劍走偏鋒的鄭保瑞加入風格凌厲的銀河映像，這樣的強強聯(lián)合對於影迷的意義不言自明。單說我自己，作為銀河飯屎，同時也是《狗咬狗》的推崇者，聽到這個消息著實興奮了一段時間。二者碰撞會產(chǎn)生怎樣的化學反應？鄭的首部銀河作品《意外》便要在眾目睽睽下交出第一份答卷。
    《意外》拍了一年多，千呼萬喚始出來。看了之後，卻發(fā)現(xiàn)這份答卷的成績很尷尬──
    它的確非常“銀河”，但是卻不見了“鄭保瑞”。

    鄭保瑞的風格，看過他片子的人應該都清楚。簡單說來，激烈、暴力、污穢到極點，產(chǎn)生奇特美感，絕望中仍有希望。然而這曾經(jīng)鮮明的一切，在《意外》中蕩然無蹤?！兑狻分黝}上的宿命、黑色、團隊精神，視覺上的高對比度攝影、頂光運用、強化的空間感、舞臺式走位，無一不是由杜琪峰建立的銀河映像標誌風格，標誌到若是抹去頭尾字幕的導演姓名，大概99%的人都不會知道這部電影原來是鄭保瑞拍的。
    強強聯(lián)合造成這樣的結果，一方面似乎可以理解，畢竟該片起用的都是銀河班底，剪輯David Richardson、配樂Xavier Jamaux都是銀河重臣，劇組人員也是銀河老將，銀河人自然拍出銀河作品；同時也相當令人疑惑──要知道，美指、攝影都是鄭保瑞舊時《狗咬狗》、《軍雞》的拍檔，這些對影片視覺風格影響至深的崗位，按理說跟銀河沒啥瓜葛，為何這次突然全盤銀河化？當然最重要的是關於創(chuàng)作者本身──這種對銀河風格的追求到底出自誰的意願？
    相信不會是杜琪峰的要求。杜sir這樣的聰明人，請鄭保瑞加入銀河絕不可能是為了培養(yǎng)出一個杜琪峰第二。再說如果他需要執(zhí)行者，已經(jīng)有羅永昌在（這話說得很不厚道-_-），沒必要再製造一個複製品。相信他看中鄭保瑞獨樹一幟的風格，一來與銀河有相通之處，二來可以為銀河增色。所以他一直對鄭強調(diào)，“你要拍你鄭保瑞的電影”。然而即便這樣，鄭保瑞拍出的片子仍然很杜琪峰，看來只能是鄭保瑞自己做出的選擇。
    這種選擇又分有意與無意。我不大相信是有意為之，作為電影作者，複製他人無疑是自尋死路，鄭保瑞不可能不知道。剩下的可能性便只能是無意之舉。這種無意識是潛移默化的──受到杜琪峰的潛移默化，受到整個銀河團隊的潛移默化，最後被吸入銀河強大的氣場中。
 
    一入銀河深似海，不是沒有前車之鑒。銀河成立之初，有游達志為例，《兩個只能活一個》、《暗花》、《非常突然》都是他名下作品，堪稱銀河經(jīng)典，當年與游乃海合稱“二游”，如同銀河左右護法。然而江湖盛傳這幾部片其實都由杜琪峰導演，游達志只是執(zhí)行及掛名。游達志離開銀河後，回過TVB，混過大陸拍電視劇，又混馬來西亞，拍出來的東西口碑不佳，混得一天比一天寂寂無名，似乎也印證了那個傳言。最典型的例子還數(shù)羅永昌，做了十幾年杜琪峰的副導演和執(zhí)行導演，待熬到自己獨立做導演，仍然活在“杜琪峰”三個字的陰影之下，甚至被指為老杜的山寨版（《機動部隊之同袍》、《警例》）。他的警匪作品統(tǒng)統(tǒng)逃不開杜琪峰的影子，可惜畢竟不是杜琪峰，僅僅學到五、六成，倒是不那麼“銀河”的《每當變幻時》有點意思。再者便是游乃海，也是多年銀河的媳婦熬成婆，待到由編劇轉去導演，《跟蹤》也毫不例外地烙上濃烈的銀河印記。銀河的強勢，在於它在不知不覺間溶掉個性，突顯共性（所謂共性，其實是杜琪峰的個性），將所有的手下都統(tǒng)一為一種風格。這樣的情況下，鄭保瑞加入銀河，幸焉，不幸焉？
    作為電影人，是幸──銀河為鄭保瑞提供了更完善的製作條件（包括資金、製作週期、演員陣容等級）和更廣闊的平臺（更加面向國際，如這次的威尼斯影展）。作為電影作者，是不幸──個人風格的迷失對於創(chuàng)作者十分致命。《南海十三郎》裡，傳奇編劇南海十三郎教徒弟唐滌生，“學我者生，似我者死”，“你模仿我有甚麼用，模仿得再好也是我”。唐滌生警醒，最終自創(chuàng)一格，成為一代名師。
    “學者生，似者死”，對於身在銀河的鄭保瑞同樣適用。
   如何既吸收銀河的長處，又在銀河中找到自己，應該是鄭保瑞接下來思考的問題。



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    以上扯淡純屬由作者論出發(fā)。若只說電影本身，一部沒有個人風格的電影不代表就不能是一部好看的電影?！兑馔狻菲鋵嵤且徊亢每吹碾娪?，至少很對我這個銀河飯屎的口味。哪怕它有點“竊聽風雲(yún)”（古天樂竊聽任賢齊的段落），有點“神槍手”（古幻想死去的老婆仍在），甚至有點“Prison Break”（-_-，真的耶，古牆上貼滿note的那些鏡頭…），都不影響它的好看──其實從創(chuàng)作時間上推斷，《意》比《竊》要早，跟《神》大概平行，不會是跟風，只能說導演們英雄所見略同。


    拭目以待鄭保瑞下一部銀河作品。

銀河映像的電影，好像是歐美兩大類型電影的集合體。角色架構上借鑒了像霍華德·霍克斯的冒險片：總有一個針對專項任務開展行動的具有較高專業(yè)素質(zhì)團隊；隊長，也就是男主人公，沉穩(wěn)果斷具有領袖氣質(zhì)；為了使角色性格更有層次感，制造更多戲劇沖突，通常會設置一個年長的男性成員，和一個年青的女性成員，等等。而影片的其他幾個方面，因襲的卻是與霍克斯的冒險喜劇浪漫迥然不同的法式犯罪驚悚的風格：強調(diào)演員簡約內(nèi)斂的表演，風格相對寫實節(jié)奏相對舒緩，最終提供一個火山爆發(fā)式的震撼結尾（通常涉及宿命論母題）。

在這樣的風格框架下，銀河導演們所要做的就是尋找適合題材依照模式編排情節(jié)塑造角色，最終制出成品。而鄭保瑞此次的銀河流水線作業(yè)之所以不太成功，主要是第一個選材環(huán)節(jié)上出了問題。

影片的確有個很像《跟蹤》卻更加華麗的開場?？稍诹私獾剿娜藞F隊的干的是“制造意外買兇殺人”的勾當后卻不免疑惑驟生：這樣一種充斥著高度不確定性的東東，怎么可能成為職業(yè)罪犯的謀生手段？例如第一次行動。之前的諸多步驟，甚至當事人下車后的站位，姑且忽略不計?？赡阍趺幢ＷC高空落下的玻璃碎片足以將其斃命？第二次的“雨夜行動”占據(jù)了更多的篇幅。其中古天樂因天氣和隊員狀態(tài)等原因數(shù)次取消行動。這或許是導演用來增強故事的真實感，說明制造“意外”也不總是像第一次那么順利和完美。可他似乎忽略了一個最基本的邏輯問題：有哪個保險受益人，愿意出現(xiàn)在被保險人被殺現(xiàn)場？

既然“意外殺人”在邏輯上如此難以把握，為什么編導還要勉為其難地拿來使用？個人胡亂揣測，這多少與上面提及的銀河風格有關。

港片如要提供驚悚懸疑，十有八九離不開犯罪。而要鎖定犯罪，角色身份就只能局限于警察和罪犯兩個行當。同時，刻意追求的“群戲模式”，則進一步壓縮了選擇空間。比如義警忠魂、獨行殺手之類的故事便只能被排除在外。那么所剩下的，無非就是掃黑小隊、組織竊聽、協(xié)作跟蹤、甚至小偷公司等有限的幾類?？稍愀獾氖牵@些真實職業(yè)背景的題材已相繼被銀河等公司搬上過銀幕！再拍，無異于拾人牙慧。怎么辦？牛群講話，“死人都吃了兩遍了，現(xiàn)在只能吃活人了”。于是開始憑空杜撰職業(yè)，于是就有了這個“意外殺手組”。

特定風格下的題材創(chuàng)新有相當?shù)碾y度，因此就需要在角色刻畫上多做文章。但遺憾地是，本片在這方面做的也不太讓人滿意。通常情況下，當影片的主人公是殺手時，為了使角色更加立體豐滿，免不了引入一些良心救贖之類的心理描寫?？梢馔獾氖牵兑馔狻穮s沒有！原本曾認為那個“幫派老大”的身份，是一種善良本性的暗示。可當看到四人一如既往地實施對那個無辜老者的謀殺，才發(fā)覺導演本無意探討道德底線的問題。他只關注于講一個經(jīng)驗豐富同時愛疑神疑鬼的冷血殺手的故事。

公平地說，對于引發(fā)古天樂猜疑心理的諸多細節(jié)，編導的確下不少功夫。不僅前面以“煙屁事件”作鋪墊，后面所發(fā)生的事件也都在保持模糊性的同時，力爭做到能夠自圓其說。比如，新聞報道，卡車司機受傷不省人事。潛臺詞是：如果是殺手，會玩自己的命？古家被盜后，警察特別強調(diào)：小偷洗劫了大樓里的很多家。潛臺詞是：沒有專門針對你哦！老伯精神恍惚記憶喪失。潛臺詞是：很可能是自己跳的樓！……但考慮的過多過于周全，反而成為影片一大敗筆。因為如果單提其中一個，都可被解釋為“意外”?？砂饋硪还赡X地起扔過來，只有傻瓜才會相信是“意外”！

結尾的處理也是同樣問題?！叭怂悴蝗缣焖恪钡臉嬎家取陡櫋穪淼母鼮楹侠砹鲿?。但之后的“惡有惡報”則過于拖沓。莫不如將兩者合二為一。

至于演員方面，對古天樂和林雪兩人已經(jīng)嚴重審美疲勞。一成不變的造型做派。夸張點說，把兩人片中鏡頭截一個出來，你甚至都分不清這是哪部電影。相比之下，馮淬帆就夠新，雖然也夠老。對任賢齊沒有好感，特別是開口說話。兩個女人的氣質(zhì)都不錯，可惜戲份太少。最可惡的是導演，你要玩床戲就像人李導那樣敬業(yè)一點。結果一個正面，脖子以上，另一個倒是腰部以上，可惜是后背！還不知道是不是替身。

看完影片的驚喜遠遠要高于大佬杜琪峰的《復仇》，放在今年的港產(chǎn)電影里，《意外》一樣值得好好推薦。由于制作周期比較長，光是后期就拖了近一年。趕工趕拍、現(xiàn)拍現(xiàn)編的痕跡也不是沒有，因此很多人會覺得這第一口氣里有微弱的部分。我嘗試用比較通俗和相對玄乎的兩種手法去解讀《意外》，看能不能說明白它到底好在哪里。

銀河團隊的成員相對固定，鄭保瑞進入銀河，老大們給他的人員配置也還不錯?！兑馔狻防锏鸟T淬帆好久不見，葉璇的形象改變也讓人印象深刻，走也走得干脆。演員上面，古天樂和任賢齊的表現(xiàn)也受到了較多好評，莫小奇等的出現(xiàn)也算一點驚喜。影片走先聲奪人路線，開場就是一場精心策劃的意外式謀殺，某黑社會頭目被從天而降的玻璃給當場砸死。在周圍路人看來，這不過是一起意外，此人運氣背、沒辦法，死了倒霉。實際上中間有四個人在相互配合，展開秘密行動。帶頭的負責控制現(xiàn)場，其他人里應外合，牢牢控制了整個事件的進程，比如女人用車把路堵上，既把羔羊趕入了虎口，同時又拖延了警察的搶救時間，可以說是環(huán)環(huán)相扣。

這場戲的余音也交代了團隊內(nèi)部的矛盾：肥仔很精明，沒問題；阿伯粗心大意，會出事；女人撒小謊，不可信；最可怕的當屬帶頭的，通過手下提及他不近人情的暗示，他的冰冷讓人感到不寒而栗?！兑馔狻泛芸旖淮酥魅斯皇钦嫒宋铮鲞@種買兇殺人的行當，家里疊了厚厚的鈔票，拿到錢似乎沒有太多快感跟樂趣可言。借助主觀幻想，可以知道他的妻子也不在了，一個人的生活孤苦不已。這種人物情緒也給影片定下了基調(diào)，看起來不會讓人感到痛快，因為這個人為心魔所困，而心魔在哪兒，他不時拿出的那塊破表上有答案，表面的時間停止，所有一切指向了開頭的車禍。

接下來，從一些符號和意象上去解讀《意外》。有朋友敏銳地指出，除了結尾，每個死亡現(xiàn)場都有鮮血，紅色的、有點被夸張化表現(xiàn)的血。紅色在片中是跟死亡很近的顏色，紅色的車、紅色皮球、紅色衣物，首尾兩個事件都是車禍（就連中間的一起意外也是），摻帶不受人為力量干涉的宿命色彩。兩個女人的死亡直接導致了主人公心理崩潰，這點就好比在做愛場景里面，女人總會占據(jù)住關鍵的女上位，她們在事實上主導了男人。顯然，《意外》是個帶有封閉感的故事，封閉就意味著沒有出路，不得解脫，因而影片處處制造了不同圓圈的意象，細心的人可以留意下電影中關于圓的場景和物體，可以說有上有下，相當之多。

天臺偷窺監(jiān)控一段，電影畫面就宛如一個巨大的“瞳孔眼球”，眼睛是《意外》的一大關鍵。觀眾處于上帝視角，能看見一切。而其他在現(xiàn)場的、不在現(xiàn)場的都 “看不見”，他們才會覺得是意外。片中任賢齊有一本書叫《死亡的眼》，它就把眼睛跟死亡聯(lián)系在了一起。古天樂沒能親眼看見妻子的意外，他認定那是一起人為兇案。而在結尾，任賢齊看到了古天樂的異常舉動，所以他相信了那不是一起意外，旋即實行報復。最后，我們看到了兩張表情古怪的臉，古天樂感受到腹部傳遞上來的一陣陣劇痛，卻好像明白了什么。任賢齊激動又痛苦，他不明白眼前這個人為什么要加害自己，又因為出手殺人，恐懼吞噬靈魂。

有幾個地方給我留下了深刻印象，比如前面說到的開頭。影片里有三處制造出來的意外現(xiàn)場，場面調(diào)度都值得一提，交叉表現(xiàn)了不同人的視角，機位變化也可圈可點?！兑馔狻凡⒉唤柚錁泛图糨媮碇圃炀o張感，稍有不足的是結尾有點過了。中間的北角雨夜堪稱一場高難度拍攝，幾個人一直在等雨，反復不停地演練。迷霧一樣的飄雨，傾盆覆瓦的大雨，等到真正行動時，周圍充滿了緊張、詭異和不安的氣氛，最終導致了節(jié)外生枝，“意外”出意外。【北京青年報 http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=57908685】

　　■入評理由：銀河映像的新晉成員，今年威尼斯電影節(jié)參賽作品，國際媒體評價良好。

　　■片名：《意外》

　　■導演：鄭保瑞

　　■演員：古天樂、任賢齊

　　■上映日期：2009年9月17日（中國香港）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★★☆☆

　　■一句話點評：高反差的打光，突然下起的大雨，銀河作品里常見的心魔與宿命。

一、開場戲中發(fā)生事故的青年書館，在現(xiàn)實中真實存在。書店所在的煙廠街位于旺角和油麻地之間并偏東，人流不旺。在旺角的眾多二樓書店尚且苦苦支撐的現(xiàn)實下，這個書店居然長撐不倒，令人意外，在網(wǎng)上也看到好幾個人對此表示的驚奇。借由這部電影，估計書店的知名度會提升不少吧。不知道對經(jīng)營有沒有幫助。

二、開場戲的具體地理位置如下。被害人駕車跟隨女人（演員表如此）的車由登打士街向北左轉入花園街。然后女人的車在花園街與煙廠街的路口爆胎堵塞道路，迫使被害人不得不向東右轉進入煙廠街。同時老伯駕貨車由廣華街向西左轉進入煙廠街對側，兩車在煙廠街中段相遇，貨車濺水使得被害人以手遮面，而肥佬則同時在樓上解開青年書館的條幅使其落下。由于被害人當時忙于遮擋，沒有看到條幅，因此被條幅打中風擋玻璃而被迫停車于青年書館樓下。他走下車拿開條幅時被機關擊落的玻璃砸中倒地。而女人裝作笨手笨腳，仍將車滯留原地阻礙交通，延誤救護車到達時間，使得被害人不及救治當場死亡。

三、第二單的委托人與肥佬聯(lián)系時所處的位置是深水埗鴨寮街。這里是香港著名的低檔水貨集散地，從委托人在街上走過時路邊櫥窗里擠滿了照相機即可見一斑。據(jù)說此地的水貨中假貨居多。

四、委托人每天早晚推老父親穿越的街道，是北角糖水道與春秧街的路口上電車軌道為弧形的路段。影片中第一次出現(xiàn)委托人推老父親過街的場景時可以看到春秧街的路牌。按計劃，女人在位于路口的富蘭苑天臺放風箏并使其落到電線上而風箏線垂下，阿伯放氣球遮住攝像頭后，肥佬騎自行車由春秧街自西向東行進，并沿鐵軌向南轉入糖水道，恰好經(jīng)過委托人身后，將其絆倒。何國輝/大腦（古天樂）則站在糖水道南側跨越英皇道的天橋上居高觀察。

五、保險業(yè)務員陳芳洲（任賢齊）一出場便在茶餐廳向委托人講國語，可是在之后的情節(jié)中又說起流利的粵語。由于故事的時間跨度不長，他的粵語不應該長進很快，因此可以推斷他本就熟悉粵語。那么工作場合不說粵語，個人覺得不盡合理。

六、陳芳洲的工作場所是中環(huán)的怡和大廈。眾多圓形窗戶是它的標志。

七、陳芳洲的居所地址在信封上寫得很清楚，馬頭圍美善同道84號。此處位于東九龍，遠離地鐵站，因此推測房租較便宜。

八、影片來到1小時12分許的時候，何國輝臨時成為水務署工人，同時畫面一轉，陳芳洲在家中邊看電視邊穿鞋子，電視中竟然傳來黃健翔在2006年世界杯八分之一決賽意大利對澳大利亞的比賽中激情解說的片斷：“……面前的這個人嗎？十秒鐘以后，他會是怎樣的表情？”。

九、收場戲的大致位置如下。水務署在美善同道與落山道的路口西南側施工，風擋玻璃鋪滿土的轎車則位于東北側。何國輝先在路口西北側坐下，見陳芳洲出門后急忙沿路西側向南走向工地并把吹風機由向北吹踢成向東吹，同時180度轉身向，看到陳芳洲父女乘車抵達。然后他原地右轉90度，向東穿過美善同道再沿路東側向南走。而陳芳洲接到了女友，也開始向南走來。一輛車由北向南駛來，日光卻消失，沒有迷花司機的眼睛。但第二輛車最終還是著了道。

十、影片最開始，何國輝的妻子出車禍的地方，位于港鐵彩虹站附近，是龍翔道與清水灣道的Y字形交匯處的東南側，坪石村鉆石樓樓下。后來做完第一單以及片尾車禍成功之后，何國輝都曾來到此處設下的墓碑拜祭。何國輝妻子車禍中撞上的路牌上標示著，向左可經(jīng)7號公路前往黃大仙和葵涌，向右則可前往慈云山和觀塘。

個人趣味，恰好十條，諸君一笑可也。