《步步驚魂》是典型的黑色電影，凌厲而簡潔的搶劫戲，夾雜著主角沃克的囈語，勾勒出主角沃克陰郁孤絕的狀態(tài)，通過如夢般的閃回主角逃出了號稱最森嚴(yán)監(jiān)獄的阿爾卡特茲島，而通過最開始的具有夢的色彩的回溯我們能夠感受到故事的混亂暴力程度和曖昧、失衡的氛圍，這些元素在那樣的敘事方式下被強化。再次歸來的沃克已是銀發(fā)蒼蒼，而背叛他的妻子也與同樣背叛他的友人里斯分開，緊接著向沃克懺悔過的妻子選擇了自殺，而沃克走到窗前時卻又聽見妻子的歌唱，再次打開門只是空蕩蕩的房間，遠處再次傳來妻子的歌聲，那是妻子和朋友背叛他的前一刻他的所有記憶，不斷在他的腦海中回蕩，這樣的故事賦予了沃克這個人物悲情、深沉憂郁的性格，而他內(nèi)心中卻又是黑色的，非傳統(tǒng)好萊塢復(fù)仇英雄人物一般偉岸，在沖進門的一剎那為防止被里斯槍擊他第一反應(yīng)是將妻子作為人質(zhì)擋在自己身前，這么一瞬間的舉動已經(jīng)給予這個人物足夠的曖昧性，同時這也顯得后續(xù)的閃回再次凸顯這個動作顯得有些多余。

背叛沃克的里斯一人得道，他身邊不知名的雞犬也都升天，這也充分展現(xiàn)出資本家的黑暗一面，第一桶金的獲得往往伴隨著人性中最黑暗部分的浮現(xiàn)，里斯如此，其他人均是如此，來到車行獲得更多真相，來到酒吧，環(huán)境中大量濃烈色塊鋪陳配合煙霧營造出情色的布光，在這個地帶殺戮與情色并存而肆無忌憚，音樂與慘叫竟融為一體，成為了酒吧中的元素，一個灰度的地下世界已經(jīng)在我們眼前。而在段落鏡頭中，我們發(fā)現(xiàn)男性與女性之間相互利用的關(guān)系，又是典型的黑色電影蛇蝎女性的塑造，帶有著厭女色彩，而這樣危險性的人設(shè)與沃克并行帶來了足夠強大的戲劇張力，二者在互相算計互相提防。

我們在電影中看到大量的城市景觀，甚至車窗上都是高樓大廈的倒影完全傾軋在沃克身上，這樣一個失衡的構(gòu)圖將沃克在城市中的無所適從完全展現(xiàn)，不僅如此，圣莫妮卡海灘、好萊塢大道和更多更多的高層建筑景觀的呈現(xiàn)，建筑內(nèi)部的景深空間并置呈現(xiàn)出一個不斷發(fā)展的城市帶來的巨大空虛與疏離和對于沃克的壓迫，而通過沃克視點的不斷呈現(xiàn)，沃克收到的壓迫我們感同身受，充滿棱角的建筑充滿了未來主義色彩，而帶有變形效果的鏡頭（尤其在寬銀幕中）帶來的未來質(zhì)感是空寂而貧瘠的。

而與這些建筑對應(yīng)的是一個恐怖的“組織”，對于組織的分析我覺得無需多言，這一個極強的泛指表達出了充足的批判。

來到可稱之為全片刺點的段落鏡頭，主角一行人和殺手在同一個場景：洛杉磯在1930年代沿著洛杉磯河的河床興建的混凝土河道，干涸的河道怪誕的空寂感和以河床之外的遙遠視點結(jié)合河床底與眼睛齊平的視點將兩個人物牢牢所在這個極為空曠但是視覺上無比擁擠逼仄的空間之中，這個空間因此具有了“廣場恐懼癥”和“幽閉恐懼癥”的病理學(xué)征兆，恰是全片最終想要表達的：關(guān)于現(xiàn)代城市下極端焦慮和未知恐懼帶來的從“向心”到“離心”的發(fā)展，城市的發(fā)展亦是“組織”的發(fā)展，二者互為表里，齷齪的騙子、腐化的富人二者緊密聯(lián)系甚至本為一體，這正是與好萊塢電影徹頭徹尾的南轅北轍，在城市發(fā)展達到頂峰時候黑色電影已經(jīng)在表達離心的焦慮了，城市已經(jīng)成為頹敗和邪惡的代表。

而有關(guān)幽閉恐懼癥的表達在影片前半部分已經(jīng)有所呈現(xiàn)

黑色電影在總體上有兩種分支：1.憤世與遁世，代表人物有希區(qū)柯克和比利懷爾德 2.人道主義與政治參與 而后者在二戰(zhàn)后表達欲明顯增強，本片著重表現(xiàn)了憤世主義的社會批判，而又采用了彩色的手法是一種對于經(jīng)典的回溯、充滿力度的政治批判，一切的一切都使得本片成為了一部非比尋常的黑色經(jīng)典。

A betrayed, taciturn loner clinically exacts his revenge inJohn Boorman’s POINT BLANK, which stylishly epitomizes the one-man-against-an-evil-organization trope, starring Lee Marvin as the first-name-eluded Walker, one of his most eminent character that taps into the time-honored appeal of wounded masculinity.

Marvin’s star charisma is unequivocally put into great use here with a hard-boiled patina and an aloof containment of cynicism, double-crossed by his best friend Mal Reese (Vernon), who also takes away hiswife Lynne (Acker),Walker’s ascendency as a hell-bent one-track mind strips him of all other earthly trappings (emotion included) but his pecuniary restitution, even the proactive approaching of Lynne’s sultry sister Chris (Dickinson, vamped up with appreciable depth into a seductress’ seesawing psyche) can hardly stir his presence of mind, paired with his astute lucidity when grappling with his sinister but clueless antagonists (crammed with memorable supporting turns like a lecherous sleaze in the form of John Vernon, or a suave but scheming Lloyd Bochner, eventually hoisted by his own petard) in bottom-up expediency, his final wordless fading into the darkness is a trenchant retort to a world suffused with vice and avarice, sardonically, Walker never liquidates anyone with his own hands.

Saliently, Boorman visualizes an unorthodox editing modus operandi to spice up the action, from the treacherous prologue, to its measured ambush with the organization’s supremo, aided by editor Henry Berman’s studious dexterity,it defies audience’s wont viewing habit by strewing the plot with fleeting flashback that impinges on the film's coherence but whips up a quaint tension that strangely buttresses its thinly panned-out story and its Neo-noir mores.

As cool as a cucumber, POINT BLANK pointedly retains its epoch-reflecting atmospherics and vigorous mode, a sound testimony of Boorman’s stupendous versatility and Marvin’s indelible screen incarnation that would emanate huge impact on its many a cinematic progeny, a flinty enforcer whom nothing can hold back.

companion pieces: Don Siegel’s THE KILLERS (1964, 5.3/10); Boorman’s EXCALIBUR (1981, 7.2/10), HOPE AND GLORY (1987, 7.7/10).

音效很有懸疑感、危險感，很不錯。一開場殺手那個長時間的走廊走路音效直到?jīng)_進妻子家門//故事：和兄弟聯(lián)手打劫了十多萬美金后被兄弟背叛拿錢奪妻，送進監(jiān)獄。后從監(jiān)獄島逃出，一路復(fù)仇的故事，最后殺了三個主犯的故事。//

16分05秒walker妻子在汽車?yán)锩嬷虚g位置兩邊摟著walker和后來背叛他的兄弟里斯，婁燁的風(fēng)雨云嚴(yán)重抄襲此段落。//

以walker被兄弟背叛槍殺開場，以第一人稱畫外音的方式通過閃回講述正片復(fù)仇開始前的前史。//

第一天

（日）正片開始，walker在游覽自己逃出的監(jiān)獄島的游輪上遇到了伺機想要和自己聯(lián)手的約斯特。（walker想要回失去的九萬三千美金，約斯特想鏟除現(xiàn)在里斯所在的組織～共同利益）/

（夜）回到妻子家殺里斯，里斯不在得知三月前已搬走。妻子后悔當(dāng)時出賣丈夫walker/

閃回兩人相識相愛、里斯后來出現(xiàn)并逐漸吸引到妻子、三人的快樂時光/

妻子家晚上過夜，walker做夢妻子死了（升格拍攝，現(xiàn)代手法）醒來后發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)服毒自殺了。/

廁所看鏡子，返回妻子房間發(fā)現(xiàn)被槍打穿的床墊又恢復(fù)正常，一只白貓?zhí)麓玻ǔF(xiàn)實表現(xiàn)手法），再返回廁所打碎了香水瓶。/

第二天

（日）從送錢人處得知線索，買車人斯坦格。/walker去斯坦格處假意買車，逼迫出里斯去處（開險車折磨斯坦格，得知妻子的妹妹克里斯和里斯在一起了，現(xiàn)在一個叫電影屋的地方）/

在自己的墓碑前凝視，給里斯提前挖墓坑/ 斯坦格告密馬爾 walker回來了 馬爾（里斯）讓其殺了walker/

（夜）電影屋遇到熟人桑德拉得知克里斯住處，桑德拉告知有群人找walker（實為追殺），后臺火并walker勝出/

walker來到桑德拉住處，夜?jié)撌覂?nèi)從桑德拉那得知她并不喜歡里斯，有心愛的男人，但里斯喜歡她，而里斯聯(lián)合組織殺了男人霸占了俱樂部。/

第三天

（日）斯坦格寫字樓報告馬爾（里斯）沒找到walker/

walker在桑德拉住處。/

里斯辦公室見卡特，求卡特幫助阻止walker。/

桑德拉和walker蹲坐停車場告訴walker，已經(jīng)散發(fā)出消息在里斯在亨特里酒店/

車內(nèi)桑德拉walker說話，說里斯在頂層。然后切車外酒店外眾多保鏢保護的主觀鏡頭/

walker沙灘邊望遠鏡探查頂層敵情，心生一計讓桑德拉色誘里斯混進酒店/

（夜）桑德拉進酒店，在眾多保鏢目送下上電梯到頂層。walker在對面樓觀望。/

桑德拉和里斯照面，里斯在里斯衛(wèi)生間刮胡子/（平行蒙太奇1）

walker在對面樓房間內(nèi)讓屋內(nèi)兩人互相綁起來（營造二人是被walker綁票的假象，實則為二人后續(xù)不被報復(fù)創(chuàng)作條件）（平行蒙太奇1）

桑德拉和里斯交談，里斯拿酒杯倒酒走到桑德拉跟前/（平行蒙太奇2）

walker打電話報警讓屋里二人假報自己被綁架了/（平行蒙太奇2）

桑德拉和里斯脫衣干炮/

樓下警察趕到，吸引保鏢注意力，walker混進酒店頂層。（小細節(jié)：walker進入電梯里，保鏢回來按電梯，電梯門打開，walker展現(xiàn)在保鏢前，此時保鏢關(guān)注門外警察沒發(fā)現(xiàn)背后的walker，walker趕快按電梯鍵上樓，等保鏢轉(zhuǎn)身回來時電梯已經(jīng)上去了～制造緊張感）/

桑德拉屋內(nèi)關(guān)上窗簾和里斯親熱（實為屏蔽掉露臺的保鏢，為walker進來殺里斯創(chuàng)造條件）/（平行1）

walker在對面房間觀察/（平行1）

桑德拉里斯纏綿/（平行2）

walker收拾好綁住門外保鏢/（平行2）

屋內(nèi)二人纏綿，walker進來槍頂里斯。里斯嚇暈倒。醒來得知錢不在他處，在三個叫菲爾菲克斯、布魯斯特、卡特的人那里。得知里斯為卡特工作。（下一個任務(wù)線索）卡特在斯圖亞特大廈12樓一個叫多元化的公司處。讓里斯相信他。（閃回插敘以前里斯讓walker相信他的鏡頭～3個）。里斯墜樓。～53分09秒。

保鏢地下停車場出口阻擊欲逃出的walker，被趕到的警察打傷，walker離開酒店。/

街道上眾人觀看墜樓而亡的里斯。/

街道上walker交給桑德拉應(yīng)該給她姐姐的錢。二人分開。約斯特趕到并告知能幫助找到卡特。/

會議現(xiàn)場，walker劫持卡特要錢。告知不給錢就殺他。/

第四天

（日）卡特辦公室怒斥手下。讓斯坦格給一包假錢給walker（實則誘他出來射殺他）/

walker路對面樓內(nèi)監(jiān)視斯坦格離開，進入公司大樓拔了前臺的電話線，打印進門保鏢，劫持卡特讓卡特親自給錢。/

下水道河口，斯坦格河床中間找放錢處/

walker和卡特走在下水道里得知菲爾菲克斯是管錢的/

卡特大喊阻止槍手（因為拿錢的人不是walker而是斯坦格）被殺，斯坦格被殺。槍手離開。walker出來發(fā)現(xiàn)包著的是白紙。/

walker交給約斯特 卡特的本子，并告訴其槍手是個高手。并得知下一個目標(biāo)布魯斯特現(xiàn)在城外，明早有個會議要回來。會議在他的房子里舉行。/

（夜）walker開車（過場狀態(tài)）/

來到桑德拉家，發(fā)現(xiàn)桑德拉家被砸。桑德拉把錢還給walker。/

和桑德拉餐館吃快餐/

潛入布魯斯特要開會的房子里。桑德拉打walker。walker看電視。桑德拉故意制造噪音，被walker一一關(guān)掉。walker怒找桑德拉，被桑德拉臺球桿誤打中暈倒。二人情到濃時睡一起。

第五天

（日）walker醒來。/

機場。布魯特斯下飛機詢問誰殺了卡特。槍手說自己殺的卡特，并索要費用。/

空蕩的床想起自殺的妻子（閃回插敘）/

和桑德拉對話（桑德拉問walker她的last name，walker反問到他的first name。妹妹愛上了姐夫，但姐夫心里只有姐姐～前一場閃回有交代）/

布魯斯特過來。walker屋內(nèi)劫持布魯特斯。布魯特斯打電話詢問要錢，菲爾菲克斯電話里拒絕，walker槍打爛電話。布魯特斯交代出可以去舊金山劫持一筆錢彌補walker 地址和之前的地方一樣。/

（夜）空地上。直升機趕來，布魯特斯把東西給到飛機，布魯特斯拿下來一包錢。布魯特斯被殺。（沒有具體交代出誰殺了布魯特斯）約斯特大喊讓walker出來拿錢，walker不出躲在暗處，槍手出來（之前殺卡特的槍手）。/

收尾鏡頭：從躺在地上的布魯特斯搖到監(jiān)獄島。（開放結(jié)局～也許如布魯特斯所說菲爾菲克斯是最后大boss）