟悉。家庭倫理一脈果然被香港繼承了。。。
17歲的朱虹步入影壇所接拍的第三部電影。演技青澀稚嫩，帶著學(xué)生氣，好在青春少女的本色出演還是相當(dāng)可人。
還是浪子回頭的故事，歐陽(yáng)莎菲老師演技完爆在場(chǎng)所有人，尤其朱虹。最后高唱“迷途的羔羊”，似乎相較社會(huì)風(fēng)氣更強(qiáng)調(diào)個(gè)人的失足的原因，更何況賀永年最后跪地請(qǐng)求靜琴的寬恕（而不是師母），以代表愛(ài)情的年輕女性救贖苦難，虛構(gòu)了完美的幸福結(jié)局，其實(shí)感覺(jué)還是挺軟的。
2.5/5我愿稱之為香港50s版《人生》；片尾插曲教化作用顯著， “人海茫茫，人海茫茫，社會(huì)是一只大染缸。近朱者赤，近墨者黑，最危險(xiǎn)就在血?dú)夥絼??！?/p>
很喜歡朱石麟導(dǎo)演的作品（雖然沒(méi)看過(guò)幾部=_=），幾十年前的劇本倒也不落伍，鳳凰男在富家小姐的利誘下一步步墮入甜蜜陷阱、拋棄一直撫養(yǎng)他長(zhǎng)大的阿姨與青梅竹馬，最后一場(chǎng)空，被富家掃地出門(mén)欠一屁股債。蛤蛤蛤蛤，是不是很當(dāng)代？
以前的電影很有教化功能，這部電影讓我想起《一江春水向東流》，講的都是一個(gè)忠厚老實(shí)的男人怎么在社會(huì)大染缸里一步步墮落……演員演技都很在線，很不錯(cuò)的一部電影，非常值得一看！
高遠(yuǎn)和朱虹，香港顏值高峰期代表