其實(shí)我不太懂為什么大家都說(shuō)“熱血” “燃” “有夢(mèng)想就能發(fā)光”，這個(gè)故事我覺得是很沉重悲涼的。

男主舞獅比賽大出風(fēng)采后，改變了什么嗎？沒有。

“奇跡”讓父親醒過(guò)來(lái)了，但年輕的農(nóng)民工阿娟最終還是坐上了去往上海的列車，去往一個(gè)離家鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn)的大城市，只為了翻倍的工資。曾經(jīng)的夢(mèng)想是與父母團(tuán)聚，最后他像父母一樣，為了扛起家庭選擇遠(yuǎn)行。這不是一種悲劇的輪回嗎？

辛苦學(xué)會(huì)了舞獅，但舞獅并沒有讓他們過(guò)上更好的生活，最后還是四散成為“城市的背景音”，成為像師傅一樣一身好技藝的“咸魚強(qiáng)”。

歷史悠久的傳統(tǒng)文化，如果到現(xiàn)代沒有形成產(chǎn)業(yè)，沒有新的觀眾、新的從業(yè)者加入，最后只能成為供養(yǎng)在博物館里雖生尤死的化石。

到最后男主（窮的人）女主（富的人）都放棄了舞獅，也說(shuō)明了傳統(tǒng)文化傳承尷尬。窮人需要奢侈地去在生存和夢(mèng)想之間做選擇，富裕階層眼里又認(rèn)為它不上檔次，也許可以為別人做這個(gè)加油鼓勁，但自己去依然會(huì)有周圍阻礙。

當(dāng)然三次元里的舞獅行當(dāng)其實(shí)沒有那么慘，我在佛山看過(guò)舞獅表演，動(dòng)作驚險(xiǎn)刺激，現(xiàn)場(chǎng)看十幾米的高樁上輾轉(zhuǎn)騰挪非常有觀賞性。獅子們下來(lái)時(shí)又憨態(tài)可掬，與觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)并不亞于玲娜貝兒。

旁邊還有精美的舞獅文創(chuàng)館，展覽大量漂亮的獅頭，以及精心設(shè)計(jì)的國(guó)潮文創(chuàng)（我也買了一個(gè)超好看的浮雕卡套）。至少在佛山的舞獅行業(yè)還是商業(yè)化良好、也后繼有人的，但非遺名錄里大量沒那么明星的項(xiàng)目，其發(fā)展的境遇就很讓人嘆息。

另外我蠻喜歡電影反套路的一些點(diǎn)。比如廢柴男主一開場(chǎng)遇到英姿颯爽身手矯健的舞獅姑娘，對(duì)方還給了他鼓勵(lì)，我以為這肯定是女主吧！之后就是為了追姑娘而學(xué)舞獅吧！或者讓女主也加入舞獅小隊(duì)吧！

沒想到，他倆自始至終都沒有愛情，甚至只是見過(guò)兩面的熟臉。她只是少年青春期羞澀的好感的一個(gè)夢(mèng)，在你的世界投下驚鴻一瞥。最后在人群中看到她，身旁是同樣優(yōu)渥的男朋友。

是啊這不是很合理嗎？在她的人生軌跡里你只是一個(gè)出場(chǎng)3分鐘的NPC，有些機(jī)緣，但也就這樣了。

男主內(nèi)心一場(chǎng)微小型失戀，但也沒有那么難過(guò)，生活中比這悲傷的事情要多太多。世界不是圍著你轉(zhuǎn)的龍傲天網(wǎng)文，你在別人的人生里也是配角。這一點(diǎn)出現(xiàn)在一個(gè)動(dòng)畫主角上，就很難得。

所以我對(duì)電影的評(píng)價(jià)是，煽情，但不媚俗?？梢詰K，但都是非?，F(xiàn)實(shí)主義的慘，后半截浸透了生活的苦和淚。

導(dǎo)演有無(wú)數(shù)次讓它滑向媚俗的機(jī)會(huì)：讓少女阿娟愛上男主，讓兩人的貧富差距制造矛盾，讓男主靠獎(jiǎng)金一舉解決家里困境，讓男主的舞獅隊(duì)從此成為名牌隊(duì)伍靠巡演賺大錢，讓師傅成為官方隊(duì)伍的教練……但主創(chuàng)們都克制住了，只是把那些生活的苦輕輕放下，讓它妥帖地回歸現(xiàn)實(shí)的本色。

最后結(jié)尾有兩個(gè)片尾曲，第一個(gè)是九連真人的《莫欺少年窮》，老實(shí)說(shuō)歌曲MV真的好聽又好看，但配上彩蛋真結(jié)局就很反諷。

第二個(gè)是毛不易的《無(wú)名的人》，這個(gè)我認(rèn)為才是整部電影的真?主題曲：

要拼盡所有，換得普通的劇本

曲折輾轉(zhuǎn)，不過(guò)謀生

……

是趕路的人，是養(yǎng)家的人

是城市背景的無(wú)聲

一些與電影無(wú)關(guān)的話。

11號(hào)看完點(diǎn)映時(shí)非常激動(dòng)，想打開討論區(qū)看看有沒有人聊那些有意思的點(diǎn)：

* 咸魚強(qiáng)師傅的老婆真的叫阿珍，玩了五條人的《阿珍愛上了阿強(qiáng)》的梗。“雖然說(shuō)人生并沒有什么意義，但是愛情確實(shí)讓生活更加美麗”

* 有一幕飛機(jī)從廣州上空飛過(guò)，又想起了這首歌里“飛機(jī)從頭頂飛過(guò)”的歌詞。

* 結(jié)尾彩蛋的處理大家如何看待，這是不是個(gè)悲??？《莫欺少年窮》與《無(wú)名的人》哪個(gè)更適合做主題曲？

* 少女阿娟的真實(shí)身份是什么？富家大小姐去學(xué)舞獅有什么故事？

* 師母做了臘腸煲仔飯、皮蛋瘦肉粥，街上打斗時(shí)撞翻了一個(gè)老頭正要吃的云吞面……廣東美食細(xì)節(jié)。

* 包括大佛這幕也是讓我很有感觸，我在佛山玩時(shí)在百年前的老房子間游蕩，真的一回頭就撞見了一個(gè)20米高的大佛，就那么超然地屹立在街市里。那種巨物帶來(lái)的神性、沖擊感，給我的印象非常深刻。

那么多那么多有趣的點(diǎn)，結(jié)果打開討論區(qū)，全是“瞇瞇眼乳化了”“狗罕見跪舔洋爹”“文化殖民”“瞇瞇眼瞇瞇眼瞇瞇眼”。。。。。。

……OMG

翻了幾頁(yè)，全是在吵這么個(gè)無(wú)關(guān)緊要、正常人腦子里根本不會(huì)想到的事情，我尋思著隔壁大師松本大洋所有人物都是這種畫風(fēng)?。磕闩e報(bào)下《惡童》瞇瞇眼惡意辱日唄？

《惡童》

討論區(qū)看得我腦殼疼又高血壓，關(guān)了不看了。直到正式上映，好幾個(gè)身邊朋友看了回來(lái)說(shuō)很好看，我想再打開討論區(qū)看看分也開了、也正式上了，能不能多點(diǎn)正常觀眾。結(jié)果還是， “瞇瞇眼”“瞇瞇眼”“乳化”“瞇瞇眼” ……行吧。

上映那么多天看下來(lái)，感覺反《雄獅少年》的輿論有種民粹的感覺，“吹這部片的都是影評(píng)人大v，他們肯定抱團(tuán)恰爛錢，要么就是自以為是洋人‘高級(jí)’審美。我偏不讓他們?nèi)缭概蓿娪捌狈吭讲钗以礁吲d，這就是跟人民群眾作對(duì)的代價(jià)?！?

真的，很多人就是這么想的，一部電影票房不如預(yù)期讓他們感覺有了話語(yǔ)權(quán)，哪怕平時(shí)本來(lái)也不會(huì)進(jìn)電影院看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，但放在這部片上就好像什么正義拳出擊似的。

采訪中導(dǎo)演說(shuō)制片人只給了他們兩年制作時(shí)間，因?yàn)槭袌?chǎng)口味變化太快。事實(shí)也證明，這片放到兩年前都不會(huì)有什么問(wèn)題，而輿論形勢(shì)變化起來(lái)你是無(wú)論如何都無(wú)法預(yù)判到的。

還能說(shuō)什么呢？反正粵配版上映我會(huì)再去二刷的。

1.3更新：

二刷了粵配版的，不知道是不是語(yǔ)言陌生化的效果，確實(shí)國(guó)語(yǔ)版顯得尬的那些口號(hào)和念詩(shī)都變得沒有違和感了！廣東話里“雄獅”與“醒獅”同音確實(shí)是個(gè)很好的點(diǎn)，“你有沒有聽見心中的一聲獅子吼”也更口語(yǔ)化~ 二刷最喜歡的場(chǎng)景：

?? 開頭阿娟騎車去看舞獅，載少女穿過(guò)街巷逃離，兩場(chǎng)街巷戲調(diào)度太棒了！換成粵配以后確實(shí)有了港片既視感，巷戰(zhàn)非常的《A計(jì)劃》哈哈哈~

?? 廣州天臺(tái)一夜后，旭日初升，城市蘇醒的早晨：人行橫道熙熙攘攘的人，擁擠的地鐵站，排長(zhǎng)隊(duì)的早餐店（是腸粉嗎？），穿著統(tǒng)一制服的富士康上工……太喜歡這段蒙太奇了！這就是平凡的日子、平凡的人的生活??！正是千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人的嘈雜，才構(gòu)成了龐大的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)，“是城市背景的無(wú)聲”。

?? 舞獅決賽最佳的是阿娟帶著第二個(gè)獅頭重返賽場(chǎng)，那個(gè)二胡太霸氣了??！全場(chǎng)最佳?。。“殡S著雄赳赳又囂張的二胡音，阿娟猶如天降，瞬間逆轉(zhuǎn)形勢(shì)！全片最燃段落。

?? 非常喜歡阿娟準(zhǔn)備跳擎天柱時(shí)，選手們（包括之前欺負(fù)過(guò)他的陳家村選手）紛紛跳入水中幫他扶穩(wěn)柱子，全場(chǎng)鼓手一起為他擊鼓鼓勁，真正的體育精神！

?? 片尾第一首歌是九連真人的《莫欺少年窮》，原版的念白主角是“阿民”，電影版特地改成了“阿娟”，很細(xì)心，更有代入感了~

?? 片子開場(chǎng)第一個(gè)鏡頭，是一只瘦弱的小橘貓，正片結(jié)束的最后一個(gè)鏡頭，是一只真實(shí)化的獅子路過(guò)大佛。一頭一尾，病貓變雄獅的意象貫穿始終。彩蛋里阿娟的床頭，貼了《黃飛鴻》的海報(bào)，致敬石錘了~ 粵配版是1月1日-17日，但排片量很少。覺得國(guó)語(yǔ)版不過(guò)癮或者之前感興趣但沒看的朋友，抓緊機(jī)會(huì)呀~

不想再看那些烏煙瘴氣的話題了，歡迎看過(guò)的朋友來(lái)討論電影本身。來(lái)我這里ky的來(lái)一個(gè)刪一個(gè)，不謝。

2021年看過(guò)不少電影，第一個(gè)影評(píng)獻(xiàn)給雄獅少年。 極其極其極其喜歡的一部電影，是送給自己最滿意的一份圣誕禮物。能在影院看到他，甚至足以撫慰之前入境隔離的漫長(zhǎng)時(shí)光，畢竟不回來(lái)，也就沒法在此時(shí)看到了呀。 光影處理、運(yùn)鏡調(diào)度、繪制水平（暫且擱置人物設(shè)計(jì)）達(dá)到了非常非常高的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，可貴的是并非一味炫技，而是與整個(gè)故事渾然一體，配樂也融入自然錦上添花。 就情節(jié)而言，前半段套路痕跡過(guò)重略顯尷尬，說(shuō)出口的雞湯尤其尷尬……（但李白那段我仍然好愛啊。真好，我們還相信詩(shī)。）綜合不錯(cuò)的畫面，能拉到及格水準(zhǔn)。 驚喜的是，從主角命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下的那一刻起，整部電影的質(zhì)量扶搖而上。200%的高光抵消前半段的不時(shí)尷尬仍綽綽有余，被后40分鐘“一葉”障了目的我，心甘情愿打出五星。

愛極了后半段呈現(xiàn)得客觀真實(shí)卻又可貴地克制溫柔。

沒有套路性地一味燃，生計(jì)重壓下總歸要背井離鄉(xiāng)，年少時(shí)心神所系念茲在茲的夢(mèng)也只能棄置在留下無(wú)數(shù)濕透足印的日出下的天臺(tái)，即使拿到冠軍日子也還是一樣的過(guò)法，“不知道還缺多少錢”所以“只能往前走”；

也沒有粗糲絕望到一味喪，留守兒童還在相信詩(shī)，辛苦的打工人忙成陀螺卻仍在認(rèn)認(rèn)真真完成訓(xùn)練計(jì)劃，看不到出路卻還能繼續(xù)“往前走”，瘦小卻結(jié)實(shí)的軀干包裹的是一副被摧折卻仍然堅(jiān)韌挺直的筋骨。

拿了冠軍后仍然要繼續(xù)一天打八份工的生活，短暫的翻身“逆襲”后現(xiàn)實(shí)中的困窘也仍然擺在那里，獅頭可能不過(guò)是從天臺(tái)換了一個(gè)地方棄置?；蛟S日子就是這么喪呀，一路走來(lái)迫于無(wú)奈要扔掉很多東西，命運(yùn)捉弄下曾經(jīng)流過(guò)的血淚也或許不值一提，踩了狗屎運(yùn)打的短暫的翻身仗也不能真得“翻身當(dāng)家做主人”。

但濕透的足印就在那里，流過(guò)的血淚就在那里，不甘的嘶吼就在那里，打過(guò)的仗就在那里。即使有一天要“拋下”它們“只能往前”，它們也已經(jīng)是你。

看到了好多自來(lái)水安利雄獅少年被罵，我主動(dòng)探頭過(guò)來(lái)挨罵吧

我就是覺得雄獅少年牛逼，任何一個(gè)看過(guò)這部電影的人，都不會(huì)這樣一邊倒的罵，我看完電影上來(lái)轉(zhuǎn)了一圈想安利，發(fā)現(xiàn)安利的視頻都被評(píng)論點(diǎn)著罵，說(shuō)水軍，那我來(lái)了

你們罵，是因?yàn)槟銈儧]看，是因?yàn)槟憧粗⊙劬妥员?，是因?yàn)槟銈儚母瓷献约壕涂床黄鹦⊙劬Γ銈兇胄⊙劬睬樯赌?，他本身講的就不是什么光鮮亮麗的故事。

三個(gè)農(nóng)村少年，高中剛剛念完還念的不好，一個(gè)身體從小就弱的病貓，一個(gè)胖的要死的肥豬，一個(gè)長(zhǎng)得像猴子的不學(xué)無(wú)術(shù)少年。

這是他們的故事，他們從來(lái)就不和光鮮亮麗的生活沾邊兒，他們悲哀，沉淪，生活沒有亮點(diǎn)，男主爹媽是去城里打工的，爹還摔成了植物人，他們和這個(gè)美麗的中國(guó)美麗的未來(lái)不沾邊，懂嗎

他們沒有你們的生活，沒有光鮮亮麗，那個(gè)年代也沒有手機(jī)，打電話要去報(bào)刊亭花一塊錢。

是不是在座各位沒有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)貧窮和富有交替的年代啊，你們現(xiàn)在的快樂是因?yàn)槟銈兊鶍屬嶅X替你們負(fù)重前行，你們從小生活在美麗的城市里，很小就學(xué)會(huì)了用手機(jī)，不會(huì)因?yàn)樯钯M(fèi)窘迫，你們擔(dān)心的是四六級(jí)馬上來(lái)的期末，寒假和圣誕禮物，你們無(wú)法理解，啊為什么這動(dòng)漫畫的人這么丑啊

那我告訴你，一個(gè)病貓是會(huì)這樣的。因?yàn)樗麤]有長(zhǎng)開，時(shí)間往前輪二十年，農(nóng)村到處都是被爺爺帶著長(zhǎng)大的留守兒童和去城里打工的爹媽，他們土，不會(huì)搭配，和光鮮亮麗的美不沾邊

你以為殺馬特是怎么來(lái)的？

農(nóng)村人弄巧成拙的，擠破頭想要的時(shí)尚，慢慢的淪為鄉(xiāng)土的代名詞。

從電影的一開始，他們就不是向上的，不想著學(xué)習(xí)好好賺錢，找點(diǎn)樂子不想欺負(fù)了就去練舞獅，練習(xí)舞獅還因?yàn)殚L(zhǎng)的奇怪被嫌棄，是的，男主他們?cè)谵r(nóng)村，也是底層，被嫌棄的底層啊。

所以我能共情的是什么？

是他們是底層，但是沒有爛，沒有壞，爹摔成植物人這18歲的少年知道放棄比賽放棄舞獅去廣州打工，會(huì)去送外賣，會(huì)破破爛爛的收斂自己可憐的自尊，睡到五層通鋪的最底層看月亮。

看到這里的時(shí)候，我很想哭

因?yàn)檫@個(gè)故事，是真的可能發(fā)生的故事，是一個(gè)九十年代零零年代正在發(fā)生的故事

那個(gè)義務(wù)教育逐漸修正補(bǔ)全的年代，但是在農(nóng)村，有孩子被丟下了，他們被時(shí)代和生活一起拋棄，但是只能咬咬牙，放棄無(wú)以為繼的學(xué)業(yè)，用雙手承擔(dān)起一個(gè)家貧瘠的未來(lái)

你看男主，多搞笑啊，就像他贏了斗獅，一切也都沒有改變，他去上海打工的床頭貼了一張他贏了的照片，然后生活一切照舊，明天的磚依舊燙手

這就是現(xiàn)實(shí)啊

別和我扯陳漫，人家搞的是高級(jí)藝術(shù)，他說(shuō)這幾把高級(jí)臉我第一個(gè)罵，但是雄獅少年有說(shuō)男主好看嗎，有說(shuō)瞇瞇眼好看嗎，好看個(gè)der，病貓會(huì)好看嗎，一個(gè)底層人會(huì)好看嗎，來(lái)往的人們不會(huì)沒有看過(guò)真的搬磚睡天橋的農(nóng)民工吧，那些人又土又破又一身汗臭，不會(huì)進(jìn)電影院的，因?yàn)榭梢钥雌痣娪暗母吒咴谏系臅r(shí)代寵兒們，繼續(xù)攻擊唄

我不怕，我不后悔，因?yàn)槲铱催^(guò)了

《雄獅少年》影評(píng) —— 在浪漫主義的土壤里，開出現(xiàn)實(shí)主義的花朵。

點(diǎn)映看了這部國(guó)漫，很感動(dòng)，感動(dòng)于國(guó)內(nèi)CG技術(shù)水準(zhǔn)的快速發(fā)展讓獅頭充滿了靈動(dòng)的情感表達(dá)，也很驚喜，驚喜于國(guó)漫題材的這一次大膽突破與嘗試，讓我看到了國(guó)漫無(wú)限可能的未來(lái)藍(lán)圖，更感嘆于中國(guó)人無(wú)法估量的格局和眼界。

場(chǎng)面很真實(shí)很漂亮，沒有刻意營(yíng)造但是卻非常具有濃濃的中國(guó)氣息，中國(guó)特有的人情氛圍也很濃厚，整體劇情節(jié)奏是慢慢鋪開，娓娓道來(lái)，沒有太多刻意的噱頭但是卻有細(xì)水長(zhǎng)流的內(nèi)心的感動(dòng)，不靠熱IP或賣梗，靠故事本身的真實(shí)生動(dòng)來(lái)直擊我們的心靈深處。

看第一遍的時(shí)候我還感嘆，很多城市街景，做的跟實(shí)景一樣真實(shí)，除了看熱鬧，其實(shí)也是看一種情懷吧，兩廣出生長(zhǎng)大的小孩應(yīng)該很有情感共鳴，就算是北方的孩子，應(yīng)該也可以從里面找到一絲香港電影的元素，同樣也能分享這份懷舊的愉悅。首先在情感基調(diào)上，導(dǎo)演很用心，也確實(shí)收到了一定的效果。

其實(shí)單獨(dú)看這個(gè)故事，應(yīng)該這么說(shuō)：少年阿娟（包括他的好友阿貓阿狗，他的師傅咸魚強(qiáng)仔）在現(xiàn)實(shí)主義的土壤里，超越自我，開出了浪漫主義的花朵，舞獅登擎天柱是這個(gè)故事的一個(gè)高潮，但是故事最終還是回到了現(xiàn)實(shí)主義的土壤里，少年阿娟仍舊到了上海打工賺錢，他仍然需要不斷努力奮斗來(lái)養(yǎng)家糊口。

但是故事的主體架構(gòu)是讓我們觀賞“舞獅”以及講述舞獅藝術(shù)誕生的全過(guò)程，包括最后的“登擎天柱”名場(chǎng)面，這些都是極具藝術(shù)色彩和浪漫色彩的東西，都是在講一個(gè)夢(mèng)想的萌芽、長(zhǎng)大、沖破阻撓開花的過(guò)程?？少F的是他沒有脫離現(xiàn)實(shí)去講一個(gè)假大空的“少年夢(mèng)想”故事，而是扎根我們身邊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，去講如何在現(xiàn)實(shí)的阻礙里，人心如何平衡自我，取舍抉擇、讓夢(mèng)想開花的過(guò)程。從現(xiàn)實(shí)到浪漫，當(dāng)然美麗宏大，而能從浪漫再回到現(xiàn)實(shí)，同樣動(dòng)人，因?yàn)檎鎸?shí)真摯真誠(chéng)，所以雋永甄稀。同樣，獅頭作為影片里一個(gè)浪漫主義符號(hào)的代表，也擔(dān)任著給予主人公們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活里心靈營(yíng)養(yǎng)的運(yùn)輸者的角色。

首先故事具有一定的完整性，具有層次感和一定的表達(dá)技巧，雖說(shuō)有些話語(yǔ)比較白話，但是也通過(guò)主角們的心理轉(zhuǎn)變推動(dòng)著故事發(fā)展，角色的人設(shè)前后是能說(shuō)得通、能立住的。比如說(shuō)咸魚強(qiáng)在徒兒們參加初賽之時(shí)因?yàn)槁牭胶ｕr飯店老板為難她老婆，他還是決定暫時(shí)放下夢(mèng)想回到店里幫老婆送咸魚，看得出是有男兒的擔(dān)當(dāng)，并不是一味的自我，而他老婆的心理變化也是整個(gè)故事的亮點(diǎn)，依賴于其老婆的心理變化咸魚強(qiáng)才能稍微拐彎去做自己年輕時(shí)的熱愛，同時(shí)，這些心理變化也非常接地氣，點(diǎn)睛式地將當(dāng)代成年人一些迫于生計(jì)的無(wú)奈輕輕講述。

其次我很喜歡他漫畫形式里的一些情感表達(dá)。在兩段重要的“訓(xùn)練”劇情中，用綠油油、生意盎然的鄉(xiāng)村美景，或是充滿煙火氣的小鎮(zhèn)街景，配合“fly away”和射雕主題曲的兩首bgm，不僅將兩個(gè)階段的訓(xùn)練成果做了對(duì)比敘述，同時(shí)融情于景，使觀眾也沉浸于他們竹馬無(wú)猜的青蔥少年時(shí)光里。剛剛提到的咸魚強(qiáng)夫婦，和阿娟的心理變化，也通過(guò)細(xì)微的人物面部表情和肢體語(yǔ)言，讓“社畜”們產(chǎn)生一定的心理共鳴，這些都是不錯(cuò)的情感表達(dá)。不同年齡人物的內(nèi)心情感沖突貼近現(xiàn)實(shí)，能讓不同年齡階層的人都能產(chǎn)生情感共鳴。

還有幾個(gè)我覺得比較特別的點(diǎn)。第一，以“雄獅少年”的故事框架，實(shí)則表達(dá)了深層的社會(huì)關(guān)懷，很明顯地在提醒大家都去關(guān)注留守兒童和少年欺凌這兩個(gè)極其現(xiàn)實(shí)的社會(huì)話題。當(dāng)然，這兩件事不一定會(huì)同時(shí)出現(xiàn)，但如果同時(shí)發(fā)生在一個(gè)孩子身上，那真的是我們這個(gè)社會(huì)文化和教育的悲哀。阿娟算是運(yùn)氣很好的少年了吧，不僅僅是說(shuō)他有實(shí)力、有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)，他的幸運(yùn)在于他內(nèi)心的自信和勇氣，基于這些他才敢去做后來(lái)的這些所有事情，當(dāng)然我們不可能奢望社會(huì)上每個(gè)留守兒童、或者被欺凌的少年都能有這般勇氣和自信，電影也許是美化的現(xiàn)實(shí)，實(shí)則上現(xiàn)實(shí)社會(huì)中那些被欺凌的少年，又會(huì)有多大的可能性，重建心理自信，重塑一個(gè)健康的自我呢？從心理學(xué)上科學(xué)上來(lái)說(shuō)，這不是不可能，但是真的很難。真的希望大家都能多多關(guān)注少兒成長(zhǎng)身心健康問(wèn)題，希望每個(gè)兒童都能健康快樂成長(zhǎng)。當(dāng)然，故事同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)藍(lán)領(lǐng)人群的生存現(xiàn)狀的思考和關(guān)懷，沒有過(guò)多累贅和賣慘，相反倒是通過(guò)他們的自我救贖和樂觀，感動(dòng)了我們，反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)反而給了我們力量。片尾曲毛不易的《無(wú)名的人》講得才是導(dǎo)演的初衷，才是這個(gè)電影真正的底色，有多少像阿娟這樣獨(dú)自在外打拼的人，將物質(zhì)和精神的無(wú)力感藏于心中，而講一位雄獅少年覺醒的過(guò)程，是用一朵花開的瞬間，溫暖每一個(gè)異鄉(xiāng)拼搏的你我，從此，每一個(gè)阿娟獨(dú)自漂泊的身影，不再孤獨(dú)，而更有力量。

第二，也就是我說(shuō)的標(biāo)題，用浪漫主義的故事，呈現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的那么多探討和思考，開出現(xiàn)實(shí)主義之花，把“少年舞獅學(xué)藝成才”這么個(gè)看似“俗套老套”的故事講得如此不俗氣，將“少年夢(mèng)想”、“社會(huì)藍(lán)領(lǐng)階層生存狀況”等社會(huì)現(xiàn)實(shí)這些兩個(gè)極端的、各為浪漫和現(xiàn)實(shí)的“俗套”話題融合到一個(gè)完整的故事中，低可接地氣，高可入凌云，將很盛大的少年夢(mèng)想和較為沉重的社會(huì)議題又能以如此自然生動(dòng)、娓娓輕盈的鋪陳開來(lái)，講故事的同時(shí)你會(huì)清晰地看到這朵花每一片花瓣綻開的過(guò)程，而能打動(dòng)我們心靈，能讓我們依舊相信世間的美好，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的輕輕碰撞發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，開出一朵美麗的花，極具技巧性和藝術(shù)性。

第三，也就是大家都喜愛的一些國(guó)風(fēng)元素。關(guān)于舞獅的各個(gè)元素、極具當(dāng)?shù)靥厣墓?jié)慶氣氛、時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的粵語(yǔ)等等，這些都是大家喜聞樂見的東西，但我個(gè)人覺得最可貴的不僅僅是這些表面上的東西，除了大家津津樂道的粵語(yǔ)歌、客家話的歌都極其應(yīng)景好聽、用竹笛聲、嗩吶聲來(lái)烘托劇情發(fā)展之外，也很巧妙地直接用鼓聲來(lái)作為劇情的推動(dòng)力本身，阿娟在擎天柱面前的躍躍欲試和躊躇不前，臺(tái)下的好友們和對(duì)手們紛紛以鼓做氣，鼓勵(lì)他勇攀高峰，這時(shí)候鼓點(diǎn)的遞進(jìn)疊加，是他們給予的勇氣，同時(shí)也直接表明了阿娟內(nèi)心的變化，少年有了勇氣，鼓點(diǎn)也成了“燃爆”現(xiàn)場(chǎng)的配角，使“聽內(nèi)心的聲音，想要成為雄獅”的主題立意得到升華，同時(shí)還弘揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂文化。咸魚強(qiáng)夫婦的相互理解和扶持，少女阿娟對(duì)少年阿娟的鼓勵(lì)，咸魚老板娘對(duì)少年阿娟的關(guān)心，還有師徒情（沒有大篇幅渲染描寫，但是通過(guò)阿娟回歸賽場(chǎng)給師父敬茶、上賽場(chǎng)前戴獅子頭跪拜師父這些細(xì)節(jié)，已經(jīng)足以表現(xiàn)其對(duì)師父的尊敬和感恩）、兄弟情等等，這些一切的感情，在我看來(lái)都是華夏文明幾千年來(lái)傳承的特色的人文精華，是支撐這部電影的情感內(nèi)核，這些也是隱藏在唯美畫面里的國(guó)風(fēng)精神。

第四，我驚嘆于也醉心于導(dǎo)演的細(xì)節(jié)描寫，好的作品僅憑一句話一個(gè)神態(tài)就能傳遞許多信息。首先一開頭一氣呵成用一段舞獅來(lái)襯托小鎮(zhèn)少年阿娟的窘迫現(xiàn)狀，用一段單車逃脫來(lái)表現(xiàn)阿娟身手靈活的天賦，在舞獅訓(xùn)練中有出現(xiàn)過(guò)的技術(shù)難點(diǎn)都在決賽現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有呼應(yīng)，讓我們外行都能看得懂；又比如說(shuō)在搞笑的情節(jié)中透露出少年阿娟（因其童年的生長(zhǎng)環(huán)境）也是會(huì)察言觀色的，這也能證明他之后決定去打工或者重回賽場(chǎng)舞獅，都是一個(gè)小少年有考量的打算，并不是一腔孤勇；又比如咸魚強(qiáng)摩托車垮掉的情節(jié)，賺足笑聲的同時(shí)也是給之后傳統(tǒng)獅頭大鼓的展示做了個(gè)欲揚(yáng)先抑，咸魚強(qiáng)師父讓他們先在小鎮(zhèn)battle，實(shí)則是讓他們知道賽場(chǎng)上的險(xiǎn)惡，促進(jìn)他們成長(zhǎng)；又比如那些夏夜月色，螢火星光，那些雨打芭蕉，那些暖陽(yáng)下的歡呼，都是筑成留守少年們新生命骨血的豐富營(yíng)養(yǎng)。這一切猶如一根枝干上的葉片，清晰且相互交織，都為主人公服務(wù)。我還很喜歡兩個(gè)音樂主題動(dòng)機(jī)的并列陳述，在開頭的木棉花樹下少女阿娟說(shuō)這是英雄花、回放咸魚強(qiáng)二十年前舞獅的昔日風(fēng)采和少年阿娟黎明天臺(tái)練舞獅，出現(xiàn)了三次的起于小三和弦的主題A（我們暫且稱之為“內(nèi)心”主題），表達(dá)人物內(nèi)心對(duì)遠(yuǎn)方夢(mèng)想的追求與向往（小調(diào)色彩多少有一點(diǎn)在隱喻很多人都得屈服于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈吧），以及在開篇少女阿娟的舞獅battle現(xiàn)場(chǎng)、即將去往火車站時(shí)阿娟回望天臺(tái)那個(gè)俯視一切的獅頭時(shí)和阿娟頂著獅頭出現(xiàn)在半決賽賽場(chǎng)上時(shí)，三次出現(xiàn)的以嗩吶演奏的主題B（我將其稱之為“獅頭”主題），這是一個(gè)充滿著氣魄的下行小三度的音樂動(dòng)機(jī)，表達(dá)舞獅的蕩氣回腸以及少年內(nèi)心自我的覺醒。每一首BGM的出現(xiàn)都與劇情的節(jié)奏和情緒精準(zhǔn)卡點(diǎn)。

第五也是我很佩服的一點(diǎn)，人們印象中，廣東人很愛求神拜佛對(duì)吧（當(dāng)然其他省份地區(qū)也有這樣的習(xí)俗只能說(shuō)一部分人看來(lái)廣東尤為興盛），故事里的“求佛”劇情也很吸睛，我們有時(shí)候把自己完全交付于“求神拜佛”，當(dāng)然電影里沒有否認(rèn)這個(gè)行為，但是通過(guò)那句經(jīng)典臺(tái)詞，“只要心里所想，就能成為雄獅”，就是在告訴我們，無(wú)論渺小或者遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，只要你內(nèi)心真的很想去做、去做好，你有勇氣靠自己的雙手，那么，用雙手就可以創(chuàng)造奇跡，而這，也是與“幸福是要奮斗出來(lái)”地社會(huì)主義核心價(jià)值觀相符合的，這在所謂人稱的“玄學(xué)”和“唯物主義”之間達(dá)到了一種平衡，同時(shí)也是鼓勵(lì)觀看者們，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么貧瘠，只要心里想著夢(mèng)想，只要你愿意付出勞動(dòng)和汗水，總有一天可以實(shí)現(xiàn)，可以創(chuàng)造奇跡，平庸并不可怕，可怕的是接受注定普通，可怕的是沒有前進(jìn)的勇氣，同樣，我們要敢于沖破現(xiàn)實(shí)觸碰夢(mèng)想，同樣也要敢于合理放置夢(mèng)想的位置走回現(xiàn)實(shí)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)。這樣的一部電影，帶小朋友觀影具有教育意義，大人們走入影院，也能收獲內(nèi)心滿滿的感動(dòng)與正能量。

也許很多個(gè)我們的出生，都如少年阿娟開篇般窘迫無(wú)助，我們要如何生成那個(gè)從底層去觸碰高聳入云的夢(mèng)想的勇氣，我們也許目前很弱小，但是就像咸魚強(qiáng)說(shuō)的那樣，別人，這些眼前正在經(jīng)歷的，這些看似命運(yùn)的桎梏，別認(rèn)。多少個(gè)阿娟也許真的只能在鋼筋水泥的天臺(tái)上獨(dú)自舔舐夢(mèng)想的溫度和力量，被迫屈服于現(xiàn)實(shí)，但是雄獅要戰(zhàn)斗到底，生活，也是。就像開頭所說(shuō)，縱然前路艱辛，仍舊未來(lái)可期。是那個(gè)花紅葉綠的午后，是“英雄花”這一句鼓勵(lì)，改變了那個(gè)少年的一生，又窮又弱雞的少年，讓我們新生疼愛，無(wú)論舞獅或者創(chuàng)業(yè)，只要做心中熱愛，就是英雄。雄獅代表留守兒童的覺醒，也是不自信少年們的覺醒，需要一個(gè)契機(jī)，去勇敢做最適合社會(huì)定位的自己。少年阿娟不是因?yàn)槊つ孔孕乓ペA，而是需要“贏”這一件事情，來(lái)找到自己的自信心，挑戰(zhàn)擎天柱，不是個(gè)人英雄主義，只是少年的一種，不認(rèn)命。舞獅比賽不是他們?nèi)松慕K極追求，甚至只是一個(gè)小插曲，他們的內(nèi)心渴求著尋找自信，舞獅給了他們自我覺醒的一次契機(jī)。獅頭成功登頂擎天柱看起來(lái)好像并沒有讓他們和師父的生活發(fā)生質(zhì)的變化，但是誰(shuí)又有資格規(guī)定非得是物質(zhì)上的極速創(chuàng)收才能算咸魚翻身呢？這一次的成功，能照亮溫暖他們每一個(gè)人（包括舞獅現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，也包括大銀幕前的你我）內(nèi)心最孤獨(dú)清冷的角落，能讓他們?cè)诮窈竺看胃械綗o(wú)力或疲憊時(shí)仍舊因此而又注滿能量，成為一輩子都為之受用的精神營(yíng)養(yǎng)，這又何嘗不是這一次生命更加可貴的收獲呢？?jī)?nèi)卷的時(shí)代，夢(mèng)想更需要開花。花在這個(gè)時(shí)候，不一定算是一個(gè)能下定義的結(jié)果，花是營(yíng)養(yǎng)本身。而電影中的獅頭和舞獅這件事情，則是這朵代表著心靈營(yíng)養(yǎng)的花。

這雖然是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)甚至有一些冷酷的故事，但是它頂著樸實(shí)生動(dòng)的畫面，治愈每一個(gè)在現(xiàn)實(shí)浪潮中奮力撲騰拍水前進(jìn)的你我。看完電影，留在心中的是廣闊而深沉的溫暖，感謝片尾曲的歌詞讓我們知道，我們的努力，都值得，這個(gè)世界上，真的有一個(gè)力量，在默默關(guān)心和疼愛著我們，會(huì)覺得這些漂泊他鄉(xiāng)的打拼都值得。

聽著片尾曲最后一句很舍不得走出電影院，我怕又要面對(duì)自卑的現(xiàn)實(shí)。以往看完電影，走出影廳總是很快回到現(xiàn)實(shí)，對(duì)那個(gè)揮斥方遒恣意吶喊的次元總是無(wú)比留戀，但這一次，雄獅少年給我力量，我相信自己能夠自信地走出影廳，它給的溫暖，足夠給我勇氣，來(lái)對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感，去戰(zhàn)斗，去成為心里真正想成為的那個(gè)自己。

我想，我們需要思考，一個(gè)人究竟如何才能自我救贖，以及如何在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)中取得平衡。電影把阿娟的這一段成長(zhǎng)過(guò)程有致地描繪開來(lái)，他在每個(gè)階段都選擇了當(dāng)下最有價(jià)值的選擇，選擇無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，只在乎是否適合那時(shí)的你。走進(jìn)電影院看這部電影，可以跟小朋友說(shuō)你要用于追求夢(mèng)想，也可以跟少年說(shuō)你要勇于突破自我敢闖敢沖，當(dāng)然也可以跟每一位中青年甚至是老年人說(shuō)，你永遠(yuǎn)有力量可以平衡好現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的天秤，只要時(shí)刻聽從內(nèi)心的聲音，做當(dāng)下最應(yīng)該做的事情。我個(gè)人認(rèn)為電影在這一part也處理的很大氣，他沒有告訴你絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，無(wú)論是屈服于生計(jì)或是一心追求熱愛，這些都沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，只是要學(xué)會(huì)辯證分析，做具體情況下的權(quán)衡選擇。我想如果阿娟不顧家里負(fù)擔(dān)，咸魚強(qiáng)不顧妻子操勞，這樣的人物也不會(huì)是大家看到最后都會(huì)喜歡和疼愛的主角。極端而不考慮客觀的選擇只會(huì)是莽夫，如此內(nèi)卷的當(dāng)下社會(huì)，只要是善于權(quán)衡利弊，腳踏實(shí)地，不忘初心與夢(mèng)想的人，就能稱之為英雄。

當(dāng)然我不想說(shuō)的如此冷靜克制，我個(gè)人喜好還是想說(shuō)一些燃的話語(yǔ)：在能權(quán)衡的前提下，雖然現(xiàn)實(shí)有時(shí)候不免冷酷，但關(guān)于夢(mèng)想的故事，適用于每一個(gè)塵世間普通的你我，聽見自己內(nèi)心的聲音，你就可以是那個(gè)想象中無(wú)比強(qiáng)大的你！普通少年一定會(huì)成為一躍頂峰的雄獅！I AM WHAT I AM！感謝主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們帶給我們?nèi)绱嗣烂畹挠^影體驗(yàn)！在這樣一部國(guó)漫里能溫暖照亮每個(gè)普通人的內(nèi)心，如此宏大的情感共鳴的廣度和維度，我覺得就是它最感人的成功！

是的，無(wú)論生來(lái)如何，就算我們注定普通，甚至注定生于社會(huì)底層，但所有眼前的一切都不能成為阻止我們擁抱星空，遨游蒼穹的理由，每一個(gè)你啊，永遠(yuǎn)都是年輕的少年，永遠(yuǎn)都有做夢(mèng)的資格，去飛吧，去親手創(chuàng)造以自己命名的那片彩虹吧！

我還記得三月三廟會(huì)的鞭炮聲，還有從土樓后山升起的朝陽(yáng)照射在舞獅頭上的耀眼反光。我記得十塊八從老家開往縣城的車票，也記得開向朦綺山路客車玻璃上的雨痕;記得木棉花過(guò)敏而通紅的后背，也記得餐桌玻璃紙下爸爸抱著我的老照片。老樹背后是我的家，木棉樹干刻著我的涂鴉，我問(wèn)二叔泥塘里的魚蝦，是否看見四樓屋頂我跳舞的影子，水里的它們不說(shuō)話。

我本以為在北上的列車上，我已經(jīng)忘記了過(guò)去的這些雨滴，但是無(wú)論在高樓下的水潭還是夜里眼角打轉(zhuǎn)的水珠里，我還是看見了他們的倒影。記憶的水庫(kù)水位在上漲，故事的我還在序章打轉(zhuǎn)，用愿景搭建的白云梯很快會(huì)消散，但我已把未來(lái)寫給我的回信投進(jìn)了那個(gè)最高的郵筒，杯中的冰塊流著淚感謝曾經(jīng)的現(xiàn)在，我永遠(yuǎn)信奉著太陽(yáng)背后像鱗片一樣閃爍的奇跡，無(wú)論是在鄉(xiāng)間夕陽(yáng)的石板道，還是越過(guò)山脈的荊棘路。

序章里打轉(zhuǎn)的棋子

我其實(shí)一直很害怕寫長(zhǎng)評(píng)，這意味著許多內(nèi)向的共鳴和私密的體驗(yàn)需要以更客觀的角度進(jìn)行裝盤呈現(xiàn)給大家，這種對(duì)喜歡的作品做手術(shù)的行為常常讓我于心不忍。先說(shuō)這盤棋局中的棋子，無(wú)論是從單人特點(diǎn)還是搭配組合，主角團(tuán)依然被題材釘死在了特點(diǎn)的位置。整部作品中最讓我心疼的角色是阿珍，本該立體的人物被拆解得非常符號(hào)化與功能性，似乎完全是為了故事演進(jìn)而進(jìn)行自身得抉擇。本片投射的視角其實(shí)非常復(fù)雜又矛盾，留守兒童、城鄉(xiāng)區(qū)隔、階級(jí)躍遷等等，但是因?yàn)橹鹘菆F(tuán)的形象被釘死在了一種不被社會(huì)接納的男性形象合集上，那么在故事的推波助瀾下，就很容易從小人物的自我追尋變成了重拾或者男性氣質(zhì)證明的一種誤讀（特別是在女性角色繼續(xù)被刻板和生硬地塑造，城市中的阿娟可以看成是了不起的蓋茨比中的綠光，或者一種可供凝視的奇觀符號(hào)；而鄉(xiāng)村中的阿珍似乎又成為了男人成功道路上的背景板，隱忍、默默付出、并以男性主角的成功為榮）。

本片雖然包裹著現(xiàn)實(shí)主義題材的外殼，但是在故事的推進(jìn)上依然有著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫一直以來(lái)“浪漫式”的結(jié)構(gòu)。為什么？因?yàn)楣适轮窈透怕手袷怯肋h(yuǎn)不可能和解的。在重巒疊嶂的鋼筋水泥森林下，確實(shí)只有太陽(yáng)的一瞥余光照射在了他的身上，所以那些人文性質(zhì)的關(guān)懷視角其實(shí)最后也只能匆匆收?qǐng)觯晕冶救朔浅Ｏ矚g這部影片彩蛋的處理，上山之后總得下山，朝陽(yáng)升起也會(huì)落下，最后常常也只能在照片中再談?dòng)洃?。但是現(xiàn)實(shí)主義故事本來(lái)永遠(yuǎn)也不會(huì)是現(xiàn)實(shí)，風(fēng)中的歌謠從來(lái)也只供歌唱，而不提倡效仿。

在主角的角色塑造上，本片比起前幾部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影要進(jìn)步許多了，特別是在對(duì)話方面。之前幾部動(dòng)畫還是跳不出那種舞臺(tái)式的刻意性，每段臺(tái)詞的功能性塞得太滿，急于和其他句子產(chǎn)生互文或者互動(dòng)，但是因?yàn)樵捳Z(yǔ)環(huán)境的汰換越來(lái)越快，許多故作聰明的藏梗和致敬就會(huì)顯得非常生硬和尷尬。本片其實(shí)已經(jīng)采用了一種比較高明的手段，或者說(shuō)這是現(xiàn)實(shí)主義題材本身自帶的優(yōu)勢(shì)，讓角色對(duì)話沾染鄉(xiāng)土質(zhì)感是我認(rèn)為最好的處理方式（這個(gè)鄉(xiāng)土質(zhì)感到后文會(huì)繼續(xù)敘述），當(dāng)鄉(xiāng)土作為基調(diào)，就可以有效的剔除許多被樣板戲化的對(duì)話結(jié)構(gòu)，讓整體的故事更流暢，所以個(gè)人覺得此片用粵語(yǔ)或者閩南語(yǔ)打底效果會(huì)更好。

太陽(yáng)背后閃爍的奇跡

整部片子可以用最后的奪柱來(lái)形容，一樣遵循著水桶效應(yīng)，那些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫一直以來(lái)的缺點(diǎn)（角色刻板和功能化，對(duì)話不流暢且刻意，沖突邏輯模糊等等）依然存在，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)踩高的過(guò)程卻同樣精彩（優(yōu)秀的演出和調(diào)度，特別是天臺(tái)上雄師覺醒的舞步與各種人文投射下的城市空鏡頭，就連主角的獨(dú)白推進(jìn)都安排了佛像做了搭建），并且對(duì)于我而言，他們已經(jīng)把桂冠放置上了高柱（在片中密集的鄉(xiāng)土質(zhì)感和意向中，我找到了自己過(guò)去生活的碎片和共鳴）。

最讓人驚喜的其實(shí)可能還是凌晨天臺(tái)上的舞獅戲，輾轉(zhuǎn)騰挪之間將人物內(nèi)心的的蓬勃情緒淋漓精致地展現(xiàn)了出來(lái)，這種類似舞臺(tái)上的蛻變演出在此片展現(xiàn)得尤為精彩。這種改變不只是投射在角色自身情緒和想法的更改，更是他身上的這些標(biāo)簽（留守兒童，年輕民工等等）被覆寫的一種范式。當(dāng)我不再是快遞員，不再是組裝工，不再是搬運(yùn)工，不再是我曾經(jīng)被明碼標(biāo)價(jià)，板上釘釘?shù)纳矸?，我只是我。肢體的禮贊是永恒的禮贊，這就是動(dòng)作給予的張力和魅力，當(dāng)他在日升之屋的頂端起舞，伸開雙臂擁抱鋼筋水泥森林中篩下的一瞥陽(yáng)光，他已經(jīng)成為了包含無(wú)限生命力的能指。這種掌控力蘊(yùn)含的是最最原始的，掌握自己的力量。我是我，我的思想是我，我的身體是我，當(dāng)他張開雙臂，那么世界也不需要言語(yǔ)。

記憶的水庫(kù)水位在上漲

先天的骨骼缺陷依然可以用完美的肌肉去填充。本片的動(dòng)畫演出和影像調(diào)度絕對(duì)優(yōu)秀，從開場(chǎng)的舞獅采青到騎自行車登上山頂?shù)牟糠侄剂鲿橙f(wàn)分，在鄉(xiāng)土氣質(zhì)的挖掘和加持下，許多意向都不僅僅只承擔(dān)著視覺上的功能性，它們開始有著這部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)最珍貴的部分——共鳴。

抓到共鳴基本就宣告了對(duì)特定受眾的完勝。沒有共鳴，長(zhǎng)鏡頭只是長(zhǎng)鏡頭，調(diào)度只是調(diào)度，演出也僅僅只是演出，電影從來(lái)就不是函數(shù)方程求解。我為什么會(huì)覺得木棉花很漂亮？不只是它規(guī)則的花瓣，或是舒適的顏色，抑或是其他什么格式塔性質(zhì)的特征，僅僅是因?yàn)樗屛蚁肫鹆艘蜻^(guò)敏而去醫(yī)務(wù)室而遇見的那個(gè)女孩頭發(fā)的香味。騎自行車越過(guò)田埂濺起的水花，回縣城的那天下午永遠(yuǎn)潮濕的霧雨天，褲兜里放久了會(huì)褪色的那張車票，在樓下吃鹵面隔壁舞獅隊(duì)反射著陽(yáng)光的鱗片。

國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影最難把握的地方在于，這種觸電般的共鳴永遠(yuǎn)只會(huì)服務(wù)于窄化的人群，就連之前我們喜歡的各種文藝片子，它們也離不開這種被地方所懷抱的場(chǎng)域。（中國(guó)實(shí)在是太大了，對(duì)于我而言，我在此處被完完全全地捕獲了，但是也許之后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影將視角投射進(jìn)別的場(chǎng)域，我又會(huì)用冷冰冰的角度去審視這些意向的功能，比如腰鼓少年或者嗩吶少年）所以對(duì)于此片，我已經(jīng)很難用客觀的角度去剖析了，因?yàn)樵阽R頭另一面，是自己奔跑的影子。

主觀如我，一直不敢稱自己為迷影，這篇影評(píng)也更像日記，只能斗膽說(shuō)自己是一位電影體驗(yàn)者。

與我在家鄉(xiāng)下午看見的窗外景色并無(wú)差別

10/6.0 （5分作品＋1分技術(shù)進(jìn)步）

概述：一部在技術(shù)上有相當(dāng)?shù)倪M(jìn)步的，畫面渲染精美，卻劇情平庸，人物塑造扁平，人物設(shè)計(jì)災(zāi)難，主題內(nèi)核畸形，價(jià)值觀落后封建，受眾低幼的哄哄小孩和二極管小生還行的難以下咽的雞湯電影。

同樣又是一部依靠近因效應(yīng)（結(jié)尾效應(yīng)）依靠結(jié)尾尷尬的渲染煽情以及高燃以蒙蔽觀眾使其忽略影片的整體性而去對(duì)影片做出片面性和過(guò)于主觀性評(píng)價(jià)的電影。

近因效應(yīng)：

近因效應(yīng)是指當(dāng)人們識(shí)記一系列事物時(shí)對(duì)末尾部分項(xiàng)目的記憶效果優(yōu)于中間部分項(xiàng)目的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象是由于近因效應(yīng)的作用。信息前后間隔時(shí)間越長(zhǎng)，近因效應(yīng)越明顯。原因在于前面的信息在記憶中逐漸模糊，從而使近期信息在短時(shí)記憶中更清晰。

這樣依靠結(jié)尾高燃使觀眾在結(jié)束時(shí)短暫的顱內(nèi)高潮的來(lái)去蒙蔽電影本身缺陷的恰爛錢手法真是快爛大街了，似乎觀眾和市場(chǎng)的反應(yīng)力相當(dāng)遲鈍，仍然在一而再三的跳進(jìn)這樣的審美陷阱。

同樣的由于影片中的對(duì)傳統(tǒng)文化的玷污丑化，對(duì)中國(guó)人形象的丑陋塑造，以及在“病貓”“胖豬”“瘦猴”“咸魚強(qiáng)”等詞的反復(fù)消費(fèi)中透露出的對(duì)根深蒂固的毒害性的大男子主義以及畸形的弱肉強(qiáng)食的社會(huì)達(dá)爾文主義和“我要擺脫自我才能不受欺負(fù)”的畸形價(jià)值觀的大面積宣揚(yáng)下，這部片子應(yīng)該是任何女性，亦或者是中國(guó)人，看了該黑著臉出電影院的電影。

動(dòng)畫版的《燃野少年的天空》，如果不能擺脫這種陳詞濫調(diào)的低幼低領(lǐng)的傾向，中國(guó)動(dòng)畫的巔峰你《雄獅少年》觸及還遠(yuǎn)著嘞。

1.人物形象

西方人拍瞇瞇眼的中國(guó)人: 刻板印象！丑化中國(guó)人形象！

西方人拍五官立體的中國(guó)人:披著洋人皮的中國(guó)人！崇洋媚外！西方人審美！

西方人適中擁有二者特點(diǎn)的中國(guó)人:根本沒有英雄氣概！平庸！毫無(wú)特點(diǎn)！太路人了！

中國(guó)人拍眼間距可以停航母的就差長(zhǎng)在太陽(yáng)穴上的瞇瞇眼，凸嘴，太陽(yáng)穴凹陷，齙牙中國(guó)人: 民族驕傲！我身邊很多長(zhǎng)成這樣的人！這是真實(shí)的中國(guó)人模樣！有什么不好意思的！我愛中國(guó)！China number one！

既然在宣發(fā)的時(shí)候，大量的打著“現(xiàn)實(shí)主義”的噱頭，那當(dāng)然就按“現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判。

不要跟我扯別的，縱觀這么多年的觀影，這是我見過(guò)的最丑的人物角色。導(dǎo)演不會(huì)塑造人物可以不用塑造，而不是靠丑角來(lái)制造笑點(diǎn)，靠丑來(lái)塑造所謂“咸魚”的身份，以及靠“帥”來(lái)塑造對(duì)手的強(qiáng)大。一股大男子式的思維，片中唯一長(zhǎng)相可以言語(yǔ)的過(guò)去的角色，如師娘，又像極了3D區(qū)的蒂法，我真是很難覺得這只是一種偶合。

男主的長(zhǎng)相只讓我想起另一部動(dòng)畫：

《冰河時(shí)代》

哪怕拋開這些，丑也可以，瞇瞇眼也可以，但是要為劇情而服務(wù)，人物特殊的長(zhǎng)相一定是要推動(dòng)主題的進(jìn)行，不然就沒有意義。好比說(shuō)以舉重為題材拍一部電影，那選角就必須矮，因?yàn)槟鞘呛侠淼?。?dǎo)演要是說(shuō)，在雄獅這個(gè)運(yùn)動(dòng)中，長(zhǎng)成這樣的人，是可以提高運(yùn)動(dòng)能力的，這么解釋，我都也許能接受的過(guò)去。但選擇這樣的長(zhǎng)相的確在影片中沒有體現(xiàn)出任何的必然性，在可選可不選的前提下，導(dǎo)演既然偏要選擇選，那我只能說(shuō)，就得接受大眾對(duì)你的質(zhì)疑。

2.文化宣傳

宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化 X

韓國(guó)體育隊(duì)紀(jì)錄片??

我不知道外國(guó)人看了這片子會(huì)怎么看待 舞獅 這項(xiàng) 中國(guó)人獨(dú)有的“極限運(yùn)動(dòng)”，在毫無(wú)規(guī)則可言的比賽過(guò)程中，我絲毫沒有看到任何的競(jìng)技體育精神，整個(gè)圈子都是垃圾，對(duì)手與對(duì)手之間毫無(wú)人性，也毫無(wú)動(dòng)機(jī)可言的明爭(zhēng)暗斗，甚至是為了勝利反復(fù)不擇手段的不惜傷害對(duì)手，乃至不惜把對(duì)手從十五米高臺(tái)上直接在毫無(wú)保護(hù)措施的情況下一腳踹下，這是所謂的“雄獅精神”，值得幾個(gè)平庸少年拼斷腿也要去拼下去的運(yùn)動(dòng)就是這樣的？在影片中的世界觀里，欺負(fù)弱小是順理成章的，為了勝利也是可以不擇手段的，這和現(xiàn)實(shí)中的中國(guó)體育隊(duì)似乎有極大的反差，說(shuō)是披著中國(guó)文化下的韓國(guó)體育隊(duì)紀(jì)錄片也不足為過(guò)。

我說(shuō)實(shí)話，我設(shè)身處地的代入了一下如果我作為一傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)中的一員，其中有新鮮血液的加入，亦或者是有愛好者的加入，對(duì)我來(lái)說(shuō)不是多開心的事？難道不該是喜迎新人？

俗話說(shuō)，主人公的對(duì)手的強(qiáng)大與否，決定他成功的價(jià)值大小。沒有對(duì)比就沒有差距，舉同樣的類似競(jìng)技體育題材動(dòng)畫《Megalobox》中的對(duì)手勇利來(lái)比較，要想使得主人公贏的讓觀眾信服，移情，讓觀眾能認(rèn)可主人公，就要先塑造好對(duì)手，而不是純靠形象和妝化烘托的刻板反派模子，這樣的靠一組“艱苦生活”的視聽流短暫積壓情緒之后，馬上刻意的“煽情”“高燃”的釋放掉的手法，而不是靠將目標(biāo)本身塑造的有意義，難以取舍，把對(duì)手塑造的立體強(qiáng)大之后的擊敗取勝。前者顯然只能帶來(lái)廉價(jià)的短暫快感。

沒有對(duì)比就沒有傷害，另一部同類型的勵(lì)志運(yùn)動(dòng)題材動(dòng)畫《強(qiáng)風(fēng)吹拂》，同樣是咸魚翻身，人家是怎么講故事的？

《強(qiáng)風(fēng)吹拂》

3. 劇本x人物塑造

前半段先是又臭又長(zhǎng)的堆疊無(wú)聊幼稚能尬的人扣出三室一廳的笑點(diǎn)，后面又急轉(zhuǎn)似的突然收尾。通篇所有角色扁平庸俗，劇情推動(dòng)靠巧合以及喊口號(hào)，人物動(dòng)機(jī)嚴(yán)重缺失，為劇情強(qiáng)行服務(wù)，開頭對(duì)阿娟莫名其妙毫無(wú)征兆的使壞欺凌的同村舞獅隊(duì)伍，只要為了劇情，為了強(qiáng)行給主人公設(shè)立一個(gè)艱難的生存處境，為了給主人公設(shè)置挫折和矛盾，似乎一切都可以毫無(wú)根據(jù)的合理，配角人均撒旦，沒有動(dòng)機(jī)，沒有征兆的純惡的在整部影片中念著尷尬到吐血的臺(tái)詞的陳家村一伙，在結(jié)尾又無(wú)縫銜接的突然轉(zhuǎn)向主人公一伙，甚至不惜替對(duì)方上場(chǎng)比賽，所有的角色似乎毫無(wú)獨(dú)立性可言，甚至已經(jīng)不是為了劇情服務(wù)了，而是為了觀眾服務(wù)，只要觀眾的情感上認(rèn)可這樣的行為，只要觀眾爽，觀眾認(rèn)可，就可以毫無(wú)邏輯的做出各種行為，這種身為作者的向觀眾下跪的不惜損壞自己整部作品整體性的行為，我個(gè)人先吐一口唾沫。

通篇整部影片，劇本直接拋開了邏輯，也拋開了現(xiàn)實(shí)，口口聲聲說(shuō)將建立以“現(xiàn)實(shí)主義”為基礎(chǔ)的導(dǎo)演，卻似乎在動(dòng)畫邏輯和現(xiàn)實(shí)邏輯中隨意切換，在推進(jìn)不動(dòng)劇情的時(shí)候用動(dòng)畫邏輯強(qiáng)行推動(dòng)，在我想煽情的時(shí)候強(qiáng)行回歸現(xiàn)實(shí)，而二者之間形成的割裂，也很難讓觀眾對(duì)主人公克服的困難形成一種心理上的認(rèn)可。

具體到我們可以講

如開著豪車的“初戀臉”女主，跟打著八分工，還要贍養(yǎng)著家里父母的男主說(shuō)：“不要放棄夢(mèng)想嗷”

如作者似乎永遠(yuǎn)擺脫不開一種傳統(tǒng)中國(guó)式家庭的苦難崇拜和自我感動(dòng)，體現(xiàn)父母替孩子著想，就得一定是父母在外地工地上干活，生病也不愿說(shuō)。孩子在外地打工，就得是住最差的，用最差的，莫名其妙的受同在外地打工的人的嘲笑擠兌。

如全篇拙劣的披著周星馳外殼的庸俗的小丑式的制造低俗的喜劇笑點(diǎn)。

如根深蒂固的大男子思維， “都是女人毀了男人最初的夢(mèng)想”“女人幫男人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想就是彌補(bǔ)當(dāng)初的后悔”“女人就應(yīng)該做男人的夢(mèng)想啟蒙導(dǎo)師”“女人有了一定成就后，就該老老實(shí)實(shí)的退居二線城市戀愛結(jié)婚把舞臺(tái)讓給男人”“每個(gè)男主就都必須依靠一個(gè)初戀臉女性配角去啟發(fā)”

如作者過(guò)分低幼化夢(mèng)想的概念，以及模糊現(xiàn)實(shí)的難度的同時(shí)刻意渲染另一部分現(xiàn)實(shí)的困難，如主人公三人同在十八歲的年紀(jì)忽的毫無(wú)征兆想到了要去舞獅，如果說(shuō)男主加入雄獅這個(gè)運(yùn)動(dòng)是因?yàn)椴环猓ㄒ矝]有任何的塑造男主不服輸?shù)男愿竦亩温洌?，或者去?dāng)女主的舔狗，那阿貓阿狗加入的動(dòng)機(jī)就極度缺失，二人莫名其妙的入伍，瘦猴由于看了一眼海報(bào)上的女主就加入了，胖子因?yàn)榘宰【图尤肓耍思尤氲膭?dòng)機(jī)之輕易又隨意，讓我不得不為后面二人拼了命的苦練和堅(jiān)持打上問(wèn)號(hào)，兩人強(qiáng)行的為劇情服務(wù)的完全喪失了任何自主性，獨(dú)立性，變得扁平，空洞，只是隨男主漫無(wú)目的的無(wú)怨無(wú)悔的拼死訓(xùn)練。此外在十八歲這一年突然的在毫無(wú)運(yùn)動(dòng)天賦與運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的前提下，就這樣加入一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，并且就拼著一腔熱血，甚至還三天打魚兩天曬網(wǎng)的靠著一個(gè)半業(yè)余教練的簡(jiǎn)陋方法訓(xùn)練的三個(gè)廢柴，就能憑著一股意淫式的英雄主義，直接贏下一眾專業(yè)訓(xùn)練多年的專業(yè)隊(duì)。作者究竟在夢(mèng)想這個(gè)命題上加入了多少幻想，我是不得而知的。有人要反駁我說(shuō)，這是三人證明自己的途徑，所以三人才賣力拼搏。但我的評(píng)價(jià)是，影片中不僅沒有使得觀眾深信這是主角一行人唯一能獲得自我實(shí)現(xiàn)的唯一方式，同時(shí)也除了畫面上精美之外，也沒任何的讓我感受到舞獅這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的底蘊(yùn)，和深厚的能讓主角一行人深信的魅力。

當(dāng)然還比如最終的比賽場(chǎng)地竟就在我廠旁邊，巧不巧合，意不意外，世界就是這么小。

忽略臺(tái)詞的尷尬設(shè)計(jì)，類似以上的各種劇情漏洞仍然無(wú)數(shù)。

主人公為什么喜歡舞獅，主人公為什么要想證明給其他人自己能行，主人公的植物人父親和他之間有哪些愛恨糾葛，使得這個(gè)證明變得如此重要？主人公和師傅之間有沒有什么矛盾？有沒有什么繼承關(guān)系？有沒有什么相互實(shí)現(xiàn)的關(guān)系？互相填補(bǔ)遺憾的關(guān)系？有沒有缺對(duì)方不可的互相依賴的關(guān)系？

我反正，啥也不知道。??

最后總結(jié)：中國(guó)影史上不是沒有優(yōu)秀的動(dòng)畫，在技術(shù)上的進(jìn)步當(dāng)然是值得鼓勵(lì)的，可惜似乎有點(diǎn)徒有其表了，除了以上的缺點(diǎn)，當(dāng)然還有如動(dòng)作設(shè)計(jì)上的平庸，剪輯的錯(cuò)亂，節(jié)奏的紊亂等明顯的硬傷。只能說(shuō)，如果想制造出更好的作品，還應(yīng)當(dāng)是先老老實(shí)實(shí)先講好一個(gè)故事（除非你硬走意識(shí)流）。

這樣的影片能收到如此追捧，我只能不禁反思如今的媚俗和反智的兇猛浪潮有多侵入大眾的觀影審美中。

剛剛觀影完兩個(gè)小時(shí)后回到家一口氣寫下以上評(píng)論，如若尚缺言語(yǔ)上的精練，望見諒。