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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:38
詳細(xì)劇情
安娜（阿萊西亞·皮奧凡 Alessia Piovan 飾）的死讓整個(gè)小鎮(zhèn)陷入了恐慌之中，負(fù)責(zé)此案的治安官圣奇奧（托尼·瑟維洛 Toni Servillo 飾）來(lái)到了鎮(zhèn)上，決心要靠自己的努力查明真相。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 湖邊的少女
打著懸疑的旗號(hào)賣倫理，是我一向比較喜歡的，而這部電影做得不錯(cuò)。它改編自挪威人的小說(shuō)，氣質(zhì)的確偏冷，但真相并不殘酷，張馳在謀殺真相背后的，是人性冷暖。
Sanzio探長(zhǎng)調(diào)查案件始末，也是影片的核心人物，冷靜、冷酷，表面波瀾不驚內(nèi)心戲卻極其豐富，被Toni Servillo這樣內(nèi)力深厚的演員詮釋得恰如其分。不說(shuō)其它，光是在他詢問(wèn)冰球隊(duì)教練這場(chǎng)并不關(guān)鍵的戲碼中，人物刻畫得就非常精妙：這位教練想借一個(gè)不合時(shí)宜的玩笑緩和一下緊張氣氛，對(duì)方卻根本不為所動(dòng)；而當(dāng)Sanzio指責(zé)對(duì)方“老牛吃嫩草”時(shí)，臉上竟然浮現(xiàn)出難得一見(jiàn)的笑容，這笑容的僵硬傳達(dá)的卻是鄙夷和不屑。
講述一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)上發(fā)生的一起謀殺案，影片走的也是“每個(gè)人都有他不可告人的秘密”的模式，但對(duì)于家庭內(nèi)部的剖析，尤其兩代人的關(guān)系，是其重點(diǎn)，懷孕的女警察也是其中一筆。被害女孩Anna的父親對(duì)其過(guò)于溺愛(ài)，用攝像機(jī)記錄女兒的一舉一動(dòng)，在女兒死后不敢認(rèn)尸；Sanzio同樣也是撫養(yǎng)著年輕女兒的寡居父親，父女相愛(ài)卻有一些距離（看女兒成績(jī)單時(shí)責(zé)問(wèn)其逃課，晚餐時(shí)突然向其發(fā)問(wèn)當(dāng)初為何放棄鋼琴，對(duì)女兒隱瞞母親的病情遭來(lái)質(zhì)問(wèn)）；Mario殘疾的老父，對(duì)患有心理疾病的兒子懷恨、包容，并自責(zé)多年。因難以治愈的疾病引起家人痛苦的，在影片中還有兩人：Sanzio患癡呆癥的妻子，以為丈夫是自己的弟弟，更不記得自己有個(gè)女兒；而三歲時(shí)死去的Angelo則是一切悲劇的核心，因無(wú)法忍受了解真相的Anna給自己帶來(lái)的壓力，內(nèi)疚的父親Corrado選擇讓女孩死去。
盡管節(jié)奏緩慢，影片的拍攝技巧和角度卻比較豐富，開(kāi)篇Mario說(shuō)服小女孩上車過(guò)程運(yùn)用的推進(jìn)鏡頭、Sanzio發(fā)現(xiàn)尸體后警方人員淡入鏡頭的湖邊遠(yuǎn)景、冰球場(chǎng)遠(yuǎn)景到特寫的快速剪輯、Roberto逃跑的長(zhǎng)鏡頭、Sanzio站在Chiara家門口時(shí)一次插曲式的撞車，都能看出精致的用意。窗戶則是影片比較依賴的一個(gè)物像，Mario的父親不安地凝視著窗外兒子和小女孩的身影；Sanzio父女倆從和解到爭(zhēng)吵的一場(chǎng)戲，兩次從窗外給鏡頭；Sanzio第一次與Chiara交談后，透過(guò)窗戶望著她進(jìn)屋的背影若有所思，之后他路過(guò)Corrado窗前，卻步又離開(kāi)；在沒(méi)有開(kāi)燈的辦公室，Sanzio走到窗前，幻覺(jué)中看到Anna慢跑到窗外，兩人對(duì)視良久，這便是Anna當(dāng)時(shí)在窗外目睹Angelo死亡真相的一個(gè)引子。
環(huán)拍鏡頭在影片中多次出現(xiàn)，也被運(yùn)用在了Sanzio與搭檔再次來(lái)到湖畔分析案情的這一核心片段。兩個(gè)擁有20年經(jīng)驗(yàn)的老警探，來(lái)到這座小鎮(zhèn)調(diào)查無(wú)人知曉的少女死亡案，正面半身的環(huán)拍鏡頭中，兩人以輕描淡寫的口吻述出兇手安置女孩的過(guò)程，鏡頭切到背面遠(yuǎn)景，Sanzio得出的結(jié)論猶如超然的話外之音：這是一個(gè)愛(ài)她的人犯下的罪過(guò)。
同樣賦予一段場(chǎng)景多層含義的，還有這一幕：Sanzio和年輕警察坐在警局過(guò)道討論案情，他的眼光卻落在了懷孕女警察的身上，話語(yǔ)和神情顯出了一絲與其性格不符的頑皮。緊接著在與女警察的交流中，面對(duì)對(duì)方對(duì)于Anna父親的懷疑，Sanzio馬上接的是一句：“難道我們能因?yàn)橐粋€(gè)父親太愛(ài)自己的女兒就認(rèn)為他有罪嗎？”，這是他對(duì)另一個(gè)父親的理解。而最后女警察問(wèn)到他的家庭，說(shuō)“你這樣的脾氣怎么能找到漂亮的妻子？”Sanzio的回答是：“也許我沒(méi)那么不近人情?！边@段似無(wú)關(guān)鍵點(diǎn)的情節(jié)，卻是對(duì)于人物刻畫的著力一筆。
影片最后“光明的尾巴”以Sanzio為唯一視點(diǎn)，情緒轉(zhuǎn)變很自然，沒(méi)有轉(zhuǎn)折的突兀和冗余。警車帶走Corrado之后，Sanzio和女警察在黑夜中聊起了身為父母的話題。最后一幕，Sanzio終于帶女兒來(lái)到醫(yī)院，當(dāng)妻子與父女倆對(duì)視片刻又走開(kāi)時(shí)，他對(duì)女兒說(shuō)：“你看到了嗎，她向你微笑了?！?/div>
Sanzio探長(zhǎng)調(diào)查案件始末，也是影片的核心人物，冷靜、冷酷，表面波瀾不驚內(nèi)心戲卻極其豐富，被Toni Servillo這樣內(nèi)力深厚的演員詮釋得恰如其分。不說(shuō)其它，光是在他詢問(wèn)冰球隊(duì)教練這場(chǎng)并不關(guān)鍵的戲碼中，人物刻畫得就非常精妙：這位教練想借一個(gè)不合時(shí)宜的玩笑緩和一下緊張氣氛，對(duì)方卻根本不為所動(dòng)；而當(dāng)Sanzio指責(zé)對(duì)方“老牛吃嫩草”時(shí)，臉上竟然浮現(xiàn)出難得一見(jiàn)的笑容，這笑容的僵硬傳達(dá)的卻是鄙夷和不屑。
講述一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)上發(fā)生的一起謀殺案，影片走的也是“每個(gè)人都有他不可告人的秘密”的模式，但對(duì)于家庭內(nèi)部的剖析，尤其兩代人的關(guān)系，是其重點(diǎn)，懷孕的女警察也是其中一筆。被害女孩Anna的父親對(duì)其過(guò)于溺愛(ài)，用攝像機(jī)記錄女兒的一舉一動(dòng)，在女兒死后不敢認(rèn)尸；Sanzio同樣也是撫養(yǎng)著年輕女兒的寡居父親，父女相愛(ài)卻有一些距離（看女兒成績(jī)單時(shí)責(zé)問(wèn)其逃課，晚餐時(shí)突然向其發(fā)問(wèn)當(dāng)初為何放棄鋼琴，對(duì)女兒隱瞞母親的病情遭來(lái)質(zhì)問(wèn)）；Mario殘疾的老父，對(duì)患有心理疾病的兒子懷恨、包容，并自責(zé)多年。因難以治愈的疾病引起家人痛苦的，在影片中還有兩人：Sanzio患癡呆癥的妻子，以為丈夫是自己的弟弟，更不記得自己有個(gè)女兒；而三歲時(shí)死去的Angelo則是一切悲劇的核心，因無(wú)法忍受了解真相的Anna給自己帶來(lái)的壓力，內(nèi)疚的父親Corrado選擇讓女孩死去。
盡管節(jié)奏緩慢，影片的拍攝技巧和角度卻比較豐富，開(kāi)篇Mario說(shuō)服小女孩上車過(guò)程運(yùn)用的推進(jìn)鏡頭、Sanzio發(fā)現(xiàn)尸體后警方人員淡入鏡頭的湖邊遠(yuǎn)景、冰球場(chǎng)遠(yuǎn)景到特寫的快速剪輯、Roberto逃跑的長(zhǎng)鏡頭、Sanzio站在Chiara家門口時(shí)一次插曲式的撞車，都能看出精致的用意。窗戶則是影片比較依賴的一個(gè)物像，Mario的父親不安地凝視著窗外兒子和小女孩的身影；Sanzio父女倆從和解到爭(zhēng)吵的一場(chǎng)戲，兩次從窗外給鏡頭；Sanzio第一次與Chiara交談后，透過(guò)窗戶望著她進(jìn)屋的背影若有所思，之后他路過(guò)Corrado窗前，卻步又離開(kāi)；在沒(méi)有開(kāi)燈的辦公室，Sanzio走到窗前，幻覺(jué)中看到Anna慢跑到窗外，兩人對(duì)視良久，這便是Anna當(dāng)時(shí)在窗外目睹Angelo死亡真相的一個(gè)引子。
環(huán)拍鏡頭在影片中多次出現(xiàn)，也被運(yùn)用在了Sanzio與搭檔再次來(lái)到湖畔分析案情的這一核心片段。兩個(gè)擁有20年經(jīng)驗(yàn)的老警探，來(lái)到這座小鎮(zhèn)調(diào)查無(wú)人知曉的少女死亡案，正面半身的環(huán)拍鏡頭中，兩人以輕描淡寫的口吻述出兇手安置女孩的過(guò)程，鏡頭切到背面遠(yuǎn)景，Sanzio得出的結(jié)論猶如超然的話外之音：這是一個(gè)愛(ài)她的人犯下的罪過(guò)。
同樣賦予一段場(chǎng)景多層含義的，還有這一幕：Sanzio和年輕警察坐在警局過(guò)道討論案情，他的眼光卻落在了懷孕女警察的身上，話語(yǔ)和神情顯出了一絲與其性格不符的頑皮。緊接著在與女警察的交流中，面對(duì)對(duì)方對(duì)于Anna父親的懷疑，Sanzio馬上接的是一句：“難道我們能因?yàn)橐粋€(gè)父親太愛(ài)自己的女兒就認(rèn)為他有罪嗎？”，這是他對(duì)另一個(gè)父親的理解。而最后女警察問(wèn)到他的家庭，說(shuō)“你這樣的脾氣怎么能找到漂亮的妻子？”Sanzio的回答是：“也許我沒(méi)那么不近人情?！边@段似無(wú)關(guān)鍵點(diǎn)的情節(jié)，卻是對(duì)于人物刻畫的著力一筆。
影片最后“光明的尾巴”以Sanzio為唯一視點(diǎn)，情緒轉(zhuǎn)變很自然，沒(méi)有轉(zhuǎn)折的突兀和冗余。警車帶走Corrado之后，Sanzio和女警察在黑夜中聊起了身為父母的話題。最后一幕，Sanzio終于帶女兒來(lái)到醫(yī)院，當(dāng)妻子與父女倆對(duì)視片刻又走開(kāi)時(shí)，他對(duì)女兒說(shuō)：“你看到了嗎，她向你微笑了?！?/div>
2 ) 女孩的復(fù)仇
看了幾個(gè)評(píng)價(jià)，難道沒(méi)人覺(jué)得，女孩的死，是女孩策劃的嗎？
女孩是唯一一個(gè)真心愛(ài)那個(gè)噎死的孩子的。她取走男孩墓碑上的小塑像，計(jì)劃用自己殘存的生命為代價(jià)，指控那對(duì)父母的見(jiàn)死不救。所以，謀殺現(xiàn)場(chǎng)，她不掙扎，不反抗！
這是她的計(jì)劃，蓄意惹怒孩子的父親，再動(dòng)殺機(jī)，這樣孩子的父親的罪名才真正坐實(shí)。她無(wú)法控告見(jiàn)死不救，但可以創(chuàng)造出一起謀殺，替孩子復(fù)仇。
以上是我的解讀。
這么精彩的電影。
女孩是唯一一個(gè)真心愛(ài)那個(gè)噎死的孩子的。她取走男孩墓碑上的小塑像，計(jì)劃用自己殘存的生命為代價(jià)，指控那對(duì)父母的見(jiàn)死不救。所以，謀殺現(xiàn)場(chǎng)，她不掙扎，不反抗！
這是她的計(jì)劃，蓄意惹怒孩子的父親，再動(dòng)殺機(jī)，這樣孩子的父親的罪名才真正坐實(shí)。她無(wú)法控告見(jiàn)死不救，但可以創(chuàng)造出一起謀殺，替孩子復(fù)仇。
以上是我的解讀。
這么精彩的電影。
3 ) 父子、父女、母子、母女，家長(zhǎng)眾相
父子、父女、母子、母女，是這部偽推理電影的核心關(guān)鍵詞。
僅就出現(xiàn)的角色而言，三對(duì)父女（安娜和溺愛(ài)她的父親，安娜的義姐和父親，老偵探和他女兒），兩對(duì)父子（傻兒癱父，以及噎死的小孩和他父親），兩對(duì)母女（失憶母親和女兒，開(kāi)場(chǎng)小女孩和她母親），兩對(duì)母子（噎死的小孩和母親，安娜的男友和他母親）。
對(duì)未出現(xiàn)的角色而言，還有其他的對(duì)應(yīng)關(guān)系。安娜的義姐和她早逝的父母，懷孕的女警和她未來(lái)的孩子。
這些家長(zhǎng)的背后隱藏了人類多種情感。
安娜的父親：溺愛(ài)。
安娜義姐的父親：冷漠。
老偵探做為父親：隔膜。
癱父：從怨恨到包容。
失憶的母親：身不由己地遠(yuǎn)離女兒的成長(zhǎng)。
開(kāi)場(chǎng)小女孩的母親：關(guān)心。
噎死的小孩的母親：不拋棄不放棄，內(nèi)疚。
噎死的小孩的父親：照顧，疲倦，任由悲劇發(fā)生以求解脫。
安娜的男友的母親：包庇。不管兒子對(duì)錯(cuò)，先包庇了再說(shuō)。（警察很久后才追出去）
懷孕的女警：未知。
家長(zhǎng)眾相。
僅就出現(xiàn)的角色而言，三對(duì)父女（安娜和溺愛(ài)她的父親，安娜的義姐和父親，老偵探和他女兒），兩對(duì)父子（傻兒癱父，以及噎死的小孩和他父親），兩對(duì)母女（失憶母親和女兒，開(kāi)場(chǎng)小女孩和她母親），兩對(duì)母子（噎死的小孩和母親，安娜的男友和他母親）。
對(duì)未出現(xiàn)的角色而言，還有其他的對(duì)應(yīng)關(guān)系。安娜的義姐和她早逝的父母，懷孕的女警和她未來(lái)的孩子。
這些家長(zhǎng)的背后隱藏了人類多種情感。
安娜的父親：溺愛(ài)。
安娜義姐的父親：冷漠。
老偵探做為父親：隔膜。
癱父：從怨恨到包容。
失憶的母親：身不由己地遠(yuǎn)離女兒的成長(zhǎng)。
開(kāi)場(chǎng)小女孩的母親：關(guān)心。
噎死的小孩的母親：不拋棄不放棄，內(nèi)疚。
噎死的小孩的父親：照顧，疲倦，任由悲劇發(fā)生以求解脫。
安娜的男友的母親：包庇。不管兒子對(duì)錯(cuò)，先包庇了再說(shuō)。（警察很久后才追出去）
懷孕的女警：未知。
家長(zhǎng)眾相。
4 ) 《湖邊的女孩》：平靜而顫栗的隱秘
（芷寧寫于2010年2月26日）
罪案題材的劇情片能呈現(xiàn)出如此幽靜而淡然的氣質(zhì)，這部意大利影片《湖邊的女孩Ragazza del lago, La》做到了，它出脫于一般意義上的驚悚懸疑類型，其風(fēng)格就像該片的鏡頭畫面一樣，靜謐清澈而自然，偶爾還有一絲冷峻寧遠(yuǎn)的氣息，而貫穿全片的冷色調(diào)，令隱匿于湖光山色、旖旎小鎮(zhèn)中的特別事件逐漸顯露出一絲無(wú)奈和焦慮，偶爾還傳遞出一絲人性的顫栗，仿佛交給觀眾一個(gè)問(wèn)題，換做是你，會(huì)如何？
作為導(dǎo)演處女作，之前一直做著助理導(dǎo)演工作的安德里亞·莫萊奧尼顯然出色的勝任了此次執(zhí)導(dǎo)，該片在威尼斯電影節(jié)上頗有斬獲，也屬實(shí)至名歸。影片拍攝的如此流暢生動(dòng)且絲絲入扣，大抵也和有著相對(duì)扎實(shí)的劇本有關(guān)，首先，故事脫胎自挪威犯罪文學(xué)女作家、“犯罪小說(shuō)皇后”凱倫·福蘇姆的小說(shuō)《Don't Look Back》，有一定的文學(xué)性與思考深度，再者，編劇之一是曾執(zhí)筆過(guò)憂郁遼遠(yuǎn)的《寂寞鋼琴師Piano Solo》的意大利名編薩多·皮查歌利爾。
影片伊始，小女孩瑪塔的出場(chǎng)頗為引人注目，而事實(shí)上，她只是拋磚引玉的寶貝，影片以一個(gè)不斷移動(dòng)前行的長(zhǎng)鏡頭交代著路邊的小女孩和貨車司機(jī)的對(duì)話，由于離得遠(yuǎn)，觀眾聽(tīng)不到具體談話內(nèi)容，只看到瑪塔同意，并上了車……
通常，一個(gè)偏僻的農(nóng)場(chǎng)，只有父子兩人，父癱瘓暴力，子孤僻偏執(zhí)，子在路上主動(dòng)讓小女孩搭乘……這樣的戲碼，擱美國(guó)那地界會(huì)是秋冬季罪案題材劇集的劇情，而且一定會(huì)讓這個(gè)小女孩涉險(xiǎn)并倒霉，可意大利人不會(huì)這么干，他們只是讓她推動(dòng)劇情。而“睡美人”安娜一出場(chǎng)，那份美麗與獨(dú)特，就讓一種奇異的感覺(jué)溢出，給人她才是案件中心的感覺(jué)，即便后面瑪塔的短暫失蹤讓這個(gè)安靜的小鎮(zhèn)驚慌焦慮，但不幸的人一定安娜，這便是氣氛營(yíng)造所帶來(lái)的預(yù)感。
影片的探案過(guò)程呈現(xiàn)得相對(duì)平靜，沒(méi)有煞有介事的高科技，也沒(méi)有牛氣沖天的分析專家，更沒(méi)有各種花哨的噱頭，省城來(lái)的治安官（托尼·瑟維洛飾演）及其伙伴就那樣按部就班的查問(wèn)尋找，逐步抽絲剝繭，理出這起命案的緣由，期間還牽扯到一些人道主義方面的命題，仿佛對(duì)某些特殊生命個(gè)體的垂憐或質(zhì)詢，不論患老年癡呆的女人，還是如同為了懲罰父母而降生的兒童，該隱忍該承受，還是，該默認(rèn)該放棄，心理糾葛總是隱藏在最深處。
該片的攝影阿根廷人Ramiro Civita很贊，運(yùn)鏡頗為考究，常常在平靜之中流露出一絲恍惚和不確定，加深了影片的縱深感和現(xiàn)實(shí)意義。意大利人為了便于講故事，將故事的背景從挪威搬到了意大利道的羅邁特斯山區(qū)，那里所擁有的阿爾卑斯山脈中令人心醉神迷的美景，悉數(shù)被收入鏡頭，仿佛該地的風(fēng)光片，單個(gè)抽出來(lái)，都可以當(dāng)做風(fēng)景明信片。
世間的人們往往為了掩蓋某件事而做得更多，衍生出更多麻煩，一個(gè)痛苦往往會(huì)牽扯到另一個(gè)痛苦，這就是痛苦的多米諾效應(yīng)，人性之苦向來(lái)沒(méi)有邊際，在電影里如此，在現(xiàn)實(shí)亦如此，學(xué)會(huì)釋然，說(shuō)起來(lái)容易，聽(tīng)上去好聽(tīng)，可說(shuō)這話的人對(duì)他人的人生又真正了解多少呢？
http://nicolew.blog.hexun.com/45914855_d.html
罪案題材的劇情片能呈現(xiàn)出如此幽靜而淡然的氣質(zhì)，這部意大利影片《湖邊的女孩Ragazza del lago, La》做到了，它出脫于一般意義上的驚悚懸疑類型，其風(fēng)格就像該片的鏡頭畫面一樣，靜謐清澈而自然，偶爾還有一絲冷峻寧遠(yuǎn)的氣息，而貫穿全片的冷色調(diào)，令隱匿于湖光山色、旖旎小鎮(zhèn)中的特別事件逐漸顯露出一絲無(wú)奈和焦慮，偶爾還傳遞出一絲人性的顫栗，仿佛交給觀眾一個(gè)問(wèn)題，換做是你，會(huì)如何？
作為導(dǎo)演處女作，之前一直做著助理導(dǎo)演工作的安德里亞·莫萊奧尼顯然出色的勝任了此次執(zhí)導(dǎo)，該片在威尼斯電影節(jié)上頗有斬獲，也屬實(shí)至名歸。影片拍攝的如此流暢生動(dòng)且絲絲入扣，大抵也和有著相對(duì)扎實(shí)的劇本有關(guān)，首先，故事脫胎自挪威犯罪文學(xué)女作家、“犯罪小說(shuō)皇后”凱倫·福蘇姆的小說(shuō)《Don't Look Back》，有一定的文學(xué)性與思考深度，再者，編劇之一是曾執(zhí)筆過(guò)憂郁遼遠(yuǎn)的《寂寞鋼琴師Piano Solo》的意大利名編薩多·皮查歌利爾。
影片伊始，小女孩瑪塔的出場(chǎng)頗為引人注目，而事實(shí)上，她只是拋磚引玉的寶貝，影片以一個(gè)不斷移動(dòng)前行的長(zhǎng)鏡頭交代著路邊的小女孩和貨車司機(jī)的對(duì)話，由于離得遠(yuǎn)，觀眾聽(tīng)不到具體談話內(nèi)容，只看到瑪塔同意，并上了車……
通常，一個(gè)偏僻的農(nóng)場(chǎng)，只有父子兩人，父癱瘓暴力，子孤僻偏執(zhí)，子在路上主動(dòng)讓小女孩搭乘……這樣的戲碼，擱美國(guó)那地界會(huì)是秋冬季罪案題材劇集的劇情，而且一定會(huì)讓這個(gè)小女孩涉險(xiǎn)并倒霉，可意大利人不會(huì)這么干，他們只是讓她推動(dòng)劇情。而“睡美人”安娜一出場(chǎng)，那份美麗與獨(dú)特，就讓一種奇異的感覺(jué)溢出，給人她才是案件中心的感覺(jué)，即便后面瑪塔的短暫失蹤讓這個(gè)安靜的小鎮(zhèn)驚慌焦慮，但不幸的人一定安娜，這便是氣氛營(yíng)造所帶來(lái)的預(yù)感。
影片的探案過(guò)程呈現(xiàn)得相對(duì)平靜，沒(méi)有煞有介事的高科技，也沒(méi)有牛氣沖天的分析專家，更沒(méi)有各種花哨的噱頭，省城來(lái)的治安官（托尼·瑟維洛飾演）及其伙伴就那樣按部就班的查問(wèn)尋找，逐步抽絲剝繭，理出這起命案的緣由，期間還牽扯到一些人道主義方面的命題，仿佛對(duì)某些特殊生命個(gè)體的垂憐或質(zhì)詢，不論患老年癡呆的女人，還是如同為了懲罰父母而降生的兒童，該隱忍該承受，還是，該默認(rèn)該放棄，心理糾葛總是隱藏在最深處。
該片的攝影阿根廷人Ramiro Civita很贊，運(yùn)鏡頗為考究，常常在平靜之中流露出一絲恍惚和不確定，加深了影片的縱深感和現(xiàn)實(shí)意義。意大利人為了便于講故事，將故事的背景從挪威搬到了意大利道的羅邁特斯山區(qū)，那里所擁有的阿爾卑斯山脈中令人心醉神迷的美景，悉數(shù)被收入鏡頭，仿佛該地的風(fēng)光片，單個(gè)抽出來(lái)，都可以當(dāng)做風(fēng)景明信片。
世間的人們往往為了掩蓋某件事而做得更多，衍生出更多麻煩，一個(gè)痛苦往往會(huì)牽扯到另一個(gè)痛苦，這就是痛苦的多米諾效應(yīng)，人性之苦向來(lái)沒(méi)有邊際，在電影里如此，在現(xiàn)實(shí)亦如此，學(xué)會(huì)釋然，說(shuō)起來(lái)容易，聽(tīng)上去好聽(tīng)，可說(shuō)這話的人對(duì)他人的人生又真正了解多少呢？
http://nicolew.blog.hexun.com/45914855_d.html
5 ) 不能當(dāng)作推理片
也許是先看了短評(píng)心里沒(méi)有期望太多的緣故。。。我一開(kāi)始以為是法語(yǔ)，但后來(lái)聽(tīng)著實(shí)在不像。。。警官斷案的過(guò)程和大偵探波羅很像，只不過(guò)得到的線索只是令案件更加撲朔迷離，兇手的承認(rèn)對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)也有些貿(mào)貿(mào)然，影片的節(jié)奏倒是并沒(méi)有因此而打亂。相比起偵查的過(guò)程，最難以忘懷的是直面著意大利的風(fēng)景，有種莫名的想去探訪的念頭。
6 ) 《湖邊的女孩》：在生活中尋找不如意的來(lái)源
一個(gè)山間小鎮(zhèn)，一具裸體女尸，一次人生體驗(yàn)。
其實(shí)案件本身并不復(fù)雜，小鎮(zhèn)上的人并不多，互相之間也相當(dāng)熟悉。嫌疑犯沒(méi)幾個(gè)，一個(gè)個(gè)排除掉，重點(diǎn)人物也就女孩的男友、傻子的兇爸爸以及死了小孩的爸爸。一開(kāi)始并沒(méi)有懷疑到小孩的爸爸，直到他前妻說(shuō)出了小孩是噎死的狀況時(shí)，基本上這事就明了。
也有些奇怪，這個(gè)漂亮女孩有個(gè)穩(wěn)定的男友，還有個(gè)曖昧的情人，竟然還是個(gè)處女……在這個(gè)相當(dāng)開(kāi)放的國(guó)家里，這事簡(jiǎn)直就是天方夜譚。從頭到尾，都沒(méi)具體說(shuō)道這個(gè)原因，可能是由于腦瘤使得她很容易累，情緒也不穩(wěn)定，所以才是這個(gè)局面。
感覺(jué)上，女孩纏上小孩爸爸，有些故意的成分。她親眼目睹小孩噎住，而他爸爸躲在一邊無(wú)動(dòng)于衷，以此要挾著男人。在不斷的胡鬧和惹麻煩，積累到一定程度后，男人肯定會(huì)受不了而做出出格的事情。所以也就有了死亡過(guò)程，女孩沒(méi)有掙扎，因?yàn)樗胁恢沃Y，沒(méi)有勇氣自殺吧。
對(duì)于檢察官來(lái)說(shuō)，這個(gè)破案的過(guò)程雖然很普通，卻是對(duì)他生活的重新思索。眼見(jiàn)著一個(gè)女孩的悲劇，她所處環(huán)境，對(duì)他相當(dāng)有觸動(dòng)。自己在護(hù)理院有個(gè)重病的妻子，女兒也正處叛逆期，由于平時(shí)溝通不暢，父女間的矛盾積累很久。這次探案，讓他認(rèn)識(shí)到自己家庭的問(wèn)題，也有了以此嶄新開(kāi)始的機(jī)會(huì)。
其實(shí)案件本身并不復(fù)雜，小鎮(zhèn)上的人并不多，互相之間也相當(dāng)熟悉。嫌疑犯沒(méi)幾個(gè)，一個(gè)個(gè)排除掉，重點(diǎn)人物也就女孩的男友、傻子的兇爸爸以及死了小孩的爸爸。一開(kāi)始并沒(méi)有懷疑到小孩的爸爸，直到他前妻說(shuō)出了小孩是噎死的狀況時(shí)，基本上這事就明了。
也有些奇怪，這個(gè)漂亮女孩有個(gè)穩(wěn)定的男友，還有個(gè)曖昧的情人，竟然還是個(gè)處女……在這個(gè)相當(dāng)開(kāi)放的國(guó)家里，這事簡(jiǎn)直就是天方夜譚。從頭到尾，都沒(méi)具體說(shuō)道這個(gè)原因，可能是由于腦瘤使得她很容易累，情緒也不穩(wěn)定，所以才是這個(gè)局面。
感覺(jué)上，女孩纏上小孩爸爸，有些故意的成分。她親眼目睹小孩噎住，而他爸爸躲在一邊無(wú)動(dòng)于衷，以此要挾著男人。在不斷的胡鬧和惹麻煩，積累到一定程度后，男人肯定會(huì)受不了而做出出格的事情。所以也就有了死亡過(guò)程，女孩沒(méi)有掙扎，因?yàn)樗胁恢沃Y，沒(méi)有勇氣自殺吧。
對(duì)于檢察官來(lái)說(shuō)，這個(gè)破案的過(guò)程雖然很普通，卻是對(duì)他生活的重新思索。眼見(jiàn)著一個(gè)女孩的悲劇，她所處環(huán)境，對(duì)他相當(dāng)有觸動(dòng)。自己在護(hù)理院有個(gè)重病的妻子，女兒也正處叛逆期，由于平時(shí)溝通不暢，父女間的矛盾積累很久。這次探案，讓他認(rèn)識(shí)到自己家庭的問(wèn)題，也有了以此嶄新開(kāi)始的機(jī)會(huì)。
所謂湖邊女孩就是在湖邊死去的女孩。。。
很出色的一部懸疑劇，一次又一次命題，一次又一次的推翻，真相最后才恍然大悟。其中男主角在這個(gè)過(guò)程中的心境也隨之而變。電影以死亡開(kāi)始，最后以溫馨的父女情結(jié)束。
紅顏薄命啊……這部意大利片子竟然得了那么多獎(jiǎng)，結(jié)果讓我大失所望啊，黑幕啊，切。情節(jié)拖沓，故事缺乏合理性，殺人殺的這樣我真是服了編劇，浮云！MB浮云啊?。?/p>
很淡的文藝片。電影手法上乘。不過(guò)我不鐘意這類型。
改編自挪威犯罪文學(xué)女作家凱倫 福蘇姆的小說(shuō)「Don't Look Back」。雖然采用了推理懸疑片的架構(gòu)，但實(shí)際上探討的卻是家庭倫理問(wèn)題，并不著重于解謎。影片對(duì)音樂(lè)的使用極為克制，突顯出一種冷峻的風(fēng)格。
everyone has a secret,電影里意大利阿爾卑斯山下的小鎮(zhèn)讓我想到了德國(guó)
以前這不是我喜歡的節(jié)奏，最近又看了一遍，很聽(tīng)話的小女孩，很有親切感的田園風(fēng)，不知是不是講羅馬音的國(guó)家小鎮(zhèn)都是這個(gè)風(fēng)格，看的很舒服。
歐洲文藝驚悚片，人性為實(shí)，驚悚為殼，表面波瀾不驚，內(nèi)有潛流暗涌。
很棒的影片，這種平實(shí)卻懸念同時(shí)不乏對(duì)角色自我探討的犯罪題材影片正是我一直所推崇的。當(dāng)然懸疑在本片中不是主題，而是人在復(fù)雜的家庭情況下的心態(tài)。我必須大贊本片的攝影，導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)使用了大量的平移鏡頭，很好的突出環(huán)境與人的關(guān)系，也符合影片的基調(diào)。在音樂(lè)的使用上，電子樂(lè)太突兀了，不好。
片子拍得并不差，老偵探出色，畫面漂亮，音樂(lè)也很好。就是節(jié)奏太慢，加上意大利文，有點(diǎn)讓人昏昏入睡……
挺好的片子，就是墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡墨跡
風(fēng)景好，人物好，情節(jié)好，內(nèi)斂，感情豐富，就是覺(jué)得走向湖邊發(fā)現(xiàn)少女尸體的那段配樂(lè)不太協(xié)調(diào)。我喜歡這種慢悠悠的節(jié)奏，有點(diǎn)像，對(duì)她說(shuō)。細(xì)細(xì)品味出一點(diǎn)意念來(lái)。少女安娜發(fā)現(xiàn)喜歡的人注視著著安杰羅死去，然后被他殺死。安娜本身因?yàn)橛兄^癥沒(méi)有掙扎。為什么他的父親會(huì)殺了安杰羅呢？這個(gè)沒(méi)看懂
這和驚悚有神馬半點(diǎn)聯(lián)系么。。。B4簡(jiǎn)介。影片很美，適合靜下心的時(shí)候看，話說(shuō)我也想死在那么美的湖邊。。。
一個(gè)案件，重要的透過(guò)案件的被毀。風(fēng)景很美
查案背后，看到人們?nèi)绾蚊鎸?duì)痛苦。有一無(wú)所知盲目寵溺的家長(zhǎng)，有兩相厭恨又相依為命的父子，也有因不堪折磨或恐懼而選擇了結(jié)生命的逃避者。最勇敢是檢察官，看到深愛(ài)的妻子因病完全忘記了自己和女兒而和另一個(gè)陌生人相互依偎，迎面走過(guò)不相識(shí)卻對(duì)他和女兒微笑時(shí)，他在乎的只是妻子這一刻是幸福地在笑著
慢悠悠的推理片
沒(méi)想到能在多年之前下的片里看到索導(dǎo)的男繆斯托尼·塞爾維洛~說(shuō)是破案其實(shí)是在講解家庭關(guān)系，從警方到嫌疑人，所有的相關(guān)人員都有一定的家庭問(wèn)題/親子關(guān)系，破案的過(guò)程也是自我和解的過(guò)程。攝影很棒，節(jié)奏有點(diǎn)拖。
雖然是偵探片，卻和美國(guó)等常見(jiàn)的破案影視大相徑庭。影片節(jié)奏緩慢，風(fēng)景迷人，如若你能靜下心來(lái)觀看，便可以體會(huì)到平靜底下角色們感情的痛苦掙扎。
翻譯得太差，披著懸疑的外衣探討家庭、父母與子女
最後半小時(shí)就夠了...節(jié)奏忒慢了