劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 科學怪人與科學無關
《科學怪人的新娘》中盲眼牧師把科學怪人當作他多年虔誠信教，上帝賜予他的禮物，但諷刺的是，上帝賜予這個虔誠信徒的卻是一個人造人，這兩個真正能夠互相傾聽的“Friends”都是被上帝拋棄的子民，
牧師教會了弗郎克斯坦“GOOD”，可是仔細觀察會發(fā)現弗郎克斯坦學會的東西卻是“七宗罪”：
驕傲
貪婪
好色
憤怒
貪食
妒忌
懶惰
弗郎克斯坦對這些貪欲用丑陋的嘴不斷“GOOD......GOOD......”相反沒有引起我的任何反感，因為“GOOD...... GOOD......”意味著他人的認同，他得到快感的方式并不是欲念的滿足，而是他念誦這個詞語時心理上得到的滿足。他如此低等的滿足感卻能讓人反思 GOOD這個詞的原本意義就是“七宗罪”帶給人的快感，弗郎克斯坦的GOOD已經超越了“七宗罪”，它直指人類給他帶來的心理上的孤寂，遠遠無法用“七宗罪”的快感來彌補。
這一段是這部片子最好的部分，我甚至覺得它通過一種“俗氣”的視覺表達方式取得了高于某些文藝片和實驗片的價值，這也是CULT片吸引我的地方。
CULT片的文化就是邪惡宗教文化，CULT的字面意義就是信徒。
僵尸的傳統(tǒng)就是WOODOO教（女巫教）的傳說，各種CULT怪獸也都是不符合上帝法則的生物，人造人更與科學無關，因為從死人身上復活的生命必然會引起上帝的憤怒。
2 ) 《科學怪人的新娘》1935
雖然這部影片被歸類為恐怖電影，但與現在的恐怖電影相比簡直就是輕松的家庭休閑片，甚至有人把它當作搞笑片。這也難怪，現代電影幾乎都已成為聲音顏色特效結合產物，尤其是恐怖電影對聲音和氛圍烘托的要求更加嚴格。它們甚至能做到只聽背景音樂就能讓觀眾驚悚得起一身雞皮疙瘩。而《科學怪人的新娘》并沒有過多的恐怖背景音樂，作為黑白電影，在恐怖氣氛烘托時也面臨較大的困難。
電影的科幻色彩要比恐怖的主題濃厚的多。用死人的身體重造一個新的生命的想法，在玻璃罩里的那些小人，各種開發(fā)的器械，還有接收閃電的器具，在那個年代應該都是很新奇的表現手法。
從劇情來看，整部電影也有很多不容易理解的地方，比如為什么怪人跑走之后又突然跑回了原來的村莊，教授的妻子是如何逃脫并找到實驗室的，怪人為什么最后單單放走了教授和他的妻子，這些我都沒有看明白。電影中比較特別的是角色們拿腔拿調的說話方式，這樣的表現在現代電影中很難見到，據說這樣的方式也是過去恐怖片管用的手法。除此之外這部影片也就沒什么特別的了。
3 ) 弗蘭肯斯坦的新娘·短評寫不下了
首先表白一下Karloff，演員本人長得就好看，化成科學怪人依然讓人覺得帥??。
然后電影敘事太過強大了，簡直吊打現在無數電影，我都為幾十年后那些花里胡哨敘事稀爛的片感到丟整個時代的臉。
開頭Pretorius桌子上放的他做的那些瓶瓶罐罐里的小人，效果是真他娘的好，這可是九十年前的電影誒，這種特效技術我懷疑都失傳了。
雖然電影名是bride但絕大部分劇情還是在科學怪人身上，別人看見他都會尖叫，一是他確實有殺人，二是也許他的外形對那些人來說真的是嚇人的？反正我p都沒覺得，看他看見水里自己的倒影，忍不住攪渾了水面，他跑進林子，遇見住在里面的善良盲人，兩顆孤獨的心碰在一起，我真希望電影到這里就結束啊，讓他和那個獨居老頭happily ever after吧，看他們二人為遇見彼此而流淚我心都要化了??雖然我知道這種事并不可能。。老頭還教會了科學怪人講話。。
異常簡單而純粹的感情卻是最能牽動人心的。
被幾個不速之客破壞了好不容易得來的和諧，孤獨的人想要朋友，科學怪人和Pretorius威脅Frankstein合作造了bride出來，她真的好美!!!可惜她見到科學怪人也和其他所有尖叫雞一樣。。真難過??。
絕望的科學怪人讓Henry和Elizabeth離開塔樓，他和Pretorius說我們屬于死亡，流下淚水，拉下拉閘，塔樓轟然倒塌。
對了開頭他在林子里還遇見了牧羊女，她不慎掉進水里，科學怪人還把她救了起來，卻被人誤解。。
真的好喜歡這個片，他媽的，最后那一幕真是痛徹心扉，太他媽的難受了我的媽啊??越想越堵得慌，太絕望了??難受死了難受死了啊啊啊啊，這個結局太他媽的悲劇了實在是痛苦的難以呼吸????????????????????????????????媽的殺了你們所有人恨死你們了殺殺殺殺殺????都怪你們?????。。。。。。?/p>
最后的最后愛死他媽的那個年代的黑白片了環(huán)球牛逼好吧，那個演員男帥女美而且都畫眼線的時代??。
電影跟上一部還挺連貫的，不知道這一部科學怪人會不會也在倒塌的塔樓廢墟中活下來呢。。
4 ) 科學怪人的新娘
5 ) 一個快沒人看的電影：其中蘊含著當時人們對技術的態(tài)度
弗蘭克斯坦的新娘作為科學怪人的續(xù)集，給了這個故事一個完整的結尾。故事續(xù)接上一部的結尾，眾人以為怪物被燒死在磨房，但實際上在那場大火中怪物幸存下來，并經過一系列事件之后被一位孤獨的盲人所收留。在這位盲人那里，怪物學會了語言和與他人相處的道理，也明白了自己的不安源自于自己的寂寞。這之后怪物遇見了一位對尸體復活技術狂熱的科學家，科學家告訴怪物自己可以為它創(chuàng)造一個“朋友”，但需要弗蘭克斯坦的幫助，隨后怪物和科學家挾持了弗蘭克斯坦的妻子脅迫他一起創(chuàng)造出那位“新娘”。可是這位新娘卻同他人一樣懼怕怪物，心灰意冷的怪物最后決定放過弗蘭克斯坦和他妻子，然后和“新娘”還有科學家同歸于盡。
與前作一樣，弗蘭克斯坦的新娘這個故事的主題同樣在討論人性會如何主導技術的運用，而這種應用又會給人們帶來什么樣的影響，不同的是各個角色的立場都發(fā)生了改變，而且將重點通過男女關系，人與怪物之間的關系而不是創(chuàng)造者和創(chuàng)造物的關系所表現的。而討論關系時，每個事物都有具像化的代表，這些代表就是電影中每個人物。
所以在下文中我想討論每個人物和其所在現實中映射的事物。
首先是怪物，與前作不同，前作中它象征的就是技術，完全理性的力量，沒有感情的創(chuàng)造物。這部電影中，怪物遇到盲人之前，怪物還是那個代表“技術”，此后怪物了解了自己的恐懼和渴望，并且從盲人那里學會了語言，和與人相處的方法，產生了自己的思想。所以在這部電影后期，怪物的立場就改變了，變成了一個有需求的人，所以在這部電影中，怪物的立場和弗蘭克斯坦還有Pretorius博士平行的。電影中期開始，怪物需要消解孤獨，這是這種需要導致了新娘的誕生。所以此時的怪物代表著面對問題時人們的需求。
然后是弗蘭克斯坦博士和Pretorius博士，兩者各象征著科學家的一種心態(tài)。弗蘭克斯坦博士因為前作中和怪物的沖突，理智的認識到了尸體復活技術潛在的威脅。而Pretorius博士則是一個對技術癡狂的人，他追求一種技術的同時可以無視倫理道德，甚至為了新鮮的器官，不惜指使助手謀殺少女。而結尾的劇情，也隱喻著這種無視倫理的狂熱必定會導致狂熱者自身的毀滅。而因為妻子被挾持而參與實驗的弗蘭克斯坦博士則和妻子活著看到這場噩夢結束。
最后是那位被弗蘭克斯坦，弗蘭克斯坦博士，Pretorius博士共同創(chuàng)造的新娘。雖然她的出場只有三分鐘，但無疑是整部電影的焦點。她就相當于前作中的怪物，代表著“技術”。她是怪物為了消解寂寞的工具，是弗蘭克斯坦解救妻子的工具，是Pretorius博士向世人別人證明自己成就的工具。初生的她和前作中的怪物一樣對任何人都沒有惡意，但是同樣具有人類的本能。見到怪物后受到驚嚇，無疑是導致怪物選擇自我毀滅的主要原因，這段情節(jié)也寓言著當人們對技術所抱有的期望所破滅的擔憂。
總的來說，作為一部早期的科幻電影，這部電影可以說是里程碑式的。這部電影的所討論的話題是對科學怪人這部電影的話題的辯證和預測。這部電影中用人造怪物代表技術，用人與怪物之間的博弈去喻示人與技術的關系在后來的電影中都有體現。如異形系列，日本動畫電影阿吉拉還有各種關于病毒的電影。
6 ) 拒絕 性 的續(xù)集
Fay Wray的時候，這個女人則成為他征服的獎勵品。這也許是顯然的。
《科學怪人的新娘》在類型上超越了前集《科學怪人》，對于四年之后的續(xù)集，這是保守判斷。四年間，詹姆斯 威爾拍攝了《黑暗古宅》（the old dark house）1932、《隱形人》（the invisible man）1933等影片，風格已經徹底脫離了《科學怪人》一片中的嚴肅刻板，這也許與他在好萊塢的地位有關，也應當認為是他游刃有余的與審查機構的周旋的映射。1931年環(huán)球購買《科學怪人》劇本時，當時是伯德斯頓的劇本，其中已經包含了一個被創(chuàng)造的女惡魔，但是沒有被影片采用。
而最后《科學怪人的新娘》的劇本也是數次修改，其中包括女惡魔的身體部件是從何處搜集來的，心臟和大腦的來源，最后選擇了威廉 赫爾伯特。
影片的開始是雪萊夫婦和拜倫的談話，這一段是迫于電影審查的壓力而添加的，尤其是雪萊夫人“承認”：這個故事是有關“道德”的。因為只有這樣才能避免觀眾認為電影反映了真實的事件，而非一個傳奇的幻想故事。影片中很多修改的原因大多是這個原因，當然，有些沒有修改的地方也未必傳達了審查機構希望的“那樣”。
故事的開始承接《科學怪人》的結尾，弗蘭肯斯坦被惡魔（鮑里斯 卡洛夫飾演）從磨房高處扔下來，自己消失在燃燒的磨房中。燃燒的磨房消滅惡魔影響了《范海辛》（式）的電影，而如同本片一樣，如此的方法似乎無法毀滅惡魔。惡魔在磨房下的水池中保住了性命。值得一提的是，惡魔絕對不是我們現在能夠想象或看到的不可一世的不死怪物，如同金剛一樣，你會發(fā)問：他也喝水嗎？他吃什么東西？他會流血么？答案都是肯定的，本片中惡魔有著一切人的特征，他只是一個力量巨大的人。如同在習慣了好萊塢大片的人看金剛最后“墜入”城市時所感受到的不解，這樣一個龐然大物居然就這樣死掉了，惡魔帶給你的感受似乎時相同的。他被子彈擊中后痛苦的表情，被市民圍困后捆綁，如果不是超強的力量，他根本無法威脅任何人。
在惡魔被市民追趕的時候，他來到了一個孤獨的老人那里，老人雙目失明，在寂寞的驅使下與惡魔成為了朋友，關鍵在于他是一個看不見的人，所有的其他人看到惡魔的反映是恐懼尖叫，唯獨他沒有，從這個角度看惡魔，其實只是一個長相丑陋的人。人們對他有著自然的排斥，這也導致了他狂暴的傷害那些尖叫的人。老人在惡魔睡覺前感謝上帝賜予他一個朋友，流著眼淚訴說他的寂寞，此時惡魔也流出了淚水。不過這段友誼很快被摧毀，趕來的市民“救走”了老人，惡魔再次逃走，他痛苦的選擇了一條“自我毀滅”的道路，鉆到墓穴中，人們說他“由死人制造”，所以墳墓是他的歸宿。
品嘗到“友誼”幸福的惡魔遇到了普特瑞斯教授，當時他正在攫取一個少女的尸體，尋找制造女惡魔的大腦。惡魔希望他能夠快點給自己制造一個朋友，并幫助教授脅持了在磨房大火中受傷不愿再制造怪物的弗蘭肯斯坦。從語言到感情，惡魔在浩劫中完成了社會化，人的軀殼終于有了人的思想。
最后女惡魔在暴風雨之夜被制造成功，普特瑞斯興奮的高呼：“The bride of Frankenstein!”，其實這句話并非表達了惡魔的名字叫做弗蘭肯斯坦，也不是對弗蘭肯斯坦本人發(fā)出贊美，原因在于女惡魔的心臟，這顆心臟是弗蘭肯斯坦的新婚妻子的心臟，這也是為什么后來女惡魔拒絕了男惡魔的愛而始終依偎在弗蘭肯斯坦懷里的原因。但當初審查的時候未能通過，所以改為教授的手下殺害了一名過路女子取得了心臟，弗蘭肯斯坦夫婦被惡魔釋放。于是出現了“弗蘭肯斯坦的新娘”的說法。（威爾似乎在當時還以為心臟是用來思考的器官）
惡魔在被新娘拒絕了后釋放了弗蘭肯斯坦夫婦，拉下了實驗室的一個關鍵的閘門，與邪惡的普特瑞斯教授和女惡魔一起毀滅在實驗室的爆炸中。
在很多《科學怪人》包括對雪萊婦人劇本的分析中認為，弗蘭肯斯坦創(chuàng)造了一個活生生的男性惡魔，這對女性在社會中承擔的角色構成了侵犯和威脅，創(chuàng)造是一種否定女性生殖的激進方式，而且惡魔來自一個男性科學家的“分娩”。如此一來，女惡魔的創(chuàng)造雖然被女權主義者認為加劇了這種侵犯，但實際上，可以從影片中看到，女惡魔的誕生是為了與男惡魔形成繁殖的對稱，這又回到了傳統(tǒng)生殖的路子上。不過似乎沒有人認為，威爾將《科學怪人》中的思路進行矯正，原因也許在于沒有人認為惡魔是人，惡魔之間的交媾繁衍了一個新的種族，這是普特瑞斯教授的主要觀點。
如果能夠拋開所謂的女權觀點來看這部影片，我寧愿認為這是一部邊緣人的故事，來自死亡，毀滅于覺醒。詹姆斯 威爾在1935年以公開的同性戀身份生活在好萊塢，即使在今天也是一件十分困難的事情，這個事實決定了他在拍攝科學怪人的時候，將惡魔的受斥形態(tài)描述的細致入微，擁有人的軀殼卻游離在人群之外，冠以“惡魔”的標簽，科學怪人一點點被人同化：渴望友情，心地善良、喜歡杜松子酒和雪茄，然而依然處在人群的追捕中，最后連自己的“同類”：女惡魔都拒絕了自己，這樣一種被遺棄的感受讓他自己選擇了毀滅，同時也毀滅了造成他如此境遇的人——創(chuàng)造者。
比Frankenstein更體現了原著的精神，劇情更完整，對人性的刻畫也更突出。
超乎我預料的好看的黑白片，中間描寫瞎子與怪獸那一段是絕對的亮點，與結尾也有所呼應。人性就這么呼之欲出了，比很多說教的片子好很多。另外，注意片子的一些細節(jié)，會發(fā)現，怪獸其實并不是本質的壞……
視覺方面做得挺好的，早期有聲電影設備笨重，運鏡不易流暢就在視效上下功夫，城堡里的布光強調了空間感，幾次當地人在山頂圍剿弗蘭肯斯坦的仰拍做得也很漂亮，不論布景的山巔還是背景板上層疊的云層都夠精致。這部續(xù)集的故事更像是前作的惡搞版，開場拜倫與雪萊兩口子講故事介入劇情，亨利和弗蘭肯斯坦雙雙大難不死，一個結婚另一個也要老婆，造物者的角色又增添了一名惡毒的哲學教授（他做的那些微縮小人好精致啊），這種直白的對照關系有喜劇的意思了，不過對這個題材來說不是好事。劇情也欠打磨，弗蘭肯斯坦跟瞎眼隱士被迫分離后，piu一下就跑到哲學教授那里了，莫名其妙。亨利和未婚妻、教授什么的也盡是些臉譜角色，沒什么有趣的細節(jié)設計。
★★★★☆，比第一部好啊，攝影很美，結尾太心疼Monster了
小時候剛知道弗蘭肯斯坦是科學家的名字不是怪物的名字的時候熱衷于糾正其他人，直到現在也算大眾知識的盲區(qū)，因為大家覺得這不是怪物的故事嗎，科學家明明只是配角。后來讀了點書以后發(fā)現所有人都抓著“現代普羅米修斯”不放，19世紀科學與神學的沖突，反而大家都忘記怪物本人了，只有在James Whale的這兩版里才真的有對他的關懷。Whale的怪物是拉康的噩夢。加上開頭的vignette可以說是拜倫和雪萊夫婦的同人文了，配上結局 女人造了女人 該怎么說？uwu imagine there is no woman
科學怪人像一只傲嬌的野貓。這電影開頭還在講故事，片尾直接就不交代了，讓強迫癥的觀眾情何以堪。
私心更愛第一部，但依然要給五星。我看到善意被浪費，仇恨被利用，外表扭曲的“人”走向心理扭曲。一個能被音樂感動的人，會是壞人嗎？有可能，但我不愿相信。怪物與盲人的相遇是又一個影史最讓人心碎的段落，人類睜開眼睛反而容易被表象所迷惑?？催@部續(xù)集我更多關注德國表現主義的影響，比如大面積陰影和實驗造人時的傾斜構圖。情感上最終導向邪惡，情節(jié)上則是徹底的滅亡。她是新娘嗎？只是又一個帶著恨的陌生人。那樣一個無愛的世界，還有什么可留戀的呢？都毀滅了吧?！拔蚁矚g死亡，討厭活著?！?/p>
看前自帶避雷針
尚沒有看第一部，看起來兩部合在一起才算是改編了整部瑪麗雪萊的原作，順應當時的科幻片潮流還融入了輕度的政治批判，而弗蘭肯斯坦的故事注定是悲劇。最后的實驗戲進入高潮后大量傾斜構圖，打光也相當精彩。Lanchester一人分飾兩角，瑪麗雪萊與弗蘭肯斯坦的女伴，在最后的官方卡司中卻把女伴的扮演者標注為“？”，是為呼應前作的彩蛋。而女伴的造型成為經典。20120801 1522
開頭一場引子是瑪麗雪萊和雪萊拜倫一起暢想故事的后續(xù)。怪物真是個乖戾的存在，脾氣很大動不動殺人傷人，但又脆弱永遠被誤解，這一部學會了愛，渴望友誼和陪伴。和瞎子隱士共處，新娘的誕生兩場戲非常經典，結局出人意料還帶點一了百了的說教意味。（CAST出現兩次很有愛“好卡司值得出現兩次”）
雷點依然不少，但可看度方面明顯完勝前作，盲眼老人與怪人的友誼和最后的新娘成為全片亮點，原來卡梅隆在終結者前兩部里從造型到故事內核其實都是在向詹姆斯威爾學習嘛
早期的續(xù)集orz 結構上為對稱第一部，或想特別致敬一下瑪麗雪萊，加了開頭那段對話。可那倆男人說話就跟《雨中曲》發(fā)音課后的金凱利，那小舌音笑慘我。大概是科學怪人的誕生是亮點，最重要的新娘誕生環(huán)節(jié)被置于最后。除了怪物學抽煙喝酒交朋友（艾薇兒？！），我個人也非常喜歡瘋狂女仆和博士。
《弗蘭肯斯坦》的偉大，在于創(chuàng)造了一個經典形象。而《科學怪人的新娘》卻可以說是超越原作的更為偉大的續(xù)集。一方面，由原小說中副線發(fā)展而來的故事非常豐滿，兼具恐怖、喜感和溫情；另一方面，原本徒有其表的人造怪物，變得有血有肉，而無辜受害者被逼施害的恐怖敘事模式也被建立起來
有些電影隨時間而衰老，有些變得更加成熟。在今天看來，威爾的杰作比當時更加驚人，因為我們對片中隱秘的暗示更加警覺（同性戀、戀尸癖和對神明的褻瀆），對于這樣一部視覺風格建立在德國表現主義好萊塢電影，你不一定非得通過解構才能欣賞它，它充滿諷刺意味，逗人發(fā)笑，是一部藝術手法拍攝的杰作。
雖然是一部恐怖片，但它卻在人類影史上有著舉足輕重的地位。事實上James Whale在拍攝本片時已經厭倦了恐怖片，所以與其說這是一部關于弗蘭肯斯坦復仇的續(xù)集，倒不如說是對于人類欲望的探討。這樣一部1935年的電影雖然在視覺上已經不再恐怖，但娛樂性依舊十足，Boris Karloff精湛的演技更是值得一看。
就聽見女人不停的尖叫和怪人不停的呻吟，然后這片子就完了。唔，最后兩分鐘很深刻，僅此而已
午夜狂躁癥春藥|其實是一部憂桑的溫情片|兼具人道主義關懷恐怖片|除了棒還是很棒?。?！
不知有人注意到沒有，開頭的瑪麗·雪萊和后面怪物的新娘是一人飾演的！這部比第一部要更有恐怖氣氛，科學家也更瘋狂——特別是那位博士，簡直是后來各種大反派的原型！沒想到結尾還是大團圓式的……
Frankenstein: Yes. Live. You Live. (turned his head to Doctor)Frankenstein: We belong to death. (pulled the lever)
看的修復版，畫質感人。弗蘭肯斯坦的新娘，一個尖叫可以驚艷到八十年後，人們要向你致敬至少兩百年。