一個(gè)面目猥瑣、皮肉下墜的男人挽著一個(gè)青春陽光從簡(jiǎn)約衣衫中噴薄欲出的女孩。她如花笑靨，婀娜多姿，閃耀奪目的珠寶與吹彈可破的肌膚如輝映的星月。他昂首拓步，名利場(chǎng)中所有的蠅營(yíng)狗茍，家中惡妻的張牙舞爪似乎都被這場(chǎng)純凈的愛情稀釋成才子佳人漫步花前月下。

這個(gè)場(chǎng)景，我們太過熟悉。

或者亞洲的黃色肌膚少女，體態(tài)輕盈如燕，牽著掛著布衫、踩著涼鞋的白種老男人招搖過市。

這個(gè)場(chǎng)景，我們也不陌生。

而種族、性別、財(cái)產(chǎn)、年齡的簡(jiǎn)明標(biāo)尺下，人類一分高下：
白種人好不羞恥地奪取高位。
男人是情愛林里的獵手。
有錢能使鬼推磨。
唯有年輕，人人曾經(jīng)享有，亦終將被歲月奪走。

用來闡釋篇首的兩個(gè)情形，則似乎合情合理，毫無爭(zhēng)辯余地。

于是在這個(gè)電影里，導(dǎo)演悄悄調(diào)換了一個(gè)維度。
色衰、有錢的白種…女人？！！

只是獵手變成禿鷲，男人們?nèi)耘f盤桓上空，尋覓獵物，他們除了天賦的性別高地可倚別無它長(zhǎng)。而期待愛情的女人們，只好買下欺騙帶來的片刻安慰。

明知是騙局，在被當(dāng)面戳穿時(shí)也無法應(yīng)對(duì)。只得慌忙用暴力掩飾焦慮。

蒼白肥碩的肉體赤裸橫陳于鏡頭前，毫無遮掩。本是原始崇拜中的完美身材，卻在現(xiàn)代被鄙棄。連自己也無法正視。四個(gè)女人間的對(duì)話顯示了當(dāng)代女性的普遍憂心。只有在這片“原始”的土地上，她們能縱情釋放那些沉重不堪、壓抑卑微的心緒：在狹隘單一的當(dāng)代審美統(tǒng)治下，一切對(duì)于形體、年齡、面容的攀比所造成的肉體、心靈的痛苦。觀眾也從她們傾瀉的欲望中體會(huì)到了放縱的滿足感。然而這放縱被“責(zé)任”勒住。休止符是間隔十幾分鐘留在女兒語音信箱里的“親親，寶貝，愛你”和從青春期的女兒那永遠(yuǎn)得不到的關(guān)心和生日祝福。

影片的表演真實(shí)得駭人。絕望的主婦們度假結(jié)束后，要重返籬墻內(nèi)了。突然想起來不久前看到的一本雜志上介紹幾對(duì)“非常”couple，其中一對(duì)便是一個(gè)白種德國(guó)女人與一個(gè)在度假時(shí)結(jié)識(shí)的當(dāng)?shù)夭遏~的年輕亞洲男性結(jié)合的故事。最后將男人帶回故里成婚，從此過著甜蜜的生活。寫得溫情四溢，全然不似影片的絕望灰暗。果然，只要你對(duì)愛情信與望，怕是什么故事都能當(dāng)做至高無上的真愛了吧。

大部分時(shí)間充斥滿整個(gè)銀幕的生殖器，男的、女的、黑的、白的、老的、嫩的……奧地利導(dǎo)演尤里西?塞德爾（Ulrich Seidl）的新片《天堂：愛》，或許是這些年甚至有可能是整個(gè)戛納影史上色情尺度最大的作品之一。但是，影片所反應(yīng)的社會(huì)現(xiàn)象，確實(shí)就這么真切，它裹挾著我們常規(guī)視野之外的性別政治、種族議題、南北差距，實(shí)打?qū)嵉拇嬖谟谀撤N特別的“旅游文化”中。

這是一種我早已聽說的“旅游文化”，如同有錢有閑的白種老男人熱衷于在泰國(guó)和菲律賓“投資海鷗”（像是候鳥般的，與貧窮的當(dāng)?shù)啬贻p女性生活幾個(gè)假期）。寂寞的退休歐洲女人，也在找尋她們的天堂，首選投資目的地是肯尼亞的海灘，那里有著精壯健康的、巧克力味道的黑人小伙。肯尼亞，這個(gè)與南非一樣重要的非洲旅游目的地，有著太多并不指望多大回報(bào)的投資項(xiàng)目：懂得理財(cái)后的索馬里海盜過來投資的房產(chǎn)、白種老女人買給小黑情人的摩托、出租車和公寓。

這些肥碩的老女人，被肯尼亞當(dāng)?shù)厝擞H切的喚作Sugar Mama，像是一塊塊碩大的丟到熱巧克力里的白糖，她們也像候鳥一樣，時(shí)不時(shí)來一段異域非洲之旅，并說服自己相信對(duì)男孩們的金錢投資會(huì)換來暫時(shí)性的真愛，一種缺失已久的、需要黑白肉體相溶來澎湃的性愛。而她們的投資對(duì)象，則被稱為Beach Boys，黝黑的他們，精神抖擻的站在五星級(jí)度假酒店的私人海灘上，被警戒線和來回巡邏的安保隔開——階層分明的黑白世界，他們手捧假象牙、廉價(jià)珍珠和珊瑚礁，以熟練的“商務(wù)英語”外加些許法語、德語、意大利語，兜售著僅供溫飽的生意，而要讓生活奔小康，則得努力讓Sugar Mama注意珊瑚礁背后的性感自己。別擔(dān)心，Sugar Mama們，可不只是來給猴子喂香蕉、給獅子按快門的，她們的主要目的，就是把自己變成一塊投入熱巧克力中的蜜糖。

就像資深平面攝影師熱衷的那樣，尤里西將歐洲（奧地利）和非洲（肯尼亞）兩個(gè)南北世界，以精心擺拍的人物群像呈于每個(gè)地理片段的開頭，這是導(dǎo)演從2001年榮獲威尼斯評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《狗日子》起就建立起的特別影像風(fēng)格，一個(gè)個(gè)精致的平面化的鏡頭下，群像們開始緩慢移動(dòng)，打掃酒店游泳池的工人、像貨架一樣等著Sugar Mama們選購(gòu)的Beach Boys。讓觀眾發(fā)出忍俊不禁的笑聲。

同樣讓人不禁要笑的，是導(dǎo)演處理色情場(chǎng)面的手法。勇敢邁出性歷險(xiǎn)第一步的Sugar Mama，被口口聲聲自稱“不為金錢，只為真愛”的Beach Boys帶到廉價(jià)小旅館，男孩們迫不及待的想以自己強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力，征服媽媽們殷實(shí)的錢包，可等待呵護(hù)的白糖希望熱巧克力不要那么快膨脹，“你要懂得撫摸，愛更需要愛撫，手放在我的胸上，不要一起放，一只一只，溫柔的慢慢來?！睔W洲老女人們徹底成了黑男孩們的體育課教練，讓旁觀他們尷尬的觀眾沒心沒肺狂笑。

《天堂：愛》這趟包養(yǎng)之旅的女主人，是來自奧地利的Margarethe，這是這位53歲的戲劇女演員第一次擔(dān)綱電影主角，電影里，離異的她留下同樣肥胖的女兒參加“求愛”旅行團(tuán)。在她看來裸體和性愛場(chǎng)面雖然很有挑戰(zhàn)，但對(duì)黑人演員更加如此，“他們是如此的害羞，經(jīng)常要穿兩三條內(nèi)褲?！倍信c她保持最長(zhǎng)關(guān)系的Munga，則是肯尼亞首都蒙巴薩附近一名真正的beach boy，真名叫做Peter Kuzungu，對(duì)于第一次電影表演，對(duì)他來說就是把真實(shí)生活重新折騰一遍。Peter曾同時(shí)有著一個(gè)德國(guó)老婆一個(gè)肯尼亞原配，在蒙巴薩與他的Sugar Mama成婚，用德國(guó)大媽的錢買下了房子、汽車并成為出租車司機(jī)，兩年后他們分手，Sugar Mama收回了一切投資。

讓專業(yè)演員與群眾演員戲份相當(dāng)?shù)拇钆?，是尤里西電影的?biāo)記之一，加上從無對(duì)白只待現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)加上的劇本、實(shí)景實(shí)地拍攝、配樂只能是在片中實(shí)時(shí)發(fā)生……這些特質(zhì)，讓奧地利導(dǎo)演更像是曇花一現(xiàn)的Dogma 95電影精神在21世紀(jì)的實(shí)踐者。天堂不僅有關(guān)于白糖加黑巧克力的“愛”，還有夏令營(yíng)姑娘減肥的“希望”以及堅(jiān)定基督徒的“信仰”。同一個(gè)家庭三個(gè)不同女人的追尋天堂旅程，共同組成了尤里西?塞德爾的“天堂三部曲”。

奧地利導(dǎo)演尤里西?塞德爾今年轟動(dòng)戛納的作品，它的情色尺度成為最大爭(zhēng)議。但這部片子真的跟情色沒什么關(guān)系，相反，當(dāng)你越是面對(duì)所謂的“情色”鏡頭的時(shí)候，你越是悲傷的想哭。

       影片一開頭的場(chǎng)景便有種鋪天蓋地的壓抑感。一群殘障人士坐在游樂場(chǎng)的碰碰車上。這可能是他們?nèi)松袠O少有的一次機(jī)會(huì),可以去嘗試這種低廉而普通的娛樂設(shè)備，可他們的眼里仍然是呆滯和死氣沉沉。碰碰車發(fā)動(dòng)，他們的表情由呆滯變驚恐，再變回呆滯。不是刺激和享受，更像是傷害與噩夢(mèng)。
       女主角Teresa的工作就是照顧這群殘障人士，以及在工作之外照顧好吃懶做，跟自己同樣肥胖，同樣滿身欲求得不到釋放的女兒。無論是工作還是家庭，都不能給予Teresa任何情感上的慰藉。送走了女兒，她搭上了飛往肯尼亞的飛機(jī)，開始一段尋愛之旅。
        Sugar mama，指來自歐洲，又肥又丑的中年女人，來非洲企求能用不多的錢買來年輕男妓的“愛情”。在奧地利，Teresa只是一個(gè)普普通通的中年婦女，而在肯尼亞，她卻憑借中產(chǎn)階級(jí)的身份為自己找到一份無因的優(yōu)越感。她與朋友們操著一口德語盡情地嘲弄肯尼亞酒保，放肆地大笑……而更讓她覺得自己與眾不同的，是在她那一群喜歡談?wù)撔蹓训姆侵弈腥?，滿嘴色情的朋友中間，她宣稱自己更喜歡與一雙真誠(chéng)的眼睛對(duì)視，她渴望通過眼睛注視一個(gè)人的靈魂，她相信愛情。像一只驕傲的火烈鳥，只覺超脫和純潔。
        與肯尼亞男妓的第一次經(jīng)歷，脫光衣服的Teresa卻邊念叨著“你不愛我”邊推開男妓。第二次遇到體貼的munga，Teresa不厭其煩地教他如何充滿感情地愛撫自己下垂的乳房。面對(duì)只有通過性交易才能“被愛”的殘酷現(xiàn)實(shí)，Teresa選擇不妥協(xié)。當(dāng)munga一次次地要求她給當(dāng)?shù)厝司桢X，一次次編造俗套的事故意外，向她伸手要錢，Teresa脆弱的，一捅就破的感性被徹底擊垮、踩碎。當(dāng)肯尼亞女人心安理得地接過錢，理直氣壯地問：為什么只給這么少的時(shí)候，這群千里迢迢來用錢買愛的Sugar mama們，顯得落魄又可憐。從尋愛之旅一開始對(duì)愛情的執(zhí)著，到最后的生日聚會(huì)上，與朋友們狂歡般地輪番把玩脫衣舞男，Teresa水到渠成地完成了自我放逐的終極轉(zhuǎn)變。這時(shí)，性交易與真愛、現(xiàn)實(shí)與天堂之間的界限，已經(jīng)完全無處可尋了。
       無論是電影開頭的游樂場(chǎng)，還是肯尼亞水清沙白的海灘，電影中處處可以發(fā)現(xiàn)人物、景物相對(duì)靜止的鏡頭。當(dāng)你欣喜地發(fā)現(xiàn)隱約可見的超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)，隨后而來的故事情節(jié)與長(zhǎng)鏡頭將惡狠狠地告訴你：這不是童話，這里不是天堂，這里沒有愛情！
       極為諷刺的是，在朋友們?yōu)門eresa慶祝生日的一幕，幾個(gè)中年丑女人輪番調(diào)戲年輕男妓，可任憑她們施盡渾身解數(shù)，男妓始終不舉；Teresa把酒保領(lǐng)回房間，溫柔地強(qiáng)迫他一吻裙下“芳澤”，面對(duì)床上這一坨欲求不滿的肥肉，酒保始終有所顧忌。電影還是以微小的細(xì)節(jié)，無力地述說著千百年來被大部分人無視的一個(gè)真相：性在物質(zhì)面前，無法徹底妥協(xié)。
       一個(gè)假如，你是年老色衰，滿身橫肉，無依無靠的中年女人，暫時(shí)逃離無聊枯燥，令人絕望的低薪工作；逃離不斷索求、毫不貼心的青春期女兒；逃離那個(gè)因年齡、身體的禁錮而長(zhǎng)期與愛情、性絕緣的自己；逃離壓抑了你大半輩子的現(xiàn)實(shí)生活。被一個(gè)精壯的非洲小伙子牽著手穿行在深夜肯尼亞人來人往的街道。你問眼前的小伙子：“你只是想要我的錢嗎？”他睜大眼睛注視你：“不，我不要你的錢?！辈⒄嬲\(chéng)地告訴你：“我對(duì)你只有愛。”然后，你筋疲力盡地笑了，自欺地竊喜，恍惚中忘記了這是用錢買來的瞬間的速成愛情……這次，狡黠的現(xiàn)實(shí)用迷人的海灘、熱情的陽光、體貼多情的肯尼亞年輕男妓，將自己包裝成“愛的天堂”，掏空你的腰包，掏空你的心。
       但你依然會(huì)情不自禁地相信那些虛情假意的情話，為了內(nèi)心深處那個(gè)勉強(qiáng)歌頌著愛情的詩人，當(dāng)然，也為了那堅(jiān)挺的臀，粗壯的男根。

簡(jiǎn)直就是現(xiàn)實(shí)版的“Hot in Kenya”。

尤里西·塞德爾 Ulrich Seidl從來沒有以損耗觀賞性來凸顯自己的影像訴求。

當(dāng)視覺味蕾習(xí)慣成自然，他所追求的效果就達(dá)到了。

兩個(gè)平行世界，“愛”就是扯蛋。