我在想，除了壓抑而又濃郁的色彩、低鏡位下裸體切割式的攝影外，這部一個迷失在東京異域外鄉(xiāng)人拍攝的電影里，還有什么東西是在吸引我？

    菊地凜子因興奮泛著微熱的裸體？隱藏在不規(guī)則背景音樂里的喘息？
Sorry，我雖然極愛時鐘酒店電車車廂房間里的那段巫山云雨，但對這位45度側(cè)臉美女沒有太多的興趣。

    真正吸引我的，是那些氣味與聲音。

    是的，那個神秘的老者，荒木經(jīng)惟般在東京街頭流浪，去窺視著周圍的世界，而兩者的區(qū)別，一個是用鏡頭去捕捉，而另一個是用錄音機在記錄，那些陌生的臉龐、那些看似毫無關(guān)系破碎的聲響，無論是眼之愉悅，還是耳的歡喜，一定開啟了他們靈魂中另一扇的情欲之門。

   穿梭在其中的，還有那個寂寞得要死的菊地凜子。
是的，她混跡在筑地魚市場里，用最繁重的勞動去麻木不容許殘留半點奢望的大腦，用魚死亡的氣息和腥臭掩蓋包裹自己靈魂那些鮮血的味道，然后每天和女工們一起用檸檬清洗身體，讓氣味襲來，讓氣味消失，用一種氣味掩蓋另一種氣味，用一種生活掩蓋另一種生活。

    男人說，你下面滿是檸檬的味道。
她輕聲呻吟，蛇一般纏繞住男人，嘴中吐出的氣息，接近高潮的浪尖，于某些人而言，殺人和做愛，都能得到難以言狀的快感。

    一個加泰羅尼亞人眼中的東方異色世界，充滿著自戀與自虐，魚市場里沉默的殺戮、猩紅鋪滿地面的殘暴、建筑之間陰暗角落延伸的好奇、冷漠疏離的都市人際關(guān)系、連時鐘酒店都是如此的孤獨…有時你會為他敏銳的角度而驚訝，但同時又為他對暴力和人性的淺薄而嘆息，于是，女殺手莫名其妙的愛上一個毫無吸引力的西班牙男子，在高潮消褪后幫他完成靈魂的救贖，妖獸都市里滿是不知如何發(fā)泄苦痛的善類，這種反智的情節(jié)委實令人不解。

    若干年后，或許我也會變成片中的老者，要依靠各種莫名其妙的癖好去延續(xù)內(nèi)心的欲望，而我記得的，只有沙沙聲里菊地凜子吃拉面的聲音，還有那股飄散在空氣中曖昧的檸檬味道。

看完這部片子，我是覺得蠻有認同感的。一見豆瓣評論，不是嘲笑西班牙人的意淫邏輯，就是為女主角被那頭豬糟蹋鳴不平。我?guī)缀蹩梢詳喽?，發(fā)評論的，都是男觀眾吧！

你是一個男人。導演是一個女人。這是你們最大的分歧。

就像老頭交代的，柳子是一個寂寞得只剩接單殺人才有點存在感的女人（換句話說，她是一個被壓抑的女人），然后她遇到那個西班牙男人，說他知曉她內(nèi)心的所求，和她談笑風生，給她溫暖打開她內(nèi)心的堅冰，天啊你們不知道這種外表沉默冰冷的女人（其實單純得缺乏社會經(jīng)驗）是最容易被這樣的男人感動到的（是的，她們其實最容易到手，只是男人們常常敬而遠之）。一句話，她認為他給她的生活帶來亮色，所以愛上他了（事實上，如果她活得再久一點，會發(fā)現(xiàn)那也許不是愛，只是寂寞太久的心突然被激活了）。

所以，她不是想在情愛旅館殺人，她是真的很享受和他在一起的時候，很想和他做一場愛。你說那男的長得像豬也好這完全不重要。這女人可不是被他的皮囊吸引的。 至于做愛之后拿起槍，只是因為她還有點想起自己的任務(wù)，當然毫無懸念的，她不可能下手，情愛早已占了上風。

接下來的事，她就義無反顧了。任務(wù)算什么！

他教給她做愛的那些隱秘和歡娛，我確定這是別的男人從未對她做過的。她于是享受和他做愛，一起吃面品酒，她的生活由此變得有樂趣。是的，她愛得很卑微，在旁人看來簡直還有點兒犯賤。那男人愛她么？那男人會肯為她做什么嗎？不用旁人鳴不平，柳子也知道，答案都是否定的。她面對黑漆漆的大?？奁哪菆鰬?，已經(jīng)是她全部情緒的淌瀉。就是那場戲，已經(jīng)為她會為他死埋下了伏筆。她哭泣，即使這樣，她還是愿意為他犧牲一切，接受他的邏輯，不在乎天長地久不在乎愛或不愛，她只要享受和他在一起的時候那種此前干癟的生活里從未體驗過的愉悅和激情。

只要理解了柳子這個女人。這個故事的邏輯是很通暢的。我奇怪那些覺得難以理解的人，請不要拿男人的邏輯來分析。至于消聲器螺紋之類的技術(shù)問題就不表了。

無論從畫面的構(gòu)圖和敘事的份量
此片無疑在成全菊地凜子的蛻變
但是整體過于沉悶的處理
削弱了故事本身的殺傷力

在看到塞吉在電腦前設(shè)置桌面
你就知道多情的男主角還存有那個
死去日本女孩的依戀
“為何你不能象我愛你那樣多的來愛我”
這是女孩死前的血書
卻也是片中諸多人物共同面對的問題
當然愛情中的雙方除了愉悅
誤會也會接踵而來

那個從未想打破寂靜的老頭
我真想說其實你的畫外音吵死人了?。?！
個人評價：6.0分
我只能說文化的融合不是說來就來的

《鯉。荷爾蒙》里一篇文章說，菊地凜子在情人酒店里一場情欲戲幾乎能讓人看到窒息。所以找了這電影來看...我覺得被說成色情太超過了吧，這尺度在我看來也沒心跳加速什么的。而且配著哀愁的曲子很唯美流暢。

一開始我也沒看出這女人和直子的扮演者是同一個人，卻覺得氣質(zhì)很像，可能菊地凜子本來就是這類神經(jīng)質(zhì)的女人。一開始她還算充滿靈氣神秘脫俗，和老頭的行走也與渡邊和直子的行走如出一轍，帶著風的冷清流暢。但是遇上那個西班牙長毛男一切就毀了，我根本不知道他哪里打動了她，如果這樣就能打動她，那這些年她應(yīng)該被其他人打動好多遍了啊...可能我真是無法理解愛戀的奧秘...而且我最討厭別人沒有職業(yè)道德了，女人掏出手槍裝上消聲器（那是消聲器吧...啊，無所謂...）的時候我都吶喊了，開槍啊，混蛋...

東京，對旅游和文化都不了解的我并不清楚它和其他城市有什么其別，都是空虛寂寞的璀璨燈火，都是千萬年不變的人群在那里，個體的悲哀淹沒于此毫無新意。

我也沒注意是哪個字幕組，真夠給力，在日本男強殺西班牙男不成反打中了女殺手之后，他的槍從手中滑落，然后字母浮現(xiàn)“撿起來補一槍啊，打死這個害死了兩位日本妙齡少女的西班牙人”...喊出我的心聲，怎么可以就這么放棄，仇人就在眼前，都殺死一無辜少女了還不趕緊再來一槍把罪魁禍首也干掉...

看完了最在意的還是那個也叫綠子的女孩，她是怎樣一個任性自私又孤獨無助的孩子，滿心熱烈的愛情和激烈的憤懣，“你為什么不像我愛你那樣愛我？”，她痛苦的質(zhì)問著。我們的孤獨無藥可救，連愛情也無能為力。

在這個女導演的訪談錄中她說：“色情片會讓我抑郁煩悶！...色情動漫就好多了，因為它們不是真人，我甚至覺得它們比色情電影更能讓我有情欲?！倍?，同感。

  我相信大多數(shù)西方國家的制片團隊來東方國家拍電影，只要不是完全講述西方人在東方國家所處的狀態(tài)和經(jīng)歷的故事，或多或少地要融入這個國家地區(qū)的文化在作品中，那么這些或多或少加進去的元素，也是或多或少的似是而非。而在這部《東京之聲的地圖》中，這種似是而非已經(jīng)到了讓我覺得即使這所有的故事發(fā)生在西班牙也沒有什么。這對于一部想要以東西方交織在一起的曖昧噱頭來悄悄討論一下生與死愛與欲或是更深層面的意義（抱歉，我委實沒有看出）的電影來說，無疑從整體上就丟失了它該有的氣場。

  這讓這部西班牙制作、講述著表面上是發(fā)生在日本其實發(fā)生在世界何地皆可的故事的電影在一開始就稍顯力不從心。電影講述的是由菊地凜子飾演的柳子是一個以當魚妹為主要職業(yè)當殺手為副業(yè)的一個東京青年婦女，接了一樁要去殺一個在東京的西班牙人的生意，這個西班牙佬在東京呆了幾年，做紅酒買賣，把了個日本妹而很不幸這個日本妹在跟他交往期間自殺了，更不幸的是這個日本妹妹的老爹是個極其疼愛女兒并且財大氣粗可以隨意請殺手干掉他的大老板。在接觸了目標的一剎那柳子瞬間被擊潰，繼自殺的日本妹之后也投入了臃腫的中年西班牙佬的懷抱。然后經(jīng)歷了幾次不太有什么美感的纏綿之后，失去了方向意亂情迷的女殺手舍身為西班牙佬擋住了復仇的子彈宣告了影片以悲劇收尾。

  我是從《巴別塔》開始知道菊地凜子的，并且從那會開始對她有點說不清道不明的喜歡。一個很有靈氣的東方演員，非常具有可塑性。在《東京之聲的地圖》中，她扮演了三個不同狀態(tài)的柳子。魚妹、殺手以及滿足的小女人。魚妹柳子在販魚的市場里老實干活，勤勤懇懇，用她的話說，這份工作“是唯一能止住她胡思亂想的事情了”，不難看出她是個有故事的人；果然不久，她就又變成了殺手柳子，一襲黑衣，眼神犀利，看似謹慎果斷；在接近目標后被其一舉摧毀心里防線，用安妮寶貝的話可以說是“觸碰到了心底最柔軟的地方”，轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)了不一樣的自己，變成了內(nèi)心無比愉悅舒暢的幸福小女人。這三個狀態(tài)都秉承了柳子的特點：少言寡語。菊地十分適應(yīng)這種特點，將這三個狀態(tài)塑造的都不錯：壓抑的沉默、犀利的沉默和滿足的沉默?？纯淳盏卦凇栋蛣e塔》中的演出，也多少能判斷該女選擇劇本與角色的口味。這沉默的日本女人與熾熱濃烈的西班牙佬攪合在一起的故事似乎可以看出導演選在東京這個地方發(fā)展故事確是有心想來點東西方人碰撞繼而再討論點什么。讓我感到不滿的是導演或者編劇似乎在這方面用力過猛乃至一腳踏空，在故事本身上卻又顯得過于兒戲。

  發(fā)展的過于快速而熱烈的情緒甚至讓我覺得有些莫名奇妙，繼而產(chǎn)生些許沮喪，為西方導演塑造的東方女性更也許就是他們眼中的東方女性感到失落。至少這部電影讓我產(chǎn)生了這種奇怪的感覺。西班牙人奔放熱情的性格與日本文化中的性愛分離也許是有相似的地方，但是并不能巧妙地解釋該片中柳子的和諧號動車一般的情感升級速度。在影片中她和她的目標西班牙佬并無太多交流，和眾多類似電影的套路一樣，無非是教這些海外來客一些當?shù)氐娘L俗傳統(tǒng)：吃拉面要發(fā)出聲音啊，學幾句日語啊之類，鑒于女主人公是一個沉默寡言的殺手，臺詞又不能太多，只能全靠面部表情肢體動作來讓人{且得根據(jù)上下文}揣摩她的內(nèi)心。而再看看這個西班牙佬對她說了些什么：一開始大家接觸討論了紅酒并果斷免費贈送了一瓶，然后說他如何愛他的前女友，失去了前女友的他是多么傷心多么脆弱，絮絮叨叨開始了肉體交流并且一發(fā)不可收拾。讓我們來品鑒一下影片里的這個西班牙佬：歐洲男性迷人的地方如幽默風趣的談吐、絕佳的品味、滄桑英俊的大叔臉孔或者健壯陽剛的男性軀體，很抱歉，這些在電影里都沒有出現(xiàn)，哪怕兩次稍微深刻一點的對話都幾乎不存在，有的只是一個臃腫肥胖、脆弱且愛絮叨自己那點破事的、并不怎么幽默也看不出什么品味的中年男子，這讓他和這個還算美妙的日本女人本身就不算太有美感的性愛場面更多了一份色情而不是本身所想表現(xiàn)的溫情，更甚至把豪放濃烈的西班牙男人塑造的僅僅像是好色且熱愛性交，只是初次見面并不相識便把對方帶進了情趣旅館，做愛的同時還要念叨和前女友在這里發(fā)生的事情更讓男主人公凸顯猥瑣。是否東方女性都這么容易淪陷在西方男人的面前？至少導演完全沒有處理好情緒的鋪墊，更別提女主人公是個殺手。多么特別的一個標簽。看起來導演不僅對東方女性沒有很負責任，甚至對殺手都沒有一點敬意。畢竟是掌握別人性命的人，居然就在這莫名其妙的飛馳的情緒帶領(lǐng)下，一個優(yōu)美轉(zhuǎn)身為一個不怎么了解的外國漢子擋住了致命的子彈。如果不是導演的草率安排，那就一定是這個殺手實在不夠?qū)I(yè)。甚至連殺手這個標簽都略顯的有些多余了。

  從該片確實可以感覺到西方人對眼中的日本文化好奇的探索。但是僅僅雜糅眾多不同的元素以期待它們發(fā)生碰撞產(chǎn)生化學反應(yīng)提升電影品質(zhì)是明顯不太負責任的。影片一開始便擺出了傳說中的“女體盛”以壯視聽，展現(xiàn)日本文化的絢麗奇詭，進而鋪開這一段在日本發(fā)生的故事，各種元素被安排進去：吃拉面吃壽司，草莓味的糯米小團子，日本獨特的情趣旅館，在寺廟祈福掛的小牌子，在街頭快閃的奇特的日本年輕人…而這些充足的符號并沒有給予電影太多的幫助，試想故事發(fā)生在羅馬發(fā)生在埃及發(fā)生在紐約發(fā)生在曼谷發(fā)生在香港，又有什么區(qū)別。地域的差別并不能填補作品的蒼白。影片的最后還安排這個西班牙佬回到巴塞羅那以后開始做起了日本米酒的生意。這種無力的舉動就證明了他對日本和留在那里的一切的迷戀了？這里我還不得不提到一個角色。旁白的日本老者似也充當了一下代表“日本”的符號。也許西方人總覺得東方的老者仿佛是頂級智慧和開闊眼界的化身便將一個老年錄音師安排進了電影，以他的耳目口來為電影添磚加瓦。但是我從頭到尾都不知道這個角色除了在必要的時候用旁白把電影的上下段落銜接起來以外還有哪怕一點別的意義。同樣是沉默寡言，他把對柳子的關(guān)愛深埋在心里，因為柳子的聲音而去關(guān)心這個人，用錄音機去跟蹤她。這個旁白兼旁觀者實在太過可有可無以至于在后半段幾乎失蹤，他每次沉默的出現(xiàn)僅僅是為了告訴我們，根據(jù)他冷靜的觀察，柳子這個人變了，但是很明顯，不用他說，觀眾幾乎都可以從影片里看出來。而影片的最后老者再次出現(xiàn)，替代了柳子去擦拭那些墓碑——這是什么意思？消失了這么久且又無關(guān)大局的一個人物在展現(xiàn)他對無奈人生的洞察？與其看菊地和臃腫的西班牙佬毫無美感的纏綿我倒更期待她能和這個冷靜沉默卻又有強大氣場的老者之間能有什么無法說清的一種朦朧曖昧。單從這個日本老者的角色塑造來說，還是不錯的，范兒很正感覺很對，只能嘆息導演使錯了力。

  電影在突兀的犧牲中突兀的結(jié)了尾。電影并沒有很詳細認真地刻畫柳子這個最重要的主人公的心理狀態(tài)。最重要的環(huán)節(jié)就這么隨意地黯淡下去。那么現(xiàn)在刨去東西方、殺手、陌生男女互相慰藉，老者對年輕女郎的暗戀這些塑造的不成功的噱頭，影片貌似只剩下了情愛場面。如果你只是沖著菊地凜子的一脫再脫以及西方人的假情趣真好色而來觀看這部電影，菊地凜子可以表示毫無壓力。畢竟赤裸并且少言寡語的日本女性并不是第一次由她展現(xiàn)給世界了。而我仍然會在心里振臂高呼，不要讓爛劇本和角色的桎梏毀了一個優(yōu)秀女演員的好苗子。

  電影的最后一句話說，他的心里有一節(jié)秘密的小車廂…聯(lián)系起之前的一個半小時，這話真的讓人覺得有些無所適從。說句實話，在不知道車廂里有什么的情況下，并不是所有人都希望就這樣隨意地把車廂門拉開。