回到倫敦正正經(jīng)經(jīng)的第一個(gè)周末，冬天來(lái)了。

周五下午，糾結(jié)徘徊了很久，要不要去看小丑2，其中一個(gè)原因是，我從不會(huì)一個(gè)人看恐怖電影，畢竟這會(huì)浪費(fèi)一個(gè)難得且優(yōu)秀的約會(huì)理由。

我得說(shuō)，拋下劇情的一點(diǎn)點(diǎn)玄幻和宇宙色彩，這部恐怖片的核心理念感動(dòng)到我。

什么是恐懼，它最外在的表現(xiàn)是情緒，對(duì)恐懼共情極為敏銳的我們，在很多時(shí)候難以掙脫以生存為第一目的本能。那么剝開這層情緒的皮膚，是什么讓我們對(duì)外界產(chǎn)生恐懼？我們能克服本能嗎？這部電影在嘗試著回答它們。

回憶小時(shí)候，總有一些片段稍稍觸碰便能浮出水面。一個(gè)人在家看少年包青天時(shí)，總覺背后有一雙眼睛；和小伙伴大半夜玩躲貓貓，趴在圍墻上方用陰影蓋住自己時(shí)的一陣陣涼意；為了不繞路，爬墻上學(xué)時(shí)，發(fā)現(xiàn)磚縫里面巨大且有很多觸角的莫名生物。這些的恐懼情緒，現(xiàn)在看來(lái)，會(huì)是玩笑。

那么我們真正恐懼什么呢？

那些根植在我們內(nèi)心更深處的情感結(jié)塊，它們幽微深密，被重重包圍。小丑2以分篇章的形式，講述了他們幾個(gè)主人公恐懼的來(lái)源。有的是難以忘懷的愧疚，有的是童年時(shí)期遭受的歧視和暴力，甚至是一句話，一個(gè)眼神，一個(gè)重要親人的態(tài)度和忽視。

對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，情緒是極其重要的，因?yàn)檫@是判斷立場(chǎng)和態(tài)度的主要來(lái)源，而成年人的我們，會(huì)更為理智的梳理情緒。童年時(shí)期深刻而又巨大的情緒慢慢積累成冰山，沉入海底，構(gòu)成我們的防備機(jī)制，成為我們理解世界，以什么態(tài)度面對(duì)世界的基礎(chǔ)。

這部電影帶著我們，發(fā)掘出恐懼面孔下，扎在深處的，因?yàn)樵谛r(shí)候不能被自己理解和解釋而形成的觀念，以及這些觀念帶來(lái)的情感體驗(yàn)。它告訴我們，正視這些想法，去嘗試和自己和解。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，它繼續(xù)告訴我們，認(rèn)識(shí)自己僅僅是第一步，而與自己和解并不容易，這需要很多的勇氣，支持和愛。電影綠皮書里有句臺(tái)詞，說(shuō)，being genius is not enough, it takes courage to change people's hearts。我想，改變別人的心需要勇氣，改變自己的心則需要更大的勇氣。

電影里那個(gè)在小時(shí)候默默給女主人公寫情詩(shī)的男孩，此刻終于成為能夠坦蕩對(duì)她喊出的情詩(shī)的男人，而她在一片血海里伸出手，終于在27年后握住了一顆珍貴的心。

角色在27年后長(zhǎng)大成人就索然寡味，也不再富有鮮明個(gè)性，爛片一個(gè)！基本上靠回映第一部小孩時(shí)的恐怖影像來(lái)敷衍觀眾，一點(diǎn)沒有創(chuàng)意……

以下劇情簡(jiǎn)介：

1989年9月，比利·丹柏、史坦利·尤瑞斯、貝芙莉·馬什、艾迪·卡斯布拉克、本·漢斯康、麥克·韓洛和瑞奇·托茲一起誓約：27年后若小丑潘尼懷斯回來(lái)他們就再相聚應(yīng)對(duì)……

27年后，緬因州德利鎮(zhèn)，基佬艾德里安與基友當(dāng)眾在游樂場(chǎng)接吻親嘴，出來(lái)后被克里斯一伙人圍住毒打，還把艾德里安丟進(jìn)橋下河里。艾德里安游到岸邊被小丑抓住撕咬肢解……一直留意小丑的麥克·韓洛來(lái)到兇案現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)橋墩上有血色字跡“Come Home”，意識(shí)到小丑回來(lái)了……

比利·丹柏成年后成為恐怖片編劇作家，筆名威廉·丹柏。比利來(lái)到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，其妻子奧德拉做主演，但導(dǎo)演不喜歡他寫的完美結(jié)局。麥克將小丑的事電話通知給比利，比利返回德利鎮(zhèn)……

艾迪成年后似乎仍舊服用安慰劑藥物，駕車行駛時(shí)妻子瑪拉也不忘記電話提醒他雨天開車當(dāng)心；艾迪全名艾德華·卡斯布拉克，在保險(xiǎn)公司做評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)，麥克將小丑的事也電話通知給了艾迪……

瑞奇·托茲成年后在劇場(chǎng)做脫口秀，藝名瑞奇·嘴臭，收到麥克的電話后嚇得當(dāng)場(chǎng)表演時(shí)把笑話都給忘了……本·漢斯康成年后開了一家漢斯康事務(wù)所，也收到麥克的電話……史坦利·尤瑞斯成年后與帕蒂結(jié)婚，也收到麥克的電話……

貝芙莉成年后與開服裝公司的湯姆結(jié)婚。收到麥克的電話后被其丈夫湯姆懷疑出軌，二人為此發(fā)生口角和肢體沖突，貝芙莉擺脫湯姆后返回德利鎮(zhèn)……

亨利·鮑爾斯在27年前被小丑丟棄下水道后被雨水沖刷出蘇醒，回到家被警方以謀殺警察父親奧斯卡為罪名逮捕，之后亨利被送進(jìn)精神病院；27年后如今，小丑指示死尸霍克斯塔再次找到精神病院里的亨利，并交給其一把刀……

比利、貝芙莉等6人在中式餐廳聚會(huì)，但史坦利未到場(chǎng)；麥克說(shuō)出一周前艾德里安、麗薩·奧布里齊2人遇害，提議將小丑斬草除根。但小丑洞悉一切，魔化餐桌上的幸運(yùn)餅干嚇唬6人……

6人出餐廳，貝芙莉給史丹利打電話卻收到其妻子帕蒂回復(fù)說(shuō)其昨晚割腕自殺的消息，于是艾迪、瑞奇、貝芙莉嚇得回旅館欲打道回府……

棒球場(chǎng)，小丑用螢火蟲引誘臉上有胎記的小女孩維多利亞至看臺(tái)下黑暗處咬死了她……亨利用刀襲擊保安逃出醫(yī)院，坐上死尸霍克斯塔的車離開……

麥克帶比利回到其私人圖書館，把混有馬圖林根莖的水讓比利喝下，而后拿出印第安人沙科皮部落的手工藝陶罐給其看，使比利產(chǎn)生幻覺看到沙科皮族人在丘德儀式中除魔的畫面，告訴比利，仿照沙科皮族人除魔的方式除掉小丑……

麥克、比利來(lái)到旅館叫上貝芙莉等4人，一同來(lái)到兒時(shí)在林中本建造的地下室，提議找回各自當(dāng)年的信物……貝芙莉回到父親家發(fā)現(xiàn)父親已去世，現(xiàn)在家中居住的是克什老婦，而她是潘尼懷斯馬戲團(tuán)的女兒，貝芙莉嚇得驚恐逃出大樓……

艾迪回到旅館，在洗手間被亨利用刀插到臉上，艾迪拔出刀捅進(jìn)亨利胸部但亨利還是逃走……亨利襲擊麥克時(shí)被瑞克用斧劈住腦袋死去……

6人來(lái)到廢舊木樓，再來(lái)到下水道，再進(jìn)入洞穴，找到小丑的藏身之處，而后拿出沙科皮族人的陶罐，點(diǎn)燃罐子里的汽油，而后6人將各自的信物丟進(jìn)火焰，而后以丘德儀式形式召喚小丑進(jìn)陶罐，但丘德儀式是個(gè)失敗的儀式，根本困不住小丑；最終，6人合力擊倒小丑，將小丑恐懼的心臟掏出捏碎殺死小丑，但艾迪負(fù)傷死去……洞穴隨即坍塌，5人跑出下水道、繼而木樓逃生……

我萬(wàn)萬(wàn)沒想到黑人老哥是個(gè)神棍，以為的儀式只是個(gè)幌子，最終戰(zhàn)勝恐懼靠人身攻擊！

埃迪的死給里奇造成了較大影響，我相信不僅僅是因?yàn)榘５仙狭死锲娴膵寢?，更是因?yàn)樯狭死锲娴男陌伞?/p>

不過(guò)里奇跑到街上的時(shí)候還想沖進(jìn)坍塌的房子里帶出埃迪的遺體，全然忘記了水池里向外跑游在最前面的自己了。

這部電影在前半部發(fā)展較慢，做事動(dòng)機(jī)的理由不夠強(qiáng)烈，幾個(gè)成年人對(duì)曾發(fā)生過(guò)的事還感到十分恐懼，嘰嘰喳喳的叫人心煩。

首發(fā)于公眾號(hào)“影探”

ID：ttyingtan

作者：女神的秋褲

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

《小丑回魂2》一上映就蟬聯(lián)兩周的全球票房冠軍，最終創(chuàng)下華納影業(yè)本年度目前最高票房紀(jì)錄（4.37億美元）。

在恐怖片中，它的票房位居影史第4，排第一的還是2017年上映的《小丑回魂1》。

兩部影片構(gòu)成一個(gè)完整的故事，而兩部票房加起來(lái)，可以說(shuō)《小丑回魂》是影史最賣座的恐怖片，沒有之一。

圖片來(lái)自boxofficemojo

一個(gè)“有著搖滾細(xì)胞的”小丑為何如此受歡迎？

作為原著粉，探長(zhǎng)在《小丑回魂1》上映之初就做過(guò)解析，目前那篇影評(píng)依舊在豆瓣電影目錄下排名第一。

沒看第一部的話這一部能看懂嗎？它和第一部有什么聯(lián)系？

電影版有哪些難以發(fā)覺的細(xì)節(jié)和彩蛋？

今天探長(zhǎng)就給你帶來(lái)《小丑回魂》的觀影指南和深度解析。

《小丑回魂1》+《小丑回魂2》 觀影指南＆深度解析

（以下灰字原著引用內(nèi)容均來(lái)自《小丑回魂》穆卓蕓譯本）

>>>>觀影必備

小說(shuō)是包裹在謊言里的真實(shí)， 而這本小說(shuō)里的真實(shí)再簡(jiǎn)單不過(guò)：魔幻確實(shí)存在。——斯蒂芬·金

《小丑回魂》是恐怖懸疑大師史蒂芬·金創(chuàng)作于1981-1985年的作品。

在1990年小說(shuō)就被改編成電影，片長(zhǎng)超過(guò)3個(gè)小時(shí)。

2017年的新版分為上下兩部，分別為《小丑回魂1》（2017）和《小丑回魂2》（2019）。

新版在開拍時(shí)就引發(fā)巨大爭(zhēng)議。 因?yàn)樵杏幸徽伦屓舜蟮坨R的“愛與欲”描寫的是7個(gè)小孩子的7P，導(dǎo)演還想把這段故事拍出來(lái)，最后迫于社會(huì)輿論壓力而放棄。

《小丑回魂1》和《小丑回魂2》海報(bào)

在小說(shuō)中，故事分為27年前和27年后兩條線，這兩條線交叉并進(jìn)，非常精彩。

電影則把兩條故事線獨(dú)立出來(lái)，第一部講述27年前主角們還是小孩時(shí)的故事，第二部則是主角成人后的故事。

兩部一起看，效果更佳。

成人版有X教授詹姆斯·麥克沃伊和杰西卡·查斯丹傾力加盟

史蒂芬·金出生在美國(guó)的緬因州，小說(shuō)也在緬因州完成。

小說(shuō)的故事，也發(fā)生在緬因州一個(gè)叫德里（Derry）的小鎮(zhèn)。

27年前。

1988-1989年的夏天，比爾的弟弟在一個(gè)雨天出去玩耍后再?zèng)]有回來(lái)。

也沒人知道弟弟的身體被撕裂的慘狀。

人們都以為這是一宗普通的失蹤案，孩子可能被沖進(jìn)了下水道。

直到比爾看到一個(gè)“奇怪”的東西——可以變成弟弟的小丑。

小鎮(zhèn)上的其他孩子們也都看到了令他們恐懼的東西。

比如被人無(wú)視的紅氣球和行走的尸體，比如墻上詭異的畫中女人變成了真人，比如會(huì)喊“救命”的下水槽……

暑假里，這幾個(gè)孩子走到一起，當(dāng)他們互相袒露心扉的時(shí)候，他們才發(fā)所有人都看到過(guò)同一個(gè)怪異的景象：

一個(gè)發(fā)際線略高，手持紅氣球，身穿白色衣服的小丑。

更可怕的是，他們發(fā)現(xiàn)這個(gè)小鎮(zhèn)的死亡率和失蹤率是全國(guó)平均值的6倍。

小鎮(zhèn)上的尋人啟事疊了一張又一張，被新的尋人啟事蓋住的孩子則很快被人們遺忘。

而且每隔27年，這些數(shù)據(jù)就會(huì)達(dá)到一個(gè)峰值。

這個(gè)小鎮(zhèn)似乎受到了詛咒，而那個(gè)小丑就是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

但最可怕的還不是這些堆疊成山的失蹤案。

而是成人對(duì)這些詭異景象的視而不見，和閉口不談。

這七個(gè)無(wú)助的孩子常常被人欺負(fù)或嘲諷，被叫做“窩囊廢”（loser）。

然而，他們卻決定團(tuán)結(jié)起來(lái)，組成“廢柴聯(lián)盟”，共同對(duì)抗那個(gè)不可名狀的“它”。

7個(gè)孩子最終打敗了小丑，但他們卻發(fā)現(xiàn)很難想起戰(zhàn)斗的過(guò)程。

他們立下血誓，如果27年后小丑再次出現(xiàn)他，他們還會(huì)回來(lái)和“它”決一死戰(zhàn)……

>>>>你可能錯(cuò)過(guò)的細(xì)節(jié)和彩蛋

回來(lái)吧，讓我看你們是否還記得最簡(jiǎn)單的事，還懂不懂當(dāng)個(gè)孩子，因?yàn)樾拍疃踩瑫r(shí)害怕黑暗。 ——《小丑回魂》

27年后。

7個(gè)人中有6人早已離開德里展開新生活，當(dāng)他們知道小丑回來(lái)的時(shí)候，有的人瞬間嘔吐，有的人直接撞了車。

但他們都已經(jīng)記不清那個(gè)夏天到底發(fā)生了什么，只有一種莫名的恐懼伴隨著手掌心疤痕疤痕的陣痛突然襲來(lái)。

此時(shí)的7個(gè)人表面都挺風(fēng)光，一點(diǎn)都和窩囊廢沾不上邊。

其中口吃的比爾成為了好萊塢的編劇，但他一直寫不出好的結(jié)尾（他的角色基本是史蒂芬·金本人的投射）。

也正是他在電影中遇到了史蒂芬·金本人客串的店鋪老板。

媽寶男埃迪長(zhǎng)大后在保險(xiǎn)公司工作。

他終于擺脫了對(duì)他嚴(yán)格管教的母親，但卻娶了一個(gè)像他母親一樣事無(wú)巨細(xì)的妻子。

巧合的是，扮演埃迪母親和妻子的是同一個(gè)女演員。

為了打敗小丑，7個(gè)人必須回到德里，并回溯過(guò)去，尋找代表各自過(guò)去記憶的一件物品。

而他們也必須再次分別和小丑單獨(dú)對(duì)抗，重新直面自己的恐懼。

也因此，《小丑回魂2》中的許多鏡頭都和上一部有緊密的聯(lián)系。

比如埃德和瑞奇再次碰到三扇門：一點(diǎn)也不恐怖，恐怖，非?？植?。

第一部中他打開門后看到了一個(gè)只有上半身的尸體，這一部里，他們?cè)陂T后找到了下半身。

《小丑回魂2》里的恐怖還是第一部里的套路，好在每個(gè)段落都做了“恐怖升級(jí)”。

一些鏡頭更加直白露骨，以至于探長(zhǎng)都沒法直接上傳截圖。

《小丑回魂1》

《小丑回魂2》

《小丑回魂2》

這其中也不乏有趣的彩蛋，比如在教室里有個(gè)烏龜特寫鏡頭，隨后的鏡頭中一個(gè)地球儀正好懸在烏龜上方。

這是在向史蒂芬·金小說(shuō)中的“創(chuàng)世靈龜”（Maturin）致敬。

在他的小說(shuō)《黑暗塔》中，宇宙有12個(gè)守護(hù)神，烏龜就是其中之一。

在小說(shuō)《小丑回魂》中，正是烏龜創(chuàng)造了宇宙。

烏龜又老又蠢，從來(lái)不從殼里出來(lái)。它想烏龜或許已經(jīng)死了，死了十億年左右。就算沒有，也還是又老又蠢，就算烏龜把整個(gè)宇宙吐出來(lái)，也改不了他很蠢的事實(shí)。——《小丑回魂》

圖片來(lái)自io9.gizmodo.com

當(dāng)貝弗莉被困廁所，有人要奪門而入，其中有個(gè)人大喊“強(qiáng)尼來(lái)了！”。

這是庫(kù)布里克的經(jīng)典恐怖片《閃靈》中的臺(tái)詞。

《小丑回魂2》

《閃靈》

當(dāng)他們戰(zhàn)勝小丑之后，小丑對(duì)德里鎮(zhèn)的影響也開始消退。

有關(guān)黑人麥克父母被燒死的新聞，由原來(lái)帶有偏見的詞匯“癮君子”變成了客觀的報(bào)道“本地居民”。

>>>>小丑到底是個(gè)什么東西？

我是永恒的，是“吃世界的人”?！缎〕蠡鼗辍?

原著的英文名是“It”，直譯就是“它”。

之所以叫“它”是因?yàn)樾〕髮?shí)際上并不是一個(gè)具象化的東西。

假如要替它取個(gè)名字，最好還是照以前的習(xí)慣，把它叫作它。我最近在想，它在德里太久了……不管它到底是什么……它已經(jīng)成為德里的一部分，就像儲(chǔ)水塔、運(yùn)河、貝西公園和圖書館一樣，差別只在它不是外顯的物體。

它以人類的恐懼為食，并可以根據(jù)不同的人所恐懼的東西而幻化為不同的樣子。

比如有潔癖的埃迪最害怕麻風(fēng)病人，斯坦不敢直視一副畫中的女人。

那么它為什么總是以小丑的形象出現(xiàn)呢？

那是因?yàn)樾〕蟾菀鬃尯⒆涌謶?，刺激小孩，比刺激大人更?jiǎn)單也更有力。

這里的小孩一直夠吃，大人則很好操弄，而且不曉得自己成了傀儡。它偶爾也吃大人，因?yàn)榇笕擞写笕说目謶?，?nèi)分泌也能被開啟和擷取，讓恐懼的化學(xué)成分彌漫全身，替肉加味。但大人的恐懼往往太復(fù)雜，小孩的恐懼比較簡(jiǎn)單，通常也更有力，往往只要一張鬼臉就足以激起他們的驚恐……就算需要誘餌，可又有哪個(gè)小孩能抗拒小丑的魅力？

小丑變成畫中女人捕食斯坦

這一部中終于揭示了“它”的來(lái)源——它是來(lái)自外星的某種古老物體。

但對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)，看到它的第一反應(yīng)大概是抄襲了劉慈欣的《三體》。

那么“它”到底是個(gè)啥子?xùn)|西呢？

在電影中，“它”也被稱作“死光”（Deadlight），這也是小說(shuō)的譯名之一。

它來(lái)自外星并“發(fā)誓要搶奪地球上的所有女人和強(qiáng)暴所有男人”，其實(shí)是它開的一個(gè)玩笑。

在原著中，”它“是比宇宙還要古老的兩個(gè)東西之一：一個(gè)是烏龜，一個(gè)就是”它“。

烏龜吐出了宇宙，代表著秩序、光明，它則代表著黑暗和混亂。

宇宙誕生前只有兩個(gè)東西，一個(gè)是它，一個(gè)是烏龜。

在原著中也有把”它“寫成蜘蛛一樣的東西。

但實(shí)際上，”它“是一個(gè)沒有形體的毀滅之光，”它“存在于超乎我們想象的維度。

它是個(gè)巨大閃亮的核，但在“最終的他者”心中只是小到不能再小的塵埃。他會(huì)看到裸著的它，那沒有形體的毀滅之光，而他要么會(huì)被好心地瓦解，要么永生不死，活在無(wú)形無(wú)狀、無(wú)窮饑渴、嗜殺成性的它的體內(nèi)，瘋狂但清醒著。

在電影中，有人看到它在幾百年前墜落地球，而在原著里，它早在百萬(wàn)年前就來(lái)到地球。

到了地球之后，它發(fā)現(xiàn)人類的想象力異常豐富，這讓它過(guò)上了豬一樣的幸福生活——吃了睡，睡了吃。

烏龜縮進(jìn)殼里很久后，它才來(lái)到這里，來(lái)到地球。它發(fā)現(xiàn)這里的想象力的深度幾乎前所未有，幾乎至關(guān)重大。這樣的想象力讓它的食物非常豐富。它的牙齒讓血肉之軀因?yàn)槟吧捏@慌和耽溺的恐懼而僵硬。他們想象夜里有怪獸出沒，泥巴會(huì)自己移動(dòng)。他們?nèi)滩蛔∠胂鬅o(wú)止境的深淵。

《小丑回魂2》中記錄了“它”降臨地球的文物

>>>>怎么才能打敗小丑？

你知道，十一歲能做的事以后往往做不到了。 ——《小丑回魂》

許多人看完后吐槽電影：沒想到小丑竟然是被一群大人罵死的。 其實(shí)這也是最難改編的地方，要想戰(zhàn)勝毀滅之光，最終的戰(zhàn)斗只能是精神上的。

只有Chüd能用，烏龜說(shuō)。萬(wàn)一現(xiàn)在就是了呢？他們互相咬住舌頭，不是真的舌頭，而是心理上、精神上的舌頭。

在原著中，烏龜告訴比爾，只有Chüd儀式才能打敗”它“。

Chüd儀式是指一個(gè)人和魔鬼的舌頭相疊，相互咬住，然后輪流講笑話，如果魔鬼先笑，它就得消失一百年。 顯然，儀式的內(nèi)核不是形式，而是這個(gè)過(guò)程中凸顯的勇氣和信念。

Chüd，這就是了：挺身而出，勇敢，信實(shí)，捍衛(wèi)弟弟和朋友；相信，相信所有你曾相信的事物……就算凱文和錫西的哥哥卡爾頓說(shuō)小孩子才會(huì)相信，但你依然相信，相信你的父母親會(huì)再愛你，相信勇氣是存在的，每次說(shuō)話都能很順；不再是窩囊廢，不用再躲在地洞里，還說(shuō)那是地下俱樂部，不用再窩在喬治的房間哭泣，因?yàn)槟銢]能救他，也不知道如何救；相信自己，相信渴望的熱力。

這種精神上的戰(zhàn)斗用文字可以描述的非常精彩，但轉(zhuǎn)換成鏡頭語(yǔ)言就非常的難。

這也是電影被詬病的地方，電影只是膚淺地豐富了恐怖橋段，缺少了第一部中人物的成長(zhǎng)，更沒有原著里對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。

威廉咬著——不是用真牙，而是心里的牙齒。他心里忽然浮現(xiàn)一個(gè)怪誕的景象：它的舌頭覆滿活的唾液，有如粗橡皮筋一樣拉長(zhǎng)、龜裂、出血。他看見自己咬著它的舌尖，一次多咬一點(diǎn)，臉上都是它黏稠的血，整個(gè)人泡在它尸味十足的腐臭中，但始終沒有松牙。任憑它氣急敗壞，痛得想收回舌頭，他就是不肯松口。

在原著中，7個(gè)小孩子手拉著手，互相團(tuán)結(jié)，互相信任，他們所迸發(fā)出的“原始的”力量讓“它”出乎意料的元?dú)獯髠?/p>

然而，27年后，幾個(gè)大人再次手拉手，他們的力量卻弱如風(fēng)中殘燭。

五個(gè)人很快圍成圓圈，就像當(dāng)年人數(shù)更多時(shí)一樣。埃迪感覺有人摟住他的肩膀，感覺溫暖、安心，非常熟悉。威廉又感受到從前曾經(jīng)感受過(guò)的力量，卻絕望地發(fā)現(xiàn)時(shí)不我予了。力量一點(diǎn)也不強(qiáng)，反而像風(fēng)中殘燭一樣微弱、搖晃。黑暗似乎更深、更近、更占上風(fēng)了。

《小丑回魂1》

《小丑回魂2》

那是因?yàn)椋?7年，表面上，7個(gè)孩子都從窩囊廢變成成功人士。

但實(shí)際上，歲月早已消磨了他們的信念和意志。

27年前，他們還相信勇氣，相信警察，相信圣誕老人；他們鄙視大人對(duì)痛苦的遺忘和對(duì)不公的漠視；他們還顧忌著他人，有人需要幫忙，他們就要站出來(lái)去幫助那個(gè)人……

27年后，他們學(xué)會(huì)了遺忘和自保，學(xué)會(huì)了視而不見和置若罔聞，卻再?zèng)]有了當(dāng)初互相幫助，對(duì)抗罪惡的斗志和信念。

它只要醒來(lái)就會(huì)痊愈復(fù)蘇，他們的童年卻會(huì)像七根蠟燭般燃燒殆盡，想象的力道也會(huì)減弱與降低。他們將不再想象坎都斯齊格河里有食人魚……他們會(huì)開始相信保險(xiǎn)，相信晚餐配酒——好喝又不招搖的酒。

《小丑回魂1》

《小丑回魂2》

這也是原著中深藏在恐怖故事里的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核。

7個(gè)剛剛和小丑大戰(zhàn)完，渾身是傷的孩子們絕不是什么窩囊廢。

而幾個(gè)在酒桌上談笑風(fēng)生的大人們，也絕不是什么成功人士。

信念能讓我們成為怪物殺手，也是力量的來(lái)源，但它只要等信念的力量消退就好。二十七年。也許只是它睡上一覺的時(shí)間，就像我們睡午覺一樣短，讓它精神百倍。它醒來(lái)還是原本的它，但我們已經(jīng)少了三分之一的歲月。我們的視野變窄了，對(duì)魔力的信念（這信念讓魔力成為可能）也黯淡了，就像跋涉一整天后的新鞋一樣。

這正是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，那7個(gè)孩子不是別人，而是我們每一個(gè)人。

正如原著中烏龜勸男主最好在小時(shí)候就除掉"它"一樣：你知道，十一歲能做的事以后往往做不到了。

我們從孩子變成成人，丟棄天真與幼稚，收獲成熟與穩(wěn)重，但有時(shí)我們丟掉的不只是童真。

更丟掉了最單純卻又是最珍貴的那份正義感，這些人向現(xiàn)實(shí)屈服，和社會(huì)中一些腐敗的東西一起慢慢腐爛。

讓人恐怖的“它”并非是吃人的小丑，而是每個(gè)人對(duì)于眼前所發(fā)生的罪惡的熟視無(wú)睹和漠不關(guān)心，是復(fù)雜人性中自私和黑暗的部分。

它是永生的，因?yàn)樗谌祟惻c生俱來(lái)，不會(huì)消亡。 電影中的小丑，被找回童年的廢柴聯(lián)盟徹底擊敗，但現(xiàn)實(shí)中的“它”，無(wú)處不在，即是被打敗“它”也隨時(shí)都會(huì)卷土重來(lái)。

留給我們的問題是：

當(dāng)你遇到“它”時(shí)，你會(huì)站出來(lái)和“它”戰(zhàn)斗嗎？

PS原著彩蛋一枚：小丑其實(shí)是母的。

它是母的，而且懷了孕……它那時(shí)也懷了孕，我們都不曉得……所以我們才非回來(lái)不可，無(wú)論如何都得回來(lái)，因?yàn)樗悄傅?，而且懷著我們難以想象的后代……它就快死了。

The End

文/女神的秋褲

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你可以錯(cuò)過(guò)愛你的人，但不要錯(cuò)過(guò)和你一樣愛電影的人。

女神的秋褲，影探主編，我不是什么影評(píng)人，我只是一個(gè)用生命看電影的人。

我是花了四個(gè)多月看完了原著小說(shuō)來(lái)看電影的，細(xì)節(jié)刻畫得挺好，有一些和小丑沖突的改編還不錯(cuò)，片尾Stan的改編很優(yōu)秀。

Stan是losers里面最薄弱的一環(huán)，改編成電影后一部分的Stan融合到了Eddie身上。Eddie雖然身體差看著膽小實(shí)際上特別勇敢，big bill是個(gè)信念感超強(qiáng)，非常有領(lǐng)導(dǎo)力的角色，這也是七個(gè)孩子們集合circle完整之后變得更明顯的能力。Eddie是他最忠心的信徒，甚至在遇到欺負(fù)他的henry等人時(shí)回想“bill會(huì)怎么做”來(lái)讓自己勇敢起來(lái)的孩子。其他孩子也無(wú)條件信任bill，聽從他的指示，因?yàn)樗肋h(yuǎn)都是對(duì)的，永遠(yuǎn)都有辦法。小說(shuō)里也是Eddie為救bill死去，也是他用inhaler重創(chuàng)了小丑，這一點(diǎn)差不多。

小說(shuō)里的chud儀式?jīng)]法影視化（真的沒辦法，特別意識(shí)流）所以電影只好把重點(diǎn)放在克服恐懼上吧，雖然嘴遁看上去很不高級(jí)，但理論上沒什么不對(duì)的，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都o(jì)k。

對(duì)我來(lái)說(shuō)不ok的就是，小說(shuō)里孩子們的形象在電影里被弱化，或者扭曲了。不管是小時(shí)候還是長(zhǎng)大后，面臨終局之戰(zhàn)，他們最多只有猶豫，從沒嚷嚷著要跑路（可能這也是circle的力量），互相之間也不會(huì)吵架，mike也不會(huì)騙人，孩子們之間互相深愛對(duì)方?？吹?jīng)_突最大的一次是第一次大戰(zhàn)（對(duì)第一次大戰(zhàn)，小說(shuō)里孩子們和小丑有兩次大戰(zhàn)）時(shí)bill怒吼了膽小退縮的Stan（這一段大概就是被融合到電影里bill怒吼Eddie不救richie），我也是在那一刻深深地被bill的信念感折服。所以電影里長(zhǎng)大后的孩子們發(fā)現(xiàn)事情不對(duì)想要跑路、吵架的劇情，還有big bill也不再big甚至變得有點(diǎn)沖動(dòng)的劇情，mike說(shuō)謊騙他們?cè)趺醋龅膭∏?，我都很難過(guò)??！

除此以外，我其實(shí)還算滿意，尤其是童年回憶小說(shuō)看得我眼淚汪汪，電影也是。由于我腦袋里充滿了小說(shuō)劇情，會(huì)自動(dòng)填補(bǔ)一些沒看過(guò)原著的人感覺莫名其妙的地方，所以觀感和其他人不同。

至于為什么片尾會(huì)說(shuō)永遠(yuǎn)都是losers，我貼一段原文就懂了，小說(shuō)結(jié)尾充滿了成長(zhǎng)、死亡、人生相關(guān)的哲理，很難讓人不動(dòng)容。原文如下：

“You don’t have to look back to see those children; part of your mind will see them forever, live with them forever, love with them forever. They are not necessarily the best part of you, but they were once the repository of all you could become.”

摘錄來(lái)自

It: A Novel

Stephen King

此材料受版權(quán)保護(hù)。

雖然寫得很困，但我很推薦看小說(shuō)，非常非常非常推薦。

我愛這部小說(shuō)。

01

對(duì)于一部恐怖片來(lái)說(shuō)，“內(nèi)生的恐懼”永遠(yuǎn)比“外來(lái)的恐懼”要更恐怖。

這句話怎么講？

拿近幾年的作品舉例。

《昆池巖》營(yíng)造的就是外來(lái)的恐懼。

盡管它表面花哨，內(nèi)核仍是一部傳統(tǒng)的“鬼屋”故事。也就是一所房子鬧鬼，人們進(jìn)入后相繼死去，最后無(wú)人生還。

這種恐懼其實(shí)很表面，它只消滅了肉體，沒法危及心靈。

與之相比，更令人恐懼的是“由內(nèi)而外”的恐懼。

比如《小丑回魂》。

它講的是一群有心理創(chuàng)傷的少年，無(wú)法走出心魔，于是小丑幻化成他們害怕的事物，企圖將他們吞噬。

整部影片中最嚇人的，不是小丑，而是心魔。小丑不過(guò)是心魔的外化表現(xiàn)而已。

這才真的抓住了恐怖的本質(zhì)。

世間最恐怖的，從來(lái)不是外在的威脅，而是藏在內(nèi)心深處的不安。

02

《小丑回魂》系列兩部曲，改編自史蒂芬·金的小說(shuō)《死光（IT）》。

兩部比較起來(lái)，第一部明顯更好，第二部甚至有點(diǎn)糟糕。

究其原因，也很簡(jiǎn)單。

第一部創(chuàng)下了一個(gè)非常好的概念，這個(gè)概念由兩部分組成。

其一，小丑。

小丑是西方文化的產(chǎn)物，距今有幾百年的歷史。

從宮廷小丑、馬戲團(tuán)表演、到街頭表演，再到走進(jìn)家庭的生日派對(duì)、孩子的成人禮，直到進(jìn)入漫畫、影視，漸漸成為一種符號(hào)化的形象。

在小丑身上做戲，對(duì)于美國(guó)人來(lái)說(shuō)是有效的。

它不單是個(gè)形象設(shè)計(jì)問題，背后實(shí)際是文化問題，甚至是集體潛意識(shí)的一部分。

小丑兼具著娛樂和恐怖的雙重屬性，以及孤獨(dú)、異化、面具等意涵，是一個(gè)極豐富的形象載體。

有時(shí)候我就在想，我們國(guó)產(chǎn)片能不能找到這么一個(gè)形象，是來(lái)自我們文化當(dāng)中的，隨處可見的，然后用恐怖片的方式將其顛覆，營(yíng)造恐怖效果。

那種效果一定會(huì)很好，只是看我們能不能找到。

其二，心魔。

《小丑回魂1》緊緊抓住了這個(gè)關(guān)鍵詞，一刻也沒放松。

影片講述的是美國(guó)緬因州的德里小鎮(zhèn)上，一群少年被小丑盯上了。

這個(gè)小丑每27年都要出來(lái)作祟，神出鬼沒，專吃小孩。

當(dāng)然，它不是隨意挑選目標(biāo)，而是瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)，趁虛而入。

什么時(shí)機(jī)？

當(dāng)一個(gè)孩子遭受嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷時(shí)。

影片中的幾位少年，無(wú)一例外，都有嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷。

Bill曾為了躲清靜，哄騙弟弟喬治獨(dú)自出去玩。不想喬治被小丑抓走，從此人間蒸發(fā)。Bill為此深陷在痛苦之中。

小胖子Ben是新來(lái)的轉(zhuǎn)學(xué)生，由于體型肥胖，時(shí)常遭到高年級(jí)學(xué)生的霸凌。他為此感到深深的自卑。

Eddie是個(gè)病懨懨的男孩，他的柔弱不在于病癥，而在于母親對(duì)他的過(guò)分愛護(hù)，使他養(yǎng)成了懦弱的性格。

黑人男孩Mike兒時(shí)在一場(chǎng)火災(zāi)中，親眼目睹了父母被活活燒死，他們燒焦的雙手從門縫中無(wú)望地伸出。

Beverly是個(gè)漂亮女孩，母親因生她難產(chǎn)而死，父親恨她，又因她與母親相像，對(duì)她生出一種變態(tài)的愛。

這些創(chuàng)傷，成為孩子們的弱點(diǎn)，也讓小丑有了可趁之機(jī)。

它以“恐懼”為食，于是它變成孩子們最害怕的東西，逼出他們內(nèi)心的恐懼，然后將他們吞噬。

是的，整部電影的恐怖設(shè)計(jì)，都是圍繞這個(gè)邏輯展開的。

在Bill面前，小丑會(huì)變成喬治的模樣，不斷喚醒他內(nèi)心的負(fù)罪感。

在Eddie面前，小丑變成一個(gè)全身腐爛的人，那是身體虛弱的Eddie最害怕的形象。

在Mike面前，小丑反復(fù)向他展示最恐怖的一幕——從門縫里伸出的一雙雙燒焦的手。

其中，我認(rèn)為最驚艷的一段設(shè)計(jì)，是針對(duì)Beverly的。

她一方面要承受父親變態(tài)的愛，一方面又因?yàn)殚L(zhǎng)得漂亮，遭到其他女生的排擠和咒罵。這使得Beverly對(duì)于自身的“女性”特質(zhì)，產(chǎn)生了深深的厭惡。

于是，她對(duì)著鏡子剪短了自己的長(zhǎng)發(fā)。

就在這時(shí)，衛(wèi)生間的排水孔傳來(lái)聲響，她朝里面望去，卻被從排水孔伸出的長(zhǎng)發(fā)纏住。

再往后，是更驚恐的一幕。

鮮紅的血液從排水孔噴薄而出，染紅了整個(gè)房子。

為什么是噴血？

結(jié)合之前的一段情節(jié)，Beverly獨(dú)自跑去超市買衛(wèi)生巾，隱晦地告訴我們，那是女孩迎來(lái)“初潮”的時(shí)刻。

但Beverly卻因?yàn)閰拹鹤约旱呐陨矸荩瑢?duì)此感到深深的不安。

于是小丑才要讓她看到“細(xì)細(xì)的長(zhǎng)發(fā)”和“噴薄的血液”，以此來(lái)加劇她心中的恐懼。

這是《小丑回魂1》真正精彩的地方。

它緊緊抓住每個(gè)人物的“心魔”，然后將其外化，并做夸張地呈現(xiàn)。

從這個(gè)角度講，它所營(yíng)造的恐怖，是極其寫實(shí)的。

盡管影片中存在大量的超自然現(xiàn)象，但本質(zhì)上，它們都基于真實(shí)的創(chuàng)傷。

這也使得影片的恐怖橋段，都有了存在的依據(jù)，而不是憑空而來(lái)。

與此同時(shí)，影片后續(xù)的邏輯也應(yīng)運(yùn)而生。

該如何打敗小丑？

或者說(shuō)，該如何戰(zhàn)勝心魔？

很簡(jiǎn)單，當(dāng)你說(shuō)服自己先不要恐懼，勇敢去面對(duì)它的時(shí)候，其實(shí)那心魔便已消解了一半。

影片最后，幾個(gè)小伙伴勇敢地站在小丑面前，看著它不斷變化出駭人的模樣，每個(gè)人都沒有退縮，而是用手上的武器，狠狠地打了上去。

他們不斷對(duì)小丑大喊：“你很渺小，我不怕你！”

于是那小丑就真的越來(lái)越小，直到最后坍縮成了軟軟的一團(tuán)。

是的，對(duì)于“心魔”來(lái)說(shuō)，你越害怕它、回避它，它就會(huì)越猖狂、越強(qiáng)大。

你只要勇敢去面對(duì)它，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)并沒有那么強(qiáng)大，它不過(guò)只是一個(gè)虛張聲勢(shì)的“小丑”而已。

看看，這一整套邏輯的構(gòu)建，多清晰，多精彩。

這就是我在前文說(shuō)的，正因?yàn)椤缎〕蠡鼗?》瞄準(zhǔn)的是一種內(nèi)生的恐懼，這種恐懼才是全片的核心，它推進(jìn)敘事、左右人物、制造恐怖，最后又因主角們的覺醒而得到了消除。

與此同時(shí)，這種恐懼又是經(jīng)久不散的。因?yàn)樗菬o(wú)形的，所以它無(wú)所不在，總找機(jī)會(huì)卷土重來(lái)。

27年，就是小丑回魂的周期。

03

由此，我們進(jìn)入第二部。

《小丑回魂2》講述的就是27年后，小丑又一次降臨德里，已經(jīng)長(zhǎng)大成人、分散西東的小伙伴們，回到家鄉(xiāng)，與小丑再次作戰(zhàn)。

在看之前，我對(duì)這一部是有極高期待的。

為什么？

因?yàn)樵谖业南胂笾?，整個(gè)系列探討的核心是人的“心魔”，也就是主人公們的童年創(chuàng)傷。

這是一種很深的創(chuàng)傷，不可能一次性解決，甚至將終身困擾著他們。

所以，《小丑回魂2》其實(shí)天然具備一個(gè)極好的切入點(diǎn)，那就是27年后，本以為已經(jīng)被打敗的小丑又回來(lái)了，這些人又要面對(duì)各自的心魔，然后與之抗?fàn)帯?/span>

從這個(gè)角度講，我最期待看到的是，這個(gè)“心魔”如何時(shí)隔多年后又一次闖入主人公們當(dāng)下的生活，給他們帶去新的恐懼。

這也才是“小丑回魂”的一個(gè)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

但很可惜，影片并沒有按這個(gè)邏輯來(lái)構(gòu)建。

相反，它完全成了一個(gè)“組團(tuán)打怪”的冒險(xiǎn)模式。

主人公們回到家鄉(xiāng)，各自開動(dòng)腦筋，取回信物，然后集在一起，再做一場(chǎng)儀式，將小丑打敗。

這就全錯(cuò)了。

這么做，等于是把“小丑”這個(gè)原本是“內(nèi)生的恐懼”，直接推到了外部，又成了個(gè)“外在的威脅”。

大家打敗它，就萬(wàn)事大吉了。

這也使得整個(gè)系列的落點(diǎn)，發(fā)生了偏移。

最終的落點(diǎn)甚至和史蒂芬·金的另一部改編電影《伴我同行》一樣，落在了少年情誼上。

我并不是說(shuō)不能這么落，而是說(shuō)《小丑回魂》最特別的部分，其實(shí)是對(duì)于“心魔的外化”，是對(duì)于創(chuàng)傷的消解，如果落在“少年情誼”上，是很遺憾的，等于是把一副良藥愣給燉成了一鍋雞湯。

枉費(fèi)了第一部的驚艷，也揮霍了整個(gè)系列的精髓。

04

還是推薦你去看看《小丑回魂》系列。

它強(qiáng)過(guò)現(xiàn)如今絕大部分粗制濫造、故步自封的恐怖片。

也希望未來(lái)有更多恐怖片延續(xù)這個(gè)路線，由內(nèi)而外地制造內(nèi)心的恐懼。

至于《昆池巖》一類，就不必再拍了吧。