這部劇的劇本是真的‘迷’

現(xiàn)在開(kāi)播了，按已有的內(nèi)容和影片的介紹去看這部劇，能得出一個(gè)很有意思的結(jié)論。

這部劇最有意思的地方在于 它不僅太像某部小說(shuō)，其中部分劇情還撞臉某英劇。

這劇 劇情跟小說(shuō)《紅手指》劇情極度“相似”同時(shí)也撞臉英劇《冒充者》里的部分劇情。

如按這部劇的故事情節(jié)順下去，最后的劇情『核心』應(yīng)該會(huì)跟東野圭吾筆下小說(shuō)《紅手指》情節(jié)大致“相似”！其中摻雜著一點(diǎn)撞臉的〖冒充者〗劇情…

說(shuō)它像冒充者吧，它還不太像。

說(shuō)它不像紅手指吧，多數(shù)情節(jié)“相似”。

說(shuō)它兩者都不像吧，它還逃不開(kāi)兩者的影子。

如果給這劇本套個(gè)合理的解釋?zhuān)﹄y的【融合？借鑒？本土化？原創(chuàng)劇本？】

總之很迷的劇情

對(duì)于“魔改”的故事來(lái)說(shuō) 最常見(jiàn)的問(wèn)題就是[邏輯丟失] 高開(kāi)低走，中 后期以后 爛尾就是這類(lèi)故事常見(jiàn)的結(jié)局，邏輯出問(wèn)題基本都圓不過(guò)來(lái)，只能匆匆了之。

魔改故事對(duì)于編劇的功力要求更高，畢竟魔改不是單純吧故事搬過(guò)來(lái)直接用，需要要保證，魔改的故事寫(xiě)出來(lái)后，邏輯上合理，事件描述清晰，人物刻畫(huà)清晰，然后在把內(nèi)容 融合在一起！

故事情節(jié)……

假女兒回家的故事情節(jié)跟《冒充者》故事“撞臉”

主線(xiàn)故事情節(jié)跟《紅手指》小說(shuō)的情節(jié)“相似”

這部劇中假女的作用，就是想給觀眾創(chuàng)造一個(gè)第三人，用第三人的視角去看故事的發(fā)展，同時(shí)也想用第三人來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展。

抄襲，雷同，借鑒，它并不一定需要?jiǎng)∏閹缀跸嗤?，讓不同的人?xiě)故事都能有不同的版本，但是故事的核心主線(xiàn)是不會(huì)出現(xiàn)相同結(jié)果的，每個(gè)人都有每個(gè)人的獨(dú)立思考和內(nèi)心想法，故事可以雷同也可以相似但是核心都“相似”…… 可能嗎？

假女故事作為插入的第三人，她的作用就是推動(dòng)主線(xiàn)故事發(fā)展，沒(méi)有假女這個(gè)故事插入，后續(xù)劇情難道不會(huì)發(fā)展嗎？所以假女的這部分就很突兀！就像為了故事的發(fā)展和邏輯性而添加的一個(gè)角色。

如果將假女的這部分摘出來(lái)，將故事線(xiàn)往前推并重新發(fā)展，另一種劇情就是

如：小秀被害并拋尸被發(fā)現(xiàn)后由偵查推動(dòng)故事線(xiàn)發(fā)展，這個(gè)劇情也不太突兀但是會(huì)讓故事整體跟《紅手指》情節(jié)更加“相似”

劇情另一個(gè)疑惑點(diǎn)在于編劇如何把小女孩的故事圓起來(lái)。

假女的這部分故事，跟《紅手指》中被其兒所殺害小女孩部分存在“相似”之處，只是故事中的人物關(guān)系與發(fā)展過(guò)程變了。

整個(gè)的故事線(xiàn)跟《紅手指》小說(shuō)劇情極其“相似”可能這就是【迷霧】。

都有幾乎相同的設(shè)定和那滿(mǎn)是秘密的家庭

編劇可能想用插入者去推動(dòng)故事發(fā)展者，但是好像沒(méi)成功。

無(wú)論如何解析 這部劇的劇情，它都太過(guò)于相似《紅手指》

…………………………

原文寫(xiě)在第三集更新之后，現(xiàn)在播完后更新，畢竟誰(shuí)也沒(méi)辦法預(yù)料后來(lái)的劇情發(fā)展:）

更新的內(nèi)容主要是關(guān)于刪改的。因?yàn)榭吹搅嗽瓌?chuàng)故事的作者（非編?。┏鰜?lái)說(shuō)話(huà)了（大概是因?yàn)樗呀?jīng)離開(kāi)271，所以才能暢所欲言，他和這劇沒(méi)有太多利害關(guān)系）：

1、陳佑希的人設(shè)問(wèn)題

《回來(lái)的女兒》這個(gè)故事其實(shí)本來(lái)應(yīng)該是這樣的：

如果是這樣來(lái)看陳佑希這個(gè)角色，確實(shí)合理了起來(lái)，作為一個(gè)志在復(fù)仇的惡女，陳佑希的人設(shè)也變得帶感起來(lái)。她來(lái)潭嶺純粹就是故意利用身邊的人來(lái)找真相的，一旦她發(fā)現(xiàn)了小秀已死的真相就開(kāi)始策劃復(fù)仇，并且將自己想要的東西都占為己有。

但是導(dǎo)演到底有沒(méi)有拍這條線(xiàn)？我覺(jué)得是有的，這從一些情節(jié)設(shè)定和張子楓的有些表演可以看到痕跡，例如綁架卓卓那里，為什么陳佑希那么淡定地硬要拖著不把卓卓按時(shí)送回去？我猜的是因?yàn)殛愑酉Ｔ诘壤贤酰ㄉ踔了赡茉缇桶l(fā)現(xiàn)小弟的跟蹤了），她的目的就是要引起李和王的火拼，這兩個(gè)人她都討厭（一個(gè)在視頻中揩油小秀，一個(gè)參與殺害小秀）。

還有一個(gè)例子是她在離開(kāi)潭嶺之前突然特意送了李一個(gè)錢(qián)包，表現(xiàn)得非常溫情脈脈，但是在不久前，她對(duì)李遞過(guò)來(lái)的錢(qián)卻不屑一顧，持有非常鄙夷的態(tài)度。這一百八十度的轉(zhuǎn)折，很明顯是裝給李看的，好讓他放松警惕。

原創(chuàng)故事的作者也給出了另外一些提示：

記得還沒(méi)播的時(shí)候，271給這部劇的標(biāo)簽是“女性主義懸疑爽劇”，一開(kāi)始看完劇真的是覺(jué)得不太符合這個(gè)標(biāo)簽，但是如果加上這條被刪掉的線(xiàn)，反而就理解了，這不就是說(shuō)的是陳佑希么（大結(jié)局不僅復(fù)仇成功，而且收獲了親情、愛(ài)情和理發(fā)店）。

張子楓在weibo的早期宣傳的時(shí)候發(fā)的文案也是陳佑?！鞍缲i吃老虎”，并且在這部劇播出之前做的采訪(fǎng)中也說(shuō)（演員此時(shí)也只看過(guò)劇本，和觀眾一樣沒(méi)看過(guò)?。?，陳佑希并不是我們看起來(lái)的那個(gè)樣子。

而且劇播完大結(jié)局之后，也有許多看過(guò)劇本的人發(fā)現(xiàn)和自己看過(guò)的劇本不同。

不知道出于什么原因，這條線(xiàn)被刪的幾乎一干二凈，這也導(dǎo)致陳佑希的角色人設(shè)變得非常不討喜（這甚至波及到了演員本人），真的是不應(yīng)該。本來(lái)那些看起來(lái)降智、反復(fù)橫跳的操作其實(shí)是她故意為之罷了。但是現(xiàn)在卻使得陳佑希從一個(gè)帶感的角色直接成為了通過(guò)降智來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展的工具人。 真是可惜了，觀眾寧愿看到一個(gè)心思縝密亦正亦邪的女孩，也不愿看到一個(gè)愚蠢的善女。

2、文文之死

原來(lái)的故事中并沒(méi)有什么盜賊，文文就是已經(jīng)傻了的卓卓誤殺的。這也解釋了為什么劇里壓根沒(méi)拍有盜賊的畫(huà)面，一起都只是口述。

編劇說(shuō)自己設(shè)想了十個(gè)不同的結(jié)局，我相信實(shí)拍的時(shí)候?qū)а菘隙ㄒ才牧瞬煌慕Y(jié)局作為預(yù)案?？上覀儸F(xiàn)在只能看到這個(gè)十分妥協(xié)的版本了。

原文（寫(xiě)于2022-12-22）：

《回來(lái)的女兒》的敘事是一種“封閉時(shí)空＋闖入者”的敘事模式。

何為封閉時(shí)空？

一般來(lái)說(shuō)，封閉空間電影由于時(shí)空環(huán)境的相對(duì)閉合，往往呈現(xiàn)一種靜態(tài)的特征一一空間中的人物關(guān)系明晰、價(jià)值觀念穩(wěn)定、生活自給自足、與外界相對(duì)隔絕等等。也因此，封閉空間中的矛盾和問(wèn)題常常被壓抑在表面的平和穩(wěn)定下，潛在的不安定因素要爆發(fā)出來(lái)，并形成明顯的沖突，需要一定的外部條件的刺激。[1]

劇中的設(shè)定是1997年的重慶某礦區(qū)的小鎮(zhèn)，再精確一點(diǎn)就是化肥廠(chǎng)家屬院，毫無(wú)疑問(wèn)這是一個(gè)封閉時(shí)空，處于一個(gè)很穩(wěn)定的狀態(tài)，街坊鄰居甚至警察之間都相互熟悉，發(fā)生了一點(diǎn)新聞就會(huì)傳遍整個(gè)社區(qū)，可以說(shuō)甚至有點(diǎn)落后閉塞。

而陳佑希就是打破這個(gè)化肥廠(chǎng)家屬院的穩(wěn)定狀態(tài)的“闖入者”：

可以說(shuō)在任何影視作品中，都存在人作為刺激源打破穩(wěn)定形成沖突的橋段。其中，當(dāng)某個(gè)人物以一種獨(dú)特的個(gè)體姿態(tài)“闖入”某個(gè)相對(duì)封閉的空間中，并激化原空間的潛在矛盾，引發(fā)沖突和推動(dòng)敘事時(shí)，這類(lèi)人可以被稱(chēng)為“闖入者”。……當(dāng)“闖入者”主動(dòng)或被動(dòng)地“闖入”某個(gè)相對(duì)閉合的環(huán)境時(shí)，激發(fā)原空間內(nèi)人物潛在的矛盾沖突，給封閉空間帶來(lái)顛覆性的影響，同時(shí)，自己原來(lái)的價(jià)值觀念等也隨之發(fā)生改變。區(qū)別于大多數(shù)影視劇中同樣作為刺激源來(lái)打破平衡的人物，“闖入者”不只是推動(dòng)一個(gè)或幾個(gè)場(chǎng)景的敘事進(jìn)程，而是作為整部電影敘事任務(wù)的第一承擔(dān)者和情節(jié)發(fā)展的主要推動(dòng)者。[1]

陳佑希到了小鎮(zhèn)，尤其是冒充女兒進(jìn)入李家之后，蝴蝶效應(yīng)就開(kāi)始啟動(dòng)了，小鎮(zhèn)開(kāi)始風(fēng)波不斷，而這就正是導(dǎo)演和編劇的意圖，發(fā)揮“闖入者”作為敘事任務(wù)的推動(dòng)者的作用：

在“封閉時(shí)空＋闖入者”模式的影片中，“闖入者”作為影片的主要人物，不只是影片中某一個(gè)或幾個(gè)沖突的激發(fā)者，而是作為整部電影情節(jié)的推動(dòng)者，引發(fā)矛盾、扭轉(zhuǎn)局面、化解沖突，完成敘事”

““闖入者”在封閉空間類(lèi)影片中成為一種敘事手段，是封閉空間內(nèi)部事件的參與者，是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入和觀察封閉空間的眼睛。一方面使情節(jié)結(jié)構(gòu)相互勾連，敘事層層推進(jìn)；另一方面，“闖入”打破了空間的封閉性，使影片中出現(xiàn)二元甚至多元對(duì)立。[1]

而這也恰好和導(dǎo)演的采訪(fǎng)說(shuō)得一模一樣（見(jiàn)下圖）：陳佑希是整個(gè)敘事的“視角人物”，最終觀眾將跟隨她的視角揭示出所有的秘密。

這樣一種“封閉時(shí)空＋闖入者”的敘事模式其實(shí)已經(jīng)被中外無(wú)數(shù)的影視文學(xué)作品所使用，例如，更細(xì)致地來(lái)講，同樣設(shè)置了一個(gè)突然回到家庭中來(lái)的孩子的《失蹤第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤兒院首殺》（2022）等等表達(dá)了同樣的東西嗎？完全不是。

關(guān)鍵的地方還是：

不同的社會(huì)語(yǔ)境造就了不同的人物塑造。[1]

而作為典型的社會(huì)派推理作品，《回來(lái)的女兒》就更加無(wú)法脫離時(shí)代背景來(lái)予以看待。

舉個(gè)例子，《回來(lái)的女兒》將時(shí)空背景設(shè)置在1997年的重慶礦區(qū)小鎮(zhèn)中，著眼于其中的一個(gè)家庭，自然有其獨(dú)特的地方。這在老李和老王各自的職業(yè)設(shè)置中已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)了，一個(gè)是國(guó)營(yíng)工廠(chǎng)的工人，一個(gè)是成功的民營(yíng)企業(yè)家。而1997年發(fā)生了什么？下/崗/潮。這里當(dāng)然就存在著計(jì)劃和市場(chǎng)兩股思潮的對(duì)抗，結(jié)果我們當(dāng)然都是知道的（不知道的就去聽(tīng)一聽(tīng)《殺死那個(gè)石家莊人》）。

況且，目前才播了三集，后面怎么發(fā)展還不知道呢，何必這么快下定論。

作為今年迷霧劇場(chǎng)打頭陣的作品，《回來(lái)的女兒》無(wú)論是劇情、表演、攝影、燈光、服化道、美術(shù)、音樂(lè)等都維持了不錯(cuò)的水準(zhǔn)，可以說(shuō)是誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)了，從觀眾反饋上來(lái)說(shuō)也不錯(cuò)，衷心希望好劇能走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 羅芳. 電影敘事封閉時(shí)空中的“闖入者”形象研究[D].南京師范大學(xué),2017.

聲明：

本人雖是人文社科研究者，但并不是影視文學(xué)研究者，歡迎各位指正。

看到第10集女主行為真的讓我無(wú)語(yǔ)了。女主的道德觀完全建立在自己的切身利益上。本來(lái)以為是小男朋友殺了人，她就妥協(xié)了說(shuō)事情過(guò)去了翻篇了。然后知道不是小男朋友殺的人，居然又冒出來(lái)當(dāng)正義使者，要假爸爸承擔(dān)后果。這樣的行為形容為又當(dāng)又立應(yīng)該也不為過(guò)吧。應(yīng)該到底是說(shuō)她正義呢還是自私呢？更何況捅刀子在先，假爸爸順?biāo)浦厶幚硎w在后。而且我相反比較同情假爸爸，之前照顧女主也好，把女主從精神病院領(lǐng)出來(lái)也好，都反應(yīng)出假爸爸其實(shí)內(nèi)心是善良的。他之所以逼到這個(gè)絕路上要?dú)⑷艘彩且驗(yàn)槿瞬环肝椅也环溉?。女主忘恩?fù)義非要將假爸爸繩之以法來(lái)洗脫小男友的罪過(guò)，這實(shí)在不講武德。人性的丑惡度來(lái)說(shuō)女主并不比殺人犯爸爸好。

我不知道我的觀點(diǎn)是否有人認(rèn)同，但是至少女主在這件事情上的處理實(shí)在讓人無(wú)語(yǔ)

本劇是要倡導(dǎo)這樣的道德觀，我確實(shí)不太認(rèn)同。

看完了《回來(lái)的女兒》，感覺(jué)智商受到了侮辱。

在我這里，一部懸疑片如果出現(xiàn)5處以上的邏輯bug，制作再精良，也等同于爛劇。

首先，李文卓沒(méi)事掐小秀干嘛？他是傻子，但是也不至于掐人玩吧！為了誤導(dǎo)觀眾，真是煞費(fèi)苦心啊…… 還有，精神病院的萌萌 也太工具了吧……

其實(shí)從女主進(jìn)精神病院開(kāi)始，風(fēng)格就從“現(xiàn)實(shí)懸疑”變成了“驚悚荒誕”，非常割裂。病人被送精神病院前，不需要醫(yī)院的診斷證明嗎？老李家也沒(méi)什么權(quán)勢(shì)，說(shuō)送就能送？

警察也非常工具，破案都是隨機(jī)的，需要他們來(lái)發(fā)揮作用的時(shí)候他們就來(lái)發(fā)揮一下，完全是可有可無(wú)的存在。

雖然《隱秘的角落》也沒(méi)有太多警察戲份，但是孩子們和張東升的對(duì)決很精彩，完全是勢(shì)均力敵，光看雙方PK就好，觀眾可以忽略警察，但是這部女主和程威的智商顯然都不夠，一直被大人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。如果這時(shí)候警察也弱智，整部劇就是一方始終占上風(fēng)，一點(diǎn)爽感都沒(méi)有！ 這里就要說(shuō)起另2個(gè)bug——

程威在女主被送精神病院的時(shí)候，為什么不把女主不是李文文的真相告訴他哥，請(qǐng)他哥把女主救出來(lái)？

程威和女主為什么不把對(duì)小秀案的懷疑告訴警察？畢竟警察就是程威親戚，這里也沒(méi)有保護(hù)傘，他們?cè)陬櫦笆裁矗? 前面老王跟卓卓提到了針，那個(gè)神情態(tài)度語(yǔ)氣，就好像針灸背后藏著什么了不得的事，結(jié)果后面沒(méi)有解釋。或許是拍了，沒(méi)過(guò)審？片頭明明有人體穴位圖啊，如果沒(méi)拍，又何必放這個(gè)片頭呢？

我還以為小秀之死背后有什么瘆人的社會(huì)事件，比如，會(huì)不會(huì)和第一集猴子面具的qj犯有關(guān)，猴子是不是村里某個(gè)村民連環(huán)作案，沒(méi)想到qj犯的情節(jié)跟鬧著玩似的。 還有，殺死李文文的兇手居然也這么邊緣、這么匆匆?guī)н^(guò)。廖主任可能到死都不知道，女兒其實(shí)不是兒子殺的……

這就好比，最開(kāi)始給你拋出了高懸念預(yù)期，看到后面你發(fā)現(xiàn)：就這？完全和預(yù)想沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系，編得還能再生硬點(diǎn)嗎？

整部劇，幾乎沒(méi)感受到女主的智商。而且感覺(jué)她人設(shè)沒(méi)有立住，行動(dòng)線(xiàn)也是紊亂的。

所有人看了2集，都能get梅婷演的是一個(gè)做事穩(wěn)準(zhǔn)狠、藏事很多且心思縝密女人。然而張子楓看到最后，也沒(méi)明白她最大的性格特質(zhì)是什么。她時(shí)而機(jī)智冷靜，時(shí)而輕信沖動(dòng)，誰(shuí)愛(ài)我，我就幫誰(shuí)。全程基本上在被大人帶著走，沒(méi)什么主動(dòng)性。

這跟張子楓演技也有很大關(guān)系，這部戲她除了爆發(fā)的情緒外，80%都是下面的表情，唯唯諾諾，小心翼翼，瑟縮自卑，眼神基本上沒(méi)什么變化，比較呆滯。

看了這部和《天才基本法》，想說(shuō)張子楓還是不要來(lái)禍害電視劇了。你演什么，都像你自己。

總的來(lái)說(shuō)，這是一部高開(kāi)低走的劇。

但是7分還是能給到的。

為什么又是它還是值得7+呢？除了制作精良、全員演技在線(xiàn)（除女主），還因?yàn)?，它敢拍?/p>

它能拍出小秀脫衣的錄像帶被一群男人圍觀；

能拍出女主一個(gè)正常人被強(qiáng)行送進(jìn)精神病院；

能拍出梅婷這樣一個(gè)有欲望、有手段的女性角色——沒(méi)有被母親的身份束縛，而是擁有極強(qiáng)的自主意識(shí)，她是自私利己的，但也偶爾心軟猶疑。

它也還原了很多90年代的要素，比如錄像帶、錄像廳、國(guó)企改革……還有小鎮(zhèn)村民的輿論（雖然只是浮于表面） “親情”這個(gè)主題，劇里表達(dá)得還可以。每個(gè)人都因?yàn)橛H人懷有私心。女主和爸爸，媽媽和卓卓，女主和卓卓，劉威和哥哥，程威和奶奶……

有的時(shí)候，親情是我們用來(lái)保護(hù)別人的盾，但有的時(shí)候，又成了加害他人的利器。不過(guò)人都是自私的，優(yōu)先考慮的都是自身利益，再是有血緣的人，最后才是萍水相逢的“好人”。 以及，父親這個(gè)角色還是有點(diǎn)意思的，一個(gè)自尊心極強(qiáng)、好面子的普男，雖然展現(xiàn)得不夠極致（感覺(jué)應(yīng)該有個(gè)回顧來(lái)展現(xiàn)他是怎樣一步步墮落的），但很真實(shí)。

這個(gè)有點(diǎn)繞口的標(biāo)題，故事從一個(gè)叫小秀的女人失蹤開(kāi)始講起。

張子楓飾演的陳佑希是小秀的好友，為了尋找小秀，她找到小秀失蹤前做保姆的家里，扮演這家人多年前失蹤的女兒，住進(jìn)他們家，尋找小秀失蹤的真相。

這是一個(gè)從一開(kāi)始吸引著觀眾往后看的故事。

《回家的女兒》，小秀的失蹤只是一個(gè)引子。

很多人都懷疑小秀突然離開(kāi)、消失不見(jiàn)，跟李家的傻兒子有關(guān)，是被李家給趕走的，又或者是受了李家的傻兒子的輕侮而氣走的。

隨著陳佑希住進(jìn)李家，她很快就發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。在她的視角中，小秀的失蹤已經(jīng)跟李家扯清楚了干系。

但是，很快陳佑希又發(fā)現(xiàn)，事情沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。

這部劇沒(méi)有故弄玄虛地藏著掖著。從李家夫婦兩人的反應(yīng)，十分顯然，他們家和小秀之間發(fā)生過(guò)一些隱秘的事情，這些事情不為人所知，而這隱秘的事情，儼然不小。

張子楓作為一個(gè)挑釁的闖入者，沖擊了這個(gè)迷霧重重的家庭。

而這部劇最精彩的地方，除了懸念感的層層設(shè)置，另一方面，是人物關(guān)系的變化在推動(dòng)劇情的變化，劇情的變化又反過(guò)來(lái)推動(dòng)人物關(guān)系的變化。

每個(gè)角色與角色之間，都是戲。

其中最為突出的，一是張子楓飾演的假女兒和梅婷飾演的真母親之間的對(duì)戲。

梅婷從一開(kāi)始就不相信張子楓是她的女兒，很快也確認(rèn)了這一點(diǎn)。但是，知道了真相的她統(tǒng)統(tǒng)按下不表，并未戳穿張子楓的偽裝，而是靜靜地看著張子楓“表演”。

明明是張子楓潛入李家，窺探李家的秘密，卻被梅婷以極快的速度反向窺探，反而將張子楓按在她的視線(xiàn)之中，仿佛明示魚(yú)缸里的一條金魚(yú)。

一場(chǎng)戲，張子楓剛回家，梅婷要搜查她的衣物，層層遞進(jìn)，到最后，梅婷唰一下把浴簾拉開(kāi)，我們都以為張子楓的偽裝要破功的時(shí)候，卻露出了張子楓瘦弱可憐之意的身體。我都以為梅婷要信了，但梅婷那一瞬間的眼神，不是相信了張子楓，而是一種沒(méi)有抓到自己想要抓到的東西的失望——這兩人從始至終就沒(méi)有任何母女之間的感情。

因此，我也知道了，她女兒文文的失蹤，肯定另有隱秘。不然，梅婷不至于從一開(kāi)始就不信張子楓。

與之對(duì)比的是張子楓跟王硯輝飾演的父親之間。

洗手擦藥，騎自行車(chē)，再到飯桌上，王硯輝充分演繹出了一種父親面對(duì)失蹤多年女兒的柔情和小心翼翼。

但這一片柔情，很快又被導(dǎo)演給我們戳破了，在張子楓假裝筷子掉地去看BB機(jī)信息之后，一抬頭，鏡頭里的王硯輝那一剎那的表情和眼神，比之梅婷的笑更讓人感受到壓迫感與驚悚。

我猜，王硯輝其實(shí)看到了那個(gè)BB機(jī)，他只是選擇了裝作沒(méi)有看見(jiàn)。

但他們之間還是有溫情在滋生的。

事實(shí)上，除了小秀失蹤，根據(jù)本劇目前給出的線(xiàn)索，還有另一個(gè)秘密仍然潛伏在水面之下。小秀在失蹤之前，給張子楓寫(xiě)信，說(shuō)這家人有問(wèn)題，有秘密。小秀發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題和秘密又是什么？小秀的失蹤是不是跟這有關(guān)？

我盲猜這個(gè)秘密就跟李家失蹤的女兒有關(guān)。

這部劇的劇本和演員的表演都太好了，相輔相成。

張子楓會(huì)演戲，這已經(jīng)是公認(rèn)了。但是，任何一個(gè)演員都有自己的法寶。張子楓恰好在這部劇里演了一個(gè)自己最擅長(zhǎng)的角色類(lèi)型，表面形象脆弱、文靜、話(huà)少，實(shí)際內(nèi)心想法非常豐富甚至是復(fù)雜的角色。

前三集中，她給我印象最深的兩場(chǎng)戲，都是被警察詢(xún)問(wèn)的戲，一個(gè)在病房里，一個(gè)在派出所辦公室。

那種少女的脆弱、敏感、纖弱，囁喏中的委屈、緊張、不安，張子楓一雙眼睛，輕輕一眨，小鹿般驚惶，無(wú)辜和無(wú)助之間，再無(wú)人可以與她匹敵。

而事實(shí)上，除了張子楓，王硯輝和梅婷兩位演員更是演得不落窠臼。

王硯輝的形象真適合演一個(gè)父親——就在我這么以為的時(shí)候，到第三集，他去給在居委會(huì)加班的妻子送飯，但妻子不在，等梅婷回來(lái)以后，他兩次抬頭對(duì)梅婷露出的笑，我腳底板都在發(fā)麻，直沖頭頂。他肯定是猜到了，梅婷騙了他，去找那個(gè)跟她有過(guò)戀愛(ài)的李乃文。

他什么都不說(shuō)，他只是笑。

而梅婷——在這部戲里，梅婷的發(fā)揮空間比王艷輝更大。是她跟張子楓在玩貓鼠游戲。彈幕里頻頻有人刷“我去”“她應(yīng)該去做刑警”之類(lèi)的或表達(dá)驚嘆、或表達(dá)膜拜的話(huà)，足以證明她演了一個(gè)多好的角色。我想，這也是梅婷這幾年拿到的最好的角色。

一個(gè)觀音菩薩般敦厚慈愛(ài)的面相，硬生生被她演出了讓我頭皮發(fā)麻的黑洞感，一眼望不到底，不知道她心里到底藏了多少的秘密。

我有一種預(yù)感，梅婷飾演的這位母親，極有可能會(huì)跟劉琳在《隱秘的角落》里飾演的母親，以及劉丹在《開(kāi)端》里飾演的鍋姨一起，成為這幾年影視劇里，中年女性角色畫(huà)卷上濃墨重彩的一筆。

真好。

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歡迎關(guān)注。

作為一部懸疑劇，如果觀眾的關(guān)注點(diǎn)從“這個(gè)家發(fā)生了什么”轉(zhuǎn)移向了“他/她為什么要這么做”，懸疑本身可能就失去了些許反轉(zhuǎn)的驚喜。但如果關(guān)注點(diǎn)漸漸地偏離向了“她在干啥？/她咋想的？”只能說(shuō)明這部懸疑劇還原拆解部分對(duì)不起它前面的敘事和鋪墊，編劇和導(dǎo)演為了在有限的時(shí)長(zhǎng)里匆匆結(jié)束這個(gè)他們也圓滿(mǎn)不了的故事，把試圖鮮活的角色悉數(shù)扼殺。兩星的原因也很簡(jiǎn)單，導(dǎo)演刻畫(huà)了這么多的角色，沒(méi)有一個(gè)人有自己明確的立場(chǎng)，渾渾噩噩的攪在一起，卻連自己想干嘛都不知道。每每觀眾即將跟她/他共情的時(shí)候，角色總是能做出讓人覺(jué)得不可思議的動(dòng)作，決絕的告訴你:不要試圖理解我

以下部分涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看

陳佑希:支撐她走出福利院的是找朋友的心，聰明狡黠，有急智且敏感，情感細(xì)膩，第六集開(kāi)始畫(huà)風(fēng)突變。我陳佑?？梢愿侠罾狭螆A滑周旋，甚至在知道他們可能殺了人之后表現(xiàn)的很害怕(畢竟是孩子可以理解)但是你要是給我通電，我可就不困了，你今天不把我電死我就要繼續(xù)嘴硬，你說(shuō)我室友是個(gè)好的范本讓我好好學(xué)？那不可能，不先給姐整麻姐不會(huì)好好思考自己處境的。于是用了小半集講她不屈，她嘶吼，仿佛是委屈不甘心，被親生父母背叛了一樣。你演女兒演的自己都信了？然后迎來(lái)了這個(gè)角色我最不能理解的一次越獄計(jì)劃。等下，講道理如果你和白給弟弟能夠溝通，正常人能想到的最好的辦法不應(yīng)該是讓他幫忙聯(lián)系福利院院長(zhǎng)來(lái)接你嗎？他不應(yīng)該才是最能證明你是陳佑希的那個(gè)人嗎？你能承受越獄失敗的后果嗎？事實(shí)證明，你不能，但是你還是可以在關(guān)鍵時(shí)刻，圣母心發(fā)作，為了壞事室友的人身安全乖乖束手就擒。我的評(píng)價(jià)是:抖m確實(shí)欠電

隔壁老王:我愛(ài)小芳，但是不耽誤我看小秀的泳裝。我愛(ài)小芳，但是不耽誤我故意讓小芳看我看小秀泳裝的視頻(婦目前x是吧)我愛(ài)小芳，所以我跟她約會(huì)不會(huì)鎖門(mén)的，我要讓大家都能進(jìn)來(lái)看看，都能知道我愛(ài)小芳。我愛(ài)小芳，所以上面的事出了之后我家還是不會(huì)鎖門(mén)的，誰(shuí)想來(lái)就來(lái)，想拿什么走就走，我和小芳拍的視頻可以拿。大家開(kāi)心就好，反正我愛(ài)小芳。

白給弟弟:我會(huì)溜門(mén)撬鎖，會(huì)用聽(tīng)診器開(kāi)保險(xiǎn)柜，會(huì)打恐嚇電話(huà)，認(rèn)識(shí)兄弟能隨便搞輛送奶車(chē)，但是不會(huì)愛(ài)一個(gè)人。我喜歡小秀，誰(shuí)殺了她都不行，你說(shuō)李文卓殺了她？哦，那行。李文卓嘛，我兄弟，是個(gè)傻子能咋辦呢？再說(shuō)死都死了，我報(bào)仇有用？豁達(dá)就對(duì)了，小秀死了沒(méi)事，這不新來(lái)了個(gè)陳佑希嗎。跟她整也一樣。哦對(duì)了，我還不會(huì)保管東西，感覺(jué)后面劇情如果能提到在我去廣州的前夜，小秀滿(mǎn)臉?gòu)尚叩膶?duì)我以身相許:威哥我以后就是你的了 那一切都說(shuō)的通了，畢竟經(jīng)我手的東西，準(zhǔn)丟。