《突破烏江》是一部關(guān)于中國工農(nóng)紅軍與中國國民黨抗戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片。影片開頭便交代了其背景：一九三四年，中國工農(nóng)紅軍主力從江西革命根據(jù)地出發(fā)，突破了蔣介石匪軍四道封鎖線來到川湘黔邊境，準(zhǔn)備與紅軍二、六軍團會師，蔣介石在發(fā)現(xiàn)我軍的企圖后，即調(diào)集數(shù)十萬大軍在紅軍前進的路上前堵后追，妄想一舉殲滅紅軍主力，在這危急的關(guān)頭，毛澤東同志挽救了紅軍，他力主放棄會師的企圖，改向敵人薄弱的貴州前進。而這部影片講述地便是中國工農(nóng)紅軍的一個團甩掉了敵軍的薛岳兵團——中國紅軍長征史上最大的勁敵，然后不懼犧牲地準(zhǔn)備搶渡烏江，直攻貴州的侯家軍。在第一次搶渡失敗的情況下，陳連長他們毅然冒著生命危險再次搶渡了烏江，并成功過江。他們機智巧妙地?fù)v毀敵人的一個碉堡后，并協(xié)助整個團一舉殲滅了侯家軍的一個旅，最后取得了勝利。

                                                                     <一>情節(jié)的安排

   《突破烏江》有兩條線索貫穿著整個故事情節(jié)。一個是以羅小光，陳連長他們?yōu)橹骶€，從團長命令他們連搶渡烏江到羅小光請求上級讓他加入突擊隊，至他們第一次搶渡失敗后再次搶渡取得成功。輔線則是長工黃大爺?shù)膬鹤狱S大發(fā)被侯家軍抓走然后逃脫，巧遇羅小光與之成為朋友，并協(xié)助他們搶渡烏江殲滅敵人到最后光榮地加入中國工農(nóng)紅軍。這一主一輔二線相輔相成貫穿整部影片，使其故事情節(jié)得以發(fā)展。影片的開端，他們團都向著貴陽前進，趕著會師，整個團都洋溢著喜悅、振奮，比如挑著兩個桶的戰(zhàn)士和另一個戰(zhàn)士嬉戲，還有陳連長他們臉上的笑容以及羅小光說他們可以趕到那里吃早飯。直到他們召開會議準(zhǔn)備渡烏江，都是影片的開端部分。該部分交代了時間、地點、人物及環(huán)境、背景。讓觀眾對整個故事的梗概有了基本的了解。發(fā)展是表現(xiàn)烏江險峻地勢和江面上惡劣的環(huán)境，到政委召集整個團準(zhǔn)備搶渡烏江進行戰(zhàn)斗這部分。在這一發(fā)展過程中，羅小光他們兩次渡烏江，并在第二次成功地渡過了烏江。輔線黃大發(fā)從侯家軍手里逃脫到加入搶渡烏江突擊隊員，幫助突擊隊渡了烏江。每一次渡烏江都推動了情節(jié)的發(fā)展，為最后我軍和侯家軍激烈地炮兵相接做了鋪墊。所有發(fā)展中的情節(jié)都為高潮做好了準(zhǔn)備。而高潮部分我軍與敵軍直接作戰(zhàn)的整個過程，直到黃大發(fā)用手榴彈炸死了敵營長，既是黃大發(fā)報了仇，也為觀眾解了心頭之恨。敵營長的死顯然就意味著侯家軍的失敗，我軍的勝利。結(jié)尾部分，黃大發(fā)加入了紅軍，我軍軍團也與鄉(xiāng)親們作了告別，繼續(xù)著他們的征程。

                                                         <二>人物形象的塑造及性格的刻畫

      在《突破烏江》中，人物形象的塑造得到了很好的體現(xiàn)。導(dǎo)演在演員的選配上下了番功夫。例如，我軍政委、團長、陳連長等人均是五官端正，面部線條清晰，棱角分明型，并且體型都很均衡，是典型的英雄、正義之士的“化身”。還有，黃大發(fā)、羅小光這兩個涉世未深的小伙子，勇敢、沖動都表現(xiàn)的淋漓盡致。而黃大爺他們這一批窮苦老百姓的形象也都相當(dāng)符合人物的需要。相反，敵方角色則形態(tài)各異，丑態(tài)居多。如敵旅長的禿頭、八字胡，張營長的口吃，替死鬼王連長的矮胖，以及麻臉班長，他們首先就從本質(zhì)上給予了觀眾懷印象，再加上導(dǎo)演從他們的語言、姿態(tài)、攝影造型手段等的“加工”，敵軍的丑惡形象便躍然熒屏上了。
      敵方旅長是國民黨軍隊大家之長的一個典型代表。他持有一定的權(quán)利卻和下屬一樣愚昧無知。在得知共軍要渡烏江時，他和下屬一起抽卦算命。卦上寫著：猶如大龍入海，任其所游，有吉無兇，百事如意。他們便自慰道：是說我們有江防天險，又有金兵把守，保險沒事。并且還有貴人蔣介石的相助。參謀長還說，楚霸王項羽當(dāng)年被三面圍困，最后自刎烏江，共軍這次渡烏江，要讓他們四面被圍困，前后被夾擊。而當(dāng)一旁的官兵指出“此烏江非彼烏江”時，旅長便喝道：“別打岔了，管他哪個烏江呢，反正都是烏江！”既反映了他的愚昧無知，也說明了他的自欺欺人。這一卦，說白了，就是給共軍抽的，而這“大龍”當(dāng)然指的是共軍。導(dǎo)演在此處用了隱喻的手法。在我軍第一次渡烏江被結(jié)巴營長擊退時，他們便舉辦了慶功宴。在敵旅長發(fā)言時，他顯然連他們國民黨民國幾年都不知道，還需一旁的參謀長提醒是民國二十四年。可笑而又可悲，正是因為無知的領(lǐng)導(dǎo)，最后釀造了他們的失敗。而“立見大人，立有憂亡，無主”這句，似乎也預(yù)示著他們的失敗。
      敵旅長他們在對共軍的態(tài)度上是既輕視又害怕。在共軍離他們僅200多里時，他除了等待薛岳兵團的趕到，便是抽卦，沒有采取任何作戰(zhàn)計劃。直到來電說共軍距他們僅40里時，他還在說不可能，顯然是低估了對手的能力。尤其是前線戰(zhàn)報共軍制造了許多竹筏企圖渡江，他依然還是不相信共軍能在一夜之間造那么多竹筏，最后戰(zhàn)敗時以一句反問“這是共軍嗎？”悲涼地收場。雖說，敵旅長輕敵，但他心里也是害怕的。在參謀長報共軍直奔烏江而來時，他就一直在關(guān)注薛岳兵團到了哪里。說薛岳兵團依然還是杳無音信時，他厲聲道“這塊肥肉老子獨吞了”。實則，他心里相當(dāng)害怕，他害怕薛岳兵團沒能及時地援助。如果不害怕，他也不會愚昧地去抽卦，這純屬心理上的安慰。當(dāng)然，不單單是他害怕，還有他的下屬。參謀長一收到共軍直奔烏江而來的電報時，他便下令迅速趕回。額頭上，帽子里無不滲透著著急害怕的汗水。抽卦后，旁邊的官兵擔(dān)心地問道，萬一薛岳兵團不能及時趕到怎么辦？抽完大煙的麻臉班長被告知，江面上有動靜時，他無不緊張地問在哪，然后還呵斥下屬是不是被共軍嚇怕了。幾句簡單的話語，便將他們對共軍的恐懼形象地表達了出來。
     敵旅長不是個實事求是之人，他包庇自己的小舅子，自欺欺人，喜歡下屬拍馬屁。在共軍試探敵情“那一戰(zhàn)”后，他問是誰開的炮，其實他明知是自己的小舅子，卻和參謀長一起懲處了王連長，也不聽他辯解，還說要他“好漢做事，好漢當(dāng)”。雖說都是參謀長說的話，但作為和自己沆瀣一氣的下屬，他顯然是道出了自己的“心聲”。在慶功宴上，結(jié)巴營長醉酒后說自己打死了共軍151人，而不是121人。他也親信“自己人”，還問參謀長怎么少報了30人，叫他以后一起補上，一起獎勵。在小舅子已經(jīng)醉酒的情況下，他也僅聽他一面之辭，而不去做任何證實。坐在旁邊的參謀長除了附和他又能怎樣呢？這一戰(zhàn)下來，我想，不僅僅是我軍有傷亡，敵軍也應(yīng)有傷亡。而他們報喜不報憂，自己死了人卻不說，純粹是自欺欺人。參謀長說他會升官，會被蔣介石親自召見，他就樂得哈哈大笑，完全不知道自己正處于一個什么情況下。
敵方參謀長是個復(fù)雜的角色。他是個聰明的人，能識出共軍奔烏江的真實意圖，也知道共軍的實力，一句“共軍一向用兵神速”向我們證實了這點。相比他的“主子”，他至少是知道對手的戰(zhàn)力的。陳連長他們第二次渡烏江那一場景，參謀長巡崗時，命令結(jié)巴營長多派些人堅守渡口處，可見他的聰明。一旁的官兵說楚霸王自刎的那個烏江不是這個而是安徽的烏江時，他也能夠接受，并坦然承認(rèn)自己的錯誤，說明他也是能夠聽從手下對他的“忠言”。但他也是老奸巨猾、阿諛奉承、討好上級之人。敵旅長問誰開的炮，正當(dāng)結(jié)巴營長準(zhǔn)備說是自己下令開的時候，他把后面的話一接，說成了“是不是你手下的人私自開的炮”。在共軍集體用竹筏子渡烏江時，他對旅長說，等共軍到了江心再開槍也不遲。可見其奸詐狡猾。在對待敵旅長的態(tài)度上，他是一味地奉承、討好。討好地說旅長會官運亨達，還有蔣介石的親自接見，還幫助旅長包庇結(jié)巴營長等等。然而也正是他的這些奉承，才使得旅長被蒙蔽了，而他的聰明似乎最后也和敵旅長的一句“這是共軍嗎？”一起幡然醒悟了。
    羅小光是一個多才多藝、勇敢、倔強、堅持、樂于助人、富有同情心的中國紅軍戰(zhàn)士。他快板打得好，自編的一番話鼓足了戰(zhàn)士們的士氣。他不畏犧牲，盡管年齡小，個子小，可他毅然要求陳連長讓加入突擊隊。盡管陳連長拒絕了他，他還是沒有放棄，最后在戰(zhàn)友的幫助下，他如愿地成為了搶渡烏江突擊隊員的一員。他耐心地教黃大發(fā)如何撲倒，怎樣丟手榴彈。在黃大發(fā)的鞋子爛了的情況下，他把自己母親給父親生前做的一雙鞋子送給了大發(fā)，也許這是他唯一的一雙新鞋了，可是他也沒有吝嗇，可見他的熱心。
      黃大發(fā)是個和羅小光同般年紀(jì)的小伙子。他們有著近乎相似的痛苦經(jīng)歷，這也是他們兩個合得來的原因之一。他機智、勇敢、頑強、倔強、沖動。被侯家軍抓了后，他巧妙地逃脫了，盡管他負(fù)了傷。在他受傷爬到岸上，碰到羅小光，并誤以為他是侯家軍的情況下，他奮勁地和羅小光撕拼，最后暈倒，可見其頑強和勇敢。他協(xié)助羅小光他們渡江，也體現(xiàn)了他的勇敢。小劉在給他包扎傷口時，我軍團長給了他一碗水喝，他本是想喝的，可是他還是倔強地拒絕了。盡管自己誤會了羅小光，可他還是不好意思先主動開口。他和羅小光他們一起渡烏江后，看到了殺害他母親的結(jié)巴營長，他沖動地出了聲，差點暴露了。而后來他還是獨自地離開隊伍，準(zhǔn)備去報仇，幸好最后被陳連長拉了回來。足以表現(xiàn)了他血氣方剛，沖動的一面。
      而政委、團長、陳連長他們則是一批沉穩(wěn)冷靜、指揮有方，關(guān)心下屬的上級。我軍成功地突破烏江與他們的領(lǐng)導(dǎo)是息息相關(guān)，緊密相連的。
      還有兩個特別值得提起的人物，一個是羅小光的爹，一個是黃大發(fā)的娘。他們的戲份都很少，卻向我們展示了革命時期兩種不同身份卻都很偉大的人。身為赤衛(wèi)隊的隊長，羅小光他爹在被別人抓獲并槍斃時，他也是條漢子。他和中國眾多幫助共產(chǎn)黨，為國犧牲的烈士一樣，都是英雄。被抓的時候，他將他最后的溫柔給予了自己的妻兒，他萬分的不舍，都融入了最后看他們一眼。在死的時候，他是堅挺著，不向敵人低頭，身中了兩槍，他依然沒有倒下，而是堅強地轉(zhuǎn)過深，狠狠地盯著敵人。他的眼神只有面對敵人的時候，才是那么的兇狠，那么的懾人。黃大發(fā)的娘是中國農(nóng)村婦女的一個代表。她沒有更多的細(xì)膩和柔情，在自己丈夫被打傷時，她是一手抓著他的衣服，一手托著他的頭，而不是撲上去放聲大哭。她的動作不夠溫柔，不夠細(xì)膩，但是她愛夫護子心切，她勇敢地沖上去保護自己的兒子，與敵營長進行斗爭，絲毫不妥協(xié)，而在最后葬送了自己的性命。

                                                                <三>攝影造型手段

    在這部影片中，導(dǎo)演運用了各種景別，而這些不同景別的運用，向我們展示了不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。首先是遠(yuǎn)景的運用。影片中多處用遠(yuǎn)景表現(xiàn)了烏江地勢險峻、江水湍急。我軍前進時和準(zhǔn)備渡烏江戰(zhàn)斗時，用了遠(yuǎn)景，以及戰(zhàn)爭場面也采用了遠(yuǎn)景。這樣就表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的宏觀形象、規(guī)模和氣勢，給了觀眾整體的視覺信息。作為敘事性的描寫的中景，片中大量的采用了。如影片開頭部分，宣傳員在石頭上寫字時用了中景，既交代了環(huán)境，也表現(xiàn)了他手寫字的動作以及臉上的神情。還有開端部分介紹我軍陳連長，羅小光他們時，也是用的中景。近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別。羅小光打快板時的喜悅和回憶父親被殺害的痛苦，敵旅長得知共軍直奔烏江而來的緊張，陳連長發(fā)現(xiàn)手電筒掉入江里的那種悔恨和自責(zé)，以及黃大發(fā)看到娘被殺的那種憤怒和傷心等等均是通過近景表現(xiàn)出來的。他們肌肉顫動，目光的流轉(zhuǎn)，眉毛的挑皺均被刻畫得形象而又生動。黃大發(fā)一個人悄悄地離開突擊隊準(zhǔn)備去報仇時，有一個對他臉部的特寫，表現(xiàn)了他的仇恨和小心翼翼。用特寫給影片營造了一種緊張的氣氛。
    導(dǎo)演在運用光線造型手段時，大量的使用了側(cè)光和前側(cè)光，重在表現(xiàn)我軍戰(zhàn)士的剛毅、英勇的形象。在政委召集眾連長開會時，導(dǎo)演還專門用了人工光照在陳連長的臉上，以突出他是主要人物。在刻畫敵軍形象時，多使用腳光、頂光、逆光、側(cè)逆光等，如參謀長向敵旅長報共軍直奔烏江而來時，用了腳光和頂光。參謀長等人奉承說敵旅長會升官惹得敵旅長開心地大笑時，也運用了腳光，將他丑惡的形象表現(xiàn)得酣暢淋漓。
    在《突破烏江》中，還運用了動態(tài)造型手段。羅小光和黃大發(fā)滾在一起時的運動，在我軍和敵軍戰(zhàn)斗時，戰(zhàn)士的運動。敵軍燒毀老百姓的房子時的運動，這些都是人物的運動。還有機位的運動，如烏江地勢和江面上情況的空鏡頭，攝像師就用了很多搖移鏡頭以表現(xiàn)我軍所處環(huán)境的惡劣。小劉和政委談及長工黃大爺邊走邊說時，便用了跟鏡頭。羅小光向黃大發(fā)講述自己父親被害時，攝像師便用了推鏡頭，由中景推到特寫上，以詳細(xì)地刻畫羅小光的表情。影片中動態(tài)造型手段的結(jié)合，一方面響應(yīng)人們眼中全面、詳盡的事物，一方面克服平面造型局限，并且單一鏡頭中的信息量也大于固定鏡頭。

                                                                     <四>懸念的設(shè)置

    懸念的設(shè)置既推動了情節(jié)的發(fā)展，也給影片增加了趣味性，讓觀眾興味濃厚。第一個懸念的設(shè)置是在開端的部分，陳連長被團長調(diào)去，然后羅小光他們問班長發(fā)生了什么事，他說國家大事。這一懸念會讓觀眾猜到底是什么國家大事，有繼續(xù)看下去的念頭。第二個懸念是敵參謀長在接到電報后，緊張的神色以及他催促手下快點回去，加上音樂制造的緊張氣氛，為后面的情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊。羅小光要參加突擊隊，陳連長說他年齡小不讓他參加，同班的戰(zhàn)友小聲地告訴他怎么辦以及他們渡江后，陳連長發(fā)現(xiàn)了敵軍一個僅有幾個人的碉堡時告訴大家他的打算，都是懸念的設(shè)置，都推動了劇情，任其合情合理地發(fā)展。黃大發(fā)從侯家軍手中逃脫，逃到岸上時，用音樂進行了渲染，制造了懸念，人們也跟著緊張的音樂一起緊張，擔(dān)心黃大發(fā)是否會被侯家軍發(fā)現(xiàn)，是否還能見到他的父親。

                                                                            <五>音樂

   《突破烏江》中有二十幾處響起了音樂。第一處是影片的開端，我軍振奮地趕著會師，便運用喜悅的音樂。而第四處也是戰(zhàn)士們走在路上，只不過是奔向烏江的路上，那種激昂的音樂伴隨著戰(zhàn)士們激昂的情緒，恰到好處。片中第二處音樂的響起，是烏江的那幾組空鏡頭。大號的沉悶，帶有哀婉，突然緊湊的節(jié)奏似像人們訴述了危險，而烏江的險峻、江水的湍急，在音樂中變得更具挑戰(zhàn)性了。敵參謀長在收到電報后，神色馬上變得慌張，這時音樂適時地響起，既增添了懸念，也營造出了一種緊張的氛圍，更烘托出了人物的情緒。陳連長他們在第一次渡烏江時，音樂一直持續(xù)了近四分鐘，其中音樂隨著情節(jié)的變化，時而緩慢輕巧，時而緊促激烈，陳連長他們在烏江里拉線時，音樂跟著緊促，觀眾也跟著緊張，都在擔(dān)心他們是否能成功渡江，最后繩子被炸斷時，音樂也緩慢下來，團長一聲“撤”，音樂也近戛然而止。敵營長被黃大發(fā)炸死的時候，振奮的音樂中還有喇叭的鳴叫，仿佛向人們昭示我軍的勝利。黃大發(fā)的娘被敵營長用槍打死時，音樂悲壯而又憤怒，正體現(xiàn)著此時此刻片中人物的心情，也與觀眾意外、悲憤的心情產(chǎn)生了共鳴。戰(zhàn)士和老百姓一起制作竹筏時，音樂輕快活潑，既體現(xiàn)了軍民一起合作的歡快心情，又表現(xiàn)了勞動的喜悅。

                                                                           <六>聲音

    影片中的聲音也豐富多彩，千變?nèi)f化。除了人物的同期聲，戰(zhàn)爭的環(huán)境音，樂器的聲響，還有一些音響的效果音等等。出現(xiàn)多次的號角聲，每種號角聲都有它特定的意義，有召集戰(zhàn)士集合的，有開始戰(zhàn)爭的，有召集準(zhǔn)備出發(fā)的。漸近漸大的馬蹄聲，表現(xiàn)了聲音的透視，拓展了大景別的表現(xiàn)力，逼真形象。江水的咆哮，狂風(fēng)的呼叫，槍支炮彈的轟鳴，滅火的水聲，掛電話的聲音，敵參謀長打開電報的聲音，鞭子抽人的聲音，輕微的轉(zhuǎn)頭砸人的聲音，電話摔掉的聲音等等，都栩栩如生，惟妙惟肖，給觀眾帶來了視聽上的享受。該片中還有一段快板，活潑，富節(jié)奏感，配上羅小光的說段，給影片增添了不少趣味，也讓觀眾耳目一新。

                                                                          <七>伏筆

    導(dǎo)演在片中也運用了埋伏筆的手法。如描繪烏江的險峻湍急的空鏡頭，說明渡江的難度，為第一次渡江失敗埋下了伏筆。地主和地主婆的出現(xiàn)，為后面小劉說有一戶地主人家做了鋪墊，他們說沒有帶走糧食和財產(chǎn)，也解決了后面被毀了房子和糧食的老百姓的食住問題。羅小光的一段快板，配上說詞“咱們一天走了一百八，敵人三天才走了九十九”，以及我軍戰(zhàn)士們快捷的步伐的特寫，都證實了后面敵旅長說“共軍怎么一下子就從200多里走了只有離烏江40里的距離了”是完全有可能的。還有最大的一個伏筆就是前面所有表現(xiàn)敵方性格特征的場景、畫面，均為他們的失敗埋了伏筆，說明了他們失敗的必然性。伏筆的運用也給影片增添了一定的懸念感，輔助了劇情有條不紊地發(fā)展。


                                                                      <八>對比的運用

    影片中有人物性格的對比，也有氛圍的對比。如敵方對待老百姓的殘忍和共軍的友善，敵軍的膽小和我軍的勇敢，都是人物性格上的對比。而氣氛的對比，最典型的就是陳連長他們渡江失敗時，敵方在熱熱鬧鬧地開慶功宴，每一個人都興奮至極，但我軍卻很沉悶，有唉聲嘆氣的，有耷拉著腦袋的，都各有所思，用政委的話說，“白天沒渡過江，大家都憋了一股勁”。正是運用了這種對比的手法，影片中人物的對立、敵我兩方的矛盾才得以融入影片，人物的情感才能夠升華，主題才得以深化。