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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:38
詳細(xì)劇情
父母雙亡后,問題少女芬尼和哥哥、嫂子一起住在鄉(xiāng)下。芬尼性格內(nèi)向、性情古怪，因此和嫂子關(guān)系緊張，依次爭吵之后芬尼離家出走，越過邊境跑到德國去尋找她父親的墓穴。她遇見守林人奧斯卡。兩人交流全靠肢體語言，雖然沉默，但是彼此溫暖。
長篇影評(píng)
1 ) 《明眸失神》Les yeux clairs
嘿，法尼，快過來，球掉進(jìn)去了，快來幫個(gè)忙。法尼不情愿地從草地上站起來，趔趔趄趄地走了過去。她換下男孩手中的枝干，用心去拾水中的球。在掉到水里的那一秒她才知道，她只不過是被人耍了。湖水浸濕了她的紅毛衣，花裙子，浸濕了她狼狽的孤獨(dú)。法尼大踏步地踩過嫂子正在整理的園藝成品，或是在她們獨(dú)處時(shí)，故意打翻對(duì)方剛剛斟滿的茶杯，法尼挑釁地拉扯眼前這個(gè)人的頭發(fā)，直到對(duì)方回身，與她廝打成一團(tuán)。開飯了，法尼在哥哥的空盤子上放一只新鮮的活蜘蛛，數(shù)知小腿快速地移動(dòng)。哥哥輕輕用手撣去這個(gè)不速之客，繼續(xù)自己的談話，仿佛見怪不怪。在咖啡館里，一個(gè)客人彎腰撿起掉到地上的物品，法尼迅速地將盤中的點(diǎn)心藏到自己嘴里，可沒人注意有什么異常，她失望地離去。法尼常偷窺著別人的親密舉動(dòng)；擺弄一支自己吹不響的中號(hào)；在爛醉中勾搭男人，再在調(diào)情般的追逐中抓狂地跑掉。一個(gè)坡腿的年輕男子努力地將彩色椅子一把把搬出院外，法尼索性幫他把所有的椅子背起，一次性運(yùn)到目的地。像一只友好的五彩刺猬。一切都很浪漫，只是法尼已經(jīng)30歲了，她在生病。電影的后半部像是無聲電影。陌生的奧斯卡幫助法尼換汽車輪胎，他們語言不通，所以干脆什么都不說。法尼躺在地上扮死，又假裝用看不見的鐵鍬鏟土，一系列無實(shí)物表演過后，奧斯卡開車把法尼帶到了一片墓地，她蹦蹦跳跳，神經(jīng)質(zhì)地尋找父親的名字。法尼坐在一只裝滿水的木桶里，在陽光下沐浴?；蚴菍⒆约郝裨诓剂现?，優(yōu)雅地敲擊舊鋼琴上的黑白鍵。后來的某個(gè)時(shí)刻，奧斯卡在小路上嘗試親吻法尼的唇，猶如動(dòng)物交配前的試探，純真，明媚，靈動(dòng)。Nathalie Boutefeu的表演跟片中的陽光一樣清新自然。明眸失神，適合蜷縮成一團(tuán)，靜靜地看。
2 ) 落字
就是，這個(gè)，她最后有沒有跟他，車子中再不能有他么，那些干干凈凈的椅子還有沒有，干干凈凈就是冷冷清清。
一個(gè)老小姐的故事，還有病，什么病，到底是什么不清楚。旁人不清，她也便是“不清”。把些自己最開始知道的清楚慢慢地消失，模棱著就變?yōu)榱思胰搜壑械牟磺?。需要男人，開始知道，她不是他們眼中“病著”的么，便從此不需要男人身體。這其中半途出現(xiàn)的小伙子，我感覺他很冤枉，這樣好的薄板體子，難道只為給她個(gè)海報(bào)上的象征，遞遞五顏六色的輕巧椅子而存在包括她在內(nèi)的眼么？實(shí)打?qū)嵶哌^去了，那么輕，那樣輕啊，我看著是，這倒是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，他就已是美了。
她和守林人最后到底有在一塊還是接觸肢體后啞然斷開，那段該抒情就走近的鋼琴零音符背后，好像在告訴，她只會(huì)是一人走到黑，到底。我不是太有感受，對(duì)兩個(gè)難得生好感的人，驟然相聚，戛然離身，像葉子，落下，如再無風(fēng)，就永飄不起來。
我是深刻體會(huì)這種憾事的人，所以說啊，不講寫，是落下，憑空遺落幾個(gè)字，孤零零，卻相當(dāng)穩(wěn)重
3 ) 最后我看到燈亮了
她看到了嫂子偷情，她用她的方式去對(duì)抗，然后出逃到一個(gè)地方，一個(gè)森林里，那個(gè)受林人不會(huì)說法語，于是變成了一部默片，后來她流眼淚了，后來她開車走了，去找她爸爸的墓了，后來剎車燈亮了，車也停了，后來電影就放完了，故事不知道怎么樣了。
4 ) 總有一個(gè)人，能聽懂你的話
對(duì)這種情節(jié)怪異的電影，我總是有著說不出的好感，例如《綠茶》《走到底》，《過年回家》，《有話好好說》。我所謂的怪異當(dāng)然不是指荒誕詭異，而是另類。就是說，在大部分電影里我們看不見這些東西。
而事實(shí)上，這些東西總是喚醒我們的知覺，用一個(gè)我們從未思考過從未觸及過的現(xiàn)象讓我們恍悟，它們一直都存在。因此，另類的電影劇情也一直存在。
《明眸失神》的海報(bào)是我在看完電影以后才看到的，不禁莞爾一笑。導(dǎo)演高明，女主角坨著眾多五顏六色的椅子的畫面在戲里不是重點(diǎn)，但是用它做好報(bào)確是恰到好處。這正能反映出女主人公的與眾不同。
女主人公是一個(gè)神經(jīng)有點(diǎn)問題的老處女。她在父母雙亡以后一直渾渾噩噩的生活在哥哥嫂子家里。雖然哥嫂都很遷就她，但是她的生活狀況卻是一團(tuán)糟，她自己也痛恨，因此她有時(shí)歇斯底里，有時(shí)偷窺，但是她始終孤單，正所謂明眸失神。但是，其實(shí)這僅僅是因?yàn)樗龥]有遇到那個(gè)能與她溝通的人。奧斯卡就是那個(gè)人，雖然他們彼此語言不通，只能通過肢體語言進(jìn)行交流，但是卻交流的那么順暢，甚至超過從嘴里吐出的語言。他們相處的那么和諧，那么融洽。
所以，不管你是誰，不管你多孤單，不管你是否憋悶，請(qǐng)相信，這個(gè)世界上總有一個(gè)人能聽懂你的語言，并且他會(huì)用最好最善良的語句安慰你受傷的心。
而事實(shí)上，這些東西總是喚醒我們的知覺，用一個(gè)我們從未思考過從未觸及過的現(xiàn)象讓我們恍悟，它們一直都存在。因此，另類的電影劇情也一直存在。
《明眸失神》的海報(bào)是我在看完電影以后才看到的，不禁莞爾一笑。導(dǎo)演高明，女主角坨著眾多五顏六色的椅子的畫面在戲里不是重點(diǎn)，但是用它做好報(bào)確是恰到好處。這正能反映出女主人公的與眾不同。
女主人公是一個(gè)神經(jīng)有點(diǎn)問題的老處女。她在父母雙亡以后一直渾渾噩噩的生活在哥哥嫂子家里。雖然哥嫂都很遷就她，但是她的生活狀況卻是一團(tuán)糟，她自己也痛恨，因此她有時(shí)歇斯底里，有時(shí)偷窺，但是她始終孤單，正所謂明眸失神。但是，其實(shí)這僅僅是因?yàn)樗龥]有遇到那個(gè)能與她溝通的人。奧斯卡就是那個(gè)人，雖然他們彼此語言不通，只能通過肢體語言進(jìn)行交流，但是卻交流的那么順暢，甚至超過從嘴里吐出的語言。他們相處的那么和諧，那么融洽。
所以，不管你是誰，不管你多孤單，不管你是否憋悶，請(qǐng)相信，這個(gè)世界上總有一個(gè)人能聽懂你的語言，并且他會(huì)用最好最善良的語句安慰你受傷的心。
5 ) 用沉默、彈鋼琴回答問題
看到海報(bào)的時(shí)候決定看看這部電影。一個(gè)人給自己背負(fù)這麼多不累么？看到情節(jié)我才知道緣由，哈哈大笑。
其實(shí)她很享受。
成長中的一些心理障礙，讓她用沉默、彈鋼琴回答問題。
在樹林里一隻鹿看著她跑步那段挺有意思，與前面的情節(jié)相比有些荒誕。遇到守林人之後就沒有什麼臺(tái)詞了，但是活得自在。兩人微笑，散步，伐木，彈鋼琴，最後在樹林里做愛，之後芬尼開車離開。
它不像平?？吹姆▏娪澳敲蠢寺髁x，還有，法國電影喜歡讓人穿紅色上衣。
其實(shí)她很享受。
成長中的一些心理障礙，讓她用沉默、彈鋼琴回答問題。
在樹林里一隻鹿看著她跑步那段挺有意思，與前面的情節(jié)相比有些荒誕。遇到守林人之後就沒有什麼臺(tái)詞了，但是活得自在。兩人微笑，散步，伐木，彈鋼琴，最後在樹林里做愛，之後芬尼開車離開。
它不像平?？吹姆▏娪澳敲蠢寺髁x，還有，法國電影喜歡讓人穿紅色上衣。
6 ) 五彩刺猬
女孩明顯有戀父情結(jié)，她把對(duì)離世父親的愛與期許，安置在哥哥身上。有了婚姻生活的哥哥，忽視了妹妹。無論女孩用何種古怪伎倆都無法得到哥哥的注意，哪怕她自我傷害。
哥哥無法理解妹妹，感覺只是無可奈何的累。
哥哥深愛的嫂子被女孩當(dāng)成外人，嫂子的外遇被女孩發(fā)現(xiàn)后，女孩對(duì)嫂子表現(xiàn)出來的敵意終于吸引到了哥哥注意。
和哥哥對(duì)峙，然后女孩離家出走，驅(qū)車去德國的某片墓地看躺在那里的父親。
劇中一幕，女孩背著多把椅子，使她看上去像只五彩刺猬。沉重的包袱使人變成刺猬。喜歡這個(gè)隱喻，還喜歡女孩那雙灰仆仆的白色運(yùn)動(dòng)鞋。
到守林人奧斯卡出場的那個(gè)由遠(yuǎn)拉近的長鏡頭時(shí)，我深吸了口氣。因?yàn)榭戳穗娪昂喗椋逻@個(gè)和女孩靠肢體、眼神交流的男主人公不對(duì)自己胃口。不過真是不錯(cuò)，奧斯卡身上的毛衣我覺得好好看啊。
女孩的神經(jīng)質(zhì)、生僻的活潑在奧斯卡眼里都是美。
后半段有點(diǎn)像魔幻故事，鏡頭下的森林太美了。脫下紅色毛衣后，穿碎花裙的女孩和奧斯卡像森林的一部分，和諧而美妙。
哦，忘了提貫穿劇中的鋼琴，似隱晦而激烈的內(nèi)心獨(dú)白。
哥哥無法理解妹妹，感覺只是無可奈何的累。
哥哥深愛的嫂子被女孩當(dāng)成外人，嫂子的外遇被女孩發(fā)現(xiàn)后，女孩對(duì)嫂子表現(xiàn)出來的敵意終于吸引到了哥哥注意。
和哥哥對(duì)峙，然后女孩離家出走，驅(qū)車去德國的某片墓地看躺在那里的父親。
劇中一幕，女孩背著多把椅子，使她看上去像只五彩刺猬。沉重的包袱使人變成刺猬。喜歡這個(gè)隱喻，還喜歡女孩那雙灰仆仆的白色運(yùn)動(dòng)鞋。
到守林人奧斯卡出場的那個(gè)由遠(yuǎn)拉近的長鏡頭時(shí)，我深吸了口氣。因?yàn)榭戳穗娪昂喗椋逻@個(gè)和女孩靠肢體、眼神交流的男主人公不對(duì)自己胃口。不過真是不錯(cuò)，奧斯卡身上的毛衣我覺得好好看啊。
女孩的神經(jīng)質(zhì)、生僻的活潑在奧斯卡眼里都是美。
后半段有點(diǎn)像魔幻故事，鏡頭下的森林太美了。脫下紅色毛衣后，穿碎花裙的女孩和奧斯卡像森林的一部分，和諧而美妙。
哦，忘了提貫穿劇中的鋼琴，似隱晦而激烈的內(nèi)心獨(dú)白。
那個(gè)什么……
當(dāng)紅色的汽車沿著來時(shí)的路返去，我皺起了眉，然后車子停下了，屏幕黑了。
后半段很美
明眸失神
輕松小品。愛不需要語言～
借我借我一雙慧眼吧，讓我明明白白，清清楚楚，真真切切....
bonne nuit mon petit canard
2007年6月11日 燕園421+安華橋 前半促狹空間的家庭斗爭與后半茂盛樹林中的無聲交流形成反差 但實(shí)在悶騷
沒高潮的電影
這電影太導(dǎo)演化了，而且不明白為什么女主角選那么老的。
喜歡這種現(xiàn)實(shí)與童話糅合默片風(fēng)格的新故事體……伐木工人和瘋癲女的故事
輕緩,憂傷..
遇見那男人以后我就很喜歡，尤其是最后十分鐘，公路上靦腆的兩人，好美啊，實(shí)在正中下懷，反復(fù)看了很多遍。
杰羅姆波奈大概是個(gè)智慧又頗具耐心的兩性關(guān)系調(diào)解員，像是中國民間傳說中掌管和確定世俗男女姻緣的月下老人。他觀察和剖析的關(guān)系樣本多是矛盾重重的「三角」關(guān)系，這種穩(wěn)固又流動(dòng)的緣分在男女《邂逅之時(shí)》并不明顯，但歷經(jīng)磨合，雙方看待彼此的眼光也發(fā)生了改變，愛情之上仿佛未經(jīng)雙方允許便自覺加了一層「親情」濾鏡，這種由于「隔閡」帶來的親密感、疏離感和命運(yùn)感就像懷孕女人的小腹，會(huì)隨著時(shí)間的推移而逐漸「隆起」展現(xiàn)出來。顯然，用《明眸失神》這個(gè)比喻既貼切又詩意，而老生常談的婚姻故事在作者的觸動(dòng)下也有了童話般的新意：他將夫妻合力創(chuàng)造出來的問題用一個(gè)大活人代替——要么是富有建設(shè)性的孩子，要么是極具破壞性的外遇。而被父母拋棄的女主自然流落到了墓地，所以，在這段令人哀傷又欣快的「復(fù)調(diào)」樂曲里，最終死去的不是少女，而是問題。
好久沒看悶片了，越看越起勁。很喜歡后半部分的默片
就說那個(gè)奧斯卡眼熟 原來是Der Krieger und die Kaiserin 里面喜歡sissi的那個(gè)色情狂嘛
馬路上吻的好動(dòng)人
xzd
半部默片 半部好片 各種細(xì)節(jié) 在魯院觀看的第一部電影
喜歡片中特定的韻味。一切看似漫不經(jīng)心，其實(shí)都有跡可循。這是凌亂的現(xiàn)實(shí)，也是可觸摸的詩意世界。影片前后反差極大，兩位法德演員完全融入角色之中，都讓影片充滿著諧趣的色彩。