這部電影的觀影體驗如下：

酒吧里有個猛男叫郭達(dá)斯坦森，他壯碩又憂郁，我覬覦他很久了，終于這天晚上，我把他帶去酒店開了房！

開房的路上我就在想，這一晚上該是怎樣乒乒砰砰啪啪的一晚上??！

一進(jìn)房間，我迫不及待的就想開始，可他卻坐在床頭點上煙，深深吸一口，看著床外，說：“這些年我過得一直不好?！?/p>

我停下了正在脫襯衣的手。

“我的兒子死了……我的錯。所以我妻子也和我離婚了，我覺得他做得對……”

好吧，怪不得他總是看起來這么憂郁。

“好吧，那我希望我今天晚上能安慰到你?！蔽易呱锨伴_始解他的皮帶，他也不推拒。我開始覺得今天晚上和我想象的不一樣了。

但他還是和我一起躺在了床上，哪怕他有點心不在焉，哪怕他中途時不時停一會兒，看著窗外出神。

我看著這個憂郁的男人，不住地想著：來都來了……

可他除了憂郁，我再沒法從他臉上看出點別的什么了！如果他因為自己的過失，失去了妻兒。他的臉上不該只有憂郁，痛苦、自責(zé)、絕望、憤怒！他的這些情緒到哪里去了??！我忍不住懷疑，他在假裝憂郁，編造一些痛苦的過去來掩蓋自己的力不從心。

沒一會兒，他又停了下來，用他一成不變的憂郁的臉盯著我，我絕望了，我想他今天晚上大概是不行了……

可他突然飛快的動了起來，皺著眉頭看著空氣，然后不到10秒，他細(xì)微地哆嗦了一下。

接著他抽開身，緩慢地穿上衣服，翻出窗戶，走了。

我卻還光著躺在床上，午夜的風(fēng)吹著窗簾沙沙作響。我突然意識到，今晚上這家酒店好像還不打折！

說下這個片子，《人之怒》，一部反好萊塢的電影

內(nèi)地之前是引進(jìn)過蓋里奇電影的，比如《大偵探福爾摩斯》《阿拉丁》《亞瑟王：斗獸爭霸》。不過對于熟悉導(dǎo)演的影迷來說，前幾部都是相對折中的商業(yè)片，不算真正屬于蓋里奇風(fēng)格呈現(xiàn)的作品，直到這部《人之怒》，是純正“蓋氏風(fēng)格”的犯罪電影，第一次來到內(nèi)地大銀幕。

起初覺得這個劫案/復(fù)仇的故事，太過于好萊塢了，不像蓋里奇擅長拍的那種電影，反倒更像是杰森·斯坦森那種B級動作片。看完之后才發(fā)現(xiàn)，老Guy可以啊，把這樣一個主流商業(yè)的類型片故事，用自己獨樹一幟的導(dǎo)演手法展示出來：熟悉的多股力量交匯，不同視角、打亂時間順序的敘事，前衛(wèi)與保守派相互纏繞的主題，陰郁的色調(diào)，暴力美學(xué)，透的骨子里面的“酷”。

《人之怒》有著喜聞樂見的“蓋式風(fēng)格”，但作為商業(yè)電影，其故事線索相比其他蓋里奇電影也比較簡化，沒有花哨的剪輯和敘事，可以算是個人風(fēng)格與主流商業(yè)故事融合的產(chǎn)物。但不要以為該片是老Guy對商業(yè)的妥協(xié)，因為暗含的核心主題，依然是導(dǎo)演一貫的訴求和特色，用句我們都懂的話來形容，這是導(dǎo)演在典型的類型片里“夾帶私貨”。

看慣了好萊塢體系的商業(yè)犯罪片的觀眾，會覺得這樣敘事/拍法，有著非常新鮮的體驗。話也說回來，《人之怒》也會讓習(xí)慣好萊塢電影的朋友，初嘗也會覺得怪味，所以這里需要捋順一下，把這個多視角，打亂時間的故事，按照時間順序順一遍，應(yīng)該就能get到導(dǎo)演的內(nèi)核。

（本文有劇透）

蓋氏體系

該片是章回體敘事，一共“4+1”段落，即開篇引子，與4章主題，每一段落，都是一個視角。

★開篇引子：運鈔車視角

★第1章《暗夜幽靈》，安保公司視角

★第2章《掘地三尺》，黑道視角

★第3章《一群壞小子》 ，劫匪視角

★第4章《肝臟 肺 脾臟 心臟》，所有視角匯合

電影打亂了時間順序，在不同視角中通過不斷構(gòu)建懸念，一層一層的揭秘， 在這個多重視角中，我們能逐漸察覺到導(dǎo)演在其中營造的體系。

一個黑白勢力交錯纏繞的江湖世界，在此其中，以杰森·斯坦森為首的黑道，與安迪·加西亞飾演某位白道大人物，一同維持著一種均衡的秩序，從電影透露的信息中，我們可以看出，二者是有著交集的，而且必要的時候，白道會對黑道某些事情睜一只眼閉一只眼，而黑道也會幫助對方完成某些事情，說白了，這就是江湖秩序，直到外來者的闖入。

外來者，是蓋里奇的電影的一大特色，比如《偷拐搶騙》中的布拉德·皮特，以及《紳士們》中的科林法瑞爾?！度酥分械耐鈦碚撸瑒t是一幫劫匪。二者的設(shè)定，有點像《紳士們》中的老炮“紳士們”，與一幫小混混們的對比設(shè)定了。

外來者（劫匪）渾身有著初來乍到的猛勁兒，眼中沒有規(guī)矩，只是一味地追求利益。而黑道老江湖們往往情緒平穩(wěn)，講究和氣生財，不得萬不得已不會背離自己一直維持的秩序。可是一旦惹到自己頭上，那就只會比外來者的更加肆無忌憚、更加心狠手辣。

所以，這部電影的模式故事，有點像《老炮兒》，只不過本片里，老派與新派、江湖秩序與外來勢力的沖突，個人復(fù)仇與鏟除異己之間模棱兩可的界定，都在其中。

一、第3章《一群壞小子》

電影故事起因，就是這幫劫匪，放在了電影第3章，前面已經(jīng)將斯坦森與角色遭遇和動機(jī)，交待清楚了。

這幫劫匪絕非菜鳥，而是一幫退伍軍人，在對話中，他們終日無所事事，為退伍后的生計發(fā)愁，順便抨擊吃人不吐骨頭的資本家，空有一腔熱血而用武之地，因此打算利用專業(yè)技能，目標(biāo)某資本家干一票，結(jié)果因為不熟悉黑道，鋌而走險之后，經(jīng)過層層分銷和回扣，最后到手僅剩1萬多，因此他們決定自產(chǎn)自銷，目標(biāo)就是運鈔車。

作為商業(yè)電影，為了迎合更多人的口味，《人之怒》中很多角色逐漸趨于正常化，包括這些外來者的劫匪們，但仍保留了他電影中的核心——痞氣。不過蓋里奇電影中的痞氣不像昆汀那種邪痞，而是露出濃濃的英國小混混的地痞，混不吝那種，看上去有點俠義精神，盜亦有道，實際上不講道理，亂拳打死老師傅那種。

所以標(biāo)題才叫，一群壞小子。

二、開篇引子

這就到了開篇的運鈔車劫案，一氣呵成的劫案，美中不足的是殺掉了押運員，以及一個路人。

從第3章的劫匪視角中，我們能看到為什么這幫大兵劫匪，會殺死押運員，因為其中一位反抗，打掉了斯科特·伊斯特伍德 （如下簡稱小牛仔）的面具，讓對方看到了自己的臉，為了滅口，才下了殺心，捎帶腳的把“碰巧路過”、目睹這一切的斯坦森父子也“滅了口”。

至此，電影已經(jīng)完成了前3章全部懸念的回溯，只留下一個扣兒——安保公司有內(nèi)鬼，究竟是誰。

三、第2章《掘地三尺》

斯坦森是個黑道大佬，應(yīng)該是很有手段且資歷非常老牌的老大級人物。再一次跟兒子的假期中，恰好附近有個簡單任務(wù)，恰好手下不是車子掉鏈子就是出幺蛾子，導(dǎo)致這個老大不得不親自去一個簡單的盯梢任務(wù)。

這里完全可以套用《警察故事4》里成龍和標(biāo)叔的對話：“真的就這么簡單？”“真的就這么簡單！如果可以去，我都去了！”

但凡電影里出現(xiàn)這樣的對話或橋段的，都得不了什么好果子，果然出事兒了。

大難不死的斯坦森，為了給兒子報仇，開始尋找罪魁禍?zhǔn)祝⑶艺{(diào)動各路人馬和關(guān)系，尋找蛛絲馬跡，至此，我們能夠得知如下關(guān)鍵信息。

★其一，斯坦森所在的黑道勢力，是在參與并策劃一起或多起運鈔車劫案，從對白中可得知，這樣的“劫案”，一定程度上得到“默許”的，屬于游戲規(guī)則之內(nèi)。結(jié)果，這場劫案，卻被人搶了先。按照江湖秩序，斯坦森“友鄰”之間肯定都提前知會了，不會發(fā)生沖突，所以這場劫案是“外人”所為。

★其二，斯坦森密會了某個大人物，從第1章得知，這個大人物，跟FBI有著莫逆關(guān)系，但具體身份未知。斯坦森告知對方，我要搞事情了，與對方信息交流。大人物也給了斯坦森一個“黑名單”，意思就是這上面的列表，可以搞。

從隨后的動作可以得知，“黑名單”上的幫派都是新興勢力，屬于秩序之外，因為這幫人干得那些勾當(dāng)，連老炮們都看不下去了（片中有明示，某小弟說自己受不了他們了）。很明顯，這次是斯坦森尋找兇手的過程，同時也是黑道內(nèi)部的肅清活動，并得到了“上面”的授意。

值得注意的是，這幫新興勢力，基本都是有色裔，對比斯坦森的老牌黑道，電影所暗示的觀點，不言而喻（《紳士們》中，也有類似的隱喻）。

但一切之后，斯坦森掘地三尺還是沒有找到真兇。

最終，他決定潛伏在安保公司，這幫神秘劫匪，肯定還會有下一次任務(wù)，而且他懷疑安保公司有內(nèi)應(yīng)。斯坦森再次找到了“上面”，在對方的幫助下，偽造了身份和履歷，搖身一變成了Patrick Hill。

至此，電影完成了第1章，Patrick Hill身份的回溯，隨后的懸念就是上述第三幕揭曉劫匪身份的內(nèi)容。

四、第1章《暗夜幽靈》

Patrick Hill應(yīng)聘安保公司，以“平平無奇”的成績，成為一名押運員，有了一個新名字：H。

他遇到一幫奇葩同事，包括喬什·哈奈特飾演的嘴炮，一副“我來教你做事的”威風(fēng)勁兒；負(fù)責(zé)帶新人且日常劃水的老員工“子彈”；疑神疑鬼的管理員，還有一堆找茬的人。

隨后，這個平平無奇的押運員，在一次劫案中，展示出不凡的能力，全殲劫匪，讓公司上下對他刮目相看，并且名聲大噪，每次他押運，都保持了萬無一失，從菜鳥變成了金牌好員工。然而疑神疑鬼的管理員開始懷疑他的身份，F(xiàn)BI也找上門來，但都無疾而終。這個人真實身份究竟是誰？

期間波茲·馬龍的客串是全片最大笑點。

最后在一場新的劫案中，劫匪看到H的真面目，掉頭就跑，完成第一幕全部的懸念設(shè)置。

可以說，開場第1章是蓋里奇風(fēng)格最淡、最像《疾速追殺》式好萊塢電影的風(fēng)格，也是與第2章互為最多的地方。因為第2章大部分內(nèi)容，都是對本章節(jié)全部懸念的解釋說明：

★開場，對方叫他“Patrick Hill”名字時，斯坦森愣了幾秒才反應(yīng)過來，這個小細(xì)節(jié)，暗示他還不適應(yīng)這個假名字。

★他在安保公司一系列操作，搞到了所有員工的工牌，并在一個女員工身上發(fā)現(xiàn)了端倪，，逼問之下，發(fā)現(xiàn)對方監(jiān)守自盜，黑了一筆錢，從而確認(rèn)這家安保公司確實有問題。

★大人物的首次亮相，在FBI盯上H的時候，發(fā)現(xiàn)這個人真實身份，大人物出面阻止，告訴對方，不該管的別管，且明示對方不在乎錢。這個設(shè)定與第2章黑道某些行為完成了互文，才能得知，這幫老炮的某些行為（劫案），是得到“默許”的。

至此，前3章內(nèi)容，都在指向一個充滿秩序和潛規(guī)則的江湖世界，內(nèi)部黑白道的老派勢力相互纏繞，有時候還會互通有無，維持著一種均衡。而隨著外部勢力的到來，在名義上盜亦有道的前提下，雙方都互相撕扯了最后的遮羞布。

五、第4章《肝臟 肺 脾臟 心臟》

最后一幕是有些猝不及防。有點銀河映像《非常突然》的感覺。因為，隨著最后大戰(zhàn)的到來，前期營造的一切秩序和規(guī)則，一切人設(shè)和信條，完全崩塌。

斯坦森前期一系列超凡操作，并沒有調(diào)查出結(jié)果，只是守株待兔等來了對方，還被打了個措手不及。

大兵劫匪本著俠義精神，最后干一票大的收山，但在他們之中也出現(xiàn)了不安因素，幾乎可以預(yù)測的到結(jié)局。

安保公司里最不起眼的，才是真正的內(nèi)應(yīng)。

多個視角匯聚，完成一場很有噱頭的火并大戰(zhàn)。從前幾個章節(jié)一路看下來，蓋里奇在片中已經(jīng)不能說是多線敘事來形容，而是網(wǎng)狀敘事，這一點在《偷拐搶騙》喜中有很好的展現(xiàn)，只不過本片并沒有后者那般交錯連環(huán)，還是那句話，《人之怒》是商業(yè)電影，蓋里奇照顧到了主流受眾，對敘事進(jìn)行了簡化，不同視角打亂時間順序，一層一層的懸念揭曉，讓觀眾在來回切換的故事線中保持新鮮感，也帶來流暢的體驗。

然而最需要解讀的則就是最后一幕。

在看似火爆的槍戰(zhàn)戲份里，《人之怒》的結(jié)尾展示了與好萊塢主流商業(yè)片的另一個突出差異——“反傳統(tǒng)”的價值取向。

★“英雄主義”的完滅

電影中逞英雄的角色全滅，電影還事先張揚進(jìn)行了英雄主義氣氛營造，但最終結(jié)果，干掉英雄的，還是內(nèi)奸。用《水滸傳》里形容秦明之死的話來形容——“滅地竟無聲”。

★“俠義精神”的嘲諷

本片放棄了《偷拐搶騙》那樣繁瑣的做局和布局，只是簡單的用黑吃黑的方式，但效果也很明顯了，大兵們什么盜亦有道、俠義精神，無法是利益驅(qū)使，巧立名目，最終換來了作繭自縛的結(jié)局。

★所謂“王者”的脆弱

斯坦森差一點就成john wick，前期在各種不利情況下的絕境逆襲，最后更是以一敵六，大戰(zhàn)盔甲戰(zhàn)士，可惜火爆未遂，最后還是被冷槍擊中，身負(fù)重傷，倒地不起。

但斯坦森最后的復(fù)仇是怎么回事呢？這也是全片最有意思的地方。

結(jié)尾斯坦森頗具儀式感的“肝、肺、脾、心”復(fù)仇之后，鏡頭一轉(zhuǎn)，大人物現(xiàn)身，接受了被劫的1.8億，樓下還有小弟的車接，原來獨來獨往的黑道大佬，最后還是找人幫忙了。

因為大戰(zhàn)結(jié)尾顯示，斯坦森身負(fù)重傷已經(jīng)無力追蹤劫匪了，但在黑白兩道的幫助下，斯坦森完成了復(fù)仇，大人物完成了案件破獲，兩全其美，黑白協(xié)作，江湖恢復(fù)舊秩序。

這就是完全反好萊塢式的結(jié)局啊，通常好萊塢電影里那些義俠最后會浪子回頭，通常主角會一路開掛到底，最終親手完成復(fù)仇，通常英雄主義最后一刻覺醒，會把那些兩面三刀的內(nèi)鬼親手解決，以此彰顯創(chuàng)作者對未來的信心和希望。但這部電影里完全相反，與好萊塢電影所營造的普世價值觀完全對立，主角也不是什么john wick。

保持憤怒

《人之怒》的核心主題，跟前作《紳士們》有些類似，但不像后者那樣玩得嗨，而是在主流商業(yè)類型片的基礎(chǔ)上，夾帶了大量的“私貨”。

但該片與《紳士們》最像的地方，就是已經(jīng)53歲的蓋里奇，不再年輕，所展示的內(nèi)核，也是趨于老成，和對世道的無奈。

比如電影里，調(diào)查、追逐與槍戰(zhàn)之中，兩部電影的主角們都經(jīng)歷了一定程度的力不從心，也感受到了來自外來勢力的壓力?！都澥總儭防锏摹捌ψ觽儭币呀?jīng)不再年輕，《人之怒》的黑道也有了家庭的羈絆。

但最終，他們都用傳統(tǒng)的做法——武器+拳頭，重新奪回了控制權(quán)，維護(hù)了他們親手搭建起來的秩序。在這一切的背后，則是《紳士們》里，英國紳士為了保住老派勢力，還要為美國人（馬修·麥康利）賣命，也是《人之怒》里，頗有手段的黑道，還要借助“大人物”的幫忙，來完成復(fù)仇。

從這個故事中，能看到了以主角斯坦森為首的黑道們，大量的疲態(tài)和退意，試想一想，假如斯坦森不是為了復(fù)仇，他和兒子沒遭遇這些事，沒有那種憤怒的情緒，他還能否有足夠的動力和能量，去應(yīng)對新勢力的崛起？

在第2章里，他以復(fù)仇的名義去按圖索引，消滅其他新勢力，從角色的狀態(tài)上，已經(jīng)看出被裹挾在事件中的無力感，感受到了外部勢力對老炮們的沖擊，感受到了自己是工具人，只是在幫助大人物在肅清勢力而已，所以他才不得不自己單槍匹馬。

但無論怎樣，復(fù)仇還是完成了，新勢力也肅清了。這才是真正意義上的雙方都想要的結(jié)果，秩序依舊，但老炮們，已然乏力維持。

53歲的已知天命的蓋里奇，不再嬉皮笑臉玩黑色幽默，而是以一個中年人的姿態(tài)，保持憤怒，這樣才不至于“老去”。

今年海外引進(jìn)影片的排片大量縮水，所以能在第一時間欣賞到鬼才導(dǎo)演蓋里奇的這部新片還是挺意外的。畢竟之前他的電影《紳士們》幾乎嘲諷了所有地球人?！度酥返脑u級為R級，不過近年來國內(nèi)引進(jìn)片R級片也不少，比如《王牌特工：特工學(xué)院》，《荒野獵人》等，還有因為烏龍僅上映半天的《被解放的姜戈》。刪減必不可少，國內(nèi)公映版《人之怒》片長115分鐘，刪減了3分多鐘。個人感覺影片的暴力血腥場景還是比較克制的。

本人非蓋里奇的粉絲，他的電影上限很高下限也可以很低，總體來說呈高開低走之勢。炫酷剪輯，搖滾曲風(fēng)，多線敘事是他的三大法寶，不過類似影片看多了難免有些審美疲勞。而且近來蓋導(dǎo)的影片少了之前的精妙的原創(chuàng)劇本，《秘密特工》、《亞瑟王》、《阿拉丁》等都是炒冷飯式的再加工產(chǎn)品。

這部《人之怒》也是一部翻拍的作品，原版是一部名為《運鈔車》的2004年的法國影片。豆瓣僅有177人標(biāo)注觀看，評分僅為6.0分。蓋導(dǎo)會關(guān)注到這部平平無奇的法國影片讓人有點匪夷所思。

我研究了一下此片的演職人員名單，導(dǎo)演尼古拉斯·布赫里夫和編劇艾瑞克·貝斯納同時也是《人之怒》的首席編劇，看來二人確實是帶“本”進(jìn)組。

片中還有一個小角色非常臉熟，飾演者為弗朗索瓦·貝萊昂，喜歡看法國電影的影迷對他一定不陌生。

貝萊昂和蓋導(dǎo)沒有什么瓜葛，但是和《人之怒》的男主角杰森斯坦森卻是老相識了，兩人合作了斯坦森的成名作《非常人販》系列。

《運鈔車》片源真是難找，輾轉(zhuǎn)了多個電影下載網(wǎng)站百度網(wǎng)盤離線下載掛了幾天終于下載下來了，海美迪網(wǎng)絡(luò)盒子按照中文譯名又找到了中文字幕。

《運鈔車》和《人之怒》的情節(jié)相似度在70%左右，男主角因為幼子在運鈔車劫案中喪生，懷疑事故頻發(fā)的安保車隊有內(nèi)鬼，而應(yīng)聘成為了車隊的運鈔員。

不同的是男主角是徹頭徹尾的普通人，不像郭達(dá)那樣有金剛不壞之身。還因為痛失愛子的那場意外罹患創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（ PTSD），經(jīng)常四肢顫抖。情感上也非常脆弱，槍殺了打劫的少年之后幾乎精神崩潰。

當(dāng)然這也是法國影片的特點，會更多聚焦那些社會上的小人物，所以更加真實。

可惜影片的故事講的實在是太粗糙了，男主角怎么找出仇人的關(guān)鍵情節(jié)一筆帶過，除了內(nèi)鬼之外劫匪的來歷語焉不詳，最后結(jié)尾火拼也是草草結(jié)束，反而片中充斥了不少無謂的人物和對白，硬湊了90分鐘片長。

蓋里奇發(fā)現(xiàn)了這部電影的閃光之處，將場景從法國搬到了劫案頻發(fā)的美國洛杉磯（《賊巢》里說洛杉磯每隔48分鐘就會發(fā)生一次銀行劫案？），找來了老搭檔杰森斯坦森。兩人曾合作過六部影片，演藝生涯可謂是相互成就。

斯坦森飾演的男主角H也不再是個小人物，而是一個劫匪，被美國執(zhí)法部門追查了25年。

同樣是痛失愛子，就是斯坦森和他兒子真沒有父子像。斯坦森確實不能演情感戲，如果片中這個角色依舊是個普通人，估計會非常拉胯。

劇本打磨的更加合理了，蓋導(dǎo)不惜花費數(shù)十分鐘來介紹劫匪的來歷——都是退役的美國大兵。這個設(shè)定非常合理，這也解釋了為何男主角掘地三尺也無法在“劫匪圈”內(nèi)找到自己的仇人。

標(biāo)志性的非線性敘事也不能少，劫匪第二次打劫運鈔車殘殺H愛子一幕分別以主人公和劫匪視角各自呈現(xiàn)了一遍，故事講的非常細(xì)致完整。

以一部大片的要求來看，影片令人血脈噴張的動作場面不算多，還不如連姆尼森極限救女的《颶風(fēng)營救》。本以為結(jié)尾斯坦森可以一挑多手刃仇敵，不料劫匪組織卻出現(xiàn)了內(nèi)訌。

最后處決小東木可謂兵不血刃。不過單挑的場景還是有點正邪對戰(zhàn)復(fù)仇的儀式感。

蓋導(dǎo)畢竟是一線導(dǎo)演，影片處理還是比較精致的。有如話劇般將影片分成了幾幕，”暗夜幽靈“，”掘地三尺“，”壞小子們“，”肝肺、胰臟、心臟“。

影片的配樂很有特色，通篇采用了大提琴，突出那種沉悶驚悚的氛圍，符合影片復(fù)仇的主題。

個人觀感《人之怒》高于預(yù)期，豆瓣開畫7.1分的評分有點偏低了。是大家對蓋導(dǎo)要求太高了，還是本人的欣賞水平太低了？

最后送上《人之怒》的幾條觀影貼士：

1. 這是蓋里奇自2005年的《左輪手槍》之后第二部主要拍攝于美國的電影。

2. 影片早期策劃過程中，桑德拉布洛克曾經(jīng)被邀請出演。（扮演里面的女漢子？）

3. 影片在宣傳海報中第一次使用了米高梅公司的新標(biāo)志。

4. 美國歌手波茲·馬龍也出現(xiàn)在了影片中。

5. 這部電影最初計劃在2021年1月15日上映。

6. 影片翻拍自2004年的法國電影《運鈔車》，這是蓋里奇自《浩劫妙冤家 Swept Away (2002)》和《阿拉丁 Aladdin (2019)》的第三部翻拍電影。

7. 《人之怒》是杰森斯坦森和斯科特伊斯特伍德自從2017年的《速度與激情8》之后的第二次合作。

就是感覺故事是真的一個好故事?。?！還是斯坦森復(fù)仇。但是這次的反派不是那種無腦的黑幫分子，隨你怎么殺了！ 看到中間段的時候，我就在想，這次你斯坦森如何去跟一群專業(yè)的隊伍去較量！他們可不是小嘍啰，他們可是個個曾經(jīng)都是執(zhí)行過中東任務(wù)的特種部隊。 但是看著看著各種bug就出來了！例如我都不知道那些曾經(jīng)的特種部隊怎么就全死了。只記得一開始傷了一個，上車時站起來反擊的時候徹底歇菜。一個被斯坦森反殺！隊長跟那個內(nèi)鬼“子彈”被那個“簡”給那啥了，但還有好幾個啊！后面也沒交代！！最后出去時那輛車就停在那兒，這樣的隊伍連個人都沒有?。?！ 就是覺得最后好像兜不住尾了！就很擰巴！一個是斯坦森，一個是曾經(jīng)受過專業(yè)訓(xùn)練的隊伍。你說你讓誰贏！ 最后槍戰(zhàn)戲我很喜歡

蓋里奇這個混球又來了！這次他伙同杰森·斯坦森，丟過來一顆叫《人之怒》的炸彈，讓你猝不及防！什么？2019年的《紳士們》還沒爽夠呢，新片這就來了？還有杰森·斯坦森這位老朋友，他倆可是從《兩桿老煙槍》開始就建立了牢牢的革命友誼，這都第四次合作了。但千萬別誤會這只是一次輕車熟路般的演練，畢竟他倆上一次合作，還要追溯到遙遠(yuǎn)的2005年，一部叫《轉(zhuǎn)輪手槍》的電影里。彼此相隔著的，是彈指一揮般的15年光陰。

那些個從《兩桿老煙槍》時代跟過來的老影迷，胡子和頭發(fā)都開始白了。但只要蓋里奇同志一彎腰，大家依然能猜到他要放一個什么屁出來。可不是嘛，作為和昆汀一樣喜歡搞些野路子的導(dǎo)演，蓋里奇同志和他們的最大區(qū)別在于：他總是在玩一招鮮。就像傳統(tǒng)英格蘭足球近乎霸道的長傳沖吊那般，永遠(yuǎn)只有一種套路，比程咬金的三板斧還要簡單粗暴。

在蓋里奇的電影宇宙里，登場人物永遠(yuǎn)像麻花一樣繁多，且像麻花一樣擰在一起。群像戲為他的蓋氏招牌撐起場面，而內(nèi)核則充滿了一種蓋里奇式的荒蠻邏輯和暴力美學(xué)，形成一種獨特的“蓋氏基因”：你會發(fā)現(xiàn)即使一個領(lǐng)便當(dāng)?shù)凝執(zhí)?，死的方式也很蓋里奇。

但即便是“一招鮮”，在敘事方式上，蓋里奇還是很有講究的。就具體的呈現(xiàn)方式而言，主要有以下兩種：

一種是以《兩桿老煙槍》為代表的“多米諾骨牌”式：一開頭眾多毫無關(guān)聯(lián)的人物各干各的，觀眾云里霧里，以為蓋里奇故弄玄虛，其實只不過在布局，搭建一幅規(guī)模壯觀的的“多米諾骨牌”而已。到最后推牌的那一瞬間，換來的是如同火山爆發(fā)一般的爽感。

另一種則是以《偷蒙拐騙》和《紳士們》為代表的“烤肉串”式：出場人物像羊肉串、雞心、雞翅和大腰子那樣串在一起，放在火上烤，蓋師傅不停地往上撒孜然和辣子……把他丟在烏魯木齊的話，全新疆的燒烤師傅都要失業(yè)吧？

在這部名叫《人之怒》的新片里，蓋里奇似乎有意將節(jié)奏放慢了下來。初看之時，會有一種沒被撩爽的感覺。但隨著劇情的層層推進(jìn)，故事變得越來越有意思，就像杰森·斯坦森扮演的神秘H那樣，逐漸豐滿了起來。杰森·斯坦森依然維持著“人狠話不多”的人設(shè)，那種純爺們的氣場很快碾壓全局，摘下面具就能讓劫匪聞風(fēng)喪膽，睡完女同事還能上演一出即時拷問。最后那出“心肝脾肺”的終極復(fù)仇，更是杰森·斯坦森的個人表演時間。他幾乎以一己之力，演繹出蓋氏暴力美學(xué)的各種基因組合。如果說蓋里奇是支“一招鮮”吃遍天下的英式足球隊主教練，那么杰森·斯坦森就是他手下無堅不摧的高中鋒了。

像以往電影一樣，蓋里奇依然沿用了多線敘事。這次他在時間線上大做文章，讓觀眾逐漸弄明白了杰森·斯坦森“臥底”的真相。伴隨著不同的時間線，蓋里奇也以不同的視角來講述這個故事，其中光杰森·斯坦森就擁有了兩個視角：其一為運鈔車押運員H視角，因為氣場強(qiáng)大到收不住，不禁使人懷疑一把牛刀為何淪落到了養(yǎng)雞場里。就像維果·莫滕森在大衛(wèi)·柯南伯格的電影《暴力史》里扮演的小店主那樣，人們都在等待著一場風(fēng)暴的來臨……其二為喪失愛子的“黑幫老大”視角，在這里我們了解到他黑白兩道通吃的本領(lǐng)，以及他施展報復(fù)時的心狠手辣。當(dāng)然，還有作為一個眼睜睜看著兒子慘死的父親，那種痛徹心扉的絕望。

因此，黑幫老大以運鈔車押運員的身份進(jìn)行復(fù)仇，實則還是蓋里奇式一招鮮的再現(xiàn)：他依然在講一個黑吃黑的故事。也唯有蓋里奇，能夠把黑吃黑拍得如痛飲蘇格蘭威士忌那般酣暢淋漓。有趣的是，在另一個視角的敘事中，那些窮兇惡極的“恐怖分子”，卻出身于一群地道的退伍軍人。這些曾經(jīng)在阿富汗流血流汗的U.S.Army，回國以后還要在貧困線上苦苦掙扎，最終不得不淪為劫匪，蓋里奇這個黑色幽默開得可真夠大了。

類似這樣有趣的小細(xì)節(jié)，影片還有很多很多。可以說，這些都是蓋里奇故意埋下的隱線。比如杰森·斯坦森的主業(yè)究竟是什么？為什么他要去監(jiān)視各種運鈔車？是什么人追蹤了他25年？他和FBI之間究竟有什么說不清道不明的恩怨？這些沒有給出答案的暗線，都非常耐人尋味?？偠灾?，《人之怒》可能不是蓋里奇最好的電影，但對中國人來說，這還是第一次可以在大銀幕上觀看的蓋里奇電影。更何況，還有杰森·斯坦森這樣的硬漢保駕護(hù)航。面對這樣一盤蓋氏烤肉，我想還是值得去品嘗一番的。

（原載于虹膜公眾號）

蓋·里奇的《人之怒》豆瓣開分7.1，很有可能最終守不住7分線。

當(dāng)真有這么差嗎？可能還是得看放在什么維度。

2004年的法國電影《運鈔車》講了這么一個故事：運鈔車被劫，職員被殘忍殺害，而同時殞命的，還有一個無辜的孩子。孩子的父親前去運鈔公司上班，終于獲悉這起惡性事件的幕后黑手，不惜一切代價報仇雪恨。

動作爽片的底本有了，但《運鈔機(jī)》拍得相對淺淡溫吞。蓋·里奇相中了這個自己擅長的故事，將其改編成《人之怒》，并注入非常強(qiáng)烈的個人R級特色。

動作場面的強(qiáng)度與密度大幅提升了，大開殺戒的槍戰(zhàn)殘忍血腥而又干凈利落，不帶主角光環(huán)的一眾角色全都人人自危。反正蓋·里奇情愿花費大量篇幅立起一個有血有肉的角色，也舍得在一個意想不到的時刻讓其灰飛煙滅，這天然就有刺激的成分在。最終沒讓主角H重蹈法國版同歸于盡的覆轍，也延續(xù)了他在作品中「出一口惡氣」的慣性。

而且法式風(fēng)范被切回了英倫幽默，話癆嘴炮之下，一個男人扎堆的運鈔公司內(nèi)部，也有了被戲稱為「鈣導(dǎo)」必備的腐味玩笑。這種構(gòu)建在過界基礎(chǔ)上的獨特耍貧，是一種迅速拉近人物距離，也迅速構(gòu)建敵對情緒以及反轉(zhuǎn)伏筆的招數(shù)，但又因為有蓋·里奇，以及「肆無忌憚」的英國文化依傍，冒犯性也可以被津津樂道。

還有一個非常重要的轉(zhuǎn)變，那就是復(fù)仇者的身份，從低調(diào)得瑟縮的「成功商人」變成了沉郁得張狂的「黑道老大」。而這類角色，是蓋·里奇作品里長盛不衰的代表。他深切知道他們身上的矛盾性，黑與白，人性與獸性，過往與未來，全都是可以拿來放大，拿來推演的有趣工具。

因此這次H的真實身份，就被藏到了他所搭建的敘事結(jié)構(gòu)里。通過故事拼圖的逐步成型，讓背景、經(jīng)歷與能力都能成為懸疑的承重點，反過來豐滿人物塑造。

有了這樣的故事與這樣的講法，蓋·里奇回來了嗎？可能最多回來了一半。而這，就是「觀眾之怒」的一個來源。

蓋·里奇再次祭出了自己的拿手好戲，但這樣的復(fù)仇故事，就連人頭收割的次序，都是觀眾了然于胸的，偶有的「失算」，譬如戴夫與戴娜的成長線被迅速掐斷，都只能造成瞬間的嘆息，而沒有那種具有持續(xù)性的情緒蕩漾，因為他們的光彩還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。至于嘴炮之中抓人段子的稀少，更是一如電影整體上的某種貧血。

左為戴娜

曾經(jīng)叫人拍案叫絕的多線敘述以及精巧結(jié)構(gòu)，這次被一股腦地灌注到平平無奇的三段式里，然而不多的信息增量以及亮點，把切換視角的頻繁回顧襯托得拖泥帶水，特別是去年底，國內(nèi)院線才經(jīng)歷過《金剛川》「偷師」結(jié)構(gòu)帶來的昏昏欲睡。

這實在太不蓋·里奇，或者說非蓋·里奇的部分，蓋過了蓋·里奇的部分。

我們印象中的蓋·里奇，是新電影語言的引領(lǐng)者，直到如今，電影圈里還有很多人吃著他的結(jié)構(gòu)、他的迷思、他的風(fēng)范來堆砌自己的故事，然而《人之怒》顯然存在非常巨大的落差。特別是，新千年左右?guī)p峰級別的出道宣言《兩桿大煙槍》與《偷拐搶騙》如此矚目，對他了解越少的人，越是需要以此作為參照物。

《兩桿大煙槍》

結(jié)果，試圖給平淡的《運鈔車》改寫平淡調(diào)性的蓋·里奇，沒能把《人之怒》抽離多少平淡。當(dāng)中孤膽英雄的塑造就更是套路，特別是現(xiàn)在，007、諜影重重、碟中諜、颶風(fēng)營救等多個老牌系列之外，還有道恩·強(qiáng)森、基努·里維斯、鮑勃（《疾速追殺》系列）·奧登科克（《小人物》）等人在擴(kuò)充行伍，就連本片主角杰森·斯坦森也常年在這類故事里暢游。連番轟炸之下的審美疲勞，就更需要導(dǎo)演突圍。

蓋·里奇突圍的信心在于認(rèn)定一個道理，那就是血腥尺度與結(jié)構(gòu)把戲能夠拔高尋常故事。但是，《人之怒》成了一個兩頭不到岸的典型案例，爽片不夠爽，深度不夠深，就連結(jié)構(gòu)也遠(yuǎn)不到昔日「迷宮」般的妙趣，如此一來，這些元素的交錯融合非但沒有相互成全，反而造成了割裂感，削平了爽感與深意

我們可以拿連姆·尼森的《颶風(fēng)營救》做個簡單比較。這類故事都有換湯不換藥的故事模式，都是因為下一代，不得不走上孤膽英雄之路。但《颶風(fēng)營救》屬于那種一根筋的集大成者，它明確動作爽片就是目標(biāo)，接受自己「不復(fù)雜」「不高級」的定位，于是劇情推進(jìn)和動作設(shè)計全都奔著痛快、解恨上去，最終的成片就很好地完成了任務(wù)，讓觀眾得到了精準(zhǔn)的享用。

《颶風(fēng)營救》

所以蓋·里奇輸就輸在，沒有把觀眾想要的東西，完完整整地給到。對渴望他重振雄風(fēng)的影迷和但求故事通俗爽利的路人而言，都卡在了中間狀態(tài)。加上刪減與翻譯這些外在問題，蓋·里奇本身的特質(zhì)更難在大銀幕上凸顯，這跟同類合家歡冒險題材就更拉不開距離。

當(dāng)然，如果《人之怒》是別的導(dǎo)演拍攝，未必有這么大的口碑反彈，畢竟這已經(jīng)是工業(yè)線上一部圓整的作品，奈何在越來越難見到新鮮表達(dá)的當(dāng)下，被撐大了胃口卻處于饑荒期的觀眾尤其需要「大神」繼續(xù)保持神性。

也就是說，蓋·里奇只能是那樣的，或者說，他必須是那樣的。他不能倒下，更不能把這碗飯讓其他人吃了，自己卻啃起了饅頭。

觀眾還是貪心的，既希望繼續(xù)，又希望翻新，但跟別的導(dǎo)演不那么相同的地方，是他基本上每次創(chuàng)新，都會被罵。

想當(dāng)年初出茅廬的蓋·里奇，迅速站到了絕大多數(shù)導(dǎo)演一輩子也站不到的高度，難怪他會在短時間內(nèi)被標(biāo)簽化甚至神化?？烧l都沒想到，第三部長片《浩劫妙冤家》立馬遭到了金酸梅奚落。

《浩劫妙冤家》

這是他跟新婚妻子麥當(dāng)娜合作的愛情片，充滿各種容易被斥為「狗血」的強(qiáng)轉(zhuǎn)折，與其說是一部探索愛情片類型的實驗，不如說是寫給妻子的熱烈情書。麥當(dāng)娜飾演的貴婦安貝爾與方方面面都很不同的年輕漁夫吉塞佩走到一起，像是二人彼時關(guān)系的投射，以及將來關(guān)系的預(yù)言?？上н@片子拍得，比他們之前合作的短片《明星》差了太多。

隨后蓋·里奇試圖通過《轉(zhuǎn)輪手槍》強(qiáng)勢回到自己的場域，然而心理分析的「神棍」走向似乎磨掉了大批觀眾的耐性，他這一次在人格分裂上的創(chuàng)新，擁戴者不多。還是要到下一部作品《搖滾黑幫》才能稍微挽尊，只是誰都知道，終歸不是昔日輝煌。

《轉(zhuǎn)輪手槍》

此后，他試圖在各式舊故事里植入自己的特色，以新意激活這些類型片的活力。結(jié)果，《亞瑟王：斗獸爭霸》與《阿拉丁》都是口碑兩極分化，這些故事新編確實因為蓋·里奇而找到了頗具年輕態(tài)的表達(dá)，但是「沉悶」與「低幼」也成了揮之不去的一部分陰霾。

《亞瑟王：斗獸爭霸》

唯獨評分大差不差的《大偵探福爾摩斯》系列意外地取得了一些出圈的成功，各種背景的觀眾本就喜歡這對極負(fù)盛名的拍檔，而且小羅伯特·唐尼與裘德·洛跟這種耍寶偵探故事相得益彰，蓋·里奇的花式剪輯、鼓點配樂都有了盛贊的空間。

《大偵探福爾摩斯》

不過還是要到《秘密特工》《紳士們》這種既精致又繁復(fù)的爽片，才讓蓋·里奇切實感受到久違的追捧。這類作者電影有著濃厚的蓋·里奇特色，回到了現(xiàn)代戲，回到了秘密身份，回到了復(fù)雜的人物關(guān)系，回到了非?，嵥橛址浅：猛娴男袆樱疫x角與裝扮非常符合性格型男的標(biāo)準(zhǔn)。

《秘密特工》

作為直男，蓋·里奇不僅難得地具有非常靠譜的男性審美，而且懂得如何激發(fā)男性從不越界的曖昧氣息，這也愈發(fā)暗合著如今的某種觀影趨勢。這也是為什么包括《大偵探福爾摩斯》系列在內(nèi)的作品持續(xù)被人惦念的緣由之一。

不得不說，相比一般導(dǎo)演，曾有神作的蓋·里奇受到的毀譽都在一定程度上被放大了。以豆瓣評分作為參照系，除卻還沒出最終得分的《人之怒》，他的11部長片，九、八、七、六分檔分別有1、3、6、1部，這已經(jīng)是非常出色的成績了。

觀眾的苛刻不止是因為樹大招風(fēng)，更因為是寄望過深?！度酥贩傅淖畲髥栴}，興許是態(tài)度的扭捏。蓋·里奇想要盡情搬弄過往的成功法則，就會落入一味「致敬自己」的奚落中，想要走出自己的舒適圈，卻跳到了別人的二手?jǐn)偂?/p>

而比起半新半舊的猶豫，令人惋惜的根源更在于他沒有揚長避短，沒有把自己最擅長的獨門秘笈給貫徹下去，成為真真正正的一代宗師。加上新一代觀眾更加見慣世面，也更加不會遷就，就很容易在神壇虛設(shè)的當(dāng)下泯然于眾人。

但接下來，蓋·里奇還會有好些「吃老本」的項目，比如《阿拉丁2》和「紳士」系列。那么，我們是希望他跟郭靖一樣，可以繼續(xù)以一招雄霸天下，還是希望他跟楊過一樣，各路招數(shù)都能融于一身？