“奧圖，我不是納粹黨員?！?“不， 你比他們更壞，你是混蛋軍官， 你即使知道誰是真理，你也不管?！?

該片中要說誰是壞人的話，壞人就是納粹憲兵隊?？厶颖促\帽子槍斃人比誰都勤快，結(jié)果最后發(fā)現(xiàn)衣冠禽獸憲兵隊長的倉庫里給養(yǎng)堆積如山，甚至還綁了個女戰(zhàn)俘撒歡。

再說誰蠢的話就是無立場自干五軍官。他雖然對手下還算有人性，也是身先士卒。然而當大象把腳踩在老鼠尾巴上時，說什么各退一步，什么敬業(yè)本分，什么客觀中立就是助紂為虐。

在片中當饑寒交迫的士兵一怒之下打死憲兵隊隊長，并找到他的秘密倉庫后，好心把一只腳已經(jīng)壞死的指揮官背到倉庫里躲著，自干五指揮官又表演攪屎棍角色，【你們都是好士兵，我就不追究了，告訴我前線在哪？再怎么樣也不能當逃兵。】最后奧圖氣急自殺，被洗腦的羅路背他出去后發(fā)現(xiàn)指高層已經(jīng)投降了，也精神崩潰，一遍遍地問投降部隊“前線在哪?”

至于其他人大體還算有分寸，沒有故意縱惡。給人留下深刻印象的是有一半德國血統(tǒng)的俄國女兵，先是被毛子逼著引誘德國人至陷阱，后來又被德國憲兵隊長霸占。她在蘇德兩種身份中艱難徘徊。先背她坑害的男主在解救她后，想反正自己也活不長了，想死前再嘗嘗女人滋味，卻又下不去手，最后兩個人同病相憐?！疚以缇驮撟詺⒘?。】【深有同感。】。最后女主喊的俄語沒翻譯，我也不知道說的什么，結(jié)局有點點沒搞懂。(女主很好看，演員四十多歲時因癌癥離世。這電影以前斷斷續(xù)續(xù)看過幾遍都沒看完整，這兩天剛好整個看一遍，今天也是世界抗癌日明天剛好是這女演員祭日。也許是上帝想要我關(guān)注下抗癌運動吧。)

至于蘇德戰(zhàn)爭，與其說USSR出于意識形態(tài)的不同或是維護和平的需要開戰(zhàn)，不如說與德國狗咬狗了起來。斯大林格勒中雙方底層的無謂的傷亡，便是20世紀的這兩位佛雷迪與杰森(恐怖電影反派，可算做天字號魔王)的大戰(zhàn)中的可憐犧牲品。雙方的愚狂在斯大林格勒表現(xiàn)的淋漓盡致。USSR的人海戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)損比之難看就不贅述了，德軍一方雖然在戰(zhàn)術(shù)方面一直令人稱道，然而戰(zhàn)略叫人捉急。給養(yǎng)不到就亂堆兵，還堆的是難以補充的精銳部隊，全堆在小城里，最后困在里面餓死凍死的比戰(zhàn)死的都多。能撤的時候不讓人動，最后城封死了后悔也晚了。

片中反映了士兵們彈盡糧絕的慘狀，男主一行人將受傷的戰(zhàn)友送到醫(yī)院，卻沒有醫(yī)生治療，由于物資人手不夠，病人只能等死，男主手下持槍強拉鴨子上架，結(jié)果一行人被道貌岸然的憲兵隊長“依法懲罰”了。

四個教訓(xùn)，一:精銳部隊難得補充，不能當炮灰瞎投放。二:組織人員時供給要跟上。三:小心供給發(fā)下去被某些人自己屯著不發(fā)。四:要圍點固守就早點下決心，要突圍撤退也早點決定。不要猶猶豫豫，最后封了城，想跑也跑不掉，想守沒物資。

這種瞎指揮的組織動員能力和視人命為草芥的官僚作風(fēng)，即使在后來的USSR以及今天的某些地方仍然看得到。即使跳出二戰(zhàn)來看，對現(xiàn)代人也很有啟發(fā)意義。

至于戰(zhàn)斗場景，配樂之類的，這部電影做的都還真實刺激，值得一看。

這是我看過的第二部侵略者視角的二戰(zhàn)影視劇，我是指由侵略國一方制作的二戰(zhàn)影視劇，而不是由美國制作的那種。我看的第一部是一個叫什么什么入伍通知單的狗屁倭寇劇，如果要評價那個劇，那么除了惡心不存在更恰當?shù)男稳菰~。

看德國的戰(zhàn)爭片，看完以后會覺得戰(zhàn)爭真的太殘酷了，還好當年德國投降了，否則不但會有更多的年輕人被希特勒白白送掉性命，而且還會傷害更多別的國家；而倭寇的戰(zhàn)爭片看完只會覺得倭寇才是受害的一方，錯在中國的土匪（實為抗聯(lián)），錯在美國人的轟炸和原子彈，總之倭寇沒有錯，總有一天還要再打回去。

與卑鄙下流的倭寇美化侵略和殖民的行為不同，本部德國制作的《斯大林格勒》從開始到結(jié)束都在反戰(zhàn)。以德軍普通士兵和軍官的視角，在觀眾面前呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的各種殘酷景象：德軍虐待俘虜、射殺平民、軍官腐敗、強奸蘇軍女兵，在嚴寒天氣下，蘇聯(lián)軍民餓殍遍野，德軍自己也是潰不成軍，雙方都缺少衣食補給，到處都是廢墟、炮火、血、殘肢和死人，斯大林格勒成了一座人間地獄。這與影片開頭海灘邊的溫暖景象形成極大反差。

仗打到后期，主角一行人作為侵略一方的軍人，卻已經(jīng)不知道為何而戰(zhàn)，戰(zhàn)爭的意義究竟是什么。他們手上不僅沾了蘇軍士兵的血，也沾了蘇聯(lián)平民的血，他們有罪，卻也還有人性。到最后他們已經(jīng)不想再殺人，他們當逃兵，他們只想回家。然而本片并不給觀眾留存一絲生的希望，正如片尾上尉主角在風(fēng)雪中被凍死前所說的那樣：冬天唯一的好處就是，什么感覺也沒有，一切都凍僵了，連哭也不能。

從德軍的視角看待斯大林格勒戰(zhàn)役的作品，一部含金量很高的反思片。影片涉及到了諸多戰(zhàn)爭中的敏感話題，如虐待戰(zhàn)俘、槍殺平民、搶掠民宅、誤殺戰(zhàn)友、視士兵為草芥、讓士兵充當炮灰、士兵的傷病和生活情感，而最為尖銳的，莫過于戰(zhàn)爭中的生存問題，尤其是支撐著人類活下去的必須品——食物。在士兵們最饑餓的時候，空運機送來的并不是食物，而是勛章和獎狀，這不能不說是一大諷刺。士兵們在前線拼死拼活，高官們卻躲在溫暖的地方，喊著漂亮的愛國口號，享受地美食，聽著高雅的音樂…… 我個人很反感《硫磺島家書》為了突出日軍的“人性化”，而有意無意地忽略一些事實，主人公之一的栗林忠道，曾在廣東地區(qū)進行掃蕩，還搶擄大量婦女充當慰安婦，但影片只是展現(xiàn)了栗林作為軍人英勇的一面，而不像《斯大林格勒》這么全面。《硫磺島家書》在對戰(zhàn)爭的反思力度上，遠不如同一類型的《決戰(zhàn)斯大林格勒》和《血戰(zhàn)阿拉曼》，也不如姐妹篇《父輩的旗幟》，更不如《細細的紅線》。 日本當然也有一些出色的反思作品，像《望鄉(xiāng)》、《人性的證明新編》、《惡魔的飽食》等日本電影、書籍的反思可謂強而有力。 但相比德國影視界能從多種角度反思自己的歷史問題，日本更多時候還是以舔傷為主。