這部老片子看了不下三遍了，看不厭。片子里人與人之間那種質(zhì)樸，純粹的感情，讓人羨慕，但是又很陌生。

演員表是陳佩斯父子，劉曉慶等老一輩影視明星的強大陣容，而故事就是簡單的兩代人之間關于生產(chǎn)創(chuàng)新的思想轉(zhuǎn)變過程，不過情節(jié)處處都有亮點，讓人發(fā)自內(nèi)心地開懷大笑。

老胡一家，父親固執(zhí)，母親和善，姐姐賢惠，弟弟有點不學無術，幾個小情節(jié)就清楚地介紹了一家人的個性。劉曉慶飾演的張嵐是很出彩的一個角色，潑辣，見風使舵，勢利，劉曉慶用略帶夸張的神情和語言，傳神地演活了這個人物。

讓人觸動的是影片里的幾個情節(jié)：姐姐嘉英“大齡”未婚，母親有些著急，父親氣定神閑地勸慰：不急，你不也三十才嫁給我的嘛。想想現(xiàn)在一些孩子剛畢業(yè)就張羅著相親的家長，影片里那個時代的家長是開明和民主的。

張嵐買的毛紡廠的一條褲子質(zhì)量不好，便寫投訴信到廠里去，老胡親自帶著新褲子登門道歉。試問，現(xiàn)在有哪個商家的售后服務能做到如此地步。

老胡去新華書店買書，書缺貨，營業(yè)員小紅記下了書名，等到書到了，又親自去送給老胡。試問，現(xiàn)在哪個書店有這么貼心的服務。

影片里的每個人都那么坦誠，單純，甚至懶漢也懶得直白，毫不掩飾，想想現(xiàn)在的辦公室政治，讓人不寒而栗。

陳佩斯父子拍了好幾部喜劇片，接地氣，透過影片看時代，也挺神往。那是剛改革開放的時候，每個人，都心懷希望和激情，懷著奉獻的精神往前奔。而如今，我們都是社畜。

“老病號，你怎么不去開會??？” “不感興趣！” “你說什么？” “不是，心跳得厲害，又心動過速了！” “坐那開會也跳得厲害？” “時間長了也不行??！” “那吃飯呢，也跳騰嘛？” “那沒什么感覺?！?“還香嗎？” “嗝——（打個飽嗝兒）香啊！”

“嘉英，說實話，你爸爸這人啊，那有時候我真煩他！他干嘛管那么嚴呢？哎，你們倆的事準備什么時候辦?。俊?“不知道，看這情形啊，我爸沒準兒還不同意呢！我也懶得跟他說。” “老頑固??！嘉英，我看啊，干脆把他甩開，你們直接給廠領導打個報告，這事兒啊，我給你們辦！”

“胡主任，胡主任，胡主任，我可沒胡來??！”

“你是啊，胡混?。?！”

很多人（包括我）看了《瞧這一家子》，都會對四十年前的中國生發(fā)出一種向往：1979年看上去是那么單純、那么美好，人們心靈相通，待人真誠，充滿希望，同時又滿懷斗志。真的如此嗎？我們作為年輕觀眾，其實并不知道。

我所知道的是，如果四十年后的年輕觀眾，如果在看了林林總總拍攝于這十年的電影，便得出結(jié)論說21世紀頭二十年的年輕人忙著搞戀愛墮胎那一起子殘酷青春，要么就是《小時代》似的紙醉金迷，住在大公寓里憂心情感生活，或者人人都熱衷于宏大敘事，那肯定會陷入自相矛盾的漩渦，而與我們作為時代人所親身經(jīng)歷的事實大相徑庭。

電影是自打誕生之初便存在著這要的矛盾：要把鏡頭對準現(xiàn)實的世界，卻要用光影的魔術制造超脫現(xiàn)實的幻覺。與其說電影能夠直接反映社會生活的現(xiàn)實，不如說電影傳達的是時代的價值觀、方法論，野心勃勃地要在大銀幕把一種關于“理想”生活的概念變成現(xiàn)實。如果就真正只是直白的記錄現(xiàn)實、反映現(xiàn)實，觀眾自己就有各自的一地雞毛，干嘛還要在電影里找不自在？

于是我們看到，1979年，北京城的紡織廠“干部”老胡兒女雙全，都受過教育（雖說作為高中畢業(yè)生的兒子老念白字，斗大的英文字母認不全幾個），都有在公家的好工作（子女承父業(yè)），一家子衣服簇新漂亮，和一個單位的同事們住一棟舒服寬敞的大板樓，新女婿、新兒媳婦兒上門，從單位搞蔬菜副食供應，老頭子下廚一頓忙活能端出了大蝦排骨，擺出了瓜子糖果；出門就坐電車地鐵，周末要么逛布店書店，要么騎著自行車游花團錦簇的公園，還能還能上劇院看文工團排演的話劇。我們現(xiàn)在也許覺得其中的部分標準稀松平常（其中的一些對我們也絕對是奢侈的），但在當時，怎能不代表著一種幸福生活的理想？恐怕當時的全國絕大多數(shù)的家庭生活，是夠不上這個標準。

如果說電影所呈現(xiàn)的家庭生活多少有理想化色彩，片中人的道德品質(zhì)、精神面貌，是否也如此呢？電影尤其是中國電影，多多少少要承載“宣傳片”的功能。帶有宣教功能的電影，與其說反映的是社會現(xiàn)實的”是“，不如說反映著政策取向的”應然“。年輕工人關于電子化、現(xiàn)代化生產(chǎn)的革新想法，戰(zhàn)勝了老一輩工人的信任人力的固執(zhí)己見，與其說現(xiàn)實本就是如此，不如說當時的決策者認為，搞“四化”、回復生產(chǎn)秩序，就應該如此。

但如果說電影是脫離現(xiàn)實的，倒也不盡然?！段覀冞@一家》有如此鮮明的時代烙印，霓虹燈組成簡單的“曙光布廠”、“郁美凈”、“可口可樂”字樣和圖形，年輕人們啃得西瓜、吃的冰棍、穿的棉布襯衫和涼鞋，女孩子們燙的大波浪卷、翻翹劉海，都代表著當時的都市時尚理想，用今天的眼光看都是何等樸素，當時的電影人沒有能力也不可能想象未來的會有何等壯麗的大幅廣告招牌，時尚世界又會變成一個何等復雜堂皇地可怕的王國。當時對于美好生活的構(gòu)想，也和我們現(xiàn)在的大相徑庭。年輕人和他們的家長不那么愁嫁娶，而是要野心勃勃干一番事業(yè)，貢獻祖國建設。至少從當下的意識形態(tài)來看，也是存在不一致之處。

所以說，電影對于社會現(xiàn)實的反映，無論是上層建筑還是經(jīng)濟基礎，都多少是帶著超前色彩的，但同時卻也由受著時代制約，反映著時代的取向。電影反映社會現(xiàn)實的作用，如一塊棱鏡，以有偏折的方式反應著社會現(xiàn)實，我們不能完全信任其展示，但由可以通過電影的展示，去研究時代的原像。而我們現(xiàn)在如果有對電影太過“魔幻”的不滿和指責，恐怕也得回到這個“原像”上去，看看到底是哪個環(huán)節(jié)出了問題。

電影《瞧這一家子》是一部輕喜劇，看了讓人回味無窮。影片有方舒、陳佩斯、陳強、劉曉慶、黃齡等主演，他們都是80—90年代中國最活躍的電影人。

影片通過講述一個普通家庭的日常生活，以幽默風趣詼諧的手法展示了當時人民的生活水平和精神風貌。

影片上映正值改革開放初期，符合時代背景，片中現(xiàn)代化、自動化、社會主義建設等元素的出現(xiàn)，宣揚了一種正能量，主旋律色彩濃重。影片的畫面輕松愉悅，奠定了影片的喜劇基調(diào) ，通過人物的對話刻畫出人物的性格，劉曉慶扮演的角色給人印象最深刻。

這部影片，在當時時代背景下 可以說是一部不可多得的優(yōu)秀喜劇片。