感謝一位不愿透露姓名的木村拓哉鐵粉對本片電影票的鼎力贊助。

雖然匯集了杰尼斯兩大熒屏男神，但是這部一年前的日本回鍋肉并沒有能煽起多大的水花，主要來看的還都是這兩位的粉絲們。

觀影中可以清晰聽到不斷的小聲閑話“好帥！”“啊啊啊好可愛”，感覺導演也有特意在照顧兩位男神的粉絲，安排了各種福利向場景，木村大神一套一套衣服得換，除了西服襯衫，還有緊身運動衣，僧侶服，最后還搞了一身殺手裝。

二宮和也更是有一場床戲，雖然那場BG床戲怎么看怎么讓我感覺很像百合磨豆腐（。

說到電影本身，整體上給我的感覺是“不報高期待——有點驚喜——謹慎觀察——不過如此”，一個先向上再向下的感受曲線。

但是很有趣的是，在看完回來在心里默默復盤的時候，忽然又覺出不少有意思的地方來，甚至有一點想二刷。

所以最后不管怎樣，及格的分數(shù)還是要給的，它能讓我發(fā)散出很多有意思的聯(lián)想。

影片故事本身圍繞的是一百部法律題材的電視電影就會講一百次的點：程序正義。

另一個點則是2010年，那一年日本廢除了刑事案件的追訴時效，但是在此之前過了追訴期的案件也就沒辦法挽回了，基本上犯罪法律題材的片子，都離不開這兩個點，不久前藤原大餅那部殺人犯22年后的自白，也基本是圍繞此做文章。

兩個大俗套撞在一起，故事本身的吸引力就很有限了，當看著看著發(fā)現(xiàn)了故事的主題后，對于這個片子的好奇心也就會減低很多了。

但是另一方面，本片很好地給了兩位主角人物一個狀態(tài)，“狀態(tài)”一詞如果要做解釋的話大概是“給定氛圍之下可信的角色”。

這是個需要演員、導演、編劇一齊用力才能架構出來的東西，一般商業(yè)片不在乎這些，往往是到了作者電影這個層次才會開始讓人意識到這些，也因此，剛開始看兩位角色還會覺得有點拿勁，或者說有點“裝”。

但是再看下去，度過了演員大于角色的時期后，就會感覺到這兩個角色的真實了。

從這再往上，才能理解到本片真正的主題，其實是兩種不同政治觀點的交鋒，涉及到劇透，我們就放到后面再說。

另外本片基本制作層面的一些問題挺讓我不滿，我不知道是導演真的作者性太強有自己的表達，還是有刪減導致的問題。

大約前三分之二的片子里，剪輯手法讓我非常難受，不僅是剪輯點的選擇，還有每次轉(zhuǎn)場的方法，都讓我非常難受，一度懷疑真的是自己少看了什么東西。

如果說這些是作者的一些手法的話，怎么到了最后又恢復成正常的剪輯了呢？

后 有 劇 透

本片講述新人檢察官沖野和他曾經(jīng)的老師最上在一起案件中產(chǎn)生分歧的故事，一對老人被殺，嫌疑人中一個叫做松倉的人實際上是多年前殺死最上愛人的重大嫌疑人。

但是當年松倉因為證據(jù)不足沒有被定罪，這次的審訊中，松倉道出了當年的真相：確實他就是兇手。

然而當年的案件已經(jīng)過了追訴期，松倉想要將這次的案件嫁禍給她，已用法律的手段將他制裁，沒想到真正的兇手弓岡卻主動暴露了自己。

最上為了讓松倉被定罪殺死了弓岡，并將兇器偽裝成了松倉的東西，得知了這些的沖野為了心中的正義在最后反水，幫助辯方律師為松倉爭取了無罪。

沒想到最上再次動用私刑，再次找黑社會做掉了松倉，最后結尾定格在心中正義已經(jīng)崩潰的沖野和最上的對峙中。

單看故事本身，還是前面所說過的關于程序正義的討論，松倉自己承認了是之前案件的兇手，但是已經(jīng)過了追訴期，這個時候到底法律還能處置他嗎？當然是不行，對于嚴格遵守法律的沖野來說，這就是他的正義。

但是反過來說，法律本身也承認了追訴期過期是件非常可笑的事，是錯誤的，可是在更改之前的錯誤難道就真的不能改正了嗎？既然如此，那就偽造出足夠用當前法律將他定罪的證據(jù)，讓他可以被法律制裁，這是最上的正義。

關于程序正義的問題就不討論了，各位法學家自己去補李狗嗨進行交流就行了。

在整個故事中，其實問題也挺多，最突出的就是真兇弓岡的自我暴露了，“真兇喝多了自己抖威風講出來真相”這事其實也是老爛老爛的情節(jié)了，案件本身真的就以這樣的方式結束那可苦了沖著案件來看電影的觀眾了。

另一方面，橘的這個臥底記者身份到后期也基本就浪費了，明明如果她用心搜集證據(jù)的話是可以把最上給掀翻的——其實她也確實目擊到了非常關鍵的資料，但是到那個時候她就偏偏沒有錄音錄像了，到了最后她更是完全就淪為一個沖野身邊的陪襯了。

一開始讓她做沖野的跟班是因為她臥底，沒想到最后真就只是一個跟班了。

但是說回最上和沖野這兩個人，還都是能細細琢磨出一些味道來。

最上是一名檢察官，他喜歡搜集英美法系的小錘子，但是也強調(diào)在日本這些都用不上，這其實也就在暗示他的價值觀了：我要的是結果正義，你們那些我看不上。

而松重豐叔一直勤勤懇懇當著他當跟班，其實歸根結底也是因為政治觀點的一致，體現(xiàn)在具體的地方，就是他的父親和最上的爺爺都曾是當初敗退逃難的日軍，聯(lián)系在于最上爺爺所寫的那本《白骨街道》。

而最上的好友丹野則是一名處于政治漩渦中的議員，岳父高島是右翼，可能讓日本重回戰(zhàn)火之中，這是他不想看到的，但他對此也無能為力，在最后他只能在被逮捕前自己從樓上跳下。

最上當然也支持丹野的觀點，他也對著沖野高喊著“不能再讓日本陷入戰(zhàn)爭！”

但是仔細想想，其實他自己也是支持那套價值觀的，他是在扛著紅旗反紅旗，這是一個極為諷刺的地方。

他深知極端如戰(zhàn)爭的手段不可取，但是他的所作所為卻是為了結果而采用不光彩的手段，他會用自己的職務之便來偽造證據(jù)，壓制晚輩以達到自己“合法”地將松倉送死的目的。

他知道什么不對，但他也受此影響太深。

那么沖野就是正義的嗎？

也不是，沖野是最典型的美式民主自由代言人，支持絕對的程序正義，甚至會因為差點冤枉了松倉而要去對他道歉。

可笑嗎？他可還在不久前對著這個殺人犯怒吼控訴，現(xiàn)在僅僅因為這個殺人犯差點被冤枉殺了另一個人，他這個正義的使者就要“一碼歸一碼”地去向他道歉。

可是懲罰不了這樣真正的壞人，還算什么正義呢？

他的可笑極端體現(xiàn)在他那一場爆發(fā)戲，二宮和也的表演受到了粉絲們的廣泛好評，但是那場戲在劇作里的意義遠大于二宮和也的表演。

沖野爆發(fā)的前提是什么呢？是松倉主動承認了自己是兇手，且沒有錄音錄像，且在一旁收聽的上司最上不在場。

于是沖野極為“安全”地爆發(fā)了，全片一直有點平和甚至有些膽怯的沖野，原來內(nèi)心也這么爆炸?。?/p>

可他根本不敢表達啊，因為他的正義是對他的束縛，他只有在這樣最極端的“正確”環(huán)境下才敢做出這樣的爆發(fā)。

他如果真的這么硬，怎么不敢當面硬剛上司呢？怎么只能灰溜溜地辭職呢，怎么最后只能面對天空無能狂怒呢？

因為他什么都做不到，他只有價值觀，沒有方法論，他只知道他應該奉行法律，這才是正義，但他沒有去真正踐行正義的方法。

結果他就只能這樣于最正確的地方爆發(fā)，這種狀態(tài)其實非常切合我國當前互聯(lián)網(wǎng)的狀況。

平時大家都知道政治正確（這當然不是美國的政治正確）所以這也不敢說，那也不敢說，什么都得做對的，說對的。

可一旦有個錯誤的人或事出現(xiàn)，給了網(wǎng)友們一個“正確的環(huán)境”，那馬上一個比一個炸得還厲害，恨不得馬上把他殺死兩百萬次。

二宮和也那場戲，演得就是他們這樣的人。

這二位，沖野看似是在理性的驅(qū)使下做事，要遵守法律，要合乎程序，但是實際上在做事的時候，他根本是極為感性的，辭職，道歉，狂吼，都是情急之下被情感推動做出的行為。

橘也一樣，而全片唯一的感情戲和床戲，是在他們身上。

而最上看似被仇恨蒙蔽了雙眼，卻做事事無巨細，也不被任何情感所干擾，女兒只是他用來搪塞自己聯(lián)系黑幫的借口，他才是理性行事的那個人。

那你說作者到底是支持誰，或者說站在左還是右呢？

顯然，都沒有，就像這兩人混亂的大腦一樣，政治觀點的黑白并沒有那么分明，一以貫之從上到下完全踐行同一套價值觀的人太少了，所以最上是罪人，沖野也是個什么都做不了的傻小子。

他們誰也代表不了正義，也都代表不了日本。

就像同一天生日的人那么多，但是真的因為生日就被賦予了類似的性格嗎？

本劇一共有3個檢察官。

自然法學主張人性與絕對的正義，最上檢察官代表著自然法，即惡必須得到制裁。

分析實證法學主張法的權威，沖野檢察官代表分析實證法，即惡法也是法。

這里的惡法指的是雖然松倉23年翻下殺人罪，但是因為當時法律的訴訟時效原因，絕對的正義無法得到聲張。

說實話到最上檢察官槍殺弓岡為止，我都覺得是個3星的劇情片，下半部分應該是沖野抓最上的劇情吧，但看完整部之后才理解它的絕倫之處。

最上檢察官殺的2人都是該殺之人，松倉是23年前強暴少女的兇手，但法律已經(jīng)無法懲罰松岡。弓岡是23年后入室殺人的兇手。雖然最上檢察官對2人用了私刑，但實則這2人都是該被法律審判的人。自然法就像宇宙秩序，在法律出現(xiàn)之前就已經(jīng)存在。所以最上檢察官就是絕對的正義，甚至凌駕于現(xiàn)行法律之上，因為法律條文只是用來描述自然法的工具，如果絕對的正義無法得到聲張，那一定是法律條文的錯。

在最后松岡的無罪慶功宴上，白川發(fā)言下臺后偷偷罵了松岡一句，幫松岡是工作，但松岡是殺人犯，撇開工作他就是殺人犯，白川的反應也是人嘴樸素的情感表現(xiàn)。但是沖野檢察官居然還想著去道歉，甚至說不惜下跪。分析實證法學派的名言，惡法也是法，既然23年前時效以過23年后松岡又是無辜的，那在分析實證法來看，松岡就是一個不需要被處罰的人，甚至可以說和普通人無異，這也和沖野檢察官的反應一致。說實話我覺得沖野檢察官已經(jīng)理性得超越了正常人的情感。

最后就是第三位"檢察官"，諏訪部。最上檢察官說我不會讓別人替我殺人，但是最后松岡還是被諏訪部殺了，可以推測出這是諏訪部自己的決定。社會法學派強調(diào)法律的社會作用，消解社會中的矛盾和沖突，似乎和諏訪部的人設不謀而合。

兩位檢察官就好像是站在兩種正義極端，隨時可能打起來，諏訪部的介入讓兩者暫時止戈，但最后在別墅沖野的那一聲嘔吼，似乎說明不同理念的正義終究無法調(diào)和。

能引發(fā)這么多思考，而且還開放了結尾，是我給五星的原因。我也是第一次意識到黑社會原來代表了社會法的正義。

第一觀感：啊！這就完了么？不要吧！這樣的劇情這樣的顏值+實力陣容請再給我們拍上100個續(xù)集！

第二觀感：??！木村拓哉還是帥的！帥到掉渣的那種！二宮和也雖然也是帥的，但他片中的立場讓我有點難過……而且還有船戲……

接下來會有些些劇透，介意黨慎點！前提申明我不是原著黨。

整體敘事很流暢，節(jié)奏由緩到急掌握的很好，非常成熟的處理手法，看起來緊張又舒服。一個嫌疑犯牽扯出兩條人物線，亦正亦邪，亦公亦私，相互矛盾又相互滲透，一路的情節(jié)發(fā)展既合理又意外。

片中運用了大量的移動鏡頭，甚至有很多手持鏡頭出現(xiàn)，非常有特色的營造出緊張、對立的現(xiàn)場感。很多鏡頭都非常有意思，印象最深刻的是議員跳樓的場面，通話中的議員在客廳中踱步，來到打開的窗前，很隨意的做了上了，持續(xù)通話，接著身子一歪直直落了下去！，隨意中帶著對世界的毫無留戀。我們的反應跟通話中的女人一樣，傻掉了。PS：坐在第三排真是有點頭昏眼花。

二宮和也所飾演的初級檢察官也許就是木村拓哉飾演的最上檢察官的以前。剛入行業(yè)時，還未被復雜的法院價值觀所染指，堅守著心中的正義。但哪里有絕對公平的正義！

開頭在青蔥的彌漫著水汽的校園展開，木村是法律（暫定）講師，二宮是他所看中的學生，面對稚嫩天真的學生，木村看著窗外的雨說下：懲罰罪人的雨，是不會下的。

畢業(yè)后二宮來找木村報到。在一對老夫妻被殺的案件，木村和二宮作為檢察官參與其中，很快鎖定了一位有前科的嫌疑犯。缺乏證據(jù)是他殺的，但鑒于他有殺人卻始終不認罪的前科，檢察官幾乎要鎖定罪犯時，卻有了一個新的重點嫌疑犯。兩個檢察官也慢慢產(chǎn)生分歧。

此刻，很多線索慢慢浮出水面。嫌疑犯松成當年殺死的女孩是木村的初戀，在證據(jù)確鑿的情況下，僅僅因為松成不認罪而一度超過了訴訟期限而逍遙法外。木村始終想將罪犯繩之于法，這次似乎機會來了。二宮作為一個成長型的正義檢查官，想為松成辯解，抓住真兇……

好友議員自殺的消息，成為壓倒木村離職的稻草。為了讓松成服罪，木村鋌而走險的殺了老夫妻殺人案的兇手阿岡。卻奈何又有新的證據(jù)出現(xiàn)。終于在師徒二人分崩離析中，松成被無罪釋放了。殺了由季而沒殺老夫妻就可以被判處無罪么？僅僅就因為過了日本法律的訴訟期！釋放后的松成辦了慶祝儀式，二宮要去給松成道歉，甚至是下跪的程度。因出于對二宮當時審訊時的害怕，松成在情緒失控的奔跑中車禍身亡。

缺乏經(jīng)驗的二宮和也因為太努力想得到別人的認可，卻始終沒有很好的完成老師兼上級的木村拓哉規(guī)定的任務，而產(chǎn)生叛逆心理，甚至是想要在老師面前拼命證實自己乃至要打敗老師的病態(tài)正義感！

木村的正義則有些極端了，不過當法律無法保護你的正當權利，相信大家都會有豁出去的想法吧！

片中還有很多隱藏的細節(jié)令人深思。

1.木村娶了不愛自己帶著孩子的妻子，而好友議員則娶了同妻，二人見面選在隱蔽的賓館，木村進去第一事是去浴室洗臉，感覺兩人關系非同尋常。

2.黑幫老大為何要如此幫木村呢？甚至是幫他殺人？有點想不通

3.木村為何要執(zhí)意自己殺死阿岡，他完全可以利用老夫妻的二兒子借刀殺人。

4.二宮女朋友揭露檢察界的書到底有沒有出版？

首先要說的是選角方面，真的很強。看了預告片就跑去看原著，演員和角色的氣質(zhì)本身就非常契合，木村的不怒自威，二宮的娃娃臉，吉高的陰郁細膩，五郎的獨行俠風格等等，完全挑不出毛病。最令人叫絕的是木村和二宮戲里戲外都是前后輩關系，很好奇當初原田導演有沒有考慮這個因素（不過就算戲外不是，兩位的好演技也能做到），開頭最上和沖野的相處模式真的自然得猶如演員本人，明明在說“都在本部卻總是沒見到面”卻有種“大家都在杰尼斯但一直沒什么機會碰上呢”的代入感，這種代入感并不是出戲，而且觀眾把演員和角色逐漸對應融為一體的信號，因為這能讓沖著偶像本人來看戲的觀眾對電影本身更加投入。

木村自然不用多說，舉手投足之間充滿了魅力，形象一出來就是克己、經(jīng)驗豐富的精英檢察官。審訊松倉那場經(jīng)典畫面，木村聽到兇手坦白后抬頭紅了眼含著淚的那個鏡頭給我的沖擊不次于二宮的審訊爆發(fā)，充滿了憤怒又悲傷，哪一種都讓人心碎。最上一角在電影中比原著更要圓滑世故，從一開始就幫助丹野和主動接觸諏訪部。這樣的改動直接使最上在作出“自行實現(xiàn)公義”的決定少了很長很煎熬的心路歷程，但影片時長有限，犧牲一點梯度來保住故事完整性也是值得的。

演員二宮真的讓我大開眼界，在別的戲里絕對不可能看到?jīng)_野任何影子。雖然預告和宣番已經(jīng)做好了心理準備，但現(xiàn)場大屏幕上的他還是震撼了我。他的角色沖野實際上不比最上簡單，對最上有如對恩師般的敬仰，對他異常指令的困惑和懷疑，對自己辦案不得力的氣餒與不甘，還有不得不用恩師教自己握的劍指向恩師的無奈和苦悶。審訊中從他嘴里吐出的每字每句甚至每個呼吸都能感染到觀眾他的憤怒和厭惡。這個片段也是全片最重要的感情噴發(fā)口，就算以后忘掉了大部分劇情也絕對不會忘記這一段的。演技自然不著痕跡，一開始剛進刑事部報到時三步并作兩步跑上樓梯的沖勁，到后來雨中沉重的步伐，很好刻畫了人物的變化。雖然角色依舊苦悶，但全片為數(shù)不多的笑點其實都是他承包了，輕松緩解了觀眾緊繃的神經(jīng)。對吉高的那一笑一下子回到了當年Gantz的地下鐵，還是那么溫柔的一個人。

作為吉高鐵粉自然是要評評她的。老實說，在一群老戲骨里，她演技和經(jīng)驗都算薄弱。最大的短板就是臺詞，由于檢察部和刑警工作需要，每個演員的語速都盡可能快，而吉高本人說話習慣比較含糊，所以這對她來說是個巨大的難關。語速不快的對話就很棒，很喜歡她的聲音說出：“沒有百分百說真話的人，也沒有百分百說謊言的人”。所幸的是作為一個體驗派演員，她在每個場景給出的反應都很真實很有感染力，相信原田導演也是很贊賞她這一點，在關鍵的場合都給足了吉高鏡頭。更要謝謝導演的是，給紗穗一角加了一個嶄新的設定，對推動情節(jié)發(fā)展起了比原著更重要的作用，戲份也變多，在全片都很活躍。很高興看到導演對吉高的這份器用，她也到了不能再當花瓶的階段了，要好好努力啊高高??

五郎我就不說了，若要選全片最有魅力的角色，我肯定投諏訪部——「代上帝做黑色買賣的男人」；酒向芳也是太厲害了，把變態(tài)演到了極致，讓人想起他的臉就不寒而栗，沒有他那么出色的演出也調(diào)動不了二宮的怒氣迸發(fā)和吉高的悲憤流淚，塑造了名副其實的「monster」

講完了演員就是??配樂，富貴晴美和土屋玲子配樂至少能給電影拉高30%的分。因為故事里要處理的事件線很多，畫面切換非常多且硬，來形成敘事的棱角。而非常成功的配樂讓觀眾順利從一個場景過渡到下一個，并沒有令人不悅的中斷感。另外二胡和拉丁風配樂這種搭配在日本電影中也算很新鮮，有種怪異又恰到好處的感覺，每一次響起不同的配樂，觀眾就會不由自主地期待劇情發(fā)展。配樂的土屋玲子還出鏡飾演最上妻子（最上一回家就聽到老婆在拉主題曲wwww

劇情分段很有意思，分成3Part：語言的魔術師（言葉の魔術師たち）；審判；愚者。每個標題都有對應的塔羅牌。值得一提的是，改編后的最上一角，在我看來比原著要更相信命運。語言魔法師自然指的是巧舌如簧的檢察官，最上是其中之一；審判是法官的職責，而最上喜愛收集法官槌，最后還越俎代庖自行裁決犯人；愚者自然也指偏執(zhí)自己公義成為罪人的最上。三張塔羅牌都代指最上，和標題「検察側の罪人」相呼應。最上在家里用來包兇手的也是畫著塔羅牌占卜的墊子，而且還很相信生日論命（雖然是受由季影響，但漸漸成為他自己的信仰）。1??魔術師在塔羅牌里，代表了創(chuàng)造力和掌控力。研修班時最上認同沖野，檢察官要有自主調(diào)查的主導力和想象故事的能力。2??審判牌中，“天使的號角表示來自內(nèi)心的聲音，此刻人從棺材中站起，迎接天使的祝福，表示人從外在的評價轉(zhuǎn)換為傾聽內(nèi)在之聲，此處也代表道德良知必須要從內(nèi)心出發(fā)，而非是法律規(guī)范”。3?? “愚者牌是所有塔羅牌的開始，亦代表著塔羅牌的結束，代表著無限的可能性”，這張牌對應這個結局是再適合不過了。

開頭和結尾的安排別有深意。電影開場就是各種或水平或垂直對稱的“水泥森林”伴著主題曲切換。一開場最上在臺上教導“偏執(zhí)自己的公義會淪為罪人”，結尾一語成讖，被當初在臺下的沖野用來質(zhì)問最上，巧妙的首尾連接也是獨具匠心。

細節(jié)方面的用心：最上和丹野在河岸邊交談時，對岸在排練跳舞的舞者，和后來松倉車禍現(xiàn)場的舞者是同一群，暗示著松倉的死亡有最上的插手; 丹野跳樓后，最上辦公室里收藏法官槌的柜子柜門一直都開著，應該是暗示最上作好了自行裁決松倉和弓岡的決定。

最后一個鏡頭，害怕自己心軟墮落的沖野往別墅下走，已經(jīng)狠下心失格背德的最上卻在樓梯往上走，這是一種對稱，在我看來，最上能作出這種“替天行道”所需的勇氣和決心，雖然不能被宣揚，但沒有人能否認，這遠比「絕對的公義」來得更大快人心。

原田導演加入了原作沒有的“白骨街道”概念和反戰(zhàn)理念，使受片長限制簡化的案件劇情簡化了，但深度提高了。最上和丹野，其實都是理想的殉道者，不惜犧牲自己的生命或前程，來貫徹自己的信念。雨水不能懲萬千罪，正義也不能。每個城市，每個社會，每個時代，其實都是相通的相似的，由殉道者們開鑿的“白骨街道”。

《檢察方的罪人》短評。

最上毅和沖野其實是相似度很高的人：都對真相執(zhí)著追求，都具有強烈的正義感，都嫉惡如仇。但最上毅在法律的圈子浸淫多年，深知正義只是相對的，司法體系有盲區(qū)，社會公正過于理想化，總有陽光無法照到的死區(qū)……因此，為伸張正義，他不惜鋌而走險，在自身正義感的驅(qū)使下，用非常規(guī)、甚至非法的手段來達到懲惡揚善的目的。而剛出道的沖野堅信一切裁決和懲治都必須在法律設定和制度允許的框架內(nèi)進行，他對司法的仰望和職業(yè)操守的堅持，決定了他暫時無法掙脫傳統(tǒng)司法程序的束縛，以致認為他的上司最上毅不通過法律途徑的懲惡行為同樣是犯罪，是不可饒恕的，是必須抵制和揭露的！因此，出于上述邏輯，作為司法人員的他，反而去向強奸殺人犯松倉重生道歉，這看似荒謬，實則也就可以理解了——法律若判無罪，即便罪大惡極的人，也是無可指摘的，因為法律的判決高于一切……但試想一下，若干年后，如同今朝的最上毅一樣，辦案經(jīng)驗愈加豐富的沖野，也會逐漸領教法律的盲區(qū)和執(zhí)法的無奈，在堅持正義、理想和道德，與機械地、不折不扣地執(zhí)行并服從法律的裁決之間，矛盾的不可調(diào)和性將愈發(fā)突出，理想與現(xiàn)實的差距將無數(shù)次拷問他的本心、撕扯他的靈魂。最后，沖野將成為第二個最上毅，用法律之外的“更具靈活性”、 “更高效”的方法來維護正義，彌補法律的缺失和誤判。

本片色調(diào)偏暗，人物對白很多，看得有些沉悶和揪心。換做西方電影通常的做法，會把最上毅刻劃成類似《追捕》中杜丘冬人這樣千篇一律的角色，以凸顯故事的情節(jié)性、報復性、武打場面和懸疑效果，甚至把沖野塑造成國家機器和司法體系堅定的維護者，和最上毅展開一場驚心動魄的明爭暗斗。這樣的電影敘事會很刺激帶勁，但也就流于平庸和商業(yè)化了。本片給人留下接近藝術電影通常帶有的那種沉悶、哀傷、無奈和相對開放式的結尾，意圖引導觀眾一起來思考現(xiàn)實社會中各種不盡人意、又有心無力、無從解決的矛盾。兩位主角孰是孰非也見仁見智，但無論觀眾站在哪一方，都必須經(jīng)過一番心靈的掙扎、初心的叩問和道德的審判，這或許就是編導希望以此來觀照現(xiàn)實、啟發(fā)當下的初衷吧。

沖著杰尼斯最會演戲的兩個人去的，覺得怎么都值回票價。故事沒有想象中那么復雜，或者說本來可以講得很復雜，卻半途擔心觀眾看不到——又或是對自己的業(yè)務能力的不自信，最后破罐破摔。剛看完時筆者還總念叨著半部好戲，這會兒冷靜回憶一下，怕是有個三成就不錯了。直接從角色帶入，大神飾演的老師傅，出場威風凜凜一身正氣，在后輩面前無論講話行事都滴水不漏。Nino演的年輕氣盛的小徒弟，懷著對老師傅的敬仰走入職場，謹遵教誨處處嚴格要求自己。劇情沖突來自一次偶然的案件，老師傅青梅竹馬的女同學當年蒙冤死去的元兇重又現(xiàn)身，一下子打破了故事至此的條條框框。控制不住情緒的老師傅這時候忘記了身為檢察官的職業(yè)精神，執(zhí)意想要給老同學報仇。而一旁的小徒弟顯然一副正義使者附身的架勢，兩方對峙已成定局。

到此其實都十分精彩，看得見的演技跟聽得見的賣力都沒給各自的咖位跌份。然后從這以后就開始不知所云了。首先是卷入其中的政治糾紛，老師傅跟青梅竹馬共同的老同學，身居高位的年輕黨魁，像是背地里想要協(xié)助定罪，后因受賄丑聞敗露自殺。再者是吉高由里子飾演的事物官副手，存在感全來自于演員本身跟詭異的船戲估計是一個角色雞肋的最直接證明了。宣番上了嬌蘭的音尾琢真飾演的痞子角色是最莫名其妙的，到現(xiàn)在筆者也回憶不起來他到底是干啥的。不曉得原作是怎么把幾段跟主線結合起來的，放在成片中就跟把生米混進煮熟的飯里一樣，看著不覺得吃著難受。如果說是篇幅的鍋，可以跟前年的《64》一樣拆開上下部啊。筆者不負責任的揣測，可能是為了做足兩主演的對手戲，壓縮了其他角色的出場時間。但這樣其實也有更好的辦法，比如干脆刪掉個別的角色或合二為一（甚至合n為一）。小半個J家粉的筆者也巴不得全程看兩個人演，但既然有其他人出場，誰不希望看到更有營養(yǎng)的第七藝術視覺表達，這兩個小時過的更舒坦呢。