站長(zhǎng)在里面演了一個(gè)很有個(gè)性的好男人。

就算不是中國(guó)最好的知青電影，也絕對(duì)是最好的一批之一，從開始時(shí)一個(gè)整日幻想自己身患絕癥的虛無主義者，徹底否定自己的青春歲月，對(duì)毛主義的質(zhì)疑悲觀達(dá)到了無以復(fù)加的虛幻態(tài)度，直到見到了身患絕癥的劉春樺后，才明白命運(yùn)錯(cuò)位的殘酷，正如古人所言，即使老天爺發(fā)給你一副爛牌，你也得盡可能把它打好。難怪許子?xùn)|老師曾多次質(zhì)問，為什么幾乎沒有文學(xué)作品敢于去歌頌文革時(shí)期知青們的青春歲月呢？這種西方視域下的敘事模式主宰我們的文藝創(chuàng)作時(shí)間太久了，應(yīng)該值得我們好好反思

老婆是這樣騙到的……

原來這部電影我過去只看了一點(diǎn)，今晚徹底看了一遍。表演有些假，故事也有些老套。主題是贊美知青的。但是還是很感人。

表演精湛，鏡頭考究，表現(xiàn)克制，但是對(duì)于常玲的過去挖的不太夠。而且肺結(jié)核不是有傳染性嗎？為什么他們和其他人都可以隨便親密接觸。。而且肺癌患者也沒有進(jìn)行化療和放療嗎？

“1980年代初，西山結(jié)核病醫(yī)院。十六號(hào)病房里住著三個(gè)生活經(jīng)歷不同、家庭出身不同、脾氣性格迥異的姑娘。她們是桑青青（方卉 飾）、常琳（李羚 飾）和田進(jìn)軍（方曉琴 飾），平日里到也相安無事。不久，鄉(xiāng)村教師劉春樺（宋曉英 飾）住了進(jìn)來，她心地善良開朗，當(dāng)從小失去父母的常琳得知?jiǎng)⒋簶寤挤伟┩砥跁r(shí)，相對(duì)自己平日里冷漠、消沉，內(nèi)心觸動(dòng)很大。劉的丈夫陳仲男（馮恩鶴 飾）白天對(duì)妻子笑逐顏開，夜晚獨(dú)處時(shí)卻以淚洗面。面對(duì)身患絕癥仍如此堅(jiān)強(qiáng)的劉春樺，桑青青和田進(jìn)軍也在思考著人生的含義。自覺不久于人世的劉春樺仍惦念著學(xué)校里的孩子和同室的病友......”。

今晚在放這部電影

1983年

中國(guó)最好的知青電影，它沒有停留在知青苦難命運(yùn)的陳詞濫調(diào)表面化描述。李羚影后級(jí)的表演控制著整個(gè)影片。結(jié)尾安排李羚上錯(cuò)已經(jīng)啟動(dòng)的列車，意味深長(zhǎng)。人有時(shí)無法控制自己在社會(huì)發(fā)展中的命運(yùn)，但是應(yīng)該能積極地適應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，即使是不幸的事情也可以發(fā)現(xiàn)積極的一面。

20100111和喵家中央六

肺癌

知青病房，傷痕年代。

一般,意義不大.

我不喜歡刻意的抒情，也不喜歡刻意的濃烈，更不喜歡電影中穿插的玩笑是刻意而為。所有的不喜歡，都集中在了這部電影。常琳的過度傷感是刻意的，田進(jìn)軍的偽知識(shí)青年模樣也是刻意的，桑青青的樂觀同樣是刻意的，性格太鮮明，就會(huì)讓人覺著過頭了。這又不是拍共產(chǎn)黨進(jìn)村斗地主。全片只有劉春樺還算立了起來。此片是張圓和于彥夫合導(dǎo)，從這點(diǎn)來看，可能于導(dǎo)發(fā)揮的作用不多，要是按照《勿忘我》來，可能會(huì)好一些。

自己看別人，啥都是好的。自己看自己，啥都不好。這毛病，要改。

四十年前拍的電影，雖然表演痕跡重得常常讓人起雞皮疙瘩，但又那么現(xiàn)實(shí)，甚至真實(shí)，而且醫(yī)生的“治療觀”也很超前。

看不進(jìn)去，棄片。

真不知怎么評(píng)價(jià)，歌頌和批判都顯得比較無力。城市諸多問題，最后還是號(hào)召知青獻(xiàn)身農(nóng)村，可又很蒼白。無法說。

拍的挺講究的，李羚和宋曉英演的也好，只是傷痕電影的那種文藝腔實(shí)在太濃了。80年代翻身右派及回城知青們文藝當(dāng)?shù)?，?chuàng)作的劇本基本都這個(gè)調(diào)調(diào)：倒敘、閃回、旁白、獨(dú)白、閉門造車隔靴搔癢的反思、批判和歌頌……。3星半

對(duì)于知青歷史反思的局限性更多是客觀因素，主題“每個(gè)人都有自己的光芒”還是溫暖治愈。常琳角色刻畫的最大問題就是前后心態(tài)的反差沒有強(qiáng)說服力的過渡。宋曉英太適合劉春樺。