撇開了以往的狼抓羊、羊戲狼如此循環(huán)反復的兒童動畫，這次終于有點新意了，10月我們約《龍在哪里》。2015年開始對國產的動畫給予了很大的希望，希望國產動畫能一直這樣挖掘中國好的素材，希望國內的動畫畫手能一直誠心誠意做出好動畫，希望國內的動畫能在大家的鼓勵中成長，也希望大家能看著中國千年來積累的文化而感到自豪和幸福。
為什么是找龍呢？12個生肖鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬中為什么偏偏是找龍呢？
對于我們來說“龍”是陌生但又熟悉的，奇怪的是我們既沒有親眼看過龍的真身，但一說到龍我們腦海中立馬就能勾勒出龍的形象——青藍色的鱗片，周身配著赤紅色的鰭和龍尾，堅硬的龍角，長長的龍須，威風凜凜又神秘的隱匿在云層中。那么清晰，就好像我們天天都能見到似的。相比于其他11個生肖，龍總是特別的，影片中的尋龍也像是我們民族千年來尋龍的一個寫照。
在中國，龍是象征著權威、高貴、吉祥，總之龍代表著一切好的事物，那么《龍在哪里》中最后找到龍是不是也寓意著事態(tài)往好的方向展開了，11生肖和小女孩找到了失蹤的龍，一切都明了了，12生肖最后阻止了重選12生肖的情況，陰謀被粉碎，世間又恢復太平祥和。
龍乃萬獸之首，并且龍也是中華民族精神的象征，中國人對龍的萬千情節(jié)不言而喻，在影片中也說了，龍是吸集天地至靈至凈的，討厭污穢的東西，這亦與國人一般喜凈厭污的性格一般，對每一個炎黃子孫來說，龍的形象是一種符號、一種意緒、一種血肉相聯(lián)的情感?！褒埖淖訉O”、“龍的傳人”這些稱謂，常令中國人激動、奮發(fā)、自豪。因此“尋龍”而不是尋其他生肖是自由一番道理的。
關于龍的故事總是能吸引著我，從古至今關于龍的記錄和傳說多不勝數(shù)，各種各樣龍的形象都接觸不少，比如《西游記》中由白龍化身而成的白龍馬、《哪吒腦海》里被哪吒怒抽龍筋的龍?zhí)?、《畫龍點睛》中因添置了一雙眼睛而破畫而出的龍???
而以生肖主題出現(xiàn)的龍倒是十分少見，這也是我被《龍在哪里》驚艷到的地方，一個以中國文化為傲、從中國題材中創(chuàng)新、堅持夢想與個性的中國動畫制作團隊，比起一味只想抄襲、賺錢、模仿、商業(yè)的動畫，這實在讓人感動。
其實，看完預告和點映之后，我想說我們不止找到了龍，還找到了我們童年中從故事書上看到的、從奶奶外婆口中聽到的國民故事?！洱堅谀睦铩吩跀⑹鲆粋€尋龍的故事時，也將我們童年聽過的神話故事娓娓拾來，比如貓與鼠在竟選生肖官時發(fā)生的趣事，比如龜兔賽跑的故事，比如母豬上樹的諺語，比如鳳凰欲火重生???太多太多，一邊看電影腦海卻滿是小時候老人家在耳邊一遍遍講著雷震子、二郎神、玉皇大帝的故事的情景。
走吧，我們一起找龍去，找你童年中的龍去、找老人家口中的龍去！

By：李方圓

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就在過去的一兩年里，大人們還愁苦著帶小盆友進電影院沒片看，今年卻是出現(xiàn)了趕不完場的現(xiàn)象。國產動畫的大爆發(fā)，讓電影院與孩子們的距離也拉近了許多，尤其《捉妖記》的創(chuàng)紀錄，《大圣歸來》的優(yōu)質口碑和票房，讓不少“電影販”們看到動畫電影的廣闊前景。

就在孩兒們還沒回過味兒來的時候，又一部野心勃勃的動畫大片兒上線啦！以中國傳統(tǒng)神話體系中的十二生肖這個大IP為主角的動畫電影《龍在哪里》，匹配著超豪華陣容在影院華麗上線。要說影片的陣容豪華，絕對是目前國產動畫電影市場上罕見的。

章子怡、王力宏、光良、梁靜茹、江美琪、戴立忍一票耳熟能詳?shù)拿餍枪餐瑩V主要角色的配音重任，老馬兄的憨直，奶牛姐的嫵媚、鳳姐的高冷、鼠老大的沉穩(wěn)……每位配音演員都盡其可能通過語言風格的差異化讓角色特征更加豐富，性格更加豐滿。

對于孩子們來說，角色的性格越鮮明越夸張，也就越容易辨認，也更容易理解角色的言行舉止。特別是動物做主角的動畫電影，不能完全依靠動漫人物的面部表情和舉動把形象塑造豐滿，必須依靠語言來詮釋。片方在這方面的用心可謂盡心盡責。

不只是陣容豪華，對白的設計和選擇的配音對象也可謂用苦良心。老猴出場時，深沉嘶啞的北方口音瞬間笑cry全場，而小珍和老馬的臺腔，小珍媽不太標準的國語，多種方言的大膽嘗試在國內也是絕無僅有。

隨著城市的發(fā)展、變遷，每個城市里都充滿了來自不同地方的群體，也就使得方言在各地開花。多種方言的混搭成為時下城市風景的常態(tài)，在電影中表現(xiàn)出來更有些與時俱進、貼近生活的意思。更妙的是，在演員大膽的發(fā)揮下，這樣的設計更多了風趣、幽默，為影片增添了不少的趣味。配音演員已是如此，幕后制作又怎么能夠掉隊呢？

雖然《龍在哪里》是華人導演胡陞忠的處女作，但是這位來自馬來西亞的年輕人卻有著不容小覷的豐富背景：胡陞忠先生是國際知名的視覺特效和動畫制作大師。他曾參加過多部著名影片的制作，如：《蜘蛛俠2》、《怪物史萊克》、《劍雨》、《賽德克巴萊-彩虹橋》，《東風雨》及《非常完美》等。

從好萊塢到中國，胡陞忠有了身份的轉變，卻不影響他在視效方面的發(fā)揮?！洱堅谀睦铩防锎裘鹊貌荒苤币暤氖ぃA麗恢弘的天宮無不展示著這位視效才子的功力。

看電影最終還是要看劇情，以驚悚懸疑見長的臺灣導演蘇兆彬參與本片的故事創(chuàng)意，使得尋龍的過程有了絲絲入扣的懸疑色彩。當然，考慮到觀眾主體為4—15歲的兒童，這部影片的劇情也就簡單許多，每一個環(huán)節(jié)的懸念設計得都很簡單，讓小朋友容易理解。但整體劇情流暢、豐滿，頗有新意。

傳統(tǒng)與時尚混搭就要做到不拘一格，影片結尾部分眾天神的集體舞蹈把影片的氣氛渲染得異常HAPPY。從第二次選拔生肖的部分開始，影片就進入了歡快、跳脫的節(jié)奏，各種逗趣、搞笑撲面而來。用眾神的舞蹈作為這一部分的結束，未嘗不是個歡樂的選擇。

最后必須要說，國產動畫日新月異給孩子們帶來了更多的愉快童年記憶，而小珍尋龍過程中的成長也讓他們從中受益匪淺。

    有生之年看過最爛的動畫電影，沒有之一！如果用一無是處來形容絕無過之，只有不及。
    此電影簡單可用兩個字來形容：發(fā)指！
    前期劇本情節(jié)低級幼齒化到令人發(fā)指，中期人設場景建模材質動畫抄也抄不明白，最后搞得扭曲僵硬到令人發(fā)指，后期合成調色剪輯配樂各種bug亂七八糟低級到令人發(fā)指。
    最令人發(fā)指的是動畫配音，操著一口濃重的南方口音，業(yè)余做作到令人心生厭惡。這一看就是公司為了節(jié)約成本，從內部隨便劃拉了幾個人就去瞎搞嘛，也真是服了......

之前，《龍在哪里？》是一部讓我有較高期待值的作品，但看過之后難免有失落感。整個影片色調灰暗，情緒壓抑，特別是在立意方面，無法讓我產生認同和共感。

把龍關起來，再讓代替它的鳳凰變壞，以使自己（蟑螂）成為新的生肖，這個故事幾乎毫無邏輯感。與其問龍在哪里，倒不如問問這個故事的意義到底在哪里。如果說只是為了解救十二生肖、解救人類，而絲毫不涉及找尋者和他者的醒悟的話，那這個故事真的就是停留在表面上的尋龍記了。甚至，它還不如片中老虎與牛相愛的支線劇情來得有趣和讓人回味。

影片洋溢著既得利益者對他人的強權與歧視，這集中體現(xiàn)在終極反派蟑螂的身上。

蟑螂為什么沒有資格成為十二生肖，難道就是因為它們是登不得臺面的、被人認為是骯臟齷齪的動物嗎？為什么同樣是新四害中的老鼠就可以做十二生肖呢？蟑螂搭在羊身上，通過競賽取得了名次，和當初老鼠搭在牛身上取得第一的名次有何本質不同，為什么就要落到個被雞吃掉的命運，后者不才是赤裸裸地違反規(guī)則嗎？玉皇大帝處決蟑螂的最終原因竟然不是因為它的各種德行的缺失，而是它偶然間諷刺了肥胖，而天庭中包括玉皇大帝在內的所有官僚都很肥。這種為官處事的價值觀簡直讓人萌生了對蟑螂的同情，因為后者這時已經(jīng)不是個失德者，而是個被強權處決的弱者。

最諷刺的是，在剛剛以株連九族的形式殘殺掉蟑螂之后，影片馬上就開始了一段鶯歌燕舞。與其說是大團圓，不如說是強者踩著弱者尸體的一場政治狂歡。

影片希望以十二生肖為題材進行創(chuàng)作，本來是很有文化感的，但是其所臆造的十二生肖和人的關系的世界觀，根本不接地氣。影片要么集中在十二種動物競逐成為生肖的神話世界中，要么集中在生肖與人的守護關系上，兩者皆可，但唯獨把兩者雜糅起來，就顯得混亂不堪。生肖和人的性格、脾氣都緊密關聯(lián)這點，至少沒有說服我能夠對此認同。一旦生肖秉性變壞，屬這個生肖的人的脾氣也會變壞，這個設定太過想當然，而且缺乏鋪墊。

人物設計是影片的一大硬傷?？催^影片，不僅沒有增加我對十二生肖的好感和渴望感，反倒讓我覺得，難道生肖們就是這么一群長得如此丑的動物嗎？且不說鳳凰變成人后，那種尖嘴猴腮的額臉龐怎么看怎么像《葫蘆兄弟》里的蛇精，單說主人公尖下巴、小眼睛的設計，都不像個心胸開闊的人的模樣。臉大眼小是影片人物的一個共性特征，幾乎所有的生肖都是這種樣貌，而在今天的卡通角色審美中，這顯然是個讓人換臺的設定。

在劇情安全性方面，影片也幾無考慮。就拿開頭一段情節(jié)來說，就有幾個孩子在河邊追跑打鬧最終落水、從窗戶中逃出順著管道滑到地面、為客人的菜中添加過量作料這些不安全的模仿點。把這些元素當成噱頭，是不妥當?shù)摹?br>
帶著“龍在哪里”的疑問，我們進入劇情，看到一半我們卻發(fā)現(xiàn)，其實龍在哪里已經(jīng)不重要了，因為這個問題既不深刻，也不感人，甚至都不好玩。一個蟑螂的地洞就能困住傳說中的神獸，鳳凰涅槃的構思雖然巧妙，但為什么每涅槃一次都要變換一下善惡，這種上帝視角毫無根據(jù)的設定，極大地降低了我們對影片合理性的認知。