看到第10集女主行為真的讓我無語了。女主的道德觀完全建立在自己的切身利益上。本來以為是小男朋友殺了人，她就妥協(xié)了說事情過去了翻篇了。然后知道不是小男朋友殺的人，居然又冒出來當正義使者，要假爸爸承擔后果。這樣的行為形容為又當又立應該也不為過吧。應該到底是說她正義呢還是自私呢？更何況捅刀子在先，假爸爸順水推舟處理尸體在后。而且我相反比較同情假爸爸，之前照顧女主也好，把女主從精神病院領出來也好，都反應出假爸爸其實內心是善良的。他之所以逼到這個絕路上要殺人也是因為人不犯我我不犯人。女主忘恩負義非要將假爸爸繩之以法來洗脫小男友的罪過，這實在不講武德。人性的丑惡度來說女主并不比殺人犯爸爸好。

我不知道我的觀點是否有人認同，但是至少女主在這件事情上的處理實在讓人無語

本劇是要倡導這樣的道德觀，我確實不太認同。

本以為帶著看過《隱秘的角落》《沉默的真相》濾鏡的迷霧劇場能帶給我巨大的驚喜。而且畢竟年底了，以為是部年底精彩的懸疑大劇，沒想到，辛辛苦苦追了十幾天，一天比一天失望。直到看完大結局，我真的大無語！

第一，廖主任前期人設一直雙商在線，隨著劇情發(fā)展，強行別扭洗白且降智。可能是為了制造反轉的效果，前期看似是大反派的廖主任，其實也算是個被一直欺騙的“可憐人”。但也不能在后期生硬地把人物刻畫成一個雙商極具下降的中年婦女吧？傻到與殺人犯當面對質了？都決定要去警局揭發(fā)了，還有必要冒著危險對質了嗎？還有結局醫(yī)生明明說沒有生命危險了，就莫名其妙人沒了……

第二，女主人設我都懶得分析，可以說是塑造的一塌糊涂，不知所云。

第三，李承天。一個長期愛而不得的中年男人?？此浦液窭蠈崳瑢崉t極其自私虛偽。他的一切出發(fā)點都那么的莫名其妙。殺死小秀的動機竟如此可笑，真正的真相，還不如前期推測來的精彩?？戳酥笪乙荒樸卤疲⌒闵兑矝]做呀，就因為下意識抽回被摸的手就被殺了？！李承天當時不是應該手刃情敵？

第四，小秀，金表的來歷最后都沒交代清楚。前期和女主通信的內容鋪墊純屬浪費。小秀，蠢到毫無目地毫無設計的在老李生日當天，告訴老李媳婦出軌？不為勒索，不為正義，就為自己被殺是吧。

第五，王重江，程威，全程不知道他倆作用是啥。最最離譜的是程威去診所換血，導致DNA結果出錯的線索，程威的目的都解釋的如此牽強。后來廖主任收到以后一臉平靜，我竟天真的以為后期有大反轉。

第六，萌萌，一個強大到可以隨意進出精神病院的奇女子……和女主前期撕，后期幫忙的情節(jié)令我無比懵圈。這個角色就是為了和卓卓溝通魔方大廈？關鍵是也沒溝通出個啥呀。

第七，死去的李文文，這個小可愛是怎么鉆到洗衣機里的？一個三四歲的小女孩，除非大人把她抱進去，或者自己踩著凳子跳進去，不然怎么就能把自己如此巧妙的放進洗衣機里。雖然不是很重要的情節(jié)，但至少要做到細致吧，不能運用一兩個鏡頭交代一下？“猴兒哥”落網(wǎng)交代，朋友是晚上潛入李家，慌亂中殺了文文。一個三四歲的孩子，一晚上沒在房間里，老李廖主任不找她對吧，按照卓卓和文文玩游戲的時間推斷應該是文文被殺的當天下午，意思就是這姑娘在洗衣機里待了一下午一晚上一家子人都沒發(fā)現(xiàn)？第二天清晨（大結局畫面顯示，不知道是否正確）廖主任才問卓卓妹妹去了哪里，那你前一天晚上莫非是讓兩個孩子獨自在家待了一夜？文文之謎也算是推動全劇發(fā)展的一個重要線索，竟然被處理的如此草率與不嚴謹！讓人失望透頂！

第八，面具猴兒哥，前期這個渲染呀，這個提心吊膽呀。結果……就小賣部老板？是他也可以，能不能給一點合理的線索，讓人有跡可循？就是為了有人是面具男而草草結束？為了交代文文之死而塑造的一個角色？前期他不是差點被老李掐死嗎？他差點被人殺了然后啥也不做？按照他猥瑣陰險的性格發(fā)現(xiàn)老李秘密了就放過老李了？老李的魚餌盒都那么大的吸引力了，他就沒打開看過？我只想說，他是個好人吧？

第九，八卦的高梅主任，這個人物前期我以為會是關鍵的證人或者是擾亂李家的一個關鍵人物。結果……啥也不是，呵呵，看得我一臉懵圈。

大結局……爛到無力吐槽。就兩個字，就這？

小秀：本劇主線，白蓮花人設實則金錢BIAO，撞破廖王奸情不說，一次要挾就搞到了個表，寄給了她的黑蓮花姐妹，這種迷之操作或許想告訴她的閨蜜，她在潭嶺沒多久就嚯嚯到錢了 。在雇主家里一點都不安分，還去勾搭了隔壁老王拍了卷小錄像。但她沒想到摸了下男雇主的小手就把她自己作沒了~~

老王：負責播種拍小錄像，必要的時候出來撒撒錢。在最風光的時候，出入各種風月場所都不亂陣腳。一直惦記老情人 ?？墒牵u假藥弄針灸出身的人中了刀子立馬就扒出來，還莫名其妙就暈倒送人頭。

鄭勇：以為他是救星，實際怒送人頭的莽夫

程威：潭嶺第一舔狗，舔不到小秀，開始瘋狂舔她的黑蓮花閨蜜，雖然作死無下限。但他有一隱身絕技，能雖然進出別人家換血，拿錄像帶，搞保險柜樣樣精通。在通過敏銳的嗅覺和警覺，在跑路之后又能莫名其妙的跑回來，還能直蹦老李家打開了抽屜找到了信。

老警察：潭嶺摸魚王，開場BMG，場場摸魚和稀泥。以為他能查案子，實際街道大叔和事佬。

小警察：本劇第一撿漏王，凡事后知后覺的時候他都能碰上。但身為人民警察警覺不夠，BP都能隨便丟。抓人靠吼，辦案靠直覺，好在自帶撿漏天賦。

廖：前面有多精明算計，后面就有多蠢。算計了大半輩子，倒在一碗湯上面。

李：潭嶺蘭陵王， 人頭收割機。理由很簡單，不讓我等女兒回來，破壞我家庭的都得死。包括最愛的老婆也得死！唯一克星 黑蓮花。

陳佑西：穩(wěn)坐本劇惡人第二把交易，從拿到小秀寄來的手表開始她就已經(jīng)盤算著怎么嚯嚯潭嶺這些人了 。她手眼通天，翻身進了李家，馬上就能查到他們家一直在找失蹤的女兒，然后自己冒名頂替。成功打入敵人內部。并在收集情報的時候成功俘獲了一個小迷弟。點滿了倒人胃口天賦，趕不走，掐不死。搞死了老李兩口子，雀占鳩巢開起了理發(fā)店。并再次成功俘獲打雜小弟一個還終身不用付工資，如此人生贏家，就差她沒跑到小秀墳頭上笑的花枝亂顫~~

編?。核⑿滤姓J知，全員降智幕后最大黑手。前面鋪墊的手表，小錄像，精神病院，猴臉、李文文等等通通給忘了。把一個懸疑劇拍成了 黑蓮花躲巢記。反正怎么惡心你怎么來。

本劇最倒霉人物：高主任， 名號被人用，頭發(fā)被人扯，工位上的小坐墊被人沾了姨媽血。最后連露臉的機會都不給。

歡迎大家收看我們的《回來的女兒》，我是本劇的導演呂行。

隨著劇情發(fā)展，有好多觀眾朋友來和我們互動，并提出自己的意見與建議。

有些關于劇情類的細節(jié)設計，這個我就不多說了，因為害怕劇透，后面還有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我們嵌入在故事里的記憶和思索。

對于《回來的女兒》，我們一直覺得類型化和問題意識是兩個能夠打動觀眾的法寶。

所謂的問題意識，就是我們把許多那個時代的問題，并不直白地表露了出來。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三線建設與下崗潮

故事的發(fā)生地在譚嶺，譚嶺在我們的設計里就是一個以三線建設搬遷來的大廠為基礎發(fā)展起來的一個小縣城。

縣城以一條江為分界線，江南是廠區(qū)，從工廠到學校、醫(yī)院甚至派出所，一應俱全。

改革開放以后，江北的顯城開始快速發(fā)展（王重江的保健中心等等都在江北），江南開始沒落。

大時代的改變，讓那些原本既定的命運變得未知和渺茫。經(jīng)濟上的差距，也讓那些原本生活在同一階層的朋友、工友，各自展開了截然不同的人生。

李承天一家就生活在廠區(qū)，李是辦公室主任，廖穗芳在街道辦工作。

那個年代工廠發(fā)不出工資，許多家庭一夜之間失去了經(jīng)濟來源。

也就有了曾經(jīng)的大廠職工，騎自行車接送老婆去夜總會上下班的故事。

李承天和廖穗芳的關系也就像那些職工和大廠的關系一樣。

在市場經(jīng)濟來臨的那一刻，他們之間分道揚鑣的結局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工廠，或者說他想保住的是自己搖搖欲墜的人生，但他都無能為力。

工廠早已陷入停產(chǎn) 空空蕩蕩

2、陳佑希害怕的“收容”

有些觀眾不大理解，陳佑希在第一集結尾為什么一定要冒充他們家女兒。

她在第三集給過廖穗芳一個解釋：我害怕被收容。

可能有些年輕的觀眾并不知道收容遣送制度是什么，不知道曾經(jīng)一個“三無人員”被城管抓住了是會遭遇到什么。

你們如果不了解陳佑希在害怕的是什么，如果對這個收容制度有好奇心，

可以自行搜索一下2003年的孫志剛事件。

你能明白陳佑希在害怕什么嗎？

3、氣功熱和人體特異功能

李文卓在第四集開篇接受氣功大師發(fā)功，不知道有沒有人注意到后景里還有一些鋁鍋。

那個鍋叫信息鍋，因為太過于諷刺，也有些許敏感，所以就只放在場景的不起眼的角落里了（我同學的電影里也出現(xiàn)過）。

氣功熱和和人體特異功能在上世紀末風靡一時。

李文卓到底為什么會背詩了，這個無從考證，但是就在一個又一個偶然和無從考證的個體案例中，許多人狂熱地投身到了氣功熱當中和人體特異功能的研究當中。

李承天在嘴里說的“把錢都拿給那些搞封建迷信的人”也是當時一種反對的聲音。

許多在今天看起來荒誕不經(jīng)的事情，在那個年代都被冠以“科學”的名號。

當年學習氣功的盛況比比皆是

4、海子的詩歌與一條鐵路

沒錯，李文卓背誦的詩歌就是海子的。

他在1989年于山海關臥軌自殺，于是我們尋找了一部戲，想找個又有鐵路又有隧道又是晴天的場景，結果找來找去等來等去，這場戲是殺青那天才拍的。

鐵路是為了紀念海子，那個年輕的詩人。

隧道是為了回到那個年代（我一直覺得隧道在視覺上的意義很強烈）。

晴天是想要內外的畫面反差，讓觀眾一點點看清廖穗芳的表情。

那個年輕的生命，值得被紀念。

時光就像一個隧道

5、集資潮、工廠改制、精神病院以及其他種種……

這些隨著劇情的發(fā)展會逐步展現(xiàn)給觀眾，此處不宜劇透了哈。

其實歸根到底，我們還是一個典型的商業(yè)劇，希望能讓觀眾消費得過癮來勁，沒有想要過多的表達什么。

說了這么多，是希望如果大家對故事感興趣，可以了解、記住一些90年代發(fā)生過的事情。

它們離我們并不遙遠。

從開播第二天開始看，連看兩集開始每天追劇。前六集我覺得有四顆星的水準。劇情，剪輯，演技，配樂統(tǒng)統(tǒng)在線。我甚至開始和身邊的人安利，感覺不去看劇我都不想和他們繼續(xù)做朋友了。但是剛剛看完第七集，我想和被我安利并且開始追劇的小伙伴們說聲抱歉。我錯了！前六集如果是四星，那基本靠第七集就完全撲街了，并且我感覺會一直撲到12集。

編劇、導演，我想問問你們第七集開始是不是編不下去了，感覺突然開始瞎扯淡。

硬傷1:王重江的二樓比老太太的棉褲腰還松，七集了，基本是個人都能上去，如入無人之境。第七集小威尼瑪不僅說去就去，還能把血液樣本給換了。這個親子鑒定的坑就這樣莫名其妙填上了。

硬傷2:第六集加入精神病院的劇情我就感覺有點放飛，第七集萌萌居然有鑰匙且來去自如，有鑰匙就算了，大白天精神病院病人來去自如是什么鬼。我都不想展開吐槽了。喜劇嗎？

硬傷3:90年代一個小縣城，尼瑪一個小混混一會兒搞個面包車，一會兒搞個送奶車。這是在拍啥？諜影重重？編劇的腦洞能不能稍微收一收，上點路子吧。

硬傷4:不管秀秀的死還有沒有反轉，真相是什么，我現(xiàn)在已經(jīng)不關心了。因為90年代小縣城，兩個小年輕把另一個小孩弄到招待所里，一會兒又帶個精神?。ㄌ讉€大衣就正常人了？）這種劇情設定真的合理嗎？

硬傷5: 《魔方大廈》我記得是敖廠長還是老濕好多年前之前做過類似的系列作品，童年陰影動畫片?！赌Х酱髲B》肯定是在榜，好像是當初電視臺因為被家長投訴停播了。全集都沒有播完，但是導演編劇拿這個動畫片做線索，讓我有種故弄玄虛，體會到了導演編劇的小聰明和惡趣味。這個我希望后面能打我臉，《魔方大廈》真的能和劇情有強相關。

當編劇只寫情節(jié)，不寫人物，劇就散了。

與這部劇類似題材的有很多，《the killing》《東城夢魘》《無所作為》《大小謊言》，開篇死了人，誰是兇手？之所以和傳統(tǒng)的推理劇情不同，重點不是在推理上，而是講述一起謀殺案，攪亂了原本看似平靜卻早已暗流涌動的人際關系網(wǎng)。

《回來的女兒》當然不是一無是處，她遠比那些粗制濫造的真爛劇要精良用心的多，但，她是業(yè)內頭部劇，她的比較對象就是國外的同類型頭部劇。

任何劇或電影，第一責任人一定是導演，這部劇最大的問題就是沒有過程，所有關鍵情節(jié)都是直奔結果。一部好劇，首先用人物打地基，好劇本就是應該寫人物關系，而不是編情節(jié)，這部劇為了制造突兀，制造所謂反轉，把人物邏輯拋到一邊，就是最大的敗筆。

張子楓第一次到小秀主顧的家里，翻窗、開冰箱、吃餃子，翻看尋人啟事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家嗎？導演把張子楓這個人物拍成了一個美國孩子，這個行為不是這個人物該有的，咱們再摳細節(jié)的說，看人物衣著像是深秋，九十年代這個季節(jié)家里一般把食物放在廚房臺面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是習慣。里面人說著重慶話，我姑且當作是西南某市，就算你從冰箱里拿出來，也不會是餃子。

第一集過早的交代張子楓是冒充的，這本身失去了懸念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也會先把底牌亮給觀眾，再讓觀眾提心吊膽，但顯然導演沒講好，如果第一集的結尾是張子楓在鏡子前畫那顆痣，觀眾恍然大悟，原來她是冒充的，反而能達到懸疑的效果。

再者，我想問問導演，為什么同意張子楓佝僂著背，臺詞不清不楚，唯唯諾諾的詮釋這個角色？如果只是因為她知道自己是冒充的，于是用這樣的肢體來詮釋做賊心虛，那反而想簡單了，越是知道自己是冒充的，她越應該掩飾，越應該故作淡定。

李文卓的智商究竟是幾歲？你不能讓一個演員直奔傻子去演，傻子也有自己的邏輯，更重要的是，傻子的情感是最直接最真摯的。導演應該讓演員去演李文卓的執(zhí)著、執(zhí)拗、對妹妹的保護，對家人的保護。比如王硯輝教女兒騎自行車這場戲，就應該讓王硯輝跟在車邊扶著女兒后背跑，李文卓一直扶著車后座跑，爹跑不動了說，爸爸放手了，但李文卓一路跟著跑，不肯松開自行車后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不動了，眼看妹妹要摔車，他自己墊在下面當肉墊。李文卓在前幾集應該看似是最嚇人、最弱智，卻是最愛妹妹，情感最真摯的哥哥。你現(xiàn)在這場戲，讓李文卓在旁邊騎著自行車，毫無用處，好好的一個角色當成工具人用，徹底寫廢了。包括李文卓頭一晚上抱著被子進房間睡在地板上的戲，張子楓應該愣愣的看著天花板出神，一轉頭李文卓睡在地板上，抬著頭看著她，把她嚇一跳，她腦子里想著小秀的事，根本不知道李文卓什么時候進來的，現(xiàn)在把李文卓進屋的行為拍一遍，太無趣了這導演。。。。

王硯輝挺好的一個演員，這部劇里的角色寫的太失敗了，完全看不清這個人的行為目的，觀眾時常被他的行為感到困惑。王硯輝不可能知道那份親子鑒定是假的，在派出所當梅婷拿出那份鑒定的時候，王硯輝的表演是驚訝，她沒想到張子楓居然真的是自己的親閨女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十幾年的閨女去精神病院電擊？？？李承天絕不是一個自私的人，自私的人當不了接盤俠，自私的人不會找女兒十幾年。那你給我解釋解釋，之前無論如何不肯把廠房拿去做錄像廳，但為了能有輛車去接老婆孩子就同意了？后面車也不用了，就用這么一次，那不就是為了錄像帶的情節(jié)，生編的這么個不符合人物的情節(jié)嗎？你哪怕先去借車，哪怕自己掏錢都不會出租廠房，只有被對方逼的沒轍了，才會走那一步，但導演就是直奔結果。

那我們再來說錄像帶，天了嚕了，你王重江腦子抽了嗎？把小秀選秀和梅婷攤牌的影像都錄在一個帶子里？再者說，梅婷攤牌那么重要的帶子，你王重江如果穿著內褲出現(xiàn)在畫面里，是不是應該關了重錄？想什么呢都？是為了最后錄像帶公之于眾的時候畫面刺激點嗎？還有你王重江那個醫(yī)院還是診所還是公司還是炮房，那是公廁啊誰都能來去自如？所有重要的情節(jié)推進都靠別人推門而入？程威怎么拿到你的錄像帶的？而且程威被按在床上，錄像帶被拿走的情節(jié)真的懶得吐槽了，怎么就突然闖進來了？咱能稍微嚴謹點嗎？能別為了劇情推進就胡來嗎？后面程威直接會用聽診器開保險柜了，媽呀。。。。咱能別為了情節(jié)推進，瞎給人物添技能嗎？你前面把精神病院拍的跟《美國恐怖故事》似的，然后里面的病人有鑰匙。。。來去自如，還我只能離開一小時，這都什么兒戲的情節(jié)？

張子楓綁架李文卓那場戲拍的也是屎一樣，張子楓戴著面具問李文卓，你知道李文卓開口應該說什么嗎？就應該直呼：妹妹！這才導致一場綁架最后直接開車把人擄走。?！，F(xiàn)在王硯輝還直接在李文卓屁股后面踢了一腳。。。太毀人物了，李承天絕不可能踢那一腳。

還有那突如其來的綠指甲情節(jié)。。。。。首先李承天把那么重要的物證，會直接讓自己把牢底坐穿的物證放在別人那就不合理，你特么揣兜里都比放在別人那安全！其次，他有一萬種拿綠指甲警告梅婷的方法，絕不可能通過自己的女兒把魚餌遞給梅婷這么粗糙拙劣的方式，萬一女兒不打開看呢？而且，你怎么確定女兒知道綠指甲是小秀的？97年就一種顏色的指甲油？導演不能通過人物降智的方式來推進情節(jié)，這都什么跟什么??？然后你取回魚餌的時候掏了二百塊，然后小賣部老板因為二百塊就非要看魚餌，你倆撕吧起來，這是什么兒戲的推進?。克星楣?jié)的編排都是直奔結果。然后梅婷切自己指甲這個真的無力吐槽了，你當警察是傻的嗎？警察根本不需要看錄像帶發(fā)現(xiàn)小秀的指甲顏色，直接去居委會走一圈，廖主任平時有涂指甲的習慣嗎？一問就露餡。而且警察只要稍微問問李文文看見指甲的經(jīng)過，釣魚時候看見的，放在魚餌里的，你廖穗芳就算切十個指甲都填不了這個坑。咱就不說警察會不會去問福利院了，別說警察了，現(xiàn)實生活中，小學班主任就能把廖穗芳李承天兩口子問個底掉。。。

槽點真的太多了。。。。都不用跟國外同類型比，看看《隱秘角落》，再不地看看導演的前作《無證之罪》，都不會拍的如此經(jīng)不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情節(jié)都燒糊了，真的是無病呻吟，故弄玄虛。麻煩把人物做好，通過人物關系構建情節(jié)，別一味拍氛圍，算了，氛圍也沒你《無證之罪》拍的好。。