劇情很簡單，畸戀。影片的幾個色情場景描寫的非常一般，捆綁也只是點到為止。
Shoko的才藝竟是抓蛇，大蛇小蛇都沒問題。因為系滿真的很多蛇，所以小朋友從小就要學會抓蛇。輕松描述抓蛇的方法，笑說：有時候同學會互相拿抓到的蛇當玩具，也可以拿去賣錢，因為當?shù)厝藭萆呔?，我曾?jīng)賣過一只五千多日幣的蛇。不只如此，看似嬌弱的她，還是空手道黑帶高手，十八般武藝令人瞠目結舌。她在此片的表現(xiàn)不錯。

本以為是一部犯罪推理片，看下來才知道居然是情色片…還是捆綁系SM調教片…挺悶的，雖然有兩條線，一條偵探，一條花崎悅子三郎，且偶有交集，但彼此之間觀感上沒有關聯(lián)，整體不是很流暢。偵探最后解密居然是靠嘴說的也是無語了O__O"…三郎掐悅子那一段讓我想到一部電影，《感官之愛》，羞恥逃
媽噠看影人圖片才發(fā)現(xiàn)我看錯了。。。一直以為我看的是另一部98年的。
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因為看了窪田將治的《屋頂?shù)纳⒉秸摺?，才找到的這部片子來掃了掃。
       又是改編江戶川亂步的經(jīng)典，而且都是有前人改編過，珠玉在前，要怎么玩得出彩？大概窪田的辦法是更變態(tài)暴露。但這部捆綁SM系的情色片，拍得還不如A片，女主的身材更是一大敗筆，捆綁起來更沒有看頭。是什么讓導演有勇氣拍完一部又一部？至于所謂的推理，真的很淡。不過案例倒是與重慶那個“紅衣男孩”事件有類似，“紅衣男孩”絕對可以拍個精彩的驚悚懸疑片。

江戶川亂步先生的小說中總是有大量獵奇情色元素，他把SM、偷窺癖等等融入到小說中，并把這些人的心理描寫到極致。我本來抱著十分期待的心情想看98年版本的d坂，卻誤打誤撞看完了15年版本的電影。偷窺、捆綁、捆綁下的性虐，過多的情色鏡頭讓我覺得好像是在看三級片，讓我忘記電影中推理部分的存在，只記得蕎麥面店老板死在河邊這一情節(jié)?？吹阶詈竺髦莻商?，簡單的用幾分鐘猜測了一下大致案件情節(jié)。看完的時候，我的感覺就是偵探在對我:"現(xiàn)在所有的線索和提示已經(jīng)呈現(xiàn)在大家面前，聰明的觀眾想必會推測出故事的原貌吧。"
現(xiàn)在我來總結下問題：
      為什么悅子不能脫離她父親的控制？ 為什么勒死她老爸時，說”我愛上了他“？為什么悅子一開始想讓小和田殺死她爸，后來卻哭著說讓他殺了自己？為什么悅子會殺死蕎麥面店老板？
     再看小和田，為什么他要求自己被綁？為什么最后明智會說如果小和田沒被兇器浸透的話，就沒事? 為什么他說，“我不能被干掉”?
問題整理完了，那么現(xiàn)在來推測和總結一下事件原貌：
     悅子是因為母親的自殺而受繼父所控制，所以很明顯，悅子母親是死于悅子之手?；蛟S母親也是一個SM癖好者，她默許著自己的丈夫強上自己的親生女兒。至于她為什么會哭，也許是殘虐中流露中的母愛吧。明智在最后結尾處所說的話可以總結為：從人們的感情和感覺進行推理，殘虐色情狂，這樣的人看著自己愛的人與別人發(fā)生關系才是最快樂的。自然，對于悅子來說，破壞這種“愛”最好的辦法，就是殺掉色情狂本人或者殺掉與自身發(fā)生關系的人。于是悅子殺掉了自己的母親，也許有人會想，為什么不殺掉跟自己無血緣關系、侵害自己的繼父呢？我想母親默許這種事情的發(fā)生，對于悅子來說對母親的恨意更大吧。殺掉母親之后，繼父為悅子把尸體處理成自殺，所以悅子就順理成章的成為了他的性奴。
后來，就是電影中所表現(xiàn)的部分了。悅子和蕎麥店老板發(fā)生關系，蕎麥店老板也是一個性虐癖好者，不斷的捆綁，性虐悅子。明智和助手在蕎麥店死去的河邊發(fā)現(xiàn)了陽具，應該就是想表達蕎麥店老板也是性虐者這一點吧。至于蕎麥店老板的死因應該是做愛過程中求虐而死或為了反抗繼父而殺死的。繼父為了繼續(xù)得到這種看著自己的“女人”被性虐，而獲得快感，指示悅子在和小和田見面的時候要以綁好的姿態(tài)。小和田對悅子是有著一種一見鐘情的愛，他誤以為悅子喜好被性虐，（因為之前偷窺悅子和別人親熱之后身上有捆綁的痕跡）于是對悅子要求自己被綁，以此方式表達對悅子的愛。通過幾次的接觸，面對一個對自己如此癡情的男人，悅子動心了，愛上了小和田。她告訴小和田真相，舊書店老板不是他丈夫而是她的父親。她對小和田說死掉我的父親，她的內(nèi)心是想和小和田在一起想擺脫性虐的束縛的。而后來她卻改變了注意，忘掉這發(fā)生的一切吧。因為她很確信真相會因此浮出水面。悅子在最后與她繼父發(fā)生關系時勒死他時，她哭著說愛上了小和田，因為愛，不想讓他繼續(xù)受傷害，所以選擇殺死他繼父。而小和田因為悅子的改變，而選擇自殺。因為他本身就是一個空虛的載體，影片開頭就說明了一切，他明白無法與悅子永遠在一起，受到打擊的他，自殺的欲望更加強烈。而他沒死成，正如明智所說他沒被兇器浸透的話，就沒事。當一個人自殺的時候，自殺是否成功，主要取決于自己是否還有求生的欲望。他也許是明白了生命不該因為一個女人而終結也或者是明白了悅子的心意，于是他說他不能被干掉，就這樣活了下去。
對影片的評價：
     慢鏡頭的處理方式，我覺得是非常不錯。但是影片尺度過大，色情時間過長，我覺得用幾個鏡頭就可以表達的很好了。過多的色情，讓我感覺注入商業(yè)元素，為了吸引觀眾而設置。乍一看更像是三級片，推理的線索被過多的情色所吸引而讓人忽略。如果把捆綁拍攝的簡潔明了一些，或許好評能多一些。

黑白的畫面，封閉的空間，鏡頭勻速緩緩移動，從空間的一角落開始直到定格在頹然靠躺在床上的中年男人身上。絕望緊緊包裹著他，沒有一絲生氣。

影片開頭呈現(xiàn)的冰冷、頹廢的畫面，很有些當年《告白》開場殘酷、無情的冷色調質感，又很容易讓人想起頹廢派作家太宰治的《人間失格》中那揮之不去的悲觀。假如能單獨為這部改編自日本“本格派”創(chuàng)始人江戶川亂步作品《D坂殺人事件》的影片開頭打分，它絕對能進入高分的行列。

然而這并非此片的真實面貌，隨著劇情的深入，觀眾難免會驚訝，進而產(chǎn)生厭惡。尤其那些對江戶川亂步極其作品有著深厚情感和期待的觀眾，更是會有從云端摔下的挫敗感吧。

能讓大半觀眾失望，源自于影片中應該占據(jù)重要位置的“推理”缺席，取而代之的是尚有些噱頭卻勁道不足的情色的補位，讓這部影片淪落成了四不像的怪胎。包容些的觀眾或許會對它精致的鏡頭抱有好感，然而空有其表畢竟不能贏得更多的加分。

《D坂殺人事件》是作者于1925年創(chuàng)作的一組偵探小說中的其中一部，也是日本第一位虛擬名偵探登場的系列短片之一。由此可見此作品在偵探迷，在推理界的重要地位。但是這篇故事的篇幅不長、情節(jié)簡單，推理所占整篇故事的比例也不多，要想改編成有品質的電影確實不是一件容易的事情。

本片的創(chuàng)作團隊選擇劍走偏鋒，以推理做引子導出一場違背道德常規(guī)的人間悲劇，試圖在人倫、人性上做出思辨和審判。不過很可惜，編劇功力不足，大篇幅的改編只是將故事的真相做了換湯不換藥的調整，并沒為劇情增強質感。

推理部分的缺席，使得真相不得不依賴劇情的發(fā)展暴露出來，這一過程中人物不僅分工打亂，且編劇對所有人物進行了重塑。主要人物不再是帶著光環(huán)的明智小五郎，而是如同行尸走肉的失業(yè)者、舊書店老板娘及其丈夫。

這樣一來，填補內(nèi)容的就是三個與懸疑無關的角色之間的矛盾沖突。假如，導演能更理解情色中捆綁的魅力，又或者更專注于三個人之間對手戲的部分，劇情或許能好看許多。不管它是變成官能小說也好，劇情片也罷，都比現(xiàn)在這樣處于尷尬位置要強。

官能是這部推理電影不同于其他同類影片的部分，影片后半段大篇幅的表現(xiàn)捆綁與肉欲，頗有些想把觀眾帶入單純感官興趣的惡趣味當中。不過，日本好的情色電影所表現(xiàn)的情色其實往往與肉欲本身無關，更像是對社會的控訴，或者對人類自身的反叛。

在這部《D坂殺人事件》中，情色只是情色，它與任何思想態(tài)度無關，僅僅是為了情色而情色。捆綁的情節(jié)遠不如《花與蛇》的藝術性和思想性，結果只能變成低級、惡俗的一段故事。在扭曲的性愛需求與人倫關系之間，劇情也未能給出更深入的思考或者更具體的解釋。

幾個人的關系就像線索一樣，只是浮于表面的膚淺概括，無色無味了無生趣。觀眾選擇看推理電影，最大的樂趣莫過于在與影片的互動過程中大玩一場推理游戲；選擇情色片的觀眾則更期待著視覺帶來的官能沖擊，快感是“情色”的重要功能。

《D坂殺人事件》嘗試“跨界演出”，卻兩方面都未能討好，只能說是一次創(chuàng)新的失敗。如今的日本電影，懸疑推理的作品已經(jīng)很難做到推陳出新，大部分仍停留在作者的意識觀或觀眾的娛樂趣味中，很難形成自成一格的好作品。本片雖然未能顯出成效，卻也不失為一次有趣的嘗試。