湮滅不是毀滅，而是生命的終極形態(tài)。

影片的前半部分是典型的冒險片套路，將背景換做太空或古墓沒有絲毫違和感。這也是整部片子最難看的部分，因為到處是邏輯BUG。危機(jī)第一次被關(guān)注，竟然是通過報紙？已經(jīng)通過報紙被告知世界，廣大平民卻仍然對危機(jī)一無所知？政府應(yīng)對危機(jī)的手段，只是每隔一段時間派幾個人進(jìn)去，等確定這幾個人不可能回來了就再派幾個去？3年一直如此？5個絲毫沒體現(xiàn)出專業(yè)性的女人，顯然沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，就能進(jìn)入屏障內(nèi)？更不用說這幾個女人的行為全都缺乏內(nèi)在的邏輯，沒有一個人是豐滿立體的，無一例外的面目模糊。

但，有了最后的結(jié)局，前面的這些BUG就全都變得無關(guān)緊要了。

《湮滅》是一個探討生命形態(tài)的故事。如影片中所展現(xiàn)，人類所熟知的生命，是從一個單細(xì)胞，慢慢進(jìn)化成多細(xì)胞，最后逐漸進(jìn)化成更豐富的生命形態(tài)，人類便是其中一種。我們一直以為，這種進(jìn)化趨勢是理所當(dāng)然的，是必須的，甚至有人認(rèn)為這是上帝的意志。但在觀看這個故事的過程中，我們的這種慣性思維逐漸被打破：同一種植物，可以開出多種不同的花；鱷魚可以長出鯊魚的牙齒；鹿角可以開花；熊可以說話；樹木可以長成人形......導(dǎo)演用這些不斷地提醒觀眾：生命演變，是存在無數(shù)的可能性的，任何一個偶然因素的出現(xiàn)，都可能導(dǎo)致生命形態(tài)走向完全不同的方向。在這個故事里，導(dǎo)致生命演變出現(xiàn)不確定的關(guān)鍵因素便是“折射”（影片開頭，導(dǎo)演用女主角和丈夫隔著水杯相握而顯得變形的手做出了暗示），從天而降的隕石制造出了一個獨(dú)特的生態(tài)環(huán)境，在這里，決定生命演變的DNA也是可以折射的，不同的DNA經(jīng)過折射，相互雜糅在一起，于是出現(xiàn)了前面所見過的在我們看來變異的生物。而離隕石越近，這種折射的效果越強(qiáng)，甚至可以折射出另一個完整的自己。

影片最難理解也最核心的，是結(jié)尾部分。

心理醫(yī)生在燈塔里說的那些話是什么意思？為什么她變成了那些粒子（如果這可以叫做粒子的話）？要回答這個問題，首先要明確“燈塔”這一意象所代表的含義，在哲學(xué)領(lǐng)域，燈塔意味著終極真理，是最終形態(tài)，影片中，隕石恰好落在燈塔里，折射以燈塔為中心向周圍展開，女主角離燈塔越近，就表示她離生命的終極形態(tài)越近，心理醫(yī)生所說的那段話，正好揭示了生命的終極形態(tài)：湮滅，即無形。但無形不等同于毀滅，無形的生命就如空氣一樣，看不見，摸不著，但無所不在。當(dāng)女主生還歸來后，那個身穿防化服的科學(xué)家問她：是外星人嗎？你看到它長什么樣子嗎？是碳基生命體嗎？女主完全答不上來。所以當(dāng)心理醫(yī)生明白生命的終極形態(tài)后，在這個特定的生態(tài)環(huán)境里，她化為了那一團(tuán)形狀不定的粒子（即生命的終極形態(tài)），實現(xiàn)了自身生命體的升華。那么問題來了，女主角的丈夫是第一個來到燈塔的人，按理來講，他應(yīng)該是第一個在生命形態(tài)上得到升華的人 ，但為什么他沒有升華，反而選擇了自殺呢？這是因為有形生命體具有思想而帶來的局限，當(dāng)人類這種生命體還處于有形階段，自然會具有思想，而終極形態(tài)的無形生命體因為其本身的特點(diǎn)，是沒有思想的，更沒有因思想而衍生出的生命文明，正是這一矛盾，導(dǎo)致女主角的丈夫無法達(dá)到生命的終極形態(tài)。生命一旦進(jìn)入到終極形態(tài)，就表示生命不再存在“自我”，女主角的丈夫認(rèn)識了生命的終極形態(tài)而無法到達(dá)，同時對“自我”這一關(guān)乎人類存在的根本定義產(chǎn)生了徹底否定，不得不選擇自殺。而心理醫(yī)生與女主丈夫恰恰相反，在影片里所有時候，她都表現(xiàn)得像一個機(jī)器人，只有目標(biāo)，沒有思想，所以她能和生命的終極形態(tài)產(chǎn)生反應(yīng)，完成升華。

女主的復(fù)制人又為什么阻止女主走出燈塔呢？當(dāng)女主給了復(fù)制人一顆已經(jīng)啟動的炸彈后，復(fù)制人為什么沒有再攔著女主呢？其實仔細(xì)觀看不難發(fā)現(xiàn)，復(fù)制人并沒有刻意阻止女主走出燈塔，因為它是復(fù)制人，沒有思想，只能模仿本體的動作，只是它的模仿動作恰好成為了女主走出燈塔的阻礙。說到這里有人會問：復(fù)制人沒有思想？那女主角丈夫的復(fù)制人怎么解釋？還有女主角的復(fù)制人為什么在拿到炸彈之后沒有再模仿女主的動作，而是主動用炸彈炸毀了燈塔？注意兩個細(xì)節(jié)：1,.女主角丈夫在自殺前曾說為了妻子和自己的復(fù)制人有過實體接觸；2.女主在遞炸彈的時候，和復(fù)制人有實體接觸。這說明，當(dāng)本體自愿與復(fù)制人產(chǎn)生實體接觸的時候，復(fù)制人就擁有了思想的能力，進(jìn)而可以自由行動。

由終極形態(tài)生命組成的復(fù)制人為什么要炸了燈塔呢？燈塔真的被炸了嗎？“折射空間”也隨著燈塔的毀滅而毀滅了嗎？燈塔確實被炸了，這是毫無疑問的，但“折射空間”依然存在，實際上，復(fù)制人之所以選擇炸毀燈塔，就是為了讓這個空間覆蓋整個地球。而事實是，“折射空間”確實正在覆蓋地球，女主角丈夫的復(fù)制人剛從“折射空間”出來時，由于完全不適應(yīng)空間之外的生態(tài)環(huán)境瀕臨死亡，但結(jié)局時他又沒有任何理由地完全康復(fù)，這說明起碼在人類這個研究基地里，空間已經(jīng)完成了覆蓋，生態(tài)環(huán)境已經(jīng)被改變（女主喝完水時，水杯內(nèi)反液體流動方式），只不過人們還沒意識到。

說了這么多，有個最根本的問題還沒說到：這顆隕石，這個外星人，這個終極形態(tài)的生命體，既然它沒有思想，那它做這一切又是為了什么？其實，需要理由嗎？單細(xì)胞又為什么要分裂成兩個呢？也許最低級的生命體和最高級的生命體都沒有思想，但卻都有目的，出于本能的擴(kuò)張自身的目的，如這個宇宙。

《湮滅》改編自《遺落的南境》三部曲中的第一部《湮滅》，作者杰夫.范德米爾憑借該小說，成功拿下2014年星云獎，打敗了同年入圍該獎項的《三體》。

很多人為《三體》打抱不平呀，大聰認(rèn)為，入圍靠實力，拿獎看運(yùn)氣。《湮滅》和《三體》都是很牛X的作品，只能說評委更喜歡古怪驚悚的《湮滅》

《湮滅》的小說屬于克蘇魯神話小說體系，一句話概括，就是這類型故事的角色，大都會通過探索或研究未知，從而進(jìn)入死亡和瘋癲。

而且克蘇魯神話的風(fēng)格，大部分是以懸疑，驚悚，恐怖的氛圍為主，吊足觀眾胃口，讓主角和觀眾同步解謎。

在電影中，有著克蘇魯神話風(fēng)格的科幻片，比較出名的就有《索拉里斯》（2002），《月球》（2009），《普羅米修斯》（2012）等。

今天聊的《湮滅》，大聰幾年前看過原小說，認(rèn)為電影版本改編得已經(jīng)是很好了。

電影剔除了小說中人物復(fù)雜的心理活動和支線故事，結(jié)合后兩部《當(dāng)權(quán)者》和《接納》，把小說《湮滅》沒交代的謎題，在電影中具象表達(dá)出來，再加上視覺藝術(shù)上的呈現(xiàn)，可謂是美輪美奐，又不失文藝腔調(diào)。

明年奧斯卡最佳視覺效果獎，《湮滅》提前占座了。

——深度劇透解析開始——

很多人說去年的《降臨》和《湮滅》很類似，嚴(yán)格來說應(yīng)該是節(jié)奏和視效很類似，兩部電影都沒有巨大的打斗場面，影片節(jié)奏也是娓娓道來，一步步嵌入核心秘密。

但從故事隱喻和腦洞來說，《降臨》和《湮滅》是兩個截然不同的方向。

《降臨》探討的是思維方式的多樣性?！朵螠纭飞钊氲氖巧凵涞亩鄻有浴?/span>

《湮滅》故事的開始，講述一個未知物體墜向美國海岸的一座燈塔，造出了一個煥彩的泡泡世界，人類之前派出好幾波人馬，都有去無回，這個泡泡一天天變大，正在嚴(yán)重威脅著人類。

之后由五人娘子軍組成的探險隊，進(jìn)入泡泡世界，去解密里面的謎團(tuán)。

影片吸引人的地方，不在于有多激烈的打斗，而是在于觀眾和主角們一起探險的腦洞，以及核心謎團(tuán)的揭曉。

接下來大聰給大家分析影片中一些細(xì)思恐極的情節(jié)。

關(guān)鍵詞：銜尾蛇紋身

細(xì)心的看官可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，女主生物學(xué)博士莉娜，在進(jìn)入泡泡界之前，手臂是沒有紋身的，但是進(jìn)入之后再出來，就有了紋身。

很多人以為這是判斷是否是莉娜本人的標(biāo)志，但其實不是。

莉娜進(jìn)入泡泡界之后，在劃船時，手臂已經(jīng)開始有淤青，說明紋身已經(jīng)在滋長。

此外，其實不光是莉娜有這個紋身，在泳池中變異死掉的士兵，手臂也有相同的紋身。

同隊伍中的安娜，在中途手臂也有了紋身。

那么問題來了，這個銜尾蛇紋身代表著什么？！

銜尾蛇是古代希臘的一個符號，大致形象就是一條銜尾蛇在吞食自己的尾巴，代表著數(shù)學(xué)中“∞”，無窮大，循環(huán)的意思。

銜尾蛇是宗教和神話常見的符號，特別是在煉金術(shù)中出現(xiàn)，所以和前面提到的克蘇魯神話很有聯(lián)系。

柏拉圖解釋過，銜尾蛇是一頭宇宙原始級別的生物，頭部吞食著自己的尾部，是擁有完美生物結(jié)構(gòu)的不死之身。

在《湮滅》中出現(xiàn)銜尾蛇紋身，正是宇宙循環(huán)觀念的體現(xiàn)，代表著另一種形態(tài)的“重生”，建構(gòu)與破壞的往復(fù)，生命與死亡的輪回，同時也意味著一種永恒的循環(huán)。

影片借用銜尾蛇紋身，印證著一個物理學(xué)的概念。

是的，在物理學(xué)中銜尾蛇圖形也有它的一席之地，它反映著一種宇宙含義，象征了量子物理學(xué)（微觀）和宇宙（宏觀）之間的關(guān)系。

在量子物理學(xué)中，物質(zhì)可以分解成為分子，原子，甚至量子，人類如今通過研究量子物理學(xué)，從而來知曉宇宙的奧秘。

在《湮滅》里，雖然對銜尾蛇紋身沒有過多解釋，但是物理學(xué)家喬希通過人形的植物，解釋了泡泡世界的物理原理。

那就是在泡泡世界里，所有的有機(jī)生物的DNA，都被薄薄的一層煥彩泡泡，折射出來從而造成了物種之間的克隆，變異，以及解構(gòu)重生。

就像剛開始看到的五顏六色的花和植物，正是植物之間DNA折射錯亂導(dǎo)致。

襲擊她們的鱷魚，有著鯊魚的牙齒，也是DNA折射的結(jié)果。

河里面的雙胞胎魚，會說話的骷髏熊，還有雙胞胎白鹿，都是DNA折射導(dǎo)致。

所以被折射也包括了人類，每個人因為身體的差異，讓每個人在泡泡世界的變異都不一樣，像那位士兵最后變成了一幅美麗的壁畫，而物理學(xué)家變成了名副其實的植物人。

這些物理現(xiàn)象，就很好的印證了手臂上銜尾蛇紋身的含義，所有有機(jī)生命體都在被破壞，但又都在重生。

在泡泡世界里，誰說人死了就是真的死了，死只是表象，說不定你的本源體，已經(jīng)和植物，動物，甚至?xí)r空，融在了一起。

關(guān)鍵詞：癌細(xì)胞

影片多次提到癌細(xì)胞的分裂法則，電影開始莉娜上課的時候，就描述了一個單一細(xì)胞的分裂，這個細(xì)胞嚴(yán)謹(jǐn)來說，是海拉細(xì)胞。

海拉細(xì)胞源自上世紀(jì)五十年代，是從一位患有宮頸癌的叫海拉的婦女中提取出來的。

莉娜在影片里和丈夫在客廳，看的一本書，就是關(guān)于海拉細(xì)胞的，書名就叫《永生的海拉》

海拉細(xì)胞特點(diǎn)是不死，可以無限分裂下去，而且繁殖迅速，對現(xiàn)代醫(yī)學(xué)癌癥的研究很有幫助，具體的科學(xué)解釋，特別冗長，大聰就不展開了。

影片借用海拉細(xì)胞的分裂，側(cè)面詮釋了泡泡世界再生復(fù)制的原理。

如前面說到，有機(jī)生物體在泡泡界，可以無障礙雜交，不斷進(jìn)行裂變，從而達(dá)到“外星人”自己也不知道目的是什么的生命演變。

換個角度去看《湮滅》的泡泡世界，其實就是微觀的細(xì)胞世界，曾經(jīng)的動植物，包括人類，屬于正常的細(xì)胞，但是某日突然來了一個入侵者，也就是海拉細(xì)胞，從而導(dǎo)致了整個細(xì)胞界（泡泡界）的變異。

外星生命體像海拉細(xì)胞一樣，擁有不死的生命，同時變異繁殖迅速，從而導(dǎo)致了很多奇怪的事情發(fā)生。

最終代表外星生命的“海拉細(xì)胞”，成功融合了最高端的細(xì)胞“人類”，達(dá)到完美復(fù)制變異，就像電影結(jié)束最后的兩夫妻，就是變異結(jié)果。

一場湮滅地球的轉(zhuǎn)變，隨即開始。

關(guān)鍵詞：折射隱喻

電影為了表達(dá)萬事萬物都雜交融合，其實做了很多隱喻的表達(dá)，最明顯的就是水杯的折射。

電影一開始莉娜丈夫悄無聲息回到家中，在廚房時杯子水的折射，就暗示此時的丈夫，已經(jīng)是被折射過的生命體，不是原本的丈夫。

在莉娜審問期間，旁邊也放了一杯水，從杯中水的折射，也暗示著莉娜已經(jīng)不是原本的莉娜。

此外，在泡泡世界里，其實也有一些關(guān)于現(xiàn)實世界的折射。

例如開頭外星人丈夫回到家中，在上樓時看了一眼墻上的照片。

這個相同的動作，發(fā)生在莉娜探險隊進(jìn)入房子時，她在同一個角度也看了一眼墻上的照片。

莉娜為何要看一眼墻上的照片，因為照片非常眼熟，有可能正是家里照片的一個折射。

在她外星丈夫回到家的時候，外星丈夫其實一直處于學(xué)習(xí)的狀態(tài)，還不是所謂的成熟體（這也解釋為什么他會吐血），對所有事物都充滿好奇，所以在上樓時看了一眼墻上的照片。

外星丈夫看照片留下的印象，就折射到了泡泡世界里莉娜進(jìn)入那個房子。

所以，莉娜他們住的那個房子，仔細(xì)看的話，室內(nèi)裝修和莉娜的房子很相似，其中就有莉娜家中一個柜子，就折射到了她們在泡泡世界折射出來的柜子。

柜子的把手，一個外翻，一個內(nèi)翻，他們不是一比一的克隆，而是像一面鏡子一樣折射扭曲。

她們房間內(nèi)的椅子，窗簾，都和莉娜的家很像。這也說明外星丈夫在進(jìn)入現(xiàn)實世界的時候，通過學(xué)習(xí)，正在改變泡泡世界的樣子。

此外，導(dǎo)演小心機(jī)還不止這些，當(dāng)莉娜他們在食堂的時候，食堂里面的布置，也有很多重復(fù)的元素，比如有一對相同的椅子擺在桌子上，兩面美國國旗放在一起。

你可以說這是折射產(chǎn)生的現(xiàn)象，也可以說是導(dǎo)演加強(qiáng)折射線索故意擺設(shè)的。

關(guān)鍵詞：文崔斯博士

關(guān)于片尾的幾個腦洞推論，大聰不想套用小說進(jìn)行推理，因為小說和電影之間的改動相當(dāng)大，而且導(dǎo)演自己在采訪中也說，他并沒有看完小說（捂臉而笑.JPG）。

文崔斯博士是她們隊中第一個進(jìn)入燈塔的人，而且當(dāng)莉娜到達(dá)的時候，原本的文崔斯博士已經(jīng)死亡，因為影片給到一個鏡頭，是文崔斯博士坐在一個類似宗教神壇的座位，那時候她眼睛還沒進(jìn)化出來。

所以說那時的文崔斯，已經(jīng)是被變異復(fù)制過的。

那么為什么她很快就湮滅變成煥彩粒子了呢？

這里有兩種解釋。

第一解釋是文崔斯博士本身有癌癥，所以是不完美的有機(jī)生命體。

外星生命體經(jīng)過檢驗后自動刪除了她，從而想吸收新到來的莉娜。

而且外星生命體遵循的規(guī)律是，只要有新生命體到來，就會讓前一個湮滅，重新吸收一個新的生命體。

另一個解釋和小說有所關(guān)聯(lián)，那就是文崔斯是為泡泡世界服務(wù)的，為外星生命體帶來源源不斷的人類肉體，以便進(jìn)化，在燈塔門口的一排骷髏頭，就說明這個解釋。

所以文崔斯回到老巢的時候，很快轉(zhuǎn)變成外星生命體本身，從而“吸食”莉娜。

很多人認(rèn)為莉娜傷口那滴血，是不小心掉進(jìn)那團(tuán)外星云里的，但其實在小說里莉娜的血是從耳朵里出來。因此也能斷定，外星云是故意要吸取莉娜的血液DNA。

關(guān)鍵詞：片尾真假莉娜

片尾真假莉娜，有兩個推斷。

根據(jù)莉娜自己的描述，觀眾看到的是莉娜干掉外星人，然后把這個故事告訴了外面的科研人員。

不過莉娜肯定把丈夫燒死自己那一段，沒有告訴外人，不然科研人員怎么可能放過一個外星丈夫呢。

但是，莉娜有可能對觀眾也撒了謊。所以第一個推斷是走出來的莉娜在撒謊。

讓大聰這么推斷的主要原因就是那顆磷火炸彈，照理說外星人前面還在阻止莉娜逃出燈塔，但到了炸彈那一段，外星人瞬間懵圈，傻愣愣的站著，這很詭異，不符合邏輯。

另外外星生命體自身著火，也不應(yīng)該傻到自己走回巢穴，燒掉自己的巢穴。

所以合理的解釋應(yīng)該是：

莉娜和她的丈夫一樣，同樣選擇了用磷火自燃，影片中有一幕，是燃燒著的“莉娜”，用手去摸已經(jīng)燒成碳的丈夫，這個舉動明顯就是在表達(dá)愛意。

也就是說，燃燒中的外星人，其實才是真正的莉娜，她知道自己就要死了，所以在最后和死去的丈夫做一次告別，然后走進(jìn)外星巢穴，想和外星巢穴同歸于盡，解救人類。

所以最后外星莉娜和外星丈夫見面就說得通了，他們一對外星夫妻正式要“侵略”地球了。

按照這個推論理解，為什么外星丈夫會痊愈，其實不是因為外星巢穴被燒毀，而是莉娜復(fù)制體的完成。

換句話說，不管外星巢穴有沒有被燒毀，外星生命體都已經(jīng)完成了最終的成熟形態(tài)，從而讓外星丈夫痊愈。

這個可以從宗教角度去解釋，因為外星生命體得到丈夫以后，只是有一個男性人類軀體，還有很多不完美，外星生命體需要找到一位和這個丈夫有著緊密相連的女性。

所以當(dāng)外星生命體拿到莉娜的DNA以后，男女比例得到平衡，因為在現(xiàn)實中，莉娜和她丈夫，肯定曾經(jīng)做過愛做過的事.

他們之間的DNA和感情，有著生理和精神上的聯(lián)結(jié)，外星生命體吸收了莉娜以后，自然而然也完善了外星丈夫。

此外，還有一種推論，就是莉娜說的一切都是真的，她確實干掉了外星生命體，自己逃了出來。

但是因為她在泡泡世界太久，她自己的DNA也已經(jīng)遭到了折射，因此在影片最后她的眼睛也有著煥彩的顏色。

此時的莉娜已經(jīng)不是之前的莉娜，而是經(jīng)過外星生命體洗禮的莉娜。

就像她手臂上有紋身一樣，她成為外星生命的攜帶者。

這個推論和上一個推論一樣，外星巢穴不管有沒有被燒毀，它們都拿到了莉娜和她丈夫的DNA，所以已經(jīng)變異成熟，從而開始用其他形式“入侵”地球。

關(guān)鍵詞：人性的湮滅

大聰一直吐槽國內(nèi)有些國外電影片名取得不好，但這一次取名《湮滅》就特別文藝，很符合電影表達(dá)的影像風(fēng)格。

《湮滅》電影表層事件是外星物種的攻擊，導(dǎo)致整個地球變異，解構(gòu)，重生。

從物理角度看，外星入侵對物種是湮滅性的。

而從人性深層次看，同樣也是湮滅性的，電影中的五位女性角色，如果我們回溯她們的背景，就可以發(fā)現(xiàn)其中的道理。

女主莉娜，表面婚姻穩(wěn)定，但其實莉娜和另一名教授偷情，而且丈夫其實早已知曉。表面上他們婚姻平靜，但其實內(nèi)部已經(jīng)湮滅。

領(lǐng)隊的文崔斯博士，沒有朋友沒有家庭，自己還得了癌癥，所以她的一生，也是湮滅性的。

物理學(xué)家喬希，我們可以看到她的手臂有很多刮痕，說明她有自虐傾向，她的內(nèi)心深處，也是很受傷的。

醫(yī)務(wù)人員安娜，曾經(jīng)是個癮君子，她的人生也是帶有破損性的。

地貌學(xué)家卡斯，女兒的離去，也是人生中的一大湮滅。

所以這五位女性，在自己的人生經(jīng)歷中，或多或少都存在著湮滅性和破損性，這正好側(cè)面表述了人生的不完整性，而外星人的入侵，諷刺性的解決了這一問題。

影片最后莉娜和丈夫的擁抱，就像是一對重生的戀人，雙環(huán)結(jié)構(gòu)緊緊鎖住。

另外影片選擇把外星生命體墜落在燈塔，也是別有用心，很多文學(xué)作品，都用燈塔來比喻人生方向，比喻精神方向，比喻革命方向等等。

影片中外星生命體墜落在燈塔，說明了人類進(jìn)化的燈塔方向，從此改變。

關(guān)注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

時空門：《復(fù)仇者聯(lián)盟3》深度謎團(tuán)盤點(diǎn)解析

好萊塢的復(fù)古風(fēng)潮在近五年來愈演愈烈，而這在科幻片（和動作片）領(lǐng)域顯得尤為明顯。90年代末期以來，作為商業(yè)電影的主力片種，它們或多或少都存在著被CG特效過度涂抹的問題——的確，CG技術(shù)能更好地激發(fā)和實現(xiàn)創(chuàng)作者的想法，也能帶來更加震撼的視覺效果。但在絕大多數(shù)電影制作者的眼里，CG不過是另一個時髦的賣點(diǎn)而已——而那些真正具有啟發(fā)性的科幻電影，往往在除了視效以外的地方，有著額外的附加價值。

當(dāng)我們回顧諸如《銀翼殺手》《第三類接觸》《超時空接觸》這樣的經(jīng)典科幻電影時，它們之所以值得人們回味，就是給出了對一個經(jīng)典問題的解答：透過這個獨(dú)特的故事，人類會對自己有了怎樣的認(rèn)識，而又對人類這一種族有著何種意義。這一解答可以是完整的，也可以是部分的，但一定是具有啟發(fā)性質(zhì)的。

而這，也是近年的科幻電影想要重拾的內(nèi)容。無論是雷德利·斯科特在《普羅米修斯》中不那么成功地叩問人類起源，還是丹尼斯·維倫紐瓦在《降臨》和《銀翼殺手2049》中對人類自身的反復(fù)思索，都是這一傾向的具體表現(xiàn)。而在編劇兼導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭的首部導(dǎo)演作品《機(jī)械姬》中，透過對人工智能的，我們也能見到類似的表述與反思。

但亞力克斯·嘉蘭，以及同級別的鄧肯·瓊斯，更擅長于構(gòu)建一個規(guī)模較小的，有著更精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)置和電影技法，和少而精的科幻元素的“事件”型科幻電影。而當(dāng)他們需要打造一整個充滿視覺奇觀的幻想世界，并為之添加上一個令人信服和融洽的故事時，往往顯得有些力不從心和顧此失彼。亞力克斯·嘉蘭的新作《湮滅》，就在驚悚氛圍和科幻元素之間徘徊，卻從未將它們?nèi)诤铣梢粋€有意義的主題。不可否認(rèn)的是，《湮滅》有著非常令人興奮的視覺效果，但最終卻沒有給予扭曲的世界一個合理的落腳點(diǎn)。

當(dāng)然，這并不意味著《湮滅》是一部糟糕的科幻電影。恰恰相反，亞力克斯·嘉蘭在《湮滅》中展露出了非凡的野心和力量，比同期的其他科幻題材作品，如Netflix的《科洛弗悖論》，迪士尼的《時間的皺折》，都要有著更好的表現(xiàn)力與想象力。在過去的十年中，許多平庸的科幻電影都是對斯坦利·庫布里克的《2001》，雷德利·斯科特的《銀翼殺手》《異形》，沃卓斯基姐妹的《黑客帝國》的打亂重組和套用母版，因而喪失了最為重要的創(chuàng)造力——而創(chuàng)造力恰恰是科幻電影的命門之一?！朵螠纭凡⒉蝗狈π乱猓河∠笈傻摹拔⒐狻毙Ч?dú)樹一幟，扭曲變形的異形生物也頗為震撼。但與達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的《母親！》類似，在面對并不復(fù)雜，但富有挑戰(zhàn)性的故事時，由于沉迷于自我營造的敘事空間里，影片所傳遞的中心信息過于抽象化，從而失去了與觀眾建立聯(lián)系的最佳機(jī)會。

換言之，在最需要深入淺出，尋找一個情感上的宣泄口的時候，《湮滅》喪失了升華主旨的意愿。

盡管存在種種問題，但《湮滅》在制作上是毫不馬虎的。攝影羅伯·哈迪在這部與亞力克斯·嘉蘭合作的第二部電影里，很好地將迷幻的視覺風(fēng)格投射到了現(xiàn)實當(dāng)中，對片中弗洛伊德式的心理驚悚氛圍有著重要作用。而影片的音響設(shè)計，特別是在高潮段落顯得大氣和壯觀。

雖然故事簡單直接，但亞力克斯·嘉蘭并沒有將《湮滅》處理成一部簡單的電影——這顯然對創(chuàng)作者構(gòu)建復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，但也嚴(yán)重低估了現(xiàn)代觀眾的理解力。與同類電影類似，《湮滅》可能引發(fā)人們對自我毀滅，進(jìn)化，物質(zhì)依賴等方面的思考，但這并不獨(dú)特，也不具體，自然也缺乏一部優(yōu)秀的科幻電影所應(yīng)有的批判力度。

在《湮滅》中，亞力克斯·嘉蘭模仿了庫布里克對驚悚氣氛塑造的方式，并和視覺效果團(tuán)隊一同創(chuàng)造了奇妙和怪誕的奇觀，描繪了一個模糊了植物和動物界限的世界，以及肉體對心理的雙向影響。盡管電影本身并沒有和達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的另一部脫靶之作《諾亞》一樣，公開宣揚(yáng)環(huán)保主義和抨擊消費(fèi)主義，但也可以從某種角度上，被看作是關(guān)于自我毀滅歷程的，不帶有情感色彩的比喻。

但僅僅將這些抽象和形而上的問題與理念轉(zhuǎn)化為電影畫面，對于一部科幻電影是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。維倫紐瓦在同樣緩慢和沉悶的《降臨》的第三幕中，帶來了令人百感交集的轉(zhuǎn)化與啟示，而《湮滅》在影片最后，并沒有形成類似的，實錘一樣的結(jié)論，而更像是一個模糊不清的半成品，將解讀和過度解讀的工作一股腦扔給了觀眾，讓他們自己判斷到底發(fā)生了什么，又有著什么寓意。

而這種帶有自我膨脹色彩的舉動，在走火入魔的《母親！》中已經(jīng)出現(xiàn)過一次了。對于《湮滅》，對于亞力克斯·嘉蘭，如果在未來還能看到后續(xù)作品，這或許是一個寶貴的教訓(xùn)。而如果就此偃旗息鼓，這也只不過是一個不大不小的遺憾了。

根據(jù)電影已有的信息，我們大概可以總結(jié)出這樣的的故事：

三年前，外星人入侵地球，降落在燈塔。

外星人通過一種光脈沖，產(chǎn)生了“閃光”。

閃光是一個棱鏡，把所有東西都折射了，不僅僅是光和無線電信號，還有動植物的DNA。

因此，人會變成植物，魚變得透明，鱷魚的牙齒變得像鯊魚，樹長出了了水晶，鹿角長出梅花，軍人肚子里的內(nèi)臟在流動，安雅（吉娜·羅德里格茲 飾）的指紋在變化。

除此之外，熊吃掉了凱茜（圖娃·諾沃妮 飾）的聲帶，再加上熊和凱茜的DNA發(fā)生了折射，于是熊發(fā)出了人類的聲音。

科考組織從陸路、水路投放無人機(jī)、動物、人員小隊進(jìn)行調(diào)查，通通是有去無回。

一名外星人克隆成凱恩（奧斯卡·伊薩克 飾）的樣子，走出了X區(qū)域，并假裝成凱恩。

至于走出X區(qū)域的是莉娜（娜塔莉·波特曼 飾），還是克隆人莉娜，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

值得注意的是，整部電影都是由莉娜的視角展開，相當(dāng)于是她對科學(xué)家洛馬克斯（本尼迪克特·王 飾）講的一個故事，而關(guān)于這個故事的真實性，我們不得而知。

她說的可能是真的，也可能是假的，也可能半真半假。

電影最后導(dǎo)演沒有揭曉謎底，而是留下一個開放式結(jié)局，讓觀眾自己去猜測。

我們可以猜測，走出X區(qū)域的是克隆人莉娜。

理由在于，電影結(jié)尾她的眼珠還在變化，而此時X區(qū)域、閃光都已經(jīng)沒有了，她的DNA沒有理由會繼續(xù)折射。

其次，洛馬克斯說她只帶了2周的補(bǔ)給，卻在里面呆了將近4個月，這對地球人而言是無法實現(xiàn)的。

而且，由于人們在X區(qū)域DNA會不斷變化，導(dǎo)致內(nèi)臟、指紋不斷改變，甚至讓人變成植物，以至于沒有人能夠呆4個月而毫發(fā)無損地活著出來，畢竟唯一呆了一年才出來的凱恩其實也是克隆人。

除此之外，電影中的克隆人莉娜可以預(yù)判莉娜的動作，每次要受到攻擊的時候可以率先打倒莉娜，當(dāng)莉娜要跑出燈塔的時候也會阻止她。

因此，沒有理由說克隆人莉娜會傻乎乎地拿著磷彈不走，被活活燒死。

換言之，可能是克隆人莉娜殺了莉娜（甚至可能小隊五人全是她殺的），然后放火燒了X區(qū)域，并且走出X區(qū)域，假裝成真的莉娜，對洛馬克斯講了一個半真半假的故事。

如今這兩名外星人是一男一女，就可以繼續(xù)繁殖出更多的外星人，他們也可以與地球人生兒育女繁衍后代，逐漸融入地球社會，實現(xiàn)他們的入侵計劃。

至于外星人的目的是什么，我們無從得知。就像隊長（詹妮弗·杰森·李 飾）說的：我不知道它想要什么，或者是它是不是想要。但它會生長，直到包圍一切。

雖然現(xiàn)在才3月，但《湮滅》已經(jīng)提前預(yù)定2018年度最佳科幻片之一，也是2018年度最燒腦的電影之一。

電影由科幻小說《遺落的南境》三部曲中的第一部改編，該小說曾擊敗《三體》獲得2014年星云獎。

這是亞力克蘭·加蘭執(zhí)導(dǎo)的第二部電影，2015年他的處女作《機(jī)械姬》一鳴驚人，飽受好評。

亞力克蘭·加蘭發(fā)揮很穩(wěn)定，《湮滅》口碑和《機(jī)械姬》不相上下，同樣是好評如潮。截止3月14日，《湮滅》MTC 79分，爛番茄新鮮度87%，科幻片達(dá)到這個評價已經(jīng)相當(dāng)不錯了。

《機(jī)械姬》是一部關(guān)于人工智能的電影，它告訴我們，人工智能過于聰明的時候，就可能反過來加害人類。

除此之外，男主角切開自己的手臂、看看自己是不是機(jī)器人的片段，也使電影指向了“我們是誰”“我們是否是人工智能”的議題，從而升華了主題。

《湮滅》和《機(jī)械姬》相比有過之而無不及，再次提出“我是誰”的議題，充滿深度、內(nèi)涵、隱喻。

《湮滅》不是一部大眾化電影，也不是那種打打架、講講笑話、讓觀眾看得很爽的爆米花電影，而是需要靜下心來思考的電影。

電影中沒有超級英雄、星球大戰(zhàn)、拯救世界世界的元素，而是一部以劇情為主的科幻片，類似《降臨》《彗星來的那一夜》。

《湮滅》堪稱年度最WTF電影之一，也就是說無法用好看和不好看來評價，而是錯愕、震驚、五味雜陳。

我們看完電影的第一反應(yīng)，不是好看或不好看，而是看不懂，不知道導(dǎo)演想表達(dá)什么思想?？吹诙?、第三遍之后，有些疑慮能在電影中找到答案，有些則是開放式問題。

電影關(guān)于外星人從哪里來、做了什么或使用什么科技從而產(chǎn)生了閃光、外星人克隆成凱恩和莉娜的目的是什么、外星人想干什么……這一系列問題導(dǎo)演都沒有解答。

由于導(dǎo)演挖了太多坑卻沒有填，導(dǎo)致很多觀眾看不懂。

不過與此同時，正因為許多懸念沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，觀眾就可以自己解讀出各種不同的答案。而那些模棱兩可的問題，就給電影帶來了深度。就像《盜夢空間》結(jié)尾的陀螺有沒有停止轉(zhuǎn)動，一千個觀眾心中有一千個看法。

但不可否認(rèn)的是，《湮滅》有扎實的劇本、豐富的想象力、精彩的視聽效果、巧妙的結(jié)局、富有深意的哲思，完全可以稱之為優(yōu)秀甚至偉大的科幻片。

邏輯經(jīng)得起推敲，意蘊(yùn)回味無窮，想必再過多年也不會隨著時間褪色，而能經(jīng)得起時間的檢驗，如美酒般在時間的醞釀下變得更加香醇。

電影的美術(shù)、布景可謂登峰造極，首屈一指。閃光、透明魚、水晶樹、人形植物、“梅花鹿”讓人嘆為觀止，尤其是地下塔的片段絢麗奪目，璀璨無比，堪稱視覺奇觀。

其次，電影還刷新了我們對外星人的認(rèn)知。

以往電影中的外星人，總是一成不變的；而我們的科學(xué)家尋找地外生命，首先也要看該星球是否有水。

事實上，外星人不一定是碳基生物，可以是金屬，甚至石頭，以及《湮滅》中的能量團(tuán)。

當(dāng)然，我完全理解現(xiàn)實生活中科學(xué)家“尋找外星人就得找水”的做法，畢竟我們根本無法理解非碳基生物，也就無法尋找它們，即便找到了也無法交流。

但我無法理解現(xiàn)在的電影，全都是千篇一律的外星人，未免想象力太單薄。而《湮滅》就跳出了這樣的思維框架。

《湮滅》不僅思想超前，還探討了人性、哲理的話題。

電影里的隊長說過：如果我不馬上趕到燈塔那里，開始和結(jié)束這段旅程的就不是同一個人了。

凱茜說過：從某個方面看，我失去了兩個親人，我美麗的女兒，和曾經(jīng)的我。

凱恩也說過：如果我不是凱恩，我是誰？我是你嗎？你是我嗎？

莉娜的丈夫執(zhí)行任務(wù)一年后才回來，就變成了另一個人克隆人凱恩。

而莉娜進(jìn)入X區(qū)域再出來，也有可能成為了克隆人莉娜。

即便走出X區(qū)域的是真的莉娜，也不是以前的莉娜了。

畢竟，在X區(qū)域DNA會受到折射，人們的肉體會像液體般流動，思緒會變化。

于是，我開始思考：我們身邊的人還是Ta本人嗎？

你還是你嗎？

我還是我嗎？

網(wǎng)上流傳著這樣一段文字：

人體細(xì)胞會新陳代謝，每三個月會替換一次，舊的細(xì)胞死去，新的細(xì)胞誕生，新代替舊。將一身細(xì)胞全部換掉，歷時七年。也就是說，在生理上，我們每七年就是另外一個人。你就是你，你也不是你。

很多事都不會以人的意志為轉(zhuǎn)移，就像我們的身體，七年，全部都換掉，一個舊的都沒有，永遠(yuǎn)活在成長當(dāng)中。剎那剎那，都是變化。而 我們，其實并不是我們。

遺忘是人的天性，總有一天，你會不再記起他。想想看，我們的軀體日復(fù)一日清空著，相信記憶同樣無法逃過。

七年一清空，前塵盡作夢幻泡影。再多重巒疊峰，也無法阻擋這來自生命本原的潛流。

生活和電影就是閃光，它們像一面棱鏡，改變著我們的思想、性格、三觀、內(nèi)心。

每經(jīng)過一秒，我們都已經(jīng)不是上一秒的我們了。

看完電影，我感覺我已經(jīng)不是我了。

寫在前面: 據(jù)導(dǎo)演本人說，他并沒有看完原著就拍攝了《湮滅》，如果再參照一下一些豆友列舉的與原著不同的地方，就可見其改編的力度有多大。

我想也沒有必要，拿著導(dǎo)演都沒有看完的原著對電影進(jìn)行解析，還是要忠于這115分鐘中內(nèi)所發(fā)生的一切，來合理的分析和適當(dāng)?shù)牟聹y（因為導(dǎo)演坑挖得實在是太多）從而盡量地解答出這部電影，揣摩到創(chuàng)作者的本意。

還記得一開始女主角莉娜講的課嗎？

40億年前，一個單細(xì)胞分裂，一生二，二生四，四生萬物，造就了現(xiàn)在的一切。

當(dāng)然，分裂的同時也伴隨著“變異”，得以產(chǎn)生了形形色色的生物。

“閃光”燈塔在片中的定位就相當(dāng)于40億年前的單細(xì)胞，如今地球的定位就相當(dāng)于40億年前的地球。

“閃光”以燈塔為中心在不斷地擴(kuò)散（單細(xì)胞分裂擴(kuò)散），同時伴隨著折射（變異），例如莉娜的丈夫凱恩隊友體內(nèi)蠕動的變異腸子、鯊齒鱷魚、人形植物、口吐人言的頭骨熊等。

鯊齒鱷魚

人形植物

歷代的考察隊進(jìn)入“閃光”，或被異變的生物殺死，或得到不好的變異而死去。

“爆體型變異”

這具尸體在這里要專門說下，根據(jù)視頻的內(nèi)容和現(xiàn)場情況來看，士兵體內(nèi)的腸子產(chǎn)生了折射（變異），最后上下身分家爆體而亡。 如果仔細(xì)看視頻的話會發(fā)現(xiàn)士兵的左手臂有著一個“∞”紋身和女主角后來形成的一模一樣，莉娜有對尸體進(jìn)行采集/接觸，而在此之前，她發(fā)現(xiàn)了自己手臂上的擦痕，由此推測在采集/研究的途中，莉娜透過傷口被尸體折射，導(dǎo)致身上紋身的出現(xiàn)。

PS:有些細(xì)心的豆友發(fā)現(xiàn)莉娜的隊友安娜在出發(fā)前手臂上就有著“∞”紋身，這就產(chǎn)生了第二種可能，安娜在與莉娜的接觸過程中，通過“閃光”折射到了莉娜的身上。

那么這兩個在進(jìn)入“閃光”前就有“∞”紋身的人之間，除了紋身之外還有什么必然的聯(lián)系嗎？沒有。片中只透露安娜是個醫(yī)護(hù)人員喜歡喝酒，而那個士兵我們則對他一無所知，所以對于這個紋身，我更偏向于是導(dǎo)演營造神秘氣氛的手筆。

莉娜的丈夫凱恩是其中首位到達(dá)燈塔的人，在那里他無限接近“閃光”，越靠近燈塔被復(fù)制、折射發(fā)生異變的概率就大大增加，同時也大大加快。在片中就出現(xiàn)了一個他的“復(fù)制體”。

補(bǔ)充:

尋找隊友時，莉娜在遠(yuǎn)離燈塔的地方看到了一只鹿角明顯被折射過的鹿，見證了它被復(fù)制（從身體里分裂出來）的瞬間，由此可以推斷，即使不進(jìn)入燈塔洞穴仍會發(fā)生復(fù)制。

復(fù)制體在電影中的設(shè)定是一種在物種基礎(chǔ)之上進(jìn)化的更高等物種（能夠自動學(xué)習(xí)復(fù)制完善自身），“閃光”區(qū)域的擴(kuò)散則使這種“進(jìn)化”呈現(xiàn)出無法逆轉(zhuǎn)的趨勢。

在莉娜的視角中，我們從攝像機(jī)的視頻里看到了凱恩拉開磷彈自殺，然后一個和他一模一樣的人出現(xiàn)在了鏡頭中。

根據(jù)莉娜的經(jīng)歷和視頻內(nèi)容來推測，凱恩很可能是先進(jìn)入了塔底的洞穴，然后被滴血復(fù)制，在毫無經(jīng)驗的情況下，無意中完成了復(fù)制的過程。（回到家中的凱恩復(fù)制體近乎一模一樣，莉娜沒有看出破綻）

但這并不是所謂凱恩自殺的主要理由，在那種情況下我想無論是誰，在還未山窮水盡的時候，也不會因為有人復(fù)制了自己，然后一言不合就拉磷彈自殺了吧。

唯一一個合理的解釋就是，在當(dāng)時凱恩就已經(jīng)受到了不好的變異，要忍受著從體內(nèi)傳來的劇痛，而完成復(fù)制的復(fù)制體又向他傳達(dá)了關(guān)于“復(fù)制”的事情。

參照之前隊友的“癥狀”，凱恩知道自己在走出去之前就會死掉，而且體內(nèi)還不知道會出現(xiàn)什么鬼東西，此時已經(jīng)生不如死的他就請求復(fù)制體代替他出去。

“如果走出這里，你去找莉娜。”凱恩在視頻中這樣說道，緊接著自殺做了個痛快的了結(jié)。

但當(dāng)復(fù)制體離開“閃光”回到“家中”的時候，卻不適應(yīng)外面的環(huán)境，吐血抽搐，器官衰竭，可能還帶點(diǎn)精神混亂。

莉娜受到“凱恩”瀕臨死亡的刺激，決定跟著小隊前往“閃光”的燈塔，這就有了本片的故事。

《湮滅》開放式的結(jié)局使很多人都在懷疑，莉娜出來之后已經(jīng)成為復(fù)制體，已經(jīng)變成外星人，這對外星“假夫妻”將對地球發(fā)起“攻擊”。

但其實不是

假如你是外星人的話，會將沒有必要?dú)У舻淖约覠羲偛拷o燒掉嗎？

故事的真相是

莉娜展現(xiàn)的回憶是真實的，她真的燒了復(fù)制體燒了燈塔，但她在“閃光”區(qū)域里同時也發(fā)生了折射（變異）。

莉娜靈魂出竅般地看著“星團(tuán)”，金色的瞳孔很可能是在呼應(yīng)片尾，暗示著即使她沒有被復(fù)制，仍然還是會被“閃光”所影響

莉娜之所以沒有事，是因為她到目前為止受到的折射都是無害的（長著多種鮮花的植物、被折射后的熊和鱷魚異常頑強(qiáng)的生命力，就是所謂的無害/好的折射），完成了“進(jìn)化”，最后擁抱時瞳孔變幻的顏色也代表了這點(diǎn)。

但“折射”的同時也潛移默化地改變了她的思想，促使她接受了這種變異。

所以在被羅馬克斯（本尼迪克特·王飾演，也就是那個穿著防護(hù)服問問題的胖子）審問的時候，懷著愛與愧疚，她沒有揭露丈夫凱恩已經(jīng)是復(fù)制體的事實。

因為這種復(fù)制、折射的變異是一種趨勢。

外星人在電影中至始至終從未真正地出現(xiàn)過，這個推論只是羅馬克斯對于用莉娜血液中的DNA復(fù)制出來的復(fù)制體的看法。

所謂的“閃光”并不具有智慧，它只是一種與地球環(huán)境格格不入的外星物質(zhì)，在機(jī)緣巧合之下墜落到地球，具有同化環(huán)境、變異復(fù)制使物種發(fā)生演變的能力。

所以莉娜對羅馬克斯說:

“我覺得它什么也不想要，它沒有摧毀，它改變了一切，它制造了一些新的東西?！?/span>

就像是40億年前誕生生命一樣，這是另一場物種演變的革命。

直至最后，“閃光”所帶來的復(fù)制和折射的影響也未曾消失。（莉娜在“閃光”中明顯由折射形成的紋身還在、疑似變成樹人的隊友沒有回來、凱恩的復(fù)制體存活）

表面上中心燈塔被燒，“閃光”區(qū)域消散，被復(fù)制折射的動/植物們消失，一切都已經(jīng)恢復(fù)正常。

背后其實暗流涌動，大規(guī)模的衰敗是由于“閃光”區(qū)域“保護(hù)罩”的消失，區(qū)域內(nèi)變異程度深的東西（例如水晶樹）突然間面對地球相較為“惡劣”的環(huán)境時，水土不服通通消失。

而“閃光”在被大火破壞的那一瞬間，就已經(jīng)開始大量地涌入其他地方，四溢其能量，擴(kuò)散全球，潛移默化地改造著所有的動植物和環(huán)境。

這就可以解釋，為什么凱恩的復(fù)制體在“閃光”區(qū)域消失后，反倒好了起來──他在不斷擴(kuò)散的“閃光”中獲取完善了自身的系統(tǒng)，適應(yīng)了地球如今的環(huán)境。

“閃光”的能量開始進(jìn)行擴(kuò)散，復(fù)制體的身體也開始趨于穩(wěn)定，但由于擴(kuò)散時間短能量稀薄，完全修復(fù)需耗費(fèi)數(shù)個小時

“閃光”將會是一場大型的滅絕

一種無法避免的物種演變趨勢

所有的動植物將在“閃光”的包裹下，被折射、被復(fù)制，要么折射至死，要么因折射而成為多種生物的混合生命體，亦或者是成為替代自己的復(fù)制體，折射與復(fù)制不斷地重復(fù)，“身體和思想都將分解成最小塊的部分，直到一塊都不剩?！?/span>

因癌癥的侵襲，急于尋求外星技術(shù)，以某種方式“吞噬”/“結(jié)合”“閃光”的能量進(jìn)行變異，進(jìn)而感知到“它”的文崔斯博士就領(lǐng)悟到了這點(diǎn)。

南境的研究員們都誤以為莉娜已經(jīng)消滅了“閃光”，殊不知，在不久的將來，地球?qū)⒊蔀樾碌摹伴W光”

被湮滅