1972年的某一期《新聞簡報》里，美帝國主義頭子尼克松出現在中南海，出現在偉大領袖和導師毛主席身邊。這是一件大事，成為當時人們關心的大話題。

我那時候六歲，對新聞短片里尼克松的長相和他那只大鼻子印象很深，而且記住了尼克松的名字，于是，當大人們張口閉口“尼克松”的時候，我總會及時糾正他們，大聲喊著“不對，不是尼克松，應該是理查德·尼克松，還有一個M”。大人們于是很驚奇，因為一個六歲的鼻涕孩子居然記得尼克松的全名，這在當時很顯然是一件不得了的事情。這件事情，直到今天還會有一些老人家津津樂道地向我提起，老人們模仿著那個六歲孩子的口氣，嘖嘖言道，“你小時候可真聰明”。但我，卻一點兒也不記得他們說的這件事情。

不過，可以確定的是，后來我之所以對尼克松抱有濃厚的興趣，1972年看到的那期《新聞簡報》應該是起到一點作用的，因為尼克松的鼻子給我留下的印象是如此深刻，以至于后來當我對歷史、政治、新聞發(fā)生興趣的時候，首先奔向的就是尼克松，還有基辛格博士，當然還有水門事件。無他，臉兒熟耳。

不管別人怎么評價尼克松，我總是覺得尼克松不失為美國歷史上一位還算偉大的總統(tǒng)，也不失為一位靠譜兒的美國政治家。雖然說水門事件讓他成了美國歷史上第一位辭職的總統(tǒng)，讓他一時間灰頭土臉，惶惶然如喪家之犬，但他后來東山再起，而且不停地著書立說，并以外交戰(zhàn)略權威的身份重新在美國以及國際政治舞臺活躍起來，這一點經常讓我想起海明威的那篇《老人與?！罚蠞O夫桑蒂亞哥怎么說來著？“一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。在我看來，尼克松就有那么股桑蒂亞哥的勁兒。

從1972年6月水門事件曝光，到1974年8月尼克松辭職下臺，前后鬧騰了兩年多，倒霉的是尼克松，但很多人因此或獲利或出名或名利雙收，譬如繼任的福特總統(tǒng)，譬如《華盛頓郵報》記者鮑勃·伍德沃德和卡爾·伯恩斯坦，譬如“深喉”。而水門事件本身，也對美國政治和歷史的走向產生了重大的影響，——隨著水門事件的爆發(fā)和尼克松的辭職，1930年代以來在美國政治中日漸式微的國會權力重新獲得了應有的地位，之前日漸膨脹、缺乏制約的總統(tǒng)行政特權自此得到了有效的制衡，從而結束了尼克松當政以來總統(tǒng)掌控最大權力的“帝王總統(tǒng)”時代。

直到今天，水門事件仍然產生著影響，仍然是一個讓人感興趣的事件，——朗·霍華德導演的電影《對話尼克松》獲得2009年第81屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯一大堆的提名，就很說明問題。雖然《對話尼克松》一個小金人都沒拿到，但我仍然認為它是一部很不錯的電影，畢竟小金人不是檢驗電影優(yōu)秀與否的唯一標準，只是一個參考系數。

有人把這部電影形容成“貓捉老鼠”，但我覺得還是用“老狐貍遇上小狐貍”來的更準確一些?！岸分恰边@事兒，非得針尖對麥芒才好看，——阿凡提對傻巴伊、阿慶嫂對草包司令胡傳魁，那不叫“斗智”，叫“逗悶兒”，所以，阿慶嫂非得對上刁德一刁參謀長，這茶才有味兒。所以，老狐貍尼克松vs小狐貍弗羅斯特，這才叫勢均力敵，電影也因此有了張力。

1977年，距尼克松辭職已經過去三年，離水門事件也已經過去五年，然而，那個時候，水門事件仍然是一件足夠吸引人們眼球的事情，畢竟在過去的那些年里，尼克松始終保持緘默，既沒有對水門事件做過評價，也沒有表示過懺悔。于是，對于水門事件的來龍去脈和尼克松在其中扮演的角色，人們仍然抱有極大的興趣。而尼克松怎么想怎么說，其實是人們很想知道的。

值得注意的是，電影本身所采用的訪談臺詞，完全照搬當年的訪談對話內容，因此，從這個意義上說，對于我們這些沒有親歷當年這次采訪的后來人來說，這部電影甚至可以算作是一部紀錄片。

那是一次完全可以載入新聞史、政治史的電視訪談。說實話，作為媒體從業(yè)者，我很羨慕弗羅斯特有那樣的機會直面尼克松，并且欣賞他的智慧、他的聰明以及他的技巧。面對尼克松這樣一個久經沙場的老政客，沒有幾手葵花寶典般的絕招，根本抓不住他的狐貍尾巴。同樣，當你事先不了解這次訪談的結果時，你會替弗羅斯特捏把汗，因為在高潮到來之際，他始終處于被抑制的一方，整個訪談似乎已經完全被尼克松主導了，而那個得來不易的訪談機會似乎就會這樣被浪費掉，成為尼克松的獨角戲。

然而，果真如此，就真的沒什么戲可看了。弗羅斯特的技巧，在于先抑后揚，在于只抓重點不計其余，所以，他放縱尼克松炫耀他曾經的輝煌，譬如與周恩來的歷史性握手，譬如登月計劃的實現，譬如結束美國的越戰(zhàn)噩夢，等等。這當然是尼克松不可磨滅的政績，如果沒有水門事件，他甚至可以憑借這些輝煌成為美國歷史上的偉大總統(tǒng)之一，然而不幸，他畢竟是被水門事件絆倒的，而水門事件的真相以及尼克松本人對這一事件的評價和態(tài)度，恰恰是弗羅斯特所需要的，也是美國政界乃至國際社會、美國民眾所期待的。

于是，弗羅斯特前三天的放縱，以及他所表現出來的漫不經心，讓尼克松放松，而這恰恰是小狐貍給老狐貍挖的一個坑。惟其如此，當弗羅斯特突然尖銳起來、觸及他真正的目標時，尼克松才能脫口而出，于是，高潮來了，——尼克松不僅承認“我讓美國人民失望”，而且還出人意料地說出“一旦總統(tǒng)竊聽就意味著竊聽不再是非法”這樣的話來。那一刻，弗羅斯特的表情實在是令人玩味，既有意外，又有驚喜，還有不解。我曾經設身處地地想過，假如當時我坐在電視機前看到這一幕會有什么樣的反應，我想應該是驚呼，繼而是震驚，然后是憤怒，再然后就是齊秦的一句歌詞，——“我有一種被欺騙之后的疲憊”。

當老狐貍終于敗給小狐貍的時候，你會發(fā)現弗羅斯特之前對尼克松的放縱以及漫不經心，其實上既是暗藏機鋒，也是一種賭博。而這賭博的輸贏，全在于看誰更能不為人性所左右。尼克松畢竟不是沒有縫隙可趁的完人，在最關鍵的時候，他畢竟沒有控制或者說戰(zhàn)勝他人性中的弱點，于是，弗羅斯特贏了。正如編劇皮特·摩根所說，他的切入點是“每一個人都是社會的人，而這個人的自然屬性又會制約他的社會屬性”，尼克松作為政治家，他的“消極、內向、多疑的性格牽制了自己”，所以，水門事件才會發(fā)生；也因此，他才會在與弗羅斯特的交鋒中輸下陣來。那個時刻，大約是自尼克松辭職以來最黑暗的一刻。

電影的故事到這里就結束了，然而，我之所以說尼克松有股老漁夫桑蒂亞哥的勁兒，是因為在這些事情之后，尼克松以極大的耐心和懺悔的態(tài)度做且做成了一件幾乎不可能實現的事情，——改變自己在美國民眾心目中的惡劣形象，挽回自己的聲譽。二十年過去，他真的做到了，——1994年4月21日，81歲的尼克松在紐約去世。時任總統(tǒng)克林頓和前任總統(tǒng)福特、卡特、里根、老布什，以及朝野政要出席了隆重的葬禮?！笆澜绾推降木喸煺摺薄ⅰ芭e世無雙的戰(zhàn)略家”、“二十世紀最杰出的外交政策總統(tǒng)”，這些評價讓尼克松享盡身后哀榮。

而當年那場精彩的訪談，在《對話尼克松》這部電影里，既非對歷史真相的探尋，也不是還原當年的歷史情境，而是從人性的角度來體味對話雙方，并且從中探究人之所以為人。也因此，我們也就不難理解為什么酒醉的尼克松會在深夜打電話給弗羅斯特、說了那么多平日里他可能絕對不會說出來的話。

小心劇透。

不客氣地說，如果沒有那通尼克松打給福斯特的電話，《對話尼克松》頂多只能拿3.5分。雖然我是朗霍華德的小粉絲，但是感覺他并不是一個充滿野心的家伙，和他的好朋友卡麥倫比起來，他的電影四平八穩(wěn)，仿佛從小到大不會抽煙打架的優(yōu)秀生似的，很悶騷。

比如說，都是講征服太空的，邁克爾貝的《絕世天劫》可以讓布魯斯威利斯在一萬英尺上空邊引爆核彈邊大聲呼喚愛，而霍華德的《阿波羅13》就比任何人都內斂，最HIGH的高潮就是讓湯姆漢克斯在太空艙里用襪子制造二氧化碳過濾機。再比如說，都是講精神分裂的，大衛(wèi)芬奇的《搏擊俱樂部》可以讓愛德華諾頓徹徹底底炸癱丑陋虛偽的鋼筋水泥森林，而霍華德的《美麗心靈》卻讓羅素克勞乖乖接受電擊休克療法，沒有向任何丑惡勢力開過炮。不過，所謂“悶騷”，就是有悶也有騷，朗霍華德的本領不在于兇狠的爆發(fā)力，而是“于無聲處聽驚雷”，一點點推動劇情向前進，然后再在某個點小小爆發(fā)一下，是謂煽情。故即使都不驚世駭俗，但票房基本有保證，有時還能碰巧撥動學院的心弦，小小沖奧一把，沒事偷著樂。

《對話尼克松》就是這樣。看到三分之二的時候，我基本上認為這是一部利用話題進行投機取巧的電影：動不動插入完全多余的“彩蛋訪談”——所謂“彩蛋訪談”，是我造出來的詞，即《對話尼克松》在講故事的途中突然打住，插入當事人的事后訪談（當然也都是演戲），說些當時他在想些什么之類的廢話，好似DVD中的“彩蛋”花絮。每當看到這樣的訪談出來的時候，我就在想，天啊，拙劣！如果對于故事來說是毫無意義的話，那么這種創(chuàng)新本身就是毫無意義的。而故事也無非是兩個團隊之間對壘：一個是強弩之末但余威尚存的政客尼克松，一個是打腫臉充胖子的投機主持人福斯特，他們各自想在電視訪談中掌握主動權，迎來事業(yè)的第二春。誰都知道最后是尼克松敗北，所以當看到福斯特一度被尼克松壓得喘不過氣來的時候，我想所有人都在期待著一個轉折點，這個轉折點不僅能如期激發(fā)福斯特的小宇宙，而且能讓這個老套而乏味的較量早點結束。

果然，轉折點如期而至。不過沒想到的是，這個轉折點竟然是神來之筆，為這部表面空洞的電影來了個高超的畫龍點睛。

神來之筆是一通尼克松打給福斯特的電話，以“我要芝士漢堡”開始，以“晚安，總統(tǒng)先生”結束。對這通電話，有兩個截然相反的解釋：一個解釋是尼克松喝醉了，把自己的心里話吐露了出來；另一個解釋是其實根本沒有這通電話，是福斯特在重重壓力之下自己臆想出來的。后來，影片有兩次通過尼克松的當面疑問，來引導我們去懷疑這通電話的真實性，但對于故事來說，這通電話是否真實并不重要，重要的是它漂亮地完成了三個任務：

一，推動劇情向關鍵的高潮發(fā)展。電話給了福斯特以極大的刺激，像巴掌一樣打醒了他，促使他認識到自己沒有退路，必須在最后一次訪談中擊敗尼克松，不然他就會是新聞界永遠的笑柄。于是福斯特以從未有過的勤奮、積極、主動的態(tài)度來準備最后的對話，為后來的成功埋下了伏筆。

二，巧妙地轉換了影片的主角。在電話之前，觀眾跟隨的主角是福斯特，尼克松只是福斯特眼中的尼克松。電話之后，福斯特身上再也沒有能引起觀眾的好奇感和代入感的東西了。影片的視角開始向尼克松傾斜，轉向了他的孤獨的落寞，他的矛盾的懊悔。

三，扭轉了觀眾對影片主題的認知。電話之前，影片只是讓觀眾看一場你撕我咬的鬧劇，一場雙方虛張聲勢的拳擊賽；電話之后，尼克松略帶醉意的慷慨陳詞讓觀眾意識到：接下來發(fā)生的，不關乎權利，不關乎利益，只關乎一名垂暮戰(zhàn)士所留戀的往日的榮耀，只關乎兩位從底層不顧一切往上爬的“芝士漢堡”的惺惺相惜?？吹竭@里，我覺得《對話尼克松》不再是講福斯特vs尼克松的故事了，而是在講我們所有正在看電影的——無論是年輕的還是年老的，是高貴的還是低賤的，是得勢的還是失意的——人的必然宿命：被打倒，或者下次被打倒。而你以前擊倒的人，或許才是你真正的知音。

所謂“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”——《對話尼克松》通過那通莫須有的電話，加上最后尼克松那孤獨的背影，其實就是講了這么一個樸素而悲涼的道理。玩游戲《魔獸爭霸》的人應該都有體會：英雄喝無敵藥水的時候，往往不是準備沖鋒，而是準備逃跑。頂著無敵光環(huán)當然感覺很好，天不怕地不怕，但真正可怕的就是無敵光環(huán)消失的那一剎那——那一剎那，太空虛了。這是鬧出水門事件的尼克松的教訓，也是對所有得勢者、得勝者、得高位者的警示。我永遠也忘不了杰克倫敦寫的《最后一塊牛排》的結局：老拳手輸了最后一場比賽，就像當年他年輕時所打敗、所嘲笑、所不屑的老將一樣，獨自坐在漆黑夜空下的街邊長凳上，嗚嗚哭了起來。

回到影片本身，我們可以發(fā)現，如果編導僅僅是滿足于平鋪直敘的話，那么不寫電話這場戲也無妨，福斯特最后本來就是背水一戰(zhàn)，做好充足應對、最終咸魚翻身也是順理成章的事情，但是看那種電影，還不如看圣斗士五小強勇闖黃道十二宮。這也證明了：電影不能為講故事而講故事，必須要千方百計為人物添加動機。沒有貝吉塔的死亡，孫悟空能變成超級賽亞人嗎？沒有十五年的囚禁，吳大秀能變成一個復仇的惡魔嗎？尼克松的這莫須有的電話，如同是炒菜中放的一點鹽，看似可有可無，味道可是大不一樣呢。最終，朗霍華德這個溫吞水終于為我們奉獻了一道美味的五星大餐，雖然前年的《達芬奇密碼》味同嚼蠟，但是卻讓人對他下一道菜《天使與魔鬼》分外期待呢。

評分：4.5

轉自SPACE：
http://evarnold7.spaces.live.com/blog/cns!3C4928A5D97A0C8E!1018.entry

陳冠希應當感謝理查德·尼克松，正是由于后者的存在，這個三流明星的風流韻事才能被冠以一個無比響亮的名號。

不過，大衛(wèi)·福斯特顯然要比他幸運許多。

1977年，年輕的大衛(wèi)·福斯特正在尋求事業(yè)的轉機：他在倫敦和澳大利亞的電視節(jié)目享有廣泛的受眾，但他從來沒能擁有紐約“Sardi`s”餐廳的一張餐桌。更重要的是，福斯特并沒有真正被接納為“上流社會”的一員，盡管這種差距只是咫尺之間。

上帝給了他一個機會，那就是即將謝幕的理查德·尼克松。大衛(wèi)·福斯特不會放過這個機會。

但巨人的肩膀不是那么好踩的，一切都比預料中的更為艱難。

尼克松瞧不起眼前的這個對手，福斯特對他來說不過是個初出茅廬的小丑，他嘲諷他女子氣的意大利產皮鞋，嘲諷他和酷奇小姐的“婚前性行為”，還嘲諷他不知所措中的故作鎮(zhèn)定，而他的這些嘲諷幾乎徹底摧毀了對手苦苦建立起來的脆弱自信。

在最后一個回合到來之前，福斯特和他的團隊以0：11慘敗與尼克松。

這似乎是一場毫無懸念的戰(zhàn)爭，失敗的一方將會身敗名裂且永無翻身之日。

理查德·尼克松從不會憐憫自己的敵人，這是他在過去的幾十年里登上權利巔峰的秘訣。但是面對這個英俊的年輕人，他卻產生了一絲遲疑。在勝利前夜的慶功宴上，在所有的人躊躇滿志的時候，他卻顯得那么憂慮，而這種憂慮同大衛(wèi)·福斯特也許并沒有多少聯系，他的憂慮更可能來源于同自己靈魂的對話。

當那個賠上全部身家的紅眼賭徒即將崩潰之際，命運的天平傾斜了過來。

尼克松給福斯特打來了一個電話，這個以“干酪漢堡”開場的電話改變了一切。

尼克松的智囊團肯定沒有料想到這種變故，因為它來得全無征兆。尼克松和福斯特這兩個看似天壤之別的人，他們怎么可能會有這種惺惺相惜？然而尼克松卻對這個素昧平生的人敞露了心扉，這并不全來自于酒精的力量：也許是尼克松在福斯特身上看見了另一個自己，兩人都曾經人微言輕，都曾經在攀登社會階梯的起跑線上大大落后于別人，都曾受到名門望族的冷落，都曾經苦苦奮斗卻無人喝彩，即使身居高位依然揮之不去心中隱隱的自卑。

他知道這場戰(zhàn)爭的殘酷，更加能夠料想失敗者的孤寂，他打電話來也許并不是想讓對手放手一搏，但在客觀上，他卻起到了這個效果。

因為這次大戰(zhàn)之前的談話，結局被牢牢鎖定了，“妨礙司法、水門的掩飾行動、同前任競選助手的糾葛”等等都變得不再那么重要，重要的是理查德·尼克松愿意敞露心扉了，即使智囊團提醒他：“未經籌劃的袒露心聲會招致毀滅性的后果”，即使面前的對手無非是個想借自己上位的追名逐利者。老人已經在自我拷問中掙扎了很久，不情愿再躲在智囊團的背后“繼續(xù)否認一切”。

采訪結束，尼克松疲憊地鉆進自己的汽車，他的政治生涯結束了，他不無留戀地離開了一個不屬于他的時代。

福斯特僥幸贏得了戰(zhàn)爭，尼克松選擇敗在了他的腳下，或許他只是在正確的時間出現在了落寞的巨人面前，而尼克松又恰巧迷上了他的個人魅力，但這樣的解釋未免顯得蒼白無力。

或許有另一種解釋。

或許：那一場關于“干酪漢堡”談話根本子虛烏有，它只是瀕臨崩潰的Talk show host的瘋狂臆想，而最后的成功不過是福斯特先抑后揚的戰(zhàn)略勝利，而尼克松本人全然不了解這一切。

或許：理查德·尼克松得了可怕的健忘癥，事后根本想不起自己“酒后吐真言”的真實內容，所以才有影片最后一刻的迷惘：他拿著那雙福斯特送給他的意大利產皮鞋，長久地矗立海邊。
他在猜度福斯特告訴他的“干酪漢堡”到底是什么意思，絕對不僅僅同自己的“夏威夷漢堡”有顯而易見的區(qū)別而已······

然后他陷入了自責，后悔自己在最后一刻做回了一個真實的男人。

而福斯特的世界則是另一番景象，他的肖像刊登在《時代》和《新聞周刊》的封面上，他也得到了自己夢寐以求的“Sardi`s”餐廳的一張餐桌，新的世界向他打開了入口。

勝利者的姿態(tài)都是大同小異的，失敗者則有各有各的黯然。昨天被宣判無期徒刑的田文華肯定不會讓人聯想起1977年的尼克松，盡管他們都被迫要在一個民族面前認罪。

但她年輕時也未嘗不是個上帝垂青的福斯特，又有誰能知道她面前曾倒下了怎樣一個尼克松。當所有的往事隨時光散去，留下得是一個個彳亍在黑暗荒原中的落寞身影········

這個世界滿是故事

一將功成萬骨枯。

本片在敘事和角色塑造方面都很有特點。

首先是敘事。導演以紀錄片手法反復穿插了對兩位參與者，同時也是尼克松的堅定的反對者的訪談，大有一副要還原歷史本來面目的架勢?？烧嬲牟稍L過程是在照在搬美式法庭劇類型片模式：初出茅廬血氣方剛的年輕律師（偶爾也會是嗜酒意志消沉的過氣老律師）一定要出師不利處于明顯下風。隨后也一定要因受到了某種精神力量的感召鼓舞，或是某位正義人士的鼎力相助而發(fā)現強有力的新的證人或證物從而一舉反敗為勝打贏官司。諸如我的表哥尼文，義海雄風等……。本片中的脫口秀主持出身的英國人?？怂癸@然就相當于年輕律師，而他的采訪對象——美國前總統(tǒng)尼克松，則是老奸巨猾的檢控官或控方律師。

角色塑造方面的有趣之處則在于，?？怂购湍峥怂蓛晌恢魅斯男愿裉卣鞒霈F了戲劇性的互換。作為知名的英國脫口秀主播，?？怂顾坪醪]有表現出英國人所特有的幽默感和善辯（當然后者多少因為他臨時改變跑道所致）。這一角色在片中被極力刻畫的反而更像是他的對手尼克松所應該具備的。他不計較對方的冷嘲熱諷而將山姆·羅克韋爾所扮演的美國記者招入團隊，可謂心胸寬廣、知人善任；第二階段采訪效果依然不佳羅克韋爾再度發(fā)難時，果斷平息內訌?！叭绻銈儺斨杏腥诵拇鎽岩?，請現在就退出！”，更顯成熟穩(wěn)重的領袖氣質。

而尼克松，這位美國前總統(tǒng)，反而卻在片中提供著本該屬于福克斯的幽默與觀察力：訪談開始前戲謔評價一把對方的女友（?？怂沟呐岩唤?，不知是照搬真人真事，還是純粹虛構出來的。如果是后者，似乎有花瓶之嫌。因為此女在影片后半程唯一可能具有的戲劇性功效，即以愛的力量鼓勵初戰(zhàn)失利的主人公振作精神重新再戰(zhàn)，還被酒后失控的尼克松所取代），同時，對于對方腳上的那雙無帶意大利名牌皮鞋表現出超乎尋常的熱情。

但遺憾地是，法庭劇模式所提供的情節(jié)上的跌宕起伏，以及角色性格特征上的“顛覆”，并沒有使得影片的兩位主人公的塑造更具感染力。其中，?？怂沟膯栴}在于，所謂的領袖氣質與其在故事進程中所作所為發(fā)生了矛盾。照理，自掏腰包百萬美元、被各大的電視網拒絕所帶來的巨大壓力，足以促使其從一開始就全力以赴?？蓮念^三天的初戰(zhàn)表現來看，這個英國佬更像是一種心不在焉和敷衍了事，而并非出于經驗不足。此外，他慧眼識得羅克韋爾，卻在大段時間內不與其進行深入交流，不知對方握有對尼克松一擊制勝的殺手锏。而非要等到那個詭異的電話之后，才如如夢初醒般地深夜電話聯系？

對于尼克松一角，觀眾看到的則已不是單純的人性化，而是非常明顯的“戲說”痕跡。比如，因情緒失控而失言并最終導致滿盤皆輸的情節(jié)，便很容易使人想起5、60年好萊塢影片《寫在風中》和《叛艦凱恩號》。特別是后者。精神狀態(tài)失控下的尼克松面部表情肢體動作等細節(jié)都和鮑嘉所扮演的老艦長有著驚人的相似之處。唯一差別是他手里沒有那對鐵球。

雖然必須承認，這種表現手法使角色本身更為生動。但同時不可否認，也會讓人開始懷疑此角色在“神似”方面較之真實的尼克松相去更遠。即使那些并不在意演員是否形似的觀眾。

而尼克松當時的精神狀態(tài)，也正好呼應了之前他打給?？怂沟哪莻€電話。這個純粹虛構出來的情節(jié)，除了在敘事上面較夸張地挽救了逆境中的?？怂怪猓睬擅畹卦跉v史層面上美化了一把這個美國歷史上唯一辭職下野的總統(tǒng)形象。因為當酒后行為失常并且事后還不知道自己干過什么的秘密曝光后，人們便會不自覺地將尼克松在水門事件中所作所為與此精神狀態(tài)進行聯想，并進而推論出他是在一時糊涂才瀆職犯罪。

是否應該以某種虛構的藝術手法為尼克松這樣真實的歷史人物進行開脫，身為局外人的中國觀眾其實并不在意——更何況在打開中美外交大門這一層面上，尼克松的確有其不可磨滅的歷史功績。相反，本人倒是更加注影片通過訪談所透露出的某些讓第三世界人民十分敏感的美式理念和價值觀。

當?？怂辜怃J指出“柬埔寨”問題時，尼克松平靜答道：無論當時如何心存懷疑，首先想起到了還是費城的建筑工人。因為他對我說，如果你早點介入，就能發(fā)現打死我兒子的武器！所以我不會對入侵柬埔寨感到后悔。相反，我甚至認為應該更早更有力！

這段情節(jié)給讓人印象深刻的原因并不在尼克松的回答本身，而是之后?？怂沟膯】跓o言，及其羅克韋爾的“他很有自信”的評價。他們的反映充分說明了即使是那些最強烈反對尼克松的美國人，在是否應該僅僅是出于懷疑自身可能受到威脅的情況下即可對外動用武力甚至不惜犧牲大量無辜平民這個問題上，都和美國政府持有相同的立場。而正是因為上至政府下至普通民眾，對于戰(zhàn)爭本質的思考都是建立在錯誤立場（至少是從美國人之外的角度上看）和較低的道德立足點上，所以才造成了盡管半個多世紀來涌現大批的各種藝術形式的反戰(zhàn)作品，美國這個國家卻是越反越戰(zhàn)，從韓戰(zhàn)一直打到了伊戰(zhàn)……

http://axinlove.com/2008/12/frost-nixon/
圖文解說版

戰(zhàn)爭《Frost/Nixon[福斯特對話尼克松]》
by @xinl.ve 081221

理解可深可淺的一部電影。

英國脫口秀主持人Frost（Michael Sheen[麥克·辛]飾）采訪因水門事件下臺的美國總統(tǒng)Nixon（Frank Langella[弗蘭克·蘭格拉]飾），電影再現了兩人“對話”前的方方面面。這種非常Shallow的說法，但也未嘗不是輕松去看待此部電影的一種態(tài)度，既然電影屬于娛樂范疇。

若拋開導演重現歷史的做法，貫穿影片始終的（對話）戰(zhàn)爭，極致地展現一個花花公子，一個娛樂節(jié)目主持人是如何與一個緘默的前總統(tǒng)，一個美國政治史上最大丑聞的當事人進行交鋒的過程，那本片的意義除了提供給熟悉那段歷史的美國人，關于中美建交、越南戰(zhàn)爭、Cambodia事件等歷史事件的一種解讀角度，也是提供一個饒有興趣的觀察范本。

電影的深度在于二人沒有硝煙的機鋒對決的精妙，還在于Nixon在結束訪談錄像的前一天晚上打給Frost的電話，Nixon對電話事件的認知的吊詭（最后老人Nixon向Frost確認是否存在這個重要電話）。電話里Nixon獨白的意義（導演編劇對于Nixon這個人物的一種演繹），已經可以與華盛頓的就職演說、林肯在葛底斯堡的勝利發(fā)言、奧巴馬在芝加哥的當選演講相提并論，獨一無二的歷史創(chuàng)造者的證言。

菩提本非樹，明鏡變非臺。本來無一物，何處惹塵埃？俗語里的斗嘴皮子，在五祖和慧能和尚佛語禪機里，也在“禿驢何在，東坡吃草”的友人調侃中。華人世界里的訪談，既有CCAV的某人硬要逼出受訪者眼淚的做法，也有膽大無忌，任何問題都敢提的小S和不時打冷槍的蔡康永，主持人和來賓共同的智商與情商決定了訪談節(jié)目的深度。需要膚淺的眼淚，還是直面自我內心的勇氣，《F》片給出優(yōu)秀的答案。再插一句：豬性主持人可以一個人搞垮一個平臺，也屬難得。

Frost/Nixon戰(zhàn)爭進程：
序幕（Prelude）
值得一提的是戰(zhàn)爭的緣起，不再贅述Nixon下臺的過程和Frost的身份。為什么一個娛樂節(jié)目主持人會有興趣去采訪一個政治人物？電影用Frost的眼睛記錄下了一幕，Nixon乘直升機離開白宮從強作歡顏到落寞的一幕，仿佛Nixon在對電視熒幕外的Frost傾訴著繁華散盡后的落寞。

 

過分解釋片中人的心境的說法：這種從萬眾矚目的焦點歸于平淡后的失落，Frost也心懷恐懼和敬畏，所以他在那一瞬間理解了Nixon的emptiness（片中語）。在繼續(xù)做一名帶給人歡樂的娛樂節(jié)目主持人之外，Frost也想留下一些歷史的腳印，因此Frost要采訪Nixon，甚至不惜自己支付費用。

第1幕 探營
沖動做出采訪決定的Frost，前去拜訪Nixon，二人的第一次面對面。在這一幕中，導演插入了一個看法，Nixon對于金錢的態(tài)度，他的經紀人和他討論關于自傳的版稅多少時，曾經的美國總統(tǒng)也對金錢數值游戲很是敏感。這個看法，不知道真實與否，是否真實里的Nixon也有那么些“貪財”。

單純只是想去完成交納部分定金任務的Frost，根本沒有做好任何的準備去迎接兩人的戰(zhàn)爭。他對于Nixon的觀察幾乎為零，而閱歷豐富的Nixon對他的初次印象，Frost的皮鞋紋帶，簽署支票時的窘迫，還有他與Miss Cushing的關系等，認知很多且判斷非常準確。

戰(zhàn)爭的硝煙已經升起，要進行深度訪談的二人第一回合，強勢而主動的Nixon壓倒性擊倒Frost，把對方的底細了解的清清楚楚。

第2幕 交易
沒有永恒的敵人，在訪談的時候要成為對手的雙方，必然考慮著這次訪談/戰(zhàn)爭能給自己帶來什么好處，雙方有著使自己利益最大的愿望，而要達到這個自私目的（有可能最后形成雙贏），雙方的交易成為可能。

Frost需要一次證明自己可以嚴肅的事件，不然在娛樂圈里他永遠只能一個紅鼻子的小丑，知性的一面不會被人了解，這是他決定采訪Nixon的出發(fā)點。對于因水門事件下臺，又逃脫了道德和法律雙重審判的Nixon來說，他欠追尋事件真相的人們一個說法，也需要一個正名，“It’s probably the only chance I’m gonna get to put the recored straight and remind people the Nixon years weren’t all bad.”。

達成交易的二人，沒有直接面對產生碰撞，但發(fā)生了一次Frost與Nixon的影子戰(zhàn)爭。需要注意的鏡頭：Frost做出留下年輕作家Jim Reston決定時模糊的影像，馬上轉成迷霧里Nixon在宴會上的演講。兩人的影像的重疊意味著兩人的利益的重疊，交易達成，訪談必須成功。



在這個時候，導演用電影語言明確交待Nixon的底線—-拒絕回答關于水門事件的提問，方式是讓Nixon在晚宴的后場大發(fā)雷霆。這幕，導演也附帶了影片的一點甜點，Nixon半真半假的提出讓人竊聽在賓館房間里的Frost，使得助手Jack Brennan都愣了下。

第3幕 謀定后動
多算勝，少算不勝，戰(zhàn)爭中勝利的天平總會偏向于思慮周詳和準備細致的一方。兵馬未動糧草先行，為了這次訪談，Frost的準備工作在影片得以直接呈現。他招攬了兩個助手，強勢而過分自信的Reston的出現，烘托了Frost的量才為用，也埋下了一個伏筆（Reston希望離開團隊一個星期去查閱某個資料）。

電影的設置仿佛一切正常，沒有遺漏，跟著導演思路走的慣性，忽略了Nixon一方的準備工作。沒有重復交待Nixon招兵買馬的過程，而是利用后續(xù)的某個時機，讓Nixon的智囊團現身。觀眾認可了成熟老練的Nixon的必然舉動，也凸顯了Nixon并沒有對一個娛樂主持人的輕視。

第4幕 短兵相接
雙方的準備工作有條不紊，雖然電影是以Frost為視角，顯示了他遇到的困難，但可以判斷Nixon一方也出現了問題。轉移內部矛盾的辦法是對外進行戰(zhàn)爭，雙方進行了一次試探性的攻防，Nixon派出了先鋒大將，自己的助手Jack Brennan，直接單挑對方主帥Frost。Brennan打電話給Frost，（不是那個狡詐的經紀人），爭議的焦點是水門事件。

首先，Brennan表示Nixon會拒絕回答所有可能會引到水門事件的問題—-這種“有關”的主觀判斷會造成幾乎沒有任何問題可以詢問，Frost予以拒絕。主動進攻沒有占到便宜的Brennan，一計不成又生一計，退一步與Frost討論水門事件的定義。當Frost講水門事件的內容涵蓋著幾乎所有的問題作為反擊時，Brennan打出要取消協議最后的王牌，但針鋒相對的Frost即說要提起訴訟—-可能巨額的毀約賠償，讓他徹底失敗。如戰(zhàn)場上未能取勝勇夫一樣，惱羞成怒的Brennan恐嚇著Frost的余生表明著他的這次出擊完全失敗。

從這次Brennan和Frost的這一回合來看，Nixon輸掉了一場戰(zhàn)役，還未輸掉整個戰(zhàn)爭。首先，Brennan只能是馬前卒、先鋒將領，對抗對方主帥失敗是可以接受的結果。其次，對手反饋回來的信息非常重要，Frost的準備進展程度如何，焦點是否如他預期。最后，放出一個信號，不管毀約代價如何高昂，采訪流產的可能性一直存在，這一點給了Frost最大壓力。

總結：Brennan和Frost電話里的短兵相接中Nixon輸了一陣，但他完成了戰(zhàn)略目標，探測Frost的底線。

第5幕 故布疑云
“I just thought it was a phrase that might appeal to you!”參加電影首映的Frost在被記者問到，是否會對前總統(tǒng)太溫柔時回答的一句話。不官方語言，也沒有正面回答，游刃有余地完成了快速訪問。將這段畫面收入眼中的Nixon，沒有和他的智囊團成員一樣流露不以為意的微笑，依然保持嚴肅認真，“a strange fellow”是他給Frost的判斷。

戰(zhàn)術上的輕視、戰(zhàn)略上的重視，Nixon及其同伴的表現，Nixon的智囊團也第一次正式現身。這個階段，故作輕松的Frost放出煙霧彈，Nixon沒有接招，戰(zhàn)爭繼續(xù)平穩(wěn)發(fā)展。

第6幕 劍拔弩張
風蕭蕭兮易水寒，即將出征的雙方在輕快的音樂伴奏下分別與妻子或友伴吻別，雙方仿佛都成竹在胸，但這場戰(zhàn)爭必定需要一個人倒下。

劍拔弩張的氣氛馬上擊碎了雙方在眾人面前碰頭時的祥和，雙方謀士的照面是戰(zhàn)爭雙方勢力的列陣，第一天的訪問開始，標志二人間戰(zhàn)爭的正式啟動。

妄想以走溫情路線打開對方心扉的Frost，以Nixon夫人的病情開始話題，未曾料到Nixon會主動出擊。在輕松帶過妻子身體恢復后，馬上以老朋友的模樣“關切地”詢問Frost準備現場的花費。絕對的一次重擊，Nixon得分。采訪所有的費用都還是墊付的情況致使Frost并沒有表現出來的那么輕松。一個被掌握弱點的人，氣勢上輸人一等，在后面對話中雙方已經不處于平等狀況，天平向Nixon傾倒過去。

滔滔不絕的Nixon解釋了手帕、回答問題的停頓，甚至還包括Frost的皮鞋。雙方之間所有的話題都是有Nixon開始，掌握主動的一方進而掌握了正式的訪談，Nixon所有的目的都完成，Frost節(jié)節(jié)敗退。對話戰(zhàn)爭中的機鋒對決凸顯了本片的魅力，回應了片名《Frost/Nixon》。

正式交戰(zhàn)，Frost一觸即??！

第7幕 曙光乍現
戰(zhàn)爭從協議簽訂時即開始，并一直持續(xù)。5、4、3、2、1的訪談錄像開始，是雙方的戰(zhàn)爭準備在鏡頭前的延續(xù)，戰(zhàn)爭的勝負在某時其實已經注定。訪談的錄像不過是給世人一塊被戰(zhàn)火焚毀的高地，讓他們想像著當時的戰(zhàn)斗的激烈。

總結了第一天失敗的Frost一方，繼續(xù)解決經費問題，也作出要主動和毫不留情地攻擊對方弱點的決定。
Nixon在第二天錄影見面時的問候，“The Grand Inquisitor！[大審判者]”，依然表示Nixon準備倚老賣老地把Frost逼進死胡同。但是已有一番心理準備的Frost回應“No，just your friendly neighborhood confidant.[不，只是您友好的鄰里友人]”，故意標示決斷關系的Nixon和依然要保持親密友人的Frost，兩人之間的應答已經超過第一天一個大人在逗一個孩子玩耍的程度。燈泡破損的驚訝，表示著兩人心中對于對方的重現審視的開始。

表現的更為主動的Frost，開篇即提出尖銳問題，在Nixon要岔開話題時，強勢的截斷對方無意義的廢話，事先準備的素材—-戰(zhàn)爭錄像的放映，贏得了Nixon手帕的“緊張”，反復是轉機，勝利的曙光在黑暗中指明方向。但是，第二天的結局，仍然是Frost被殺的丟盔棄甲，原因何在？

強勢而自信的Nixon遠遠超過了Frost們的準備，敵人的實力遠超過預先估計，賽亞人變身。

第8幕 鳴金收兵 來日再戰(zhàn)
冷兵器時代，對陣雙方以防天黑帶來不測，總要鳴金收兵埋鍋做飯，休息過一晚后待天亮再戰(zhàn)，至于夜晚偷營，那不在本片范疇之中。

Frost無論如何都要進行的生日Party，與家人在一起的Nixon，雙方都在休養(yǎng)生息，但表情都不輕松。前一次訪談中被激起情緒的Nixon把弱點暴露，尋不到出路的Frost在電話里失去了澳大利亞的節(jié)目，戰(zhàn)爭進入膠著期，如第一次世界大戰(zhàn)德法在廣漠的大地上進行的塹壕戰(zhàn)。

第9幕 轉折之戰(zhàn)
斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)拖住了德國陸軍；中途島海戰(zhàn)完成日美海上實力對比；諾曼底登陸表明盟軍再次踏上歐洲陸地。第二次世界的轉折點改變了整個戰(zhàn)爭進程，轉折顛覆原有的運動趨勢，讓戰(zhàn)爭雙方的態(tài)勢發(fā)生變化，原本實力較弱的一方要贏得整個戰(zhàn)爭。

一個吊詭的電話成為Frost/Nixon戰(zhàn)爭的轉折點。Cheese漢堡打開了的話匣，特別是主動打電話Nixon的一方。卸下防備的總統(tǒng)Nixon，背負了無盡道德壓力卻寧折勿彎的強硬老人，一早便知道訪談的二人之間有人會光芒耀眼，另一方會進入荒野無人同行。（美妙的語言，關于人生精彩的獨白，不再重復，請細看電影）

老人強勢的表態(tài)在電影表象上是激起了Frost的斗志，深夜把Reston叫醒開始工作，實質是把老人內心的“虛弱”暴露，轉化了戰(zhàn)爭中雙方的心理態(tài)勢的高低，成為Frost贏得戰(zhàn)爭的轉折點。

尾聲
戰(zhàn)爭的結果在電話之后已經注定，“I’m saying that when the President does it, that means it’s not illegal.”看似讓對話雙方的矛盾達到頂點，其實電影的高潮在Nixon電話的獨白里已經達到。



回到總統(tǒng)Nixon為什么要打這個電話？為什么要在占盡優(yōu)勢的情況之下，悄悄掛起白旗？把自己置于失敗的聚光燈下。

美國總統(tǒng)，古稀老人，他的經驗早以告訴他：任何一個審判庭都已經宣判他有罪。被大赦的罪行，并不能消除他給美國帶來的傷害，他需要一個平臺和機會給人民解釋，雖然Sorry一直沒有從他口中突出，但背負的壓力讓他倨僂著背，甚至無法輕松打一場高爾夫。勢均力敵的Frost是一個值得托付的對手，年輕有著無限的前途，“犧牲”老年的自己成就有為“年輕人”是老人NIXON的選擇。

劇情的發(fā)展其實并沒有完全按照上文所述的一幕幕進行，只是為了方便解讀本片，進行了人為的截斷和劃分。每一幕的標題可能適用于Frost/Nixon雙方，也可能只適用于一方。

題外話：
1979年鄧小平訪美，是鄧小平堅持邀請尼克松——這位因“水門事件”黯然去職被冷落一邊的前總統(tǒng)——出席白宮的晚宴。中國對于Nixon有特別的感情。

Frost.Nixon.LiMiTED.DVDSCR.XviD-DoNE

澳大利亞脫口秀紅人福斯特與尼克松的對話分明是一場拳擊賽，一方咄咄逼人的攻勢讓對手無力招架節(jié)節(jié)敗退，另一方飽受欺凌后猛然覺醒奮起反擊，比起賽場的肉搏，采訪的雙方更似兩個武林高人在目光唇齒的焦距與口水間的內力比拼。能把兩個人坐在沙發(fā)上的扯淡拍的沒一分鐘冷場與沉悶，可見朗·霍華德深厚的導演功力真不是蓋的。 按理說叱咤一時的尼克松怎么會接受一個外國娛樂節(jié)目主持人作為對手，而戴維也居然能萌生出這等牛逼想法？很有意思，因為采訪不僅是可以給退位后郁郁寡歡的尼克松提供一個辯解平臺，更因為尼克松了解到此計劃可以直接賺取50萬美金，諷刺于在談條件的時候尼克松滿臉嚴肅的問及助手：“可不可以加五萬？”戴維注意到尼克松辭職演說時有四億人在關注此事，想借此為踏腳板，在美洲大陸尋求事業(yè)的新突破口。故事的促發(fā)點有時候就這么簡單，也可以看出一個偉人與凡人的相似點、對金錢和名利不停歇的渴望與獲取。 然而老虎屁股摸不得，久經沙場的尼克松完全掌控了采訪的主動權，整個談話他避重就輕、劍走偏鋒，侃侃而談、從容敘述，可憐的戴維連發(fā)問的時機都沒有，幾個回合下來就同一個被擊打的頭破血流的潰敗者。尼克松影片開始也彷佛一個落魄的拳手，和老年的洛奇一樣只能在餐廳面對眾人講述著陳年往事，但是通過這次訪談，他露出自信的微笑，戴維卻在尼克松的譏諷與蔑視下，被這個在政治場上不擇手段的巨人戲耍于手掌，那殘存的自信與苦心經營的追求眼看要被捏的粉碎。 二.干酪漢堡與其說最后戴維把尼克松擊敗了，不如說尼克松自己把自己說服了，一則漫不經心的電話反而召喚起了戴維的小宇宙。撇開了親人密友，對一個素昧平生的人推心置腹，尼克松在了解戴維成長經歷過程中發(fā)現了自己的影子，人的一生，在卑微中自卑、在高貴時孤寂，電話兩頭的就像一個人的兩面，深居于自己靈魂把種種人生的感嘆糅雜在一起，自白的太過忘我，以至于事后都不記得是自己說的。戴維謊稱不知道尼大爺在說什么，其實如拾真經般恍然大悟，那就是要去了解你的對手就需要站到對方的靈魂深處。干酪漢堡只是這次對話的引子，人人都有自己的一塊干酪漢堡，只是時過境遷，變質的味道會將其侵蝕，尼克松的這塊如他所言就變成了吃起來像塑料的夏威夷漢堡。 最后一場比賽前，尼克松收起笑臉甚至拒絕和戴維握手，渲染氣氛的同時也證明了尼克松對對手的認同，尼克松的這種擔憂得到的證實，縱使拿“婚前性行為”繼續(xù)嘲弄戴維，但是比起接下來戴維暴風驟雨般直擊對方心窩的發(fā)問顯得微不足道了。尼克手足無措、猝不及防起來，結果一句：如果是總統(tǒng)干的就不算非法的事。讓道出此言者自身都覺的荒謬。 高大的身軀再也裹不住尼克松的疲憊，無力搖起自己的手示意人群，不必再為自己的政治生涯搖旗吶喊，而是走到一位女士身邊、撫摸著她懷里的一只小狗，讓我想起《卡拉是條狗》的一句對白：也就能在狗身上找到點人樣了?；蛟S不是一種諷刺，是對一種輝煌到冷落的人生狀態(tài)的關懷，到底是遺憾多一些、還是不甘多一些，這些味道交織起來的確困惑。 一步青云后的福斯特去看望尼克松，并送給他那雙他一直嘲笑的鞋子，個人認為尼克松一直是喜歡這款鞋子的，只是出于性情的孤傲不加妥協、拒絕坦誠，就像對待他的人民那樣。那么福斯特是出于洞察出尼克松的喜好呢？還是小人得志般的回送尼克松一個玩笑呢？尼克松在“干酪漢堡”中陷入了思索，可能那晚躲在電話后的闡述才是真正意義上的流露，然而對于真誠，人總是那么的健忘。 福斯特對話尼克松，其實核心是尼克松自己內心的搏擊與拷問，福斯特只是在一旁下注的勇敢賭徒。 這是一場妙趣橫生的游戲，游戲任務是讓總統(tǒng)認錯，不見硝煙的對戰(zhàn)中盡顯機智，很好玩。話劇改變成電影保留戲劇感同時，更好的凸出人物內心的特寫。飾演福斯特的麥克·辛（Michael Sheen）通過勉強的笑臉來掩飾內心的焦慮，更絕的是沒有人懷疑弗蘭克·蘭格拉（Frank Langella）飾演的尼克松就是尼克松，失意、孤獨、懊悔、憔悴似乎從來沒有在熒幕如此生動過，舉手投足間充斥著張力。朗·霍華德無時無刻不在體現著這部影片的精致與大氣，在我看來它是輕松愉快的，但同時也對人世間利欲、榮耀、得利者、失意者的各色形態(tài)做了深刻的描寫與探討。 由于此片大有挖掘討論價值，網上網友評論都異常精彩紛呈，我只從一個狹隘的角度窺探，視角短淺，希望大家指正討論。