銀河映像的電影，好像是歐美兩大類型電影的集合體。角色架構(gòu)上借鑒了像霍華德·霍克斯的冒險(xiǎn)片：總有一個(gè)針對專項(xiàng)任務(wù)開展行動(dòng)的具有較高專業(yè)素質(zhì)團(tuán)隊(duì)；隊(duì)長，也就是男主人公，沉穩(wěn)果斷具有領(lǐng)袖氣質(zhì)；為了使角色性格更有層次感，制造更多戲劇沖突，通常會(huì)設(shè)置一個(gè)年長的男性成員，和一個(gè)年青的女性成員，等等。而影片的其他幾個(gè)方面，因襲的卻是與霍克斯的冒險(xiǎn)喜劇浪漫迥然不同的法式犯罪驚悚的風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)演員簡約內(nèi)斂的表演，風(fēng)格相對寫實(shí)節(jié)奏相對舒緩，最終提供一個(gè)火山爆發(fā)式的震撼結(jié)尾（通常涉及宿命論母題）。

在這樣的風(fēng)格框架下，銀河導(dǎo)演們所要做的就是尋找適合題材依照模式編排情節(jié)塑造角色，最終制出成品。而鄭保瑞此次的銀河流水線作業(yè)之所以不太成功，主要是第一個(gè)選材環(huán)節(jié)上出了問題。

影片的確有個(gè)很像《跟蹤》卻更加華麗的開場。可在了解到四人團(tuán)隊(duì)的干的是“制造意外買兇殺人”的勾當(dāng)后卻不免疑惑驟生：這樣一種充斥著高度不確定性的東東，怎么可能成為職業(yè)罪犯的謀生手段？例如第一次行動(dòng)。之前的諸多步驟，甚至當(dāng)事人下車后的站位，姑且忽略不計(jì)?？赡阍趺幢ＷC高空落下的玻璃碎片足以將其斃命？第二次的“雨夜行動(dòng)”占據(jù)了更多的篇幅。其中古天樂因天氣和隊(duì)員狀態(tài)等原因數(shù)次取消行動(dòng)。這或許是導(dǎo)演用來增強(qiáng)故事的真實(shí)感，說明制造“意外”也不總是像第一次那么順利和完美?？伤坪鹾雎粤艘粋€(gè)最基本的邏輯問題：有哪個(gè)保險(xiǎn)受益人，愿意出現(xiàn)在被保險(xiǎn)人被殺現(xiàn)場？

既然“意外殺人”在邏輯上如此難以把握，為什么編導(dǎo)還要勉為其難地拿來使用？個(gè)人胡亂揣測，這多少與上面提及的銀河風(fēng)格有關(guān)。

港片如要提供驚悚懸疑，十有八九離不開犯罪。而要鎖定犯罪，角色身份就只能局限于警察和罪犯兩個(gè)行當(dāng)。同時(shí)，刻意追求的“群戲模式”，則進(jìn)一步壓縮了選擇空間。比如義警忠魂、獨(dú)行殺手之類的故事便只能被排除在外。那么所剩下的，無非就是掃黑小隊(duì)、組織竊聽、協(xié)作跟蹤、甚至小偷公司等有限的幾類?？稍愀獾氖?，這些真實(shí)職業(yè)背景的題材已相繼被銀河等公司搬上過銀幕！再拍，無異于拾人牙慧。怎么辦？牛群講話，“死人都吃了兩遍了，現(xiàn)在只能吃活人了”。于是開始憑空杜撰職業(yè)，于是就有了這個(gè)“意外殺手組”。

特定風(fēng)格下的題材創(chuàng)新有相當(dāng)?shù)碾y度，因此就需要在角色刻畫上多做文章。但遺憾地是，本片在這方面做的也不太讓人滿意。通常情況下，當(dāng)影片的主人公是殺手時(shí)，為了使角色更加立體豐滿，免不了引入一些良心救贖之類的心理描寫?？梢馔獾氖牵兑馔狻穮s沒有！原本曾認(rèn)為那個(gè)“幫派老大”的身份，是一種善良本性的暗示?？僧?dāng)看到四人一如既往地實(shí)施對那個(gè)無辜老者的謀殺，才發(fā)覺導(dǎo)演本無意探討道德底線的問題。他只關(guān)注于講一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富同時(shí)愛疑神疑鬼的冷血?dú)⑹值墓适隆?br>
公平地說，對于引發(fā)古天樂猜疑心理的諸多細(xì)節(jié)，編導(dǎo)的確下不少功夫。不僅前面以“煙屁事件”作鋪墊，后面所發(fā)生的事件也都在保持模糊性的同時(shí)，力爭做到能夠自圓其說。比如，新聞報(bào)道，卡車司機(jī)受傷不省人事。潛臺(tái)詞是：如果是殺手，會(huì)玩自己的命？古家被盜后，警察特別強(qiáng)調(diào)：小偷洗劫了大樓里的很多家。潛臺(tái)詞是：沒有專門針對你哦！老伯精神恍惚記憶喪失。潛臺(tái)詞是：很可能是自己跳的樓！……但考慮的過多過于周全，反而成為影片一大敗筆。因?yàn)槿绻麊翁崞渲幸粋€(gè)，都可被解釋為“意外”?？砂饋硪还赡X地起扔過來，只有傻瓜才會(huì)相信是“意外”！

結(jié)尾的處理也是同樣問題?！叭怂悴蝗缣焖恪钡臉?gòu)思要比《跟蹤》來的更為合理流暢。但之后的“惡有惡報(bào)”則過于拖沓。莫不如將兩者合二為一。

至于演員方面，對古天樂和林雪兩人已經(jīng)嚴(yán)重審美疲勞。一成不變的造型做派?？鋸堻c(diǎn)說，把兩人片中鏡頭截一個(gè)出來，你甚至都分不清這是哪部電影。相比之下，馮淬帆就夠新，雖然也夠老。對任賢齊沒有好感，特別是開口說話。兩個(gè)女人的氣質(zhì)都不錯(cuò)，可惜戲份太少。最可惡的是導(dǎo)演，你要玩床戲就像人李導(dǎo)那樣敬業(yè)一點(diǎn)。結(jié)果一個(gè)正面，脖子以上，另一個(gè)倒是腰部以上，可惜是后背！還不知道是不是替身。

《意外》開場五分鐘
http://v.youku.com/v_show/id_XMTE2MzA1NjEy.html

     《意外》將于9月17號在港上映，而內(nèi)地看到卻不知是何年。發(fā)行方寰亞除了制作相關(guān)制作特輯外，也流出了五分鐘的開場戲來吊足觀眾胃口。
       五分鐘開場戲足以說明鄭保瑞的個(gè)人能力。對于鄭保瑞是否喪失個(gè)人風(fēng)格淪為翻版“杜琪峰”，開場足以說明問題。如果沒有猜錯(cuò)，攝影應(yīng)該是銀河映像的御用攝影師鄭兆強(qiáng)，如果要挑刺的話，超寬銀幕以及一些頂光的布置確實(shí)一如既往，連濾鏡也十足杜琪峰，但鄭保瑞卻賦予了鄭兆強(qiáng)不一樣的影像意義。
       開場古天樂，葉璇，林雪，馮粹帆暗殺四人組逐一登場，制造一起“意外”事件。鄭保瑞基本上是使用簡單的固定鏡頭和極其內(nèi)斂的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接而成，暗殺的全過程除了玻璃下墜一刻具備視聽刺激外，其余的劇情則相當(dāng)克制。其克制的鏡頭敘事竟然滲透出些許寫實(shí)意味，換做杜琪峰，他一定早已經(jīng)長鏡頭加快速運(yùn)鏡了。而在相當(dāng)緩慢的敘事中鄭保瑞卻用鏡頭描繪出一番殺機(jī)四伏的暗涌：其中多視角的切換隱喻了各種窺視的幕后操盤手，而鏡頭的小心翼翼則反應(yīng)了這件accident中各人相當(dāng)精確計(jì)算及謹(jǐn)慎行事的幕后心情……而整個(gè)開場中幾乎沒什么音樂，除了落幕處的簡單音樂點(diǎn)，全部用街道現(xiàn)場聲做出一番以靜制動(dòng)的吊詭氣氛。
       說到“精確計(jì)算”，這個(gè)開局幾乎是我看到的最酷最完善的殺人布局。團(tuán)體作業(yè)從老千到竊聽到文雀，無刀無槍的集體殺人還是第一次見到，而在香港電影中，一些團(tuán)體作業(yè)題材相對都交待得相當(dāng)“求其”，沒有真實(shí)性。而《意外》開局竟然只用幾個(gè)鏡頭便交待了幾個(gè)暗殺小組成員的分工合作，又真實(shí)又有戲劇性，對于習(xí)慣港產(chǎn)片敷衍作風(fēng)的我輩實(shí)在是相當(dāng)“意外”。據(jù)鄭保瑞說，一些殺人手法設(shè)計(jì)更是非常理性的用物理學(xué)等方程式精密計(jì)算而出，足見其對這部電影的良苦用心。
       更絕的是，開場五分鐘的設(shè)計(jì)，已經(jīng)交待出暗殺四人組的基本性格，馮粹帆的粗心掉煙頭不但反映了這個(gè)人的行事個(gè)性，更是為后面的敘事埋下了伏筆；而古天樂撿起煙頭，也正是反映了這個(gè)小組領(lǐng)頭人的冷靜及近乎夸張的克制，暗埋下了他“心中有鬼”的后段敘事。

       鄭保瑞現(xiàn)在已經(jīng)是阿杜最為欣賞的一位少壯派導(dǎo)演?？纯淬y河映像成立十多年以來，阿杜從來沒栽培過任何電影公司外的新導(dǎo)演，而即便是游乃海和羅永昌，在銀河映像中混了這么多年，也只有機(jī)會(huì)拍了幾部戲，而且全部都有所掣肘。而阿杜竟然主動(dòng)希望鄭保瑞入伙，并讓《意外》拍攝長達(dá)17個(gè)月之久，自己則鞍前馬后給這部電影提供監(jiān)制意見，足見阿杜對鄭保瑞的信心。
       而開場5分鐘也確實(shí)證明了阿杜一定程度上的慧眼識英雄。鄭保瑞必定是銀河映像一顆冉冉升起的新星。羅永昌你如果再這么頹廢的話，以后就只能給阿瑞提鞋了！
       如果鄭保瑞能夠繼續(xù)進(jìn)步的話，他一定有機(jī)會(huì)成為來日的杜琪峰，以后他的電影中如果能上演一幕杜琪峰與王天林式的師徒之誼，讓阿杜客串幾部戲的話，便是我等銀河fans最大的八卦欣慰事。
       持續(xù)關(guān)注《意外》！

制作：五保瑞
監(jiān)制：半保瑞
導(dǎo)演：杜保瑞

原址：http://www.haimaxuan.com/forum/read.php?tid=309
作者：小龍蝦

這是一個(gè)商業(yè)片泛濫的時(shí)代，這是一個(gè)港產(chǎn)電影為在內(nèi)地分一杯羹而頻頻向電檢制度妥協(xié)的時(shí)代，這是一個(gè)內(nèi)地觀眾花錢都看不到完整電影的時(shí)代。在這樣的背景下，以老杜為首的銀河團(tuán)隊(duì)，卻花費(fèi)17個(gè)月的時(shí)間去打造一部一開始就沒想過在內(nèi)地上映的《意外》，且不論電影本身如何，只這份不為錢低頭的氣節(jié)，首先便是值得尊敬的。
       
葉璇，這是我不遠(yuǎn)萬里跑到HK看首映的動(dòng)機(jī)。璇的戲份不多，但表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。若不是角色設(shè)置的缺陷，完全可以超過馮淬帆的阿伯成為本片的第二亮點(diǎn)（古仔角色的戲份和可發(fā)揮空間都是其他角色望塵莫及的）。本可以成為本片緊張嚴(yán)肅氛圍下調(diào)劑品的感情戲，結(jié)果卻變成了沒頭沒尾無言的結(jié)局，女人的角色身份也只能停留在殺手甲的層面上，而無法成為決定劇情走向的關(guān)鍵人物。這就像拍戲時(shí)給了對手一個(gè)火花，對手卻還你一盆冷水，結(jié)果兩人之間就缺少了一種能打動(dòng)觀眾的互動(dòng)。只能說鄭保瑞導(dǎo)演之前的風(fēng)格多重于暴力美學(xué)，對感情戲的駕馭還有待加強(qiáng)。在銀河的電影中女人雖然戲份不多卻往往關(guān)鍵無比，所以角色的完整性尤為重要，而這并不是增加一點(diǎn)戲份就可以彌補(bǔ)的。

拋開角色缺陷不說，至少葉璇的表演已經(jīng)交足了滿分。冷酷的殺手、癡情的下屬這兩種截然相反的身份都集中在一個(gè)人身上并有血有肉的展現(xiàn)在了觀眾面前，女人這個(gè)角色臺(tái)詞不多，所有情感都要靠眼神和表情傳達(dá)出來，而葉璇也確實(shí)做到了媒體所說的“意在言外”，將女人對大腦壓抑的癡情表現(xiàn)的淋漓盡致。不廢話而能準(zhǔn)確傳達(dá)出角色本身的情感，這已經(jīng)是對一個(gè)演員演技的最好證明。當(dāng)然對粉絲來說，葉璇的殺手扮相，已經(jīng)足夠花癡了。

古天樂飾演的大腦絕對是全片最中心的人物，不但所有意外都由他展開，而且更深層次的人性剖析也是對準(zhǔn)他，沒有足夠功力是撐不起這個(gè)足金分量的角色的。古天樂在影片后半部分幾乎沒有臺(tái)詞的情況下將大腦謹(jǐn)慎、猜疑、恐懼的心情一一表現(xiàn)到位，不過導(dǎo)演過于追求懸疑，很多地方點(diǎn)到即止，反而讓我在結(jié)束后有幾個(gè)地方想不明白。任賢齊作為宣傳上的另一男主角戲份少的讓我驚訝，而且并沒有太多地方可以發(fā)揮，這個(gè)角色僅僅是為了照出大腦內(nèi)心的陰暗而存在的，而照沒照出，則取決于古天樂的表現(xiàn)。也許就像任賢齊采訪時(shí)說的，導(dǎo)演要他演出普通人的那份不存在感，而他也確實(shí)演好了，好到這角色唯一讓人記住的只有和他老婆的床戲還有最后給大腦的那一刀，也不知是他的成功還是角色的悲哀。配角方面，馮淬帆的阿伯是全戲的關(guān)鍵人物，最后的疑團(tuán)都由他解開；林雪則延續(xù)了他一慣的角色風(fēng)格，沒有驚喜，也不致被人遺忘；飾演任賢齊老婆的韓雨芹，因?yàn)樽詈笞C實(shí)了意外可以真的是意外，本是一個(gè)較為關(guān)鍵的人物，卻沒有被她演出關(guān)鍵的感覺，也和任賢齊的角色一樣消失在了記憶里。

全片劇情緊湊，精彩的暗殺CASE讓觀眾有躍躍欲試的感覺，大腦跟蹤竊聽陳芳洲此段顯得相對沉悶，幸好最后大腦的反擊使本片達(dá)致高潮，但最后劇情在陳芳洲捅了大腦一刀后戛然而止，成為最大敗筆。也許導(dǎo)演認(rèn)為加入銀河，就必須要繼承銀河的宿命論；也許導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)金木水火土的五行中缺少了一味金，便在最后加了上去；也許導(dǎo)演要的效果是意猶未盡，可惜帶給我的只有莫名其妙。其實(shí)只要在大腦將死之際讓他有那么點(diǎn)回憶，就能給全片劃上一個(gè)完美的句號。回憶起因?yàn)椴乱啥凰麣⒌舻呐?，那么感情線就能搭起來，而不再只是單行線。若回憶起他的老婆，就可以首尾相應(yīng)，大腦通過制造意外假象殺人，完全是因?yàn)樗幌嘈抛约旱睦掀攀菃渭兊乃烙诮煌ㄒ馔?，他做這么多案子都是為了證明，所有意外都能被人為制造出來，可以說，她老婆是一切的因，這從大腦每次成功后都要回到居所和幻想出的老婆纏綿一番就可知。所以若最后帶上回憶，那么一切也就有了果。套用一句最近很流行的話，大腦制造的就不再是意外，而是寂寞。

可惜，銀幕上只有大腦不斷抽搐的臉部特寫，和陳芳洲不知所措的側(cè)影。

一、開場戲中發(fā)生事故的青年書館，在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在。書店所在的煙廠街位于旺角和油麻地之間并偏東，人流不旺。在旺角的眾多二樓書店尚且苦苦支撐的現(xiàn)實(shí)下，這個(gè)書店居然長撐不倒，令人意外，在網(wǎng)上也看到好幾個(gè)人對此表示的驚奇。借由這部電影，估計(jì)書店的知名度會(huì)提升不少吧。不知道對經(jīng)營有沒有幫助。

二、開場戲的具體地理位置如下。被害人駕車跟隨女人（演員表如此）的車由登打士街向北左轉(zhuǎn)入花園街。然后女人的車在花園街與煙廠街的路口爆胎堵塞道路，迫使被害人不得不向東右轉(zhuǎn)進(jìn)入煙廠街。同時(shí)老伯駕貨車由廣華街向西左轉(zhuǎn)進(jìn)入煙廠街對側(cè)，兩車在煙廠街中段相遇，貨車濺水使得被害人以手遮面，而肥佬則同時(shí)在樓上解開青年書館的條幅使其落下。由于被害人當(dāng)時(shí)忙于遮擋，沒有看到條幅，因此被條幅打中風(fēng)擋玻璃而被迫停車于青年書館樓下。他走下車拿開條幅時(shí)被機(jī)關(guān)擊落的玻璃砸中倒地。而女人裝作笨手笨腳，仍將車滯留原地阻礙交通，延誤救護(hù)車到達(dá)時(shí)間，使得被害人不及救治當(dāng)場死亡。

三、第二單的委托人與肥佬聯(lián)系時(shí)所處的位置是深水埗鴨寮街。這里是香港著名的低檔水貨集散地，從委托人在街上走過時(shí)路邊櫥窗里擠滿了照相機(jī)即可見一斑。據(jù)說此地的水貨中假貨居多。

四、委托人每天早晚推老父親穿越的街道，是北角糖水道與春秧街的路口上電車軌道為弧形的路段。影片中第一次出現(xiàn)委托人推老父親過街的場景時(shí)可以看到春秧街的路牌。按計(jì)劃，女人在位于路口的富蘭苑天臺(tái)放風(fēng)箏并使其落到電線上而風(fēng)箏線垂下，阿伯放氣球遮住攝像頭后，肥佬騎自行車由春秧街自西向東行進(jìn)，并沿鐵軌向南轉(zhuǎn)入糖水道，恰好經(jīng)過委托人身后，將其絆倒。何國輝/大腦（古天樂）則站在糖水道南側(cè)跨越英皇道的天橋上居高觀察。

五、保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員陳芳洲（任賢齊）一出場便在茶餐廳向委托人講國語，可是在之后的情節(jié)中又說起流利的粵語。由于故事的時(shí)間跨度不長，他的粵語不應(yīng)該長進(jìn)很快，因此可以推斷他本就熟悉粵語。那么工作場合不說粵語，個(gè)人覺得不盡合理。

六、陳芳洲的工作場所是中環(huán)的怡和大廈。眾多圓形窗戶是它的標(biāo)志。

七、陳芳洲的居所地址在信封上寫得很清楚，馬頭圍美善同道84號。此處位于東九龍，遠(yuǎn)離地鐵站，因此推測房租較便宜。

八、影片來到1小時(shí)12分許的時(shí)候，何國輝臨時(shí)成為水務(wù)署工人，同時(shí)畫面一轉(zhuǎn)，陳芳洲在家中邊看電視邊穿鞋子，電視中竟然傳來黃健翔在2006年世界杯八分之一決賽意大利對澳大利亞的比賽中激情解說的片斷：“……面前的這個(gè)人嗎？十秒鐘以后，他會(huì)是怎樣的表情？”。

九、收場戲的大致位置如下。水務(wù)署在美善同道與落山道的路口西南側(cè)施工，風(fēng)擋玻璃鋪滿土的轎車則位于東北側(cè)。何國輝先在路口西北側(cè)坐下，見陳芳洲出門后急忙沿路西側(cè)向南走向工地并把吹風(fēng)機(jī)由向北吹踢成向東吹，同時(shí)180度轉(zhuǎn)身向，看到陳芳洲父女乘車抵達(dá)。然后他原地右轉(zhuǎn)90度，向東穿過美善同道再沿路東側(cè)向南走。而陳芳洲接到了女友，也開始向南走來。一輛車由北向南駛來，日光卻消失，沒有迷花司機(jī)的眼睛。但第二輛車最終還是著了道。

十、影片最開始，何國輝的妻子出車禍的地方，位于港鐵彩虹站附近，是龍翔道與清水灣道的Y字形交匯處的東南側(cè)，坪石村鉆石樓樓下。后來做完第一單以及片尾車禍成功之后，何國輝都曾來到此處設(shè)下的墓碑拜祭。何國輝妻子車禍中撞上的路牌上標(biāo)示著，向左可經(jīng)7號公路前往黃大仙和葵涌，向右則可前往慈云山和觀塘。

個(gè)人趣味，恰好十條，諸君一笑可也。