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—— 拉片再看《春夢(mèng)》的幾場(chǎng)“歡夢(mèng)”

托四月線上“北影節(jié)”的眼福，先睹為快了 導(dǎo)演: 楊荔鈉 的《春潮》知道這是她“三部曲”之第二部，而之前那部《春夢(mèng)》我們都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，于是在看完《春潮》后，一直在找和等《春夢(mèng)》的汁源（還不知道那樣的尺度根本不可能上線放映）目前這個(gè)畫(huà)質(zhì)不是正式版本，沒(méi)有中文字幕，很多對(duì)白由于背景聲音等聽(tīng)的不是特別準(zhǔn)確，所以截圖什么非高清畫(huà)質(zhì)只是為了說(shuō)明這些夢(mèng)境的畫(huà)面而已，喜歡女人的《春夢(mèng)》，還是認(rèn)真看電影的好，算上這次截圖再看，我已經(jīng)粗看了四遍，但是，我還是不能說(shuō)我真的看懂了女導(dǎo)演的《春夢(mèng)》，而對(duì)于電影尺度，我想也是近些年，內(nèi)地演員、影片鮮見(jiàn)的“大尺度”，起碼表現(xiàn)女性性壓抑而且日常那種對(duì)性的饑渴和釋放應(yīng)該是“國(guó)產(chǎn)片”少有的，對(duì)一分多鐘的女性大白天自己自由自在的時(shí)刻那片刻歡愉的“自慰”畫(huà)面無(wú)論是角度還是尺度時(shí)間等都是讓人眼前一亮。

*【此文主要議論她的10幾場(chǎng)夢(mèng)境所以捎帶一點(diǎn)劇情，可能會(huì)跳過(guò)很多劇情，看電影自己補(bǔ)吧】

【拉片開(kāi)始】

電影從女主 方蕾 （ 主演: 趙思源 ）招聘家政人員入手（幾個(gè)應(yīng)聘者應(yīng)該都是東北女性），直接點(diǎn)入主題：我不工作，就在家里呆著。全職太太，有車有房老公，女兒（應(yīng)該還有一個(gè)老人在四合院有保姆陪著）電影從超市開(kāi)始，她的主觀畫(huà)面到北京主要街道，再到女兒的幼兒園，她是順路接女兒回家。

“大雨嘩嘩下，北京來(lái)電話…” 在車?yán)?，她和女兒背起?yīng)該是她兒童時(shí)的歌謠（應(yīng)該源自東北那嘎達(dá)，我是親耳聽(tīng)別人復(fù)述，才知道了這個(gè)她們年幼耳聞能詳?shù)母柚{，版本不同開(kāi)頭幾句差不多）。

她把女兒照顧好以后，換上性感的睡衣準(zhǔn)備和丈夫親熱（從這里看出，平日里丈夫在房事上很難讓她滿足）而養(yǎng)尊處優(yōu)的老公正在興致勃勃玩手游根本無(wú)暇滿足妻子的渴望要求，一句：別鬧，就是夫妻之間對(duì)這種事情的折中解決之道；妻子無(wú)語(yǔ)扭頭自己睡去，也為她白天的自慰埋下伏筆。

GIF怕被和諧，還是規(guī)規(guī)矩矩用上半身吧——送走丈夫女兒，住在CBD附近26高層的她自己獨(dú)自在家無(wú)所事事忙里偷閑趁著接人的功夫她找出藏著掖著的AV碟片，打開(kāi)碟機(jī)開(kāi)始了應(yīng)該是經(jīng)常的“手淫”（這時(shí)她沒(méi)有其他振動(dòng)棒就是靠手來(lái)解決日常的性苦悶）

伴隨電視里傳出的日本女優(yōu)的夸張嬌喘，她幾乎很快就“揉道”完成自己的一次“短暫”的高潮，懸空的顱腦讓血液充斥著大腦這樣似乎更加刺激和快速和更加“欲死欲仙”。

【第①場(chǎng)春夢(mèng)】

夢(mèng)之前，她正陪著遠(yuǎn)道而來(lái)的大姨在雍和宮禮佛，從這里看出 方蕾 不信什么佛啊，道的，只是陪著；突然通知她奶奶摔了，她放下親友直奔奶奶的平房院，并耐心給奶奶洗澡（從很多日本電影里晚輩伺候老人也是女兒兒媳等同樣是自己脫光了陪老人一起洗，這里保姆說(shuō)老人不洗，是她沒(méi)有配合得當(dāng)）。

第①次是比較強(qiáng)暴的《春夢(mèng)》但是她沒(méi)有反抗；夢(mèng)境來(lái)的突然，她仿佛在現(xiàn)實(shí)里不能自拔；《春夢(mèng)》第一場(chǎng)夢(mèng)境從女人心底最渴望的男人（陌生男人）對(duì)自己的那種性侵開(kāi)始（生活里可能不會(huì)接受），其實(shí)如果現(xiàn)實(shí)里，你問(wèn)某個(gè)女性，她也會(huì)羞怯地承認(rèn)自己喜歡“玩”一點(diǎn)暴力，當(dāng)然不是理解的那種【家庭暴力】而第一個(gè)夢(mèng)，沒(méi)有直接的性，就是上來(lái)扇耳光，摔打，女子沒(méi)有半點(diǎn)反抗和驚叫，醒來(lái)她依然沒(méi)有回過(guò)神來(lái)，呆呆看著四周，以為有人真的來(lái)過(guò)暴力了自己。她迷迷瞪瞪的起來(lái)，在居室里四處踅摸想發(fā)現(xiàn)是不是有人真的藏在家里的某個(gè)角落伺機(jī)行動(dòng)。

【第②個(gè)春夢(mèng)】

她和閨蜜購(gòu)物，應(yīng)該也給老公買了很多東西，在車上，閨蜜姐姐說(shuō)送她一個(gè)禮物（第一次看電影我就猜到是什么了），她受不了這樣明顯的大玩具，狂笑不止：“妳一點(diǎn)也不了解我”。緊接著她和女兒捉迷藏后進(jìn)入第②次夢(mèng)境，進(jìn)而和夢(mèng)中人發(fā)生了性關(guān)系，雖然還是看不清他的臉，但是明顯的是長(zhǎng)發(fā)飄飄，他先是愛(ài)撫她，她在夢(mèng)中也非常享受的閉著眼，男子明顯溫存了許多，她渴望他的進(jìn)入，她也舒服的迎送她甚至感覺(jué)自己叫了出來(lái)，當(dāng)她大夢(mèng)初醒發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)濕的一塌糊涂了。

她借著夢(mèng)的作用和余溫與酣睡的丈夫索愛(ài)，告訴丈夫：我（夢(mèng)里）做愛(ài)了，丈夫合著眼說(shuō)：和我？我看妳是欠收拾了。說(shuō)完完成了欠收拾的秒射翻身下來(lái)的傳統(tǒng)動(dòng)作，全然沒(méi)有睜眼看看沒(méi)有滿足的妻子那張側(cè)臥的臉。

【第③個(gè)春夢(mèng)】

再次被約與東北大姐見(jiàn)面，她告訴她，她現(xiàn)在和健身教練正在柔情似水，她說(shuō)男女相愛(ài)靠的是彼此的趣味相投，她喜歡他身上的味道，頓時(shí)臉紅心跳，被人照顧；方蕾告訴她，她做“春夢(mèng)”了，和真的一樣。妳就是壓抑太久了，就是“妄想癥”，她讓健身教練給方蕾也物色一個(gè)“情兒”，方蕾看著他們見(jiàn)面就膩乎知趣的先撤了；看著閨蜜和健身教練情人的公開(kāi)示愛(ài)，她立竿見(jiàn)影做了第③個(gè)春夢(mèng)，而這次比之前更清晰還有就是她在夢(mèng)里被愛(ài)的非常享受，她的乳頭蹭著他的毛發(fā)，他們顛鸞倒鳳，她笑了，似乎高潮了；還好像高潮迭起（題圖）。坐在沙發(fā)上醒來(lái)，她忙不迭的去床上搖醒丈夫，示意他自己去衛(wèi)生間打飛機(jī)給她看，丈夫無(wú)奈一句：妳丫忒惡心了…（看來(lái)是他們之間經(jīng)常這樣，她喜歡看著他那時(shí)的表情）她則心滿意足地打開(kāi)影碟機(jī)放了一張CD隨著音樂(lè)曼舞。此時(shí)此刻三口之家其樂(lè)融融，親密無(wú)間。

【第④個(gè)夢(mèng)：奶奶去世托夢(mèng)】

第④個(gè)夢(mèng)，就是奶奶臨死前的托夢(mèng)（也是全片沒(méi)有性意味的夢(mèng)境）奶奶盛裝坐在她的床邊慈愛(ài)的看著她一言不發(fā)，早上她告訴丈夫：奶奶死了。緊接著電話鈴聲響起，電話那頭告訴了夫妻倆這個(gè)噩耗。

【第⑤個(gè)春夢(mèng)+鬼壓身】

第⑤個(gè)夢(mèng)是奶奶死后，他們親友一起追思老人，她這次夢(mèng)境與之前和之后不太一樣的畫(huà)面就是完全在水下，更清楚和暴露以及他們之間的水乳交融和互動(dòng)性，可怕的是她不僅僅有性有愛(ài)還隱約可見(jiàn)了陌生女主（女鬼）的臉；她開(kāi)始害怕并且和閨蜜一起走訪道、仙、和最后的佛家。

所謂解惑的道士一眼看穿，來(lái)神占卜的是背后這個(gè)“陰氣”更重的女子

【第⑥個(gè)夢(mèng) 】（電影50分鐘左右）

方蕾 認(rèn)真做家務(wù)想用體力排除精力的旺盛的夢(mèng)魘，她開(kāi)始吃藥了，然后有了第⑥個(gè)夢(mèng)是尋訪道士以后的雪域高原的好像是她看見(jiàn)一女子騎馬的夢(mèng)（應(yīng)該也是和性無(wú)關(guān)）畫(huà)面呈黑白畫(huà)面。夢(mèng)里，她想攔下騎馬的女子，但是沒(méi)有反應(yīng)，望著遠(yuǎn)去的女子和馬……

在下個(gè)春夢(mèng)之前，她依然不能解脫自己的欲望，她和衣在浴缸里用噴頭從上到下淋濕自己，發(fā)泄自己濕漉漉的欲望，此時(shí)和《春潮》里的水的應(yīng)用如出一轍。閨蜜姐姐約她去泡鴨店，她居然心安理得接受，并和他們唱了一曲“真的好想你”

26層的封閉讓她看著窗外的車水馬龍徹底迷失在都市的欲望里

在KTV的紫醉金迷里 方蕾這次真的是在現(xiàn)實(shí)里被丈夫以外的男人愛(ài)撫和依戀，她一臉春情，滿目初戀。

【第⑦個(gè)春夢(mèng)：接吻的夢(mèng)】

這個(gè)夢(mèng)比較短，但是非常明顯男的容貌清晰，胡子、長(zhǎng)發(fā)，倆人投入的接吻，音樂(lè)很美，這是銜接她現(xiàn)實(shí)出軌和接下來(lái)第八個(gè)夢(mèng)野合的前奏。（之前忽視了這個(gè)夢(mèng)，前文也la下了這個(gè)夢(mèng)，現(xiàn)在重新補(bǔ)上）

【第⑧個(gè) 春夢(mèng) 野合+車震 =女兒的意外發(fā)生】

夫妻倆帶孩子和狐朋狗友一起郊游（不知道為什么后來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)丈夫而是妻子帶著孩子來(lái)到湖邊小憩）方蕾想去廁所（寓意）女兒非得跟著：對(duì)爸爸（畫(huà)外音）“媽媽要尿尿”——我理解方蕾此時(shí)已經(jīng)“夢(mèng)中夢(mèng)了”

第⑧個(gè)夢(mèng)就是帶孩子野外，她把孩子放在后座，自己居然又是“白日夢(mèng)”，64分鐘左右這次是野合和車震…當(dāng)她如夢(mèng)方醒，發(fā)現(xiàn)女兒已經(jīng)出了意外。

【第⑨個(gè)春夢(mèng) 大姨也夢(mèng)到方蕾死了】

第⑨個(gè)夢(mèng)是女兒和丈夫離家出走，她自己在家四處找不到人，這次“春夢(mèng)”再次附體，應(yīng)該也是影片里方蕾最后一個(gè)性意味非常明顯的春夢(mèng)那個(gè)男人依然爬上她的身體。老家大姨來(lái)電問(wèn)她近況，說(shuō)夜里夢(mèng)見(jiàn)她死了，她大哭：大姨救我！

她此刻的夢(mèng)交，應(yīng)該就是民間所謂的人鬼神交了

【還有②~③嗰 夢(mèng) 在此省略 ……】

影片開(kāi)始進(jìn)入她回到長(zhǎng)春老家的尾聲，在長(zhǎng)春萬(wàn)壽寺，大姨陪她去做居士，她又有兩三次夢(mèng)（包括最后的似夢(mèng)非夢(mèng)），當(dāng)然和性關(guān)系少了一點(diǎn)。還有一個(gè)ling童的夢(mèng)

當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，她那目光多么詭異

影片最后，她望著窗外雪地里似乎在哪里的小和尚，她又浮想聯(lián)翩，在這想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的虛幻里，她是又開(kāi)始了意淫還是一次新的夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的靈肉交匯的輪回開(kāi)始。

影片在“ 俺(an)、嘛(ma)、呢(ni)、叭(bei)、咪(mi)、哞 (hong) ” 的佛家六字箴言的男女畫(huà)外音中結(jié)束：仿佛一場(chǎng)色即是空，空即是色的《春夢(mèng)》

春夢(mèng) (2013)

7.0

2013 / 中國(guó)香港 / 劇情 / 楊荔鈉 / 趙思源 傅迦

《春夢(mèng)》：時(shí)代的欲望與恐懼 第一次看到《春夢(mèng)》的影像，是在錄音師張陽(yáng)的聲音工作室。屏幕上，一個(gè)相貌平凡的中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)少婦，膠著于與夢(mèng)中面目模糊的古人的性愛(ài)。 身體特寫(xiě)的焦點(diǎn)在虛實(shí)之間變幻，錄音師給夢(mèng)境加上了水滴的聲音。張陽(yáng)說(shuō)：“四十歲女導(dǎo)演的荷爾蒙，估計(jì)你們還不懂。” 和電影史上許多偉大的作者導(dǎo)演，如基耶斯洛夫斯基、赫爾佐格等人一樣，導(dǎo)演楊荔鈉是從紀(jì)錄片轉(zhuǎn)向劇情片創(chuàng)作的。她的《老頭》在中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片史上占有重要的一席，曾經(jīng)拿過(guò)包括日本山形、法國(guó)真實(shí)電影節(jié)等在內(nèi)的諸多電影節(jié)大獎(jiǎng)。紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)給了《春夢(mèng)》特別好的現(xiàn)實(shí)的氣質(zhì)，演員基本由非職業(yè)演員組成，表演趨向于日常，手持?jǐn)z影和現(xiàn)場(chǎng)同期聲的處理都在透露出導(dǎo)演對(duì)“真”和寫(xiě)實(shí)的追求。 但和許多當(dāng)下描繪現(xiàn)實(shí)的獨(dú)立藝術(shù)電影不同，《春夢(mèng)》不直接關(guān)心政治，而試圖關(guān)心人，關(guān)心生命本身。然而，整部影片所呈現(xiàn)的生命狀態(tài)，又恰好成為了我們這個(gè)時(shí)代最真切的畫(huà)像。導(dǎo)演對(duì)布努埃爾和成瀨巳喜男的鐘愛(ài)，也透露出她的創(chuàng)作傾向：比起時(shí)代中的事件，她更關(guān)心時(shí)代中人的處境和狀態(tài)。 故事非常簡(jiǎn)單，衣食無(wú)憂的中年少婦，夜夜被性的夢(mèng)境困擾。她試圖擺脫夢(mèng)境，卻又無(wú)法抗拒快樂(lè)的誘惑。當(dāng)夢(mèng)境開(kāi)始干擾現(xiàn)實(shí)層面時(shí)，中產(chǎn)階級(jí)樣板間式的生活立馬粉碎。女主人公走向東北雪地之中的寺廟，渴望在宗教中找到安全的棲身之所，然而，另一種迷亂和欲望再次把她緊緊裹挾。 除了在專業(yè)電影人的圈子之中口口相傳，《春夢(mèng)》在國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有任何報(bào)道與探討。究其原因，是由于涉及到性愛(ài)和宗教，這部電影無(wú)法在國(guó)內(nèi)上映，甚至無(wú)法在國(guó)內(nèi)的電影節(jié)和藝術(shù)放映活動(dòng)上出現(xiàn)。它并非一部禁片，卻依舊是一部大部分人看不見(jiàn)的影像。即使它擁有堪稱豪華的文藝片制作班底：制片人文晏（刁亦男《白日焰火》），攝影師王敏（姜文《鬼子來(lái)了》、吳宇森《赤壁》），錄音師張陽(yáng)（前清醒樂(lè)隊(duì)吉他、賈樟柯《站臺(tái)》、《天注定》、刁亦男《白日焰火》），剪輯廖慶松（楊德昌《海灘的一天》、侯孝賢《童年往事》、《好男好女》），作曲半野喜弘（侯孝賢《海上花》、《千禧曼波》、賈樟柯《站臺(tái)》）。這幾乎是華語(yǔ)文藝電影界堪稱資深的組合了。甚至導(dǎo)演楊荔鈉自己，也曾經(jīng)在賈樟柯的《站臺(tái)》中出演趙濤的好友，那位對(duì)著遠(yuǎn)山的火車汽笛聲大聲跺腳呼喊、也銜花跳起弗拉明戈的紅衣少女。 比起它的制作班底，更值得重視的是電影本身的獨(dú)特表達(dá)。對(duì)性愛(ài)與宗教的大膽描述，正是此片最大的價(jià)值所在：它直接指向了我們這個(gè)時(shí)代的欲望與恐懼。 主人公方蕾有錢有閑，在高檔超市購(gòu)物，堵在北京的馬路上時(shí)至少還有車內(nèi)的獨(dú)立空間。然而無(wú)孔不入的是另一些東西：超市的電視播放著車禍小女孩因路人冷漠無(wú)人救助而悲慘死去的新聞；紅燈的間隙，老年婦女帶著來(lái)歷可疑的孩子在車流中乞討。這些很容易會(huì)被直接放大的社會(huì)事件，在《春夢(mèng)》中被處理成主人公生活中一閃而過(guò)的背景——這也正是我們?nèi)粘Ｉ畹膶?xiě)照，我們時(shí)刻身處其中，這些事件是新聞，是我們可以安全地路過(guò)、隨手轉(zhuǎn)帖憤怒抗議、也許并不直接面對(duì)，卻不知何時(shí)就會(huì)降臨的現(xiàn)實(shí)。 不安彌漫在這個(gè)迅速膨脹的國(guó)度。對(duì)于中產(chǎn)人群而言，它可能并不影響他們的物質(zhì)生活，卻實(shí)實(shí)在在地影響著他們的精神和心靈。方蕾對(duì)愛(ài)欲的渴求，變成一種悖論式的迷思：她只是與幻想出來(lái)的鬼日夜交合，甚至無(wú)法像她的女友那樣身體力行在生活中找一個(gè)健身教練；而與丈夫貌合神離的生活中，她的身體甚至抵不過(guò)IPAD上切水果游戲?qū)φ煞虻奈Α? 道士、女巫，各種符咒都驅(qū)不走的，是方蕾對(duì)溫情與安全感的渴望。做家務(wù)時(shí)她會(huì)被窗外的警笛聲驚擾；她已經(jīng)在身處的大環(huán)境中感知到，女兒和丈夫建立的看似安全的堡壘，架空在現(xiàn)實(shí)不堪一擊的流沙上。夢(mèng)境中的鬼或溫柔、或野蠻，不變的是對(duì)女主人公的需索和強(qiáng)有力的滿足。與其說(shuō)這是女性對(duì)欲望的渴求，莫如說(shuō)，是女主人公對(duì)日?，F(xiàn)實(shí)生活的虛偽、呆板、不安的不滿在夢(mèng)境中的投射。換而言之，女性對(duì)安定感的渴求，被直接以性的形式呈現(xiàn)。 真正身體力行現(xiàn)實(shí)法則的丈夫，會(huì)在女兒落水搶救時(shí)給醫(yī)生塞上一個(gè)大紅包；而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活過(guò)于敏感不堪忍受的妻子，則時(shí)時(shí)靈魂出竅，流連在虛幻的心理高潮之中。 她的不安注定落實(shí)：因?yàn)榱魬倥c鬼情人的性愛(ài)，女兒意外落水。獲救后，丈夫帶著女兒躲了起來(lái)，拋棄了她。她苦苦尋找女兒，從派出所到婦聯(lián)到律師事務(wù)所，作為一名母親，作為一名女性，她得不到任何幫助。 至此，一切題中之義昭然若揭：我們經(jīng)歷著一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)和精神危機(jī)，無(wú)論是在精神層面，還是在現(xiàn)實(shí)層面都找不到可以依賴之物，找不到任何一個(gè)安身之所。這是一個(gè)真正無(wú)處安身的時(shí)代。 于是，方蕾奔赴東北長(zhǎng)春大雪圍困的寺廟，企圖在那里尋找到最后的庇護(hù)。在這里，我們看到了更多與方蕾殊途同歸的底層女性：如同歐洲歷史上那些被判患有“歇斯底里癥”的婦女，她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中婚姻、家庭生活遭遇悲慘，心理上出現(xiàn)了問(wèn)題，卻得不到任何層面專業(yè)的救助，只能轉(zhuǎn)向宗教中尋求慰藉。香火大旺的寺廟里，住持如同專業(yè)醫(yī)生般望聞問(wèn)切，殷殷叮囑，讓淚水漣漣的女孩子順利止住了哭泣。而更多的心理危機(jī)在眾人住宿的空間集中爆發(fā)：有人被鬼上身、有人被蟒仙上身，口吐妄言。與其說(shuō)是狐仙鬼怪借宿主之口發(fā)言，不如說(shuō)是被壓抑被損辱的女性只能借狐仙鬼怪之口吐露心聲。 在一個(gè)風(fēng)雪之夜，手持蠟燭，口念六字大明咒“唵嘛呢叭咪吽”的眾人披頭散發(fā)，陷入驅(qū)魔的狂喜，與墻上的燭光亂影反而如同群魔般亂舞，而女主人公卻靠在冰花封結(jié)的窗邊獨(dú)自享用新的依靠：窗外，曠野的風(fēng)雪之中，袈裟披身的英俊小和尚正抬眼望來(lái)，他已變成她身體欲望的最新寄托。 這是一個(gè)悲傷而又宿命的結(jié)局：恐懼無(wú)解，不如投靠心魔。 《春夢(mèng)》是非常身體的，它對(duì)性的表達(dá)之大膽直接在國(guó)內(nèi)女導(dǎo)演的作品中無(wú)出其右；它又是十分精神化的，其中描寫(xiě)的女性對(duì)身體的看法直接聯(lián)系著一個(gè)時(shí)代的精神危機(jī)。女主人公為解決精神危機(jī)而投奔諸家怪力亂神，幾乎是一個(gè)時(shí)代的預(yù)言：從招遠(yuǎn)麥當(dāng)勞邪教致死慘案，到南方女德國(guó)學(xué)班的匪夷所思，從傳銷到流行于白領(lǐng)階層的靈修課程，精神斷層的國(guó)人，幾乎是饑不擇食地投奔向各種心靈依靠。《春夢(mèng)》拍攝于2011年，制作完成于2013年初，不能不說(shuō)是具有相當(dāng)敏銳度和前衛(wèi)性的觀察和表達(dá)。 在電影的視聽(tīng)層面上，《春夢(mèng)》兼有寫(xiě)實(shí)與詩(shī)意兩種表達(dá)，既有紀(jì)錄片式的真實(shí)生動(dòng)，如道士驅(qū)鬼、巫婆念咒、寺廟持燭群舞的段落，又有夢(mèng)幻詩(shī)意超現(xiàn)實(shí)的部分：如凍海邊夢(mèng)中人打馬而過(guò)、水中性愛(ài)等等。它對(duì)當(dāng)下的敏感，是出于導(dǎo)演作為多年紀(jì)錄片工作者的專業(yè)素養(yǎng)，而它的優(yōu)美詩(shī)意，則是導(dǎo)演作為女性與生俱來(lái)的對(duì)生命的豐富敏銳感受。作為一部處女作，它有著驚人的高完成度和獨(dú)特性。 《春夢(mèng)》在國(guó)內(nèi)沒(méi)有引起足夠的關(guān)注，這不能不說(shuō)是一種遺憾：超越時(shí)代的表達(dá)，被時(shí)代遮蔽了。 #版權(quán)所有，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載#

中國(guó)當(dāng)代女性性壓抑的苦悶現(xiàn)狀。

看似和諧溫馨的家，實(shí)則危機(jī)四伏。夫妻貌合神離，丈夫沉迷于游戲，對(duì)妻子的感受和不滿不甚了解，甚至可以說(shuō)不聞不問(wèn)，只是一味地提著生活上的苛刻要求。

女主是一個(gè)善良，恪守婦道的好人，雖然女友告訴女主花花世界有很多排解的方式，但是女主都付之一笑，沒(méi)有越過(guò)道德的邊界。

但是精神和欲望長(zhǎng)時(shí)間不能釋放，必然會(huì)造成問(wèn)題，不是身體上的，就必然會(huì)在精神上的。那個(gè)時(shí)時(shí)與自己溫存的男子，就是長(zhǎng)時(shí)間不能釋放自己的欲望而內(nèi)心生成的伴侶，每每在寂寞難耐時(shí)出現(xiàn)，了解自己所有的需要，可以不顧一切地放縱，歇斯底里地釋?xiě)眩媸菚晨炝芾欤?/p>

但是這樣一個(gè)靈魂的伴侶竟然被理解成了內(nèi)心的惡鬼，是來(lái)索命的。這真不知道是從何說(shuō)起。從女主的反應(yīng)來(lái)看，她對(duì)這位不知面貌，只知感觸的虛幻男子是既渴求又害怕，當(dāng)被告知男子對(duì)自己無(wú)害時(shí)，那種如釋重負(fù)的肆意歡愉幾乎透出了屏幕。

但是在社會(huì)意識(shí)里，這種精神層面的寄托被理解成為精神出軌，對(duì)丈夫的不忠，甚至是對(duì)愛(ài)情的背叛，丈夫憤然離去，帶走女兒，斷絕聯(lián)系，可以看出丈夫有多么決絕，但是這樣的結(jié)局，丈夫沒(méi)有責(zé)任嘛？恪守婦道，只是欲壑難填的正常妻子有錯(cuò)嘛？這正是拷問(wèn)當(dāng)代社會(huì)婚姻關(guān)系對(duì)錯(cuò)的嚴(yán)正問(wèn)題。

求助道教、佛教的大師，也可以理解。畢竟感覺(jué)如此真實(shí)，突然出現(xiàn)在身邊的男子，會(huì)讓寂寞的人歡喜又有些許手足無(wú)措，想找合適的理由，又無(wú)從找起的使然。但是佛法無(wú)邊，仿佛驅(qū)走了那名每每糾纏的男子，但是欲念襲來(lái)，女子又有了新的幻想對(duì)象，那位朦朧遠(yuǎn)處滿是柔情的年輕僧人……

我想一如劇中女主一樣苦悶的女子在中國(guó)這個(gè)儒家思想禁錮千年國(guó)度絕對(duì)不在少數(shù)，恪守著三綱五常，尊崇著家庭孩子為上，幾乎忘記了自己的需求，但是倫常道德高懸，何以排解！就是看看小電影，自己解決一下嘛？這樣就冒天下之大不韙了嘛？能不能想念或是假想一位知心的藍(lán)顏知己呢？這是不是出了軌呢？口口聲聲沒(méi)什么了不得的你，是不是真的只愛(ài)著丈夫和孩子，只想著孝順父母，愛(ài)護(hù)夫兒呢？我想也許“口是心非”才是常態(tài)吧！

希望我國(guó)的女性可以再勇敢一點(diǎn)，放開(kāi)懷抱，直面內(nèi)心，敢愛(ài)敢想，做真實(shí)的自己。那心中駕騎白馬的王子為什么只可以擦身而過(guò)，眉目留情，勇敢地跳上馬背，與君共馳騁，該是多么幸福的事啊……

之前看好像還是6.8分誒，最近上漲了哈哈！大概是《媽媽！》的上映讓更多人關(guān)注到了楊荔鈉導(dǎo)演的春的三部曲了吧！啊啊啊我也是這個(gè)契機(jī)了解到的，感謝導(dǎo)演！

春夢(mèng)這部電影里，除了關(guān)于性的部分，好多鏡頭都讓我感覺(jué)像紀(jì)錄片的拍攝，夢(mèng)的影響與現(xiàn)實(shí)之間并沒(méi)有明顯的分割，但夢(mèng)的非真實(shí)性又是確定的(つД`)ノ其實(shí)感覺(jué)這部電影挺怪的，在老姐姐帶方蕾去KTV之前，我都在懷疑是不是在婚姻關(guān)系中，性壓抑和不滿足讓方這樣，但老姐姐帶方去KTV，明明是讓方蕾有可以找男人解決的方法的？可是她用沒(méi)用，我不得而知……（我理解的或許就是像結(jié)尾一樣，把性幻想代入到實(shí)體的人身上從而獲得切實(shí)的快感。當(dāng)然如果發(fā)生在那個(gè)時(shí)候就不只是性幻想這么簡(jiǎn)單了，也可能那些人對(duì)方蕾?zèng)]有性吸引力，所以也不存在什么對(duì)性的想法，可是做了不就有了？那就是她對(duì)自己完全不抱有肉體出軌的想法？）

啊啊啊好亂啊，還有很多怪力亂神的部分完全是我的盲區(qū)(つД`)ノ(つД`)ノ就是在一開(kāi)始方并不相信那個(gè)道士說(shuō)古代男人是邪惡的，后來(lái)又相信“神婆”說(shuō)他是來(lái)拯救她的（大概是這樣吧？那個(gè)網(wǎng)頁(yè)我叉掉之后就沒(méi)找到了，資源也太難找沒(méi)能找來(lái)再看看55），最后還“愛(ài)”上了寺里的和尚……所以信來(lái)信去還是什么神仙也不信（行），信自己嘛(′?Д?)」還有一個(gè)特別的點(diǎn)，現(xiàn)在去寺里修行都住賓館式的標(biāo)間嘛23333

馬克思主義婚姻觀對(duì)我的影響還是太大了，在看他倆婚姻的時(shí)候也一直在思考這種婚姻的不平衡性，單拿“婚姻就是長(zhǎng)期賣淫”這句話來(lái)提煉恩格斯的婚姻觀確實(shí)有點(diǎn)斷章取義，但目前我在很多時(shí)候還是保有這種觀點(diǎn)的……（尤其是在對(duì)方不尊重家庭主婦的勞動(dòng)付出的婚姻中）

總體來(lái)說(shuō)是“我看不懂但我大為震撼”？大概7.3分？一些配角還有選的題材給整體很?分，讓我完全不舍得打三??( ；′Д｀)(つД`)ノ

很多年以前工作關(guān)系看過(guò)，所以無(wú)法提供片源渠道

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開(kāi)場(chǎng)的保姆面試之前那版沒(méi)有，這段和女主角家里老人需要照顧有關(guān)聯(lián)，同時(shí)女主角最后一句“我不工作”也點(diǎn)到她的身份。

前版在電影前面的篇幅沒(méi)有交代佛教徒大姨，后版早早就把這個(gè)人和她的佛友點(diǎn)出來(lái)，是后面極好的鋪墊。

刪掉了比較多女主角女友的戲，我覺(jué)得是明智之舉，因?yàn)槲覀€(gè)人不大喜歡這個(gè)角色，這位大姐不靠譜的反抗（很多女性導(dǎo)演認(rèn)為嫖男妓就算是女性解放了）反倒削弱了女主角受害的程度。

一個(gè)沒(méi)有工作的中產(chǎn)階級(jí)家庭主婦，滿腦子風(fēng)花雪月，很容易讓人想到《白日美人》。但是這個(gè)中國(guó)的故事方向非常有趣，女主角自己并沒(méi)覺(jué)得做夢(mèng)是罪，但當(dāng)她去求神拜佛，道士（男）說(shuō)這是罪，巫師（女）說(shuō)是前世因緣，女主角聽(tīng)自己想聽(tīng)的，巫師唱到他們是前世夫妻那段，一個(gè)反打，女主角和女友淚水漣漣，真是神來(lái)之筆。

孩子溺水就醫(yī)，女主角懺悔被拋棄，前后兩版似乎不是在一個(gè)地方拍的，不知我有沒(méi)有看錯(cuò)，前版是個(gè)特別破舊的醫(yī)院，后版比較像城市醫(yī)院。

最后在寺廟里靜修各路奇怪人馬粉墨登場(chǎng)，達(dá)到出人意料的高潮——你以為是《白日美人》，不是！精彩極了。

這個(gè)春夢(mèng)是女主角反抗無(wú)聊生活的唯一武器，而僅僅一個(gè)夢(mèng)就被定了罪，被剝奪了一切。這個(gè)方向是剪輯剪出來(lái)的。可能昆汀的片子，大家一眼就能看出剪輯很炫，而這后版春夢(mèng)的剪輯功力真是不比不知道。

我一開(kāi)始看素材，對(duì)這個(gè)片子沒(méi)有什么好感，覺(jué)得不過(guò)是女性導(dǎo)演自作多情、被迫害妄想的自我謳歌（前版大量的獨(dú)白正體現(xiàn)了表達(dá)手法的蒼白）。后版的剪輯從這堆看來(lái)沒(méi)有意義的素材中牢牢抓住的一條可以升華的主線，這不是單純具有剪輯技巧，而是要有寬容的態(tài)度和主動(dòng)心態(tài)，他把這些素材，拼出自己的圖樣來(lái)，很了不起