從影片結(jié)構(gòu)上來(lái)講影片分三條線，主線 副線 和暗線（八杉恭子殺死親生兒子焦尼 ）（八杉恭子的另一個(gè)形成鮮明對(duì)比的頑劣的兒子開(kāi)車撞死了人拋尸大海）（以及警官的身世背景) 貫穿整個(gè)電影的故事情節(jié)。影片從拍攝手法上還有許多戲劇性的人物關(guān)系和場(chǎng)景的設(shè)定 警官和間接殺死自己親生父親的美國(guó)老兵成為搭檔，深埋仇恨的他最后對(duì)著反射警官的鏡子開(kāi)了一槍，他還沒(méi)有完全墮入仇恨中去這是積極的一面。八杉恭子在象征著自己盡管要墮入人性腐敗的深淵也要維護(hù)的虛榮地位偽自尊的巔峰的頒獎(jiǎng)會(huì)上幡然醒悟 ......反應(yīng)的內(nèi)容太多要是仔細(xì)的去推敲的話可能我今天晚上很難入睡了所以我還是講一下影片另一個(gè)突出的地方就是細(xì)節(jié)和呼應(yīng) ............關(guān)于最后為什么要設(shè)置一個(gè)"美國(guó)老兵"被“黑人”捅死來(lái)作為結(jié)尾？ 我這里提到了“美國(guó)老兵”和"黑人“一個(gè)就是講的影片的二戰(zhàn)背景和影篇關(guān)于種族歧視的反應(yīng).... 我們都知道二戰(zhàn)結(jié)束之后戰(zhàn)勝國(guó)的人民付出了慘痛的代價(jià)但是從戰(zhàn)敗國(guó)的角度上他們雖然罪有應(yīng)得但是人民也受到了不亞于被侵略國(guó)家人民所受到的苦難，這種苦難更多的是心理上的當(dāng)然生理上的也有，俗話說(shuō)幸福大多是相似的苦逼就各有各的苦逼，所以也就別再糾結(jié)到底誰(shuí)受的傷害更深畢竟我們從真正意義上來(lái)講無(wú)法感同身受。當(dāng)時(shí)戰(zhàn)敗的日本是一個(gè)失去了信仰的日本沒(méi)有了戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)興奮劑人民吃不飽穿不暖備受屈辱這時(shí)候他們才真正從盲目崇拜中走出來(lái)，這時(shí)候發(fā)現(xiàn)那些神風(fēng)隊(duì)員 日本的男人也就這樣。很頹廢還壓迫女性這個(gè)問(wèn)題在今天的日本還是有存在，這時(shí)候那些美國(guó)的占領(lǐng)軍一個(gè)個(gè)人高馬大穿著軍裝臀部又堅(jiān)挺，還幽默風(fēng)趣。其實(shí)那個(gè)時(shí)候的日本女性是很愿意為了生存還是為了滿足欲望還是為了鄙視日本男性去和那些占領(lǐng)軍戀愛(ài)的。像影片中這種情況應(yīng)該有但是是一種文學(xué)上的夸”大美國(guó)士兵無(wú)惡不作強(qiáng)奸女性日本男性有血性卻被打死“......其實(shí)就如同影片中提到的日本女人開(kāi)的歌舞廳包括美國(guó)老兵家里日本女人穿旗袍滿臉笑容的坐在大兵的腿上這些是比較真實(shí)的歷史寫照（這里有有意回避這個(gè)問(wèn)題的嫌疑，當(dāng)然也可能話語(yǔ)不妥從劇情上這樣去設(shè)定是更有深度和戲劇效果）曾經(jīng)我一度認(rèn)為人證這個(gè)片子是一部反戰(zhàn)類型的影片大抵是講日本作者導(dǎo)演從戰(zhàn)敗國(guó)的角度去深刻反省戰(zhàn)爭(zhēng)從各個(gè)角度給人們帶來(lái)的傷害和無(wú)法磨滅的隱痛。但是完整的看完整部片子之后影片的很多細(xì)節(jié)讓我腦袋中打上問(wèn)號(hào)其中就包含結(jié)尾這個(gè)。。。。美國(guó)老兵在第一次去黑人區(qū)的時(shí)候就表現(xiàn)他的厭惡應(yīng)該是接手黑人區(qū)的案子就開(kāi)始了吧 到第二次去酒吧跟日本警官說(shuō)‘粗魯?shù)娜?給他們點(diǎn)教訓(xùn) 不要搭理他們等等 這是一種很明顯的種族歧視 到最后被黑人捅死 這講的是一種社會(huì)問(wèn)題的矛盾激發(fā)由此一點(diǎn)再去回顧影片發(fā)現(xiàn)“戰(zhàn)爭(zhēng)、人類白種、黃種、黑種諸種族間的互不信任的隔閡與排外，包括日本媽媽不認(rèn)自己于黑人生的“異種”白種人對(duì)有色人種的歧視與壓迫，男人對(duì)女人的歧視與壓迫的這種種人類間的不平等的社會(huì)關(guān)系的傳統(tǒng)習(xí)俗的劣根性”這些都是影片想要批判的內(nèi)容直到今天，這些違背人性的造成人類互相之間的一樁樁悲劇性沖突的終極原因，也并沒(méi)有能被消除。無(wú)論是從戲劇性的悲劇情節(jié) 還是從升華到反戰(zhàn) 還是擴(kuò)散到對(duì)社會(huì)顯現(xiàn)的批判出發(fā)最終的落腳點(diǎn)落在“人性”二字上用開(kāi)闊的胸襟立意賦予其深刻沉重的內(nèi)涵加上宏大的社會(huì)背景包括其實(shí)最終都要回歸簡(jiǎn)單，回歸人們對(duì)這個(gè)影片最初級(jí)最原始的印象就是“人性”二字 那么影片的名字 “人間的證明”即“人性的證明”就是作家和導(dǎo)演想要反應(yīng)的 是所有疑問(wèn)的答案 頗有初看是山 近看不是山 再看還是山的意味 深入淺出

作為70年代的日影經(jīng)典，背負(fù)的不僅僅是母親殺害兒子的人倫慘劇，還有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，對(duì)仇恨的理解。主線故事分支較多，漸漸水落石出的方式提高了可看性，但情感方面的矛盾與刻畫就略顯單薄。進(jìn)一層，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，在70年代，還是可以看出日本對(duì)美國(guó)的敵意，無(wú)論是表面日美兩方的合作及直接對(duì)抗，還是片尾美方警探的被殺是逗一種情緒上的表達(dá)，而八杉恭子的對(duì)過(guò)去的回避及黑人兒子的決絕，也可以理解為對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恨意及痛楚的表達(dá)，這種創(chuàng)傷在70年代依然明顯，非常直觀的表達(dá)，并沒(méi)有虛假的呼喚和平及埋沒(méi)仇恨。一首歌，一代人。

這是一個(gè)在苦逼的時(shí)代造就出的一群苦逼的人所發(fā)生的一堆苦逼的事，所以松田優(yōu)作飾演的警官棟居整個(gè)一張階級(jí)斗爭(zhēng)臉，臨近八十年代的高腰西褲優(yōu)作穿出了時(shí)髦范，但紐約city的皮衣外套更適合你，《人證》演技最出彩的不是優(yōu)作而是媽媽八杉恭子的扮演者岡田茉莉子，這部戲，你無(wú)法恨也無(wú)法怪任何一個(gè)人，大家都是受害者，要是怪人家就顯得太不厚道了。

以前為了看竹野內(nèi)豐我買了一套由他飾演警官棟居的《人間的證明》DVD（04年），但印象中只看了第一集就丟一邊了，原作小說(shuō)我居然是看過(guò)的，但都是讀書(shū)時(shí)候的事了，講了些什么忘了個(gè)干凈！而78年版也因?yàn)楫?dāng)時(shí)一點(diǎn)也不萌松田優(yōu)作再加上那坑爹的國(guó)語(yǔ)配音除了對(duì)《草帽歌》有愛(ài)外整個(gè)片子未看就被我嫌棄的不行，對(duì)了，這個(gè)國(guó)語(yǔ)配音啊真的是害人，因?yàn)槠釉诖箨懞艹雒乙乙粋€(gè)日文原聲的資源那個(gè)麻煩呀，檢索下來(lái)全是國(guó)語(yǔ)配音的，片源很清晰但不是原聲立馬就棄了，好不容易發(fā)現(xiàn)一個(gè)原聲雖然畫質(zhì)不夠清晰，但總比配音要好。

78年的這部片，其實(shí)bug很多，換做現(xiàn)在的制作技法，可以來(lái)的更感人，更深刻，片子演到后段即將收官了我才被岡田茉莉子的媽媽獨(dú)白感動(dòng)到，準(zhǔn)確的說(shuō)是被西條八十的詩(shī)所象征的意境感動(dòng)到?！恫菝备琛返囊魳?lè)主題埋伏了三段，響起時(shí)我覺(jué)得自己應(yīng)該是對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了共鳴而不是對(duì)電影本身，當(dāng)然我覺(jué)得美軍的凌虐暴行任何一個(gè)正常的人看了都會(huì)怒火中燒，媽媽的遭遇、警官父親的遭遇都是瞬間變成淚人的鏡頭，不過(guò)，我本能的感覺(jué)還是認(rèn)為電影沒(méi)有反映出原作，森村誠(chéng)一的文筆應(yīng)該是更深入，更苦逼的才對(duì)，重點(diǎn)該在警官棟居這個(gè)人物的糾結(jié)內(nèi)心而不是媽媽，就算我徹底忘了小說(shuō)的內(nèi)容，但閱讀的感覺(jué)是不會(huì)忘的。而電影里的警官桑更像是個(gè)負(fù)責(zé)按鼠標(biāo)以擊發(fā)劇情前進(jìn)的游戲玩家，挖掘線索，組合事件真相，這樣真的是太普通了，就算優(yōu)作演繹出那冰火兩重天的復(fù)雜內(nèi)心，但電影重點(diǎn)還是放在了媽媽那。

友情附贈(zèng)西條八十相關(guān)簡(jiǎn)介：

【西條八十原詩(shī)《麥秸草帽》

媽媽，我的那頂草帽不知怎么樣了？
就是那年夏天在從碓冰去霧積的路上，
掉進(jìn)峽谷的那頂麥秸草帽喲！
媽媽，那是我喜愛(ài)的帽子喲！
可是，突然刮來(lái)一陣風(fēng)，
那時(shí)，叫我多么懊惱。
媽媽，那時(shí)從對(duì)面走來(lái)個(gè)賣藥的青年，
他腳纏藏青的綁腿手戴保護(hù)套，
千方百計(jì)想幫我拾回那帽子，
但終于沒(méi)有拾到手。
因?yàn)槟鞘呛苌畹膷{谷，
而且長(zhǎng)滿了人高的草。
媽媽，那頂帽子真的怎么樣了？
當(dāng)時(shí)盛開(kāi)在路旁的小百合花，
也許早已全都枯凋？
秋天，在那灰霧籠罩的山底，
那帽下，也許每晚都有蟋蟀在鳴叫。
媽媽，現(xiàn)在一定是——
在那峽谷里，象今晚一樣，
靜靜地落滿了秋雪，
要把那曾經(jīng)油光閃亮的意大利草帽，
和我寫在那上面的“Y．S”字母一起埋掉，
悄悄地、凄凄地埋掉！

《西條八十詩(shī)集》羅興典譯

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西條八十

西條八十(1892—1970)是上一世紀(jì)三十年代前后日本詩(shī)壇的象征主義詩(shī)人，曾與日夏耿之介、原朔太朗、佐藤春夫等組成大正詩(shī)壇上的藝術(shù)詩(shī)派。但是與其他幾位不同的是其詩(shī)風(fēng)多幻想、空想、明快、華麗，并無(wú)一般象征詩(shī)的幽暗。詩(shī)人。1915年畢業(yè)于早稻田大學(xué)英文科，1931年至1934年任早稻田大學(xué)法文科教授。1919年出版第一部詩(shī)集《砂金集》，后又出版了譯詩(shī)集《白孔雀》(1920)，詩(shī)集《蠟人形》(1922)、《一把玻璃》(1947)。他曾與日夏耿之介、萩原朔太朗、佐藤春夫等組成大正詩(shī)壇上的藝術(shù)詩(shī)派。其詩(shī)風(fēng)受象征主義的影響，但其風(fēng)格又與象征主義詩(shī)人不同。他的詩(shī)多幻想、空想、明快、華麗、無(wú)象征詩(shī)的幽暗?！?br>

其實(shí)光看這詩(shī)什么都感受不到，但當(dāng)他附著在《人證》這個(gè)故事上，突然華麗一閃變得特高級(jí)。所謂作家的作品都是寫給某人的情書(shū)，外人不明所以，知者溫暖吾心?；旌掀饋?lái)才會(huì)產(chǎn)生化學(xué)作用，經(jīng)典就是這樣由人賦予各種概念，各種意義。以現(xiàn)代人的想法，親隨便一首詩(shī)都能改編成歌詞吶。

矮油劇透真是害人不淺，剛看電影的時(shí)候我正在跟母上聊天順便說(shuō)到正在看《人證》呢，就多口問(wèn)了一句“你們以前都看過(guò)的吧，這片子”，然后母上就直接劇透了“是啊，好像那個(gè)媽媽推了誰(shuí)下去。。?！?，這不就直接講明了兇手是誰(shuí)了嘛我摔=L=雖然誰(shuí)是兇手這并不重要，導(dǎo)演想表達(dá)的不是這個(gè)，而是更深層次的東西，不過(guò)我覺(jué)得在小記里沒(méi)必要再繼續(xù)重復(fù)這種論調(diào)了，太多人做這種反思說(shuō)教味重很嫌煩。

嗯，想起來(lái)了，當(dāng)時(shí)之所以買了竹野內(nèi)豐版的《人間的證明》DVD（04年）但看了一集就丟一邊的原因是因?yàn)橛袊?yán)重的違和感，故事發(fā)生在七八十年代，其中還有回溯到戰(zhàn)后駐日美軍那段，04年拍的版本無(wú)論如何還原都還是華麗麗的21世紀(jì)初，場(chǎng)景太精細(xì)，日劇特有的舞臺(tái)劇夸張化都是敗筆的地方，所謂演過(guò)了，催情并不高明，但是為了竹野內(nèi)豐，屆時(shí)必定要重溫一下，所以上述表達(dá)先做保留。

說(shuō)回松田優(yōu)作，他在這片中的外貌顯得比較多油，統(tǒng)計(jì)了一下，七八十年代的fashion全身上下顯得特別的緊，比例上短下長(zhǎng)，甩尖皮鞋，電發(fā)效果油膩感十足，略黑的皮膚在膠片下更是無(wú)可救藥的邋遢。。。但優(yōu)作那渾厚蒼勁的嗓音，嘖，就是一個(gè)真男人無(wú)誤！

音樂(lè)的出場(chǎng)雖然不多，但無(wú)意中還是被我抓到一個(gè)萌點(diǎn)。起因先是最近喜歡上了這張大碟《Satori》，解做(佛教)心靈之頓悟？樂(lè)隊(duì)是Flower Travellin' Band，沒(méi)有更多的介紹，但電吉他solo感覺(jué)像是70年代日系搖滾，第一次聽(tīng)就被感動(dòng)到了。接下來(lái)檢索發(fā)現(xiàn)這就是美籍日裔喬.山中（那首經(jīng)典的《草帽歌》演唱者）其70年代初擔(dān)當(dāng)主唱的樂(lè)隊(duì)FLOWER TRAVELLING BAND。樂(lè)隊(duì)前身是內(nèi)田裕也的伴奏樂(lè)隊(duì)The Flowers，1969年內(nèi)田氏云游歐洲回國(guó)后出版專輯"Challenge!"，當(dāng)時(shí)編成：vo.千葉ひろし vo.麻生レミ g.小林勝?gòu)?ds.和田丈二 bs.橋本健。同年麻生レミ和小林勝?gòu)└懊?，?nèi)田氏退居producer之位，樂(lè)隊(duì)變動(dòng)成員后改名FLOWER TRAVELLING BAND： vo.ジョー山中（元·491、カーニバルス） g.石間秀樹(shù)（元·ビーバーズ） bs.上月淳（元·タックスマン） ds.和田丈二。其實(shí)因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)這個(gè)的緣故，把《人證》這片子提前看了，松田優(yōu)作系列里最容易找的就是這個(gè)電影，本來(lái)想放到最后再看的，不過(guò)因?yàn)樵谶@張大碟發(fā)現(xiàn)交叉點(diǎn)，就改預(yù)定了。《Satori》這張碟我喜歡Satori, Pt. 5，第一次聽(tīng)就是這首電吉他和僅有的歌詞“哦~~~~~~”遍全場(chǎng)虜獲了心。


蝦米上可以試聽(tīng)。推薦第五首Satori, Pt. 5

http://www.xiami.com/album/185708


補(bǔ)充簡(jiǎn)介：

【以GS出身的青年組成，但風(fēng)格迅速轉(zhuǎn)向?yàn)楫?dāng)時(shí)的重?fù)u滾（也有人說(shuō)算早期金屬）。1970年首張專輯"Anywhere"仍舊是英語(yǔ)翻唱。1971年發(fā)表全部是原創(chuàng)曲目的第2張專輯"Satori"，以大無(wú)畏的prog氣概(?)用part.1-5命名全五曲。雖然也是英語(yǔ)歌詞（內(nèi)田不愧是死硬英語(yǔ)派）但此番旋律頗具東洋味，基本由石間秀樹(shù)創(chuàng)作。其和洋融合的曲風(fēng)、炸裂的演奏蜚聲日本列島內(nèi)外，終于成為如今歐美prog/psych樂(lè)迷中廣為傳頌的和制搖滾名盤！摘抄一段amazon uk上某用戶的激情評(píng)論，一窺西洋樂(lè)迷對(duì)此碟的喜愛(ài)：Order it immediately and count down the days until your mind will be blown. It's like Can and Black Sabbath made love and gave birth to Godzilla and instead of trashing Tokyo he just smoked out and ROCKED. Heavier than a thousand planets, tripper than if the end of of 2001 was really happening to you right now, and you really were a giant immortal baby hovering in space, and if that were true then forget Strauss, these guys would be the house band. Don't let next Thursday be another day that you've lived without hearing this. 很歡樂(lè)是不是XD 雖然此君所言夸張了一點(diǎn)，但也不算夸張得太多。確實(shí)爽到世界水準(zhǔn)了哪！Joe同學(xué)的猿人泰山式嚎歌連我也被震撼了。

為符合FLOWER TRAVELLING BAND的團(tuán)名，1970年末該團(tuán)就travel到加拿大去了，72年發(fā)表第3張專輯"Made in Japan"后回國(guó)。原本滾石樂(lè)隊(duì)訪日的暖場(chǎng)樂(lè)隊(duì)將會(huì)是F.T.B. 但由於Mick Jagger攜毒最終滾石被日政府拒絕入境（Beatles就比較幸運(yùn)，開(kāi)始磕葯前及時(shí)訪日……）令眾多青年男女怨念了近20年……1973年，F(xiàn).T.B發(fā)行精選+live混編的專輯"Make Up"后解散?！?br>

專輯曲目:

1.Satori, Pt. 1
2.Satori, Pt. 2
3.Satori, Pt. 3
4.Satori, Pt. 4
5.Satori, Pt. 5


看片尾staff發(fā)現(xiàn)“深作欣二”的大名，但根本認(rèn)不出來(lái)，檢索才知道他飾演了渋江警部補(bǔ)二這個(gè)角色，這是誰(shuí)?。≌l(shuí)??！那一屋子的警官親到底在哪！！還有三船敏郎，也是完全認(rèn)不出！我的印象還停留在動(dòng)作夸張的野武士和擊太鼓的活力大叔上，三船叔演的是有權(quán)有錢有美人附加一個(gè)隨時(shí)等著擦屁股的糟糕兒子他老爹（群陽(yáng)平），雖然曾經(jīng)懷疑那個(gè)就是三船叔，但總覺(jué)得哪里不太對(duì)嘛！staff是個(gè)好東西，一堆不甘寂寞的家伙都來(lái)湊熱鬧，除了經(jīng)常能見(jiàn)到的一干演員外，森村城一！角川春樹(shù)！乃們也來(lái)混個(gè)角色玩！還是想著這能省兩個(gè)盒飯錢！一舉幾得吶！



人間の証明 (1977)
  
メディア 映畫
上映時(shí)間 133分
製作國(guó) 日本
公開(kāi)情報(bào) 劇場(chǎng)公開(kāi) (東映)
初公開(kāi)年月 1977/10/08
ジャンル サスペンス／ドラマ／ミステリー
  
母さん、僕のあの帽子どうしたでしょうね

【クレジット】
監(jiān)督： 佐藤純彌
製作： 角川春樹(shù)
プロデューサー： 吉田達(dá)
  サイモン.ツェー
原作： 森村誠(chéng)一
腳本： 松山善三
撮影： 姫田真佐久
美術(shù)： 中村修一郎
編集： 鍋島惇
音楽監(jiān)督： 大野雄二
主題歌： ジョー山中 『人間の証明』
照明： 熊谷秀夫
録音： 紅谷愃一
　
出演：
 岡田茉莉子 八杉恭子
 松田優(yōu)作 棟居刑事
 ジョージ.ケネディ ケン.シュフタン
 ジョー山中 ジョニー.ヘイワード
 三船敏郎 群陽(yáng)平
 巖城滉一 群恭平
 高沢順子 朝枝路子
 鶴田浩二 那須警部
 ハナ肇 橫渡刑事
 鈴木瑞穂 山路部長(zhǎng)刑事
 地井武男 草場(chǎng)刑事
 和田浩治 河西刑事
 峰岸徹 下田刑事
 夏八木勲 新見(jiàn)隆
 范文雀 なおみ
 長(zhǎng)門裕之 小山田武夫
 ジャネット八田 三島雪子
 坂口良子 澄子
 伴淳三郎 霧積溫泉の主人
 星美智子 霧積溫泉の女中
 相馬剛?cè)? 霧積溫泉の番頭
 竹下景子 中山靜枝
 北林谷栄 海辺の老婆
 西川峰子 海辺の娘
 大滝秀治 おでん屋の客
 佐藤蛾次郎 おでん屋の客
 室田日出男 橫川の警官
 中田博久 ロイヤルホテルの従業(yè)員
 深作欣二 渋江警部補(bǔ)二
 島崎奈々 エレベーター.ガール
 森村誠(chéng)一 フロント.マネージャー
 鈴木ヒロミツ 喫茶店のボーイ
 シェリー 喫茶店のウェイトレス
 菅野忠彥 棟居の父
 Ｅ.Ｈ.エリック デザイン大賞の司會(huì)者
 角川春樹(shù) 復(fù)員兵
 ブロデリック.クロフォード オブライエン署長(zhǎng)
 リック.ジェイソン ライオネル.アダムス
 ロバート.アール.ジョーンズ ウィルシャー.ヘイワード

【関連作品】
野性の証明 (1978)
人間の証明 (1977) 映畫版
人間の証明 (1978) ＴＶシリーズ（林隆三主演）
人間の証明 (2004) ＴＶシリーズ（竹野內(nèi)豊主演）

【サウンド】
『人間の証明』 (主題歌)
編曲: 大野雄二
英語(yǔ)訳: ジョー山中
原詩(shī): 西條八十
作曲: 大野雄二
歌: ジョー山中
 

另外，都是寺山修司（他的題材離不開(kāi)母親）的錯(cuò)，我在聽(tīng)到喬.山中喊著媽媽的時(shí)候驚的是一身汗，不會(huì)吧！難道活躍在70年代的人都對(duì)母親有很深的執(zhí)著??？恨母、弒母、戀母，乃們不要那么有默契（側(cè)目

昨天晚上觀賞了日本影片《人證》。覺(jué)得最致命的錯(cuò)誤出現(xiàn)在黑人爹那里。他不該在20年后，冒冒失失滴送混血兒子千里尋母，毫不顧忌人家現(xiàn)在的家庭婚姻事業(yè)狀況。
倘若他忍一忍，或許結(jié)局是黑人家族大滿貫。日本二兒子撞人的案子先發(fā)生，拋尸、逃逸、去紐約。日本母親（知名服裝設(shè)計(jì)師）與日本丈夫（國(guó)會(huì)議員）離婚，隨二兒子一同奔赴美國(guó)生活。二兒子拘捕遭槍擊，日本母親痛不欲生。這時(shí)，她回憶起自己在紐約還有個(gè)長(zhǎng)子（黑白混血兒）。遂把尋找他當(dāng)成人生一大支柱。這時(shí)候劇情就反轉(zhuǎn)了。誰(shuí)更愛(ài)誰(shuí)、誰(shuí)尋誰(shuí)、誰(shuí)給予誰(shuí)、誰(shuí)把誰(shuí)人當(dāng)依靠和精神安慰……一切都可逆了。
所以，最大的錯(cuò)誤是黑人爹的冒進(jìn)，不是黑孩子的執(zhí)拗，和日本母親的無(wú)情。
而且，如果日本母親不推證人老嫗下山，未必就是殺人罪，因?yàn)楹诤⒆邮撬烙谧詈笞约和目诶锿频赌且欢?。母親扎進(jìn)去的刀不夠深，未必致死。而他自己放棄自己的那一下才是最要命的。
如果換了我，我就立即就醫(yī)，不死給她看。留得青山在，不怕沒(méi)柴燒?；丶~約，黑人區(qū)又如何，我是誰(shuí)的骨肉，誰(shuí)自己還不清楚么？遲早劇情反轉(zhuǎn)，母親會(huì)來(lái)尋自己。要么，就自己堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立地生活下去，不再需要意念中的母愛(ài)。
母親的自殺，更多源于日本二兒子的拘捕而亡，她偏心眼厲害??！對(duì)長(zhǎng)子的愧疚不足以使她跳入深淵。她考慮的是怎樣更好地活下去。
草帽，多么悲涼的暗喻。在生活中，我們難道就沒(méi)做過(guò)那只被母親拋棄于山野的隨風(fēng)墜落的脆弱的草帽么？永遠(yuǎn)要明白，你心中的愿望，和對(duì)方的未必相同。當(dāng)你認(rèn)為接近于達(dá)成愿望之時(shí)，或許就是人家想殺你之時(shí)。不要拖累任何人，即便你的生身母親。如果她想跟你爸離婚，就讓她離好了。她愿意再嫁誰(shuí)，你不必?cái)r。就算你爸死不瞑目，那也是他們之間的愛(ài)情故事，與你這個(gè)黑孩子無(wú)關(guān)。你已成年，做自己，愛(ài)護(hù)自己，尋找自己的事業(yè)婚姻，建立屬于自己的家庭就好了。不必在意你所謂的親生父母，更不要意圖還原什么兒童時(shí)代曾有的幸福和母愛(ài)。沒(méi)的嘞！沒(méi)的嘞！

我喜歡的日本電影之一，雖說(shuō)劇情一直圍繞著破案，但是一層一層的展現(xiàn)了這些人物之間的關(guān)系還有他們藏在心底的愛(ài)，有著難言的苦衷，演技也很精湛，尤其知道警察與這個(gè)案子的關(guān)系時(shí)，更體現(xiàn)了這個(gè)電影的層次很多。。。還有就是作者的這個(gè)作品有三部曲，這個(gè)作者是當(dāng)時(shí)反對(duì)日本篡改教科書(shū)的其中之一。