生活是晦暗的，人也是晦暗的。女孩一直都在奔波在尋找，貧困，被朋友趕出門，親情的疏離，單調(diào)的工作，酒吧的無聊排遣，作為生活支柱的男友的死去，這一切都讓人絕望不堪。生活就像做胃鏡，惡心的感覺發(fā)自肺腑，是的，生活就像永遠也的擦不干凈桌角的油膩。你一直活著，卻只是一直在支撐著，你生活著，好像活著，卻毫無氣力，沒有什么真正在乎過。你接近了一座圣殿，恍惚中是東方的，盆景，古樸的家具，你覺得它神圣。你投降了。是的，為什么你的周圍都是中國人，不是日本人，韓國人，偏偏都是中國人。他們形色匆匆而又朝氣蓬勃，他們給你毒品，又對你漠不關(guān)心。他們秉承著一種虛假的道德，其實質(zhì)確是道德淪喪。一覺醒來，卻發(fā)現(xiàn)，你已經(jīng)和死亡會合很久了。

底層一般對正在發(fā)生的事情背后的故事一無所知，雖然也在“參與”，往往身不由己。

生活是不容易的。沒有那么簡單容易的工作，讓人輕松舒適生活。想要有更多收入，就要有非常付出。
別指望旁人關(guān)心體貼，為你考慮。每個人只關(guān)注自己的興趣。你有什么可以讓他感興趣的地方？

每個人有自己的煩惱和不可得。年輕時候就算一無所有，只要有勇氣，總會有機會。
最重要的是找到自我。

      首先要說2點：1、想看情色片的，請換一部；2、沒有耐心或者說看不慣這種冷澀或者說平淡的電影的朋友，也請換一部，免得看完之后罵娘。
    給我感覺，似乎很多電影導演的處女作，都帶有一種倔強的想跳出傳統(tǒng)電影述說風格的味道和作風，導演Julia Leigh似乎也走不出這個怪圈。當然，當我認真的去看完整個影片之后，里面還是一些令我拍案叫好的地方。電影無論是在冷色調(diào)還是電影主題的表現(xiàn)上，都給我很大的鼓舞，非常的現(xiàn)實主義的范兒。
    關(guān)于主演，我第一次認識艾米莉，也是從《美少女特工隊》首先看到的，這一次主演的角色，全裸出演，雖然沒有激情鏡頭，但不得不說，劇中艾米莉穿著內(nèi)衣給“妓院”女老板克拉拉檢查身體的時候，還真的給我一個非常驚艷的感覺，真的跳出《美少女特工隊》的小蘿莉的印象。還有就是我覺得這個角色真的好象是為她而設，雖然傳聞一開始找的不是她來演，但不得不說，導演最終找對了人，呵呵。整部電影都是冷色調(diào)，基本上沒有強烈的配樂，這很考究演員的掌控電影的能力，包括語言、面部表情、肢體、和情感表達，雖說《睡美人》和《美少女特工隊》，艾米莉的表演風格有一些類似，但不同的，這一次艾米莉扮演的是學生“妓女”角色，一方面需要帶有社會壓迫的無辜、生活的艱難、女孩自有的樂觀隨性和先天柔弱，還有就是作為“妓女”和平常人的兩面性格，艾米莉的表現(xiàn)有一種不是很自然但又理當如此的感覺。我只能說，《睡美人》也許給我美化了，同時也美化了艾米莉。
    描寫貴族階級特別是貴族男性墮落和人性審判的電影業(yè)不鮮見了，這一部《睡美人》就很清晰地說了女主角所扮演的“妓女”，是一個睡美人，而不是一個激情美人，前面關(guān)于女主角為什么從事這行業(yè)、還有同時從事幾分兼職我就不簡述了，簡單概括：女主角是一個生活備受壓力的女孩、小男友有病、母親酗酒、自己為了生活不得已從事餐廳服務員、辦公室打雜、去實驗室做活體實驗等等，生活的壓迫也同時造就了她墮落的傾向：吸毒、濫交，還在一些會所招攬客人從事皮肉生意?！拔业年幍啦皇鞘サ睢?，女主角的這句話很雷，但也告訴了妓院老板克拉拉，她不在意這個特別的“妓院”特殊規(guī)定：不得插入。是什么讓一個女孩會這樣的感悟，我們可以想得到。
    這個特別的妓院的客人，基本都是一些功成名就的老頭，他們擁有財富，卻已經(jīng)是一批接近走進生命盡頭的老人，失去了年輕的夢想、失去了年輕的活力、甚至失去了性能力，也許白天他們風光處處，晚上卻只能獨自的反思自己，審判自己、悔恨自己，向往一切可以給他們生命的活力的東西，他們是可憐的，但同時他們又是虛偽的，他們只能晚上獨自一人肆意把玩一個吃了藥沉睡的女孩的軀體，試圖從女孩身上吸取青春與活力，或愛戀、或發(fā)泄、或詛咒、或死去，都只是一個走到風燭殘年的貴族老頭的陰暗的縮影。
    生命的低賤可以令人去陪睡、陪死，卻不知道對方對自己一個晚上做了什么；同時貴族男人生命的“高貴”卻可以肆意玩弄一個沉睡女孩的軀體，甚至找一個女孩睡在自己身邊，自己卻走向生命的盡頭，赤赤裸裸的，像是印證他卑劣的生命追求和命運的諷刺。最后女主角從偷拍的鏡頭看到那一晚老頭究竟對自己做了什么: 那老頭只是沉沉的死在她身邊，只是有預謀的沉沉死去。
    貴族和草根天壤之別，只是電影的基礎(chǔ)，更多是對生命的苛責和社會的厭惡，即使女主角最后醒來發(fā)現(xiàn)老頭死在自己身邊的驚恐和吶喊，即使女孩在家裸睡時不自覺找條內(nèi)褲穿回再睡的隱喻又能帶給她生命如何的啟示，她就像電影里的小鼠，內(nèi)向、無助，受驚嚇拼命的尖叫，但這有什么改變，她還是那只小鼠，而不會變成一只貓。生命的規(guī)則只會不斷的延續(xù)，留下的只是睡美人的回憶。
    “我的陰道不是圣殿”，說的是現(xiàn)在，也是未來。不過內(nèi)心里還是希望我的理解的主題有誤，“女子如花花似夢”，我固執(zhí)的認為，女孩們確實應該懂得自尊自重，不管生命如何的脆弱，夢想也應該多一點堅強。

看過預告片，在pptv里面看到的版本讓我有點莫名其妙，總記得還有一點點閃過的碎片沒有看到。
看到其他人的評論，才曉得那是刪減版的，汗一個~
我什么沒都沒看到，只看到一些漂亮的外表，人們衣著光鮮的走過。我總覺的真實發(fā)生的一切肯定都發(fā)生了，也沒必要去了解，所以，刪減版也夠了，只是一些你們都可以解讀出來的細節(jié)，我沒看懂，有點莫名其妙的。
重口味，是有點。
現(xiàn)代的童話。

一。嚎叫的小鼠
 
影片有一個片段是Lucy的男朋友給他介紹一種草原上的小鼠，人們原以為它已經(jīng)絕種了，直到最近才被重新發(fā)現(xiàn)。小鼠有著鋒利的牙齒，以昆蟲為食，在遇到危險時會大聲地嚎叫。

 顯然主人公Lucy便是人類世界里的“小鼠”。她偶爾也會鋒芒畢露，但更多的時候只是脆弱得如一只小鼠，不被人關(guān)心（母親酗酒，男友去世），害怕卻不敢喊出聲。而影片結(jié)尾時Lucy的放聲大哭則是“小鼠”本性的釋放與覺醒。

二?！拔业年幍啦皇鞘サ睢?br> 
當Lucy第一次做“睡美人”的時候，Claire特意提醒她不會發(fā)生實質(zhì)的性行為（No penetration），因為女孩的陰道是一座“圣殿”。然而Lucy只是輕描淡寫地回了句“我的陰道不是圣殿”。作為一個學生妓女，Lucy早已習慣了去高檔酒吧找孤獨男性招攬生意，早已習慣了在做人流時痛得邊哭邊笑。
 
Claire是個十分特殊的角色，從某種程度上來說，是她促成了Lucy對自我的重新認識。顯然，Claire與傳統(tǒng)意義上的青樓婆婆是不同的，首先她很有修養(yǎng)，只和社會上層客戶打交道。其次，她對于那些賣身女孩是真心地關(guān)心，不僅僅是出于職業(yè)規(guī)范（不許女孩吸煙嗑藥以保證她們的“純潔”）。在結(jié)尾處Claire以為Lucy死了時瘋狂地為Lucy做人工呼吸，可以看出她對女孩們的愛，而她之所以組織她們賣身，從某種程度上可以理解為對少女身體的美學發(fā)現(xiàn)。當然，這聽著都覺得很牽強，但Claire自己或許真的就是這么認為的。
 
在一次次不安的“睡美人”經(jīng)歷之后，Lucy開始希望了解這到底是怎樣一個過程。這是學生妓女對自己的重新認識，她開始懂得陰道是自己的“圣殿”。有一幕戲很有意思，她在自己的新房里，一開始是裸睡的，但卻翻來覆去無法入睡，然后起身去箱子里拿出一條短褲穿上。這，也成了影片的轉(zhuǎn)折點。
 
 
三?！澳銜⑽覇?？”
 
Lucy第一次說這句話是對自己的男朋友。然而男友的回答從“ready”轉(zhuǎn)到了“almost ready”，他不覺得自己能解毒成功，更不敢給Lucy任何承諾。
 
然而當男友去世之后，Lucy失去了最后一個可以談心的人。她開始瘋狂地找男人，既是生理上的需求，也是心理上的需求。那句“你會娶我嗎？”也變得那么廉價，能換來的也之后他人憤怒的一句“F**k you”。

四。骨碎的老人
 
電影最難以讓人理解的便是最后服安眠藥與Lucy睡死的老人了。他對Claire講的那個故事（The Thirtieth Year by Ingeborg Bachmann）顯然是最重要的線索。故事的結(jié)尾他提到自己沒有珍惜自己的朋友、妻子、孩子，只是得過且過，他覺得現(xiàn)在的自己“骨碎”了。在故事中，醫(yī)生笑對主人公說“你沒骨碎”而使主人公迫不及待地想回到原來的生活，而此時老人說自己“骨碎”了則為后來的輕生埋下的伏筆。
 
這也讓《睡美人》的結(jié)局充滿了寓意：該睡的人終于睡去，該醒的人終于從夢中解脫。

澳大利亞電影《睡美人》/Sleeping Beauty (2011) 是作家朱莉婭-李 ( Julia Leigh）的大銀幕處女作。故事講述的是家境貧困的女大學生露西/Lucy（Emily Browning）為了生活而在課余打著三份零工。她不僅在餐廳打雜，也在實驗室做人體白老鼠，以及在辦公室里重復地做著影印工作。隨著周遭的生存環(huán)境日益惡化，她應征了一份內(nèi)衣招待的工作，并從此開始了她“睡美人”的生涯。這份工作雖然暫時緩解了露西在經(jīng)濟上的困難，但同時也讓她進一步得陷入到自我麻醉的深淵之中。

不可否認，劇中露西始終處在社會邊緣的位置。她沒有家庭背景，也沒有社會關(guān)系；母親的酗酒、男友的重病、房東的刻薄以及世態(tài)的炎涼都將壓在了社會的底層。而她似乎也接受了這樣一個社會位置。她在餐廳里反復擦拭桌子的時候，在實驗室內(nèi)忍受長長的試管插入喉道的時候，在辦公室對著女主管冷冰冰的臉的時候，以及脫下衣服任人撫摸的時候，她都沒有掙扎和反抗。她表現(xiàn)出的只是默默忍受，甚至強顏歡笑。對于生活的不濟，她選擇了隨波逐流，逆來順受，消極地接受著命運對她的安排。盡管，她不快樂，但她沒有控訴殘酷現(xiàn)實的勇氣。

影片中的露西生活的很艱辛，盡管她課余打工， 但那些微薄的收入并不足以讓她有個穩(wěn)定的生活。相比之下，性似乎成為她唯一可以養(yǎng)活自己的手段。但這樣做的代價是她不可以保留點滴的自我。每一次做“睡美人”的時候，她都被帶到老鴇克萊拉/Clara（Rachael Blake）的私人大屋。這是個對外封閉，只對少數(shù)人開放的場地。在那，露西不僅被給與了一個假名，也被要求喝下讓她沉睡的迷魂茶。而這一切，雖名曰保護客戶的隱私，實則是那些所謂的精英上層對露西這樣一個蟻民的自我意識的侵占和剝奪。那些權(quán)貴人士們?nèi)莶坏萌魏稳藢λ麄兩鐣匚弧⒚u和權(quán)利作出挑戰(zhàn)。而要達到這樣一個目的，其做法便是讓人們不知道他們的所作所為。于是露西被剝奪了任何知情的權(quán)利。喝下迷魂茶的她，只能任由那些所謂的精英人士為所欲為，而沒有任何抵抗能力。即使是醒來，她也不知道誰是她的客戶，以及在她熟睡的時候到底發(fā)生了些什么。盡管露西提供了服務，但那些人所需要的只是她的身體。他們不需要她有任何想法、記憶和思考。對于這些權(quán)貴人士，露西最理想的狀態(tài)便是成為一具只有美麗軀殼而無自我反抗意識的行尸走肉。

而在整部影片中，露西所面對的不僅僅是那些權(quán)貴客戶，還有其他一些可以對她指手畫腳的人。實驗室里的博士，看似文質(zhì)彬彬，卻在露西在要求中止實驗的那一刻，口吐怨言。他的禮貌和問候是以露西無條件配合他的實驗為前提的。露西的房東，盡管自己不屬于精英階層，卻可以仗著不動產(chǎn)，支配露西做這做那，并隨時收回租約。公司里的上司，自己雖并非身居要位，卻總是擺出一副高高在上的架勢，對露西橫挑鼻子豎挑眼。顯然在這些男男女女面前，露西是沒有話語權(quán)的。和露西的上流階層客戶一樣，這些人不允許露西顯露出點滴的不滿或抗爭。從上到下，這些人構(gòu)成了一個龐大的社會權(quán)力體系，而露西這個蟻民顯然是被排除在外的。于是，影片呈現(xiàn)給觀眾兩個對立的社會階層。一面是虛偽而又冷漠的有權(quán)階級，一面是無助而又渺小的弱勢個人。一面是占據(jù)著各種資源的強權(quán)社會對個人空間和意識的擠占，一面是邊緣人士為了求生而放棄自我的存在。

然而積壓太久的郁憤終有爆發(fā)的一刻。在影片中，露西有兩次痛哭。第一次她是默默地流淚。 盡管內(nèi)心憂郁痛苦，她還是壓抑并隱忍著不讓自己發(fā)出聲音。 而第二次是在影片結(jié)尾時發(fā)出的撕心裂肺的嚎哭。盡管，露西為了生活而長期選擇以自我麻痹來迎合有權(quán)人士的種種要求，但當她認識到自己的生存空間不但沒有因此而得到改善，反而被一步步蠶食之后，她那沉睡的自我意識開始蘇醒。而當露西決定不再沉睡的那一刻，也是她決定發(fā)出自己聲音的那一刻。