從某種程度上，這部片子是偉大而深刻的，他關(guān)注了底層農(nóng)民青年的境遇

看后我一直在想，坡娃兒喜歡的是誰，是富家女還是發(fā)廊妹
他出身農(nóng)村，屬于社會的最底層，到大學(xué)半工半讀堅持著學(xué)業(yè)
在周圍同學(xué)或有意或無意的藐視中學(xué)習(xí)、生活著
而童年不幸喪母的陰影在他的意識和潛意識中潛伏
1、他喜歡的是女大學(xué)生，把泡到城市女大學(xué)生當(dāng)做 脫離農(nóng)村底層的標(biāo)志。
他鼓足勇氣約富家女看電影遭到拒絕，他就找到他在發(fā)廊看到的一個有大學(xué)生氣質(zhì)的大學(xué)生，就進而認(rèn)識、約會，并謊稱是女大學(xué)生帶出來和同鄉(xiāng)見面。從這里看，他喜歡的是女大學(xué)生、富家女，但是他自卑，他約不到女大學(xué)生，就找替代

2、他內(nèi)心想對母親“救贖”的愿望
他童年，當(dāng)發(fā)廊妹的母親被他爸毆打落水身亡
他背負(fù)著非議長大
他恨發(fā)廊妹，但是他脫離不了對他母親的愛
他提議 發(fā)廊妹 去讀大學(xué)
其實體現(xiàn)了他內(nèi)心 對同時做過發(fā)廊妹的母親 的救贖的渴望
另外，夢中已經(jīng)死去的發(fā)廊妹要他 替她告他們
也體現(xiàn)了他潛意識中 對間接或者說就是直接殺死母親的父親的控訴
影片1小時6分鐘的那段單車告白可能是整部影片最溫馨的時刻

3、影片關(guān)注了在城市化進程中，農(nóng)民子弟的種種境遇，不同觀念、層級；窮人和富人的沖突。
如 發(fā)廊妹大多是迫不得已，比如智障的弟弟，有病的家人
如 進程農(nóng)民工的性需求無處宣泄（片頭即可看出）

4、 底層人的自輕：對打工妹的歧視，是女大學(xué)生就畏懼，聽說是發(fā)廊妹就同手動腳，即使他們體內(nèi)自己的姐妹也在做這些發(fā)廊妹
我想起多年前，我在求學(xué)春節(jié)歸家那個漫長的火車上，臨座的青年農(nóng)民工擠兌同座打工妹的情景（后者稱自己在地毯廠打工）

最后再說 兩句

影片宣傳 都是驚悚、裸露為賣點，但是影片企圖表達的比它營銷賣點要深刻得多，這不能說是一種嘲諷，社會已經(jīng)寧可庸俗而不愿意深刻

霍思燕飾演這種類型的女孩子得心應(yīng)手，但是在最近其他參演的影視作品中卻讓人沒有什么映象

主角的重慶話說得確實有點歪


從某種程度上，這部片子是偉大而深刻的，他關(guān)注了底層青年的境遇，比那些關(guān)注帝王將相、3D特效、假大空的電影好太多了，偉大的文藝作品都有其偉大的人文關(guān)懷。

這也許是導(dǎo)演，編劇青澀的一部作品，但是堅持下去，你們必有偉大的作品問世。

用編劇的話結(jié)束這段隨筆

1:16:32 撐下去，你會好的
1:34:20 我不生氣，我知道，你是為了你媽好，也是為了我好

        在今天的文化語境中，人們常常以“文藝片”一詞來指稱那些不純粹為了商業(yè)目的拍攝的電影。它通常包括兩個層面：一、電影是導(dǎo)演個人的一種表達，這種表達可以是某種精神情操，某種歷史關(guān)懷或者對于當(dāng)下現(xiàn)實的某種關(guān)注，等等等等；二、電影具有一定程度的藝術(shù)性，它在形式和風(fēng)格上不一味進行類型的復(fù)制，而擁有某種別具一格的開創(chuàng)性。隨著“文藝片”導(dǎo)演章家瑞的新片《迷城》的上映，媒體再次把一個久違的話題帶到了觀眾面前：即那些不純粹以商業(yè)為目的拍攝的電影（“文藝片”）如何在商業(yè)與藝術(shù)之間取得平衡？
        對此，我思考良久，仍舊覺得這種所謂的“平衡”終究因其邏輯關(guān)系混亂而只是一個笑話。其實，如果關(guān)注一下章家瑞導(dǎo)演在電影宣傳期間在媒體發(fā)表的言論便不難發(fā)現(xiàn)，他在《迷城》中要去“平衡”的是以下兩個方面：像章的許多片子一樣，《迷城》也關(guān)注受到社會忽視的小人物的內(nèi)心情感和世界，具體到電影里是兩個生活在社會底層的打工者和一個貧困大學(xué)生的性壓抑。這種關(guān)注首先是導(dǎo)演個體的一種表達，是他受的文化教育所樹立的知識分子品格對于社會正義所肩負(fù)的一種責(zé)任。但除此之外，章家瑞還需要對電影的投資人負(fù)責(zé)，要幫助他們收回成本，并最好有所盈利。而電影資本本身，就像任何資本一樣，它除了追求自我增值的責(zé)任之外是不知道其他責(zé)任的。所以，所謂的“平衡”實質(zhì)上是一種博弈：是章家瑞個人的表達與投資人利益表達對于電影話語資源的爭奪。無論這種爭奪最后有無“平衡”，有一點是明確的，它與電影形式方面的藝術(shù)性都沒有直接的關(guān)系。
        《迷城》的問題在于，這種博弈還間接地侵害了與電影的藝術(shù)性直接相關(guān)的敘事形式：電影的前半部講了一個對于當(dāng)下具有現(xiàn)實意義的悲劇故事，整部電影卻講了一個狗血無比的故事。我對前半部分感到多少驚喜，就對后半部分感到多少失望！
        先聲明，以下是對電影前半部分劇情的概述，在電影的敘事完全結(jié)束時是不成立的：兩個打工者陪同一名大學(xué)生和他女朋友出城游玩，當(dāng)?shù)弥髮W(xué)生的女朋友不是“女大學(xué)生”，而是一名發(fā)廊的洗頭妹之后，兩個打工者便淫心肆起，在避雨的廢棄房屋內(nèi)強暴了她。而內(nèi)心自卑無比的大學(xué)生始終沒有勇氣上前制止，最終，洗頭妹溺水而亡（或自殺，或慌亂中的失足）。撇開這個故事本身的道德考量不說，章家瑞在如何體現(xiàn)故事的現(xiàn)實感、如何刻畫人物的真實感上面還是下足了功夫的。郭曉然飾演的大學(xué)生趙坡由于家庭貧困，生活在嚴(yán)重的自卑感之中，常常遭受室友的欺負(fù)和同學(xué)的歧視。為了讓演員郭曉然體驗何謂貧困，體驗遭人歧視的感覺，章家瑞刻意讓他到離重慶80公里的農(nóng)村生活了兩個月，和當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民一起挑水、掏糞，回來后又以插班生的身份到重慶的大學(xué)就讀了一個月。所以，當(dāng)他變成電影中的趙坡時幾乎讓人感覺不出是在表演，他的自卑、不自信、懦弱都活脫脫地體現(xiàn)在他的神情和動作中，融化在他的氣質(zhì)里。這是辛勤勞動換來的獎賞。電影在刻畫社會的貧富差距方面也有許多可圈可點的細(xì)節(jié)：比如富家女殷琪“贈送”給趙坡鈔票時那兩個對人民幣尷尬的特寫；比如星巴克聚會時，趙坡自曝“父母是農(nóng)民”后，突然來的那句悲涼而荒誕的“可我給地產(chǎn)商發(fā)過許多傳單”。電影前半段的敘事在鋪墊和推進方面都顯得有條不紊，前后照應(yīng)：有序幕中趙坡和兩名打工兄弟偷看包工頭老婆洗澡的橋段埋下的性壓抑的伏筆，發(fā)生后面的暴行才不會突兀；有趙坡偽稱女友是“女大學(xué)生”的虛榮才有之后的猶豫；電影中三人郊外騎行的段落如同“奧德賽”結(jié)構(gòu)一般將人物的心理變化和最后的悲劇結(jié)果連貫在一起。電影對貧困這一社會現(xiàn)象背后問題的討論不可謂不深刻：民粹式地對底層勞動者道德美化的理想瓦解了，人性惡的假設(shè)被推向極致。趙坡這樣一個懦弱得讓人同情的角色，口口聲聲說自己并不在乎女友甘秀是大學(xué)生還是洗頭妹，卻在后者死后遲遲沒有去警察去報案，僅僅是勇氣的問題嗎？面對甘秀的亡魂，他不禁自問，“當(dāng)時自己是不是因為內(nèi)心深處覺得你不過是洗頭妹才沒有上前阻止，也因為你是洗頭妹才遲遲沒有去報案？”在今天這個貧富分化加劇的社會，在那些自認(rèn)為可以做到公正不倚，甚至抱著一顆善良的同情心的人中間，是不是都有可能對那些弱勢群體、身份低賤的人存在某種潛意識的歧視（因為在許多事情面前，他們像趙坡一樣選擇了不作為）？
        這個問題電影沒有回答，甚至沒有問完。為什么？不是章家瑞不想問，是電影資本的市場邏輯不讓問。以趙坡走進警察局報案為界線，電影的后半部分進入另一種邏輯，我稱之為“精神病邏輯”。警察局的同志以強有力的證據(jù)告訴趙坡：你看到的不是事實，一切只是你的臆想，因為你是個精神病人；電影的敘事同時也告訴觀眾：你們看到的悲劇不是發(fā)生在這個世界的現(xiàn)實，而是一個精神病人的幻覺。于是電影前半部分?jǐn)⑹碌膰?yán)肅性所積累的意義完全瓦解掉了?；蛟S你可以爭辯說趙坡的精神病也有某種現(xiàn)實意義（比如導(dǎo)致他精神病的家庭悲劇，大學(xué)生的心理疾病等等），但這種意義也與前面的內(nèi)容脫節(jié)了。接著，類型電影的種種元素便紛紛冒了出來，懸疑、驚悚、恐怖，在娛樂中將導(dǎo)演的表達蠶食殆盡。
        這部電影的敘事是一個迷魂陣，這個迷魂陣是給觀眾擺的。好萊塢也常常擺出這樣的迷魂陣，在《蛇蝎美人》里，帕爾瑪怕觀眾接受不了太黑暗的結(jié)局，當(dāng)主人公死去時又讓她突然從夢中醒來，于是一切重新來過。《火柴人》中的凱奇最終發(fā)現(xiàn)自己的“女兒”原來是個騙子，一切都只是一場精心布置的騙局，于是電影中表現(xiàn)父女情深的許多橋段都成了對觀眾的一場誆騙。最著名的一次發(fā)生在一部德國電影里，《卡里加利博士的小屋》，電影中變態(tài)的殺人兇手，精神病院院長最后成了一名慈父般的人物，而真正的兇手卻是電影的敘事者，一個患了精神幻想癥的年輕人。當(dāng)電影學(xué)者們紛紛拿這部電影的布景和表現(xiàn)主義風(fēng)格大做文章之時，只有克拉考爾指出，在這種迷魂陣的背后，暴露的是德國人對混亂的恐懼和對秩序的渴望，以致他們甘愿于臣服威權(quán)的統(tǒng)治。這話放到中國電影中也有三分道理。

       最近在豆瓣上看到了這部電影，說實話，剛開始受到了海報的一定影響，以為是一部靠一些“肉搏戰(zhàn)”吸引眼球的低級商業(yè)片，可是看上不到十分鐘，我感覺，這將會是一部不錯的電影。
     還記得有記者采訪外國人，讓他們談?wù)勱P(guān)于中國一些大制作電影，比如無極，英雄，赤壁的感受，當(dāng)然，開始一定是一番客套話，什么中國電影技術(shù)有了較大發(fā)展，畫面精致之內(nèi)的，后來他們都提到，其實，他們真正喜歡的是那些真正反映中國社會，反映中國人現(xiàn)實生活的電影作品，而不是那些所謂的大片。
     我覺得這真的點中了中國電影的要害。真正偉大的電影，不會僅僅為了追求感官的刺激，賺取票房，更要反映生活，反映社會，給人以思考和感悟，甚至是教育。我覺得本片至少是向哪個方向走的。
    盡管本片稱不上“經(jīng)典之作”，但是，它其中的很多東西都是不錯的。比如，懸念的設(shè)置，農(nóng)家大學(xué)生、發(fā)廊妹、農(nóng)民工等等各種人物的塑造，都是很到位的。但我現(xiàn)在就其中農(nóng)村大學(xué)生這一角色談?wù)勎业母邢搿?br>    我是來自農(nóng)村的，現(xiàn)在還在讀大學(xué)，所以對電影中的很多的場景、情感和經(jīng)歷我都十分的熟悉和親切。趙坡那土掉渣的眼鏡和背包，畏畏縮縮的眼神，舊舊的衣服，分明就是一個貧苦農(nóng)家學(xué)生的寫照（請不要說那是虛構(gòu)的，我和我的很多同學(xué)都是和他差不多的打扮，我們是農(nóng)村娃）。同學(xué)們帶趙坡去星巴克喝咖啡的那一段，我是如此的感動，似乎趙坡就是我，只不過趙坡還有勇氣說出他父母是農(nóng)民，如果是我，我是說不出口的。
    孔明燈放飛后，甘秀問趙坡許的什么愿，他說，畢業(yè)后找個好的工作，簡單的愿望，卻反映出多少和他同樣來自農(nóng)村的學(xué)生最深渴求——生存。他們已不敢談及其他的奢求了。
    廢話少說了，這只是我的一點小小的感想，當(dāng)然其中其他很多的內(nèi)容我就不說了。
    有同感的人，咱們共同分享；不知我所云的人，就當(dāng)我在亂噴口水，一專拍死吧。

其實對重慶這座城市的好感起于瘋狂的石頭，看完這部片子，感覺更強烈了。攝影師把這座城市拍得很美，無論是燈火輝煌，人聲鼎沸的解放碑廣場，還是迷霧重重的鄉(xiāng)間小路，包括男主人公住的凌亂不堪的大學(xué)宿舍，都有一種陰郁的特質(zhì)，神秘感十足而又給人強大的吸引力。影片的名字起的也很好，雖然表面看去是一個很爛俗的文藝片名字，但是結(jié)合影片來看，名稱恰好體現(xiàn)了影片想表達的思想，雖然導(dǎo)演的表達方式很失敗。
男主人公是一個典型的未發(fā)跡式窮二代，作為現(xiàn)役大學(xué)生的他對未來的工作和家庭都充滿了憧憬。因此即便自知單薄的身體也要不停的勤工儉學(xué)，即便自知身份的卑微也要爭取高高在上的愛情。但現(xiàn)實是殘酷的，工頭的惡意拖欠使他的經(jīng)濟仍舊窘困，而富二代孔雀的拒人千里也一度讓他倍感自卑和難堪。而對主人公這種童年遭受親情損失的純真青年來講，經(jīng)濟的困頓可以通過節(jié)衣縮食來忍受，而感情的孤獨則必須找到宣泄的出口。偶然的機會，他結(jié)識了一位面容嬌好的發(fā)廊妹，故事也就開始了。。。
電影名為迷城，最表層的意思就是交代故事發(fā)生的舞臺，也就是重慶。重慶外號霧城，霧里看花，迷無所蹤。而影片中借助路人甲乙的臺詞和刻意制造的天氣效果，更進一步表達了這層意思：城里是光打雷不下雨的，而城外則打了雷就立刻下雨，雨滴落下，形成了霧蒙蒙的水汽，把整個城市包圍。迷城并不是充滿了迷霧的城市，而是為迷霧所包圍的城市。這正是主人公自身心境，狀況的一個反映。男主趙坡是一個大學(xué)生，有著自己的追求，夢想，勤勞并且樂于助人，學(xué)習(xí)成績好像也很不錯，在大學(xué)生這個職業(yè)也就是他的本體來講，他是清爽的，沒有雜質(zhì)的，清晰地。但是這個表面上勤勞樸實的優(yōu)秀學(xué)生，卻有著自己鮮為人知的過去，而那些悲慘的過去不僅僅造成了其對水的恐懼，更留下了內(nèi)心對于親情喪失的痛苦，和極大的情感空白。但是慶幸的是，他內(nèi)心中這種迷霧成分在目前為止的大學(xué)生涯中并沒有顯露出來，即便求愛遭到拒絕也沒有，直到發(fā)廊妹的出現(xiàn)。
天真發(fā)廊妹賣藝不賣身，她和窮二代的結(jié)合可能是影片的必然。兩個相同境遇的人很容易心有靈犀，因此僅僅經(jīng)過一次約會（雖然花費不菲），兩個人就順利牽手，朝著情侶的關(guān)系越走越近。這個時候，發(fā)廊妹找到一個關(guān)心自己的人，內(nèi)心甜蜜，對外來美好展望自不必說。男主角更是欣喜若狂，為找到一個情感寄托而興奮不已。雖然僅僅是很短的時間，男主已經(jīng)把發(fā)廊妹看作是自己的寄托，更看作是他城外世界的全部，因此他不想別人看不起發(fā)廊妹的風(fēng)塵身份，更決不允許別人對其有絲毫輕薄。但不幸的是，他不希望發(fā)生的事情，結(jié)果都發(fā)生了。。。
首先是發(fā)廊妹主動地供認(rèn)了自己的身份，這令男主人公在其同伴面前丟了面子。但是這個事件相對于后來發(fā)生的事情顯得并不嚴(yán)重。而另外的兩位同伴顯然素質(zhì)不高，在得知發(fā)廊妹并非大學(xué)生后，淫心陡起，對其毛手毛腳并為男主所看見。這時，固執(zhí)的認(rèn)為自己女友失貞的男主角精神世界完全崩塌，扭曲的心靈不能承受再多的壓力，因此悲劇就此發(fā)生。而更悲劇的是，很長一段時間，男主并不知道悲劇的制造者就是其自己。
趙坡尋找自我救贖的過程以進入警察局結(jié)束，自此電影的后半部分完全變成了香港不入流的恐怖片。警察以強有力的證據(jù)告訴男主角：你看到的并沒有發(fā)生過，一切只是你的想象。而基于這種判斷，男主是精神病病人的推斷也就完全合乎邏輯，故事繼續(xù)順利地講下去。對于觀眾，這樣的故事有了個可以接受的結(jié)果，還算講得通。但是對于導(dǎo)演，由于他太想把這個故事講完了，因此完全的拋棄了之前其對于人物性格的刻畫，人物身世的描寫以及對于貧富的探討和思考，最后鬼打墻似地狗血劇情把之前的深沉，陰郁，思考，完全變成恐怖片類型片的娛樂元素，從而導(dǎo)致影片深刻性大打折扣。
即便如此，影片的幾位主演的演出也非常出彩。郭曉然飾演窮二代大學(xué)生的自卑，被拒絕的尷尬，內(nèi)心的矛盾和變態(tài)的扭曲都把握的非常好?；羲佳囡椦莸陌l(fā)廊女既具備了風(fēng)塵女的浪，也有純真少女的矜持，霍思燕很好的表現(xiàn)出了這樣的二重性（或許其本身即有這樣的特性）。趙志剛和唐以諾飾演的農(nóng)民工兄弟更是把底層人民的真實想法和需求表現(xiàn)的淋漓盡致，令人不禁贊嘆。。。
每個人心中都有自己不愿意被觸碰到的地方，從這個角度上來說，每個人的精神世界都是迷城，我們都生活在迷城當(dāng)中。
這是一部不太適合在電影院看的片子，不過要是下載到psp上，趕上個陰雨天看，又完全是另外一回事。

精神分裂，自卑感，貧富差距，星巴克，孔明燈，女主角很漂亮。
OK，看完迷城，凌晨3點半，我留下的就這么多。

豆瓣里有個人寫了《去你妹的星巴克》。
電影里出現(xiàn)了2次星巴克，第一次里面有個穿得很有喜感的富家公子，背著更喜感的耐克包，一轉(zhuǎn)身，大大的鉤鉤正對鏡頭，上來就問家境。然后就是一群孩子優(yōu)雅地說自己爹媽的背景。
坡孩子說咱家是農(nóng)民，我爹是耕地的。我頓時覺得這孩子是不該分裂的，起碼敢正面承受。

去你妹的星巴克，有人回復(fù)他，說老是說人裝逼的，其實才是最裝的。

其實人把重心放在外面，才有了裝逼和不裝逼一說。倘若本來無一物，何處去裝逼？
咖啡我只喜歡2種，一種是雀巢2和1，一種是雀巢不要伴侶。
那么如果中國的咖啡普及如成都的茶館，我想我也會坐在陽光的竹椅上，慢慢喝上一下午的。
只有當(dāng)喝星巴克的和不喝星巴克的人，重心都放在喝上。星巴克就不坑爹了。

回到迷城。
坡坡這娃是個可憐娃，電影將他的敏感和神經(jīng)質(zhì)刻畫很到位了，那些沒經(jīng)歷過這種壓力的人不會懂得。
80%的城里娃不會介意跟農(nóng)村娃做朋友，但是80%的農(nóng)村娃會不自在。區(qū)別就在前者于其中根本不會有壓力。所以介意的永遠(yuǎn)是那些弱勢，敏感糾結(jié)的也永遠(yuǎn)是弱勢。

本人一直在城鄉(xiāng)交接部成長，童年讓我迄今無比分裂。
運氣好，城里農(nóng)村娃都把我當(dāng)自己人，前者覺得我淳樸，后者覺得我和藹。
運氣差點，城里農(nóng)村都排擠我，前者覺得我土，后者覺得我裝逼。
最后發(fā)現(xiàn)兩頭討喜太難，索性都不迎合了。
你裝，或者不裝。
逼就在哪里。
不卑不亢……

我知道現(xiàn)在的學(xué)校里，一定還有很多趙坡，李坡，王婆婆的。
還有很多掙扎在自己殘缺里的人。
企圖遮掩、回避、或者隱藏。
我不建議你去正面你內(nèi)心的懦弱和不堪。
但請將重心放在你優(yōu)秀的地方，
讓他們強大，便可自然戰(zhàn)勝你那龐大的自卑感。

很多人都曾自卑，
這群人有的成了白巖松，有的成了精神分裂。
區(qū)別在于后者將重心放在殘缺，前者卻著眼于所長。
如果霍金把重心放在帕金森，而非大腦。那么他將終生作為一名帕金森患者，受人俯視。

趙坡是應(yīng)該受到同情的，
但是他的行為，我在同情之余還是忍不住想要扇他倆耳刮子的。

請相信大部分自卑者都是優(yōu)秀的。
因為你具備足夠的敏感，來觸碰感受這個世界。

星巴克從來沒想過坑誰的爹，人家就一飲料店，只賣飲料不賣B。

       看了演員表我才知道女主是霍思燕，是漂亮，能挑戰(zhàn)這個角色，說明還是敢想敢為，不矯揉造作的，不知我評論得對不對。
我喜歡南方的格調(diào)，尤其向往四川，但是南方那種潮濕、黏膩的感覺也像這部電影一樣，總讓我感覺到人的陰暗面。南國沒有晴天，是給我最大的感覺。

     坡坡一直交代甘秀要她假裝是大學(xué)生，怕什么？怕面子么？不是，當(dāng) 甘秀說出自己試發(fā)廊妹時的坦蕩，也讓坡坡把心里的結(jié)給解開了，但兩個老鄉(xiāng)應(yīng)該難掩尷尬和失望，直接說趕緊趕路就上車騎走了。

     這個故事有的地方讓我感覺不舒服，比如事實和想象的區(qū)分，我一開始以為甘秀真的被強暴了，尤其那段山上小屋的戲，真的讓我感覺到人類獸性的丑惡，不論男女，真的是男淫女娼，那股壓抑勁兒啊，背景做的也相當(dāng)?shù)轿?，黑暗的廢棄黑屋子，滿地的青苔，濕潤的地面，外邊是瓢潑的大雨，三男一女，犯罪的大好時機。尤其男主出去找柴禾，還滑倒之后，就剩兩個民工一樣的，與女主第一次見面的男人，真的很讓人浮想聯(lián)翩，特別是那個年輕一點的民工，在之前女主去蘆葦后噓噓時，都快撲上去看人家的美臀了。而當(dāng)坡坡從外面回來后，看見的那一場景真的很像正在進行的去、強奸犯罪現(xiàn)場，加上那么多破碎的玻璃，一切都在向著方面暗示。

     那時，我確定，我是被嚇到了，也惡心到了。單絲心底又殘存一股兩個民工終于得逞的一股釋然的怨念，原諒我把釋然用到這個位置。難道這就是所謂人類的獸性？我也有……

     再然后，坡坡回來，那個年輕一點的民工或許演技真是太好了，皮笑肉不笑的感覺讓人看了就是沒干好事，我也分不清了，是不是大家都分不清，我不知道。再然后，我確信是被導(dǎo)演的處理手法給唬到了，坡坡進來看見了甘秀沒穿衣服在水池旁坐著，這里不得不夸一下女主的演技，真的不錯，美艷的臉蛋加上敢露，很到位。
之后，劇情并沒有在此就交代清楚女主跑出去，去哪兒了，只剩下坡坡坐在懸崖邊，被兩位老鄉(xiāng)追上了。

     受了刺激的坡坡在課堂上恐怕是又夢見了媽媽當(dāng)初作為發(fā)廊妹被爸爸推進河里溺水的情境，才大喊出來，所以，每個行為古怪的人一定有他古怪的理由，我們都應(yīng)該理解和寬容，不要把他們當(dāng)做異類。
坡坡回到了山上的小屋，見到了甘秀，甘秀一直沒有回城里，如果說，導(dǎo)演已經(jīng)交代這是坡坡的臆想，那么，這個地方就已經(jīng)值得懷疑了，我腦子短路，沒思索對。一直沒回城里，去哪兒吃飯睡覺??？這不是幽靈是什么。其實是坡坡的想象了。但是，這想象之逼真，之后男女主角寬衣解帶，赤身擁吻，這真是堪比《牡丹亭》的神交啊。坡坡把青澀的窮大學(xué)生演繹得除了有點呆之外，還可以吧。

     兩位老鄉(xiāng)又來圖書館堵截坡坡，這次那年輕的民工看見了另一個真正的女大學(xué)生，演技又一次發(fā)揮優(yōu)秀，真是perfect，他色迷心竅地說這個女大學(xué)生比甘秀還有氣質(zhì)，記得他第一次見甘秀時就是說甘秀真有氣質(zhì)，這又讓我相信，至少是他強奸了甘秀。

     在坡坡提醒女大學(xué)生提防著兩個老鄉(xiāng)遭到了藐視之后，甘秀來到了操場，這是一段怎樣的人鬼情未了啊?？赐曛蟮钠樱胖肋@時的甘秀已經(jīng)是imagination了。

     在腦海里的甘秀坐在后座，跟坡坡來派出所報案，真相才揭開了。這有點像《傷城》一樣，一環(huán)套一環(huán)的，也想《幻想中的戀人》里的奧黛麗多杜一樣，幻想，全是幻想。這不止是奧黛麗自作多情的幻想，也不是艾米麗腦子里對情人的渴望，而是深深的自責(zé)，并且與童年不幸聯(lián)系到一起的深刻檢討吧。他也不希望自己重蹈父親的覆轍。

     被兩位失業(yè)老鄉(xiāng)打了之后，表叔又帶我們回到了事發(fā)當(dāng)天，重新捋順了那情景。

     原來，甘秀被強暴是假，只是兩個老鄉(xiāng)調(diào)戲了一把，表叔問甘秀一次多少錢，甘秀作為一個有自控能力的發(fā)廊妹，生氣了，之后被什么滑倒了，年輕民工怕她摔倒，墊在底下當(dāng)肉盾，唉，年輕的身體，赤裸的上半身，發(fā)達的肌肉，再加上甘秀躺在他身上，還有表叔去拉她起來，坡坡在雨中和碎玻璃間看到的支離破碎的片段并不屬實。其間，兩個老鄉(xiāng)也并沒喊“抓住她的手，別讓她撓我”。之所以有這種幻想，坡坡回來抽了甘秀一巴掌，說她爛貨，我想，還是出于對自己保護甘秀的能力的不自信以及對發(fā)廊妹行業(yè)本身的看不起。

     坡坡追甘秀到懸崖邊，爭執(zhí)中，甘秀不慎墜入江中，同為發(fā)廊妹的媽媽被父親推入河中的景象又一次重現(xiàn)了，有如父親又拿著掃帚照著頭上又一記狠打，這種刺激讓坡坡暈了過去。
一開始，在坡坡說有女友之后，表叔就給200塊錢讓他耍，這是不是也是暗示表叔是個好人的伏筆呢？

     確實，現(xiàn)在的美容美發(fā)行業(yè)的男女都打扮得非常前衛(wèi)，男人穿著緊身褲和修身襯衫，女人更是像甘秀一樣在洗頭、刮臉時露得也多，頭發(fā)更是另類，按摩房都在看不見的里間或者樓上，難免讓人浮想。但是，就像蒲松齡寫《聊齋》的初衷，就是要告訴我們，人，不一定都是好人，而鬼也不都是惡鬼，人有其丑陋的一面，有時甚至還比不上妖。

     最讓我受不了的是最后，女大學(xué)生穿著低胸、熱褲出來送別坡坡，能保守點么？導(dǎo)演你這不是很明顯的性暗示么？

     我表示對成都的過江纜車、城鐵感興趣。

     坡坡對甘秀的這種純純之愛，還有沒錢，騎自行車戀愛，喝杯星巴克都算奢侈的戀愛，死我向往的，沒有銅臭的愛情才是真正的愛，這一直是我的信條。

     甘秀這種忠貞烈女，只賣手藝不賣身的性格也是我敬佩的。

     坡坡對甘秀的愛，從一直站在發(fā)廊外看著她開始，還是甘秀主動搭理的他，我也欠這樣被動吧。

其實我覺得這片子除了有點讓我混亂之外，都還好，感覺還行，還是有點共鳴的。不至于分這么低吧……