帕丁頓熊 一個在倫敦的異鄉(xiāng)人 他來自神秘的秘魯 他的英文名字來自帕丁頓車站 他想念自己的家鄉(xiāng)

帕丁頓熊 被布朗太太在帕丁頓站撿到的 在布朗家里度過了倫敦的第一個晚上 雖然布朗先生不喜歡他 但他可是一只來自秘魯?shù)墓u熊 如同精靈鼠小弟一樣 慢慢地 他也被大家所接受和喜歡

可是 大壞人出現(xiàn)了 居然要抓走小熊做標(biāo)本 同時布朗一家也誤會了小熊 使得小熊離開了布朗家 被探險家女兒抓到了 危急時刻 小熊和布朗一家齊心協(xié)力 小熊和布朗一家勝利了 小熊留在了布朗家 有了自己的家人

帕丁頓熊 是個不錯的溫馨家庭片 適合家人一起觀看

  十一月最后一天的戛納天色陰沉，整個城市也可謂門庭冷落車馬稀，路上行人都不見幾個，唯獨電影院里還是人頭攢動。不過要不是大大的海報很搶眼，我都不知道這片子今天在法國試映。下午場大廳上座率80%左右，氣氛很好（除了中途貌似有小孩被妮可演的反派嚇哭了），結(jié)束以后大家反映都不錯。

  這種兒童片的情節(jié)連復(fù)述一遍的價值都沒有，笑料也老套（有的甚至有點惡心），但導(dǎo)演處理得當(dāng)，節(jié)奏輕快，畫風(fēng)和故事明亮溫暖，這幾點就很討人喜歡。有幾處轉(zhuǎn)場有匠心，有幾處細(xì)節(jié)讓人動容，作為一部面向兒童受眾的片子做倒這份上已經(jīng)夠好了。

  最大亮點當(dāng)然是這只超級可愛的帕丁頓熊，他的造型就是經(jīng)典的熊布玩偶那種，但活生生地動起來以后大概是全年最最可愛的銀幕形象了（比【銀河護(hù)衛(wèi)隊】那只兇悍的浣熊造型更可愛）。不光外形討喜，性格也呆萌+蠢萌，又拿捏到位，不至于惹人厭。

  整個故事在這只小熊身上還是寄予了深意。有個耐人尋味的細(xì)節(jié)：小熊初到帕丁頓站時，沒有一個人注意到他。人類主角一家子走過時也就掃了一眼就走開了，爸爸還說了一句“那邊有只什么熊，大概是要賣我們什么東西”，然后媽媽折回來，直接和熊說話！一家子聽到熊回人話還一點都不驚訝，連起碼的“哎呀，你還會說人話”之類的臺詞都沒有。（不僅如此，路人甲乙丙丁聽到小熊說話都沒有表現(xiàn)出任何驚訝）正常情況下，車站里出現(xiàn)一只直立的、拎著旅行箱的、會開口說話的熊，不引發(fā)騷亂才怪呢！

  （覺得這是兒童故事所以不要care這些細(xì)節(jié)/或者這是為了表現(xiàn)倫敦人民見過大世面所以十分淡定的小伙伴可以不要看下去了）

  但是如果把小熊想成一個外國鄉(xiāng)下偷渡到倫敦的青年，一切就很自然。整個故事，其實等同于一個上一輩有點裙帶關(guān)系的青年，來倫敦尋找歸屬。而"熊"這個身份，巧妙地把這個故事裹上了一層童話外衣，并增添了戲劇沖突。

  電影透過小熊算不上歷險的歷險，展示了不少倫敦經(jīng)典風(fēng)光，當(dāng)然重頭是造型很魔幻的自然歷史博物館。明麗的倫敦（現(xiàn)實中其實也差不多），歡樂的路人，電影處處透著“咱們大倫敦就是好啊就是好”的驕傲。人類主角一家雖然各有各的別扭和怪癖，但是善良的心地讓小熊慢慢有了家的歸屬感。就像結(jié)尾爸爸說的，“我們愛他（小熊）。雖然我們都不是一個物種，但有愛，我們就是一家。”；小熊也寫道：“我越來越覺得這里是我的家”；“在倫敦，每一個人都不一樣，所以每個人都可以在倫敦找到他的歸屬”。

  電影里說的是“物種”，現(xiàn)實中就可以是“種族”，“信仰”，等等。電影傳達(dá)出的信息不言自明。何謂文化輸出，何謂propaganda！這部電影從小孩抓起，做的高明又不動聲色。但倫敦真心配得上這樣的propaganda，雖然我不知道電影里宣揚的“敞開懷抱歡迎各路人才”對于非歐洲人民能兌現(xiàn)幾分。不論其他歐洲名城有如何燦爛輝煌的歷史，當(dāng)今如果硬要選一個全歐精英的聚集地，那一定是倫敦。

  最后吐槽下，法語配音跟倫敦故事真是130個不搭，違和感比當(dāng)年看一堆人在巴黎唱英語歌的【Les Misérables】還討厭。羨慕可以看原聲的人啊，電影里少了搞笑的倫敦腔真是缺了一道重要調(diào)料。

  之后在愛丁堡時終于看了回原聲，和英國人民一起感動一起笑的感覺真好。不知不覺間和第一次看時的心境也不一樣了，看到布朗太太走回來說出那句“Hello there”時心酸又感動，也許真的孤獨時才會渴求那份溫暖的人情吧。再想到預(yù)告片那句“He comes to the City to find a home”,眼角不禁濕潤了。

  80/100

很喜歡開頭部分，一只熊有著自己的生活，家就應(yīng)該是這樣吧，有時會犯錯，會搞砸一些東西，但家人之間會彼此包容不在乎，當(dāng)磨難來臨，地震來了，天災(zāi)無法避免，一次災(zāi)難，毀掉了自己的家園，甚至讓自己的親人都無法避免。一切美好似乎突然被毀滅，但至少心中還有一個夢，一個人類偶爾的闖進(jìn)，讓熊開始對外面的世界開始向往，幻想著在倫敦，只要自己帶著一個小牌子，就會有人友好的過來給你一個家，就這樣的幻想這兒，離開了自己從小到大的家園，到外面找尋幸福。。。在船上吃掉了所以的實物，只剩帽子里面救急的實物。生活開始窘迫，到達(dá)倫敦生活也似乎不是自己想的那樣，來來往往的人很多，卻連一個愿意低頭認(rèn)真看你的人都么有。但也總是幸運的，遇上一群可愛的一家人，開始慢慢融入這個家。。。希望每個人，哦，不是，每個熊都能過上幸福美好的日子，都能找到自己想找的那個家

帕丁頓喜歡戴那頂紅帽子，仿佛這樣做它就離人類更近了一步。它用它所理解的關(guān)于脫帽行禮和主動問候的紳士禮儀，來向它所遇到的每個人示好，仿佛這樣它就能獲得等價的尊重。它不敢踏上滾梯，直到它自以為是地解讀了滾梯旁邊的標(biāo)語，抱起一條狗以后，才給了自己可以像正統(tǒng)倫敦人那樣踏上滾梯的心理暗示。它所做的一切都是為了融入倫敦，融入人類社會。

這不是一只熊的心理，而是一個外鄉(xiāng)人的心理。這種心理包含兩個對立面，一個是出于單純和無知者無畏的勇敢，另一個是孤獨帶來的自卑。所以你會看到它既可以勇敢地去追一個小偷——雖然它錯誤地把小偷當(dāng)成了丟錢包的人，也會看到當(dāng)它認(rèn)為布朗一家并不愿意繼續(xù)收留它時選擇默默出走。

你還能從這個外鄉(xiāng)人身上看到自立、執(zhí)著和忍耐。它自己獨自走遍所有可能是它尋找目標(biāo)的地址，這并不是每個人都能做到的；它面對饑餓和鄉(xiāng)愁時，都沒有把藏在帽子里的最后一塊面包吃掉，真的像它叔叔小時候教導(dǎo)它的那樣留到了最后關(guān)鍵的一刻。

它或許永遠(yuǎn)也不會理解為什么當(dāng)它向別人脫帽行禮和問候時，大部分人都對之無視，因為在這個道貌岸然的世界里，一千次脫帽行禮或許都不及一次登上報紙頭版能贏得“尊重”。還好，帕丁頓無需理解這些。

充滿愛心的探險家，他的家人卻一點也不善良。就好像同樣是白金漢宮門口的守衛(wèi)，有的就對素不相識的帕丁頓施以援手，而有的就把它趕走。影片就是通過帕丁頓的旅行，把世間百態(tài)展示給觀眾看。那些長得漂亮的人，可能是惡魔；大城市和所謂的禮儀之幫，其實人們還不如一只熊懂得禮儀。

喜歡吃果醬這點，強(qiáng)化了帕丁頓的單純，正是因為這樣善良的單純，才為它贏得了家的溫暖。它身上有英國“紳士”所不具備的東西。這些東西融化了布朗一家人的心，使他們彼此之間更加理解對方和愛對方。

影片充滿了高品味的幽默和事無巨細(xì)的照應(yīng)，寥寥幾筆就勾勒出一個性格鮮明的人物。其中尤以布朗一家中不愿冒任何風(fēng)險但最后卻在危險時刻挺生而出的爸爸，以及臺詞很少卻字字珠璣的奶奶最為鮮活。加上藝術(shù)感的音樂以及豐富的英國元素，該片無愧2014年英國最佳電影之一。

隨著帕丁頓這個外鄉(xiāng)人融入布朗一家，它算是初步融入了英國、融入了人類，它孤獨的心終得以解脫。而布朗一家成員之間的關(guān)系也更加融洽，父親可以放下風(fēng)險意識跟兒子搞起科學(xué)實驗，女兒也將男友帶回家給母親看，他們彼此更加了解，各種心結(jié)都解開了。融與解，就是由帕丁頓這個外鄉(xiāng)人所帶來的一切改變的兩個關(guān)鍵詞，當(dāng)你身處異境需要面對孤獨之時，當(dāng)你的家庭充滿矛盾之時，或許這部《帕丁頓熊》真的能成為你的心靈雞湯。

看完《帕丁頓熊》和《超能陸戰(zhàn)隊》這兩部電影的人，心情十分爽朗，無論工作與生活給予我們多少不堪與疲憊，總能被這兩個可愛的吉祥物給感動一番。在我看來，這兩部動畫都是治愈系的佳作，兩者都嘗試將一個呆萌的卡通形象以極為生動的方式介入到我們的生活之中，通過他們身上所流露出的真誠與善良，來喚醒我們被現(xiàn)實所累而幾近干涸的心靈。更讓我回味的是，同樣是“呆萌治愈心靈”，但兩部電影在內(nèi)蘊表達(dá)上則各有側(cè)重，從而折射出英美之間在理念傳達(dá)上的不同。
一、純正與融合：文化構(gòu)建的差異
兩部電影背后的文化差異是顯而易見的，無論是小熊還是大白，都儼然成為英美文化輸出的重要符號，從他們的舉手投足間，我們可以鮮明地感受到兩國文化魅力的差異，一個保留著純正的古典意蘊，一個則展現(xiàn)出融合的現(xiàn)代活力。
《帕》從頭至尾浸染著純正的英倫味：無論是小熊紳士般的言行舉止、小紅帽加達(dá)菲外套的經(jīng)典造型、還是橘子醬與三明治的傳統(tǒng)美食、失物招領(lǐng)與署名胸牌的集體記憶，帕熊的一舉一動都是英國國民及其文化的生動寫照。他的每個造型都反映出英國人獨有的性格與姿態(tài)：脫帽行禮展現(xiàn)了標(biāo)志性的英人風(fēng)度，穿戴警帽則傳達(dá)出英國警察的颯爽英姿，還有他在地鐵電梯上抱著小狗金雞獨立的模樣，則透露出英國紳士們近乎單純的幽默感。其實，從電影伊始，英國朋友就視這幾只秘魯“眼鏡熊”為自己的朋友，友好地分享著彼此的一切；即使帕熊初來乍到，每個英國人都沒有視為異類，絲毫尋找不到人熊間的生分與不合。可以說，這部電影已經(jīng)成功地將帕熊塑造成一個真正意義上的“國民寵物”。也難怪威廉王子來到中國時會特意參加《帕》的首映禮了。
相比之下，《超》則一如既往地展現(xiàn)出美國文化極為開放的融合走向。從故事發(fā)生的地點就能可見一斑：舊京山（San Fransokyo），一個融合東西方文化（舊金山+東京）的虛構(gòu)大都市中。男主人公濱田宏就是一個典型的日美混血兒。而這個姓名還巧妙地將日美文化有機(jī)地融合，表面上叫“宏”，英文抒寫“HIRO”則與“HERO”(英雄)語帶雙關(guān)，既貼合故事本身的人物塑造，也反映出美國英雄主義色彩的文化內(nèi)涵。再如主角小白，那種純白的色調(diào)、圓潤的造型，無不讓人聯(lián)想到日本文化對純粹與靜謐的追求。他的小步行走的特點和有板有眼的空手道，都突顯出日本文化的特質(zhì)，從中我能強(qiáng)烈感受到美國文化的包容性。其實，文化融合的成功形象早有先例，“功夫熊貓”就是最佳代表，只是這次將中國換成了日本，但必須承認(rèn)，真正的贏家還是美國。無論是熊貓還是小白，在大眾眼里，他們呆萌可愛的外表下依然懷揣著一顆再典型不過的美國心。
二、簡單與復(fù)雜：童話敘事的側(cè)重
同樣是關(guān)于童話的敘事，但英美之間對于童話的態(tài)度是截然不同的。
英國更講究簡單。帕丁頓熊的故事已經(jīng)在英國民眾中孕育成長了近半個世紀(jì)，保持本色是電影拍攝的首要原則。所以，故事也就顯得中規(guī)中矩，你找不到太多過于復(fù)雜的分支線索，尋家之路的坎坷與挫折也始終維持在少兒皆宜的程度之內(nèi)。可以說，雖然《帕》加入了真人真景，但骨子里還是一部動畫片，它喚起的是男女老少們曾經(jīng)擁有或者正在享受的一顆未泯童心，讓我們在風(fēng)趣幽默的情節(jié)中感受最為溫馨的歡樂。
相反，美國則追求復(fù)雜。這也是好萊塢、迪士尼電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)使然，長久以來的影業(yè)繁榮，讓美國人有資格與能力去編撰一個內(nèi)容極為豐富，又不乏精彩的動畫電影。這一點，英國電影業(yè)顯然不是處在同一個等量級之上。和帕熊不同，大白并沒有在電影開頭就粉墨登場，而是在一系列人故事背景與人物線索的鋪墊后才悄然出現(xiàn)，并逐漸從一個不起眼的醫(yī)護(hù)機(jī)器人升級改造成閃耀著真善美光芒的救世英雄。我想，若沒有成熟的編劇作為依托，這樣的敘事設(shè)計將是極為冒險的。另外，在感情的處理上也能感覺出美國電影復(fù)雜敘事的駕馭能力：同樣是親情的失而復(fù)得，《帕》有意識地將情感渲染的程度控制在傷感與溫馨之間，而《超》的感情線索則是由大悲至大喜，再由大喜至大悲，最終回到大喜。同時，不同線索的人物情感亦不盡相同，除了濱田宏的親情傷痛，也有科學(xué)院教授痛失女兒的性格蛻變，即便對于陸戰(zhàn)隊中如弗雷德等配角人物的心路歷程，導(dǎo)演編劇們也有著別出心裁的設(shè)計（如電影最后關(guān)于弗雷德的彩蛋設(shè)計）。由此可見，《超》和許多好萊塢、迪士尼動畫電影一樣，是一部以動畫形式講述成人故事的電影，它構(gòu)思的復(fù)雜性已經(jīng)超出了普通孩童的接納程度，要真正理解電影傳達(dá)的內(nèi)容與意義，對于廣大的懵懂少年而言，絕非易事。
三、治愈與被治愈：各自角色的定位
在我看來，這一點是兩部電影極為有趣的差異所在?？傮w上，兩者都成功塑造出一個呆萌可愛的卡通形象，但仔細(xì)觀摩電影，會發(fā)現(xiàn)其間，他們各自與人物的關(guān)系是迥然不同的。
《帕》中的小熊顯然是被治愈的對象，而人便是實施治愈的主體。帕熊得以走出失去親人的陰霾，最終重新找到家的溫馨，無不源自布朗一家人的真心與善意；《超》中的大白則恰恰相反，他從出現(xiàn)在銀幕的第一分鐘開始，就是以治愈他人的形象示人——醫(yī)護(hù)機(jī)器人，并隨著劇情發(fā)展升級成為技藝超群的超人英雄。而故事中的人物濱田宏，教授及其女兒等等都是他的治愈對象。
我想，存在這種差異的原因在于角色載體的不同和主旨表達(dá)的需要。小熊是動物，大白是機(jī)器。前者的生命與生俱來，后者的人性則是后天賦予的?！杜痢酚幸鈧鬟_(dá)的是一種人與自然和諧相處的人道主義情懷。而《超》則設(shè)置了一個人與機(jī)器究竟是共生共榮、還是兩敗俱傷的時代命題?？梢哉f，一個觀照現(xiàn)實，一個則面向了未來。著眼現(xiàn)實，我們?nèi)祟愖匀皇歉呒壣铮Ｗo(hù)小熊，視為家人理應(yīng)成為我們的共同責(zé)任。著眼未來，人類逐漸被發(fā)達(dá)的物理世界所蒙蔽，從而忘記了為人行善的初心，大白作為先進(jìn)文明的符號，代替我們保留住了人性本善的基因。
其實，無論角色關(guān)系是治愈，還是被治愈，作為觀眾的我們，始終是被治愈的真正對象。同樣，英倫的傳統(tǒng)也好，美國的開放也罷，他們只不過是以各自擅長的手法向我們傳達(dá)出“真善美常在、人間有大愛”的真理。拋去這些差異與不同，可以發(fā)現(xiàn)，這兩個故事都是設(shè)置了同樣的人物結(jié)構(gòu)——一個可愛的卡通形象外加一群善良的人——只要他們同心協(xié)力，再大的困難也能克服，再艱難的勝利也能共同鑄就。
小熊和大白，我說不上誰比誰好，在我眼里，他們是一樣的楚楚動人，他們都是用一份呆萌的真情激活了我有些干涸的人心，讓我意識到無論現(xiàn)在、還是將來，無論我們和誰共處相待，這個精彩的世界應(yīng)該是、也能夠是充滿“家”的溫馨和“善”的美好。