世上無非兩種人，男人和女人，不正常的暫忽略不計。男人，北方人也叫爺們兒，爺們兒是個啥？眾說紛紜，自古以來上至皇帝圣人，下到潑皮無賴，都有混的不錯的能稱得上爺們兒的，被搬到文藝作品里精雕細刻、死而不僵的被再加工N遍又新鮮出爐，但這些樣品有趣是有趣的很卻無味，沒什么味？沒有人味，也就是離普通人比較遠，不容易產(chǎn)生共鳴。自打有人那天算起，這世上的爺們兒活著的死了的加起來不下幾千億個，混成皇帝圣人、俠客大盜等有頭有臉的人物的能有多少，絕大多數(shù)還得算是一普通人，作為電影能為普通爺們兒拍的東西也實在太少，《離婚了就別再來找我》就是難得的一部，李保田老師在片中把一個走文學路線走的凄慘落魄的爺們兒演活了，盡管說的是上個世界九十年代的人，但看著看著，心中就產(chǎn)生了難以抑制的共鳴。
李浩明一心想成為作家，便辭去工作，整日在家筆耕，并動用了他妻子師慧的積蓄買了電腦。妻子一氣之下與他離婚，將自己的一套兩居室暫時留給李浩明，只身帶孩子搬了出去。恰逢此時，師慧的妹妹師紅從深圳回北京，搬進了師慧兩居室中的一間，與李浩明成了一套房屋中的鄰居。起初，師紅與李浩明之間發(fā)生了許多矛盾，然而心地善良的師紅不忍看到李浩明那種窘態(tài)，便主動幫他找來掙錢的門路。師紅與男友發(fā)生了爭執(zhí)，多虧李浩明“救急”才算了結(jié)。李浩明的小說終于發(fā)表，他與師紅的感情也得到了升華。師慧得知非常憤怒，決定收回房子，于是，李浩明和師紅被趕出了家門……

爺們兒李浩明混得徹底的不風光，何止是不風光簡直就是窩囊還死擰，“我就是一只蟲，就是作繭自縛。弄好了，我變個蝴蝶飛出來；弄不好，就是個蛾子我也樂意”，聽著這話能把同樣是一普通爺們兒的我聽出眼淚來。是?。∵@就是咱普通爺們兒的生存狀態(tài)，爺們兒的生存狀態(tài)是啥？有理想沒錢，有想法沒人懂，有個性沒人搭理全當是一神經(jīng)病，甚至是不被親人理解，李浩明咬著牙指著他老婆說“你丫根本不了解我”。這是爺們兒的悲哀，非但無人喝彩而且沒人待見?；蛟S是但凡爺們兒都有個夢想，可多半又不太現(xiàn)實，起碼短時間內(nèi)不可能用來養(yǎng)家糊口，夢想照不進現(xiàn)實，人間悲劇就此上演不斷升級，冷戰(zhàn)、武斗、感情破裂、離婚，混的人不人鬼不鬼，可爺們兒還死擰、挺著，等夢想照下來，仰著脖子去接，脖子曬熱了，就覺得溫暖；曬黑了，就覺得健康；燙皮了，夢近了；起泡了，已經(jīng)在夢里了，痛并快樂著；泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，肉疼了，鼻子哭了，這都沒走，走多不牛掰呀！必須死扛——必須的，聚光燈滅了，爺們兒沒的扛了，閃著爺們兒，爺們兒擰巴了，爺們兒生命不能承受之沒東西扛，爺們兒玩火柴，爺們兒攢煙頭，爺們兒屁暖床，爺們兒曬月亮，爺們兒什么也看不見還站那兒瞧，仰著脖子，瞪到白內(nèi)障，這叫信仰?？粗詈泼鳛榱俗约耗屈c夢想不放棄不妥協(xié)，寒冬臘月里站在十字路口警墩上指揮交通，我發(fā)自內(nèi)心感嘆——這是一純爺們兒！

爺們兒的生存狀態(tài)落魄，可精神世界卻保持高貴，這正是普通人的性格，“三軍不可奪其帥，匹夫不可奪其志”，指點江山、腰纏萬貫、粉絲無數(shù)、惡貫滿盈的畢竟是少數(shù)，而作為每一個大多數(shù)存在者的普通爺們兒誰也不會把自己看扁了，心高氣傲起來都跟名人差不多。人自大到高潮的時候，人都是空白的。只不過名人靠名氣HIGH自己到高潮，普通爺們兒靠二兩小酒HIGH到空白。一旦自大起來，進入了狀態(tài)，心就高了，對現(xiàn)實就不滿了，尤其是沒人理解，沒女人理解，真他媽的生不如死，所以爺們兒艘希望有人懂，希望有個紅顏知己闖入自己的生活。闖入李浩明生活的是他的小姨子——師紅，一個同樣有夢難成真經(jīng)歷曲折的女性，正是她的出現(xiàn)打亂了李浩明原本混亂不堪的生活節(jié)奏，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。在師紅的點撥下，李浩明開竅了，知道怎么寫才叫抓住了讀者的心思，抒發(fā)了自己的感情，作品不會“不好看”了而是“洛陽紙貴”，他成功了、出名了、夢想照進了現(xiàn)實還搭了一個知己，紅顏的。所以紅顏知己的神奇對于爺們兒來說作用可能是無法限量的，正如《大話西游》中觀世音菩薩對至尊寶說的“你之所以還沒成為神通廣大的齊天大圣，是因為你還沒遇到給你三顆痣的女人”。也許，每個普通爺們兒都可能具有神通廣大的潛力，但上帝卻沒有造出足夠多的紅顏知己，碰上了算是你的造化。

但爺們兒畢竟凡根太深，也是丫根本不了解自己，紅顏知己對于爺們兒來說應該是一種精神上的需要而非生活中的伴兒，“相見于靈境，相忘于江湖”。“我跟師紅好了”這明顯的是犯了穿新鞋走老路的錯誤，把紅顏知己當成戀人進而準備當老婆。知己、戀人、伴侶都是不同屬性的東西攙和不得也互不兼容，當你把一個女人的角色改變時，她以前的角色也就消失了，這或許才是爺們兒真正的悲哀，不是沒人理解，是不了解自己，總是不知道自己到底想要什么，而所謂的紅顏知己情結(jié)無非是給自己這種混沌找一個死不認帳繼續(xù)混沌的借口。
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片子用深沉細膩的手法講出了不得志作家的內(nèi)心痛苦。

看到一半的時候，我反復地想：千萬別變李安，千萬別變李安，千萬別變李安，千萬別變李安，千萬別變李安。。。

結(jié)果李作者一炮成名，還真變李安了。

好吧，我冷靜了一下，決定還是可以勉強給四分。可是接下來發(fā)生了什么？李作家開始討論愛情與創(chuàng)造力的關(guān)系？我腦子里出現(xiàn)另外一個想法：千萬別Kiss，千萬別Kiss，千萬別Kiss，千萬別Kiss，千萬別Kiss，千萬別Kiss。。。。。

結(jié)果兩個人還真在一起了，本來很好的一部文藝片變成了家庭倫理劇，李作家的原配在老房里砸東西發(fā)泄，背景音樂變得沉重又荒誕。

好好的一部片子被狗血噴了。

第一次理解什么是“草根”，片中的李保田即是如此，或許當時還沒有草根的概念。

保田同志對理想的追求和堅強的信念是我輩值得學習的。但與小姨子發(fā)生關(guān)系這一點卻不值得效仿。

千萬別指望和理想主義者湊合著過，因為他們的命就像從來沒有一輩子那么長一樣。
一條蟲，變成蝴蝶，人生五彩斑斕；變成一只蛾，至少有撲火的勇氣。
大多數(shù)人沒有破繭的勇氣，也就成不了什么。
片名叫《 離婚了，就別再來找我》，我覺得其實和婚姻沒有太大關(guān)系。“一只理想主義的蝴蝶”好像更適合。
在上個實際八九十年代，文學就像如今的歌星一樣讓很多人著迷。其實，喜歡和適合是人生另外一個大命題，你做好了皆大歡喜做不好變會四大皆空。比如北影廠門口的那些飛蛾，比如選秀節(jié)目里那些蝴蝶。
不知道從什么時候，世界變了，時代變了，沒了詩人，沒了國王，人人羞于談“干凈” “純潔” ，人人拼命消費著“理想”“堅持”。這個世界越來越扯淡。

故事簡單，其實就是兩個人離婚，因為丈夫是個落魄的作家，妻子不堪生活重負。為了給姐姐“報仇”，結(jié)果妹妹把自己搭進去了。
一部電影，90分鐘，其實每個觀眾看完只記得其中的某個片段。比如這部里“夜間交通崗”段落，的確催人淚下，一刀扎到心坎里去了。即使剪輯有點唐突，但是相信當初那個年代，考慮很多過審的問題。
結(jié)尾可以看出，導演當年的還是很“新浪潮”的，頗有點實驗性的開放結(jié)局：丈夫沖出去在參加婚禮的熙熙攘攘的人群里尋找著另外一只和他一樣的“蟲”；老婆在家里打翻所有的東西，企圖回歸的最初和反抗這些壓迫她許久的生活壓力；妹妹奪門而出，不是她自己想要的，絕對不會容忍。
除了名字，很喜歡這部電影。
完。

　　在上世紀中國的90年代，國產(chǎn)電影還處在一個非常低迷的時期，沒有炫麗奪目、場面宏大的商業(yè)大片，沒有鋪天蓋地充滿噱頭的宣傳廣告，更沒有過百億的票房記錄，而這時卻產(chǎn)生出了不少值得品味的文藝電影，《離婚了，就別再來找我》便是其中一部。
　　在看這部片子之前它的名字已足夠引起人的好奇，好像是說給某人的一句話，帶著一種對斷舍的堅定和從低谷重生后釋然的情懷。讓人不禁去想，這部片子里到底有著一個什么樣的主人公這又是一個什么樣的故事呢？
　　先從本片的人物角色說起，片中的兩位主人公有著截然不同的角色特點和人物背景。男主人公李皓明（李保田飾），一個又矮又丑的中年男人，不得志的自由作家，一心追求寫作卻毫無成果，由于一直在家寫作沒有固定收入而與妻子產(chǎn)生矛盾最后導致離婚。生活窘迫的他離婚后還得賴住在前妻家中。
　　女主人公施紅（張炎飾），李皓明的前妻施惠的妹妹，年輕漂亮的舞蹈演員，熱忠于對舞蹈藝術(shù)的追求，有著看似錦繡的前程，追求時尚、享樂的生活方式，擁有高傲端莊的氣質(zhì)，直爽開朗的性格，有一群朋友相擁，有熱戀的男友為伴。兩位主人公各方面的明顯差異形成了強烈的對比，而劇中他們兩人卻又住進了同一套單元房，在他們之間發(fā)生的故事不禁讓人產(chǎn)生出許多聯(lián)想。
　　施紅為了幫姐姐擠走離婚后還賴住在她家里的前夫而跟姐姐換了住房與李皓明在一套單房內(nèi)毗鄰而居。李皓明和施紅兩人無論在年齡、外表、性格、生活方式還是生活狀態(tài)上都有著極為明顯的差異，并且由于家庭內(nèi)部的一些矛盾二人的關(guān)系也是相互對立的，這樣的兩個人之間必然會存在很多的沖突。剛搬進來的施紅對李皓明是百般刁難并且態(tài)度上也是尖刻、冷漠，無耐的李皓明也只能以忍受和退避的方式來守留自己最后這一塊小小的陣地。然而在影片的后半部兩人的關(guān)系卻發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，他們慢慢的相互靠近。這一方面是源于施紅在對李皓明漸漸了解的過程中產(chǎn)生了對他的同情和理解，更多的是因為他們二人本為一丘之貉。李皓明為了實現(xiàn)自己寫作上的追求甚至犧牲了婚姻和家庭，也許在他看來一切都不能高過他的理想并且堅定的要一條道兒走到黑，劇中他有句臺詞說到：“我就是條蟲，就是作繭自縛，弄好了變成個蝴蝶飛出來，弄不好就是變個蛾子我也樂意”。他不肯輕易的低頭、放棄，他不甘平庸茍且的過完這一生，他要將自己的理想堅持到底，希望通過寫作來實現(xiàn)他的人生價值。但是施惠對此卻無法理解反而是極力的反對，甚至走到了離婚的地步，因為她對李皓明的期待只是想讓他成為一個為自己分擔家庭重擔，教育撫養(yǎng)孩子，并且能夠滿足她物質(zhì)生活需求的普通男人。家人的不理解，以及社會的不接納將李皓明推向了孤獨的崖底。影片中有這樣一場戲給人的印象非常深刻，剛搬進來的施紅招集了眾多好友在家里開生日PARTY，李皓明被迫只得在外夜，由于是本市身份不被旅店收留他只能來到前妻家中，這時的施惠仍然勸說他放棄寫作去過普實平庸的生活，然而李皓明卻依然要堅持走他的寫作道路，由于話不投機他斷然起身離開。深夜里無處可歸的李皓明站在十字路口的中央指揮著空無一人的馬路，在那凄涼、無耐的情境下仿佛已身處絕境。
　　施紅的生活看上去要比李皓明優(yōu)越幸福得多，但那也只是表面現(xiàn)象，在影片的后半部她的生活發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。施紅搞砸了男友許寬的商業(yè)演出，原因是她無法接受為了給贊助商做廣告而身披條幅跳舞，不過這這僅僅他們之間矛盾的導火索，對她傷害更大的是許寬在得知了她懷孕之后不但不想承擔責任反而表現(xiàn)出那樣的冷酷絕情，同時將演出的事情遷怒于她，因為他真正在乎的并不是施紅而是他自己的利益，對于他來說施紅只是他手中的一顆棋子一支玩偶，在與自己的利益追求相悖時他的那些虛情假義瞬間去無蹤影，暴露出一個市劊小人的真實面目，這使施紅在身心上遭受了雙重的傷害。她在經(jīng)歷了這些之后失去了所有圍繞著她的優(yōu)越感而這樣的經(jīng)歷卻使她和李皓明成為了一對難友。他們雖然是看似迥異的兩個人，可實際上有著非常多的共同點。在他們的身上都有著對藝術(shù)和創(chuàng)作的執(zhí)著，極強的自尊心，文化人特有的那種孤傲，對原則的堅持，同樣也很看重責任和對別人的關(guān)心。他們所遭遇的也同樣是來自于自己愛人的冷漠與拋棄。李皓明的前妻施惠和施紅的男友許寬他們追求的是最世俗的物質(zhì)需求，他們不能理解自己愛人對文學創(chuàng)作的執(zhí)著和對舞蹈藝術(shù)的崇敬。可能現(xiàn)在的大部分人認為追求物質(zhì)與金錢沒有什么錯，但是如果全人類只信奉唯財富論，活著只是為滿足自己物質(zhì)上的私欲甚至就是為了過著一種看似體面的生活，那文化與藝術(shù)的存在還有什么意義。古今中外正是由于許多的藝術(shù)家犧牲了個人物質(zhì)上的追求才使得一些優(yōu)秀的作品誕生，正是由于許多的人甘愿清貧一生也要保守這塊文化陣地才使得一些精典的文化得以傳承。但是現(xiàn)今社會經(jīng)濟利益至上的逐利心態(tài)和文化上的斷層與落沒使得文藝不被人重視與理解，也使得一些真正有文藝追求的人落得非常尷尬的境地，在社會主流價值觀的壓迫下生存，而他們自己卻依然保持著對理想的堅定和對創(chuàng)作的執(zhí)著。
　　劇情發(fā)展到后半部，與李皓明、施紅形成對立的是施惠和許寬，他們所表現(xiàn)出來的人性的自私和勢利的心態(tài)將個人對利益的期待加在了自己最親近的人身上，當對方不能實現(xiàn)自己的期待并有與之相不同的價值觀與追求時在他們心中便產(chǎn)生出強烈的不滿與抱怨，這使得他們心里不再有愛。施惠不能過著與丈夫同甘共苦的日子，她不能接受李皓明成天呆在家里寫作而不出去上班，更不能支持他的追求與理想，在她的眼里李皓明是一個頹廢無能，不思上進，對妻子兒女沒有責任心，只一心追求自己那荒謬夢想的自私男人。而事實卻并非如此，李皓明雖然一直因為寫作而沒有固定工作，但是他卻一直沒有忘記自己做為一個家庭男主人所應盡的責任。離婚后前妻施惠獨自扶養(yǎng)正上小學的兒子，由于經(jīng)濟拮據(jù)無法承擔孩子讀書的花費，施惠在夜市擺起了小吃攤，就在她們母子遇到難處的時候李皓明向她伸出了援助之手，將自己靠寫作所得的一筆積蓄交給了施惠，這時施惠不但沒有向李皓明回以感激之情，反而更為憤怒，她認為李皓明在之前一直瞞著自己存私房錢。于是惡語相向：“你是個什么東西”。無耐的李皓明只得轉(zhuǎn)身離開。之后在施紅的質(zhì)問下，李皓明再也按耐不住壓抑了許久的情緒向她吐露了心中的所有的委屈、憤慨和那不被人所理解的對于創(chuàng)作的抱負。提到前妻他嗚咽的說到：“她根本就不知道我究竟是個什么東西”。在這場戲里，李保田的表演對人物情緒的表現(xiàn)相當?shù)牡轿?，尺度拿捏得恰如其分，向觀眾徹底交待了李皓明這個角色的內(nèi)心世界和那種不被妻子理解的苦楚與無耐。
　　非常具有戲劇性的是，正是由于各自愛人的拋棄和兩人之間的互相同情與理解使李皓明與施紅這兩個同病相憐的人走到了一起。在施紅遭受了情感挫折并且去做人流的時候，李皓明一直默默的守候在她身旁，那些很自然很細微的行為使她感受到一種來自成熟男人的關(guān)懷。此時施紅也開始慢慢的理解和仰慕身邊這位中年作家，她的年輕奔放、充滿熱情的性格也帶給李皓明信心與活力。一種曖昧的氣氛逐漸將兩人包攏，直至雙雙墜入愛河。片中用了許多暗示性的元素，比如，李皓明出版的書名，《一個闖入我生活的女人》也許正是暗指著他與施紅的邂逅。在電臺做節(jié)目時他被問到了一個很關(guān)鍵的問題，自己創(chuàng)作的靈感來源于什么？他回答到“是孤獨和愛情”。這句話暗示著正是由于他人的嘲笑、拒絕、前妻的埋怨與不理解，使他的生活變得孤獨、頹廢，又正是由于來自于施紅的愛情成就了他創(chuàng)作上的成功。此時的施惠在李皓明功成名就之后對他的態(tài)度發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)變，開始向他示好，也許是看到了李皓明今天的成就與改變后希望與他重新合好，而在得知他與施紅的關(guān)系后她卻徹底的崩潰了，將他們二人趕出去后憤怒至極的施惠把李皓明與施紅住的房間砸得稀爛。如她自己所說這畢竟是她的房子，的確，這一切的美好本來是她所應該擁有的，可是她自己親手葬送了本該屬于自己的幸福，卻成就了自己前夫與自己親妹妹的愛情。
　　結(jié)尾，與姐姐鬧翻的施紅收拾完行李奪門而出，屋內(nèi)只剩下施惠和李皓明兩人對坐不語，此時的李皓明似乎面臨著非常尷尬的抉擇，但是在經(jīng)歷了這一切之后他已經(jīng)非常清楚自己的選擇，他不會再與前妻過從前那種名義夫妻的生活，他現(xiàn)在已經(jīng)破繭而出，要開始新的生命，追求真正的愛情。于是在片刻的沉默之后他斷然起身而出去尋找施紅，他穿過街道，又穿過一條正在迎親的隊伍，熱鬧的人群、豪華的婚車、面帶幸福之色的新婚夫妻，喜慶的氣氛與表情獰重、神色匆忙的李皓明穿插在一起顯得極不和協(xié)，然而這似乎又代表著一種什么樣的暗，可能在每個人的心中有著不同的詮釋。
　　《離婚了，就別再來找我》上映于1996年，看上去也是一部低成本制作的電影，但是它在故事性和表現(xiàn)力以及內(nèi)容深度上卻毫不遜色。尤其是李保田和張炎兩位主演，將人物的性格特點，情緒轉(zhuǎn)變，以及兩個人之間那種微妙的關(guān)系表現(xiàn)得恰到好處。片中對李皓明與施紅之間情感的表現(xiàn)非常含蓄，也許是出于審查制度的要求也許是創(chuàng)作者有意的安排，但這樣的表現(xiàn)手法確一點不乏藝術(shù)張力，而這部片子的題材在當時也可以算是非常具有突破性了。