阿根廷2006年戰(zhàn)爭片。應(yīng)該是我們所能看到的第一部由阿根廷拍攝，全面反映?？颂m群島(馬爾維納斯)戰(zhàn)爭的電影。

這場戰(zhàn)爭究竟在阿根廷人心中埋下了一道怎樣無法彌補的溝壑？那段屈辱和傷痛究竟有多深，看過影片后或許你會略微明白一二。也許我不是一個對阿根廷很有感情的人，所以無法對這段傷痛感同身受。但是至少，任何人都能感覺到阿根廷人再也不愿意回憶這場戰(zhàn)爭：他們遭受著怎樣的一種折磨，又為此落下了多少無言的淚水？

有評論說此片是阿根廷版的《兄弟連》+《獵鹿人》，個人覺得這種說法實在有些無稽之談，托大到極點了?？陀^的說，導(dǎo)演把這個影片拍的實在有些煽情過火了，到最后主角的那個嚎啕大哭更是給人一種國產(chǎn)影片中常見的經(jīng)典俗套湊數(shù)煽情大法的感覺。這也難怪，全片攝制人員均為阿根廷人，也難免不在主觀上護護犢子。只是，英國人看了此片又會作何感想？

影片結(jié)尾的兩首歌非常好聽。結(jié)束前的字幕這樣寫道：

獻給為了馬爾維納斯群島戰(zhàn)役的戰(zhàn)士們，
獻給已逝的貝爾格拉諾（阿根廷獨立戰(zhàn)爭軍事領(lǐng)導(dǎo)人），
獻給所有為尊嚴而戰(zhàn)的人！

google一下：

貝爾格拉諾：
南美洲拉普拉塔地區(qū)獨立戰(zhàn)爭領(lǐng)導(dǎo)人之一。出生於布宜諾斯艾利斯富商家庭。先後畢業(yè)於布宜諾斯艾利斯中學(xué)和西班牙薩拉曼卡大學(xué)。1792年取得律師資格?；貒犰?794年任布宜諾斯艾利斯商會秘書﹐發(fā)行《商業(yè)電訊》﹑《農(nóng)業(yè)周報》﹑《商業(yè)快報》等報刊﹐主張打破宗主國在商業(yè)上的壟斷﹐發(fā)展自由貿(mào)易。1810年組織秘密政治團體﹐積極投入“五月革命”﹐任革命委員會委員。指揮阿根廷軍隊遠征巴拉圭﹐未獲成功。1812年任北路軍總指揮﹐並試圖解放上秘魯﹔曾在圖庫曼等地多次挫敗殖民軍﹐屢建戰(zhàn)功。後因軍事上失利﹐將指揮權(quán)轉(zhuǎn)交聖馬丁﹐J.de。1814年底奉命出使歐洲。1815年回國後復(fù)任重要軍職。在1816年圖庫曼會議上﹐他力主拉普拉塔聯(lián)合省脫離西班牙獨立。阿根廷獨立後﹐他竭力避免捲入內(nèi)部的政治紛爭。著有《自傳和關(guān)於遠征巴拉圭及圖庫曼之戰(zhàn)的回憶》。

馬島戰(zhàn)爭：
文字很多，圖很大，不轉(zhuǎn)了，有興趣的請看
http://bbs.tiexue.net/post_1035741_1.html

   影片最真實感人的莫過于片尾主人公的故地重游，伴著這首深沉的《para la vida 》（演唱者 Leon Gieco）
    僅找到西語歌詞，還有youtube上的mv鏈接
    http://www.youtube.com/watch?v=aPQwi5nCzgM

    para la vida
Estoy aquí sentado debajo del peque?o solel que nos vio águila y también gorrión.qué hacer con el silencio cuando la
Cabeza estalla cómo parar la impotencia de no poder hacer nada.
Por qué querer matar a tus hijos
Es para que duela a?os la sangre
Ayer por no querer a la patria
Y ahora por quererla demasiado.
Leyes viejas, más genocidas
Mal presagio para la vida.
Con la luz llena de sombras y con el sol
En sufrimiento
Volví a mi casa de rodillas y aquí
Mis amigos muertos.
En un país enfermo, todas las cartas sobre la mesa
Jugamos juegos perversos entre fútbol y guerra.
Sangre de gloria, odio contra amor
Dioses y bestias, locura y dolor
Abriré las puertas de este vacío
Porque el destino me lanzó hacia arriba.
Leyes viejas, más genocidas
Mal presagio para la vida.
Insistiré con un mar de rosas
Y construiré sobre cenizas.
Tendré un nuevo sue?o en mis manos
Y lucharé para que sea justicia.
Las mejillas de mis hijos en mis labios
Y encontré en sus ojos un nuevo descanso.
Leyes viejas, más genocidas
Mal presagio para la vida.
Leyes viejas, más genocidas
Mal presagio para la vida.

波浪訴說著大海
鳥羽訴說著天宇
而淚水則將你我訴說
微風(fēng)停歇在樹葉上
水滴停歇在眼眶
可我們卻無處?？?br>鹽巴尚有陽光的眷顧
我們卻空寂無助
 
那些逝去的舊愛
那些失掉的美夢
那些消逝的誓言
還有那些在戰(zhàn)爭中犧牲的生命
一切都在我們的腦海里
關(guān)于生命與歷史的美夢
那些欺詐，那些串通
發(fā)起種族屠殺卻逍遙法外的人
即便獲得緩刑
他們也將接受地獄的嚴懲
一切都在我們腦海里
關(guān)于生命與歷史的美夢
記憶因傷痛而覺醒
可沉睡的人們卻不愿將它尋回
讓它放飛
困惑的人們追溯著它們的源頭
饑荒與富足并置
殘酷而痛楚的記憶
一切都烙印在我們的腦海里
恰同生命與歷史的荊棘
以戰(zhàn)火轟鳴的代價
換來兩千人一年的溫飽
以炸藥紛飛的代價
換來許多人擺脫奴隸的桎梏
一切都烙印在我們腦海里
恰同生命與歷史的荊棘
記憶刺痛，直到鮮血
從那些塵封記憶而愿讓它
放飛的人們身上流出
 
法律和大屠殺
是生命的一個不祥之地
陽光里陰影肆虐
太陽也飽受磨難
我借膝蓋歸身祖國
告別我死去的朋友
在一個病了的國家
所有的賭注皆散落桌面
我們縱身于不正常的游戲
在球場和征伐中皆如此這般
為了光榮的流血
還有對愛的憎恨
神祗和野獸 瘋狂和痛楚
在空虛中曾打開大門
因為命運將我們拋向了遠方
 
腐朽的法律和大屠殺
是生命的一個不祥之地
堅持要將玫瑰花環(huán)
綴滿廢墟一片
我們雙手握有夢幻
 
為了正義而戰(zhàn)，直至終結(jié)
孩子們的面龐輕觸我唇
我會在那些眸光中
讀出安詳
 （獻給馬島戰(zhàn)役中的所有戰(zhàn)士們）
（獻給所有為尊嚴而戰(zhàn)的人們）

以上是阿根廷的一部電影《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》（又譯《馬島戰(zhàn)殤》或《炮火磷磷》等）中的主人公——退伍老兵、后任阿根廷電視臺主持人的伊圖恩——的心曲，在電影故事達到最后的高潮時唱響，感人至深，催人淚下。
阿根廷是地處世界邊緣地帶，即南美的一個不大的國家，國際地位、人口數(shù)量、經(jīng)濟總量與軍事力量都不是特別突出，因而常常易被忽略，但阿根廷的民族素來所表現(xiàn)出的自尊與無畏卻是有目共睹的。在柏林舉辦的上屆世界杯足球賽的決賽上，因一德國隊球員沖阿根廷球隊隊員所說的一句不敬的話，導(dǎo)致兩支世界頂級球隊在綠茵場上在萬眾矚目之下而發(fā)生了身體沖突。雖然身在球賽的主辦國德國，看臺周圍又大都是德國人，甚至不乏喜好鬧事的足球流氓，但阿根廷球隊為了民族國家的尊嚴，毫無懼色，在與德國隊發(fā)生肢體沖突時近乎于英勇無畏，所幸，及時被有關(guān)應(yīng)急人員拉開，不然肯定會出大事。尤其是阿隊一個個身高均在1.8米以上的、極具明星風(fēng)采的長發(fā)飄飄的帥小伙兒們，給國際大眾留下了極為難忘的印象，他們幾乎個個比許多國家的電影明星更明星化，更具雄性魅力與陽剛風(fēng)采。在綠茵場上狂野無畏、技藝精湛的阿根廷，在電影藝術(shù)方面同樣也毫不遜色，甚至有過之而無不及。一部旨在表現(xiàn)發(fā)生于1982年的英阿馬爾維納斯群島（又譯?？颂m群島）之戰(zhàn)中阿根廷軍隊英勇善戰(zhàn)、失利后又不失尊嚴地撤退的極具悲壯感的電影——《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》，即為明證。
 
一、簡要背景與影片概況
戰(zhàn)爭緣起于1982年3月19日，阿根廷一家公司的工人來到充滿爭議的馬島拆除一家舊鯨魚加工廠時，基于愛國熱忱，而在島上升起了阿根廷的國旗。緊接著，阿根廷總統(tǒng)加爾鐵里于3月26日提前實施“羅薩里奧”計劃。鑒于馬島最初是由英國人發(fā)現(xiàn)和命名的（即?？颂m群島），而今又維系著英國南大西洋的戰(zhàn)略利益，因而此舉被英國認為是阿根廷在對充滿爭議的馬島宣示主權(quán)，是對英國的尊嚴與戰(zhàn)略利益的挑戰(zhàn)。隨即，二戰(zhàn)結(jié)束之后，世界上最大規(guī)模的海上武裝沖突——英阿馬島戰(zhàn)爭爆發(fā)。4月5日，英國以“競技神”號和“無敵”號兩艘航空母艦所組成的包括37艘戰(zhàn)艦、20架“鷂”式戰(zhàn)斗機、58架各種型號的直升飛機及3500名海軍陸戰(zhàn)隊員的龐大特混艦隊，遠航13000公里，至24日抵達地處南大西洋（阿根廷東南端）的馬島海域。
雖然阿根廷一度重創(chuàng)了英軍艦隊，但擁有壓倒性兵器優(yōu)勢并有北約在背后撐腰甚至還用軍艦秘密搭載著核武器前往戰(zhàn)區(qū)的英國，還是很快取得了戰(zhàn)爭的絕對控制權(quán)，于6月14日21時用猛烈炮火將島上殘存的9000多阿軍趕至斯坦利港內(nèi)。阿軍無力扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，被迫投降。6月15日，阿英雙方宣布戰(zhàn)爭結(jié)束。至此，經(jīng)過74天的慘烈激戰(zhàn)，舉世矚目的英阿沖突以阿軍撤兵馬島、英軍占領(lǐng)并駐扎該島而告終。
1982年的英阿馬爾維納斯群島之戰(zhàn)，是二戰(zhàn)后至今最大規(guī)模的海上武力沖突，其在當(dāng)時嶄新的戰(zhàn)爭樣式與特點——諸如海域封鎖與反封鎖、制空權(quán)與制海權(quán)的爭奪、登陸與反登陸、地面上的總決戰(zhàn)及貫穿戰(zhàn)爭全程的電子戰(zhàn)及情報戰(zhàn)——至今仍為世界軍事研究和借鑒之重點。這次發(fā)生在海島的南北大西洋兩個國家的戰(zhàn)爭，不僅成為了當(dāng)時各類新式武器與精密武器的試驗場，也為海島三軍聯(lián)合作戰(zhàn)提供了二戰(zhàn)中連太平洋戰(zhàn)場都不曾有過的全新經(jīng)驗與看點。
《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》一片，就是在上述背景下而展開的。當(dāng)然，鑒于阿根廷的國力與財力，加之片中的立場是站在反強權(quán)、反北約、反帝國主義的視角上的，因而就很難取得具有強勢地位的歐美的認可與基金支持，故而影片不可能像《最長的一天》、《拯救大兵瑞恩》、《遙遠的橋》、《珍珠港》、《細細的紅線》等片子那樣去進行一種宏大敘事，去對整個戰(zhàn)爭進程進行一種鳥瞰與掃描，進而在此史詩般的總體圖景中去述說發(fā)生的故事和英雄人物?！恶R島戰(zhàn)爭啟示錄》一片是一部中低成本的電影，全片除了驟然出現(xiàn)的呼嘯掠過的兩架英軍新式戰(zhàn)機以超低空的姿態(tài)向島上的阿軍陣地發(fā)射導(dǎo)彈外，幾乎沒有再出現(xiàn)別的英軍畫面，全部以斷續(xù)回憶的意識流形式來敘說阿方兩個退伍老兵—— 一個深沉而內(nèi)斂，另一個因為揮之不去的戰(zhàn)爭陰影的折磨而服藥試圖自殺從而一直處在被緊急搶救中的昏厥狀態(tài)之中——對馬島之戰(zhàn)的痛楚追憶。最后，主人公、現(xiàn)任阿根廷電視臺主持人的伊圖恩又乘機踏上該島，并再次走進闊別20年之久的當(dāng)初曾隱蔽過的掩體之中。撫今追昔，廢墟中的戰(zhàn)場遺留物，以及安葬于島上的成排的戰(zhàn)友們的墓碑，一切的一切，令他肝腸寸斷，潸然淚下。
影片既沒有宏大圖景的鋪敘，也無意于非要編一個起承轉(zhuǎn)合而扣人心弦的故事，那么試問，長達93分鐘的標準長度的電影是靠什么元素來打動我們從而走進我們心靈的呢？答曰：光與影的本質(zhì)性投射與道說，以及不屈的、英雄主義的心靈悲歌。

二、馬島戰(zhàn)爭全景素描與歷史評述
馬爾維納斯群島 (Malvinas Islands)，簡稱馬島，英國稱其為福克蘭群島（ Falkland Islands），位于南大西洋，麥哲倫海峽東部，島上有居民近3000人 ，97%為英國人后裔。該群島最早的發(fā)現(xiàn)者，一般認為是英國航海家約翰·戴維斯，他曾將兩個主島之間的海峽命名為福克蘭。1764年法國人又在東?？颂m島建立居民點，將該群島命名為馬爾維納斯。次年，英國人也在西?？颂m島建立居民點。之后，群島在1770年又被西班牙所占領(lǐng)。1816年阿根廷擺脫西班牙殖民統(tǒng)治，自動繼承對該群島的主權(quán)，且派兵進駐。1832年英國以其最早發(fā)現(xiàn)該島為名，重新派兵占領(lǐng)該島。1892年該島正式被納入英國殖民地。之后，英阿兩國對馬島之主權(quán)一直存在爭議。1981年英阿兩國談判破裂，鑒于馬島蘊藏著豐富的鉛、煤、鐵、銀等礦藏，近海大陸架又蘊藏有石油和天然氣資源，加之與南大西洋和太平洋之間的戰(zhàn)略要沖麥哲倫海峽僅為250海里，成為溝通南半球兩大洋交通的必經(jīng)之路。且又日益在扮演著前往南極的跳板和前進基地的角色，因而，戰(zhàn)略位置之重要不言而喻。
1982年3月19日，阿根廷一家公司的工人來到了馬島的南島，在拆除一家鯨魚加工廠時，突發(fā)奇想地在島上升起了阿國旗。英國當(dāng)即提出抗議，并以駐馬島的“忍耐”號破冰船，搭載兩架直升機和百余名士兵，對南島實施了威懾。
3月26日，阿總統(tǒng)加爾鐵里下令提前實施“羅薩里奧”計劃。在由1艘航母、4艘驅(qū)逐艦、1艘護衛(wèi)艦所組成的第20特混編隊的戰(zhàn)役掩護下，以由2艘驅(qū)逐艦、2艘護衛(wèi)艦、1艘坦克登陸艦、1艘潛艇、1艘破冰船和1艘補給船所組成的第40兩棲特混編隊的強大力量，前往收復(fù)馬島。
4月10日清晨，阿軍主力在龍克灣登陸。上午8:30，阿軍七架C—130運輸機運來了3000多后援部隊，加上之前登陸馬島的人員，使阿軍在馬島的軍事存在的兵力達4000人。上午9:00，駐馬島的英國總督率部（181名官兵）向阿軍投降，阿軍收復(fù)馬島取得初步成功。
消息傳到英國，鐵娘子撒切爾夫人立即做出了快速反應(yīng)，成立了以她為主席的戰(zhàn)時內(nèi)閣，英國國會遂以全票通過以武力收復(fù)馬島的決議。任命素有“海狼”之稱的海軍少將伍德沃德為特混艦隊司令，于4月5日率領(lǐng)包括共有37艘戰(zhàn)艦、20架“鷂”式戰(zhàn)斗機、58架各型直升機、3500名海軍陸戰(zhàn)隊所組成的以“競技神”號和“無敵”號航空母艦為核心特混艦隊，分頭從樸茨茅斯和直布羅陀海峽出發(fā)，會同正游弋在大西洋的4艘核潛艇浩浩蕩蕩地開赴馬島。與此同時，還征租了58艘民船及少量客輪作為后勤支援力量、運兵船及醫(yī)院船，以提供協(xié)同。
緊接著，4月26日、5月12日，分別由23艘軍艦、20架飛機和2000名陸軍所組成的第二梯隊，及由18艘軍艦和3000名陸軍所組成的第三梯隊，從波特蘭和安普頓出發(fā)，進行協(xié)同作戰(zhàn)。
4月12日，英核潛艇最先抵達馬島海域，對其實施戰(zhàn)略封鎖。同時，在國際外交上，英國說服美國、歐共體等國，支持其出師行動，后者隨即還中斷了與阿的軍火貿(mào)易，并對其實施軍火禁運政策。
4月20日，在這次戰(zhàn)略行動中，英軍特種空勤團（SAS）和海軍特別舟艇中隊（SBS）的特種部隊，也分別扮演了明星角色。他們所組成的聯(lián)合偵察分隊，搭乘C—130運輸機相繼機降南島，并引導(dǎo)陸戰(zhàn)突擊營也機降該島。4月25日，正在馬島海域上空巡邏的英軍“山貓”直升機，發(fā)現(xiàn)并果斷用AS—12空艦導(dǎo)彈攻擊了阿軍“圣菲”號潛艇，并俘獲了65名棄艇逃生的艇員。26日，英軍占領(lǐng)南島，此舉為英軍進攻馬島提供了重要的支點。
5月1日，英軍分別從阿森松島起飛的“火神”轟炸機及從航母垂直起飛的“鷂”式戰(zhàn)斗機，首次對馬島實施了空襲。5月2日，英軍“征服者”號潛艇對阿軍“貝爾格諾將軍”號巡洋艦發(fā)射了三枚MK-8魚雷，將其擊沉。此舉使得阿海軍主力識時務(wù)地撤離馬島海域，退縮于本土而未敢出港再戰(zhàn)，從而使馬島戰(zhàn)爭主要成了一場空（阿）對艦（英）的奇襲戰(zhàn)爭。這種特殊形式的戰(zhàn)爭使英軍在最終取得勝利的同時，也使自己蒙受了阿軍飛機的沉重打擊，這種打擊對英軍來講甚至是災(zāi)難性的。
5月4日，馬島海面上出現(xiàn)了驚心動魄的一幕：阿軍“海王星”偵察機在盯上英軍最先進的防空型驅(qū)逐艦“謝菲爾德”號后，立即召喚2架從法國進口的“超級軍旗”艦載攻擊機，對敵實施奇襲。“超級軍旗”以距海面50米的超低空姿態(tài)飛行，以躲避對方雷達的追蹤。在飛行到距英艦只有46公里處時，急驟攀升到150米的高度，只用了30秒鐘打開雷達將英艦鎖定后發(fā)射2枚AM-39“飛魚”導(dǎo)彈，后急轉(zhuǎn)彎下降至30米返航而完成了奇襲行動。英艦“謝菲爾德”號被一枚導(dǎo)彈擊中，火勢兇猛，后這艘造價高達2億美元的當(dāng)時英國最先進的戰(zhàn)艦，在拖回英國途中沉入大洋。為報一箭之仇，英軍16名SAS隊員于5月6日潛入阿空軍基地，一舉炸毀了基地中一共僅有14架“超級軍旗”的其中8架，重創(chuàng)了阿軍的攻擊利器。
5月21日，在夜幕的掩護中，在SAS突擊隊員的指引下，英軍2艘兩棲攻擊艦和4艘登陸艦于3:40在圣卡洛斯實施了多點立體登陸，并獲得成功。為反登陸，晨曦，阿軍出動了16架“普卡拉”攻擊機和14架“幻影III”戰(zhàn)斗機，對英軍的艦隊和灘頭陣地實施了空襲。技藝高超、曾受過美、法等國教官嚴格訓(xùn)練過的阿軍飛行員，面對英軍的高炮、導(dǎo)彈和“鷂”式戰(zhàn)斗機所組成的多層次防空網(wǎng)，英勇無畏，各施絕技，最后僅以14架戰(zhàn)機被擊落的代價，獲得了一舉擊沉英軍“熱心”號護衛(wèi)艦，以及擊傷英驅(qū)逐艦1艘、護衛(wèi)艦2艘、輔助艦1艘的重大戰(zhàn)果。
5月23日，阿軍趁熱打鐵，出動了近百架次飛機，又擊沉了英軍“羚羊”號護衛(wèi)艦。25日，阿軍再接再厲，全天出動飛機200架次，取得了更加輝煌的戰(zhàn)果：一舉擊沉英軍“考文垂”號驅(qū)逐艦、“大西洋運送者”號滾裝船，并擊傷1艘驅(qū)逐艦、1艘護衛(wèi)艦。但遺憾的是，由于軍火質(zhì)量問題和保養(yǎng)問題，致使阿軍投擲于英艦上的炸彈40%都沒有爆炸，英軍戰(zhàn)艦雖遭受重創(chuàng)，三天里，登岸的部隊還是達到了5000人，并于27日兵分兩路，北路由以60名SAS隊員為先導(dǎo)，直取斯坦利港（阿根廷港）。
5月30日，阿空軍所取得的戰(zhàn)果同樣令人瞠目：僅以被擊落2架“天鷹”的輕微代價，便以1架“超級軍旗”和4架“天鷹”所組成的攻擊力量，擊傷了英軍“無敵”號航空母艦。但鑒于該艦潛藏著重大的、涉及核武器的軍事機密，英軍一直對被擊傷一事遮遮掩掩。
6月8日，阿軍的空襲再次取得重大戰(zhàn)果：一舉擊沉英軍登陸艦1艘，并擊傷護衛(wèi)艦1艘、登陸艦1艘。但與此同時，阿軍也付出了損失11架飛機的不菲代價。11日，英軍的“火神”轟炸機和“鷂”式戰(zhàn)斗機對阿陣地實施了密集轟炸，同時在驅(qū)逐艦和護衛(wèi)艦的掩護下，大舉進攻阿軍第二道防線，一舉拿下了斯坦利港外圍的所有制高點。
6月14日，在英軍火力的猛攻之下，阿軍丟棄重裝備，且戰(zhàn)且退至斯坦利港市區(qū)。從早晨7:30到晚上，英軍集中炮火對阿軍目標實施了長達十多個小時的猛烈轟擊，發(fā)射炮彈1.2萬發(fā)，幾乎傾盡其所有彈藥。下午1:00，雙方軍隊達成非正式停火協(xié)議。晚上21:00，斯坦利港內(nèi)殘存的撤退至此的9000多阿軍向英軍投降。6月15日，歷時74天的馬島戰(zhàn)爭以阿軍戰(zhàn)敗并撤出該島、英軍戰(zhàn)勝并占領(lǐng)該島而宣告結(jié)束。
此次馬島之戰(zhàn)，英軍雖然最后取勝，但代價卻十分高昂：被阿軍擊沉的艦只有：驅(qū)逐艦2艘、護衛(wèi)艦2艘、登陸艦1艘、滾裝貨船1艘；被阿軍擊傷的艦船有：驅(qū)逐艦4艘、護衛(wèi)艦11艘、登陸艦2艘、掃雷艦1艘；被阿軍擊落、擊傷或意外損失的飛機有37架，其中包括8架“鷂”式戰(zhàn)斗機；被阿軍擊傷的航空母艦有：“無敵”號航空母艦（但對此有爭議）。阿根廷軍隊雖然死亡人數(shù)超過了1000人，遠遠高于英軍，但在硬件的損失上卻遠遠低于英軍：僅損失飛機117架。被英軍擊沉的艦船有：巡洋艦1艘、潛艇1艘、偵察艦1艘、補給船2艘、巡邏艇1艘。另外，被擊傷的普通軍艦還有6艘。
這次戰(zhàn)爭，英軍的取勝，一半歸功于國際大環(huán)境的歐美的支持，及英軍的多兵種的協(xié)同作戰(zhàn)與攻島部隊的英勇善戰(zhàn)。特別是英軍特種空勤團（SAS）及海軍特別舟艇中隊（SBS）這兩枚棋子在整個戰(zhàn)爭中的大膽應(yīng)用，幾乎達到了出神入化的境地，顯示了指揮方面高超的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思維與意識，他們?yōu)橛④姷淖罱K勝利立下了汗馬功勞。這種在大的戰(zhàn)爭中對特種部隊的神奇應(yīng)用，為近20年后21世紀的阿富汗戰(zhàn)爭與伊拉克戰(zhàn)爭提供了極好的樣板與范例。但顯而易見地，英軍的取勝，另一半應(yīng)歸功于英軍的運氣與某種護佑。因為在整個馬島戰(zhàn)爭中，阿軍投擲到英軍艦船上的炸彈中有40%之多，皆由于炸彈引信失靈或過期而沒有爆炸，假如這40%的炸彈幾乎全部在擊中目標后炸響的話，那么，英軍的各類艦船的損失，就不是此前的占其總戰(zhàn)斗力的45%的比例了，而應(yīng)是高達70%左右的高戰(zhàn)損比。那樣的話，其后的馬島戰(zhàn)局便很可能被改寫：即敗北的將不再是阿軍，而很可能會是英軍。特別是被擊傷的攜載有25%的英國深水核彈（此資料后由英國歷史學(xué)家勞倫斯·費里德在其所著的《?？颂m戰(zhàn)役正史》一書所披露）的“無敵”號航母一旦發(fā)生核爆的話，那么，可以推測，不僅“無敵”號航母本身會遭殃，前呼后擁著它的整個航母特混艦隊，都將可能被自我毀滅！若如此，英軍將不戰(zhàn)自敗?！?dāng)然，這只是推測和假想，當(dāng)年，英“無敵”號是否真地裝載有大量的深水核彈，而且，是否真地曾被敵方不幸擊傷過，至今仍然充滿著極大的爭議；另一方面，正因為這種爭議至今不息，說明上述猜測還是有其存在的較大——至少是一定——的可能性的。
而對阿軍方面而言，雖然最后戰(zhàn)敗，但在整個戰(zhàn)爭中卻表現(xiàn)得相當(dāng)出色，特別是艦載機與空軍的表現(xiàn)，更是令舉世矚目，在強敵面前，孤軍作戰(zhàn)，頻頻起飛迎敵，以高難度的戰(zhàn)術(shù)動作，以無以倫比的絕技，不斷地開創(chuàng)奇襲英軍之戰(zhàn)果。二戰(zhàn)期間，戰(zhàn)斗機與轟炸機除了需要面對防空炮火與殲擊機外，并無別的擔(dān)憂。而馬島戰(zhàn)爭中，除了上述威脅外，阿軍飛機還需面對艦空導(dǎo)彈與空空導(dǎo)彈的威脅。而在這樣的立體威脅面前，阿軍還能通過層層防守交織而成的密集網(wǎng)絡(luò)，而頻頻冒險成功“射門”，實在為世界軍事史所罕見。應(yīng)該說，在世界軍事史上，除了1941年12月7日的珍珠港之戰(zhàn)與1942年6月4日的中途島之戰(zhàn)這兩個堪稱世界經(jīng)典的空襲戰(zhàn)案例之外，還沒有哪場空襲戰(zhàn)能與馬島戰(zhàn)爭中阿軍的絕妙而英勇的表現(xiàn)相媲美。惟一大致勉強能與之相媲美的，也許只有阿足的表現(xiàn)了。而從兵器上來講，當(dāng)時阿軍所頻頻集中使用的一流戰(zhàn)機——由法國出口的“超級軍旗”與“幻影-2000”，不僅在當(dāng)時屢建卓著戰(zhàn)功，而且，“幻影-2000”至今還在臺海上空扮演著不容低估的力量角色的這一情形，可反證出當(dāng)時阿軍的戰(zhàn)略思維是相當(dāng)前衛(wèi)的，那就是始終牢牢著眼于制空權(quán)，用最尖端、最有效的力量打造制空權(quán)。同時，也就是打造制海權(quán)。在此方面，阿軍取得了顯著的成功與戰(zhàn)績。但遺憾的是，阿軍過于側(cè)重制空權(quán)而忽略了陸戰(zhàn)，過于側(cè)重高端而忽略了低端。這種失衡致使自己陷入被動境地，這是其敗北的主要原因之一。雖然如此，阿軍在強敵面前的總體表現(xiàn)，依然令世人刮目相看。如前所述，英軍取勝的一半應(yīng)得益于運氣，那么，阿軍的失敗，一半也應(yīng)歸因于其運氣不佳。在此套用一句古詩，也可謂：炸彈不與英軍便，而今馬島英難占！
還有極其重要的一點是，在此次馬島戰(zhàn)爭中，英軍艦只攜載有大量的核武器，不管英方宣稱核武器的攜載只是碰巧所為——即還未來得及及時拆卸就隨艦前往馬島海域，還是不少方面所猜測的刻意為之，它給阿方所造成的震懾是不言自明的。而且，在國際事務(wù)中，有核國對無核國進行核威懾——尤其是為了尚存爭議的問題——是缺乏道義支持的。正是在核武器的巨大恫嚇下，及英軍航母特混艦隊的巨大打擊以及國際強勢群體對英國的支持、對阿國的孤立之下，尚有不小戰(zhàn)斗力的9000名阿軍，其指揮官在鏖戰(zhàn)74天后最后選擇了投降。當(dāng)阿軍指揮官向其麾下的士兵們傳達投降命令之時，尚有戰(zhàn)斗力的數(shù)千將士所受到的心理打擊之大，甚至超過了英軍1.5萬發(fā)炮彈的飽和轟炸所造成的打擊。

三、《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》一片的經(jīng)典一幕賞析
《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》一片的高潮處所集中呈現(xiàn)的，正是上述的這一悲壯之一幕。影片濃墨重彩地渲染了當(dāng)指揮官向退縮至斯坦利港的阿軍士兵們傳達投降命令時的那種極度悲懣、欲哭無淚的感人畫面，片中這一極度悲涼、極度凝重的一幕，無論是在極具滄桑感的畫面處理上，還是在對膠片這一特殊時空載體之潛能的最大化的開掘上，抑或是在傳達情節(jié)的細致入微的表演上，以及在整個意境的情緒渲染上等幾乎所有方面，都可與任何一位舉世公認的電影大家之代表作中的華彩片段相頡頏并輝映，從而僅憑這一難得的段落，就已奠定了《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》一片在世界電影史的經(jīng)典的、不容撼動的地位。如果說在現(xiàn)實層面的馬島戰(zhàn)爭中阿根廷空軍為世界軍事史創(chuàng)造了堪稱經(jīng)典的奇襲戰(zhàn)例的話，那么，在精神層面的另一種戰(zhàn)爭中，阿根廷電影則為世界電影史乃至心靈史創(chuàng)造了一個新的神話。
以下是該片在1小時17分23秒時至19分5秒時所呈現(xiàn)的具體情景：
朔風(fēng)凜冽中，雪花漫天紛揚。
一排排頭戴鋼盔、面部被炮火和硝煙濡染得令人心寒的不屈戰(zhàn)士，持槍肅立在風(fēng)雪之中。
鐵絲網(wǎng)后一張士兵冷峻的臉（伊圖恩的臉）。
透過徐徐行進中的吉普車窗望去，三五成群的士兵們無精打采地沿路而站。
吉普車中的指揮官開始傳達命令。
指揮官（沉痛地）：“士兵們，很抱歉，但我必須宣布這個公告。這是我的責(zé)任所在，我來通知你們，停火命令已經(jīng)在整個島上下達了?！?br>指揮官走出吉普車，繼續(xù)向士兵們發(fā)布命令。
指揮官：“從這一刻起，我們將接受英國指揮官的命令?！?br>阿軍指揮官嚴肅地與面前等候的英軍指揮官互相敬禮。
指揮官（繼續(xù)傳達著命令）：“我們將繼續(xù)呆在我們的崗位上，直到我們的軍隊重新組編?！?br>在上述命令傳達的同時，畫面上以橫移的鏡頭方式現(xiàn)出一張張被硝煙嚴重熏黑并沾滿泥水的士兵的臉。每張臉宛如雕塑一般沒有半點表情，他們有的頭戴鋼盔，有的還在鋼盔外套著雨衣（中景）。
指揮官（繼續(xù)傳達著命令）：“在下午13時，你們將看到一架插著白旗的飛機，別開火！”
與此同時，呈現(xiàn)出鋼盔下面的一張怒目而視的士兵（士兵A）的半側(cè)臉（近景）。
緊接著呈現(xiàn)的是另一些外層裹著雨衣的士兵們（士兵B、C、D）的正側(cè)臉（近景）。
從隊列后的縫隙中望過去的指揮官的臉（中遠）。
另一張冷峻異常、表情凝固的士兵（士兵E）的臉（特寫）。鏡頭再從他臉前徐徐劃過。
指揮官無助而痛楚的臉。
指揮官：“你們已經(jīng)像真正的戰(zhàn)士一樣地戰(zhàn)斗過，你們將會被……”
指揮官話語有些哽住了，只有低沉的背景音樂在響著。
指揮官：“整個阿根廷的人民像英雄一樣永遠銘記心中！”
此時，天空開始下起了雪花，風(fēng)雪交加，寒徹骨隨。
另一張鋼盔下面的士兵（士兵F）的正側(cè)臉（特寫）。幾片雪花從其臉前飄過。他在凝神諦聽著這一如五雷轟頂?shù)拿?，在其面部處在由鋼盔前沿以下、眉弓一?cè)、顴骨一側(cè)及喉結(jié)一側(cè)所形成的明暗交接線的另一邊，幾乎全在暗影中，從而使這張粗糙而英武異常的臉極具雕塑感，看上去極其撼人肺腑，他的喉結(jié)似乎在微微顫動著，更多的雪花從他的臉前扭結(jié)著飄過。
指揮官（畫外）：“一定會的！”
另幾個戴著護耳的士兵（士兵G、H、I）的臉的特殊神情（特寫，半側(cè)）。
另兩個士兵（士兵J、K）的臉（特寫，半側(cè)）。
指揮官（畫外）：“你們已經(jīng)付出了所有，去保衛(wèi)我們的祖國。很快，你們將回到大陸，跟家人團聚?！?br>一張躲在一個士兵（士兵L）的肩膀后的臉部特寫（正）。這張臉眨動著眼睛，分明在流淚?？赏高^紛紛揚揚的雪花，他的臉上并沒有淚水，他顯然是頑強地將淚水咽回了體內(nèi)；
另一張鋼盔下面的泥塑木雕一般的士兵（士兵M）的面部特寫（正側(cè)）。雪花飄飄之中，這張臉仿佛被永久冰封、定格；
另一張在畫面上上至前額中部、下至喉結(jié)的士兵（士兵N）的臉部特寫（正側(cè)），與其他士兵緊閉著的嘴唇不同，他的雙唇微微啟開著，下唇還有些前突，深沉而空洞的目光有些潮潤。
指揮官（畫外）：“但你們在這里的經(jīng)歷將永遠伴隨著你們?！?br>另一張鋼盔下面的士兵（士兵O）的臉的大特寫（半側(cè)）。鋼盔下，他透著堅毅目光的雙眼直視前方，片刻又緩緩垂下了眼簾。
雪地上，從指揮官的身后望去，一排排士兵們佇立不動，任憑雪花漫卷，整個中遠景畫面有些微微發(fā)抖。
畫面以極慢的時間漸漸從成排的士兵們的一張張臉，推近至其中一個士兵伊圖恩的臉部特寫。
伊圖恩強忍淚水，發(fā)出著輕微的哽咽聲，凍僵的雙唇在失控地抽搐著！一任雪花在臉上飄落。
以上的這組凝重而抒情的、戲劇色彩極濃的畫面結(jié)束后，接著又出現(xiàn)了如下一組歷史性的畫面：
成排的死尸橫七豎八，一眼望不到盡頭。
另一處海灘的尸體夾雜著零亂什物，一片狼藉。
折損的戰(zhàn)機橫陳在地平線上，一架僅剩下尾部殘骸。
另一架鎩羽而歸的戰(zhàn)機的半個機艙已被打飛，戰(zhàn)機旁邊是一片殘破的枯枝。
一排士兵的身影向海灘行去。遠處，海中停泊著艦只。
士兵們麇集成一團。
鏡頭由地面仰拍，只能看到士兵們的軍靴和褲腿。
士兵們?nèi)齼蓛傻?、緩慢地扔下自己身上的槍械?br>一長排士兵在傳遞著槍支。
一面英國國旗矗立于畫面上，迎風(fēng)招展。
一隊英國大兵舉著旗幟在馬島前行。
一個阿軍戰(zhàn)俘低著頭，被幾個英軍押走。
鏡頭劃過，兩個阿軍士兵在用擔(dān)架抬一具戰(zhàn)友的死尸，將之放到另一具地上的死尸旁。
一個傷兵被攙扶著艱難前行。
許多傷兵席地橫臥在一起，無助地望著前方。
破舊的帽檐下面，一些士兵潸然淚下，一些士兵流露著乞丐的表情。
一張士兵的臉部特寫，兩綹黑發(fā)耷拉下來，遮住了左眼，他黯然神傷（半側(cè)）。
另一張士兵的臉的特寫，骯臟的帽耳遮住了半個臉面（半側(cè)）。
另一個士兵的臉的特寫，他望著前方，神情哀怨悲戚。
在出現(xiàn)以上一組畫面的同時，相繼伴以如下相應(yīng)的畫外音的冷峻敘說。
畫外音：“不管我們做任何努力，一些勇敢的人，還有我們英勇的飛行員，他們駕機盤旋于英軍艦只，現(xiàn)場地，那些變態(tài)狂，以及那些背叛和折磨自己人民的人，已經(jīng)被我們擊敗。英國不需要使用搭載在其艦只上的核武器，來自美國及北約的支持，幫助他們奪取了本不該屬于他們的領(lǐng)土。他們重新占領(lǐng)了我們的群島，并吮吸我們的鮮血！我們埋葬了我們的死難者，在戰(zhàn)敗后回到大陸，我們的長官將我們藏在兵營里，我們被迫保持沉默?！?br>《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》一片從頭至尾并沒有一個清晰完整的故事結(jié)構(gòu)，它主要由以下十個段落組構(gòu)而成：
第一段落，表現(xiàn)的是由退伍老兵為主體所組成的街頭抗議者的真切畫面?？棺h者舉著橫幅，高喊激進的口號，呼喚人權(quán)、自由和工作機會，曾經(jīng)親歷過馬島戰(zhàn)爭的退伍老兵伊圖恩，而今已成為了布宜諾斯艾利斯的電視臺主持，他率新聞采編組前往抗議地點進行現(xiàn)場采訪。
第二段，敘述的是曾參加過馬島戰(zhàn)爭的伊圖恩的一個戰(zhàn)友，因退伍后遭受戰(zhàn)爭陰影與生活波折的雙重打擊而服毒自殺，幸虧被其女友及時發(fā)現(xiàn)。在其被用急救車送到醫(yī)院急救室后，伊圖恩及時趕到，并與其女友一起守衛(wèi)在昏迷不醒中的退伍老兵的身旁?；柝手械耐宋槔媳c伊圖恩同時回想到了當(dāng)年馬島戰(zhàn)爭的難忘一幕。其后的影片內(nèi)容即是由兩人的斷續(xù)回憶結(jié)構(gòu)而成。
第三段，表現(xiàn)的是1982年伊恩圖與數(shù)千戰(zhàn)友在祖國的召喚下，連夜奔赴機場、長官列隊、點名，而后搭乘C-130運輸機準備前往馬島前線的緊張情景。這是片中的第一個高潮，主要表現(xiàn)夜色中緊急集合時的一排排士兵頭上鋼盔的高光的閃爍與交織，變幻中的鋼盔光影，和著雜沓而有力的步伐及列隊的有其雄渾、洪亮而富于層次感的口令聲，充分突顯了一種撼人心魄的英雄主義的風(fēng)采。這幕情景中，向著不同的角度不斷反射著的鋼盔光影，構(gòu)成了一種光影之河而一直流動不息。在這種光影之河中，不斷與之交切和輝映的，是奔跑著列隊中的士兵們的陽剛無比而又帶著濃重陰影的身影線條。影片借光影與線條的交織與穿插，以充分表達一種雄性之美、野性之美、剛烈之美與戲劇情態(tài)。
第四段，表現(xiàn)的是剛登上馬島的新兵們在天寒地凍、缺衣少食的處境下的生活情態(tài)。其中一個新兵因太餓而與伊恩圖一道偷獵了一只羔羊。這一對他們來講既是出自實際需要又是好玩而刺激的行為，被之后碰巧發(fā)現(xiàn)的長官罵得狗血噴頭，他們?nèi)齻€受到了極其嚴厲的處罰。
第五段，表現(xiàn)的是英軍登島來犯后，兩軍激烈交火的一種炮火磷磷、彈道交錯、血肉橫飛的畫面。這是影片中最富震撼力與沖擊力的部分，在硝煙彌漫的夜色中，只見呼嘯閃爍的彈道在頭頂縱橫交錯，完全分不清敵我，誰也不知道隨時可能會被哪顆子彈擊中斃命。與此同時，炮彈在猛烈傾瀉，在密集爆炸。史料記載，在這次猛烈異常的炮火轟擊中，英軍共向阿軍陣地發(fā)射了1.5萬發(fā)炮彈，幾乎將英軍炮兵部隊的炮彈存儲一次性耗盡。如此極端的做法，如此飽和的轟炸，讓阿軍士兵們哭爹喊娘，無處躲藏，阿軍被迫全線潰退，許多人被炸成了殘肢斷體。其中一個身負重傷的士兵在另一個士兵的懷中進行了最后的掙扎后斃命的畫面，將成為電影史上最揪心、最慘烈的畫面之一。那個士兵在渾身痙攣著竭盡全力地進行求生的片刻之后，他的睜大著的空洞的雙眼與嘴巴便永遠地凝固了，致使其瞬間便由一個流血的活人，而化為了一具令人恐懼、發(fā)怵的骷髏！片中的這一段，是整個戰(zhàn)爭電影史上拍得最為逼真、最為震撼、最為成功的段落之一，它昭告給我們這樣的心靈印象：真正的戰(zhàn)爭場面既驚險刺激得令人心馳神往，同時又恐怖駭人得令人毛發(fā)倒立。
第六段，表現(xiàn)的是阿軍且戰(zhàn)且退時既有些悲愴、又有些狼狽地一直退卻直到地退至斯坦利港的情景。炮彈還在遠遠近近地炸響著，狼煙遍地，阿軍丟盔棄甲，士兵們攙扶著向西，再向西。
第七段，表現(xiàn)的是大兵伊圖恩護送一受傷的戰(zhàn)友進入一處野戰(zhàn)醫(yī)院后的情景，一個士兵的腳要被立即截掉，他在大聲哭號著，乞求抱住他的腳。受到殘肢斷體與血腥的刺激，伊圖恩驟然陷入了神智恍惚之境，一瞬間，只見天旋地轉(zhuǎn)，到處都在流血，到處都是死神的面孔，恐怖的景象令他呼吸急促，幾欲栽倒在地。這組迅疾交替的畫面中，猝然響起了一陣極為扭曲、極度充滿噩夢性的、主要由弦樂的半音模進及變形的管樂所交織成的現(xiàn)代音樂，完全是無調(diào)性的、無動機性的、超癲狂性的，有些類似于潘德列茨基的實驗作品《廣島受難者挽歌》。這幕情景中，通過一系列幻覺畫面與荒誕音樂的并置，從而賦予了本片以難得的實驗色彩之成分。
第八段，表現(xiàn)的是阿軍長官向阿軍士兵傳達對他們猶如五雷轟頂?shù)耐督得顣r的情景。在歷經(jīng)了74個晝夜的苦戰(zhàn)之后，在攜載有核武器并有龐大航母艦隊的強敵面前，為避免無畏的犧牲，阿軍被迫選擇屈服。前面已對此情景做了較為精細的畫面分析與讀解，此幕情景是整個影片最為催人淚下、最具感染力的地方，也是整個影片的靈魂所在，再也沒有什么比直擊并表達悲愴的命運、失敗的厄運更震撼人心的了。真正的英雄并不在于勝利的時刻，而是在于失敗的時刻，真正的英雄最終都難逃失敗的宿命，再也沒有什么能比悲壯的失敗更能體現(xiàn)英雄的神髓與精神畫像了。影片將阿軍士兵心中的一腔熱血、楚緒與悲愴情懷，用分明是由巖石所鑿成的一排排矗立于風(fēng)雪之中的阿軍士兵的群雕這種超冷方式與狀態(tài)渲染得淋漓盡致，讓人永生難忘。尤其可貴的是，頻繁的特寫畫面中，映現(xiàn)的卻是一張張剛毅面孔上的風(fēng)干的淚光！當(dāng)聽到這一災(zāi)難性的命令之時，沒有一個士兵嚎啕大哭、淚如雨下。風(fēng)雪交加之中，他們用他們一動不動的垂直而僵硬的身姿，用他們冷峻面孔上分明比巖石還要堅硬、比黑冰還有個性的神情，在回答著命運的拷問與挑戰(zhàn)——女人的淚素來是外化的、表演性的，而男人的淚則素來是內(nèi)斂的、貴族性的，真正的男人都是惜淚如金的，特別是戰(zhàn)士。
緊接著，影片對阿軍在馬島的失利，以畫外音的形式進行了深層解讀與敘述。鑒于眾所周知的實力對比與國際情形，處于弱勢的阿軍在馬島之戰(zhàn)中只能以失敗而告終，但他們雖敗猶榮，因為他們畢竟與曾經(jīng)的日不落的大英帝國英勇頑強地戰(zhàn)斗了74個漫長的晝夜，并以令人難以置信的意志、精神與技藝，創(chuàng)下了現(xiàn)代戰(zhàn)史的偉大神話，給強敵也造成了巨大的、難以承受的心靈打擊。
第九段，表現(xiàn)的是已過不惑之年的阿根廷國家電視臺記者伊圖恩故地重游，再踏馬島時的滄桑情景。此段為整個影片的精神升華，幾乎沒有一句對白，全部由音樂來貫穿和烘托。當(dāng)伊圖恩只身又潛回當(dāng)年曾經(jīng)呆過的一個狹窄掩體之時，他不僅在廢墟中找到了一個銹跡斑斑的行軍壺，而且還意外找到了一卷皺皺巴巴的家書，這令他百感交集，肝腸寸斷。整個這個段落的敘述，完全以音樂取勝，真正的音樂是一種精神的滲透、靈魂的升華。故而，影片敘述到此，再以特別的畫面、特殊的影調(diào)、寫真的對白來表達已不再有說服力了，導(dǎo)演干脆將一切都大膽交給了音樂，而完全由漫長的、沙啞而極富磁性的歌聲來敘述和表現(xiàn)，直至影片終結(jié)。
雖然整個影片看似沒有一個連貫而邏輯嚴謹?shù)墓适拢^之好萊塢的那種程式化的處理方式，不少地方的處理甚至看似粗糙，但實為一種大家之風(fēng)范。大家在處理事情之時，在創(chuàng)造作品之時，很少有提前就充分設(shè)定好，爾后再按照某種已設(shè)定好的套路與進程而逐次展開的。相反地，大家一貫喜好甚至迷狂于在偶然中創(chuàng)造，在未定中成形、完成，習(xí)慣并鐘情于在偶然與未定狀態(tài)的擊碰與刺激中看看會發(fā)生些什么，爾后再按某種神意將發(fā)生過程的意外可能與朦朧傾向進一步加以明晰化與固定化，以使其成為精神時空與歷史長廊的一個自我映證者。確切說來，創(chuàng)造都是等待被創(chuàng)造的一個神奇而痛苦的過程，這一過程自始至終都伴隨著極大的偶然性、不確定性與某種本能性。它是將可能性化為可能，將諸多可能性化為一種可能，抑或?qū)⒁环N可能性化為諸多甚至是無窮多可能的充滿堅韌精神的一種理性游戲。在這個意義上講，好萊塢式的電影一般都談不上嚴格意義上的創(chuàng)造——雖然它卻是一種近乎于完美無缺的藝術(shù)產(chǎn)品。而較為藝術(shù)化的電影一般都是反好萊塢性的，當(dāng)然，又不能說是非好萊塢性的。《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》一片正是這樣一部也許是不經(jīng)意之中的逆反之作，因而具有著一種極其可貴的藝術(shù)探險精神——真正的藝術(shù)永遠是一種探險，永遠需要遠涉。
首先，在光影之維上，《馬島戰(zhàn)爭啟示錄》一片的光影追求顯得極為徹底，它對靜態(tài)與動態(tài)物象的光影表現(xiàn)，做得極為本質(zhì)、極為率真，它以極盡夸張的明暗對比所造成的強烈反差效果，來消解中間色調(diào)的令人作嘔的痛苦臉相，從而以極其鮮明的光影效果，來形成和達到一種難以想像的精神投射與心靈震蕩。在影片許多地方所營造的光影之河中，沖擊我們視野與神經(jīng)的，乃是一片片在夜幕中被不斷反射著的瞬間閃耀的高光、一條條顯呈物象之形的線條以及襯托和突顯線條的濃密陰影、一片片極為抽象的直逼心際的色塊，以上是在動態(tài)效果方面。在靜態(tài)效果方面，本片刻意摒棄了好萊塢的那種極為油膩、極為匠人氣的光影效果—— 一種工業(yè)流程式的光效做法，而直接將光影的訴求躍至到了古希臘-羅馬時代—— 一種用明晰而神奇的光影直接說話的時代。本片的另一個可貴之處，即是在演員說話之前，直接以光影說話，甚至一些特別重要的場景，干脆就不讓演員開口，而一任原古化的光影與雕塑級的視角進行獨白與solo。本片的光影效果既是遠古化的，又是原生態(tài)性的，這是它從根本上得以從好萊塢的母胎中脫穎而出。而“風(fēng)雪戰(zhàn)士”之動人一幕，正是這種審美訴求與表現(xiàn)的集中體現(xiàn)（只可惜，如此不朽的一幕，卻被引進的某些版本不負責(zé)任地刪剪掉了）。
其次，在故事的敘述上，它顯得信手拈來，游刃有余，毫無矯揉造作之嫌。它不屑于去靠一個生編的故事來緊扣觀眾的心弦，來賺取觀眾的淚水，它完全用不著。它自自然然地信步于現(xiàn)實與追思之長廊，碰到想表現(xiàn)什么，它就不問緣由地果斷表現(xiàn)什么。這種做法，一來是出自于大多數(shù)創(chuàng)造皆需要歸于自然、松弛之需要，二來是它通過淡化故事色彩，以便最大限度地強化影片的最大亮點——光影色彩與精神雕塑，此兩點，可以視作影片之雙眸，通過這炯炯有神的雙眸，我們（觀賞者）進入了電影，電影也進入了我們的靈魂。即是說，在故事敘述上，它通過一種近乎于漫不經(jīng)心的自然狀態(tài)，從而使片中的神髓與內(nèi)蘊得到了最大限度的強化。
當(dāng)然，撇開藝術(shù)層面與精神層面，單就歷史層面與純軍事層面而言，本片顯然存在著難以原諒的問題與缺憾。眾所周知，在馬島戰(zhàn)爭中，表現(xiàn)最為出色、最具傳奇色彩同時也是最富獻身精神的，不是影片中所表現(xiàn)的陸軍，而是阿英勇無畏的空軍飛行員的奇襲行動。這種英勇而神奇的空襲，都差點讓英軍敗北，差點改寫戰(zhàn)爭命運，都差點使此空戰(zhàn)一如二戰(zhàn)時不列顛空戰(zhàn)中的英國皇家空軍的表現(xiàn)一樣。然而，遺憾的是，影片對如此重要的史實與背景一點也未予以著墨，只是在一處以旁白的形式輕描淡寫地提了一句。作為此前世人所能看到的幾乎是惟一的一部關(guān)于馬島戰(zhàn)爭的影片，此做法實在不妥，至少應(yīng)在片中穿插一些空戰(zhàn)畫面，哪怕只是新聞畫面?？吹贸觯帉?dǎo)顯然缺乏對歷史大視野的更深、更廣的關(guān)注，因而缺乏對戰(zhàn)爭總體圖景的掃描與道說，這成了整部影片的最大敗筆和最令人痛惜之處。雖然個人冒險是南美一貫的風(fēng)采，宏大敘述向來不是南美的強項，但這也沒有理由永遠成為南美之弱項，尤其是在表現(xiàn)一場極為立體化的、全新?？諔?zhàn)爭樣式的時候。
雖然如此，但瑕不掩瑜，作為一部中低成本的電影，能將一場戰(zhàn)爭的濃烈氣氛和某種極具震撼力的精神狀態(tài)表現(xiàn)到如此之程度，已是難能可貴的了。片中對一種英雄群像的大寫意式的光影雕刻，特別是對失敗與命運的一種極具悲壯感與蒼涼感的冷峻直擊，在電影史上都將是不朽的。也正如片尾處的蒼郁歌聲所唱到的：
 
原來的愛已遠逝
夢也丟棄
誓言亦無蹤影
這些都喪失在戰(zhàn)爭之中
每個存在于記憶中的東西
生活和歷史的夢想
謊言與合謀
人們已經(jīng)從屠殺步出
對于從地獄之中來的野獸
一切都保存在我們的記憶之中
生活與歷史的夢想
記憶已經(jīng)由傷口喚醒
沉睡的人們醒來之后
將宛如風(fēng)一樣自由
我們尋覓丟棄的時光
直到它們的盡頭
獵人和收獲將一起到來
殘忍和痛苦的記憶
一切都印在我們的記憶底版
那些充滿坎坷的經(jīng)歷
在這種戰(zhàn)爭的時代
許多人都將成為奴隸
無數(shù)的炸彈都投擲于此
一切都刻印在我們的記憶縱深
那些充滿坎坷的經(jīng)歷
記憶是痛苦的，讓我們流血
人們被它纏住，無法抽身
誰人像風(fēng)一樣自由
 
我坐在這里
在燦陽下面
照耀雄鷹的太陽
當(dāng)然還有弓箭
你能用寂靜來做什么呢
當(dāng)你的思維行將炸裂之時
你豈能停止行動
什么都做不了呀
你緣何要殺死你的孩子們呢
你的痛苦會持續(xù)多載
而今天又因為太酷愛你的祖國了
誰以為我們是英雄呢
誰歡迎我們返歸家園呢
我們還能融身現(xiàn)實嗎
我期待著標語
期待那擁抱和熱淚
一只狗
吠聲于空曠之夜
在街道的盡頭
只有我的母親張開懷抱在空候
——獻給那些馬爾維納斯群島戰(zhàn)斗的士兵們和那些為了尊嚴而戰(zhàn)死的人們