好看啊 整體有江南水鄉(xiāng)的秀美 符合越劇的調(diào)子

你救我一命 我此生做牛做馬報(bào)答 更何況是父母

同名的春花 我本來(lái)就是那樣的命運(yùn) 她過(guò)上了我向往的人生 經(jīng)歷過(guò)大悲大苦 還能站得起來(lái)的人 難怪乎她身上有一股英氣 清白做人 認(rèn)真唱戲 靠自己雙手創(chuàng)造的 不會(huì)有束手就擒的無(wú)力

人物介紹只說(shuō)他是個(gè)改革者 紙上得來(lái)終覺(jué)淺 那不僅是戲 還有思想和方法 要超脫吃人的命運(yùn) 是要用大力氣的 一個(gè)劇種能生存下來(lái) 除了有黨和人民 更重要的是出了個(gè)偉大人物 他的精神有如靈魂般的讓后來(lái)人瞻仰

明明走的是邪道 卻有那么多人羨慕恭喜 思想易變 習(xí)氣難改 表面光鮮靚麗 其實(shí)是老黃牛 壓干榨干 楠木棺材換不來(lái)是非黑白

我要認(rèn)真改革自己 唱一輩子革命的戲

他的性格多樣 迅速適應(yīng)時(shí)代 歷經(jīng)各種運(yùn)動(dòng)的洗滌還能如此勃發(fā) 他沒(méi)有死守才子佳人 主動(dòng)積極的投入批判封建

我浮躁不安的心性 萎靡不振的精神 需要這樣的作品 做人坦坦蕩蕩 生活簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單 良善正直 雖然不入流 雖然被嘲諷 那樣的世道還有善良 更何況現(xiàn)在

當(dāng)然她的劇我欣賞不來(lái) 但他的經(jīng)歷促使我?guī)е把龅男膽B(tài)去學(xué)習(xí) 經(jīng)典只有程度不到 而不會(huì)過(guò)時(shí)

最近總是莫名的焦慮和緊張，心情變化的太快連自己都跟不上，誤打誤撞的看了部老電影，講的是40年代初兩個(gè)越劇姐妹的戲和人生。年代感的配樂(lè)一想起，心莫名的安靜下來(lái)。電影開(kāi)場(chǎng)是一九三五年，暗暗的膠片畫面上閃著黑白點(diǎn)，行楷字體的演員表，越劇細(xì)軟的唱腔不明覺(jué)美的開(kāi)場(chǎng)，40年代的粗布衣裳，處處透著時(shí)代的久遠(yuǎn)。

”暮色里，舊歌戲，

鄉(xiāng)間草臺(tái)唱不已。

搖蓬船，聽(tīng)?zhēng)浊?/p>

胡琴咿呀漁光寂?！?/p>

那個(gè)時(shí)代又處處透著淳樸的質(zhì)感，即使奸詐之人，也壞的簡(jiǎn)單不掩飾。生活似乎簡(jiǎn)單透徹，艱難處處有，可大時(shí)代下每個(gè)人的艱難是一樣的，苦中作樂(lè)便成了主流思想的正能量。誰(shuí)說(shuō)舊時(shí)人們隱晦，我倒是看那時(shí)代的人們喜歡、稱贊、仗義、正直、倔強(qiáng)、奸詐、無(wú)恥的毫不掩飾。可她們又是隱忍的，每次我覺(jué)得該張口說(shuō)些什么的時(shí)候，戲里的人物總是一扭頭又背了過(guò)去。用堅(jiān)強(qiáng)去忍受屈辱，用行動(dòng)感謝和抵抗，用一步三回頭的欲言又止和赤裸的眼神表達(dá)不舍。 “年年難唱年年唱，處處無(wú)家處處家”，一個(gè)四季奔波，天南海北的戲班子躍然屏幕?！扒迩灏装鬃鋈耍J(rèn)認(rèn)真真唱戲”女主師父的遺言奠定了影片思想的主旋律。像極了霸王別姬里的程蝶衣。不，按時(shí)間，應(yīng)該是段小樓程蝶衣像極了竺春花和邢月紅。

聽(tīng)，戲子又捏著嗓子唱“悲歡離合一杯羹，南北東西萬(wàn)里程”。 一聲阿奇叔忽然讓我想起了阿崎婆，一樣的年代電影中透露著相似的濃濃的宿命感。當(dāng)年栗原小卷在偏遠(yuǎn)的小山村找到田中絹代飾演的阿崎婆時(shí)，也是一樣的粗布衣裳，畫面斑斑點(diǎn)點(diǎn)，淳樸的讓人窒息。那個(gè)年代良知和無(wú)恥是對(duì)半分的，社會(huì)主流勢(shì)力是忌憚?shì)浾摰?。好像，人文氣息也更加濃重，禮貌的像是剛剛承襲了中國(guó)五千年文化似的，和法國(guó)電影的禮貌優(yōu)雅不相上下。我寧愿相信中國(guó)人不是沒(méi)有進(jìn)步到這個(gè)階段，而是曾經(jīng)擁有又自甘墮落。

電影中的配樂(lè)用的全是戲曲樂(lè)器的伴奏，二胡琵琶笛簫鼓點(diǎn)，貫穿全程推動(dòng)著每一段感情的遞增，我倒還挺喜歡，這種唱詞的方式老版白娘子中常見(jiàn)，不過(guò)這里不用于對(duì)話，是以背景樂(lè)的形式。 回到故事本身，故事再現(xiàn)了舊社會(huì)舊時(shí)代的人們不同的選擇，在同一社會(huì)下不同的人生變化，堅(jiān)持的那個(gè)永遠(yuǎn)都是走上了光明大道，她教人們“做人做戲要忠奸分明”。

這六十年代的電影通過(guò)戲子的命運(yùn)大膽深刻的剖析了社會(huì)制度對(duì)藝術(shù)的制壓，黑暗勢(shì)力被揭穿現(xiàn)形后的狼狽不堪，人性丑惡冷暖，正義善良可貴…… 雖說(shuō)是六十年代戲劇主題，但它要傳達(dá)的和當(dāng)下好萊塢大片不謀而合。

其實(shí)不想說(shuō)太多關(guān)于電影，但要說(shuō)是它讓我浮躁的心得以安靜，焦慮的情緒得以被撫平。生活就要簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，心里堅(jiān)持正義和善良，善良的人們都是相似的，苦難的遭遇各有各的不同...

最后，這部朋友推薦的《舞臺(tái)姐妹》，她告訴我是部不錯(cuò)的老電影，她說(shuō)她看后想到了《霸王別姬》和《金陵十三釵》，看的悲壯又憤怒。我說(shuō)看名字，我以為是外語(yǔ)片，我想到了《黑天鵝》。沒(méi)想到，她看的是1990午馬導(dǎo)的，而我看成了1964謝晉導(dǎo)的。

它就這樣莫名其妙的拯救了我。

電影跨越了二十年，演員演的很不錯(cuò)。果然是老的經(jīng)典的電影，夠味道。 現(xiàn)在這樣的電影，鐵定404。從警局處理的態(tài)度，上海越劇組團(tuán)聯(lián)合演出。這在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，不可能的。 電影里面，以女記者為代表的“組織”，確實(shí)很不錯(cuò)，翻身農(nóng)奴把歌唱。 這部電影是1964年拍的。電影中她們排演了《祝福》，我特地去搜了一下，魯迅先生是1936年逝世的。順勢(shì)聯(lián)想了一下，蕭紅是194*去世的。 雖然不知道腦子里想的啥，這部電影，我能肯定，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》肯定有所借鑒。追本溯源，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，然后事物的發(fā)現(xiàn)變化是呈螺旋式上升的。 “臺(tái)上悲歡人常見(jiàn)，誰(shuí)知臺(tái)外尚有臺(tái)” 最后一個(gè)“臺(tái)”，肯定是建國(guó)后“人民的大舞臺(tái)”嘞。 這里的姐妹，春花和月紅是姐妹無(wú)疑了，春花和記者是姐妹也是肯定的，其實(shí)還有暗含一種姐妹——春花與小春花，這是一種平等與愛(ài)的傳遞。記者與春花，可能更多的是大層面宏觀背景的有意識(shí)的革新與對(duì)抗了吧。

上海電影節(jié)的時(shí)候看的，但是當(dāng)時(shí)這個(gè)文章沒(méi)有一口氣寫完，現(xiàn)在才完成。而今年的上海電影節(jié)大概是辦不成了。電影非常非常好。一開(kāi)始春花和月紅的命運(yùn)和情感都是僅僅相依的，后半段卻因?yàn)樵录t倒向資本家而發(fā)生分叉。這個(gè)橋段本身就是很有戲劇張力的。影片的創(chuàng)作背景蘊(yùn)含的政治性影響，對(duì)于女性議題的探討，電影的藝術(shù)風(fēng)格，色彩，導(dǎo)演的鏡頭光線和自我表達(dá)，都非常的有意思，是非常好的電影。

從政治說(shuō)起，那段時(shí)間正好在讀近現(xiàn)代文學(xué)史，里面的文藝風(fēng)向同樣也適用于電影。1964年屬于十七年政策，不過(guò)臨近文革，文藝方面可能還是有些收緊。雖然這個(gè)確實(shí)影響了電影的很大一部分，例如春花被塑造成了徹頭徹尾的英雄人物，出身低微，堅(jiān)毅不屈卻被流氓（不能叫鄉(xiāng)紳吧）侮辱，面對(duì)金錢討好不為所動(dòng)，不出賣自己的尊嚴(yán)和堅(jiān)持，領(lǐng)導(dǎo)著其他的女性姐妹宣傳革命精神，甚至片尾為祖國(guó)解放獻(xiàn)上頌歌，著實(shí)是有點(diǎn)偉光正的感覺(jué)。甚至姐妹情誼都透著一股政治的意味，勞動(dòng)人民英雄拯救了自己陷入資產(chǎn)階級(jí)陷阱的姐妹。但是還是能看出導(dǎo)演的一些自我表達(dá)，女大佬這個(gè)角色就是亦正亦邪，雖然看似現(xiàn)在唐經(jīng)理的一邊，以充滿權(quán)勢(shì)的面貌出現(xiàn)，但是知道有一個(gè)姐姐被唐經(jīng)理間接害死之后，還是很費(fèi)心的替她操辦后事。甚至一個(gè)傳統(tǒng)橋段，男富商看上誰(shuí)的戲所以送禮想討好她，都給了女大佬。后期也是處處替春花說(shuō)話。這個(gè)角色，我覺(jué)得是逃脫了臉譜化，二元化的。

第二大話題就是女性角色和女性議題。雖然知道當(dāng)時(shí)我們有推廣gender egalitarianism，創(chuàng)造的英雄人物也是男女都有，由兩位女性來(lái)?yè)?dān)當(dāng)片子的主人公還是很具有突破性的。看的時(shí)候甚至很驚諤，在春花和那位女記者聊起姐姐妹妹應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)，共同進(jìn)步，一起唱革命戲劇，一起學(xué)習(xí)革命思想的時(shí)候。我想這不就是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的一部分話語(yǔ)嗎哈哈。雖然知道大多是是政治性的，我還是覺(jué)得片子能表現(xiàn)出來(lái)女性可以為自己的命運(yùn)抗?fàn)?，女性可以做絕對(duì)主角，女性可以學(xué)習(xí)先鋒思想并且領(lǐng)導(dǎo)社會(huì)運(yùn)動(dòng)，是很有先進(jìn)性和突破性的。所以我還是很喜歡兩位女性角色的。同時(shí)，導(dǎo)演也有嘗試描繪一些女性經(jīng)歷，春花知道月紅和唐經(jīng)理在一起，先是罵她，后來(lái)也問(wèn)，你是不是真的喜歡他？不是因?yàn)閻?ài)慕虛榮，不是因?yàn)榕矢綑?quán)勢(shì)，而是婚姻應(yīng)該有愛(ài)情作為前提。在這里，這份姐妹情真的有了重量。

接下來(lái)談電影的視覺(jué)效果。

一個(gè)印象深刻的鏡頭是春花和月紅分別之際，唐老板開(kāi)著車在樓下等，時(shí)不時(shí)按下喇叭，催月紅快點(diǎn)下樓。月紅要走了，鏡頭跟著春花推過(guò)去，剛因?yàn)檫@件事打了月紅，凝神望著她，告訴她別去。月紅站在轉(zhuǎn)角處深處的地方，幾乎要被說(shuō)服了，卻還是走了。

這個(gè)場(chǎng)景也是我很喜歡的場(chǎng)景之一，有點(diǎn)忘記了是不是像我說(shuō)的那樣有個(gè)景深，光線打在春花的臉上，月紅那里卻很黯淡，也昭示著兩人的命運(yùn)。調(diào)度也非常好，兩人從一個(gè)回廊里走出來(lái)，一前一后。

還記得有一個(gè)是哪個(gè)姐姐坐在鏡子前面，然后有一個(gè)動(dòng)作上的調(diào)度。鏡頭語(yǔ)言真的還不錯(cuò)。后來(lái)一看導(dǎo)演是謝晉，確實(shí)還是有些東西。

本次和大家交流閱讀一下1964年謝晉執(zhí)導(dǎo)的彩色故事片《舞臺(tái)姐妹》的電影完成臺(tái)本，由我拍攝書(shū)影并用手機(jī)軟件掃描為效果類似掃描儀的成圖。拍攝的是我自購(gòu)的《〈舞臺(tái)姐妹〉——從提綱到影片》一書(shū)的第151頁(yè)-267頁(yè)，上海文藝出版社，1982年6月第1版第1次印刷，全書(shū)共300多頁(yè)。除本文分享外，還特意制作了效果更清晰的pdf文檔供大家閱讀（內(nèi)附本人自制詳盡字幕版《舞臺(tái)姐妹》全片，采用修復(fù)版視頻）↓↓↓ 電影完成臺(tái)本：1964年《舞臺(tái)姐妹》 qq.com