如果你的2020年和我一樣糟糕，年末實在沒有什么值得總結(jié)只能勉強交出一份“我還活著”的答卷，那么當(dāng)你看完《心靈奇旅》這部動畫片時，也許會在世界某個角落和我一起擊掌——是的，一事無成也沒關(guān)系，至少這個故事給了我們慰藉。

皮克斯用第23部動畫長片證明它在創(chuàng)新路上已走得更深更遠。我一邊享受視聽、主題、情節(jié)各方面帶來的震撼，一邊又為之焦慮不已?？磥硭淮蛩阕鲆粋€爆款I(lǐng)P，甚至不打算面向動畫片的主要受眾——孩子，而只是變成一小部分成年人的圍爐夜話——來，我們來聊聊人生。

噢人生？有什么好聊的。尤其當(dāng)30歲以上的成年人走進電影院時，大部分人不過想在平凡生活的罅隙里透出一絲張望，喘口氣，大笑一場，然后若無其事地走出電影院，繼續(xù)回到現(xiàn)實。

可《心靈奇旅》多么過分。它不僅沒有把你從現(xiàn)實拉出去——作為一部動畫片，它放棄了制造童話般的奇幻仙境——反而把你又塞回那個熟悉的世界，喧囂的城市、熱鬧的街道、擁擠的人群……你依然聽著市聲、被閃爍著燈光、在車水馬龍人來人往中感受自己的渺小。

是的，這個主角和你一樣平凡。喬伊，一個黑人音樂教師，抱有音樂家的夢想，卻囿于學(xué)校音樂教室擔(dān)任一份并不重要的工作，和根本不愛音樂的孩子們在一起度過一日又一日，才勉強得到一個被恩賜的“鐵飯碗”。

他的母親可能和你的母親一樣。嫌棄你年過三十都沒有穩(wěn)定的工作，依然要靠她這半生辛勞才能換得你相對的穩(wěn)定。而你漂泊那么久好不容易獲得一份有社保的工作后還要和她提什么夢想，她只能把眼前所做的一切奉獻展示給你，讓你望而卻步。

是的，多么熟悉。就像我，或者你，我們的每一天?！缎撵`奇旅》放棄創(chuàng)造更美更好的童話，哪有什么冒險王、探索隊長、勇士奇兵，我們看到銀幕上的喬伊就像喬伊在另一個世界看到他自己——乏味，無聊，沒有明天。如果他也有生命的“豐碑”，那座雕像并不因為死亡的贊助變成一個偉人。他依然是洗衣機旁坐著發(fā)呆等衣服洗好的一個人，只是變成了雕塑，毫無驚喜。

這種平淡的回望令人害怕。它確實拋出一個我們在以娛樂為目的看電影時并不想面對的問題：我為什么活著？

我甚至覺得創(chuàng)作者殘酷。畢竟喬伊身為平凡人活著時還有一份執(zhí)念，要做一名爵士音樂家，至少在夢想的舞臺上發(fā)光，哪怕只有一刻。而大多數(shù)的人們……我們……如果連喬伊那樣最低限度的夢想（或曰“人生目標”）都沒有，那我們庸庸碌碌的每一天，又是為了什么？

這個問題殘酷到讓你不得不面對它、思考它、考慮它的答案的緊迫性，因為生命忽然有一天走到盡頭，人生最大的偶然來臨。那個無比熟悉的問題令人震顫：

“假如現(xiàn)在你就會死去，你是否遺憾？”

喬伊在通往“生之彼岸”的大道上拼命往回奔。我萬萬沒想到在皮克斯動畫片里會看到這樣恐怖一幕，它預(yù)示死亡的必然，預(yù)示生命的有限，預(yù)示我們每個人都知道的常識，我卻毛骨悚然如坐針氈。

我甚至迫切地想要做點什么，趕緊思考出我的答案，回到我可以追溯生命的某一端，重新開始，找到生命的火花，無悔地再過一次……

恰在這時，皮克斯給出它暖心的一面。“生之彼岸”有多令人恐懼，“生之來處”就有多讓人充滿希望。在這里你是嶄新的，自由的，開放的，充滿任一種可能。在這里你可以暢想如何活著，無知無畏地開始一趟旅程。

不過不要放松警惕。思考生命的意義沒有因為“心靈學(xué)院”的溫馨環(huán)境變得無關(guān)輕重。

重要人物22終于登場，她已經(jīng)活了幾千年，心靈蒼老到不報任何希望地“活著”，且僅以這樣庸碌無為地“活著”為樂趣。

這可能是我在動畫片里至今看到最“邪惡”的人物。盡管她長著一副軟萌面孔，她的內(nèi)心卻黑暗至極。她比任何一個正邪二元對立動畫片里的“壞人”都要令人心驚，因為她不是某一個別人，可能恰恰就是我們內(nèi)心里的另一面，另一個自己。

代號22，她代表了無望、自卑、封閉、畏懼、偏執(zhí)、仇恨、……任何負面情緒在她身上都有理由，她并不打算去活一趟。在“心靈學(xué)院”她已成了一個冥頑不靈的老滑頭，人類幾千年歷史中的各種偉大靈魂都打動不了她，她具備一種黑暗至極的能量——沒有希望。

在動畫片中，沒有希望已被說得太過委婉。沒有那個“通行證”，沒有生命的火花。生死概念被描繪為一個具象世界，沒有靈魂即沒有火花，不過在銀幕上沒有閃爍一下。可是在我的抽象意識里，她的沒有火花已代表無涯的黑暗。

打造這生死兩端的具象空間并非多么有創(chuàng)意，畢竟前有《尋夢環(huán)游記》，皮克斯已經(jīng)用卓越的技術(shù)向我們展現(xiàn)了一個壯闊的幽冥世界。然而在《心靈奇旅》中我得到創(chuàng)新的震撼來得突如其然，因為在這里，生命似乎多了不少維度，除卻生與死，在生死之間依然有某種混沌，需要生命的個體自己去跨越。

我們在電影中可以感知到的：

一，確切以肉身活著的現(xiàn)實世界。

二，生之彼岸，即排隊通往死亡的大道。

三，生之來處，即心靈學(xué)院，生前塑造人格的虛擬世界。

四，生死之間，忘我之境。

如果僅僅是在活著與去死的二元世界來回穿梭，我不會說這個故事多么有新意。但是當(dāng)三和四出現(xiàn)并變得具象豐滿時，它給我們提供了許多面鏡子，在觀察活著的人喬伊、尚未成形的靈魂22時，連同發(fā)現(xiàn)自己生命的多面性。于是連我們自己也不禁要向那些代表界限的“黑洞”張望：在不同維度的世界里，我又是什么面貌？

一個執(zhí)著于成交的基金經(jīng)理？一個瘋狂的街頭藝術(shù)家？一個為人類貢獻一生學(xué)識的教授？還是一個吃吃喝喝睡睡無聊至死的某某某？……

因為有了距離的觀望，生命的輪廓變得清晰。喬伊從具象的人變成抽象的靈魂，不僅看到自己一生的幻象，甚至變成貓，看到活著的自己的肉身。

因為有了距離的觀望，靈魂22號也獲得了新的審視生命的視角。不僅可以看到那些偉大的靈魂導(dǎo)師外有多么無聊、平庸的人活著（如喬伊這般），還可以看到他們既然如此平凡還執(zhí)著于活著，這確實是一個有趣的問題。

問題到這里，“我為什么活著”，已不單單是“我想作為音樂家閃耀一次地活著”。這是一個平凡的主題，在不少故事里都已被講述過。如今在《心靈奇旅》中，這個問題已演變?yōu)椋?span style="font-weight: bold;">“我注定無法閃耀地活著了，可我為什么還要活著？”

問問題的過程就像剝洋蔥，在剝到明明看似快剝完時，已經(jīng)感到快要得到答案的欣喜。就像喬伊總是堅信自己可以成為一個音樂家，可以有一天在心愛的舞臺上忘我地演出一次。因此他充滿熱情地活著。

可是萬萬沒想到，這個問題還可以剝下去。答案背后還有問題。

喬伊如愿從心愛的酒吧走出大門時，他曾說“我死而無憾”的事已經(jīng)實現(xiàn)了，他完成了一次精彩的演出?？墒巧]有因此更加豐滿，更加有意義，更加閃耀，他就像女音樂家說的那樣，想要看到大海的魚，一直以為眼前的不過是水。

可大海本就是水啊。生活本就如此。

洋蔥剝到最后，答案如此無味。你想要的生命中的閃光一刻，以為是畢生為之奮斗的目標，竟也不過是音樂家日復(fù)一日夜復(fù)一夜的度過。而那么閃耀的她，竟然此刻也和你一樣，也在這平凡的“水”中。

喬伊注定是失望的，我也失望。當(dāng)你渴望半生的某個目標終于實現(xiàn)后，除了在那一刻得到的快感，剩下注定是無盡的失落。因為往后的日子，我將以何目標而活？我還為什么要充滿熱情地奔赴每一天？我不知道。

這個問題的拋出讓我感到了某種強烈的空虛。它是如此熟悉，以至于我開始想象故事創(chuàng)作者的面孔，他也是和我一樣30歲以上的人，在某一天畫著動畫或?qū)憚”緯r問自己，哦我如此擅長畫畫或?qū)懽鳎疑鷣砭蛻?yīng)該做這件事，可是人到中年我竟然懷疑以它為目標的這大半生，我是不是真的要繼續(xù)做下去？誰又定義了我應(yīng)該一直做這件事而不是別的事？

質(zhì)疑的力量在動畫片里不是必要的，它總會把矛頭對向某個具體的敵人而不可能是自己。但是在《心靈奇旅》中，我清晰地看到，敵人就是我們內(nèi)心的另一面。另一面充滿疑惑、不安、焦慮、否定，它像靈魂22號一樣，輕易就推翻了你認為偉大或有意義的一件事。而你曾不懈地為之奮斗付出過這么多，以至于你已經(jīng)不能面對付出的過去只能勸慰自己，是的，只有這個目標才是我活著的意義，我只能、必須這樣走下去。

我說這是一小部分人的圍爐夜話，因為這個問題的拋出已經(jīng)帶有門檻。它的前提是，我已經(jīng)奮斗過了，也嘗過了獲得的滋味。比如當(dāng)我夢想美滿婚姻與相愛的人組建家庭后發(fā)現(xiàn)生活如此乏味；比如當(dāng)我日耕夜作終于得到升遷加薪后依然做著重復(fù)的工作等待每月發(fā)薪日的到來；比如我渴望的一次聲名大噪、一次天降橫財，它們都通過我的努力和幸運得到后，我發(fā)現(xiàn)也不過如此……

接下來，問題就是接下來，我該為了什么而活著？我活著的真正目標是否還是它們？答案已被推翻。我推翻了我自己。

這種空虛感就是喬伊走出酒吧大門時，他感受到的——以及我感受到的。我從未想過一部動畫片把人生的意義、目標、執(zhí)念、動機這些抽象的東西，剝到最后，只剩尷尬的空氣。

生命在這一刻根本是無意義的。它變成了別人的一個轉(zhuǎn)身，而我抓到了“空”。

因為這一層空虛，我向《心靈奇旅》投去共鳴。它不是酸楚的淚水，不是幸福的喜悅，不是為幽默的開懷大笑，種種情緒都被超越了。我竟然在一部動畫片里感到了現(xiàn)實中曾經(jīng)有過的空虛，甚至再一次逼問自己，為什么會這樣？

然而沒有人能給我們答案。喬伊的偶像不會給他答案，他也需要自己追尋。反而是那個曾經(jīng)執(zhí)著于空虛的人物22步入現(xiàn)實后，任何一個小的細節(jié)都具備了意義——多么諷刺！

不抱目的地活著，卻得到了活著的意義。那么活著的意義到底是什么？一片落葉？一次奔跑？一根棒棒糖？還是一次躺在地上的仰望天空？……似乎都是，似乎都不是。

當(dāng)喬伊彈出流動的音符時，我并沒有得到確切的答案，只能感到情緒中的某種空洞重返充實。明白那微妙差別就像他真正在用音樂談話——音樂，歸根結(jié)底是表達自我的方式，我們的主人公并非為這種表達方式而奮斗。他要去自由表達的，是為之動容的生活的細節(jié)、記憶的觸角，讓他感到生命的酸甜苦辣的一切渺小與偉大，最后都會融入音樂，成為“火花”的一部分。

因此，音樂本身不是要去實現(xiàn)的目標。而是通過音樂，喬伊可以實現(xiàn)表達的自由、靈魂的放飛。他可以既活在塵世中，又可以超脫塵世，因音樂感知生命的豐沛，通過獨屬于他的方式，觸到活著的意義……

嗯，寫到這里，對我而言看似混沌的一切似乎有了一點清晰的指向。《心靈奇旅》不是一個典型的主角追求夢想的故事。這個故事在生死不同維度空間里都有不同的標準。如果說《尋夢環(huán)游記》里我們還可以親情為依托，找到一根繩索通往“生之彼岸”，那么在《心靈奇旅》中，我們感受到的孤寂只能是在第四空間中荒蕪的追尋，個人自己的追尋，沒有同伴。

電影是心碎的藝術(shù)。當(dāng)?shù)谒目臻g里的靈魂荒漠出現(xiàn)時，我所獲得的感動比喬伊在閃耀舞臺上彈下流動的音符帶來的更多、更復(fù)雜、更難以言喻。原來世界上有那么多人和我一樣在這片荒漠中執(zhí)迷，而我們卻不能為誰伸出援助之手，只能靠自己苦苦探索。假設(shè)并沒有航行的船，沒有那片飄落的葉子，也沒有什么化解你憂愁的靈魂舵手，在生死之間、忘我之境徘徊時，終究只有自己去辨明到底哪一部分是執(zhí)著，哪一部分是偏執(zhí)。22號靈魂，存在于我們每個人的心中，她是活著的幽冥。

這場晦澀的對話終要結(jié)束。從生談到死，從死談到生，假使給你有限的生命再來一次有限的旅程，也未必獲得真正的意義，來人世一遭本就是一片混沌。

但我想不是所有故事都要告訴你，意義是什么，目標是什么，成敗又是什么。在這場對話里，令人慰藉的是，失敗者不是可恥的，渺小而孤獨的每一個人都不是可恥的，都有了存在的理由?！缎撵`奇旅》如其名，只是帶我們的心走了一遭，看到荒漠，也看到微光。

若論一部適合今年收尾的影片，我會毫不猶豫地推薦皮克斯2020年力作《心靈奇旅》，疫情尚且籠罩的當(dāng)下，全球電影市場的式微肉眼可見，而這部好笑又好哭的治愈系作品無疑是令人矚目的。從整體觀感來講，可以簡單粗暴地對標皮克斯以往口碑作品——《頭腦特工隊》和《尋夢環(huán)游記》，這樣粗疏的劃分大致可以勾勒出本片的劇情走向和創(chuàng)意靈感點，既擁有以具象實體表現(xiàn)意識流動和腦海（靈魂）風(fēng)暴的手法，亦不乏以“心理科學(xué)”打底的現(xiàn)實主義情節(jié)展開，在套著“夢想、成長、親情、人生”等諸多易流于陽光普照型的大詞外衣之下，同時也關(guān)注著死亡猝不及防的到訪對于自身成長和周遭人群的影響，均是老少咸宜的暖心電影。

不過相對而言，《心靈奇旅》所能覆蓋的觀眾群體更廣，觀影門檻也更平易近人。男主喬伊顯然懷才不遇，開場幾分鐘之內(nèi)即高效交代其背景和抱負——然而只能被困于某中學(xué)樂團從事基礎(chǔ)音樂教育工作，在學(xué)生們怠惰的表現(xiàn)面前，他仿佛已接受碌碌無為的命運安排；唯有在母親常規(guī)的碎碎念面前，才表現(xiàn)出一點反抗的勇氣和追逐夢想的毅力，鑒于父親難求名利的前車之鑒，母親自然極力反對子承父業(yè)。因此，無意間獲得與爵士名流同臺演出的機會不啻于救命稻草。這樣的開場貌似平平無奇，真的差點以為又要講一個流俗而模式化的成長故事了——無非是以自身努力和實力向世人和家人證明自己。然而，憑觀影經(jīng)驗看至此處的觀眾與志得意滿的喬伊一樣，一腳踏空進下水道，魂魄悠悠落入生死臨界的中陰區(qū)！這個劇情拐點堪稱本片的首個驚喜，也再次彰顯皮克斯不竭的想象力和繁盛的創(chuàng)造力，依然是業(yè)內(nèi)翹楚。

當(dāng)然，中陰區(qū)的處理并非恐怖陰森的基調(diào)，而是在通往生之彼岸的“天國階梯”上，無數(shù)亡靈前赴后繼地告別塵世，尚未實現(xiàn)夢想、心懷萬分不甘的喬伊努力逃出隊伍，跌落到所謂“生前之地”（the Great Before）——在人類出生之前的靈魂聚集地。此地由所有名為Jerry的線條體掌控（他們能包容/契合任何形體，顯然是更高階的“生物”），他們對靈魂分門別類、計量排布，原來每個獨特靈魂是這般批量訓(xùn)導(dǎo)出來的：加一點自戀，加一點自信，加一點勇敢，加一點怯懦……因成分比重的殊異，因心靈導(dǎo)師的引導(dǎo)馴服方式不同，而造就了人間每一個獨特靈魂的存在。探討這些不免流于抽象的概念，以動畫形式更能達成易被理解的直觀效果，在兼顧立意拔升和通俗易懂方面皮克斯向來拿手。

在浩浩湯湯奔赴人世之旅的大軍中，唯有一顆不羈的千年老魂靈22（看編號就知道歷史有多悠久）想方設(shè)法拒絕去往那百無聊賴的生地，將眾多名垂千古的心靈導(dǎo)師們氣得七竅生煙，天長日久Jerry們也幾乎放棄對其勸說馴化了。而正是這樣一顆棄生厭世的魂靈，與極度渴望重生新生的喬伊，卻陰差陽錯地成為“師生”搭檔，共同演繹一出尋求生命奧義與終極火花的跨界悲喜劇，在紅塵中感受生的愉悅和希望的不滅。

除了“the Great Before”，影片另一頗富創(chuàng)意的驚喜在于“忘我之境”——凝神忘我的臨界區(qū)域，在人類完全沉浸于神思，靈魂脫殼自肉體之際，會別有一番開闊天地供你上天入地?zé)o所不能，可能是精神獲得愉悅和成就感的巔峰時刻；然而也正因這一份過于執(zhí)拗的專注，容易讓執(zhí)念蒙蔽心靈和眼睛而成為游蕩的灰色形體。這個“忘我之境”顯然并非人人皆能擁有，它屬于有實力、有志趣、孜孜不倦的人，既能享受到靈魂飛升的無上意趣，也擁有足夠定力和理智退出靈肉分離的失神時刻。正是在這片神奇的區(qū)域，喬伊和22意外降靈到地球，然而卻落入錯誤的肉身——22占據(jù)了喬伊的真身，而喬伊本人卻成為某只胖貓的主宰，于是一些列笑料百出的事情發(fā)生了。

拒絕出生的22并未獲得出生的技能，甚至連走路這樣的基本技能也屢考不過，更不消說大千世界給她帶來的種種沖擊了。從無色無味無實體感的“生前之地”，空降到一個充滿聲光色影的城市，各種官能的調(diào)度被爆炸信息填滿，22每一秒都在驚喜中迅速學(xué)習(xí)，她嗅著披薩的香味，舔著糖果的甜美，感受風(fēng)掠過臉龐的微癢，手心觸摸到葉子飄零的時間感——多么令人震驚，多么復(fù)雜多變，又多么美好的人間啊。雖說“靈魂不會擊垮你，只有生活才會。”然而唯有又哭又笑的實感生活，才不枉我們來這世間一遭。22與喬伊過往的生活重合了，借助22出人意料的言行，喬伊在不知不覺間改變著看待世界的視角與態(tài)度；同時，頂著22外殼的喬伊也成功改寫了自己在其他人眼里的形象，如鼓勵想放棄音樂的學(xué)生繼續(xù)堅持夢想，如與認識長久的理發(fā)師第一次在音樂話題之外交心。而厭世千年的22，也逐漸擺脫對“生”的恐懼，開始體會到走在陽光下、走在大街上是這般珍貴的體驗，秋天的紐約真是迷人啊，部分場景猶如實拍，再次佐證皮克斯作為工業(yè)標桿當(dāng)之無愧。

在兩“人”（畢竟其中一個是貓，貢獻了大量幽默段落）磨合的過程中，不免產(chǎn)生誤會與爭吵，更兼有負責(zé)計算部門的Jerry為葆數(shù)據(jù)完美（喬伊死里逃生導(dǎo)致數(shù)據(jù)有出入）潛入“凡間”，時刻想引渡喬伊回歸。所有沖突點終究要爆發(fā)，22生出留在此地的念頭，盛怒之下的喬伊則在情急之下發(fā)出靈魂拷問：“你找到你的spark了嗎？”這句話讓回到“生前之地”的22成為一個不停質(zhì)疑的游魂，她被重重沙塵包裹迷失了自己。所謂火花（spark），片中未詳細闡述，大致意指每個人的天分所在、夢想目標、前行動力，是每個人得以立身存命的主心骨和精神脊梁，22長久不降世的原因正在于她不屑或不愿去確認屬于自己的spark。

演出大獲成功的喬伊，并未獲得意想中的狂喜，擁有的喜悅不是最終的目標，卻正是那跋涉路上的笑和淚，才讓成功顯得如此艱難而可貴。喬伊終于在音樂的忘神中再度遇到迷失的22，一同感悟到何謂“spark”，生命中的火花并不盡然是高大宏偉的事業(yè)，或光芒四射的成就，或千年難遇的天才，我們每個平凡的個體都擁有自己的火花，或許卑微，或許微渺，或許不足以濟天下，但惟其火花之故，才點燃每個獨特靈魂的亮光，照亮了茫茫宇宙的黑夜。在每個靈魂飛奔到地球的路上，都曾充滿了愛的希冀，生的期待，都曾那么認真而用力地想好好活下去，因此“珍惜當(dāng)下的每一刻”才是所有凡人的不滅火花。喬伊懷揣這般通透的想法，將生的機會讓給22，送她下凡的一段路真是相當(dāng)催淚，唯有在徹底體悟生死的達觀之后，才能做出這樣的選擇。以這樣一部電影告別糟心的2020年，大概某種程度上也是一種慰藉。

一顆橡樹子可以說“迫切要求”成長為一顆橡樹，一只老虎則必須向老虎的樣子推進。

主角Joe在鋼琴和爵士樂方面天賦異稟但始終缺乏機會。在經(jīng)歷了不計其數(shù)的拒絕、否認和退而求其次的職業(yè)選擇后，終于有一天，得到了自己無比珍視的一次登臺表演機會。

興奮至極的他蹦跶在回家途中，卻一不留神掉進地下井，嗝屁了。

死亡和疾病也許是最能令人反思 “生之意義” 的事件了。

尤其經(jīng)歷了漫長的忍耐摸索，理想之光終于有一絲絲照進現(xiàn)實的當(dāng)口，這樣的戛然而止更加令人難以接受。

于是故事從這里被撕開了變化的口子，提出了那個重要的問題：

如果此時此刻就需要歸還生命，你會覺得來這一趟玩盡興了嗎？或是？

從皮克斯《頭腦特工隊》、《尋夢環(huán)游記》，看到這部既溫暖又引人深思的新作，我?guī)缀蹩梢钥隙ㄋ麄兊膭赢嬀巹∈巧疃刃蘖?xí)過心理學(xué)的，而且越來越善于純熟地把觀點融入故事，娓娓道來，使一個老生常談到幾乎令人熟視無睹的常識，得以被重新煥活。

這部探討生存意義的《Soul》，基本是以上世紀六七十年代興起的人本主義和延展至九十年代的積極心理學(xué)為藍本。

人本學(xué)派把人的尊嚴、興趣和價值放在首位，強調(diào)人類的優(yōu)勢、抱負、創(chuàng)造力、自由意志、潛能的實現(xiàn)，關(guān)注成長和積極面。

它的核心理念至今仍值得孩子和成人聆聽——

01 忘我之境

從小到大，我們多多少少都感受過這樣的時刻：聽到喜愛的音樂渾然忘我、沉浸于小說和電影的情節(jié)廢寢忘食、專心致志地畫畫、做手工、打一場酣暢淋漓的球賽熱血沸騰……做這些事時，我們?nèi)粚Ｗ?、伴隨著高度的興奮及充實感、如此投入以至于忘記了時間的流逝。

這種極度美妙的時刻其實很早就在道教、禪宗、佛教中被描述過，只不過在現(xiàn)代心理學(xué)被賦予了更明確的定義，祂被稱為：【心流】（ Mental Flow），以及【高峰體驗】（ Peak Experience ）。

心流即一個人完全沉浸在某種活動當(dāng)中，無視其他事物存在的狀態(tài)。

心靈體驗到達最優(yōu)狀態(tài)時，心中澄瑩如練。只有當(dāng)精神能量（即注意力）專注于實際目標，行動與機緣又搭配得天衣無縫時，才會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

樹立追求的目標，能使感官變得井然有序，因為這時，人必須全心投入手邊的工作，將其他一切拋諸腦后。這種為克服挑戰(zhàn)而奮斗的階段，就是一般人認為的一生中最愉快的時光。

任何人只要能夠控制精神能量，并將它專注于既定目標，就一定能有所成長、精益求精。借此不斷練習(xí)自己的技巧，迎接更艱巨的挑戰(zhàn)，使自己更加出類拔萃?！缎牧鳎鹤顑?yōu)體驗心理學(xué)》- 米哈里·契克森米哈賴

《談?wù)劯叻弩w驗》- 馬斯洛

就是電影里所呈現(xiàn)的【忘我之境】。

專注沉浸地做一件事，本身就能帶來極大的滿足感和幸福感。

能使人沉浸專注的事情，往往反映了每個人與生俱來的獨特之處，包括熱情和天賦，就是影片中 “ 生之來處 ” 每個新生靈魂胸前徽章上那個待填補的 “火花 ”。

22卻不幸患有 “ 火花匱乏癥 "——又名抑郁癥

在 “ 一切世界 ”中，我們總會被其中的某樣?xùn)|西點亮，每個人都會找到屬于自己的gift。

“ 火花 ” 可以幫人安身立命、使人體會高級的愉悅感和意義感，新生靈魂們帶著各自的絕活兒來到地球。

所以作家天生應(yīng)該去寫書，音樂家就應(yīng)該去譜寫樂章，運動員就應(yīng)該去追逐更高更快更強。

會電腦的人那么多，所以李安就應(yīng)該去拍電影。

這就是電影告訴我們的幸福第一式，請務(wù)必勇敢追尋自己的天命之光，擦拭之、沉浸之、耕耘之，祂必不負你。

02 善待天性

天性除了天賦，更重要的一面，則是基因和成長環(huán)境共同作用下形成的人格，就是徽章上所描述的那些性格特質(zhì)。

—— 三個去焦慮學(xué)院，五個去自戀學(xué)院。

——自戀人格會不會有點多？（神吐槽超好笑）

人格的基本類型決定了一個人的底層操作系統(tǒng)，是TA思維及行為的基本盤。

人本主義心理學(xué)的開創(chuàng)者馬斯洛（就是那位提出了需求金字塔的學(xué)術(shù)大神）主張：人一定要學(xué)會善待（而不是違抗）自己的天性。

一顆橡樹子可以說“迫切要求”成長為一顆橡樹，一只老虎必須向老虎的樣子推進。人最終不是被澆筑或塑造成的，環(huán)境的作用最終只是幫助他們實現(xiàn)潛能?！R斯洛《心理學(xué)的論據(jù)和人的價值》

學(xué)會坦然地面對自己天性中麻麻賴賴一點都不圓潤的部分，再聚焦其中的優(yōu)勢，讓它可以得到高功能的發(fā)揮，就是這個心理流派反復(fù)強調(diào)的 “ 接納自我，允許自己全然為人”。

我在剛上大學(xué)的時候也看到過一句類似的話：一個人的天性是TA的保護神。

但在未充分意識到這一理念重要性的情況下，人在受教育和社會化的過程中，由于養(yǎng)育者的不當(dāng)引導(dǎo)、環(huán)境的影響，我們經(jīng)常被要求 “成為他人” 。

當(dāng)遇到問題和困難時，人也往往容易被自己所不具有的氣質(zhì)所吸引，反復(fù)把自己代入理想化的他人。

但每當(dāng)我們按照要求“成為他者”的時候，天性就遭受了一分貶損，而天性的失落對“生之意義”危害深遠。

Tal Ben-Shahar——《哈佛積極心理學(xué)》

當(dāng)一顆橡樹子被要求成為老虎時，當(dāng)我們長期忽略內(nèi)心的聲音、習(xí)慣性地去迎合別人的期待時，天性對我們的回擊就是混沌、混亂、抑郁，甚至更嚴重的——火花逐一黯淡熄滅，再難感受到生活的意義。

這也就是為什么22從一出場的時候，表面上像一顆對地球了無興趣的“厭世靈魂”。

而到了后面，我們會知道，她只是一顆被否定、打壓、傷害、被壓抑了天性的、恐懼的靈魂。

到這里我好像明白了，為什么關(guān)于22這顆靈魂的聲音，皮克斯安排了一位女性。

這就是關(guān)于幸福的第二條建議：每種性格都有其存在的合理性及健康譜系，真誠地面對、審視它，請務(wù)必披荊斬棘成為真正的自己。

03 感受當(dāng)下

在心靈荒漠里，活動著數(shù)量不菲、被附魔般只會反復(fù)念叨著 “ 一定要成交 ” 的【執(zhí)念靈魂】。

在這里，影片把基金經(jīng)理這一職業(yè)人群拿出來當(dāng)?shù)湫?，作為被外部力量擠壓、內(nèi)在瀕臨枯竭、與當(dāng)下生活脫節(jié)的生命形態(tài)的代表，這個很容易理解。

但還有一個觀點，更加值得玩味。

擁有天賦火花的【忘我靈魂】有時候也會導(dǎo)致心靈貧瘠，它是有成為【執(zhí)念靈魂】的可能性的。

換言之，忘我的另一面，就是視而不見。

Joe在與22相處的時候，總是多多少少、有意無意地流露出優(yōu)越感。

就是那種“我知道我在干嘛，而你只是在閑晃”的價值判斷。

這種不經(jīng)意的歧視和看似為對方好的“提點”，導(dǎo)致最后在迷失的22的夢魘中，Joe同樣成為了一個銅墻鐵壁般的猙獰形象。

當(dāng)目標成為了意義本身，而不是被當(dāng)做方法和工具，它就慢慢滑向不那么健康的譜系。

Joe甚至自己都不能免于困惑。

作為安排給22用以開解、幫助她找到火花的導(dǎo)師，他也是一個處于成長中的人。

當(dāng)他在酒吧外面向薩克斯姐尋求答案，茫然不知下一步應(yīng)該怎樣做時，聽到了那個富有哲學(xué)意味的“ 你一直就在大海 ”的故事。

這兩個情節(jié)，指向的都是感受幸福的第三個心法——珍惜當(dāng)下。

如果暫時找不到天賦火花也完全不是問題，就細細咀嚼每一口披薩的美味、與身邊的人走心地交流、聆聽接納而不判斷孩子的想法、感受風(fēng)、感受甜、看見光，認真的對待一片樹葉。

Walk, walk, just walk.

就像22所擅長的那樣。

其實這些就是屬于她的美麗繁茂的火花呀。

人生不需要著急，對待它不妨再溫柔勇敢一些，接納它、感受它，去成為橡樹，去成為猛虎。

或者，只是走走，就很好。

電影公眾號：東門捷徑小V

有點不一樣的影劇深度長評，沒事兒的話，可以關(guān)注一下鴨~(づ￣3￣)づ╭?～

在皮克斯的最新動畫大片《心靈奇旅》中，主創(chuàng)團隊走了一條與眾不同的“審丑路線”。影片中沒有一對俊男美女，每個人都生著一張肥嘟嘟的臉。如果你敢歧視胖子，那就讓所有出場角色都變成你討厭的樣子。這樣的設(shè)定，難免會讓人有些頭大。不過熬過開場一段“磨合期”，相信你很快就會接受這群可愛的小胖臉。繼而感慨，為消除刻板印象，劇組也是拼了。

類似這般“反套路”的設(shè)定，影片并沒有淺嘗輒止，而是多次使用。比如男主喬伊的死，因為死的過于……嗯，都沒法用不可思議去形容，所以感慨萬千。你以為但凡這種造型萌萌的動畫電影，主角還不得好生折騰一番，不說上天入地，起碼冒個險開個掛啥的，要死也死得轟轟烈烈啊。然而事實卻是，他以一種很搞笑的方式掉進一個坑里，讓觀眾先是哈哈大笑，接著集體懵圈……啥？他死了？

是啊，他死了。他就這樣摔了一跤，然后死了。你甚至還沒來得及吐槽一句，美國也有偷井蓋子的嗎？他就這樣死了。觀眾這才開始嚴肅了起來：死亡就是一件如此簡單的事情，而且離我們真的很近。就連金基德這樣屢次挑戰(zhàn)上帝禁忌的瘋狂導(dǎo)演，一個新冠病毒也能輕易帶走他的生命。

然后你以為要跟隨喬伊去死后的世界了？對不起，出門左轉(zhuǎn)，請去《尋夢環(huán)游記》片場。影片此時又玩了一個反套路，讓主角進入了一個“生前的世界”，從而結(jié)識了“女主角”，一個類似“精靈”的小東西——22。這是一片幽藍色的世界，由量子規(guī)律維持運轉(zhuǎn)。如果沒記錯，這應(yīng)該是個前無古人的想象設(shè)定。

陰差陽錯中，22進入了喬伊的身體，而喬伊變成了一只貓。這對奇葩的CP組合，開啟了一場令人啼笑皆非的生命之旅。這里主創(chuàng)團隊又施展了一種反套路設(shè)定：自始至終，電影里都沒有一個反派。畢竟那個量子世界派來的“追擊者”，無論如何也無法劃分到反派的范圍內(nèi)。盡管如此，電影仍舊拍得跌宕起伏，我們仿佛跟隨兩個主角進入一種徜徉他人生命之海的體驗中。并且每每隨著劇情的進一步發(fā)展，這種沉浸式的參與感便會愈加強烈，甚至開始拷問自己脆弱的人生。但凡生命，必有遺憾。我們之所以在喬伊和22的生命旅程中感到快樂或悲傷，只因我們和他們一樣，都是蕓蕓眾生中的凡夫俗子。我們會為欲望牽連，也會為一件微不足道的小事而歡呼雀躍。是的，我們卑微，我們渺小，但誰也無法阻止我們，愛上這個悲喜交加的世界。

22在“毫無價值”的喬伊身體里，體會到生命不同尋常的意義。諷刺的是，這種不同尋常，恰恰潛藏在最最尋常不過的生活中。麻木的人，把生活變成了兩點一線。睿智的人，在兩點一線的生活中，撿起吉光片羽。正如保羅柯艾略所說，要從司空見慣的生活中發(fā)掘出視而不見的秘密。然而這些所謂的秘密，在被欲望纏身的現(xiàn)代人眼里，卻注定無法被珍視。比如本片最重要的一件物品——黃色落葉，又有多少人能體會到它的美妙呢？

不得不承認，樹葉是個極好的道具，也是別具象征意義的一件事物。古人用“一葉知秋”，來感知大自然的變化，判斷事物發(fā)展的規(guī)律。敏感的人，卻從中體會到一種生命盛極而衰的感傷。高曉松寫了一首《白衣飄飄的年代》，有句歌詞是“當(dāng)秋風(fēng)停在了你的發(fā)梢 在紅紅的夕陽肩上 你注視著樹葉清晰的脈搏 它翩翩地應(yīng)聲而落”。這般意境，和22在陽光下拾起一片落葉時的心情，多少有些相似之處。無獨有偶，在基耶斯洛夫斯基的經(jīng)典電影《兩生花》中，也有一個小女孩看手中一片樹葉的特寫，此時畫外音響起：這是春天的樹葉。春天到了，所有的樹都會長葉子的?？锤恋哪沁叄恍┬〉娜~脈和很好的絨毛……

不是只有藝術(shù)創(chuàng)作者才心有靈犀，人類的悲歡，也終有相通的一天。如果你在22捧起這片樹葉的時候，和她一起沉醉于慵懶的陽光下，看樹影婆娑，耳畔似乎傳來沙沙作響的聲音，臉龐仿佛有雙溫柔的手在撫慰……那么索性閉上眼睛，默默感受這一刻生命的美妙吧。就像無論喬伊成為知名的鋼琴爵士樂手，還是普普通通的一名老師，都是媽媽的驕傲那樣。與其抱怨生活的艱難，不如反思是否索取的太多？或者，干脆什么都不要去想，忘掉那些無謂的煩惱，將自己視為人生旅途中的一名體驗師，像22手捧這片樹葉那樣，去體會，去感受生活中的酸甜苦辣就好。至于答案是什么，這并不重要。

沒有人有資格嘲笑你平庸的生活，除了你自己。當(dāng)22終于找到它缺失的那塊拼圖是什么，喬伊也總算明白成功并不能換來一種叫做幸福的東西。忘我當(dāng)然沒有錯，追求夢想也是，但永遠別忘了，把尋常的人生過好，才是最不尋常的事情。當(dāng)你在欲望面前舉步維艱，或者身處陰溝找不到北時，請喝下這碗叫《心靈奇旅》的雞湯，也許它能喚醒你那失落已久的靈魂。

超級適合今年的電影，可以這么說，這是迪士尼皮克斯獻給絕望之年的生之狂想曲！

迪士尼的畫面和情感沖擊+皮克斯的腦洞和哲思，絕對是最無敵的！

2020，死這個字離我們前所未有的近。新冠疫情肆虐全球，讓我們疲憊不堪。而這部迪士尼皮克斯的《心靈奇旅》來的正是時候，電影很好看，也很催淚，全片里最精彩的部分預(yù)告片里一點都沒有出現(xiàn)，皮克斯這次真是留了一手。

如果說關(guān)于靈魂要訓(xùn)練然后才能重歸地球，靈魂研修世界概念的設(shè)定精彩程度是A級，那么最后一波波關(guān)于生活中火花綻放的情感沖擊，關(guān)于生命的哲學(xué)思考，這些看點都讓這部電影的精彩程度立刻飆到S級！讓每一個曾經(jīng)愛過生活又對生活失望過的平凡打工人飆淚！

這部100分鐘的電影做到了讓你看完電影后會對生活有全新的期待，關(guān)鍵還不是猛打雞湯那種振奮人心，是一種穿越骨頭撫摸你靈魂的溫柔與安慰，是一種對你和生活勇敢搏斗卻失敗過的認可，仿佛一個智者輕輕的拍拍你的肩告訴你，沒有人不配活著，精彩的人生，平庸的人生都值得被歌頌。

觀看此片一定要明白一個關(guān)鍵的問題——核心角色第22號靈魂究竟代表了什么群體？為什么一定是第22這個數(shù)字？

皮克斯隨機取的？顯然不是。

一，22這個數(shù)字和塔羅牌有關(guān)。

塔羅牌恰好有22張主牌，從第0張的“愚者”開始到第21張的“世界”這22張牌象征了人在不同階段的各種命運，各種人生狀態(tài)，以及展現(xiàn)的各種性格，22張塔羅牌代表著一段完整的人生旅程，代表著生于死的輪回，代表著生命的生生不息與周而復(fù)始，也為接下來第22號靈魂展開一段前所未有的地球人生之旅的劇情做鋪墊。

二，22這個數(shù)字代表著一點邪惡，代表著壞，在影片里代表灰暗，消極的一面，代表負面情緒。

古以色列國王耶羅波安從公元前930年到公元前909年統(tǒng)治了一共22年。此后的公元前874年至公元前853年的22年內(nèi)，亞哈國王同樣統(tǒng)治了以色列。他被認為是猶太史上最惡的國王，而且在他之后被認為是第二壞的國王亞蒙在他22歲的時候開始了他的統(tǒng)治。

在影片里，第22號靈魂一開始真的很壞，很討厭，她洋洋自得的告訴爵士男主joe之前自己曾經(jīng)成功“搞垮”過n個正能量導(dǎo)師，那些導(dǎo)師都是我們?nèi)祟愂澜珥懏?dāng)當(dāng)?shù)拿?，包括特蕾莎修女，拳王阿里，林肯總統(tǒng)等等，第22號靈魂拒絕他們的幫助，表示自己什么都不在乎，什么都不喜歡，什么都提不起自己一點點的熱情，是一個負能量爆出天際的靈魂，是一個喪文化千年終極學(xué)者。

三，22這個數(shù)字似乎代表了22歲的心智年齡.

雖然22靈魂號稱自己已經(jīng)存在千年，但她的心智就像一個22歲的臭屁小孩，22號靈魂代表著美國年輕一代，垮掉的一代，他們總是對什么都無所謂，對什么都提不起自己興趣，能力沒有多大，脾氣卻大的不得了，然后還覺得這樣的自己很酷。

理解了22個數(shù)字帶個22號靈魂的含義，讓我們更加理解了這個角色與爵士男主的反差。

不同22號靈魂灰暗的，消極的，厭世的一面，男主是正向的，陽光的，閃亮的，最勇于追夢的那一類人。

兩個性格反差的角色代表著兩種不同的活法。

有意思的是，爵士男主從一開始不接受現(xiàn)實，剛死掉進靈魂“修煉場”里時始終說著我不能死，我絕對不能死！而最后呢？這里先不做劇透了。

精彩的人生和平庸的人生，你會選哪種？

精彩的人生是——我的人生已經(jīng)足夠精彩，就算我即可赴死，我也別無遺憾。

平庸的人生是——我碌碌無為度過平庸的一生，但我仍是一個熱愛生活的人。

沒有哪一種人生比哪一種人生更好，更高貴。

不是每一個人一出生就會有自己的絕活，有自己的閃光火花之處，不是每一個人都一定會成功。成功的人生是少數(shù)，失敗平庸的人生是多數(shù)。比起矚目，耀眼的人生，那些認真生活，發(fā)現(xiàn)生活，熱愛生活的平凡人生更值得被歌頌。

那些爵士男主與22號靈魂在重歸地球生活后火花瞬間的閃回讓我們感動不已。

人生的火花不僅僅是那些閃耀成功的瞬間，更是那些平凡的瞬間。

那些瞬間是人生第一次體驗味覺的披薩，是理發(fā)店的棒棒糖，是媽媽的縫衣針線，是給地鐵站流浪歌手的面包，是紛紛落下的金黃秋葉，是街角的第一縷陽光，是夜晚天臺綻放的煙花，和母親在海邊散步時的夕陽。

這些男主joe和22號靈魂生活里火花的瞬間之所以讓我們想哭是因為這讓我們想到自己的生活，這些瞬間我們曾經(jīng)也緊緊抓住過，但慢慢的，我們因為忙碌的工作，因為跟隨世俗的匆忙結(jié)婚生子，因為對于金錢權(quán)力的不停追逐，這些美好的瞬間都被我們都淡忘了，被我們親手丟棄了。

你問問自己，你有多久沒有一個人好好欣賞下你下班回家時的日落了？

有很多所謂成功人士告訴我們，這些都是虛的，這些不能讓你吃上飯，

但我想說，這些生之花火綻放的瞬間雖然不能讓我們填飽肚子，但卻足可以讓我們的靈魂變得不貧瘠。

《心靈奇旅》里另外一個高光片段是“忘我之境”的設(shè)定，也就是靈魂暫時停留的地方。

可能是瀕死體驗時的靈魂出竅，可能是禪修時的入定，可能是瘋子的神游等等。

這個有趣又結(jié)合現(xiàn)實世界里宗教學(xué)，神秘學(xué)的設(shè)定更加體現(xiàn)了皮克斯立足在現(xiàn)實之上的瘋狂想象力。

在忘我之境里，有兩種人，兩種狀態(tài)。

一種是投入狀態(tài)時忘記自我，一個是迷失狀態(tài)下沒有自我。

這個我太有感觸了，投入一件事可以讓我們的靈魂從乏味的世界里短暫的超脫出來。

投入一件事是解決我們?nèi)松写蠖鄶?shù)空虛浮躁時刻的好方法，生活中那些火花隨即咔咔綻放，可能是一次浮光掠影的大銀幕沉浸式的觀影體驗，可能是一本書里代入主人公故事人生的醉生夢死，可能是一次游戲里通宵戰(zhàn)斗的刀光劍影，也可能是一次賭下所有勇氣的愛恨情仇。

很多事情你之所以覺得無聊，只是你沒徹底投入進去罷了。Joe對爵士樂的投入讓他進入忘我的快樂源泉中，生活中的你也可以，一旦投入做一件事，做作業(yè)不會無聊，做ppt不會無聊，上班不會無聊，燒菜不會無聊，跑步不會無聊，談戀愛更不會無聊。進入狀態(tài)后，連在家里拖個地板都能獨自舞上一曲華爾茲。

所以，朋友，投入一件事，徹底投入一件事，享受它，并為之奮斗，為之瘋狂，慢慢的，你也可以像電影里的爵士男主和22號靈魂一樣，找到你生命中的終極火花。

這部電影讓我想到一個人。

最后講一個故事，我一高中音樂老師，很兇，幾乎每天都穿黑色的衣服，他曾在我們不聽他講話，在課堂上胡鬧的時候當(dāng)場砸了他的吉他，我永遠記得他那天憤怒的說，我在這里教你們這班兔崽子音樂真是浪費我的青春。我也永遠記得多年后某個夜晚，那天我和同事們?nèi)ヒ患揖瓢珊染频臅r候遇見了他了，他剃了一個光頭，穿一件亮亮的花襯衫，和一幫光頭朋友，在舞臺上自在的唱著夏日爵士樂。

他找到了自己生命中的火花，找到了自己生活里最關(guān)鍵的那塊拼圖，看完電影的你呢？

因為美國疫情仍舊嚴峻，皮克斯新電影上映這樣每年的固定節(jié)目，我們本應(yīng)是在影院吃吃爆米花喝喝大杯汽水的，今年也只能改在自家客廳通過訂閱Disney+進行線上觀影，好在仍有大包薯片和飲料在手，關(guān)掉燈靜靜體會這每一年都帶來的熟悉又不同的感動，心想2020或許再也沒有比這更合適的圣誕禮物了。（對不起啦，《真愛至上》，今年圣誕暫時沒空重溫了，笑）

有趣的是，我們看到半小時左右家里wifi突然壞了，不得不暫停了十分鐘，于是正好起身舒展舒展筋骨，順便猜接下來的劇情走向。在此之前電影的情節(jié)是有點像…林克萊特的《搖滾校園》？Joe是一個心懷爵士鋼琴家夢想的中學(xué)老師，每天和小孩子打交道，雖不順利，家人也不支持，但也未曾放棄。導(dǎo)演說，Joe肯定最后是留在冥界了，把22成功感化之后送她去了地球，同時意外發(fā)現(xiàn)自己是當(dāng)心靈導(dǎo)師的料，于是放棄生命留下來感化其他的小朋友。而我反駁說，切，那這樣子音樂家的夢想就是說說而已嗎，Joe肯定回地球了，繼續(xù)追求音樂家的夢想，但是他后來還是發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)老師更合適，所以留在中學(xué)繼續(xù)教書啦。這兩個版本的劇本聽上去倒是都能說得通，但總覺得差了點什么，此時網(wǎng)路正好恢復(fù)，于是抱著好奇皮克斯到底會如何發(fā)展這個故事的心態(tài)，我們按下了繼續(xù)播放的按鈕——

皮克斯不愧是皮克斯??！想象力大無邊！半小時左右開始的情節(jié)轉(zhuǎn)折不僅令人忍俊不禁，而且出人意料地深刻，同時又不是那種“給你指明一條人生路”或者“加油啊你是最棒的不要放棄夢想”的傳統(tǒng)雞湯，它把結(jié)局選擇權(quán)交給了觀眾（Joe最終選擇了哪個職業(yè)呢？22的地球徽章上最后一瓣“火花”來自哪里呢？這些都不重要），留下遐想和回味的同時，又是那么地動人，對了，這就是好多好多皮克斯電影給人的感受吧，但是這樣的感動每次又是那么的不一樣——同樣是講“冥界”的《尋夢環(huán)游記》，主題更加傳統(tǒng)，說的是不論是在哪個世界，一家人都要整整齊齊，幸福是依靠記憶而存在的，不論走到哪里都不要忘記家人；而《心靈奇旅》，更像是生活的狂風(fēng)驟雨之后的一雙溫暖的援手：相信每個人都經(jīng)歷過相似的片段吧，22縮在一個最黑暗的角落里身邊都是無窮無盡的否定的聲音，“你這個廢柴”、“認命吧”、“你看看別人”blah blah，此時Joe伸出他的手，對22說，“你準備好了”，無需過多解釋。沒錯，哪怕是對著天空發(fā)呆，在馬路牙子上亂晃，《心靈奇旅》就像一雙誠懇的握著你的手，告訴你那都是有意義的，生活的“火花”在于你看待它的角度，跑得累了，就停下來發(fā)發(fā)呆，休息一下，會有一片漂亮的葉子從金燦燦的大樹飄落，恰好停在你的手心。那片落葉，是不是很像哆啦A夢的竹蜻蜓呢，如此普通卻有拯救一個靈魂的魔力。

如果說《心靈奇旅》和《搖滾校園》或《尋夢環(huán)游記》更多是在劇情方面有相似之處，結(jié)束時看著字幕滾動時我更多想到的是大師泰倫斯·馬力克的《生命之樹》。Joe在彌留之際回溯自己的一生，想強調(diào)自己音樂家夢想的他，卻意外找到了許多其他的落腳點，不論是有音樂天賦卻時時想放棄的學(xué)生，還是從未互相交換人生故事的理發(fā)師老友，Joe的人物形象由這些碎片化的生活細節(jié)拼湊完整——是香味漫溢的披薩，是喜歡的洗發(fā)水牌子，是給老人的鋼琴課，是媽媽珍藏的羊毛西服，是放學(xué)回家騎著單車的自由自在，是沙灘上海浪淹沒雙腳的微涼。馬力克的作品都很強調(diào)生活的細節(jié)，自然光拍攝，情緒流動配合角色的旁白等等，有時候會感覺晦澀難懂，難以跟上，需要額外地靜下心來細品；而《心靈奇旅》，用更通俗直接的方式，把“回溯一生”這樣可以是很沉重的話題用輕松又具象的方式講了出來，對“冥界”的展示也是不輸《頭腦特工隊》天馬行空一般的想象力，實在讓人驚嘆。

每次看皮克斯的電影都要夸一下他們登峰造極的技術(shù)，視覺效果等等，在他們身上的確沒有“夸累了”這一說的，因為不論何時看到，都會驚嘆故事和人物已經(jīng)如此高水準的情況下，怎么還能在制作上同時趨于完美，大到紐約市一景一木的完美重現(xiàn)（我好懷念車水馬龍熱熱鬧鬧的紐約?。∵@部電影就像給紐約的情書一般太令人感動了?。?，小到主角西裝上一條小小褶皺的真實還原，制作人員傾注的心血體現(xiàn)在電影的每一幀畫面。而說到畫面細節(jié)就不得不提一句，真的羨慕國內(nèi)可以在影院看到它，如果有機會我一定會補上，這樣制作水準的電影在影院享受一定是效果加成的?！缎撵`奇旅》是一部爵士樂占很大比重的電影，演奏時主角Joe的手指配合音樂的流淌精湛而準確，自然放松的姿態(tài)讓人感覺親臨大師現(xiàn)場演奏會一般；奧斯卡獲獎組合Trent Reznor和Atticus Ross制作的原聲音樂是那么貼合又不喧賓奪主，印象里他們總是和芬奇合作（《社交網(wǎng)絡(luò)》、《龍紋身的女孩》），快節(jié)奏的電子節(jié)拍擅長制造懸疑緊張的氣氛，而在《心靈奇旅》，愜意又自由的爵士樂就像Joe的衣服或禮帽，像人物與生俱來的一部分一樣渾然天成，帶著紐約秋天的暖意，是這個喧囂城市不可或缺的一部分。

2020注定是不平凡的一年，對于很多人來說生活帶來的重擊或許都不是“狂風(fēng)驟雨”那么簡單，多少被沖散的家庭、失去后再也無法復(fù)得的人生、一輩子都難以磨滅的傷痕，都發(fā)生在這短短又無比漫長的一年，它甚至還未結(jié)束，我已經(jīng)覺得自己老了十歲，身心俱疲?！缎撵`奇旅》在這樣一個非比尋常的圣誕節(jié)上映，自有它療愈的意義，對于很多掙扎在溫飽、夢想似乎無比遙遠的人來說，一句“沒關(guān)系的你可以”簡單卻無比重要，圣誕節(jié)本是家人團聚的時刻，疫情影響下更多的只能獨自度過，這樣的日子里，一部老少咸宜、撫慰心靈的文藝作品是多么重要，或許我們現(xiàn)在還未意識到，但很多年以后，還會有人記得，那個不尋常的圣誕節(jié)，有這樣一部好電影。

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