1 ) 其實呢,我想說,電影是一件很私人的事情
以下皆為夢囈者,碎碎念。
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好像也不懂那些畫面色彩音軌鏡頭好高深好復雜的專業(yè)術語,也看過彭肥其他的片,好像這一部確實跟其他的風格也不太一樣……
其實呢,我想說,大概電影總是一件很私人的事情吧。在別人的故事里,流著自己的眼淚。
就好像總是偶爾,在某個莫名其妙毫不相關的瞬間,大腦會閃回那段話…“那天我在街上,看到有個小妹妹拖著一只狗。她經過我身邊,我知道是伊莎貝拉。然后我跟她去公園,我們在公園玩了很久,我抱著它,在它耳邊輕輕的叫它。它回應我。那個小妹妹告訴我,那只狗叫當當。我不想分開它們,我不敢告訴你,因為我怕找回伊莎貝拉你就會叫我搬走,你可不可以不再扔下我?”
是啊,“你可不可以不再扔下我”?
很多年前看的電影了,卻還是一直記得那些畫面。
大猩紅色的破舊沙發(fā),藏有暗色花紋的骯臟地毯,潮濕空氣里似乎很快就要剝落的墻皮。
像油畫一樣的電影,適合夏日微醺的時候,旁邊最好還要有一盞老舊的臺式綠色電風扇,嘎吱嘎吱的吹,慢悠慢悠的看。
有一個夏天,愛一個人,和他一起大汗淋漓的吃火鍋,在大排檔唱喜歡的歌,飲醉酒練習砸碎瓶,約定好一起亡命天涯跑路,還有,跟他那么多的女人面對面坐定拼酒,然后在公園抱著心愛的狗狗一個人獨自痛哭。
好像杜汶澤那樣的一個人,以前沒看到過,以后沒關注過,但肥肥的啤酒肚,專注的吃著盤中的菜,還可以抬起頭變魔術給你看,卻那樣那樣的打動我。
想來高中的時候曾經仰慕過自己的化學老師,并不是什么風度翩翩的白色襯衣年輕帥哥,只是一個和杜汶澤沒差太多啤酒肚的戴著眼鏡普普通通的中年教師。
喜歡抽煙,課間去辦公室問他問題能夠惹得一身的煙味,卻每次點煙前都會用那種有一點點可憐兮兮的眼神詢問你“可不可以?”然后你會覺得好像不讓他抽煙是做了一件非常殘忍的事情,卻又很擔心他這樣子抽煙對身體好像真的很不好。
喜歡喝啤酒,好像每次男同學邀他一起去喝啤酒都沒有拒絕過吧!忘了有一次曾聽誰說過,他每天上完課回到家,好像都要從冰箱里拿一瓶啤酒,然后坐在沙發(fā)上喝。畢業(yè)之后班級聚餐,本來是開了車來,堅持不要喝酒的,卻抵不住誘惑,索性把鑰匙交給我們班主任“你幫我開回去吧”然后就和大家一起放開大喝。男同學們好像是要集體把他灌醉的吧,但他酒量真的好,即使后來男生們敗下陣來,耍賴讓女生們拿著飲料去敬他的酒,他也照喝不誤,并沒有大醉的樣子。
好像真的很貪杯的樣子啊~
這樣回憶起來,真的真的好像就是一個普通得不能再普通的中年人,可是羽毛球卻非常非常厲害!記得班上男生課間向他挑戰(zhàn),他把一只手揣在褲兜里,輕輕松松就贏得干凈漂亮,讓所有人都心服口服。
畢業(yè)后有一次假期回學校,正好碰上他和老師們一起打羽毛球,于是和他對局了一場。其實很緊張,沒有摸過羽毛球的時間大概以年計也是好多數,但他卻很會帶人,不知不覺中就讓人慢慢的熟練起打羽毛球的方法。還被他看出來那時在練網球,細心的提醒我“網球是用手臂的力量,而羽毛球是用手腕的力量”的差別,那以后就一直都記得了。
回憶好像很雜亂的樣子啊。
高中的時候當過一段時間的化學課代表,有時候上課演示實驗會需要用到很多儀器和藥品,很多東西也很重的樣子,他都會說“你小女生,把作業(yè)本抱過去就好啦,這些我來吧?!倍乙膊粫褚郧暗幕瘜W老師那樣好像理所應當的把清理儀器的任務甩給我,但是我卻是真的喜歡化學,周末也去實驗室?guī)蛯嶒炇依蠋熐謇韮x器,給藥品貼上標簽,整齊的排放在柜子里,也因為這樣跟實驗室老師混熟了,可以自己偷偷的在里面做一些實驗。很少很少,其實也就只有一兩次吧,會碰到他過來,好像小偷被抓住一樣,他卻是鼓勵我的神情,好像很高興我這么喜歡化學,會問我一些問題考我,也提醒我做實驗的一些細節(jié),也鼓勵我準備考試和競賽。
所以直到現在,我還保留著聞東西要扇聞,取東西標簽處要握在手心,洗杯子要干凈到倒過來不會有成股的清水流下……
高考結束后,因為生病發(fā)燒的緣故,在家里休息了好幾天,也因為考試失敗的自卑和低落,索性躲起來不敢和同學一起去慶祝與狂歡。
終于某一天鼓起勇氣,走出家門,坐公交車去到小姨家坐坐。我都還記得,那天空氣中陽光帶著少有的雨后的清新,我的頭發(fā)齊肩了,那是六年的短發(fā)后扎起的第一個馬尾。
我站在方沖小區(qū)外面的站臺等車,看到他背著球拍好像剛打完球的樣子回來,突然想起他好像就住在方沖的,正轉身想假裝沒有看到,卻沒想到他認出我來,笑著和我打招呼。
“頭發(fā)扎起來,我都差點認不出來了,小丫頭長大了啊?!?
我低著頭,好像做錯事的樣子?!袄蠋煛眱蓚€字剛剛說出口,眼淚卻一直在眼眶里打轉。
考差以后的這么多天,一直沒有哭,卻在那一刻好像所有的情緒都涌上來,既委屈,又羞愧,因為自己一直以來都辜負老師的期望。
競賽是這樣,考試也是這樣。
就那樣站得直直的,深深的低著頭,嗚嗚的哭。老師拍拍我的肩膀,記得他好像說“沒事的”,好像還說了“考過了就不要想太多”,或許還說了一些鼓勵我的話。
然后要坐的公交車來了,我也只是哭著跟老師揮一揮手,就匆匆忙忙的離開了。
而最后,時光也那樣的把我扔在了所有的人事已非里。
好像自說自話很多無關緊要的事,沒關系,看電影本來就是一件好私人的事情。
所以其實我想說,彭浩翔和杜汶澤,你們這兩只大胖子,讓我想起了自己以前青澀的時光。
所以其實我想說,即使這部電影再怎么被人批得有多爛,它都依然是我心中最最獨特的一部片。
看電影嘛,本來就是一件好私人好私人的事情。
2 ) 每個人心中都有一個伊莎貝拉
Isabella,伊莎貝拉,西班牙語:“上帝的承諾?!?br>粱洛施,一個也叫伊莎貝拉的混血女孩,幼年喪父,生活貧困,她沒有想到在自己17歲的時候,會出演一部用自己名字命名的電影。
《伊莎貝拉》,鬼才導演彭浩翔的最新力作,這是一部我肯定會進電影院去看的電影,因為彭浩翔,因為杜文澤,因為金培成,因為他們的草跟身份,或者說因為銀熊獎。
之前,我可能根本不會關注這樣一個姑娘,無可挑剔的年輕美人,簽約于香港的最大的藝人公司,網頁搜索出來的寫真照片要成倍的多余關于她的消息和采訪,一個急吼吼要成為小張柏芝的新生代玉女掌門人……
其實粱洛施也是個小人物出身,粱洛施的母親不過是一個賭場的發(fā)牌女工,父親在她很小的時候病逝了,母親拉扯著粱洛施和大她7歲的姐姐艱難過活,他們去親戚哪里借錢,卻總是遭人冷眼,因為交不起房租,經常要拖著東西四處搬家,母親總是善意的欺騙她們,“爸爸在葡萄牙工作”,一直到粱洛施12歲,她才知道自己早已經沒有父親。
她大哭了一場,然后她用自己1米70的瘦弱高個子去挑生活的擔子,她花了兩個月的時間去說服母親:把讀書的計劃放一放,提前工作,她和一家模特公司簽約,后轉簽到英皇公司,粱洛施一直在學習舞蹈唱歌表演等技能,為殺入娛樂圈熱身,母親卻一直告戒她不要入行太早,不要隨便輕信別人,甚至母親教她怎么喝酒:“女孩子要會喝一點酒,知道酒的滋味,那樣就不會在外面隨便被男人灌醉了?!?br>如今粱洛施也只相信媽媽一個人,“媽媽永遠不會出賣我?!彼请p亮亮的大眼睛里,偶爾會閃過一點恐懼。
《伊莎貝拉》里的粱洛施,確實很讓人著迷。在迷離的音樂和陸離的色彩畫面里,她穿著簡單短小的衣服,用衣服的顏色表達內心的情感,纖細的身體游走在澳門頹廢的街道上,用尚未成熟的身體與生活對抗并獲得關系,她踢掉鞋子走路,埋頭用力吃飯,喝完酒亂唱歌,滿臉興奮得爆碎酒瓶,從大背包里使勁翻騰著找打火機,為浪跡天涯而精心挑選牙刷……這些細節(jié)讓我們似曾相識。年輕的,殘酷的,叛逆的,執(zhí)拗的,脆弱的慘綠少年,心里埋藏著愛,卻愛得不合章法。
《伊莎貝拉》其實是一個并不復雜的故事。故事發(fā)生在澳門,主角是警察馬振成:中學時,伊莎貝拉懷上了阿成的孩子。阿成陪伊莎貝拉去拿掉孩子時,偷偷溜走,從此兩人再沒聯系。阿成后來當上了警察,他與上司一起,與走私集團勾結。澳門還有幾個月就要回歸,當局對警務人員違法行為加大了打擊力度,犯罪集團準備讓阿成一個人頂下所有罪行。這時,一個女孩突然闖進了警察阿成的生活,聲稱自己是他和伊莎貝拉生下的女兒……
在這里父女之情與情人之愛,一直是混淆的,影片一開始就背上了亂倫的影子,導演再一步步將其化解。影片中馬振成帶著對初戀女友的歉意溫習著與女兒在一起的初戀感覺,從來沒有體會過父愛的女兒肆意揮霍著對父親的依戀。當女兒把父親的情人們一一勸退,父親當著情人的面答應要對女兒好一點的時候,我寧愿相信這是愛情,不是親情。
一個從來沒當過父親的女兒,和一個從來沒女兒的父親,就是這份的疏遠和過度依賴,把人物關系擰合起來,讓人疑惑并抓狂。生活中沒有父親的粱洛施, 甚至不知道與一個男人生活在一起到底是什么感覺,所以她才把影片中那種曖昧的感覺表達地如此自然而充沛。
最后導演巧妙得化解了亂倫的嫌疑,就像他反復闡釋的創(chuàng)作初衷:“女兒是父親的最后一個情人”。
一個老男人的愛,愛得很克制,又很不克制,這是這部影片最打動我的地方,據說,彭浩翔之所以在澳門拍這部電影是因為他在澳門也確實愛上過一個澳門葡籍的女子,電影里的一句臺詞,“在香港,兩個人分手之后,可能永遠都不會撞見。但澳門很小,這條街分手,很可能下條街就遇到了。”彭浩翔反復地重復,可是在拍電影的這段時間,他依然沒有遇到這個葡籍,女子世界在你想小的時候就會變大,在你想大的時候就會變小,所以請習慣了彭式黑色幽默的原諒他的溫情,這個溫情默默的胖子其實在拿自己講一個殘酷的笑話。
難得的是《伊莎貝拉》的殘酷不帶有任何抱怨的色彩,逼仄、炎熱、骯臟的澳門夏天,破舊的房屋,女孩未發(fā)育的身體,老男人那臃腫的身材,犯罪的陰影,世紀末的惶惑感……這一切都是令人絕望的,但那模糊混亂的綠色最后變得光明,溫情優(yōu)美的音樂填補著影片每一個沉默的縫隙,我甚至在荒涼的背后體會到了一絲暖意。
阿欣把情感寄托在走失的狗上,阿欣的母親一直惦念著阿成,她聯系著過去與將來的紐帶,馬振成認定了自己與“女兒”的關系,才擺脫了墮落的日子并勇敢地去自首,“Isabella”確實是一種責任與承諾,一種精神上的救贖,其實每個人在生命長久的寂寞背后其實都會有一些美好的回憶,總會遇到一些人在精神上給我們帶來改變。如同《小王子》里被馴養(yǎng)的狐貍,只有建立了關系,只有靈魂上有了寄托,才不會無根,不會漂泊,不會逃避自己的責任,而是堅定下來,充滿希望地活下去。
影片結尾有一個光亮的尾巴,阿欣為她的男人(應該是她的了)戒煙,一片片光明的茂密的綠色樹冠似乎在暗示著未來美好的可能,這時一個高亢的西班牙女高音歌唱起了心中祖國。就讓我們就著點溫情的淚水,把所有的愛,都混為一談。
3 ) 夢伴.彭浩翔.伊莎貝拉
一個少女張望著樓上緊閉的房門,海報上的《伊莎貝拉》彌漫著粉紅色調的曖昧,正如這個故事開頭10來分鐘給觀眾所造成的錯覺。
比之《公主復仇記》的所有懸念壓在結尾,《伊莎貝拉》用近乎溢滿的音樂,更為散漫的節(jié)奏講述了回歸前夕的澳門——一個落魄司警和他素未謀面女兒的感情起伏。
與其說《伊莎貝拉》沉浸在一種懷舊氣息中,不如說彭浩翔依然停留在“回歸”情結帶來的迷戀情緒而沒有完全清醒。他在《伊莎貝拉》重復的只是走出過往,轉而獲取新生的過程。
如果說《大丈夫》的懷舊迷戀有所遮掩,需要甩開“根據真實事件改編”的幌子并且計算一道簡單數學題目(2002-5=1997),在《伊莎貝拉》里字幕打出的另一半并行故事線索則直白得多,距離1999年12月20號澳門回歸祖國的腳步日益踏近,一個落魄的男子遭遇了他生命中最為恐駭的劫數。但是這種直白并沒有表現得赤裸裸,除了一次對比式的街頭被堵掌嘴,影片也沒在馬振成的落難上著墨太多,這不太像是用力不均的失誤而是有意為之的保持平穩(wěn)。
《伊莎貝拉》的創(chuàng)作沖動源于彭浩翔和杜汶澤一次半玩笑性質的聊天,兩個男人遂決定在無中生有的愛情上下一番文章,于是這般不為常人所容的畸戀投射到了一對父女身上,帶著荒誕色彩的真實。
影片里的馬振成過著沒心沒肺的單身生活,換女人如換衣般平常,突然一個自稱他女兒的少女闖進了他的生活,死水起了微瀾,他佯裝的冷漠并非無以為懼的麻木。澳門真的是太小了,小到這樣一對父女能夠多次相見卻又素未謀面般陌生。穿著熱褲,露著雪白玉腿的張碧欣,走來晃去間洋溢著青春少女應有的熱情和天真,卻有著和少女不相稱符的心計,缺少父親關愛的她早早學會了如何在這個世界上過活,她需要借助父親的力量繼續(xù)生存下去。
馬振成在女兒身上發(fā)覺了死去女友的影子以及良心的愧疚,冷靜與熱情,畏怯和接納,冥冥中也是母親把女兒指引到了父親身邊,這是另一層回歸,于是他決定留女兒在他身邊。在名叫伊莎貝拉的狗身上(這段太像韓國的《綁架門口狗》了),在包折金銀紙的時候,再回到醫(yī)院長椅上,他意識到自己不會一無所有。于是他教她爆酒瓶幫她尋找愛犬又在最后勸她戒煙,這種感情超乎了父女應有的關愛。
彭浩翔在《伊莎貝拉》運用了不少平移鏡頭和固定機位,平緩柔美。他變得從所未有的含情脈脈,注視著破敗的澳門街頭小巷,簡陋的家居小屋,這對父女的喜憂,懷舊與傷感一一在畫面上得到了再現。
《伊莎貝拉》設置的懸念在消除剎那并沒有給人恍然大悟的快感,取而代之的是一種淡淡憂傷。醫(yī)院長椅上的幾次閃回已經足夠道破真相了,彭浩翔還是過于照顧著觀眾的理解力,非得把事實通過一個無關緊要角色再說一遍才能消除他們的心結。
至于這是不是回歸主流乃至投奔商業(yè),至少目前并還沒有特別明顯的跡象,看完《伊莎貝拉》很多人甚至會心生悶騷的埋怨(例如關于賭博下注與人生的感言),于我只是覺得節(jié)奏流動緩慢了些——和《公主復仇記》一樣的毛?。ɑ蛘哒f“優(yōu)點”),部分劇情變成了音樂的搭配附屬,音樂過于飽滿導致著不少細節(jié)成為累贅,或者說細節(jié)喪失了彭浩翔最初給人黑色怪誕的印象,轉而在音樂旋律中存活。
4 ) 《伊莎貝拉》之一:伊莎貝拉你有怎樣的運氣?
題記:
上海作家陳村說過:你做了,你就欠了。情感電影的內容故事不會太新鮮,就看導演以怎樣的方式播弄你的神經了。為七情六欲主宰的人們總是在天堂和地獄之間彷徨。
――――卡夫卡·陸(KavkaLu)
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http://bbs.dvdspring.com/UploadFile/2006-4/2006419104886211.jpg[/img]
本片以一個在澳門當司警的父親和混跡夜店的16歲女兒若即若離的關系開始,揭示了欲望本身對于道義的疑惑,這條無形的戒條兩邊埋藏著“戀父”的關鍵所在,而父親是司警的精神指向是男權世界的粗暴,他和女兒在夜店的繁瑣表白自己是導演暗喻男性形象的虛偽,正如電影里不知實情的父親將不知是他女兒的張碧欣逼到墻角詢問一樣,導演讓觀眾的心理也到達絕境,人的故事里道德約束是否慘白,怎樣的設計才是道義的底線。
導演將人類的敏感話題卻以看似懶散的方式表達出來,影片開始那個從屋檐下仰拍的鏡頭顯示著內心對于外界的不可顧測,而酒吧里慵懶的暖光充滿色情氣息,女孩第一個正面近景的鏡頭充滿了哀怨的氣息這和在一旁搭訕的馬振成成為對話,在夜色里男性總是以老套的臺詞堂而皇之搜尋著可以獵取的小白兔。
時空交錯的場景,慢慢泄露著這個被郁郁寡歡的男人舊情和新歡,滄桑的經歷讓這個男人選擇了自我沉醉,頹廢的背后有著導演對于時局的想法,曖昧的情愫被彭浩翔弄成了對于體系的哲理,一個電影所標記的年份往往很有象征意義,父親對于女兒的愧疚和抱怨以及最終的冰釋寓言著兩地的關系,這種將宏大話題濃縮成父女關系的智慧顯現了年輕導演把控敏感的能力。
導演保持著自己作者電影的風格,細節(jié)上非常獨到,張麗華決定生孩子的鏡頭導演以一個游戲的按鍵和一聲買單表述,人生許多決定在于一念的偶然。
一條和張碧欣母親同名的狗伊莎貝拉連接著故事三個人的關系,舊情里的母親和馬振成,當下的女兒和棄狗,名字下蘊藏的是情人之間無法割舍的關系,而詢問的關系也使得父女之間有了重新了解,“伊莎貝拉不可以再給人扔掉”這句由女兒說出的臺詞有著對于父親的埋汰和對于自己的祈愿,在吉他的撥弦里觀眾看見馬司警的悔意。為了舒解內心的歉意,馬司警用為女兒貼尋狗啟示的方式表現一份遲到的男性責任。
他們在磕碰里了解對方,責任是導演一再突出的話題,無論是女兒固執(zhí)尋狗還是女兒買安全套給父親都是呈現著人際的責任,而閃回里女兒和母親屢次搬家艱難行走的夜景有著依靠缺席的含蓄表達,同導演以往電影不同的是,導演將所有的憤懣情緒克制在人物的情緒里。貫串全劇的音樂有著兩種構成,一種是酒吧縱情的熱辣音樂,一種則是反映人物之間心靈溝通的鋼琴聲,在找到狗一段里它直接成為父女心聲和關聯的寫照。而母親旁白和影像的錯位卻為觀眾了解馬振成的性格特征起到了關鍵作用,這個其貌不揚的小個無法掌控自己的命運卻對自己的親人有著愛心,在午夜的大三巴父女倆高聲的說話里我們看得出他們的心連在了一起,這個過程導演以細微的觀察傳遞人情的暖意,色調也以最初的冷色轉為暖色,心理的反映通過視覺給觀眾以確定。影片后半部導演慢慢展現了阿成的境遇,柵欄、燈塔、狗等象征物為簡練敘事起著作用,逐漸達致高潮的時刻讓我們看到了回歸主題的三層涵義,澳門的回歸、女兒的回家、父親的自我認知這些都是親情的作用,這個故事到這里似乎已經可以高潮,導演在此時卻安排了一個男人的突然出現,在他和阿成的談話里,我們發(fā)現阿成和張碧欣的真實關系,這樣的轉變可能更加適合亞洲發(fā)行,特別是大陸發(fā)行吧,看了或許觀眾有些錯愕卻說明導演把人際放到更大的范圍去審視。
我們應該承認這部懷舊的影片確實在影調上和王家衛(wèi)喜歡的大色塊有著某種聯系,而內在的更有香港電影人對于的歷史傷懷和對于相互前塵不確定性影像表述,或許沒有人注意到這部影片的字幕插入是和澳門警察涉黑有關的腐敗事件,這樣的方式在王家衛(wèi)的《2046》的插入有著異曲同工,這個涉及到警察陰暗題材的影片最后以阿成對鏡剃須而寓意新的日子洗心革面的開始,他以自己的行為挽回了警察的尊嚴。
導演選擇相貌平常的杜汶澤主演就把故事變成了普遍性的意義,釋演女兒的小美女梁洛施有著一種靈氣,而阿成的上司,饕餮客警司黃秋生其實可以省略,當放著似乎有著某種調侃。
綜觀導演數部影片,他在影像敘事和編劇上都掌控得比較好,這部讓他載譽柏林的影片或許是他嶄新的開始,相信他會有更好的成就。
【附錄:影片資料】
片名:《伊莎貝拉 Isabella》2005中國香港
導演:彭浩翔
主演:杜汶澤 梁洛施 黃秋生
片長:104分鐘
個人評價:藝術性7.5,欣賞性8(不錯的港片)
云間 寒鴉精舍
獨立影評人:卡夫卡·陸(KavkaLu)
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聯絡方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
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5 ) 《伊莎貝拉》性愛報告
其實我不太喜歡這種顛來倒去好幾遍才能把整個故事弄明白的片子,但我還是選擇了推薦這個用復雜的手法講成的簡單的故事給大家。但在此我并不是要寫個什么評論,因為我確實不感冒這種類型,我只是想把片頭那二十來分鐘被導演用剪刀解構得支離破碎的故事給清清楚楚明明白白地結構一下。說白了,就是阿成和阿欣這對由偽父女發(fā)展成的真情侶在那晚做愛了么?
導演的那把剪刀真是厲害,他前后共解構了三個主要的情節(jié)。一個是張媽媽到底墮胎了么?有個她從醫(yī)生那里跑出來的場景給人感覺就是她反悔了,然后生下了阿欣。最后導演給了我們答案,確實是墮了,讓我們終于能如釋重負地跳出亂倫的陰影。另外一個是阿成到底是干嘛的?這最后也由阿成自己給出了答案,在他給出答案之后,再回過頭看,才發(fā)現黃秋生等人的客串出演的那幾場戲實在不是單純的噱頭,比如那句一語雙關的“有人見到你買海盜葡國菜”,都是在為交代阿成的真實身份作伏筆。而剩下的一個情節(jié),導演卻沒有明確給出答案,反而是在片中時不時地放些煙霧彈來擾亂觀眾視聽,讓我為這種亂倫的愛情故事揪心了好半天,直到電影看完,雖然亂倫關系不復存在,也有一個光明的尾巴,但我還是以為他和她在那晚做愛了。
有人會說,做不做愛對理解這部電影很重要嗎?是的,很重要。這無論是對分析阿欣還是阿成的性格和心理都是至關重要的。在認真看了片頭幾遍之后,我確定他和她沒有做愛,而且導演其實也想透過這些畫面來告訴觀眾這一點。但很明顯的是,導演高明過頭了,至少沒讓我這樣還不算弱智的觀眾弄明白這一點,就更別說他把阿成都騙了。哈哈,如此好玩的事,大概也只有在“作者電影”里才能看到。
那么,我最初的理解,大概也是很多觀眾最初的理解是什么呢?一般是這個樣子:阿成和黑幫的混混碰頭,把那個案子破了,那天晚上,他和她做了愛。第二天,她把他頭打破了,然后告訴他她是他女兒。再然后,他(習慣性地)又和一個妓女過了一夜,這時她沒地方住了來找他。然后就有了后來的故事。
下面就由我這雙剪刀手來重新結構這個故事:
緣起:
一年前,他和她在DNA的偶遇,“你的眼睛,很像我第一個女朋友?!?br>
事件:
他朝黑幫混混砸酒瓶,然后套出了交貨的時間地點,因此有了電影中的字幕。也就是說,這場砸酒瓶存在的合理性是為了把貫穿全劇的字幕引出來,而字幕是為了表達電影的一個背景,澳門回歸前整個社會的不安。同時,就是這個砸酒瓶混淆了觀眾的視聽。(我第一遍看的時候重復了三遍,確認她明明就是砸到他了啊,還莫名其妙了好半天。)
這時他對那個本來陪混混的妓女說“你今晚賺不到他錢了”,下一個鏡頭就是他和妓女在家門前的過道上的激情戲,再下一個鏡頭就是妓女起床,沒掏夠錢,然后走了。妓女出門的時候碰到了無家可歸蹲在門外的她。這前前后后通過妓女的著裝紅裙子就可以判斷出是同一人。不過,前后兩次妓女起床的鏡頭角度有些不同,理論上應該是同一個場景,但唯獨阿成的動作卻略有不同(第一次把身體完全扭過來了),難道是導演的疏忽?
她進門后把他家好好看了個遍,冰箱里沒吃的,然后就自己弄吃的。他起來之后把她當成了晚上的妓女,因為沒弄夠錢所以沒走,于是他說給她去提錢。正因為他以為她是妓女,所以還調戲了她,她只好跑掉了。這一幕大概也說明她還是很單純的。
她跟了他一整天,到晚上,她跟他去了夜總會,那個跟她搭訕的男的說了一句:“如果我是你,我會讓自己放縱一晚?!边@句話也很容易誤導觀眾。而她砸他,也很好理解,因為他是個從沒養(yǎng)過她的“爸爸”啊。砸酒瓶的技術不高,也說明了她的單純。
他在醫(yī)院知道了這個“妓女”未成年,而她說了一句:“你沒跟我睡過,但你跟我媽睡過?!币呀浾f明了她確實就沒和他做過,可上下文的存在讓觀眾不會認為前半句是真話。接著兩人去了飯館,又是一段對話:
“你明知道你是我女兒嘛,昨天晚上還跟我那個?!?br>“你關心嗎?我以為你不關心呢?
你那么多女朋友,有時撞到自己女兒,有什么奇怪的?!?br>這無疑讓觀眾覺得事實是當然的了,兩個當事人都承認了嘛。而實際上,他說這話確實是他誤會了,她其實也沒有正面回答這個問題,即使這句話被理解為承認,也是因為她之后為了向他要錢而這樣說的。有人可能會問,她想要錢的話認他爸爸不就夠了?但后來從她說“我來找你,不是想你做我爸爸,我只想要三千塊錢?!本涂傻贸鼋Y論,她也確實沒認他做爸爸,而一直當他是男朋友。
再到第57分鐘時,她和他在馬路上玩砸酒瓶,他扶她回家,鏡頭也停在家門前的過道上,這一方面似乎是在暗示觀眾做愛的那天晚上同樣是她,一方面又似乎在暗示觀眾那天晚上不是她,因為穿著不同。之后在床上兩人有一段對話,將緣起引出后:
“其實那天真的很想和你回去。”
“為什么?”
“看看你的家,還沒看過呢。
不過想想還是不要了。
你好色,跟你回去了還得了啊?!?br>從這段話,提供了兩個信息,一是她想看他的家,于是就有了那天妓女出門后,她進門好好端詳他的家的一幕。這也說明,她之前沒進過他的家。二是“跟你回去了還得了啊”,大抵說明了她不是個隨便的女孩,她也知道他是她爸爸而不會和他發(fā)生關系,本來人家就只是個單純的缺少父愛的未成年學生嘛!
結論:
他和她根本就沒有發(fā)生過性關系。一方面,她由于沒有父愛的經歷,更沒有過戀愛和性愛,所以她對他的愛彷徨在了親情和愛情之間,終于走向了愛情;另一方面,他則由于誤以為和自己的女兒“那個”過,于是帶著內疚并負責任地做起了父親,但當他發(fā)現他并不是她爸爸時,這種親情也開始了向愛情的轉變。這是一場背負著子虛烏有的性交易和亂倫最終得以走出迷離的美好愛情。
6 ) 伊莎貝拉的喜劇
她生了。她21歲。一個比一個驚人的消息。但總是一個好消息,釣金龜婿的成功案例,即使沒有婚約也沒什么,這個孩子一出生就身價3000億啊。不要說是對這個自小便出來掙錢養(yǎng)家的小女孩,她比人更懂得金錢的分量。
小女孩長得特別成熟。12歲簽約,15歲出道,17歲演伊沙貝拉,得葡萄牙影后。張愛玲說出名要趁早阿,只說對了一半。還有,生孩子要趁早阿。說是未來10年,退出影壇帶孩子,畢竟巨富的豪門決不需要她養(yǎng)家。只有一邊的劉嘉玲仍悠悠說著生孩子要順其自然,大概暗地里悔恨自己沒有她想得這么明白。
想不到是完美的來著。即使沒有婚約也怎么看著都像一出喜劇。一個21,一個42。很容易想到的是中年危機,而純真少女前來,搭救貴公子。貴公子抱著兒子笑得真甜。原來他也是這么的年輕啊。伊莎貝拉發(fā)了胖,自然恢復會很快。
中年危機的當下,最抵擋不了的就是純真吧。那就是伊莎貝拉,自然而然散發(fā)的清新氣質。
某次她在一大群電視臺的女新人里按順序表演,唱一首歌,看得出的是認真,看不出的是巨星氣質,而《伊莎貝拉》里她卻是光芒萬丈的那一個。
那一時恍惚訝異她原來這么平常,淹沒在一群濃妝艷抹、裝腔作勢的小明星里,好在她絕不是那般的裝腔作勢,她會脫穎而出,是為一種清新,你知道那種青春,中年男人常饑渴地對之有如氧氣。氧氣,這地球上似乎越來越不那么純了。
這樣一連串的驚訝,到21歲,戛然而止,我自然想起山口百惠。一樣的家貧,一樣有天賦。還有一種倔倔的樣子。而自然,那個傳奇年代早已不再。伊莎貝拉最后一次出現在港媒面前是跟媽媽掃名牌。時代不同了。
她長手長腳,電影里耍酒風的樣子,好像那么遠,又那么近,只有一件事不用擔心,那就是時間如電,那轉一眼的紀念,改天她可以給兒子看,而那時,那種青春已經遠去的像是一張老相片,徒供你我懷念。
有一種輕盈悠揚的步調,風格忽然和王家衛(wèi)有些靠攏,但比王要接近凡人,沒有從小事中講大道理。梁洛施用自己的十八歲去演十八歲,無論是外形還是內心,都無比成熟、睿智....
將澳門的顔色和建築掌握的很好很澳門。女主角選用不符角色,而且老像看到張柏芝的樣子。細膩的部分足夠“你知道嗎?在澳門做人很難。沒金表不行?!薄安皇侨思铱床黄鹉恪J强床灰娔?。”還有開場砸酒瓶的時候。砸一個不夠強烈。再砸一個。很好的細節(jié)。
彭浩翔這片十分文藝范,講究風格化的意境營造,注重構圖和機位移動,多用小景別,前景常有物體遮擋,人物落位畫面一側,似乎是效仿王家衛(wèi)。梁洛施姿色聲線演技都平平,英文名作片名、熱褲露腿算是彭浩翔男性視角對她的偏好和利用。父女關系雖奇特卻無深挖之處,閃回敘事不利索,回歸背景也無關聯
伊莎貝拉如此深愛一個人。他現在是,一個有大肚腩的男人,經常轉換性愛對象,常把她們帶到家里來,是為了省錢。在她落掉與他的胎兒,在他違背諾言沒有出現之后。在她嫁人,并生下與別人的孩子之后,她仍然很愛他。她的愛多得迷惑她自己,令她相信,她和別人的這孩子,凝結著的仍然是她和他之間的愛情。
沒想到幾好丫, Isabella演得不俗, 只是天生聲音太過尖而造作, 一幕她醉酒唱梅豔芳, 我在家也會:) 看電影時覺得最沒勁的就是邊看邊想深層意義, 但這套關於回歸實在有太多太多太多明顯的隱喻, 可以拿來和香港有個荷里活互相輝映, 其實都不很王家衛(wèi), 只是間中鏡頭在樓梯把人拍得鏡頭很像, 和明顯對比的用色, 後段開始就很彭浩翔的搞笑, 令電影更見靈巧
一開始讓人想起王家衛(wèi)、《Leon》、中年危機題材。但半場一過馬上抖了只屬于彭浩翔風格的幾個幽默橋段。還有那些似是而非的隱喻,比如那只叫伊莎貝拉的狗,丟了,后來跟了別人,連名字都被叫做當當。就好像這個故事發(fā)生在一個曾經連他們自己都認為叫做macao,而現在被叫做澳門的地方。
有異國風情的小故事,講小人物的小故事。小文藝小情懷。
那個小男生的生活挺狗血的 我們或許都在生命中的某個點 是別人故事的配角吧
彭導,你怎么了彭導,干嘛要學王家衛(wèi)啊,得其形容易,可王家衛(wèi)電影里的孤獨是融入骨子里的,學不來。分明是效法”靠尋找母親給生存以理由的阿飛”來講述這個”靠尋找一條叫伊莎貝拉的狗,得以拯救一個廢掉的男人”。還是按自己的風格走,這才是港片,或者電影的出路。115:t42ed8cd25
有點Leon的味道,風格十足
搞得那么王家衛(wèi)。
“等我回來,我們一起戒煙”。彭sir最滿意的一部自己導演的作品,梁洛施很靈
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小妮子不錯....王張杜三角鐵式迷情疏離+(廉頗老矣的)陳果式影射忡忡+Bertrand Blier式神經質+金培達搶戯的配樂,煽情是汎濫的,情懷是投機的..港片離我果然越來越遠
music。cinematography。acting。tone。editing。the way the story is told。subtitle。重看一遍,挺一般,特別是劇本,和(不優(yōu)雅的)故弄玄虛。 再看一次,反感這種小聰明,而且過去那條線簡直垃圾。
8/10 彭浩翔正常發(fā)揮的時候,偶有靈光總能閃現王家衛(wèi)的氣質。情節(jié)的取舍與色調的配合使影片更為克制。靈動的配樂與剪輯更是讓影片有了韻味,藝術性拔高了一個層次。
仲夏迷宮﹐拈花碎步。似乎言過其實。
非常夏天感覺的一部精致小電影,營造出那種頹唐可不減浪漫的調子。血統純正的愛本身就是一支挽歌,就像片尾的那支,不管怎么動聽怎么讓人朝著積極方向前進,同時仍然不得不為那些悵然的欲語還休的細微末節(jié)而黯然。杜汶澤演得真好。2011.6.11
由杜和彭開的 “不是兄弟”公司監(jiān)制。開頭故意玩了一些不那么通俗的敘述手段,搞得電影院里許多人嘀嘀咕咕。但是隨著情節(jié)的展開,他們已經完全忘記要弄清楚開頭(或者他們已經弄清楚了),而是投入到杜汶澤和梁洛施的溫情里去。跟彭浩翔此前的作品完全不一樣,但是仍然有一些黑色幽默。他自己說,很難
那天我在街上,看到有個小妹妹拖著一只狗。她經過我身邊,我知道是伊莎貝拉。然后我跟她去公園,我們在公園玩了很久,我抱著它,在它耳邊輕輕的叫它。它回應我。那個小妹妹告訴我,那只狗叫當當。我不想分開它們,我不敢告訴你,因為我怕找回伊莎貝拉你就會叫我搬走,你可不可以不再扔下我?