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劇照
更新時(shí)間：2024-05-20 12:20
詳細(xì)劇情
故事主角是15歲女孩阿黛爾（阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯 Adèle Exarchopoulos 飾），她有一個(gè)帥氣的同學(xué)男友托馬斯（熱雷米·拉厄爾特 Jeremie Laheurte 飾），但托馬斯并沒(méi)能走進(jìn)她的心。她在街頭意外遇到一個(gè)美麗的藍(lán)發(fā)女孩艾瑪（蕾雅·賽杜 Léa Seydoux 飾）后，第一次體驗(yàn)到小鹿亂撞般的怦然心動(dòng)。而當(dāng)某晚阿黛爾忐忑不安的走進(jìn)一家同志酒吧，發(fā)現(xiàn)艾瑪就在那兒等著她呢。女孩們的彼此靠近讓阿黛爾的青春期變得復(fù)雜起來(lái)…...
《阿黛爾的生活》改編自法國(guó)女作家朱莉·馬洛的情欲漫畫《藍(lán)色是最溫暖的顏色》（即英文片名），講述了女孩阿黛爾一段如火如荼的同性愛(ài)情。3個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)長(zhǎng)而不悶，充滿各種情趣元素，而在性愛(ài)內(nèi)容上又驚人的大膽。影片最可貴之處，是沒(méi)有將同性戀做為熱點(diǎn)話題加以投機(jī)，而是以同性之愛(ài)作為承載，寄托人類最美好也最傷感的初戀情懷。主角從發(fā)現(xiàn)自己的性取向，到一步步找到真愛(ài)，又一步步失去愛(ài)人，整個(gè)過(guò)程就如繁花盛放又歸于荼蘼，讓觀眾看得如癡如醉。
導(dǎo)演阿布戴·柯西胥出生于突尼斯，曾三次入圍威尼斯金獅獎(jiǎng)，其中《谷子和鯔魚》獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。他熱衷于表現(xiàn)法國(guó)外裔青少年的生活和對(duì)身份認(rèn)同的自我尋找，是一位一直維持著較高水準(zhǔn)的創(chuàng)作型導(dǎo)演。2013年是他首次入圍戛納。《阿黛爾的生活》獲得第66屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)和影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愛(ài)是種"存在主義"
<阿黛爾的生活>在戛納上映的時(shí)候法國(guó)剛通過(guò)同性婚姻法案，而最后此片獲得金棕櫚大獎(jiǎng)，看似是藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Υ说囊欢挝赖暮魬?yīng)，但無(wú)論是電影節(jié)評(píng)委會(huì)還是導(dǎo)演本人，都否認(rèn)了此片的創(chuàng)作或獲獎(jiǎng)具有某種政治因素。
無(wú)可置疑，藝術(shù)必定會(huì)與政治環(huán)境相關(guān)，但政治并不是最重要的。
之前導(dǎo)演也在訪談里提到，對(duì)于同性戀我沒(méi)有激進(jìn)的看法，也不漠視它，一切都是那么自然的。我關(guān)心的只是相愛(ài)的兩個(gè)人。
我本身的確也比較反感某些反映同志群體的作品，以此為噱頭，自我隔絕或者自我標(biāo)榜，要么就徹底邊緣化的姿態(tài)。任何給自己貼標(biāo)簽的行為都是對(duì)自己和別人愚蠢的傷害，如果不能平常對(duì)待自己，又怎能讓他人平常對(duì)待你。
所以導(dǎo)演的此番言論和立場(chǎng)確實(shí)也讓我在沒(méi)看到成片之前已經(jīng)對(duì)它心生喜愛(ài)。因?yàn)樵谶@之前表現(xiàn)同性戀情的片子，多數(shù)都繞不開(kāi)社會(huì)對(duì)抗與認(rèn)同的議題，比如<斷背山>受盡倫理壓抑的愛(ài)，<費(fèi)城故事>表現(xiàn)的人權(quán)與社會(huì)公正問(wèn)題，<哈維米克>則直接指向政治。有例外的，其視角也“表現(xiàn)”化的在孤獨(dú)、欲望、人性之間游離，帶有某種黑色的意味。比如<河流><春光乍泄><邪惡的夜晚>。還有的就是傳記片<王爾德><心之全蝕><嚎叫>。但如果說(shuō)到真正的愛(ài)情，不雕飾也不異化，只是把同性戀人之間，就像所有戀人一樣，他們最平實(shí)和本真的關(guān)系與感情表達(dá)，一種普世的、所有人在生活中都會(huì)經(jīng)歷和感觸到的過(guò)程作為詮釋主題的，卻很少很少。要知道愛(ài)情，沒(méi)有誰(shuí)更純粹，也沒(méi)有誰(shuí)更艱難和偉大。
這樣的情況下，<阿黛爾的生活>的初衷很正，只是關(guān)于兩個(gè)人，關(guān)于愛(ài)情，人類最普遍也是最純粹的東西。想來(lái)這種片子或許也只會(huì)誕生在法國(guó)。歇斯底里或者生命積淀之愛(ài)，所謂的情懷，法國(guó)人拍了很多很多。即使從這個(gè)突尼斯裔導(dǎo)演的情結(jié)與手法上看，這一部可能并不那么的具有天馬行空般的法式“情懷”，但必定同樣讓人沉迷和心碎。
沒(méi)有片頭字幕，沒(méi)有復(fù)雜的鏡頭語(yǔ)言，配樂(lè)似乎都是有源音響，自然光線，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音，剪輯也及其簡(jiǎn)單。很多時(shí)候，甚至感覺(jué)不到這是一部電影，但龐大而微妙的情緒變化就在這一點(diǎn)一點(diǎn)的，平常和平靜，甚至繁瑣的細(xì)節(jié)之中交織和鋪展。
抽象地看，整部片子幾乎是由特寫和食物，混合著斷續(xù)的對(duì)白堆砌起來(lái)的。與之對(duì)應(yīng)的大概是情緒、情欲和生活本體。至于性愛(ài)戲，我反而覺(jué)得有種過(guò)于真實(shí)而造成的壓迫，可以感受到演員的確拍的很辛苦。
片中的跨度長(zhǎng)達(dá)六年，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意構(gòu)建某種表意的象征空間，也沒(méi)有明顯的時(shí)間段落分界線，生活化的場(chǎng)景拼湊看似很散落，但不能說(shuō)是沒(méi)有結(jié)構(gòu)的，就像一片沒(méi)有裂縫的溫暖的藍(lán)色海水，蘊(yùn)藏著無(wú)限的寧?kù)o，暗自起伏的波紋，一段段不知從何而來(lái)的浪涌。Adele的生活，即是片子的載體。我們發(fā)現(xiàn)Adele每次在路上的獨(dú)行，都對(duì)應(yīng)著一段尋找、失去、重建的“存在主義”式的成為人的過(guò)程。而其中最主要的部分，Adele與Emma之間的愛(ài)情，她們潛移默化的轉(zhuǎn)變都融合在極簡(jiǎn)的鏡頭分切里，這是導(dǎo)演的風(fēng)格也是功力。
一切因差異而起，也因差異而結(jié)束。這里的差異，不僅僅是階級(jí)，包括電影中先驗(yàn)的個(gè)人性情。德勒茲說(shuō)過(guò)存在就是差異。我們?cè)诳此葡嗤⒉粩嘀貜?fù)的生活中遭遇差異，在差異的交疊和碰撞中走向轉(zhuǎn)變，而轉(zhuǎn)變是種同一的必然。
根據(jù)薩特的存在主義理論，人是這樣的存在者，它的出現(xiàn)帶來(lái)了世界的存在。人如何存在就應(yīng)該是人自己選擇的結(jié)果，人首先存在于世上，然后人自由的選擇自己的行為，去成為什么樣的人，而人的行為決定了人的本質(zhì)，所以 “存在先于本質(zhì)”。而“虛無(wú)”是出于思想的自由，一種對(duì)任何單純的給定性說(shuō)不的力量的自由。
我們看到Emma對(duì)自我的認(rèn)知和定位始終很明確，就像法國(guó)精神一樣，愛(ài)、平等與自由。作為一名畫家，她有浪漫迷人的溫柔和特立獨(dú)行的自由氣質(zhì)。她自信堅(jiān)決，并且有相當(dāng)堅(jiān)定的個(gè)人意志。比如會(huì)竭力維護(hù)自己的創(chuàng)作自由和審美品位，比如喜歡薩特，并且英語(yǔ)不怎么好。她說(shuō)她從14歲起就確定自己喜歡女孩，無(wú)比確定。這是人自由的選擇，也是一種對(duì)時(shí)代阻礙“自由”的反抗。
而Adele，作為北非后裔，似乎始終處于茫然的混沌之中，在她身上說(shuō)不上有很分明的，可以稱為“自我意識(shí)”的東西。她好像對(duì)什么都無(wú)所謂，愛(ài)讀點(diǎn)文學(xué)讀物，什么都喜歡吃，什么音樂(lè)都聽(tīng)一點(diǎn)，總是憑著內(nèi)心的某種感應(yīng)去摸索自己的生活?；秀敝杏X(jué)得好像有什么要發(fā)生，或者有哪里不對(duì)勁，卻不知道是什么。她也會(huì)像全世界的青少年那樣，喜歡美國(guó)電影，喜歡斯科塞斯和庫(kù)布里克。會(huì)由于青春期的悸動(dòng)跟男生交往，會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)不經(jīng)意吻又覺(jué)得自己喜歡女孩。理想是當(dāng)一名教師，因?yàn)橄矚g小孩子。這其實(shí)是很模糊卻也很真性的東西，就像是人性里無(wú)所不在“欲望”。
正是這種差異在最初給對(duì)方產(chǎn)生與自己原本生活不同的，新奇的吸引。就像Emma總是說(shuō)Adele的懵懂和純真很有趣，而Adele也對(duì)這樣一個(gè)成熟而特別的“精神啟蒙”者產(chǎn)生迷戀和追崇。
這是最初的時(shí)候，有種幻覺(jué)般的隱約的默契，赤裸而不受束縛的，一種濃烈的曖昧在二人之間隨意流淌。
之后真正的生活才正式降臨。三場(chǎng)性愛(ài)戲，將“轉(zhuǎn)變”表達(dá)的淋漓盡致。而這場(chǎng)轉(zhuǎn)變，仍由差異開(kāi)啟，或者可以說(shuō)它原本就在那里，只是等待著被觸發(fā)的那一刻的來(lái)臨。
我們很清楚的知道既然是愛(ài)情，那么在這場(chǎng)關(guān)系中自然是沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)的。波德萊爾這樣形容愛(ài)情，它是二人串謀所犯的一宗罪行。所以人必須為自己的選擇負(fù)責(zé)。所謂宿命，無(wú)需言明，只需對(duì)此承擔(dān)后果。
隨后，重建是段漫長(zhǎng)孤獨(dú)的過(guò)程。就像斯皮爾伯格的評(píng)價(jià)，這里Adele的沉默很讓人動(dòng)容，有時(shí)候沉默比言語(yǔ)更有力。
我認(rèn)為全片最具詩(shī)意的鏡頭，在沙灘上，Adele解開(kāi)頭發(fā)，跳進(jìn)水里。藍(lán)色的海水浸濕著她的面孔，我們看到她的孤獨(dú)，也看到她的欲望，或者什么都沒(méi)有，漂浮在漫無(wú)止境的藍(lán)色里，無(wú)可名狀的讓人哭泣。
咖啡店重逢。積郁已久的情緒，最后卻只是一段熾痛絕望的坦誠(chéng)和執(zhí)念。
兩個(gè)人相念相愛(ài)，卻沒(méi)辦法再在一起。這也算是某種人的感知上無(wú)法逾越的困境。
“你不會(huì)再見(jiàn)我了？”“不會(huì)。”
“你不再愛(ài)我了？”搖頭
“你確定？”搖頭
“但我會(huì)把無(wú)限柔情留給你?！?br>
這或許就是薩特所說(shuō)的“他人即地獄”。
對(duì)于社會(huì)背景，柯西胥沒(méi)有大肆渲染也沒(méi)有刻意回避，畢竟的確是作為一對(duì)同性戀人必定會(huì)遇到的境遇。值得關(guān)注的是，之前無(wú)論是對(duì)同學(xué)，家人還是之后的同事，Adele始終沒(méi)有承認(rèn)自己與Emma的關(guān)系，她說(shuō)“這是我們兩個(gè)人的事，沒(méi)必要讓別人知道?！?br>
柯西胥的確是個(gè)會(huì)構(gòu)造細(xì)節(jié)和營(yíng)造節(jié)奏的導(dǎo)演。最后一段戲，人與人的間隙中，僅僅幾個(gè)鏡頭的分切，卻分明延續(xù)著二人無(wú)法割舍的愛(ài)意。
一段時(shí)間里，總是有些東西在場(chǎng)，有些東西離去，都是某種“因素”使然。它們本身沒(méi)有意義，包括愛(ài)情。有意義的是人的“賦予”。Adele失去一段愛(ài)情，或許還有更多，但她已經(jīng)從逝去的東西中證實(shí)自我的存在。
如果說(shuō)Adele在這過(guò)程中尋找到了什么，我覺(jué)得什么都沒(méi)有。Adele的態(tài)度并沒(méi)有因此而改變，更沒(méi)有到達(dá)所謂的“歸宿”。人總是不斷從自身之外的差異之中，尋找某種與當(dāng)下的契合。所以海德格爾說(shuō)，人是孤獨(dú)的存在。
最后Adele仍在孤獨(dú)中前行，并不明確的，朝向今后龐大的未知和既定。
有意思的是片中的畫廊老板問(wèn)Adele，和女孩在一起與和男孩在一起的時(shí)候有什么分別，Adele說(shuō)有一點(diǎn)吧，說(shuō)不上來(lái)，解釋不了。
這正是本片我最喜歡的地方，很多說(shuō)不上來(lái)解釋不了的東西。比如說(shuō)一見(jiàn)鐘情和再次相遇，比如Adele說(shuō)的“我很想念你我不相信你不是”，比如Emma說(shuō)的“我不知道，但和她跟以前和你在一起的時(shí)候不一樣”這種事。海海人世中的偶然，冥冥中的注定，帶有某種荒謬的，卻跟我們經(jīng)驗(yàn)相符的，可以體會(huì)卻無(wú)法用常理解釋。
麥婉欣在<蝴蝶>里如此詮釋：“預(yù)謀”，一切都是寫好的。
同樣卓越的電影或者藝術(shù)品，都是沒(méi)辦法用言語(yǔ)解讀的。就像塔可夫斯基稱電影是一種“熾熱的直覺(jué)藝術(shù)”，在他的電影里，那些緩慢凝重的夢(mèng)境，雜糅的色彩和不斷復(fù)現(xiàn)的神秘，它們與影片的理解無(wú)關(guān)，只是作者精神世界的呈現(xiàn)。然而塔可夫斯基將我們引向宗教式的痛苦和神圣，而阿布戴柯西胥，用他那種的溫和親密的介質(zhì)，將我們帶進(jìn)愛(ài)情。
片子的直譯<阿黛爾的生活>或許最為準(zhǔn)確，但港譯<接近無(wú)限溫暖的藍(lán)>和臺(tái)譯<藍(lán)色是最溫暖的顏色>卻更加的貼近片子柔軟的質(zhì)地。影片的獨(dú)特在于“并不獨(dú)特”，奇妙的混合著散落于生活之中的，熾烈的激情與暗淡的悲傷，孤獨(dú)但不沉重。Adele全片都在藍(lán)色的浸潤(rùn)和包裹之中，無(wú)論是在熱戀的甜蜜還是失去的刺痛中，能夠抵達(dá)我們內(nèi)心的，都可以稱之為某種“溫暖”的東西。因?yàn)樗械谋瘹g，都喚起我們?cè)谶@世上，最真切的存在。
想起柯西胥的前作<谷子和鯔魚>。不得不說(shuō)發(fā)掘潛力女演員絕對(duì)是他的殺手锏，阿黛爾和蕾雅與阿弗西婭一樣，都是繆斯一般的，堅(jiān)韌自信的年輕女孩?？挛黢阏f(shuō)他喜歡看她們跳舞，看她們游行，看她們談?wù)撐膶W(xué)藝術(shù)和哲學(xué)，這是很讓人動(dòng)容的東西。
古斯古斯和意大利面，孤獨(dú)的舞蹈，漫無(wú)止境的追尋。
愛(ài)，在空虛的宇宙之中，或許沒(méi)有意義。但只要我們還活著，就表示不會(huì)拒絕所有存在，生之意志和愛(ài)。
不過(guò)說(shuō)到底，這也只是Chapters 1&2，之后我們無(wú)法預(yù)料?？梢钥隙ǖ氖?，直到影片的最后一刻，二人仍是相愛(ài)。
在一個(gè)法國(guó)小鎮(zhèn)上，她們一個(gè)是畫家，一個(gè)是教師，她們永遠(yuǎn)相愛(ài)，永遠(yuǎn)自由。
愿Adele好運(yùn)。愿Emma好運(yùn)。
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HKFFF首場(chǎng)放映的映后座談Q&A，大概問(wèn)了性愛(ài)戲的拍攝、原著作者的爭(zhēng)議以及過(guò)多的意面和特寫鏡頭的問(wèn)題。導(dǎo)演在之前的訪談里面其實(shí)都有過(guò)回答。
柯西胥是個(gè)很溫和的人，他的拍片方式可能不被人認(rèn)同，但是他對(duì)電影絕對(duì)有著超凡的執(zhí)著。這是一個(gè)導(dǎo)演，或者一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作這最基本也是最重要的東西。
或許很多年后，我們?cè)倏?lt;阿黛爾的生活>，我們也可以片中那樣，與自己的戀人，男人或者女人，組成一個(gè)家庭，平常的生活下去。
無(wú)可置疑，藝術(shù)必定會(huì)與政治環(huán)境相關(guān)，但政治并不是最重要的。
之前導(dǎo)演也在訪談里提到，對(duì)于同性戀我沒(méi)有激進(jìn)的看法，也不漠視它，一切都是那么自然的。我關(guān)心的只是相愛(ài)的兩個(gè)人。
我本身的確也比較反感某些反映同志群體的作品，以此為噱頭，自我隔絕或者自我標(biāo)榜，要么就徹底邊緣化的姿態(tài)。任何給自己貼標(biāo)簽的行為都是對(duì)自己和別人愚蠢的傷害，如果不能平常對(duì)待自己，又怎能讓他人平常對(duì)待你。
所以導(dǎo)演的此番言論和立場(chǎng)確實(shí)也讓我在沒(méi)看到成片之前已經(jīng)對(duì)它心生喜愛(ài)。因?yàn)樵谶@之前表現(xiàn)同性戀情的片子，多數(shù)都繞不開(kāi)社會(huì)對(duì)抗與認(rèn)同的議題，比如<斷背山>受盡倫理壓抑的愛(ài)，<費(fèi)城故事>表現(xiàn)的人權(quán)與社會(huì)公正問(wèn)題，<哈維米克>則直接指向政治。有例外的，其視角也“表現(xiàn)”化的在孤獨(dú)、欲望、人性之間游離，帶有某種黑色的意味。比如<河流><春光乍泄><邪惡的夜晚>。還有的就是傳記片<王爾德><心之全蝕><嚎叫>。但如果說(shuō)到真正的愛(ài)情，不雕飾也不異化，只是把同性戀人之間，就像所有戀人一樣，他們最平實(shí)和本真的關(guān)系與感情表達(dá)，一種普世的、所有人在生活中都會(huì)經(jīng)歷和感觸到的過(guò)程作為詮釋主題的，卻很少很少。要知道愛(ài)情，沒(méi)有誰(shuí)更純粹，也沒(méi)有誰(shuí)更艱難和偉大。
這樣的情況下，<阿黛爾的生活>的初衷很正，只是關(guān)于兩個(gè)人，關(guān)于愛(ài)情，人類最普遍也是最純粹的東西。想來(lái)這種片子或許也只會(huì)誕生在法國(guó)。歇斯底里或者生命積淀之愛(ài)，所謂的情懷，法國(guó)人拍了很多很多。即使從這個(gè)突尼斯裔導(dǎo)演的情結(jié)與手法上看，這一部可能并不那么的具有天馬行空般的法式“情懷”，但必定同樣讓人沉迷和心碎。
沒(méi)有片頭字幕，沒(méi)有復(fù)雜的鏡頭語(yǔ)言，配樂(lè)似乎都是有源音響，自然光線，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音，剪輯也及其簡(jiǎn)單。很多時(shí)候，甚至感覺(jué)不到這是一部電影，但龐大而微妙的情緒變化就在這一點(diǎn)一點(diǎn)的，平常和平靜，甚至繁瑣的細(xì)節(jié)之中交織和鋪展。
抽象地看，整部片子幾乎是由特寫和食物，混合著斷續(xù)的對(duì)白堆砌起來(lái)的。與之對(duì)應(yīng)的大概是情緒、情欲和生活本體。至于性愛(ài)戲，我反而覺(jué)得有種過(guò)于真實(shí)而造成的壓迫，可以感受到演員的確拍的很辛苦。
片中的跨度長(zhǎng)達(dá)六年，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意構(gòu)建某種表意的象征空間，也沒(méi)有明顯的時(shí)間段落分界線，生活化的場(chǎng)景拼湊看似很散落，但不能說(shuō)是沒(méi)有結(jié)構(gòu)的，就像一片沒(méi)有裂縫的溫暖的藍(lán)色海水，蘊(yùn)藏著無(wú)限的寧?kù)o，暗自起伏的波紋，一段段不知從何而來(lái)的浪涌。Adele的生活，即是片子的載體。我們發(fā)現(xiàn)Adele每次在路上的獨(dú)行，都對(duì)應(yīng)著一段尋找、失去、重建的“存在主義”式的成為人的過(guò)程。而其中最主要的部分，Adele與Emma之間的愛(ài)情，她們潛移默化的轉(zhuǎn)變都融合在極簡(jiǎn)的鏡頭分切里，這是導(dǎo)演的風(fēng)格也是功力。
一切因差異而起，也因差異而結(jié)束。這里的差異，不僅僅是階級(jí)，包括電影中先驗(yàn)的個(gè)人性情。德勒茲說(shuō)過(guò)存在就是差異。我們?cè)诳此葡嗤⒉粩嘀貜?fù)的生活中遭遇差異，在差異的交疊和碰撞中走向轉(zhuǎn)變，而轉(zhuǎn)變是種同一的必然。
根據(jù)薩特的存在主義理論，人是這樣的存在者，它的出現(xiàn)帶來(lái)了世界的存在。人如何存在就應(yīng)該是人自己選擇的結(jié)果，人首先存在于世上，然后人自由的選擇自己的行為，去成為什么樣的人，而人的行為決定了人的本質(zhì)，所以 “存在先于本質(zhì)”。而“虛無(wú)”是出于思想的自由，一種對(duì)任何單純的給定性說(shuō)不的力量的自由。
我們看到Emma對(duì)自我的認(rèn)知和定位始終很明確，就像法國(guó)精神一樣，愛(ài)、平等與自由。作為一名畫家，她有浪漫迷人的溫柔和特立獨(dú)行的自由氣質(zhì)。她自信堅(jiān)決，并且有相當(dāng)堅(jiān)定的個(gè)人意志。比如會(huì)竭力維護(hù)自己的創(chuàng)作自由和審美品位，比如喜歡薩特，并且英語(yǔ)不怎么好。她說(shuō)她從14歲起就確定自己喜歡女孩，無(wú)比確定。這是人自由的選擇，也是一種對(duì)時(shí)代阻礙“自由”的反抗。
而Adele，作為北非后裔，似乎始終處于茫然的混沌之中，在她身上說(shuō)不上有很分明的，可以稱為“自我意識(shí)”的東西。她好像對(duì)什么都無(wú)所謂，愛(ài)讀點(diǎn)文學(xué)讀物，什么都喜歡吃，什么音樂(lè)都聽(tīng)一點(diǎn)，總是憑著內(nèi)心的某種感應(yīng)去摸索自己的生活?；秀敝杏X(jué)得好像有什么要發(fā)生，或者有哪里不對(duì)勁，卻不知道是什么。她也會(huì)像全世界的青少年那樣，喜歡美國(guó)電影，喜歡斯科塞斯和庫(kù)布里克。會(huì)由于青春期的悸動(dòng)跟男生交往，會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)不經(jīng)意吻又覺(jué)得自己喜歡女孩。理想是當(dāng)一名教師，因?yàn)橄矚g小孩子。這其實(shí)是很模糊卻也很真性的東西，就像是人性里無(wú)所不在“欲望”。
正是這種差異在最初給對(duì)方產(chǎn)生與自己原本生活不同的，新奇的吸引。就像Emma總是說(shuō)Adele的懵懂和純真很有趣，而Adele也對(duì)這樣一個(gè)成熟而特別的“精神啟蒙”者產(chǎn)生迷戀和追崇。
這是最初的時(shí)候，有種幻覺(jué)般的隱約的默契，赤裸而不受束縛的，一種濃烈的曖昧在二人之間隨意流淌。
之后真正的生活才正式降臨。三場(chǎng)性愛(ài)戲，將“轉(zhuǎn)變”表達(dá)的淋漓盡致。而這場(chǎng)轉(zhuǎn)變，仍由差異開(kāi)啟，或者可以說(shuō)它原本就在那里，只是等待著被觸發(fā)的那一刻的來(lái)臨。
我們很清楚的知道既然是愛(ài)情，那么在這場(chǎng)關(guān)系中自然是沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)的。波德萊爾這樣形容愛(ài)情，它是二人串謀所犯的一宗罪行。所以人必須為自己的選擇負(fù)責(zé)。所謂宿命，無(wú)需言明，只需對(duì)此承擔(dān)后果。
隨后，重建是段漫長(zhǎng)孤獨(dú)的過(guò)程。就像斯皮爾伯格的評(píng)價(jià)，這里Adele的沉默很讓人動(dòng)容，有時(shí)候沉默比言語(yǔ)更有力。
我認(rèn)為全片最具詩(shī)意的鏡頭，在沙灘上，Adele解開(kāi)頭發(fā)，跳進(jìn)水里。藍(lán)色的海水浸濕著她的面孔，我們看到她的孤獨(dú)，也看到她的欲望，或者什么都沒(méi)有，漂浮在漫無(wú)止境的藍(lán)色里，無(wú)可名狀的讓人哭泣。
咖啡店重逢。積郁已久的情緒，最后卻只是一段熾痛絕望的坦誠(chéng)和執(zhí)念。
兩個(gè)人相念相愛(ài)，卻沒(méi)辦法再在一起。這也算是某種人的感知上無(wú)法逾越的困境。
“你不會(huì)再見(jiàn)我了？”“不會(huì)。”
“你不再愛(ài)我了？”搖頭
“你確定？”搖頭
“但我會(huì)把無(wú)限柔情留給你?！?br>
這或許就是薩特所說(shuō)的“他人即地獄”。
對(duì)于社會(huì)背景，柯西胥沒(méi)有大肆渲染也沒(méi)有刻意回避，畢竟的確是作為一對(duì)同性戀人必定會(huì)遇到的境遇。值得關(guān)注的是，之前無(wú)論是對(duì)同學(xué)，家人還是之后的同事，Adele始終沒(méi)有承認(rèn)自己與Emma的關(guān)系，她說(shuō)“這是我們兩個(gè)人的事，沒(méi)必要讓別人知道?！?br>
柯西胥的確是個(gè)會(huì)構(gòu)造細(xì)節(jié)和營(yíng)造節(jié)奏的導(dǎo)演。最后一段戲，人與人的間隙中，僅僅幾個(gè)鏡頭的分切，卻分明延續(xù)著二人無(wú)法割舍的愛(ài)意。
一段時(shí)間里，總是有些東西在場(chǎng)，有些東西離去，都是某種“因素”使然。它們本身沒(méi)有意義，包括愛(ài)情。有意義的是人的“賦予”。Adele失去一段愛(ài)情，或許還有更多，但她已經(jīng)從逝去的東西中證實(shí)自我的存在。
如果說(shuō)Adele在這過(guò)程中尋找到了什么，我覺(jué)得什么都沒(méi)有。Adele的態(tài)度并沒(méi)有因此而改變，更沒(méi)有到達(dá)所謂的“歸宿”。人總是不斷從自身之外的差異之中，尋找某種與當(dāng)下的契合。所以海德格爾說(shuō)，人是孤獨(dú)的存在。
最后Adele仍在孤獨(dú)中前行，并不明確的，朝向今后龐大的未知和既定。
有意思的是片中的畫廊老板問(wèn)Adele，和女孩在一起與和男孩在一起的時(shí)候有什么分別，Adele說(shuō)有一點(diǎn)吧，說(shuō)不上來(lái)，解釋不了。
這正是本片我最喜歡的地方，很多說(shuō)不上來(lái)解釋不了的東西。比如說(shuō)一見(jiàn)鐘情和再次相遇，比如Adele說(shuō)的“我很想念你我不相信你不是”，比如Emma說(shuō)的“我不知道，但和她跟以前和你在一起的時(shí)候不一樣”這種事。海海人世中的偶然，冥冥中的注定，帶有某種荒謬的，卻跟我們經(jīng)驗(yàn)相符的，可以體會(huì)卻無(wú)法用常理解釋。
麥婉欣在<蝴蝶>里如此詮釋：“預(yù)謀”，一切都是寫好的。
同樣卓越的電影或者藝術(shù)品，都是沒(méi)辦法用言語(yǔ)解讀的。就像塔可夫斯基稱電影是一種“熾熱的直覺(jué)藝術(shù)”，在他的電影里，那些緩慢凝重的夢(mèng)境，雜糅的色彩和不斷復(fù)現(xiàn)的神秘，它們與影片的理解無(wú)關(guān)，只是作者精神世界的呈現(xiàn)。然而塔可夫斯基將我們引向宗教式的痛苦和神圣，而阿布戴柯西胥，用他那種的溫和親密的介質(zhì)，將我們帶進(jìn)愛(ài)情。
片子的直譯<阿黛爾的生活>或許最為準(zhǔn)確，但港譯<接近無(wú)限溫暖的藍(lán)>和臺(tái)譯<藍(lán)色是最溫暖的顏色>卻更加的貼近片子柔軟的質(zhì)地。影片的獨(dú)特在于“并不獨(dú)特”，奇妙的混合著散落于生活之中的，熾烈的激情與暗淡的悲傷，孤獨(dú)但不沉重。Adele全片都在藍(lán)色的浸潤(rùn)和包裹之中，無(wú)論是在熱戀的甜蜜還是失去的刺痛中，能夠抵達(dá)我們內(nèi)心的，都可以稱之為某種“溫暖”的東西。因?yàn)樗械谋瘹g，都喚起我們?cè)谶@世上，最真切的存在。
想起柯西胥的前作<谷子和鯔魚>。不得不說(shuō)發(fā)掘潛力女演員絕對(duì)是他的殺手锏，阿黛爾和蕾雅與阿弗西婭一樣，都是繆斯一般的，堅(jiān)韌自信的年輕女孩?？挛黢阏f(shuō)他喜歡看她們跳舞，看她們游行，看她們談?wù)撐膶W(xué)藝術(shù)和哲學(xué)，這是很讓人動(dòng)容的東西。
古斯古斯和意大利面，孤獨(dú)的舞蹈，漫無(wú)止境的追尋。
愛(ài)，在空虛的宇宙之中，或許沒(méi)有意義。但只要我們還活著，就表示不會(huì)拒絕所有存在，生之意志和愛(ài)。
不過(guò)說(shuō)到底，這也只是Chapters 1&2，之后我們無(wú)法預(yù)料?？梢钥隙ǖ氖?，直到影片的最后一刻，二人仍是相愛(ài)。
在一個(gè)法國(guó)小鎮(zhèn)上，她們一個(gè)是畫家，一個(gè)是教師，她們永遠(yuǎn)相愛(ài)，永遠(yuǎn)自由。
愿Adele好運(yùn)。愿Emma好運(yùn)。
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HKFFF首場(chǎng)放映的映后座談Q&A，大概問(wèn)了性愛(ài)戲的拍攝、原著作者的爭(zhēng)議以及過(guò)多的意面和特寫鏡頭的問(wèn)題。導(dǎo)演在之前的訪談里面其實(shí)都有過(guò)回答。
柯西胥是個(gè)很溫和的人，他的拍片方式可能不被人認(rèn)同，但是他對(duì)電影絕對(duì)有著超凡的執(zhí)著。這是一個(gè)導(dǎo)演，或者一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作這最基本也是最重要的東西。
或許很多年后，我們?cè)倏?lt;阿黛爾的生活>，我們也可以片中那樣，與自己的戀人，男人或者女人，組成一個(gè)家庭，平常的生活下去。
2 ) 人的靈魂是一本書
阿黛爾是個(gè)即將迎來(lái)18歲的高中生。她有一雙清澈的眼睛，大大的雙眼皮，長(zhǎng)睫毛，鵝蛋臉，雙頰鼓鼓的有點(diǎn)嬰兒肥，笑起來(lái)像只剛摘下樹(shù)的香甜的桃子，嘴角一邊一個(gè)淺淺的褶皺。她的頭發(fā)總是亂糟糟的，胡亂綁成一把馬尾頂在腦瓜上。她喜歡文學(xué)，上課聽(tīng)講很認(rèn)真，下課了和幾個(gè)要好的女同學(xué)一起講小八卦笑鬧，然后回家吃飯。阿黛爾愛(ài)吃，老爸做的番茄肉醬意面她吃完一份還要，躺在自己房間的小床上悲傷哭泣的應(yīng)對(duì)辦法也是拉出床下的雜物盒，把一枝大巧克力棒塞進(jìn)嘴里，含著眼淚咀嚼。
可這么愛(ài)吃，阿黛爾也不胖。阿黛爾雙腿修長(zhǎng)，穿緊身牛仔褲，身形凹凸有致，青春的荷爾蒙擋也擋不住地勃發(fā)。阿黛爾是個(gè)相當(dāng)漂亮的法國(guó)北部城市里爾的普通高中女生。
當(dāng)然，阿黛爾更是獲2013年戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的法國(guó)電影《阿黛爾的人生》女主角。這部電影還有個(gè)噱頭廣受爭(zhēng)議：女同性戀的性愛(ài)鏡頭，不加遮掩近乎毛片的驚人尺度。
可要談這個(gè)熱點(diǎn)話題，就必須先談?wù)勂拥膶?dǎo)演，阿布戴?柯西胥（Abdellatif Kechiche）——法國(guó)北非移民后裔，兩獲法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。
按照網(wǎng)上關(guān)于他的有限生平介紹，阿布戴?柯西胥出生于北非的地中海城市突尼斯，六歲隨父母移民至法國(guó)尼斯，從小熱愛(ài)戲劇，先當(dāng)演員出演舞臺(tái)劇，1985年得到第一個(gè)電影角色，之后成為編劇及導(dǎo)演?？挛黢隳壳肮渤霎a(chǎn)了五部作品。除了《阿黛爾的生活》，我還看過(guò)他2007年的《谷子和鯔魚》。那是給我印象非常深刻的一部片子，講的是法國(guó)南部一個(gè)阿拉伯老移民賽門被自己工作35年的船廠開(kāi)除后，在人生低谷里怎么努力開(kāi)一個(gè)夢(mèng)想中的“古斯古斯”餐館的故事。餐館開(kāi)在一艘改建的破船上，經(jīng)過(guò)了重重困難與努力，開(kāi)業(yè)當(dāng)晚，一個(gè)意想不到的巨大意外卻還是發(fā)生了。賽門必須竭盡全力去尋找“古斯古斯”，餐館主打的蒸粗麥粉；而他情人的女兒麗姆則決定為客人們表演肚皮舞來(lái)爭(zhēng)取時(shí)間。麗姆很年輕，圓潤(rùn)豐滿，有個(gè)小肚腩，她長(zhǎng)時(shí)間、長(zhǎng)時(shí)間揮汗如雨地扭動(dòng)腰肢，特寫鏡頭里肚子上的小肥肉不住地顫動(dòng)。賽門總不回來(lái)，她就得這樣一遍又一遍地跳下去，有青春的美、性感、旁觀視覺(jué)的尷尬，可更心酸。電影里還有一個(gè)賽門追摩托的長(zhǎng)鏡頭，那么殘酷、冷靜、無(wú)望，看得人心整個(gè)都揪起來(lái)，眼淚不由自主掉下來(lái)。
所以柯西胥電影的一個(gè)特色是冷靜的人物觀察，巴贊式的，特呂弗風(fēng)的，不遮掩，不下價(jià)值判斷，也不在殘酷與尷尬面前退縮。鏡頭具殘酷的穿透力，直擊人物靈魂。這一點(diǎn)很有新浪潮的經(jīng)典風(fēng)范。
另一個(gè)技術(shù)特色是他對(duì)節(jié)奏的掌握。要知道，長(zhǎng)鏡和特寫鏡頭運(yùn)用的最大風(fēng)險(xiǎn)是對(duì)敘事節(jié)奏本身的破壞，尤其對(duì)一個(gè)依然以敘事為主的作品而言，過(guò)于頻繁或安插不當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)鏡很容易拉緩敘事速度，失去觀眾焦點(diǎn)；而瑣屑的特寫則會(huì)使畫面變得廉價(jià)、自戀，使影像變?yōu)閷?dǎo)演的私人囈語(yǔ)而不是與觀眾的情感交流。但柯西胥的種種風(fēng)格化鏡頭運(yùn)用是恰到好處的，他以手提鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)速度，有限的長(zhǎng)鏡頭主要出現(xiàn)在最具沖擊力的片段，增加旁觀視角中生活殘酷的力度，特寫和中景交替上場(chǎng)，后者為前者提供聚焦框架與情境烘托。
再者，是他的社會(huì)階級(jí)敏感性。北非移民的文化與民族背景使他對(duì)法國(guó)社會(huì)的階級(jí)分化觀察異常細(xì)致。他的第一部電影作品《伏爾泰的錯(cuò)誤》探討的就是突尼斯非法移民在巴黎的生存問(wèn)題?！豆茸优c鯔魚》中的老賽門也是移民家庭。甚至他的上一部電影《黑色維納斯》，背景雖然是十九世紀(jì)初的歐洲，柯西胥的視角也始終聚焦在社會(huì)的邊緣人、被奴役的底層階級(jí)。
那么，要理解《阿黛爾的生活》中的爭(zhēng)議性片段，我覺(jué)得也必須從柯西胥的這幾個(gè)特點(diǎn)入手。
3小時(shí)的電影里一共有四段同性性愛(ài)片段，總時(shí)長(zhǎng)約為10分鐘，其中阿黛爾和艾瑪?shù)牡谝淮涡泽w驗(yàn)長(zhǎng)達(dá)6分多鐘，是最長(zhǎng)也最暴露的一場(chǎng)。之后的幾場(chǎng)長(zhǎng)度越來(lái)越短，走向的是二人更深的情感交流而不再主要是性的激蕩。這個(gè)安排是與生活中兩性關(guān)系的自然發(fā)展相吻合的。在最為重頭戲的一場(chǎng)性愛(ài)中，柯西胥大量使用特寫，從阿黛爾的表情、嘴唇的呼吸、舌頭的貪婪，到身體的扭曲、撫摸的手勢(shì)、肢體的交纏、肌肉的痙攣，鏡頭從一個(gè)角度切換到另一個(gè)角度，也仿佛與其中人物一樣有著被挑逗而欲火中燒的節(jié)奏。這一段沒(méi)有任何浪漫化的背景音樂(lè)，展現(xiàn)在熒幕上的是非常原始的性激情，鏡頭毫不退縮，簡(jiǎn)直百無(wú)禁忌。考慮到柯西胥的技術(shù)特色，這個(gè)安排絕不是炒作的噱頭，而是對(duì)阿黛爾生活中性的啟蒙非常重要的一章。尤其對(duì)比之前阿黛爾和同校男生缺乏激情的性愛(ài)一幕，與艾瑪之間性的溫度對(duì)二人關(guān)系之后的走勢(shì)至關(guān)重要。
我唯一不喜歡的是第二場(chǎng)，阿黛爾與艾瑪?shù)桨敻改讣野菰L夜晚入睡時(shí)的性愛(ài)戲，因?yàn)閮蓚€(gè)人肢體交錯(cuò)的姿勢(shì)太過(guò)于“程式化”，尤其阿黛爾扭頭面對(duì)鏡頭，頭發(fā)攏在一邊，向身后望向艾瑪一幕，太具視覺(jué)美了。而生活中真正的性愛(ài)，無(wú)論男女，在絕對(duì)私密的狀態(tài)下，是不會(huì)在乎鏡頭角度姿態(tài)美感的。我甚至以為真正火熱和忘我的性都必須有某些“丑”的成分在里面?？挛黢阋阅行砸暯桥臄z同性性愛(ài)，這一場(chǎng)我怎么看都覺(jué)得幻想成分超出了真實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)尺度，是為敗筆。
但除去性愛(ài)，電影中展現(xiàn)更多的，是阿黛爾和艾瑪?shù)母星殛P(guān)系。這兩個(gè)人來(lái)自于截然不同的社會(huì)階級(jí)：阿黛爾的家庭屬于勞動(dòng)階層，價(jià)值觀保守。阿黛爾的母親看上去有阿拉伯血統(tǒng)，她上的高中里也有很多阿拉伯二代移民，同學(xué)們?cè)谝黄饏⒓佑涡?，播放的也都是具阿拉伯特色的民族音?lè)，大家關(guān)注的是平權(quán)、就業(yè)機(jī)會(huì)、教育、工資水平等緊貼生存的基本問(wèn)題。阿黛爾認(rèn)為人應(yīng)該把從社會(huì)得到的知識(shí)給養(yǎng)用于回報(bào)社會(huì)，基于此她認(rèn)為教師工作是自己的終生追求。艾瑪來(lái)自于中產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)分子家庭，思想開(kāi)放。艾瑪學(xué)習(xí)藝術(shù)，廣泛閱讀哲學(xué)，家庭朋友圈子熱烈討論的是對(duì)某個(gè)藝術(shù)家的看法，人性對(duì)比、文化、心靈世界。工作在他們看來(lái)只是幫助實(shí)現(xiàn)人的心靈追求的手段，不應(yīng)該是人的終極目標(biāo)。在艾瑪首次個(gè)展之后的招待宴上，阿黛爾的孤獨(dú)和無(wú)所適從正是這種階級(jí)差異的微妙體現(xiàn)。這與電影開(kāi)始第二次文學(xué)課堂宣講的“悲劇”前后呼應(yīng)——“悲劇是不可抗拒的，無(wú)論如何不能逃避的。它探討的是永恒的，不受時(shí)間限制的東西，它關(guān)乎人類的機(jī)理和內(nèi)在?！睂?duì)阿黛爾和艾瑪?shù)膼?ài)情而言，悲劇就是感情拋物線必將下落的走勢(shì)，是來(lái)自于二人差異巨大的社會(huì)背景和階級(jí)差異，以及這種差異所導(dǎo)致的本質(zhì)的價(jià)值觀落差。這種差異貫穿電影中阿黛爾的整個(gè)人生成長(zhǎng)。
在阿黛爾和艾瑪?shù)年P(guān)系中，柯西胥的鏡頭始終是冷靜沉著，不作價(jià)值判斷的。但一旦理解了他的社會(huì)背景，則不難看出他本人的價(jià)值取向?！都~約客》的介紹提到了阿黛爾的生活場(chǎng)景有相當(dāng)程度上是在課堂中被刻畫的。柯西胥自己在采訪中也提到了這部電影的出發(fā)點(diǎn)是他想描述一個(gè)教師的生活，他們對(duì)教育事業(yè)的熱情和投入。在《阿黛爾的生活》中，除了與艾瑪?shù)年P(guān)系，柯西胥還使用了相當(dāng)大的篇幅來(lái)描述在遇到艾瑪之前阿黛爾的高中生活，她對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，她成為教師之后對(duì)教育事業(yè)的理解，對(duì)孩子們的耐心和專注。一個(gè)好作者在作品中的細(xì)節(jié)執(zhí)行中應(yīng)該是中立、冷靜甚至殘酷的，但在透過(guò)細(xì)節(jié)之后，在字里行間之中，一個(gè)作者的價(jià)值取向也是沒(méi)必要，且不能被否定掩蓋的。理解了這一點(diǎn)，對(duì)電影上映之后所爆出的一系列有關(guān)柯西胥與演職人員的對(duì)立也便不難理解了。
回到《阿黛爾的生活》，我一向不是言情故事的粉絲，這個(gè)故事本身并沒(méi)什么新鮮的，甚至可以算個(gè)老套的愛(ài)情故事，一見(jiàn)鐘情、性的啟蒙、相愛(ài)、孤獨(dú)、不愛(ài)，就像生活本身一樣俗套，同樣的故事每一天每一分鐘都在同樣地一遍又一遍地上演；但也跟生活中的每一個(gè)相似的故事一樣，不同的故事對(duì)象會(huì)為同樣的故事帶來(lái)全新的體驗(yàn)、感悟?？挛黢愕牧瞬黄鹬幷谟谒麖囊粋€(gè)日常的，自然而平凡的框架里，通過(guò)鏡頭聚焦出了那些不一樣的，深邃的，超越生活之上的獨(dú)特之美。他拍攝出了社會(huì)脈搏中人物的心靈成長(zhǎng)，那些不加修飾的，小心翼翼因?yàn)檎滟F而不能被言說(shuō)的細(xì)節(jié)，那些埋藏最深處的渴望、無(wú)奈與灰色的秘密。
作為觀眾，當(dāng)看到這樣人心深處最脆弱最珍貴的一些東西時(shí)，當(dāng)通過(guò)影像體會(huì)到了這些最溫柔而殘酷的成長(zhǎng)經(jīng)歷時(shí)，是不得不被生活本身的豐富與命運(yùn)細(xì)節(jié)的強(qiáng)大所擊中的。
電影的法文篇名是“阿黛爾的生活，第一章與第二章”。每個(gè)靈魂都是一本書。感謝柯西胥將阿黛爾這本好書翻開(kāi)，我有幸讀到了她，也讀到了書中映照出的自己，而后面的故事還有很長(zhǎng)。我將一直掛念這個(gè)女孩。
可這么愛(ài)吃，阿黛爾也不胖。阿黛爾雙腿修長(zhǎng)，穿緊身牛仔褲，身形凹凸有致，青春的荷爾蒙擋也擋不住地勃發(fā)。阿黛爾是個(gè)相當(dāng)漂亮的法國(guó)北部城市里爾的普通高中女生。
當(dāng)然，阿黛爾更是獲2013年戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的法國(guó)電影《阿黛爾的人生》女主角。這部電影還有個(gè)噱頭廣受爭(zhēng)議：女同性戀的性愛(ài)鏡頭，不加遮掩近乎毛片的驚人尺度。
可要談這個(gè)熱點(diǎn)話題，就必須先談?wù)勂拥膶?dǎo)演，阿布戴?柯西胥（Abdellatif Kechiche）——法國(guó)北非移民后裔，兩獲法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。
按照網(wǎng)上關(guān)于他的有限生平介紹，阿布戴?柯西胥出生于北非的地中海城市突尼斯，六歲隨父母移民至法國(guó)尼斯，從小熱愛(ài)戲劇，先當(dāng)演員出演舞臺(tái)劇，1985年得到第一個(gè)電影角色，之后成為編劇及導(dǎo)演?？挛黢隳壳肮渤霎a(chǎn)了五部作品。除了《阿黛爾的生活》，我還看過(guò)他2007年的《谷子和鯔魚》。那是給我印象非常深刻的一部片子，講的是法國(guó)南部一個(gè)阿拉伯老移民賽門被自己工作35年的船廠開(kāi)除后，在人生低谷里怎么努力開(kāi)一個(gè)夢(mèng)想中的“古斯古斯”餐館的故事。餐館開(kāi)在一艘改建的破船上，經(jīng)過(guò)了重重困難與努力，開(kāi)業(yè)當(dāng)晚，一個(gè)意想不到的巨大意外卻還是發(fā)生了。賽門必須竭盡全力去尋找“古斯古斯”，餐館主打的蒸粗麥粉；而他情人的女兒麗姆則決定為客人們表演肚皮舞來(lái)爭(zhēng)取時(shí)間。麗姆很年輕，圓潤(rùn)豐滿，有個(gè)小肚腩，她長(zhǎng)時(shí)間、長(zhǎng)時(shí)間揮汗如雨地扭動(dòng)腰肢，特寫鏡頭里肚子上的小肥肉不住地顫動(dòng)。賽門總不回來(lái)，她就得這樣一遍又一遍地跳下去，有青春的美、性感、旁觀視覺(jué)的尷尬，可更心酸。電影里還有一個(gè)賽門追摩托的長(zhǎng)鏡頭，那么殘酷、冷靜、無(wú)望，看得人心整個(gè)都揪起來(lái)，眼淚不由自主掉下來(lái)。
所以柯西胥電影的一個(gè)特色是冷靜的人物觀察，巴贊式的，特呂弗風(fēng)的，不遮掩，不下價(jià)值判斷，也不在殘酷與尷尬面前退縮。鏡頭具殘酷的穿透力，直擊人物靈魂。這一點(diǎn)很有新浪潮的經(jīng)典風(fēng)范。
另一個(gè)技術(shù)特色是他對(duì)節(jié)奏的掌握。要知道，長(zhǎng)鏡和特寫鏡頭運(yùn)用的最大風(fēng)險(xiǎn)是對(duì)敘事節(jié)奏本身的破壞，尤其對(duì)一個(gè)依然以敘事為主的作品而言，過(guò)于頻繁或安插不當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)鏡很容易拉緩敘事速度，失去觀眾焦點(diǎn)；而瑣屑的特寫則會(huì)使畫面變得廉價(jià)、自戀，使影像變?yōu)閷?dǎo)演的私人囈語(yǔ)而不是與觀眾的情感交流。但柯西胥的種種風(fēng)格化鏡頭運(yùn)用是恰到好處的，他以手提鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)速度，有限的長(zhǎng)鏡頭主要出現(xiàn)在最具沖擊力的片段，增加旁觀視角中生活殘酷的力度，特寫和中景交替上場(chǎng)，后者為前者提供聚焦框架與情境烘托。
再者，是他的社會(huì)階級(jí)敏感性。北非移民的文化與民族背景使他對(duì)法國(guó)社會(huì)的階級(jí)分化觀察異常細(xì)致。他的第一部電影作品《伏爾泰的錯(cuò)誤》探討的就是突尼斯非法移民在巴黎的生存問(wèn)題?！豆茸优c鯔魚》中的老賽門也是移民家庭。甚至他的上一部電影《黑色維納斯》，背景雖然是十九世紀(jì)初的歐洲，柯西胥的視角也始終聚焦在社會(huì)的邊緣人、被奴役的底層階級(jí)。
那么，要理解《阿黛爾的生活》中的爭(zhēng)議性片段，我覺(jué)得也必須從柯西胥的這幾個(gè)特點(diǎn)入手。
3小時(shí)的電影里一共有四段同性性愛(ài)片段，總時(shí)長(zhǎng)約為10分鐘，其中阿黛爾和艾瑪?shù)牡谝淮涡泽w驗(yàn)長(zhǎng)達(dá)6分多鐘，是最長(zhǎng)也最暴露的一場(chǎng)。之后的幾場(chǎng)長(zhǎng)度越來(lái)越短，走向的是二人更深的情感交流而不再主要是性的激蕩。這個(gè)安排是與生活中兩性關(guān)系的自然發(fā)展相吻合的。在最為重頭戲的一場(chǎng)性愛(ài)中，柯西胥大量使用特寫，從阿黛爾的表情、嘴唇的呼吸、舌頭的貪婪，到身體的扭曲、撫摸的手勢(shì)、肢體的交纏、肌肉的痙攣，鏡頭從一個(gè)角度切換到另一個(gè)角度，也仿佛與其中人物一樣有著被挑逗而欲火中燒的節(jié)奏。這一段沒(méi)有任何浪漫化的背景音樂(lè)，展現(xiàn)在熒幕上的是非常原始的性激情，鏡頭毫不退縮，簡(jiǎn)直百無(wú)禁忌。考慮到柯西胥的技術(shù)特色，這個(gè)安排絕不是炒作的噱頭，而是對(duì)阿黛爾生活中性的啟蒙非常重要的一章。尤其對(duì)比之前阿黛爾和同校男生缺乏激情的性愛(ài)一幕，與艾瑪之間性的溫度對(duì)二人關(guān)系之后的走勢(shì)至關(guān)重要。
我唯一不喜歡的是第二場(chǎng)，阿黛爾與艾瑪?shù)桨敻改讣野菰L夜晚入睡時(shí)的性愛(ài)戲，因?yàn)閮蓚€(gè)人肢體交錯(cuò)的姿勢(shì)太過(guò)于“程式化”，尤其阿黛爾扭頭面對(duì)鏡頭，頭發(fā)攏在一邊，向身后望向艾瑪一幕，太具視覺(jué)美了。而生活中真正的性愛(ài)，無(wú)論男女，在絕對(duì)私密的狀態(tài)下，是不會(huì)在乎鏡頭角度姿態(tài)美感的。我甚至以為真正火熱和忘我的性都必須有某些“丑”的成分在里面?？挛黢阋阅行砸暯桥臄z同性性愛(ài)，這一場(chǎng)我怎么看都覺(jué)得幻想成分超出了真實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)尺度，是為敗筆。
但除去性愛(ài)，電影中展現(xiàn)更多的，是阿黛爾和艾瑪?shù)母星殛P(guān)系。這兩個(gè)人來(lái)自于截然不同的社會(huì)階級(jí)：阿黛爾的家庭屬于勞動(dòng)階層，價(jià)值觀保守。阿黛爾的母親看上去有阿拉伯血統(tǒng)，她上的高中里也有很多阿拉伯二代移民，同學(xué)們?cè)谝黄饏⒓佑涡?，播放的也都是具阿拉伯特色的民族音?lè)，大家關(guān)注的是平權(quán)、就業(yè)機(jī)會(huì)、教育、工資水平等緊貼生存的基本問(wèn)題。阿黛爾認(rèn)為人應(yīng)該把從社會(huì)得到的知識(shí)給養(yǎng)用于回報(bào)社會(huì)，基于此她認(rèn)為教師工作是自己的終生追求。艾瑪來(lái)自于中產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)分子家庭，思想開(kāi)放。艾瑪學(xué)習(xí)藝術(shù)，廣泛閱讀哲學(xué)，家庭朋友圈子熱烈討論的是對(duì)某個(gè)藝術(shù)家的看法，人性對(duì)比、文化、心靈世界。工作在他們看來(lái)只是幫助實(shí)現(xiàn)人的心靈追求的手段，不應(yīng)該是人的終極目標(biāo)。在艾瑪首次個(gè)展之后的招待宴上，阿黛爾的孤獨(dú)和無(wú)所適從正是這種階級(jí)差異的微妙體現(xiàn)。這與電影開(kāi)始第二次文學(xué)課堂宣講的“悲劇”前后呼應(yīng)——“悲劇是不可抗拒的，無(wú)論如何不能逃避的。它探討的是永恒的，不受時(shí)間限制的東西，它關(guān)乎人類的機(jī)理和內(nèi)在?！睂?duì)阿黛爾和艾瑪?shù)膼?ài)情而言，悲劇就是感情拋物線必將下落的走勢(shì)，是來(lái)自于二人差異巨大的社會(huì)背景和階級(jí)差異，以及這種差異所導(dǎo)致的本質(zhì)的價(jià)值觀落差。這種差異貫穿電影中阿黛爾的整個(gè)人生成長(zhǎng)。
在阿黛爾和艾瑪?shù)年P(guān)系中，柯西胥的鏡頭始終是冷靜沉著，不作價(jià)值判斷的。但一旦理解了他的社會(huì)背景，則不難看出他本人的價(jià)值取向?！都~約客》的介紹提到了阿黛爾的生活場(chǎng)景有相當(dāng)程度上是在課堂中被刻畫的。柯西胥自己在采訪中也提到了這部電影的出發(fā)點(diǎn)是他想描述一個(gè)教師的生活，他們對(duì)教育事業(yè)的熱情和投入。在《阿黛爾的生活》中，除了與艾瑪?shù)年P(guān)系，柯西胥還使用了相當(dāng)大的篇幅來(lái)描述在遇到艾瑪之前阿黛爾的高中生活，她對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，她成為教師之后對(duì)教育事業(yè)的理解，對(duì)孩子們的耐心和專注。一個(gè)好作者在作品中的細(xì)節(jié)執(zhí)行中應(yīng)該是中立、冷靜甚至殘酷的，但在透過(guò)細(xì)節(jié)之后，在字里行間之中，一個(gè)作者的價(jià)值取向也是沒(méi)必要，且不能被否定掩蓋的。理解了這一點(diǎn)，對(duì)電影上映之后所爆出的一系列有關(guān)柯西胥與演職人員的對(duì)立也便不難理解了。
回到《阿黛爾的生活》，我一向不是言情故事的粉絲，這個(gè)故事本身并沒(méi)什么新鮮的，甚至可以算個(gè)老套的愛(ài)情故事，一見(jiàn)鐘情、性的啟蒙、相愛(ài)、孤獨(dú)、不愛(ài)，就像生活本身一樣俗套，同樣的故事每一天每一分鐘都在同樣地一遍又一遍地上演；但也跟生活中的每一個(gè)相似的故事一樣，不同的故事對(duì)象會(huì)為同樣的故事帶來(lái)全新的體驗(yàn)、感悟?？挛黢愕牧瞬黄鹬幷谟谒麖囊粋€(gè)日常的，自然而平凡的框架里，通過(guò)鏡頭聚焦出了那些不一樣的，深邃的，超越生活之上的獨(dú)特之美。他拍攝出了社會(huì)脈搏中人物的心靈成長(zhǎng)，那些不加修飾的，小心翼翼因?yàn)檎滟F而不能被言說(shuō)的細(xì)節(jié)，那些埋藏最深處的渴望、無(wú)奈與灰色的秘密。
作為觀眾，當(dāng)看到這樣人心深處最脆弱最珍貴的一些東西時(shí)，當(dāng)通過(guò)影像體會(huì)到了這些最溫柔而殘酷的成長(zhǎng)經(jīng)歷時(shí)，是不得不被生活本身的豐富與命運(yùn)細(xì)節(jié)的強(qiáng)大所擊中的。
電影的法文篇名是“阿黛爾的生活，第一章與第二章”。每個(gè)靈魂都是一本書。感謝柯西胥將阿黛爾這本好書翻開(kāi)，我有幸讀到了她，也讀到了書中映照出的自己，而后面的故事還有很長(zhǎng)。我將一直掛念這個(gè)女孩。
3 ) 阿黛爾轉(zhuǎn)身離開(kāi)
身邊無(wú)數(shù)朋友，看完《阿黛爾的生活》的第一個(gè)問(wèn)題是：性愛(ài)場(chǎng)面有必要拍滿二十分鐘？還真刀真槍的樣式，足可以收錄進(jìn)教學(xué)指南當(dāng)活教材（真實(shí)度另說(shuō)）。更有人好奇揣測(cè)，身為戛納評(píng)委的李安，該不會(huì)是因?yàn)閹讏?chǎng)角力般的床戲，令他想起了《色，戒》，因此也加入了點(diǎn)贊的行列吧。 我看完電影的第一個(gè)問(wèn)題則是，如果艾瑪換個(gè)異性戀的性別，那么，她必然是千夫所指、萬(wàn)人唾棄的文藝渣男。無(wú)論她怎么以憤怒的受害者出現(xiàn)，她的表現(xiàn)似乎太過(guò)夸張了。感情本來(lái)就是兩人的事，剛飾演過(guò)中年基佬的任賢齊老師就這么唱過(guò)：相愛(ài)總是簡(jiǎn)單，相處太難。 《阿黛爾的生活》所想展示的，其實(shí)也是一對(duì)拉的日常生活。 這部火爆2013年的同片，它把故事架構(gòu)在極其流俗的一見(jiàn)鐘情上面，此外還有相當(dāng)稀松的日常起居，娛樂(lè)出行，夾帶導(dǎo)演喜歡表現(xiàn)的特色食物，令觀眾頭疼、令劇中人崩潰的吵架決裂，在大特寫的頻繁沖擊下，兩位女主演的迷人身體似乎一覽無(wú)遺。 導(dǎo)演仿佛也想借此說(shuō)明，他費(fèi)盡心思去展示這對(duì)戀人的狀態(tài)，不留死角，并且，抓住了她們最完美的部位，一種味道以及一個(gè)瞬間。在導(dǎo)演個(gè)人酷愛(ài)的跳舞場(chǎng)面上，阿黛爾更是能拋開(kāi)一切，進(jìn)入絕對(duì)放松、完全自由的情境。 對(duì)好色之徒來(lái)說(shuō)，《阿黛爾的生活》似乎太過(guò)冗長(zhǎng)，時(shí)不時(shí)來(lái)上一段素面朝天，鏡頭還晃個(gè)不停。對(duì)飲食男女而言，電影又把情感的事情說(shuō)得太簡(jiǎn)單了，簡(jiǎn)單到不像一部常見(jiàn)的、穿越千難萬(wàn)阻并且洶涌猛烈的同片。她們分手的原因并不是愛(ài)情的魅力褪去，而是階級(jí)落差帶來(lái)的隔閡——無(wú)法被克服和消除。這也是雙方家庭為何要先后出場(chǎng)的原因，以及幾年以后她們組成了一個(gè)新家庭，那不過(guò)是一種嘗試與努力。 艾瑪是藝術(shù)工作者，思想復(fù)雜。阿黛爾擁有的卻是普通人生，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，這種天然的差異，必然導(dǎo)致生活出現(xiàn)裂縫。出身的不同帶來(lái)了教育的不同，進(jìn)而變成了思維認(rèn)知方式的差異。艾瑪想讓阿黛爾靠近自己一些，令思想的土地變得肥沃，但阿黛爾更滿足生活本身的豐饒，她熱愛(ài)工作，擅長(zhǎng)制作美食，跟周圍人關(guān)系融洽，可是，她卻無(wú)法真正進(jìn)入阿黛爾的生活（尤其是核心的藝術(shù)創(chuàng)作），而只能充當(dāng)了一個(gè)尷尬的旁觀者和被畫的模特對(duì)象。 雖然有外人的辱罵和不解，但實(shí)際上，相比其他同片里的洪水猛獸，《阿黛爾的生活》的相遇相愛(ài)幾乎沒(méi)有遭到太多阻力跟折磨。艾瑪?shù)牟湃A得到社會(huì)認(rèn)可，她也有藝術(shù)領(lǐng)域的朋友圈。相比之下，阿黛爾的地位就讓她倍感失落，煢煢孑立。她從事自己喜歡的工作，可是，她無(wú)法完全面對(duì)自己的身份，更無(wú)法真正跟艾瑪身心交融。這大概也是說(shuō)明，在阿黛爾所處的階級(jí)環(huán)境里面，同性戀仍是一種禁忌，至少是無(wú)法被公開(kāi)宣揚(yáng)的?？稍诎?shù)慕浑H圈，同性戀仿佛是擁有著激發(fā)創(chuàng)作激情的源泉，大大方方，洶涌不斷。 愛(ài)情因?yàn)閺?qiáng)烈的第一印象而萌發(fā)，被食物所催化，借助性事而升華。身體的親密，會(huì)帶來(lái)生活的能量和熱度，并且，兩個(gè)人的漸行漸遠(yuǎn)，其實(shí)也是被身體所控制。后來(lái)在餐廳，兩人一度在光天化日之下，做出了激烈舉動(dòng)，阿黛爾試圖用身體來(lái)喚醒艾瑪?shù)膼?ài)意，正如她的情感啟蒙、人生一切，完全是被艾瑪所喚醒?；蛟S，導(dǎo)演也是想借此說(shuō)明，只有在魚水之歡的時(shí)候，她們才可以做到真正的平等。不需要言語(yǔ)，就能找到神秘的平衡點(diǎn)，互相滿足到對(duì)方。 因此，戲劇性不是這部電影所感興趣的，實(shí)際上故事本身還有些俗氣，缺乏吸引力。可是，導(dǎo)演把重心放在了其他東西上面，她的青春期困惑，她無(wú)可避免地陷入戀愛(ài)，她的人生彷徨，兩個(gè)人的沖突交惡，試圖挽回以及無(wú)能為力，這分明就是一份感情從萌生到死亡的完整記錄。導(dǎo)演想要把握的是不同階段的基調(diào)，以及兩個(gè)人的情感特征。另外還有藍(lán)色帶來(lái)的甜蜜和憂郁，對(duì)階層差異無(wú)法被消除的冷意和悲觀。 所以說(shuō)到底，阿黛爾只是一個(gè)平凡不過(guò)的底層女孩。不知道愛(ài)為何物，又渴望愛(ài)，無(wú)法放棄。她被藍(lán)頭發(fā)吸引，被開(kāi)發(fā)，變成了愛(ài)人和被愛(ài)的對(duì)象，可是，她卻無(wú)法真正在生活中與愛(ài)人平起平坐。 她無(wú)法抽離出一段揪心的情感，又不得不轉(zhuǎn)身離開(kāi)。【名牌】 參見(jiàn)：http://www.douban.com/note/328784991/ 影之味：生蠔、臭腸以及菜尾湯
4 ) 美國(guó)公映后的碎碎念
搶在上映首日在IFC Center看了Blue is the Warmest Color，片子很長(zhǎng)，全放完要3個(gè)小時(shí)?，F(xiàn)在看這個(gè)版本雖然略顯冗長(zhǎng)，但足夠讓人意猶未盡，讓我印象比較深刻的有以下幾點(diǎn)。
（看了一些回饋，謝謝大家的指正。因?yàn)橹皇强赐旰箅S手記下自己的感受，并沒(méi)有仔細(xì)的思考與修改過(guò)，有很多瑕疵與不嚴(yán)謹(jǐn)處。下次再看完后會(huì)修正一些內(nèi)容與文字。謝謝?。?br>
1.脫得夠快，夠徹底，夠突然。電影開(kāi)始沒(méi)多久Adèle就開(kāi)始脫，先是自摸，再是跟小搖滾男，本片重頭戲，Adèle跟Emma真槍實(shí)彈大戰(zhàn)三回則占據(jù)了后三分之二頗長(zhǎng)的篇幅。我們的女主腳在Chapter 1里身材不算棒，可她的臉上的贅肉再多也遮掩不住年輕乳房的美好。這部電影的性愛(ài)場(chǎng)面夠多，時(shí)間夠長(zhǎng)，長(zhǎng)到甚至有點(diǎn)讓人厭倦。看到有批評(píng)說(shuō)這種同性愛(ài)場(chǎng)面比較假，現(xiàn)實(shí)中女同并不是這樣的?，F(xiàn)實(shí)中是不是這樣，我沒(méi)調(diào)查過(guò)，不好下定論。這種性愛(ài)戲當(dāng)然可以做噱頭，在此片中也確實(shí)不可或缺。制片方在美國(guó)上映號(hào)稱一刀不剪被判成NC-17，與主流院線無(wú)緣?，F(xiàn)在看這是一種策略性的做法，在性愛(ài)場(chǎng)景上略剪幾刀并不會(huì)過(guò)于影響劇情的完整，如果不是說(shuō)完全沒(méi)有影響的話。當(dāng)然導(dǎo)演和制片人可以有自己的堅(jiān)持，因?yàn)檫@部影片即便上了主流院線恐怕也不會(huì)在商業(yè)上有多少斬獲。兩位演員非常用力，特別是這位年輕的Adèle。因?yàn)槭堑谝淮卧诖筱y幕上看這么長(zhǎng)的全裸性愛(ài)戲，前幾場(chǎng)的注意力都被分散到生理層次去了。如果有機(jī)會(huì)重看的話本片的性愛(ài)場(chǎng)面應(yīng)該再認(rèn)真審視一遍。相當(dāng)多破解人物的線索埋在這些香艷場(chǎng)景中。同性愛(ài)對(duì)不同觀眾的影響？作為一個(gè)男性我要負(fù)責(zé)任的說(shuō)一句，管它上面是一男一女一男多女多男多女還是只有很多女性，我都喜聞樂(lè)見(jiàn)。不過(guò)女性對(duì)同性愛(ài)場(chǎng)面的反應(yīng)，以及LGBT人群對(duì)這些場(chǎng)景的反應(yīng)對(duì)我確實(shí)是個(gè)很有意思的話題。
2.吃的夠多，夠爛。我們年輕的Adèle在Chapter 1里主要干了兩件事，除了搞之外基本都在吃。所謂食色，性也，可小Adèle在家里一遍遍吃著意大利面和土豆，傷心了就在床下抓一把零食，導(dǎo)演還是給特寫，讓在飯點(diǎn)時(shí)看這部時(shí)長(zhǎng)3小時(shí)的電影前特意吃飽了的我患上了暫時(shí)性pasta恐懼癥?？吹嚼锩娴难輪T們一臉幸福的咀嚼著各種紅色的pasta，一次次引發(fā)了胸腔以下部分的生理不適。吃的場(chǎng)面對(duì)Adèle這一人物的塑造是極為關(guān)鍵的。吃什么，和誰(shuí)吃，什么時(shí)候吃，吃的時(shí)候在干什么，在說(shuō)什么，前兩個(gè)小時(shí)大部分劇情就靠這些細(xì)節(jié)推進(jìn)。最重要的三場(chǎng)吃戲是Adèle拜訪Emma家，Emma拜訪Adèle家以及Adèle為Emma準(zhǔn)備的party。在這三場(chǎng)戲之后，所有線索都非常清晰明了的指向Adèle同Emma必將分開(kāi)的結(jié)局，而且一定不會(huì)是原作漫畫那樣的狗血結(jié)尾。有意思的是這部電影前的trailer里有一部是齊澤克各種瞎白話電影中的意識(shí)形態(tài)，2分鐘時(shí)間狂言意識(shí)形態(tài)無(wú)處不在云云。這部電影里談不上有太多意識(shí)形態(tài)元素（并非完全沒(méi)有，并且那些元素還相當(dāng)突出），但在這幾場(chǎng)戲的處理中導(dǎo)演顯然植入了他自己對(duì)劇情的考量。前兩場(chǎng)家訪的戲里明顯形成一種對(duì)位，從人物表情，談話內(nèi)容，家居陳設(shè)，乃至吃本身都一再提示著這種事實(shí)上根植于不同階級(jí)背景間的相互沖撞所必然導(dǎo)致的崩盤。我對(duì)法國(guó)的物價(jià)沒(méi)有概念，不過(guò)從影片中判斷，海產(chǎn)顯然是一種相對(duì)奢侈，至少是中產(chǎn)階級(jí)的食物。我們的Adèle不知道應(yīng)該把檸檬汁滴進(jìn)牡蠣里，她雖然聲稱不喜海產(chǎn)，可嘗鮮之后卻像吃pasta一樣吃個(gè)沒(méi)完；對(duì)位出現(xiàn)在Emma吃pasta的場(chǎng)景中，Emma對(duì)這一深受大西洋兩岸勞動(dòng)人民喜愛(ài)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)食品顯然沒(méi)有太多胃口，只是輕輕的吸了一根，而在下一個(gè)場(chǎng)面中，胃口一直很好的Adèle也只吸了一根。而在更早的一場(chǎng)野餐戲中，Emma對(duì)食品的挑剔與Adèle對(duì)食物的來(lái)者不拒已經(jīng)在預(yù)示著兩人間不可調(diào)和的鴻溝。雖然觀看時(shí)有意識(shí)留意兩場(chǎng)家訪餐敘后的床戲，但注意力還是不可避免的被銀幕上幾片碩大的白肉吸引了去。相信這兩場(chǎng)戲后的性愛(ài)場(chǎng)面一定會(huì)有所差異，至于差異在哪只好等下次觀看時(shí)再留意了。
3.除了干和吃，這部電影剩下的大部分時(shí)間都是在各種嘚吧嘚。看到我們的Adèle在面對(duì)Emma家人時(shí)的困窘場(chǎng)面，我差點(diǎn)沒(méi)笑出聲來(lái)，腦子里則布滿了布迪厄。這部電影殘忍的地方在于，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一句臺(tái)詞，都在彰顯階級(jí)差異。Emma的母親和繼父思想開(kāi)明，她繼承了生父的藝術(shù)細(xì)胞，對(duì)上層階級(jí)的話題無(wú)一不知；Adèle學(xué)的是法國(guó)文學(xué)，卻不知道薩特的名言，也沒(méi)讀完Emma在高中時(shí)代就念完的書。Emma的父母強(qiáng)調(diào)明確目標(biāo)的重要性，而Adèle的父母只知道女藝術(shù)家應(yīng)該找一個(gè)有錢人養(yǎng)著。英美版電影用的是漫畫的名字Blue is the Warmest Color，法國(guó)原版的名字是La Vie d'Adèle – Chapitres 1 & 2。其實(shí)從一開(kāi)始，這部電影就是以Adèle為絕對(duì)中心的，它確實(shí)在講，或者說(shuō)只在講Adèle的生活。我們所見(jiàn)到的Emma，永遠(yuǎn)是和Adèle一起出現(xiàn)，或者是在Adèle視角中出現(xiàn)。電影中只有第三者追蹤Adèle和Adèle自己兩種視角。從這個(gè)角度講我感覺(jué)這部電影并非一部愛(ài)情片。當(dāng)然愛(ài)情，或者對(duì)愛(ài)情的幻想是本片的唯一主線，但是它的敘事圍繞在Adèle身邊，或者說(shuō)聚焦在Adèle生活的失敗上。Adèle生活的失敗依舊在影片開(kāi)始時(shí)就被點(diǎn)出，遠(yuǎn)早于Emma第一次出場(chǎng)。這樣一個(gè)姑娘，永遠(yuǎn)處在不知道自己想要什么的狀態(tài)中，她的生活中也缺乏能夠指導(dǎo)她的人。在同Emma父母的餐敘中，Adèle談到學(xué)校對(duì)自己的重要性：學(xué)校給了她一個(gè)擺脫周圍平庸生活的機(jī)會(huì)。也正因?yàn)槿绱?，在更早的一?chǎng)戲中，Adèle說(shuō)道自己不喜歡那些限制自己想象力的老師；而她對(duì)課程的喜愛(ài)程度，也建立在老師個(gè)人，而非課程內(nèi)容上。她生活中的一系列失敗是可以被預(yù)期的，在這個(gè)意義上這是一部極為寫實(shí)，乃至極其冷酷的現(xiàn)實(shí)主義電影：我們的Adèle不但缺乏明確的目標(biāo)乃至建立目標(biāo)的意識(shí)，伴隨著這種致命性的意識(shí)短缺，她也缺乏實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的能力，更沒(méi)有個(gè)人實(shí)現(xiàn)所必須的心理素質(zhì)。反觀Emma在每個(gè)點(diǎn)上都與Adèle截然不同，她不但聰明，有目標(biāo)，有對(duì)自己藝術(shù)態(tài)度的堅(jiān)持，同時(shí)也有靈活的手段和堅(jiān)定的決心，乃至對(duì)平淡生活的淡然態(tài)度。不應(yīng)刁難我們的Adèle，她的出身決定了她難以獲得Emma一樣的視野和能力。可以看到導(dǎo)演個(gè)人背景對(duì)影片的影響：影片中無(wú)處不在（同時(shí)也難以被我辨識(shí)）的阿拉伯元素，通過(guò)演員之口對(duì)美國(guó)的抨擊（引發(fā)紐約觀眾大笑），Adèle的同學(xué)的身份（可以明顯通過(guò)膚色和面相認(rèn)出），這位貼心的導(dǎo)演為了防止像我這樣對(duì)法國(guó)社會(huì)缺乏基本概念的觀眾誤解他的意圖，干脆在gay吧一場(chǎng)戲里明說(shuō)Adèle這個(gè)名字來(lái)自阿拉伯語(yǔ)，為此他將原作中女主角的名字，甚至作品的名字都改了。我不能將這些已經(jīng)符號(hào)化了的元素全部辨識(shí)出來(lái)，這部影片的方方面面確實(shí)可供齊澤克先生盡情發(fā)揮（他的想象）。
4.我不認(rèn)為這是一部愛(ài)情片，簡(jiǎn)單將其歸進(jìn)同志電影更有簡(jiǎn)單化（過(guò)頭）之嫌。本片中愛(ài)情的可貴更在于此。Adèle是個(gè)一直迷惘的姑娘，但她和Emma的愛(ài)情，卻是真實(shí)的。我們的Adèle最可愛(ài)，或者說(shuō)最惹人憐愛(ài)的部分也在于此，她看重這段愛(ài)情，這是她一生中唯一的，真正的愛(ài)情，她以此為生，且將繼續(xù)以此為生。在最后那場(chǎng)略顯多余的畫廊戲里，Adèle尋覓著藍(lán)色，她最后看到了什么？她只看到一幅幅的紅色，最后竟是通過(guò)紅色的來(lái)源才找到了唯一一抹藍(lán)色。在又一個(gè)鏡頭中，我們看到Emma和“紅色”在藍(lán)色前合影。這是一個(gè)Adèle的視角。這是全片最觸動(dòng)我的兩個(gè)地方之一。另一個(gè)出現(xiàn)在前一場(chǎng)的餐廳戲里，不懂酒的Adèle為Emma點(diǎn)了white wine，而這是她打電話給Emma的繼父特意確認(rèn)過(guò)的。她（徒勞的）試圖用性挽回Emma，但我們已能看到Emma此時(shí)的態(tài)度：她已經(jīng)不愛(ài)Adèle了，盡管在此前的時(shí)間里（我們知道至少有3年），Adèle從沒(méi)有忘記Emma。下一場(chǎng)戲則用更冷酷的方式確認(rèn)了這一點(diǎn)：既確認(rèn)了Emma對(duì)Adèle再無(wú)念想，同時(shí)也（頗為滑稽的）確認(rèn)了Adèle同Emma根本是兩個(gè)世界的人。Adèle這樣一個(gè)姑娘，她生活在自己的愛(ài)情中，掙扎在不喜歡的工作里，除了愛(ài)情她一無(wú)所有，可我們眼睜睜的看著她失去愛(ài)情，并且再無(wú)挽回的可能。如果編劇把我們的Adèle寫成原作中一樣得絕癥死了，對(duì)這個(gè)人物還真是一個(gè)徹底的解脫。
5.我自己不是同志，又是個(gè)（對(duì)女性同性愛(ài)喜聞樂(lè)見(jiàn)的）男性，所以在觀看的3個(gè)小時(shí)里有意無(wú)意的忽略了影片的同志背景。相信相關(guān)分析已經(jīng)汗牛充棟，在電影大規(guī)模公映后這些分析只會(huì)更多。有關(guān)同性戀，或者說(shuō)女同性戀的情感，我并非專家，也沒(méi)有很強(qiáng)的興趣。之前在大學(xué)里接受了這樣一種觀念，即同性之間的感情，它的情感模式，與異性戀?zèng)]有本質(zhì)區(qū)別。這種說(shuō)法后來(lái)被同志（專家）嗤之以鼻。但至少在這部電影中，我從看到的內(nèi)容中，我沒(méi)有感受到這種本質(zhì)差異。因?yàn)橹钡接捌淖詈?，我仍有這個(gè)疑問(wèn)，我們的Adèle，為了同Emma在一起同家庭決裂的Adèle（原作明示，電影暗示），她真的是個(gè)蕾絲邊嗎？通過(guò)導(dǎo)演的線索，似乎他給出的答案是否定的。從一開(kāi)始，Adèle就明確只對(duì)Emma感興趣，她被Emma的藍(lán)頭發(fā)吸引，產(chǎn)生了性沖動(dòng)（第一場(chǎng)自摸戲）；她到gay bar，雖沒(méi)有明確目的，但我們知道她是在期待Emma出現(xiàn)；而在那之前，她只是懷疑自己是不是個(gè)蕾絲邊，因?yàn)樗谕u滾男分手后被一個(gè)姑娘吻了；party上她被問(wèn)起是不是只談過(guò)Emma一個(gè)女朋友，Adèle疑惑的說(shuō)是；在出軌之后，我們的Adèle撒的第一個(gè)謊是假稱自己被一個(gè)姑娘送回家—在遮掩出軌這件事時(shí)她的第一反應(yīng)是遮掩出軌對(duì)象的性別。與之對(duì)應(yīng)，Emma的態(tài)度則是非常明確的，她14歲就知道自己是蕾絲邊，此后便同女同交往，混跡在女同圈子中。至少通過(guò)這些線索，我們可以頗為明確的知道，Adèle她不是蕾絲邊，她甚至連雙性戀都算不上。我們沒(méi)有看到她對(duì)一個(gè)性別的愛(ài)或一個(gè)性取向的愛(ài)，我們從頭至尾看到的都是她對(duì)Emma一個(gè)人的愛(ài)。這種愛(ài)，可以說(shuō)它是來(lái)自不靠譜女青年的自我幻想，也可以說(shuō)來(lái)自性的投契，可它是如此使人觸動(dòng)。這樣對(duì)一個(gè)個(gè)體的愛(ài)情，它是如此純粹，如此稀有，它跨越階級(jí)界限，乃至跨越性向差別。從始至終，只有我們的Adèle在堅(jiān)持著這種愛(ài)情。換句話說(shuō)，從始至終，也只有這個(gè)沒(méi)有太多文化儲(chǔ)備，盡是幻想且缺乏行動(dòng)力的姑娘，真正獲得了這種愛(ài)情。我是那樣愛(ài)她，盡管對(duì)她有魯迅式的抱怨，可我還是期待，在最后一個(gè)鏡頭之后，投身進(jìn)房地產(chǎn)業(yè)的阿拉伯裔法國(guó)小伙能追上她，給她一個(gè)平庸的幸福。
（看了一些回饋，謝謝大家的指正。因?yàn)橹皇强赐旰箅S手記下自己的感受，并沒(méi)有仔細(xì)的思考與修改過(guò)，有很多瑕疵與不嚴(yán)謹(jǐn)處。下次再看完后會(huì)修正一些內(nèi)容與文字。謝謝?。?br>
1.脫得夠快，夠徹底，夠突然。電影開(kāi)始沒(méi)多久Adèle就開(kāi)始脫，先是自摸，再是跟小搖滾男，本片重頭戲，Adèle跟Emma真槍實(shí)彈大戰(zhàn)三回則占據(jù)了后三分之二頗長(zhǎng)的篇幅。我們的女主腳在Chapter 1里身材不算棒，可她的臉上的贅肉再多也遮掩不住年輕乳房的美好。這部電影的性愛(ài)場(chǎng)面夠多，時(shí)間夠長(zhǎng)，長(zhǎng)到甚至有點(diǎn)讓人厭倦。看到有批評(píng)說(shuō)這種同性愛(ài)場(chǎng)面比較假，現(xiàn)實(shí)中女同并不是這樣的?，F(xiàn)實(shí)中是不是這樣，我沒(méi)調(diào)查過(guò)，不好下定論。這種性愛(ài)戲當(dāng)然可以做噱頭，在此片中也確實(shí)不可或缺。制片方在美國(guó)上映號(hào)稱一刀不剪被判成NC-17，與主流院線無(wú)緣?，F(xiàn)在看這是一種策略性的做法，在性愛(ài)場(chǎng)景上略剪幾刀并不會(huì)過(guò)于影響劇情的完整，如果不是說(shuō)完全沒(méi)有影響的話。當(dāng)然導(dǎo)演和制片人可以有自己的堅(jiān)持，因?yàn)檫@部影片即便上了主流院線恐怕也不會(huì)在商業(yè)上有多少斬獲。兩位演員非常用力，特別是這位年輕的Adèle。因?yàn)槭堑谝淮卧诖筱y幕上看這么長(zhǎng)的全裸性愛(ài)戲，前幾場(chǎng)的注意力都被分散到生理層次去了。如果有機(jī)會(huì)重看的話本片的性愛(ài)場(chǎng)面應(yīng)該再認(rèn)真審視一遍。相當(dāng)多破解人物的線索埋在這些香艷場(chǎng)景中。同性愛(ài)對(duì)不同觀眾的影響？作為一個(gè)男性我要負(fù)責(zé)任的說(shuō)一句，管它上面是一男一女一男多女多男多女還是只有很多女性，我都喜聞樂(lè)見(jiàn)。不過(guò)女性對(duì)同性愛(ài)場(chǎng)面的反應(yīng)，以及LGBT人群對(duì)這些場(chǎng)景的反應(yīng)對(duì)我確實(shí)是個(gè)很有意思的話題。
2.吃的夠多，夠爛。我們年輕的Adèle在Chapter 1里主要干了兩件事，除了搞之外基本都在吃。所謂食色，性也，可小Adèle在家里一遍遍吃著意大利面和土豆，傷心了就在床下抓一把零食，導(dǎo)演還是給特寫，讓在飯點(diǎn)時(shí)看這部時(shí)長(zhǎng)3小時(shí)的電影前特意吃飽了的我患上了暫時(shí)性pasta恐懼癥?？吹嚼锩娴难輪T們一臉幸福的咀嚼著各種紅色的pasta，一次次引發(fā)了胸腔以下部分的生理不適。吃的場(chǎng)面對(duì)Adèle這一人物的塑造是極為關(guān)鍵的。吃什么，和誰(shuí)吃，什么時(shí)候吃，吃的時(shí)候在干什么，在說(shuō)什么，前兩個(gè)小時(shí)大部分劇情就靠這些細(xì)節(jié)推進(jìn)。最重要的三場(chǎng)吃戲是Adèle拜訪Emma家，Emma拜訪Adèle家以及Adèle為Emma準(zhǔn)備的party。在這三場(chǎng)戲之后，所有線索都非常清晰明了的指向Adèle同Emma必將分開(kāi)的結(jié)局，而且一定不會(huì)是原作漫畫那樣的狗血結(jié)尾。有意思的是這部電影前的trailer里有一部是齊澤克各種瞎白話電影中的意識(shí)形態(tài)，2分鐘時(shí)間狂言意識(shí)形態(tài)無(wú)處不在云云。這部電影里談不上有太多意識(shí)形態(tài)元素（并非完全沒(méi)有，并且那些元素還相當(dāng)突出），但在這幾場(chǎng)戲的處理中導(dǎo)演顯然植入了他自己對(duì)劇情的考量。前兩場(chǎng)家訪的戲里明顯形成一種對(duì)位，從人物表情，談話內(nèi)容，家居陳設(shè)，乃至吃本身都一再提示著這種事實(shí)上根植于不同階級(jí)背景間的相互沖撞所必然導(dǎo)致的崩盤。我對(duì)法國(guó)的物價(jià)沒(méi)有概念，不過(guò)從影片中判斷，海產(chǎn)顯然是一種相對(duì)奢侈，至少是中產(chǎn)階級(jí)的食物。我們的Adèle不知道應(yīng)該把檸檬汁滴進(jìn)牡蠣里，她雖然聲稱不喜海產(chǎn)，可嘗鮮之后卻像吃pasta一樣吃個(gè)沒(méi)完；對(duì)位出現(xiàn)在Emma吃pasta的場(chǎng)景中，Emma對(duì)這一深受大西洋兩岸勞動(dòng)人民喜愛(ài)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)食品顯然沒(méi)有太多胃口，只是輕輕的吸了一根，而在下一個(gè)場(chǎng)面中，胃口一直很好的Adèle也只吸了一根。而在更早的一場(chǎng)野餐戲中，Emma對(duì)食品的挑剔與Adèle對(duì)食物的來(lái)者不拒已經(jīng)在預(yù)示著兩人間不可調(diào)和的鴻溝。雖然觀看時(shí)有意識(shí)留意兩場(chǎng)家訪餐敘后的床戲，但注意力還是不可避免的被銀幕上幾片碩大的白肉吸引了去。相信這兩場(chǎng)戲后的性愛(ài)場(chǎng)面一定會(huì)有所差異，至于差異在哪只好等下次觀看時(shí)再留意了。
3.除了干和吃，這部電影剩下的大部分時(shí)間都是在各種嘚吧嘚。看到我們的Adèle在面對(duì)Emma家人時(shí)的困窘場(chǎng)面，我差點(diǎn)沒(méi)笑出聲來(lái)，腦子里則布滿了布迪厄。這部電影殘忍的地方在于，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一句臺(tái)詞，都在彰顯階級(jí)差異。Emma的母親和繼父思想開(kāi)明，她繼承了生父的藝術(shù)細(xì)胞，對(duì)上層階級(jí)的話題無(wú)一不知；Adèle學(xué)的是法國(guó)文學(xué)，卻不知道薩特的名言，也沒(méi)讀完Emma在高中時(shí)代就念完的書。Emma的父母強(qiáng)調(diào)明確目標(biāo)的重要性，而Adèle的父母只知道女藝術(shù)家應(yīng)該找一個(gè)有錢人養(yǎng)著。英美版電影用的是漫畫的名字Blue is the Warmest Color，法國(guó)原版的名字是La Vie d'Adèle – Chapitres 1 & 2。其實(shí)從一開(kāi)始，這部電影就是以Adèle為絕對(duì)中心的，它確實(shí)在講，或者說(shuō)只在講Adèle的生活。我們所見(jiàn)到的Emma，永遠(yuǎn)是和Adèle一起出現(xiàn)，或者是在Adèle視角中出現(xiàn)。電影中只有第三者追蹤Adèle和Adèle自己兩種視角。從這個(gè)角度講我感覺(jué)這部電影并非一部愛(ài)情片。當(dāng)然愛(ài)情，或者對(duì)愛(ài)情的幻想是本片的唯一主線，但是它的敘事圍繞在Adèle身邊，或者說(shuō)聚焦在Adèle生活的失敗上。Adèle生活的失敗依舊在影片開(kāi)始時(shí)就被點(diǎn)出，遠(yuǎn)早于Emma第一次出場(chǎng)。這樣一個(gè)姑娘，永遠(yuǎn)處在不知道自己想要什么的狀態(tài)中，她的生活中也缺乏能夠指導(dǎo)她的人。在同Emma父母的餐敘中，Adèle談到學(xué)校對(duì)自己的重要性：學(xué)校給了她一個(gè)擺脫周圍平庸生活的機(jī)會(huì)。也正因?yàn)槿绱?，在更早的一?chǎng)戲中，Adèle說(shuō)道自己不喜歡那些限制自己想象力的老師；而她對(duì)課程的喜愛(ài)程度，也建立在老師個(gè)人，而非課程內(nèi)容上。她生活中的一系列失敗是可以被預(yù)期的，在這個(gè)意義上這是一部極為寫實(shí)，乃至極其冷酷的現(xiàn)實(shí)主義電影：我們的Adèle不但缺乏明確的目標(biāo)乃至建立目標(biāo)的意識(shí)，伴隨著這種致命性的意識(shí)短缺，她也缺乏實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的能力，更沒(méi)有個(gè)人實(shí)現(xiàn)所必須的心理素質(zhì)。反觀Emma在每個(gè)點(diǎn)上都與Adèle截然不同，她不但聰明，有目標(biāo)，有對(duì)自己藝術(shù)態(tài)度的堅(jiān)持，同時(shí)也有靈活的手段和堅(jiān)定的決心，乃至對(duì)平淡生活的淡然態(tài)度。不應(yīng)刁難我們的Adèle，她的出身決定了她難以獲得Emma一樣的視野和能力。可以看到導(dǎo)演個(gè)人背景對(duì)影片的影響：影片中無(wú)處不在（同時(shí)也難以被我辨識(shí)）的阿拉伯元素，通過(guò)演員之口對(duì)美國(guó)的抨擊（引發(fā)紐約觀眾大笑），Adèle的同學(xué)的身份（可以明顯通過(guò)膚色和面相認(rèn)出），這位貼心的導(dǎo)演為了防止像我這樣對(duì)法國(guó)社會(huì)缺乏基本概念的觀眾誤解他的意圖，干脆在gay吧一場(chǎng)戲里明說(shuō)Adèle這個(gè)名字來(lái)自阿拉伯語(yǔ)，為此他將原作中女主角的名字，甚至作品的名字都改了。我不能將這些已經(jīng)符號(hào)化了的元素全部辨識(shí)出來(lái)，這部影片的方方面面確實(shí)可供齊澤克先生盡情發(fā)揮（他的想象）。
4.我不認(rèn)為這是一部愛(ài)情片，簡(jiǎn)單將其歸進(jìn)同志電影更有簡(jiǎn)單化（過(guò)頭）之嫌。本片中愛(ài)情的可貴更在于此。Adèle是個(gè)一直迷惘的姑娘，但她和Emma的愛(ài)情，卻是真實(shí)的。我們的Adèle最可愛(ài)，或者說(shuō)最惹人憐愛(ài)的部分也在于此，她看重這段愛(ài)情，這是她一生中唯一的，真正的愛(ài)情，她以此為生，且將繼續(xù)以此為生。在最后那場(chǎng)略顯多余的畫廊戲里，Adèle尋覓著藍(lán)色，她最后看到了什么？她只看到一幅幅的紅色，最后竟是通過(guò)紅色的來(lái)源才找到了唯一一抹藍(lán)色。在又一個(gè)鏡頭中，我們看到Emma和“紅色”在藍(lán)色前合影。這是一個(gè)Adèle的視角。這是全片最觸動(dòng)我的兩個(gè)地方之一。另一個(gè)出現(xiàn)在前一場(chǎng)的餐廳戲里，不懂酒的Adèle為Emma點(diǎn)了white wine，而這是她打電話給Emma的繼父特意確認(rèn)過(guò)的。她（徒勞的）試圖用性挽回Emma，但我們已能看到Emma此時(shí)的態(tài)度：她已經(jīng)不愛(ài)Adèle了，盡管在此前的時(shí)間里（我們知道至少有3年），Adèle從沒(méi)有忘記Emma。下一場(chǎng)戲則用更冷酷的方式確認(rèn)了這一點(diǎn)：既確認(rèn)了Emma對(duì)Adèle再無(wú)念想，同時(shí)也（頗為滑稽的）確認(rèn)了Adèle同Emma根本是兩個(gè)世界的人。Adèle這樣一個(gè)姑娘，她生活在自己的愛(ài)情中，掙扎在不喜歡的工作里，除了愛(ài)情她一無(wú)所有，可我們眼睜睜的看著她失去愛(ài)情，并且再無(wú)挽回的可能。如果編劇把我們的Adèle寫成原作中一樣得絕癥死了，對(duì)這個(gè)人物還真是一個(gè)徹底的解脫。
5.我自己不是同志，又是個(gè)（對(duì)女性同性愛(ài)喜聞樂(lè)見(jiàn)的）男性，所以在觀看的3個(gè)小時(shí)里有意無(wú)意的忽略了影片的同志背景。相信相關(guān)分析已經(jīng)汗牛充棟，在電影大規(guī)模公映后這些分析只會(huì)更多。有關(guān)同性戀，或者說(shuō)女同性戀的情感，我并非專家，也沒(méi)有很強(qiáng)的興趣。之前在大學(xué)里接受了這樣一種觀念，即同性之間的感情，它的情感模式，與異性戀?zèng)]有本質(zhì)區(qū)別。這種說(shuō)法后來(lái)被同志（專家）嗤之以鼻。但至少在這部電影中，我從看到的內(nèi)容中，我沒(méi)有感受到這種本質(zhì)差異。因?yàn)橹钡接捌淖詈?，我仍有這個(gè)疑問(wèn)，我們的Adèle，為了同Emma在一起同家庭決裂的Adèle（原作明示，電影暗示），她真的是個(gè)蕾絲邊嗎？通過(guò)導(dǎo)演的線索，似乎他給出的答案是否定的。從一開(kāi)始，Adèle就明確只對(duì)Emma感興趣，她被Emma的藍(lán)頭發(fā)吸引，產(chǎn)生了性沖動(dòng)（第一場(chǎng)自摸戲）；她到gay bar，雖沒(méi)有明確目的，但我們知道她是在期待Emma出現(xiàn)；而在那之前，她只是懷疑自己是不是個(gè)蕾絲邊，因?yàn)樗谕u滾男分手后被一個(gè)姑娘吻了；party上她被問(wèn)起是不是只談過(guò)Emma一個(gè)女朋友，Adèle疑惑的說(shuō)是；在出軌之后，我們的Adèle撒的第一個(gè)謊是假稱自己被一個(gè)姑娘送回家—在遮掩出軌這件事時(shí)她的第一反應(yīng)是遮掩出軌對(duì)象的性別。與之對(duì)應(yīng)，Emma的態(tài)度則是非常明確的，她14歲就知道自己是蕾絲邊，此后便同女同交往，混跡在女同圈子中。至少通過(guò)這些線索，我們可以頗為明確的知道，Adèle她不是蕾絲邊，她甚至連雙性戀都算不上。我們沒(méi)有看到她對(duì)一個(gè)性別的愛(ài)或一個(gè)性取向的愛(ài)，我們從頭至尾看到的都是她對(duì)Emma一個(gè)人的愛(ài)。這種愛(ài)，可以說(shuō)它是來(lái)自不靠譜女青年的自我幻想，也可以說(shuō)來(lái)自性的投契，可它是如此使人觸動(dòng)。這樣對(duì)一個(gè)個(gè)體的愛(ài)情，它是如此純粹，如此稀有，它跨越階級(jí)界限，乃至跨越性向差別。從始至終，只有我們的Adèle在堅(jiān)持著這種愛(ài)情。換句話說(shuō)，從始至終，也只有這個(gè)沒(méi)有太多文化儲(chǔ)備，盡是幻想且缺乏行動(dòng)力的姑娘，真正獲得了這種愛(ài)情。我是那樣愛(ài)她，盡管對(duì)她有魯迅式的抱怨，可我還是期待，在最后一個(gè)鏡頭之后，投身進(jìn)房地產(chǎn)業(yè)的阿拉伯裔法國(guó)小伙能追上她，給她一個(gè)平庸的幸福。
5 ) 生為一個(gè)女人，這意味著什么？
“我有一個(gè)如此特別的靈魂，在那兒我自己都認(rèn)不出我自己?！薄ǖ氯R爾
“因?yàn)槲沂桥恕?br>
片中的學(xué)生們?cè)诶蠋煹囊笙吕首x著馬里沃未完成的《瑪麗安娜的生活》。這是導(dǎo)演酷愛(ài)的長(zhǎng)篇小說(shuō)（roman），總有些導(dǎo)演喜歡用電影向自己鐘愛(ài)的作家致敬，JEUNE ET JOLIE《青春貌美》也可以看作歐宗向蘭波《傳奇》（Roman）一詩(shī)的致敬。女人是什么？人是什么？似乎我們可以把康德的總結(jié)重新解析為那三個(gè)基本問(wèn)題，由“女人是什么？”這個(gè)問(wèn)題出發(fā)，詢問(wèn)：女人能夠認(rèn)識(shí)什么？女人應(yīng)該做什么？女人可以希望什么？
因?yàn)槲沂桥恕?br>
然后呢？“是”并非出生就完成，自我發(fā)現(xiàn)、自我認(rèn)識(shí)的過(guò)程隨著生命本身的展開(kāi)而展開(kāi)。女人是什么？生為一個(gè)女人，又意味著什么？阿黛爾的同學(xué)都覺(jué)得她應(yīng)該有個(gè)男朋友，應(yīng)該趕快結(jié)束處女之身，可她的“我”究竟是什么？她的欲望又指向哪里？
可能她既不是異性戀，也不是同性戀，也不是什么雙性戀。她只是需要一個(gè)讓她愛(ài)也能夠愛(ài)她的人。能夠接受她，能夠讓她歡愉。
所謂兩人家境和社會(huì)階層的差別，當(dāng)然是重要的影響因素，但真正的問(wèn)題在于，阿黛爾需要愛(ài)瑪?shù)呐惆?，她得不到足夠的陪伴?br>
渴望陪伴的是那些空心人。
他們的身體和靈魂是空的，這絕非指責(zé)或貶低，他們沒(méi)有被填得那么慢，也沒(méi)有用藝術(shù)、哲學(xué)或者工作自己把自己填得那么滿。他們空空的身體和空空的心還有空間，能夠讓愛(ài)進(jìn)入或者生發(fā)。
這是一些更純粹的愛(ài)人，她們似乎除了愛(ài)情就沒(méi)有更大的事情，艾瑪有自己的職業(yè)繪畫工作，是個(gè)所謂的“藝術(shù)家”，她希望阿黛爾也有個(gè)類似的Beruf，阿黛爾不是喜歡文學(xué)嗎，那干嗎不以作家為自己的天職？她在聚會(huì)上向自己的精英朋友們介紹阿黛爾：”她寫點(diǎn)東西。“阿黛爾則馬上澄清，只是自己寫點(diǎn)小日記而已。后來(lái)兩人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，艾瑪也勸阿黛爾，寫點(diǎn)東西吧，長(zhǎng)篇不行？那弄點(diǎn)中短篇呢？總能寫點(diǎn)的吧！是啊，只要寫點(diǎn)這種東西，就可以跟人說(shuō)，我是個(gè)作家，那可就完全不一樣了。
但阿黛爾并沒(méi)有這樣的想法，她活在更簡(jiǎn)單直接的生之愉悅里，吃，喝，操，這些俗事兒就已經(jīng)讓她很快樂(lè)了，她那張因?yàn)槌燥柡茸慊蛘咦鰫?ài)開(kāi)心而熱情洋溢的臉，簡(jiǎn)直像圣母頭像一樣光輝四射。
讀我吧，這樣就可以學(xué)著愛(ài)我。
波德萊爾的這句話在這里簡(jiǎn)直是另一個(gè)反諷，阿黛爾寫不出來(lái)，不愿意寫，不愿意因?yàn)楸婚喿x而被愛(ài)。
那個(gè)金光燦爛的時(shí)刻，她們?cè)诎屠枰粋€(gè)公園的樹(shù)下慢慢吻向?qū)Ψ?，兩張臉在靠近。看我吧，這樣就可以愛(ài)我，不用任何學(xué)習(xí)。
那個(gè)粗魯?shù)墓媚镏恢滥且粋€(gè)個(gè)名字，但這并不阻礙她們相愛(ài)，接吻，做愛(ài)，生活在一起。
在她們最初相遇和最后告別的時(shí)刻，都有一種奇異的樂(lè)器響起，如果你在巴黎瞎逛，就像波德萊爾和一切游手好閑的”懶惰的神經(jīng)質(zhì)”那樣，一定會(huì)撞見(jiàn)這種像飛碟一樣的樂(lè)器。那些人會(huì)用指掌極其肉欲地愛(ài)撫那個(gè)樂(lè)器，讓它發(fā)出一陣陣空心的呻吟，也讓那些路過(guò)的空心人從他們空空的肉體和空空的靈魂發(fā)出同頻的呻吟，產(chǎn)生或者開(kāi)始渴望愛(ài)情。
面對(duì)這樣的樂(lè)器，人會(huì)有一種矛盾的感受，人會(huì)同時(shí)感到，“生命的可怖和生命的狂喜”。
“因?yàn)槲沂桥恕?br>
片中的學(xué)生們?cè)诶蠋煹囊笙吕首x著馬里沃未完成的《瑪麗安娜的生活》。這是導(dǎo)演酷愛(ài)的長(zhǎng)篇小說(shuō)（roman），總有些導(dǎo)演喜歡用電影向自己鐘愛(ài)的作家致敬，JEUNE ET JOLIE《青春貌美》也可以看作歐宗向蘭波《傳奇》（Roman）一詩(shī)的致敬。女人是什么？人是什么？似乎我們可以把康德的總結(jié)重新解析為那三個(gè)基本問(wèn)題，由“女人是什么？”這個(gè)問(wèn)題出發(fā)，詢問(wèn)：女人能夠認(rèn)識(shí)什么？女人應(yīng)該做什么？女人可以希望什么？
因?yàn)槲沂桥恕?br>
然后呢？“是”并非出生就完成，自我發(fā)現(xiàn)、自我認(rèn)識(shí)的過(guò)程隨著生命本身的展開(kāi)而展開(kāi)。女人是什么？生為一個(gè)女人，又意味著什么？阿黛爾的同學(xué)都覺(jué)得她應(yīng)該有個(gè)男朋友，應(yīng)該趕快結(jié)束處女之身，可她的“我”究竟是什么？她的欲望又指向哪里？
可能她既不是異性戀，也不是同性戀，也不是什么雙性戀。她只是需要一個(gè)讓她愛(ài)也能夠愛(ài)她的人。能夠接受她，能夠讓她歡愉。
所謂兩人家境和社會(huì)階層的差別，當(dāng)然是重要的影響因素，但真正的問(wèn)題在于，阿黛爾需要愛(ài)瑪?shù)呐惆?，她得不到足夠的陪伴?br>
渴望陪伴的是那些空心人。
他們的身體和靈魂是空的，這絕非指責(zé)或貶低，他們沒(méi)有被填得那么慢，也沒(méi)有用藝術(shù)、哲學(xué)或者工作自己把自己填得那么滿。他們空空的身體和空空的心還有空間，能夠讓愛(ài)進(jìn)入或者生發(fā)。
這是一些更純粹的愛(ài)人，她們似乎除了愛(ài)情就沒(méi)有更大的事情，艾瑪有自己的職業(yè)繪畫工作，是個(gè)所謂的“藝術(shù)家”，她希望阿黛爾也有個(gè)類似的Beruf，阿黛爾不是喜歡文學(xué)嗎，那干嗎不以作家為自己的天職？她在聚會(huì)上向自己的精英朋友們介紹阿黛爾：”她寫點(diǎn)東西。“阿黛爾則馬上澄清，只是自己寫點(diǎn)小日記而已。后來(lái)兩人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，艾瑪也勸阿黛爾，寫點(diǎn)東西吧，長(zhǎng)篇不行？那弄點(diǎn)中短篇呢？總能寫點(diǎn)的吧！是啊，只要寫點(diǎn)這種東西，就可以跟人說(shuō)，我是個(gè)作家，那可就完全不一樣了。
但阿黛爾并沒(méi)有這樣的想法，她活在更簡(jiǎn)單直接的生之愉悅里，吃，喝，操，這些俗事兒就已經(jīng)讓她很快樂(lè)了，她那張因?yàn)槌燥柡茸慊蛘咦鰫?ài)開(kāi)心而熱情洋溢的臉，簡(jiǎn)直像圣母頭像一樣光輝四射。
讀我吧，這樣就可以學(xué)著愛(ài)我。
波德萊爾的這句話在這里簡(jiǎn)直是另一個(gè)反諷，阿黛爾寫不出來(lái)，不愿意寫，不愿意因?yàn)楸婚喿x而被愛(ài)。
那個(gè)金光燦爛的時(shí)刻，她們?cè)诎屠枰粋€(gè)公園的樹(shù)下慢慢吻向?qū)Ψ?，兩張臉在靠近。看我吧，這樣就可以愛(ài)我，不用任何學(xué)習(xí)。
那個(gè)粗魯?shù)墓媚镏恢滥且粋€(gè)個(gè)名字，但這并不阻礙她們相愛(ài)，接吻，做愛(ài)，生活在一起。
在她們最初相遇和最后告別的時(shí)刻，都有一種奇異的樂(lè)器響起，如果你在巴黎瞎逛，就像波德萊爾和一切游手好閑的”懶惰的神經(jīng)質(zhì)”那樣，一定會(huì)撞見(jiàn)這種像飛碟一樣的樂(lè)器。那些人會(huì)用指掌極其肉欲地愛(ài)撫那個(gè)樂(lè)器，讓它發(fā)出一陣陣空心的呻吟，也讓那些路過(guò)的空心人從他們空空的肉體和空空的靈魂發(fā)出同頻的呻吟，產(chǎn)生或者開(kāi)始渴望愛(ài)情。
面對(duì)這樣的樂(lè)器，人會(huì)有一種矛盾的感受，人會(huì)同時(shí)感到，“生命的可怖和生命的狂喜”。
6 ) 只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎?/h4>-1°，23：45，從戲院走出，平日喧鬧的DC一個(gè)人都沒(méi)有，身后陸陸續(xù)續(xù)走出的觀眾沒(méi)有一個(gè)不夸贊這部片子。觀影的有同志，又直人，有大媽，也有我這樣沒(méi)什么文化的學(xué)生。
我?guī)缀跏茄劬δ局粗齻冏叱鰬蛟?，然后消失在夜幕里的?br>然后DC的街頭又重歸寂靜。
我第一次看一部電影看到走出戲院不知道如何是好。
嗯，這是一部真正的愛(ài)情故事。它不是一個(gè)縮影，不是一段剪影，它是一個(gè)真正的愛(ài)情故事。
1. 藍(lán)色
美國(guó)版的名字叫“blue is the warmest color.” 第一想法是，嗯這是部法國(guó)片，Bleu de France。所以，比起片子里最大的噱頭，性。片子里的色彩元素讓我非常的唏噓。
注意到阿黛爾的衣服么？
阿黛爾喜歡藍(lán)色。她大部分的衣服都是藍(lán)色的，真的在cafe見(jiàn)到Emma（高中時(shí)的謊話一語(yǔ)成讖了吧）時(shí)的藍(lán)上衣，Emma畫展的藍(lán)色鏤空連衣裙，每一件都很藍(lán)。
每一件都很美。
自己的被子枕套是藍(lán)的，與Emma同居時(shí)的被子枕套是藍(lán)的。
摯愛(ài)也是藍(lán)的。
但，到最后這樣的藍(lán)，不藍(lán)了。
鏡頭一轉(zhuǎn)，在床上給了阿黛爾十四分的藍(lán)發(fā)少女，變成了，不，我覺(jué)得是變回了，金發(fā)的畫家。
金發(fā)的畫家從藍(lán)色的光里走進(jìn)cafe。阿黛爾點(diǎn)的是White Wine，畫家要的是Espresso或者是Macchiato。
我知道阿黛爾心情很復(fù)雜，只有酒讓人勇敢。
嗯，我當(dāng)時(shí)想的是陳奕迅的《好久不見(jiàn)》，當(dāng)聽(tīng)到阿黛爾無(wú)聊沉悶近乎自虐的寒暄。
一個(gè)喝酒的人哪里會(huì)能滿足于只一句“好久不見(jiàn)。”
至始至終這部片子我都不知道Emma究竟知道了多少，想了多少，最后原諒了多少，但我能理解她，我很能理解她。
“You didn't forgive me?”
"I did. I have infinite tenderness, for you, and always will.”.
......But, I can't."
我一直在想，為什么Emma低頭沉默的啜泣著，半晌憋出的是一句，“I can't.”
僅僅是因?yàn)楸撑衙矗?br>
不，Emma何嘗不知道這種背叛是必然。連戲外的觀眾都已經(jīng)看到她們的愛(ài)情早就死在階級(jí)的溝壑里，孤獨(dú)會(huì)填補(bǔ)愛(ài)情退場(chǎng)后阿黛爾心里所有的縫隙。
Emma的頭發(fā)已經(jīng)不藍(lán)了，也不會(huì)再藍(lán)了。
屬于阿黛爾的，唯一的能與Emma連接的事物，已經(jīng)消失了。
我想Emma其實(shí)已經(jīng)原諒了阿黛爾。其實(shí)事過(guò)境遷，Emma并不會(huì)太在乎阿黛爾下意識(shí)的背叛。
因?yàn)楸撑阎皇墙Y(jié)果，并不是原因。
她們需要一個(gè)引線來(lái)結(jié)束這樣一段彼此煎熬的關(guān)系。
我很慶幸，Emma沉默卻無(wú)比痛苦的啜泣半晌說(shuō)出的是一句，“I can't.”
這世界上太多人沉溺在荷爾蒙短暫的愉悅里，忘卻了幸福是全身心不妥協(xié)一分一毫的相互促進(jìn)與交融。
我明白金發(fā)的少女從藍(lán)色的光里走向你的世界，也會(huì)從藍(lán)色的光里走回她的世界。
2.性
純屬個(gè)人偏見(jiàn)。我一直覺(jué)得發(fā)生性 關(guān)系和做 愛(ài)是兩個(gè)完全不同的概念。
在阿黛爾的生活里，她第一段性 關(guān)系拍的相當(dāng)有趣。（最重要的是我真是很懷疑演員是不是真槍實(shí)干上的啊。這為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神太值得欽佩了）
嗯，說(shuō)回阿黛爾的硬核搖滾小男生。
不不，還是再往前一點(diǎn)說(shuō)回開(kāi)場(chǎng)的，馬里沃的《瑪麗安娜的生活》。這個(gè)沉悶的讀書場(chǎng)景，最讓我惦記的是老師問(wèn)，為什么瑪麗安娜與男主角分別后心里一直悵然若失？
當(dāng)時(shí)，有一個(gè)男同學(xué)回答，是因?yàn)楹蠡?。因?yàn)楝旣惏材群蠡谧约簺](méi)有和戀慕之人說(shuō)話。
這絕對(duì)是導(dǎo)演私自?shī)A帶的私活沒(méi)錯(cuò)。
所以當(dāng)帥氣不怎么喜歡讀書，但是很深情的硬核小男生一出現(xiàn)，我?guī)缀跏窍乱庾R(shí)就估摸到了阿黛爾和他的發(fā)展。
你可以說(shuō)阿黛爾很貪心也可以說(shuō)她是很迷茫。但她不過(guò)是個(gè)普通的高中女生。
嗯，怎么說(shuō)。
就好像你的生活里，突然有一個(gè)迷人的小王子喜歡你，你的朋友都各種鼓勵(lì)，然后也不知道是礙于面子還是礙于一種“因?yàn)樗玫?，所以試試吧。”的心態(tài)，然后就迷迷糊糊和這個(gè)人開(kāi)始莫名其妙的發(fā)展。
“我們寧愿做，也不愿錯(cuò)過(guò)?！?這句歌詞用在這里最恰當(dāng)不過(guò)了。
我寧愿相信阿黛爾在很多事情上看起來(lái)的盲目恰恰是因?yàn)樗苡赂?。即使那個(gè)藍(lán)發(fā)女子已經(jīng)在午夜夢(mèng)回毫不客氣霸占了她所有的性幻想，阿黛爾仍然愿意去面對(duì)那個(gè)小男生所代表的可能性。
即使作為觀眾，在這么不要臉的導(dǎo)演不要臉的在第一場(chǎng)性 愛(ài)就不要臉的全場(chǎng)全特寫，我至始至終都沒(méi)辦法只是關(guān)注這場(chǎng)性 關(guān)系里的 性 本身。
阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯真心是一位好演員。這場(chǎng)性 關(guān)系越激烈，我越是能感受到阿黛爾假裝的呻 吟以及迷茫。所以，當(dāng)我們直接從結(jié)論跳回過(guò)程，很直接的，阿黛爾根本只是為了性而性。
阿黛爾急切的女 上位，一開(kāi)頭就是女 上位，馬上讓我笑出戲來(lái)。
嗯，起碼對(duì)于我而言，女 上位更多是一種來(lái)自女方的占有。而且結(jié)束后兩人沒(méi)有接吻。
一場(chǎng)沒(méi)有接吻沒(méi)有眼神沒(méi)有交流的床 戲，根本就不用和后面任意一場(chǎng)做比較。
這簡(jiǎn)直就是一個(gè)披著荷爾蒙的笑料和槽點(diǎn)。
完事后，阿黛爾背對(duì)著他。嗯，就只是背對(duì)著他。
很有趣吧。
性讓兩個(gè)人的距離更遠(yuǎn)了。
我猜，或許一方面阿黛爾沒(méi)有辦法拒絕這種被眾人一致看好，反而根本沒(méi)有余地說(shuō)不的感情，另一方面，阿黛爾也在為她心里那份和瑪麗安娜一樣的悵然若失找尋答案。只不過(guò)，阿黛爾通過(guò)性知道答案不在身后這個(gè)男人身上。
即使我不知道Emma是不是真的填補(bǔ)了阿黛爾心里的悵然若失，還是說(shuō)她們之間的愛(ài)情更加不動(dòng)聲色卻殘忍極致的庖丁出阿黛爾心里那份被愛(ài)情激化的孤獨(dú)與寂寞。
可笑吧。
我們口口聲聲稱頌的愛(ài)情，反而在歲月做幫兇的前提下，一點(diǎn)一點(diǎn)萃取出了濃稠的孤獨(dú)和寂寞。而面對(duì)這樣的孤獨(dú)，我們總是蒼白且無(wú)力的為魚肉。
而什么又是刀俎呢？
2. 人生若只如初見(jiàn)
但初遇總是美好的，特別是我們學(xué)生時(shí)代遇見(jiàn)的那個(gè)人。
這部片我必須承認(rèn)到了Chap.2，我的心情相當(dāng)?shù)膲阂?，是那種哭不出來(lái)的壓抑?？吹玫綄?dǎo)演為所有必然性的鋪墊，甚至是演員的表情都有明確的暗示。
但是，還是有淚點(diǎn)的。
當(dāng)阿黛爾魂不守舍得睡在那張與Emma第一次漫聊的長(zhǎng)椅上。樹(shù)還是那顆參天大樹(shù)，一樹(shù)金黃。椅子還是那張椅子。風(fēng)好像還是當(dāng)日的風(fēng)，溫度似乎還是那個(gè)溫度。你好像才剛撕下那張素描，好像才剛張口閑扯薩特和他劃時(shí)代意義的存在主義，好像才剛許諾一定會(huì)打電話過(guò)來(lái)。
但是，你也好像不會(huì)再回來(lái)了。
并不是因?yàn)檫@份失戀的魂不守舍喚起了我的共鳴。我難過(guò)是因?yàn)槲夷芨型硎苣欠萆n白的無(wú)力。
人與人的距離，有的時(shí)候反而因?yàn)樵浇咏竭b遠(yuǎn)。
有些鴻溝是人與人之間與生俱來(lái)的。我知道阿黛爾發(fā)現(xiàn)了她與Emma相處的無(wú)所適從，但我不知道阿黛爾是否意識(shí)到她與Emma之間越是親近就越是明顯的橫溝。
但，在此之前，在精神交流，地位交流，嗯換句話說(shuō)，在兩人的社會(huì)性發(fā)生碰撞與摩擦之前，兩個(gè)人的身體與心靈，是相互吸引的，是出于本能的。
這很美。
3. 暗涌
這是林夕一首蠻悲傷的詞。
但沒(méi)有比“沒(méi)理由相戀可以沒(méi)有暗涌”這句話更能恰如其分的表達(dá)我對(duì)兩人琢磨來(lái)琢磨去的贊賞了。
阿黛爾是個(gè)面癱型少女，很少笑。嗯我知道她大部分時(shí)間都是在吃貨屬性中度過(guò)的。
話說(shuō)她失個(gè)戀邊哭還要邊吃個(gè)士力架就算了，導(dǎo)演還要特寫她嘴里嚼的亂七八糟的殘?jiān)质鞘裁葱膽B(tài)！
躺在草坪上，鏡頭就是阿黛爾的眼睛，
它看向Emma雪白的臉頰，然后是手臂，手臂上閃爍金黃色的毛。陽(yáng)光掃過(guò)Emma藍(lán)色柔軟的短發(fā)。作為觀眾，我簡(jiǎn)直要懷疑阿黛爾眼睛里自帶美圖秀秀了。
但阿黛爾笑了。
如果這時(shí)兩人要獻(xiàn)不獻(xiàn)吻，是不是太對(duì)不起不等人的風(fēng)花雪月呢？
在酒吧里莫名其妙的一番攀談后Emma似乎不經(jīng)意的問(wèn)了一句，你在哪個(gè)學(xué)校讀書？
在速寫本上快速寫下自己的號(hào)碼，阿黛爾似乎若無(wú)其事的說(shuō)一句，答應(yīng)我你會(huì)打給我。
在人群間，兩人命中注定看向彼此的一眼回眸。
這缺一小時(shí)一分鐘一秒都無(wú)法澎湃的暗涌，讓兩人的第一次做 愛(ài)，精彩絕倫。
兩人每一次的觸碰都是刀鋒破冰一般的豪爽，每一個(gè)眼神的交換都是地獄惡魔的淬火吟唱，每一次呻 吟都真實(shí)得抓住我的神經(jīng)不放。更不要提兩人年輕又曲線姣好的身體那份富有節(jié)奏性的律動(dòng)。
不要臉的導(dǎo)演又再一次不要臉的全景大特寫了混蛋！
Emma緊緊伏在阿黛爾瘦弱又炙熱的后背上，左手溫柔的理順阿黛爾四處飛散的亂發(fā)，右手放肆得在阿黛爾的身體里殺人放火。
后 入式與6 9式都是肌膚親密相親的姿勢(shì)。
嘖嘖，可見(jiàn)一斑。
雖說(shuō)這部接近三小時(shí)繩命的電影幾乎是無(wú)尿點(diǎn)的，但看完這精彩絕倫，中立真實(shí)，不，甚至比現(xiàn)實(shí)更加激烈夸張令人憧憬不已的做 愛(ài)場(chǎng)景后，我還是去了一趟廁所。
跟我想的一樣，一照鏡子，媽 的一臉潮紅。
三個(gè)鐘頭的電影，半個(gè)鐘頭無(wú)縫貼合的精彩床 戲，絕對(duì)是值回票價(jià)（雖然我也沒(méi)花錢看…
4. 鴻溝
拖到最后一部分來(lái)講人與人之間的馬里亞納海溝。感覺(jué)如果不歡快一點(diǎn)， 氣氛就會(huì)不行了呢的樣子吶。
嗯，那好吧。如果你問(wèn)我這部片子要總結(jié)一個(gè)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，那會(huì)是什么呢？
我仔細(xì)想了想，結(jié)論就是人蠢就該多讀書。
阿黛爾看不上那個(gè)連《瑪麗安娜的生活》都看不完的少年，吃個(gè)卷餅?zāi)┝诉€要無(wú)心補(bǔ)刀人家一句“哦那書你還是別看了，有六百多頁(yè)呢?！?br>但繩命是公平的，同志們。
阿黛爾看上的那個(gè)藍(lán)發(fā)少女看的偏偏是她看不懂的薩特與存在主義，愛(ài)吃的是她鮮少吃著所以討厭的蚌（我知道這很沒(méi)有邏輯），賞的是她聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的表現(xiàn)主義畫家埃貢·席勒，往來(lái)的都是一群藝術(shù)史與哲學(xué)的雙料女！博！士?。ㄕl(shuí)還要再黑女博士嗎？
而阿黛爾呢？
身邊是一群總是詢問(wèn)你有沒(méi)有對(duì)那個(gè)男人張開(kāi)雙腿的朋友，抱著“要做藝術(shù)家就得先找個(gè)金龜婿”的父母，以及再到電影后半段阿黛爾完全放棄的文學(xué)，無(wú)一不顯示著阿黛爾和Emma在出身，教育，見(jiàn)識(shí)，生活態(tài)度，自我找尋以及定位上的懸殊。
是的。還是那個(gè)問(wèn)題，我們假設(shè)灰姑娘和王子結(jié)婚了。
但是她們從此就真的能過(guò)上幸福生活了么？
Emma的初衷是好的。她知道阿黛爾的那份格格不入，于是鼓勵(lì)富有寫作才能的阿黛爾嘗試提起筆創(chuàng)作，亦或者是去做一做自己真正喜歡的事情。
畢竟愛(ài)情能讓人感到幸福，但愛(ài)情并不是幸福的全部。
我想阿黛爾也并不是不知道自己不開(kāi)心的源泉是因?yàn)樽约旱母窀癫蝗?，或者說(shuō)是因?yàn)樽约鹤砸詾檠诓氐煤芎玫淖员啊?br>但是啊，選上了做主角也不能放輕松啊，這部片子的女主是沒(méi)有主角光環(huán)的。
作為觀眾，我想或許阿黛爾也不是不想改變，而是她根本就無(wú)力改變。就好像你突然有一天在大街上撞到奧巴馬，你第一反應(yīng)不是想靠近要簽名，或是問(wèn)他什么時(shí)候完成革命任務(wù)關(guān)榮回鄉(xiāng)，而是本能的背脊發(fā)涼想逃走一般。
阿黛爾面對(duì)的，是一個(gè)她在任何方面都完全沒(méi)辦法追趕上的枕邊人。
所以，那個(gè)在她十八歲生日派對(duì)輕歌曼舞婀娜多姿的阿黛爾，會(huì)在Emma的派對(duì)上又一次露骨的展示她類似于發(fā)呆的迷茫眼神。哪怕Emma的繆斯是她，她在Emma的世界，交際圈里的存在更像一個(gè)廚娘。
男人們的性 愛(ài)體驗(yàn)是不是相對(duì)于女人更局限？畫作中的女人們看向的是不是另一個(gè)世界？
這和阿黛爾有什么關(guān)系！
她們簡(jiǎn)直在用法語(yǔ)說(shuō)著另一種外語(yǔ)，不，不僅是外語(yǔ)，還是外星語(yǔ)好嗎？
所以當(dāng)那個(gè)拍電影的小哥終于過(guò)來(lái)真誠(chéng)的贊美阿黛爾做飯的才能（雖然只是一堆看的我惡心巴拉的意面），阿黛爾仿佛發(fā)現(xiàn)了救命稻草，不露聲色的緊緊抓住。
那一晚，或許阿黛爾已經(jīng)知道了自己的窮途末路，她乞求Emma親吻她，對(duì)她再一次交付激情，好讓她知道，起碼，在身體上她沒(méi)有離她的愛(ài)人也那么遙遠(yuǎn)。
窮途末路的性 關(guān)系，這樣的概念總是與無(wú)法消磨的寂寞孤獨(dú)成雙結(jié)對(duì)出入在人們的生命里。
越是絕望，越是鉆牛角尖，越是故作聰明的渴望用一些無(wú)謂的方法消除無(wú)法面對(duì)的絕望。
試圖用肉體來(lái)解決精神矛盾，唉。
雖然我很想落井下石的說(shuō)一句，看吧這就是放任自流的下場(chǎng)。
但是，我很難受。
阿黛爾很美。她健美的身體，溫暖的笑容，一頭隨意扎起的亂發(fā)，捉摸不透的神秘，小鹿一般迷茫的眼神，勇敢的性格，沒(méi)有一個(gè)地方不觸動(dòng)著我心中最柔軟的憐惜。
但無(wú)論我多愛(ài)惜她原本的樣子，我還是不得不指出她最原始的樣子就是導(dǎo)致她悲劇的罪魁禍?zhǔn)住?br>一個(gè)人不能永遠(yuǎn)的迷茫，不能永遠(yuǎn)逃避，不能永遠(yuǎn)放任自己與愛(ài)人間的格格不入，然后把頭埋到沙子里。
我想或許愛(ài)一個(gè)人并不是要改變她原來(lái)的樣子，而是努力讓兩個(gè)人之間維持相對(duì)平等的關(guān)系。
盲目的刻意維持一件事物所謂的原來(lái)的樣子其實(shí)與刻意去雕琢它是一樣的，人們總是要往更美好的地方走去，原地踏步只會(huì)拖垮無(wú)法向前進(jìn)的關(guān)系。
更何況阿黛爾除了擁有對(duì)Emma堅(jiān)定的愛(ài)之外，似乎至始至終的過(guò)著一種漫無(wú)目的的迷茫生活。
她是誰(shuí)，她在干什么，她能干什么。阿黛爾一概不知道，甚至從沒(méi)有想過(guò)。而這些恰好就是讓Emma的生活富有活力與色彩的存在主義。
這場(chǎng)悲劇的另一個(gè)始作俑者當(dāng)然是Emma。Emma或許知道阿黛爾一直以來(lái)在關(guān)系里相對(duì)劣勢(shì)的地位，但我覺(jué)得，她并不認(rèn)為阿黛爾的迷茫，無(wú)知，以及出身環(huán)境等等是一個(gè)問(wèn)題。
Emma或許只是認(rèn)為阿黛爾只要再?gòu)男聦懽鳎缓蟾牲c(diǎn)別的喜歡的事情就可以再維持十七歲相逢時(shí)的有趣，然后兩人就又能再一次幸福快樂(lè)的生活。但不是這樣的。
阿黛爾和Emma的問(wèn)題發(fā)展到Emma察覺(jué)到了的時(shí)候，已經(jīng)無(wú)法挽回病入膏肓了。
5.
終于，Emma開(kāi)了畫展。阿黛爾盛裝打扮。
走進(jìn)展覽，看見(jiàn)熟悉的故人，寒暄，不再笑。
阿黛爾在尋找，又是不露聲色面無(wú)表情的尋找。
她找尋她在Emma的生命里是否還殘留著痕跡。
鏡頭天旋地轉(zhuǎn)，阿黛爾端著酒慌亂的四處亂跑。
終于在Emma現(xiàn)任愛(ài)人的指引下，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那副以自己為繆斯而創(chuàng)作的畫。
鏡頭定格在那副畫前，拉遠(yuǎn)。
只見(jiàn)那副畫前，Emma左手勾著她的現(xiàn)任，兩人毫不在意的耳鬢廝磨輕聲笑語(yǔ)。
就在那副畫前。
如果硬是說(shuō)阿黛爾背叛有錯(cuò)。
那么或許，若無(wú)其事真的是最狠的報(bào)復(fù)。
嗯，或許綜上所述，這就是為什么我覺(jué)得阿黛爾的生活（章一章二）是一部真正的愛(ài)情故事了吧。
回來(lái)前就在想，這片子不得個(gè)金棕櫚金熊真的比較對(duì)不起觀眾導(dǎo)演演員，以及文藝片獨(dú)有的糟糕上座率。
回家一查頓時(shí)放心多了。
我?guī)缀跏茄劬δ局粗齻冏叱鰬蛟?，然后消失在夜幕里的?br>然后DC的街頭又重歸寂靜。
我第一次看一部電影看到走出戲院不知道如何是好。
嗯，這是一部真正的愛(ài)情故事。它不是一個(gè)縮影，不是一段剪影，它是一個(gè)真正的愛(ài)情故事。
1. 藍(lán)色
美國(guó)版的名字叫“blue is the warmest color.” 第一想法是，嗯這是部法國(guó)片，Bleu de France。所以，比起片子里最大的噱頭，性。片子里的色彩元素讓我非常的唏噓。
注意到阿黛爾的衣服么？
阿黛爾喜歡藍(lán)色。她大部分的衣服都是藍(lán)色的，真的在cafe見(jiàn)到Emma（高中時(shí)的謊話一語(yǔ)成讖了吧）時(shí)的藍(lán)上衣，Emma畫展的藍(lán)色鏤空連衣裙，每一件都很藍(lán)。
每一件都很美。
自己的被子枕套是藍(lán)的，與Emma同居時(shí)的被子枕套是藍(lán)的。
摯愛(ài)也是藍(lán)的。
但，到最后這樣的藍(lán)，不藍(lán)了。
鏡頭一轉(zhuǎn)，在床上給了阿黛爾十四分的藍(lán)發(fā)少女，變成了，不，我覺(jué)得是變回了，金發(fā)的畫家。
金發(fā)的畫家從藍(lán)色的光里走進(jìn)cafe。阿黛爾點(diǎn)的是White Wine，畫家要的是Espresso或者是Macchiato。
我知道阿黛爾心情很復(fù)雜，只有酒讓人勇敢。
嗯，我當(dāng)時(shí)想的是陳奕迅的《好久不見(jiàn)》，當(dāng)聽(tīng)到阿黛爾無(wú)聊沉悶近乎自虐的寒暄。
一個(gè)喝酒的人哪里會(huì)能滿足于只一句“好久不見(jiàn)。”
至始至終這部片子我都不知道Emma究竟知道了多少，想了多少，最后原諒了多少，但我能理解她，我很能理解她。
“You didn't forgive me?”
"I did. I have infinite tenderness, for you, and always will.”.
......But, I can't."
我一直在想，為什么Emma低頭沉默的啜泣著，半晌憋出的是一句，“I can't.”
僅僅是因?yàn)楸撑衙矗?br>
不，Emma何嘗不知道這種背叛是必然。連戲外的觀眾都已經(jīng)看到她們的愛(ài)情早就死在階級(jí)的溝壑里，孤獨(dú)會(huì)填補(bǔ)愛(ài)情退場(chǎng)后阿黛爾心里所有的縫隙。
Emma的頭發(fā)已經(jīng)不藍(lán)了，也不會(huì)再藍(lán)了。
屬于阿黛爾的，唯一的能與Emma連接的事物，已經(jīng)消失了。
我想Emma其實(shí)已經(jīng)原諒了阿黛爾。其實(shí)事過(guò)境遷，Emma并不會(huì)太在乎阿黛爾下意識(shí)的背叛。
因?yàn)楸撑阎皇墙Y(jié)果，并不是原因。
她們需要一個(gè)引線來(lái)結(jié)束這樣一段彼此煎熬的關(guān)系。
我很慶幸，Emma沉默卻無(wú)比痛苦的啜泣半晌說(shuō)出的是一句，“I can't.”
這世界上太多人沉溺在荷爾蒙短暫的愉悅里，忘卻了幸福是全身心不妥協(xié)一分一毫的相互促進(jìn)與交融。
我明白金發(fā)的少女從藍(lán)色的光里走向你的世界，也會(huì)從藍(lán)色的光里走回她的世界。
2.性
純屬個(gè)人偏見(jiàn)。我一直覺(jué)得發(fā)生性 關(guān)系和做 愛(ài)是兩個(gè)完全不同的概念。
在阿黛爾的生活里，她第一段性 關(guān)系拍的相當(dāng)有趣。（最重要的是我真是很懷疑演員是不是真槍實(shí)干上的啊。這為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神太值得欽佩了）
嗯，說(shuō)回阿黛爾的硬核搖滾小男生。
不不，還是再往前一點(diǎn)說(shuō)回開(kāi)場(chǎng)的，馬里沃的《瑪麗安娜的生活》。這個(gè)沉悶的讀書場(chǎng)景，最讓我惦記的是老師問(wèn)，為什么瑪麗安娜與男主角分別后心里一直悵然若失？
當(dāng)時(shí)，有一個(gè)男同學(xué)回答，是因?yàn)楹蠡?。因?yàn)楝旣惏材群蠡谧约簺](méi)有和戀慕之人說(shuō)話。
這絕對(duì)是導(dǎo)演私自?shī)A帶的私活沒(méi)錯(cuò)。
所以當(dāng)帥氣不怎么喜歡讀書，但是很深情的硬核小男生一出現(xiàn)，我?guī)缀跏窍乱庾R(shí)就估摸到了阿黛爾和他的發(fā)展。
你可以說(shuō)阿黛爾很貪心也可以說(shuō)她是很迷茫。但她不過(guò)是個(gè)普通的高中女生。
嗯，怎么說(shuō)。
就好像你的生活里，突然有一個(gè)迷人的小王子喜歡你，你的朋友都各種鼓勵(lì)，然后也不知道是礙于面子還是礙于一種“因?yàn)樗玫?，所以試試吧。”的心態(tài)，然后就迷迷糊糊和這個(gè)人開(kāi)始莫名其妙的發(fā)展。
“我們寧愿做，也不愿錯(cuò)過(guò)?！?這句歌詞用在這里最恰當(dāng)不過(guò)了。
我寧愿相信阿黛爾在很多事情上看起來(lái)的盲目恰恰是因?yàn)樗苡赂?。即使那個(gè)藍(lán)發(fā)女子已經(jīng)在午夜夢(mèng)回毫不客氣霸占了她所有的性幻想，阿黛爾仍然愿意去面對(duì)那個(gè)小男生所代表的可能性。
即使作為觀眾，在這么不要臉的導(dǎo)演不要臉的在第一場(chǎng)性 愛(ài)就不要臉的全場(chǎng)全特寫，我至始至終都沒(méi)辦法只是關(guān)注這場(chǎng)性 關(guān)系里的 性 本身。
阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯真心是一位好演員。這場(chǎng)性 關(guān)系越激烈，我越是能感受到阿黛爾假裝的呻 吟以及迷茫。所以，當(dāng)我們直接從結(jié)論跳回過(guò)程，很直接的，阿黛爾根本只是為了性而性。
阿黛爾急切的女 上位，一開(kāi)頭就是女 上位，馬上讓我笑出戲來(lái)。
嗯，起碼對(duì)于我而言，女 上位更多是一種來(lái)自女方的占有。而且結(jié)束后兩人沒(méi)有接吻。
一場(chǎng)沒(méi)有接吻沒(méi)有眼神沒(méi)有交流的床 戲，根本就不用和后面任意一場(chǎng)做比較。
這簡(jiǎn)直就是一個(gè)披著荷爾蒙的笑料和槽點(diǎn)。
完事后，阿黛爾背對(duì)著他。嗯，就只是背對(duì)著他。
很有趣吧。
性讓兩個(gè)人的距離更遠(yuǎn)了。
我猜，或許一方面阿黛爾沒(méi)有辦法拒絕這種被眾人一致看好，反而根本沒(méi)有余地說(shuō)不的感情，另一方面，阿黛爾也在為她心里那份和瑪麗安娜一樣的悵然若失找尋答案。只不過(guò)，阿黛爾通過(guò)性知道答案不在身后這個(gè)男人身上。
即使我不知道Emma是不是真的填補(bǔ)了阿黛爾心里的悵然若失，還是說(shuō)她們之間的愛(ài)情更加不動(dòng)聲色卻殘忍極致的庖丁出阿黛爾心里那份被愛(ài)情激化的孤獨(dú)與寂寞。
可笑吧。
我們口口聲聲稱頌的愛(ài)情，反而在歲月做幫兇的前提下，一點(diǎn)一點(diǎn)萃取出了濃稠的孤獨(dú)和寂寞。而面對(duì)這樣的孤獨(dú)，我們總是蒼白且無(wú)力的為魚肉。
而什么又是刀俎呢？
2. 人生若只如初見(jiàn)
但初遇總是美好的，特別是我們學(xué)生時(shí)代遇見(jiàn)的那個(gè)人。
這部片我必須承認(rèn)到了Chap.2，我的心情相當(dāng)?shù)膲阂?，是那種哭不出來(lái)的壓抑?？吹玫綄?dǎo)演為所有必然性的鋪墊，甚至是演員的表情都有明確的暗示。
但是，還是有淚點(diǎn)的。
當(dāng)阿黛爾魂不守舍得睡在那張與Emma第一次漫聊的長(zhǎng)椅上。樹(shù)還是那顆參天大樹(shù)，一樹(shù)金黃。椅子還是那張椅子。風(fēng)好像還是當(dāng)日的風(fēng)，溫度似乎還是那個(gè)溫度。你好像才剛撕下那張素描，好像才剛張口閑扯薩特和他劃時(shí)代意義的存在主義，好像才剛許諾一定會(huì)打電話過(guò)來(lái)。
但是，你也好像不會(huì)再回來(lái)了。
并不是因?yàn)檫@份失戀的魂不守舍喚起了我的共鳴。我難過(guò)是因?yàn)槲夷芨型硎苣欠萆n白的無(wú)力。
人與人的距離，有的時(shí)候反而因?yàn)樵浇咏竭b遠(yuǎn)。
有些鴻溝是人與人之間與生俱來(lái)的。我知道阿黛爾發(fā)現(xiàn)了她與Emma相處的無(wú)所適從，但我不知道阿黛爾是否意識(shí)到她與Emma之間越是親近就越是明顯的橫溝。
但，在此之前，在精神交流，地位交流，嗯換句話說(shuō)，在兩人的社會(huì)性發(fā)生碰撞與摩擦之前，兩個(gè)人的身體與心靈，是相互吸引的，是出于本能的。
這很美。
3. 暗涌
這是林夕一首蠻悲傷的詞。
但沒(méi)有比“沒(méi)理由相戀可以沒(méi)有暗涌”這句話更能恰如其分的表達(dá)我對(duì)兩人琢磨來(lái)琢磨去的贊賞了。
阿黛爾是個(gè)面癱型少女，很少笑。嗯我知道她大部分時(shí)間都是在吃貨屬性中度過(guò)的。
話說(shuō)她失個(gè)戀邊哭還要邊吃個(gè)士力架就算了，導(dǎo)演還要特寫她嘴里嚼的亂七八糟的殘?jiān)质鞘裁葱膽B(tài)！
躺在草坪上，鏡頭就是阿黛爾的眼睛，
它看向Emma雪白的臉頰，然后是手臂，手臂上閃爍金黃色的毛。陽(yáng)光掃過(guò)Emma藍(lán)色柔軟的短發(fā)。作為觀眾，我簡(jiǎn)直要懷疑阿黛爾眼睛里自帶美圖秀秀了。
但阿黛爾笑了。
如果這時(shí)兩人要獻(xiàn)不獻(xiàn)吻，是不是太對(duì)不起不等人的風(fēng)花雪月呢？
在酒吧里莫名其妙的一番攀談后Emma似乎不經(jīng)意的問(wèn)了一句，你在哪個(gè)學(xué)校讀書？
在速寫本上快速寫下自己的號(hào)碼，阿黛爾似乎若無(wú)其事的說(shuō)一句，答應(yīng)我你會(huì)打給我。
在人群間，兩人命中注定看向彼此的一眼回眸。
這缺一小時(shí)一分鐘一秒都無(wú)法澎湃的暗涌，讓兩人的第一次做 愛(ài)，精彩絕倫。
兩人每一次的觸碰都是刀鋒破冰一般的豪爽，每一個(gè)眼神的交換都是地獄惡魔的淬火吟唱，每一次呻 吟都真實(shí)得抓住我的神經(jīng)不放。更不要提兩人年輕又曲線姣好的身體那份富有節(jié)奏性的律動(dòng)。
不要臉的導(dǎo)演又再一次不要臉的全景大特寫了混蛋！
Emma緊緊伏在阿黛爾瘦弱又炙熱的后背上，左手溫柔的理順阿黛爾四處飛散的亂發(fā)，右手放肆得在阿黛爾的身體里殺人放火。
后 入式與6 9式都是肌膚親密相親的姿勢(shì)。
嘖嘖，可見(jiàn)一斑。
雖說(shuō)這部接近三小時(shí)繩命的電影幾乎是無(wú)尿點(diǎn)的，但看完這精彩絕倫，中立真實(shí)，不，甚至比現(xiàn)實(shí)更加激烈夸張令人憧憬不已的做 愛(ài)場(chǎng)景后，我還是去了一趟廁所。
跟我想的一樣，一照鏡子，媽 的一臉潮紅。
三個(gè)鐘頭的電影，半個(gè)鐘頭無(wú)縫貼合的精彩床 戲，絕對(duì)是值回票價(jià)（雖然我也沒(méi)花錢看…
4. 鴻溝
拖到最后一部分來(lái)講人與人之間的馬里亞納海溝。感覺(jué)如果不歡快一點(diǎn)， 氣氛就會(huì)不行了呢的樣子吶。
嗯，那好吧。如果你問(wèn)我這部片子要總結(jié)一個(gè)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，那會(huì)是什么呢？
我仔細(xì)想了想，結(jié)論就是人蠢就該多讀書。
阿黛爾看不上那個(gè)連《瑪麗安娜的生活》都看不完的少年，吃個(gè)卷餅?zāi)┝诉€要無(wú)心補(bǔ)刀人家一句“哦那書你還是別看了，有六百多頁(yè)呢?！?br>但繩命是公平的，同志們。
阿黛爾看上的那個(gè)藍(lán)發(fā)少女看的偏偏是她看不懂的薩特與存在主義，愛(ài)吃的是她鮮少吃著所以討厭的蚌（我知道這很沒(méi)有邏輯），賞的是她聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的表現(xiàn)主義畫家埃貢·席勒，往來(lái)的都是一群藝術(shù)史與哲學(xué)的雙料女！博！士?。ㄕl(shuí)還要再黑女博士嗎？
而阿黛爾呢？
身邊是一群總是詢問(wèn)你有沒(méi)有對(duì)那個(gè)男人張開(kāi)雙腿的朋友，抱著“要做藝術(shù)家就得先找個(gè)金龜婿”的父母，以及再到電影后半段阿黛爾完全放棄的文學(xué)，無(wú)一不顯示著阿黛爾和Emma在出身，教育，見(jiàn)識(shí)，生活態(tài)度，自我找尋以及定位上的懸殊。
是的。還是那個(gè)問(wèn)題，我們假設(shè)灰姑娘和王子結(jié)婚了。
但是她們從此就真的能過(guò)上幸福生活了么？
Emma的初衷是好的。她知道阿黛爾的那份格格不入，于是鼓勵(lì)富有寫作才能的阿黛爾嘗試提起筆創(chuàng)作，亦或者是去做一做自己真正喜歡的事情。
畢竟愛(ài)情能讓人感到幸福，但愛(ài)情并不是幸福的全部。
我想阿黛爾也并不是不知道自己不開(kāi)心的源泉是因?yàn)樽约旱母窀癫蝗?，或者說(shuō)是因?yàn)樽约鹤砸詾檠诓氐煤芎玫淖员啊?br>但是啊，選上了做主角也不能放輕松啊，這部片子的女主是沒(méi)有主角光環(huán)的。
作為觀眾，我想或許阿黛爾也不是不想改變，而是她根本就無(wú)力改變。就好像你突然有一天在大街上撞到奧巴馬，你第一反應(yīng)不是想靠近要簽名，或是問(wèn)他什么時(shí)候完成革命任務(wù)關(guān)榮回鄉(xiāng)，而是本能的背脊發(fā)涼想逃走一般。
阿黛爾面對(duì)的，是一個(gè)她在任何方面都完全沒(méi)辦法追趕上的枕邊人。
所以，那個(gè)在她十八歲生日派對(duì)輕歌曼舞婀娜多姿的阿黛爾，會(huì)在Emma的派對(duì)上又一次露骨的展示她類似于發(fā)呆的迷茫眼神。哪怕Emma的繆斯是她，她在Emma的世界，交際圈里的存在更像一個(gè)廚娘。
男人們的性 愛(ài)體驗(yàn)是不是相對(duì)于女人更局限？畫作中的女人們看向的是不是另一個(gè)世界？
這和阿黛爾有什么關(guān)系！
她們簡(jiǎn)直在用法語(yǔ)說(shuō)著另一種外語(yǔ)，不，不僅是外語(yǔ)，還是外星語(yǔ)好嗎？
所以當(dāng)那個(gè)拍電影的小哥終于過(guò)來(lái)真誠(chéng)的贊美阿黛爾做飯的才能（雖然只是一堆看的我惡心巴拉的意面），阿黛爾仿佛發(fā)現(xiàn)了救命稻草，不露聲色的緊緊抓住。
那一晚，或許阿黛爾已經(jīng)知道了自己的窮途末路，她乞求Emma親吻她，對(duì)她再一次交付激情，好讓她知道，起碼，在身體上她沒(méi)有離她的愛(ài)人也那么遙遠(yuǎn)。
窮途末路的性 關(guān)系，這樣的概念總是與無(wú)法消磨的寂寞孤獨(dú)成雙結(jié)對(duì)出入在人們的生命里。
越是絕望，越是鉆牛角尖，越是故作聰明的渴望用一些無(wú)謂的方法消除無(wú)法面對(duì)的絕望。
試圖用肉體來(lái)解決精神矛盾，唉。
雖然我很想落井下石的說(shuō)一句，看吧這就是放任自流的下場(chǎng)。
但是，我很難受。
阿黛爾很美。她健美的身體，溫暖的笑容，一頭隨意扎起的亂發(fā)，捉摸不透的神秘，小鹿一般迷茫的眼神，勇敢的性格，沒(méi)有一個(gè)地方不觸動(dòng)著我心中最柔軟的憐惜。
但無(wú)論我多愛(ài)惜她原本的樣子，我還是不得不指出她最原始的樣子就是導(dǎo)致她悲劇的罪魁禍?zhǔn)住?br>一個(gè)人不能永遠(yuǎn)的迷茫，不能永遠(yuǎn)逃避，不能永遠(yuǎn)放任自己與愛(ài)人間的格格不入，然后把頭埋到沙子里。
我想或許愛(ài)一個(gè)人并不是要改變她原來(lái)的樣子，而是努力讓兩個(gè)人之間維持相對(duì)平等的關(guān)系。
盲目的刻意維持一件事物所謂的原來(lái)的樣子其實(shí)與刻意去雕琢它是一樣的，人們總是要往更美好的地方走去，原地踏步只會(huì)拖垮無(wú)法向前進(jìn)的關(guān)系。
更何況阿黛爾除了擁有對(duì)Emma堅(jiān)定的愛(ài)之外，似乎至始至終的過(guò)著一種漫無(wú)目的的迷茫生活。
她是誰(shuí)，她在干什么，她能干什么。阿黛爾一概不知道，甚至從沒(méi)有想過(guò)。而這些恰好就是讓Emma的生活富有活力與色彩的存在主義。
這場(chǎng)悲劇的另一個(gè)始作俑者當(dāng)然是Emma。Emma或許知道阿黛爾一直以來(lái)在關(guān)系里相對(duì)劣勢(shì)的地位，但我覺(jué)得，她并不認(rèn)為阿黛爾的迷茫，無(wú)知，以及出身環(huán)境等等是一個(gè)問(wèn)題。
Emma或許只是認(rèn)為阿黛爾只要再?gòu)男聦懽鳎缓蟾牲c(diǎn)別的喜歡的事情就可以再維持十七歲相逢時(shí)的有趣，然后兩人就又能再一次幸福快樂(lè)的生活。但不是這樣的。
阿黛爾和Emma的問(wèn)題發(fā)展到Emma察覺(jué)到了的時(shí)候，已經(jīng)無(wú)法挽回病入膏肓了。
5.
終于，Emma開(kāi)了畫展。阿黛爾盛裝打扮。
走進(jìn)展覽，看見(jiàn)熟悉的故人，寒暄，不再笑。
阿黛爾在尋找，又是不露聲色面無(wú)表情的尋找。
她找尋她在Emma的生命里是否還殘留著痕跡。
鏡頭天旋地轉(zhuǎn)，阿黛爾端著酒慌亂的四處亂跑。
終于在Emma現(xiàn)任愛(ài)人的指引下，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那副以自己為繆斯而創(chuàng)作的畫。
鏡頭定格在那副畫前，拉遠(yuǎn)。
只見(jiàn)那副畫前，Emma左手勾著她的現(xiàn)任，兩人毫不在意的耳鬢廝磨輕聲笑語(yǔ)。
就在那副畫前。
如果硬是說(shuō)阿黛爾背叛有錯(cuò)。
那么或許，若無(wú)其事真的是最狠的報(bào)復(fù)。
嗯，或許綜上所述，這就是為什么我覺(jué)得阿黛爾的生活（章一章二）是一部真正的愛(ài)情故事了吧。
回來(lái)前就在想，這片子不得個(gè)金棕櫚金熊真的比較對(duì)不起觀眾導(dǎo)演演員，以及文藝片獨(dú)有的糟糕上座率。
回家一查頓時(shí)放心多了。
官方首映完畢后，戛納最大影廳里的所有人起立鼓掌長(zhǎng)達(dá)十多分鐘。完美的電影，it will make you fall in love hopelessly...and leave with a broken heart.
“跟你在一起我很快樂(lè)，這就是我快樂(lè)的方式”、“我想念我們不能觸碰對(duì)方、不能看到對(duì)方、不能呼吸對(duì)方，我想要你，無(wú)時(shí)無(wú)刻”、“我對(duì)你有著無(wú)限的溫柔，永遠(yuǎn)的，一生一世...” 愛(ài)在溫暖藍(lán)色時(shí)，愛(ài)在激情褪去后，愛(ài)在綿綿無(wú)絕期。所有的美好從那個(gè)一見(jiàn)鐘情開(kāi)始，所有的心碎也皆因你太美。
#掉粉節(jié)奏#又一部無(wú)感的公認(rèn)好片；撇去任何噱頭不說(shuō)，我也沒(méi)瞧出多少深厚感情和微茫孤獨(dú)來(lái)，她們分手后重逢的一段話稍許觸動(dòng)到，但這樣的片太多了（既然大家都在強(qiáng)調(diào)不要冠以同性之名）；大段情色戲、各種特寫不忍猝看；整體平庸，毫無(wú)感動(dòng)，大概我也完了。
女主長(zhǎng)得像cassie和pandora的合體，藍(lán)頭發(fā)像kate moss是怎么回事，故事架構(gòu)蠻簡(jiǎn)單的，沖突和結(jié)局都在意料之中，說(shuō)的挫一點(diǎn)，這個(gè)故事改成異性戀跟本沒(méi)人要看！改成兩個(gè)帥哥整個(gè)影壇就轟動(dòng)了，作為個(gè)拉拉片只能處于文藝中庸的位置，有人感動(dòng)到就好
逼格不同的人，可以一見(jiàn)鐘情，但無(wú)法長(zhǎng)相廝守。
難以致信的真實(shí)，似乎就發(fā)生在面前，鏡頭都要貼到演員的臉上，兩女主每一絲表情都發(fā)自內(nèi)心，表演讓人驚嘆！食物、真實(shí)的性愛(ài)，看似很法國(guó)的故事，卻讓每個(gè)人都感同身受，于是餐廳里Adele再次見(jiàn)到Emma時(shí)我也不知不覺(jué)落下淚來(lái)。如此動(dòng)人的故事和感情，那些不為所動(dòng)反而惡語(yǔ)相向的恐同者請(qǐng)去死！
不要考慮同性還是異性，首先是一部愛(ài)情電影。初戀的心動(dòng)、沖動(dòng)、性的快感、愛(ài)的瘋狂，漸漸平淡、背叛、失去的痛苦，像個(gè)完整的圓，如很多人經(jīng)歷過(guò)的愛(ài)。影片突破了性別，僅是一個(gè)單純的愛(ài)情故事。改編得非常成功，尤其后面的處理，提升了全片。阿黛爾的表演真實(shí)且讓人感動(dòng)，好像這一切是真實(shí)發(fā)生的
有些人是長(zhǎng)頸鹿，不需學(xué)會(huì)飛行就能摘到星星；有些人是變色龍，不需要走動(dòng)便能隱藏自己，但阿黛爾只是阿黛爾，想吃就吃，想親吻就要一個(gè)真心實(shí)意的吻。最殘忍的不是結(jié)尾，甚至不是阿黛爾流著淚說(shuō)出你已經(jīng)不愛(ài)我了的時(shí)候，而是艾瑪微笑著推門走入咖啡廳的瞬間，愛(ài)過(guò)的人最怕的是彼此終于能夠相視微笑。
一部講述生活且真正“活”的電影，從性愛(ài)到舞蹈，從派對(duì)到食物...代入感極強(qiáng)，兩個(gè)主演奉獻(xiàn)巔峰演技。
8 北非移民女同的自我認(rèn)同之路。尺度方面基本上就是一部A片。女主兔牙很可愛(ài)，劇情和手法毫無(wú)創(chuàng)新。你不顧投資方的感受把電影拍成3小時(shí)，我就要考察你有沒(méi)有《芬妮與亞歷山大》的水平。結(jié)論是臺(tái)詞功底太差，引起沖突的方式太簡(jiǎn)單。
被刷屏&觀影感覺(jué)都神煩，好在哪里了
兩個(gè)人都好肉，好喜歡的身材，看完超有欲望?
形式：畫面大多浸潤(rùn)在冷色調(diào) 特寫 近景 長(zhǎng)鏡頭 手持?jǐn)z影的調(diào)制中，壓迫觀眾視神經(jīng)，又讓情緒強(qiáng)烈地卷入。梧桐下的溫軟 床戲的酣暢 餐桌戲的詼諧等暖色場(chǎng)景平衡了節(jié)奏。內(nèi)容：核心直指社會(huì)階層差異導(dǎo)致了愛(ài)情的終結(jié)，再美妙的性愛(ài)也無(wú)法消弭思維的鴻溝，阿黛爾缺乏態(tài)度的性格決定了命運(yùn)?！続MC又一城】
哲學(xué)課未修完，來(lái)自藍(lán)翔的她已離去
餓的時(shí)候就想狂吃，傷感的時(shí)候想大哭，孤單的時(shí)候就想被愛(ài)，有裂縫的時(shí)候就爭(zhēng)吵，痛過(guò)之后就離開(kāi)。很細(xì)膩真實(shí)的影像，這不僅僅是adele的生活，也是我們每一個(gè)人的，平凡普通帶著缺憾但也美好燦爛。To love, and infinite tenderness.
看來(lái)不同階級(jí)，不同成長(zhǎng)環(huán)境，不同價(jià)值觀的人，是很難有共同語(yǔ)言，也很難最終走到一起。片子給人的第一感覺(jué)就是真實(shí)，剪輯的節(jié)奏和信息量釋放最具水準(zhǔn)，大量情緒化的近景和特寫鏡頭毫無(wú)避諱，觀影的震撼就來(lái)自這股無(wú)限貼近阿黛爾的生活的真實(shí)和直接，原來(lái)不作死也照樣會(huì)死。★★★★
從吵架那里開(kāi)始我就一直哭。相信不只是我，所有戀愛(ài)過(guò)、失戀過(guò)的人，都能在這個(gè)故事里找到自己的影子。非常成功的改編，刪去了原著中突兀的狗血段落?？挛黢阏媸且晃簧畹慕^佳觀察者，他一直用自己的節(jié)奏在描繪最普通的食物，最普通的人們和最普通的愛(ài)情，讓它們發(fā)出了最燦爛的光。
最喜歡的鏡頭是Emma和Liz在調(diào)情那段，Adele的妒忌與不安，落寞與孤獨(dú)都投射在背后大熒幕的女演員臉上，這大概是全片最具設(shè)計(jì)感最不簡(jiǎn)單粗暴的一場(chǎng)戲了。幾近三個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)實(shí)在太長(zhǎng)，足夠讓我回想起十八歲的那場(chǎng)戀情。有些人離開(kāi)之后遺留下的缺口太大，過(guò)了三年五載還能真切觸碰到尚未填滿的遺憾。
如果是去年今日，我大概已經(jīng)哭死在電影院?？?65天過(guò)去，我的雨季結(jié)束了。
許多年以后，阿黛爾會(huì)回想起她與艾瑪在咖啡館分手的那個(gè)遙遠(yuǎn)的傍晚，她們的愛(ài)曾越過(guò)性別身份的鴻溝，卻穿不透哲學(xué)卷冊(cè)的薄頁(yè)。