點映場觀影，簡單記錄。

一次很奇特的觀影體驗。前后比較一般，中間有一段好起來了，整個影院都在笑。一部討論個體死亡和疏離的電影，能營造出這么舉重若輕的效果，蠻厲害?？上]撐住，處女作導演還是沉不住氣，一定要深刻、剖析、和解一下，最后就有點兒四不像。

攝影匠氣。霧靄沉沉的江景特好看吧，人物一定要戳在中景，不大不小。偶爾幾個開眼角一樣的大空鏡很漂亮。一些場景有了《霧中風景》的感覺，但要么人物行動承載了敘事，要么干脆就是在吵架撕逼，有點可惜了。感覺是《長江圖》里比較一般的片段截取出來，就是這個電影的水平。但也不錯了，李屏賓那么胖了，不是誰都請得動。有一段母女隔著李父吵架的戲，張力很足，姚晨每一句話，都能看到楊新鳴沐浴在吐沫星里倉皇的表情，印象深刻。

導演想表達的東西不深不淺，足夠撐起一部電影的敘事，卻也沒什么野心?？蓡栴}在于手法有點太老套，一切全靠聊天，演員都沒什么表演空間。姚晨袁弘在船尾聊天那段尤其明顯，看的我尷尬癥發(fā)作坐如針氈。當然，這段尷尬后面很恰如其分地反作用在了這個角色身上，合理是合理，但不高級。倆愛好攝影的人，不討論討論相機鏡頭什么的，為了佳能尼康你來我往一下，你給我卷根煙我給你遞個火，發(fā)現(xiàn)你袖子里手腕上有個以前的紋身之類的簡單情節(jié)，都沒有，一切全靠說。這邊說北極星離我們多少光年，那邊直接就我想和你做愛。觀眾眼里，這情緒就撞墻上了。

信息傳達的層面太單一，這也是為什么這電影很多段落讓人看著累。其實光拍說話也能拍的高級，比如洪尚秀，我覺得這片子借鑒一下就能特好了。洪尚秀那個對話，比這部電影里尷尬一萬倍。但角色手里有燒酒瓶子，有炸醬面，有打火機，那個動作那個表演，人物一下子就是活的。

當然也有不累的角色，就是楊新鳴的李父和吳玉芳的梁美枝女士，喜劇擔當，李老爺子基本張嘴就是段子，要么中風了沒法擼了，要么兒子是個平凡的傻逼。但這些有點伍迪艾倫的小段落，也反映出了電影一個不小的問題，類型混亂。我不是在看一部挺沉重的電影么？你消解死亡沉重的方式，要和這個死亡本身緊密相連，比如女主下體出血，我開一個來大姨媽的玩笑，這是消解。但你讓另外兩個人變成段子手，話里還基本沒有女主的事兒，這就很奇怪了。

我覺得按照電影本來的路線，你就講姚晨這段尋找性愛和解脫的旅行，那就應該直接以女主為視點人物封閉性敘事，倆老人的對話就不應該出現(xiàn)；如果你想把梁美枝也做出一條情感線來，那就得讓她們母女戲份和矛盾的體量相當，而不是在電影中段，母親的角色消失了相當長的一段時間，直到李老爺子去世之后，才哭泣著出現(xiàn)。導演到底是想寫一個女人，還是一對母女？我覺得肯定是前者，但寫著寫著，梁美枝也很豐富了，最后棄之可惜，但放進來就攪亂了本來的敘事。

覺得導演厭男挺明顯的。故事里除了對楊新鳴飾演的李父展現(xiàn)了一些溫情和幽默之外，其他男性都太慘了。要么是被當成狗養(yǎng)了十幾年的偽佛系文青，要么是自信器大活好到全場哄笑的死直男。狄仁杰，不對，梁冠華的李總更直接是一個純粹的反派，又蠢又壞，一點善良和懦弱的瞬間都沒有（可能導演覺得孝順就算吧）。這么個丑角還帶著幾個哈哈大笑的小弟，像是在看諷刺漫畫，在一部藝術(shù)電影里是挺不可思議的人物塑造?？梢姡瑢а葜幌牒透篙吅徒?，沒想和任何男性，以及父權(quán)社會和解。你們死直男沒什么值得塑造的豐富性，你們丫就是一群熱愛SPA 和胸大無腦小姑娘的雄性動物而已。

有點小遺憾，還是沒看到現(xiàn)實性，還是沒有中國小縣城的空間感。開場爛尾的商業(yè)街和碼頭丟棺材的老奶奶有那么一點質(zhì)感，后面就是佛寺餐廳酒店房間大混剪。沒有小鎮(zhèn)居民露出一個小地方人的表情，沒有小攤位的煙火氣，沒有貴州山里霧瘴里的鬼氣森森，矛盾也都是幾個人之間轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，不吃飯不遛彎，景也顯得單一。這就是為什么《路邊野餐》從故事到手法無一字無來處，我還是很喜歡的原因。里面的人喝酒，去游樂園，用氣槍打氣球，吃粉兒，買散裝白酒，吹笙，真實地活著。而大多數(shù)的電影鏡頭里，看不見縣城真正的公共空間。大理石面兒的反光里，拍不出來石頭和青苔上發(fā)生的故事。青云之下，沒有縣城。

以上都是看的時候替故事遺憾的地方。整體上，這部電影有點太規(guī)矩，太學院，太知識分子，夠了工整卻不夠活。映后聽了一些參與過項目、讀過劇本的感言，都說成片和早期粗剪大不一樣。感覺是一棵枝椏豐富的大樹，被導演最后修剪成了有點園林范兒的。

我的維度上，本片比《長江圖》《冥王星時刻》和之前一樣聚焦三十歲女性社會定位焦慮的《柔情史》完成度都好一些。但總體評價上，可能《上青云》與這三部都在6分左右。完成度對于藝術(shù)電影來說，是太低的要求了。滕女士下一部電影，應該更勇敢一些。

回來一路，跟tdh和老三聊了聊。

總評：7/10，值回票價的學院派作品。情節(jié)發(fā)展穩(wěn)健，運用大量的鋪墊和呼應使得內(nèi)容很完整，是一部比較古典的戲劇式電影。以下有劇透，是我關(guān)于電影本身內(nèi)容的看法。一家之言，可能偏頗點，不過呢偏了就偏了，偏了我也不改了。

主線應該是主角盛男在生活中所面對多方矛盾的爆發(fā)和發(fā)展。按照這些矛盾出現(xiàn)的順序呢，有：第一，職業(yè)操守受挑戰(zhàn)；第二，卵巢癌以及手術(shù)后很大程度上會出現(xiàn)的由雌性激素停止分泌引起的性欲消失的情況；第三，缺錢治?。坏谒?，原生家庭的貌合神離。（還有第五，后面會講到）開篇僅僅20分鐘，就從事業(yè)、身體、經(jīng)濟和家庭四個角度，把主角投入了一個地獄模式的生存挑戰(zhàn)。

這片子剛開始其實沒多大意思，甚至看得我仨一個勁兒地樂（前一個小時甚至完全當成喜劇看，當時我們對劇情的把握不太宏觀，不大了解導演的意圖，甚至一度想打一星）?；剡^頭兒一琢磨，哎事實上每個人物的出場，都經(jīng)歷了一個特別荒誕特別浮夸的設計，而且都有反差。比如第一個鏡頭投放到荒山上，我以為姚晨扮演的是一個知性溫柔細膩勇敢的成熟女性，緊接著就跟了一個和傻子打架的無厘頭情節(jié)；我以為四兒是姚晨堅定的革命戰(zhàn)友，靠譜的堅實后盾，緊接著解釋就是個做著發(fā)財夢的油膩青年；我以為主角爸爸是個一絲不茍春秋鼎盛的企業(yè)家，甚至一開始那句“打贏了就好”讓我對這個爸爸有點兒刮目相看，緊接著就是張嘴管閨女要錢還不換、背著老婆養(yǎng)小三的衣冠禽獸（這逼還tm挺理直氣壯）。

這種刻意設置的形象反轉(zhuǎn)非常有意思，用豐富的細節(jié)和烘托讓我潛意識里對這個角色側(cè)寫，之后再一拳頭悶在我腦子上，告訴我說你小子想錯了吧哈哈哈哈這人原來是這樣這樣的。這種反差的設計其實是非常學院派的。

不過后來我也反思，我在前一個小時對這個電影流露出來的不屑和輕浮的態(tài)度，除了電影本身的設計，還沒有別的主觀上的原因。是有的。在性別斗爭中男性確實是天生的優(yōu)勢方，很多在我們看起來很不可思議很魔幻的事情，在今天仍然真實地發(fā)生在許多我們男的（尤其還是我這樣沒見過世面啥也不懂的大學生兒）不知道的地方。很多姑娘，她們的父母親朋、同事上司，也許在用更荒誕更尖刻更讓我始料不及的手段對她們的生活施暴，作踐和褻瀆她們獨立的人格。大家都活的挺難，一起加油活著。

話說回來，咱們從開頭交代主要人物和故事背景，直到主角去小鎮(zhèn)，這一部分是開場動畫。之后主線推進到第一章。這兒設計了一個賊拉明顯到直晃眼睛的記號，就是老太太的棺材。這是讓我搖腦袋的一個地方。

這兒我們說使一個物件兒，有兩個方面，一個是實際功能，一個是象征意義。（我以為電影里對物件的使用的極致，大概就是盜夢空間里那陀螺）在電影里，這個東西你既然要用它，除非是那種解謎懸疑破案的非得一環(huán)扣一環(huán)把這個事兒給說圓了的，可以讓它開始小露一臉兒然后偷摸藏起來最后再當個關(guān)鍵道具逆天改命啥的，那不解謎不破案的你得守規(guī)矩。草蛇灰線，伏脈千里，結(jié)果你這東西就開頭夸嚓提一嘴，然后等等等等咔，結(jié)尾的時候你的小棺材再突然出現(xiàn)，就像游戲里那個任務道具一樣，就為了做這個任務才制造了這么一東西，忒下流。這口棺材本身就是道具的道具，是沒有多大價值的。

之后主角和袁弘第一次見面（這片子是沒有男主角的，只有一個女主角）（第二個括號用來稱贊袁弘的美貌，真tm帥。本來就衣服架子，還整一修身風衣，燙幾個小卷兒，蓄點兒胡子，看著成熟還深邃。結(jié)果那一對眼睛又溫順清澈像個小羊羔子。一身高級情色的氣質(zhì)）。飽受摧殘的社畜女主對這個心地善良思想浪漫的小鎮(zhèn)攝影師一見如故，兩個人在船上講云。（到這兒我反思了一下，為啥我就吸引不了小姑娘。除了長的磕磣之外，主要是沒那種能激發(fā)人家保護欲的氣質(zhì)。就是“ 想要觸碰又收回的手 ”的氣質(zhì)，在極端約束下，由極度渴望而生發(fā)的那股“欲氣”）

這是電影里第一次點題，這種手段絲毫不高明，說它垃圾說它拙劣說它愚蠢也不過分。不過后來我才知道這是新人導演，所以從頭到尾貫徹的這些庸俗的隱喻手法我覺得也不是大惡不赦。畢竟新人導演，最可惜的就是拍一部那種藝術(shù)性極強誰也看不懂的片子出道，然后明珠蒙塵，死了之后才被人說啊這個人怎么這么牛逼。人都得吃飯，導演怕別人看不懂挺正常，給她試錯的機會太少了，不像人家功成名就的，比如陳凱歌，已經(jīng)到了呼風喚雨隨心所欲想拍啥拍啥不管你觀眾怎么看我就突破我自個兒的藝術(shù)成就的境界。所以罵歸罵，但確實有情可原。

在這兒我跟老哥倆說我說這袁弘不是個傻逼嗎，哎，對，他就是。嘿！到這兒才有點兒明白導演的巧妙構(gòu)思。故事開篇就是都市，大量的高樓林立的鏡頭的運用，讓我有一種，這是一個現(xiàn)實體裁的故事片，講的就是一個新時代獨立女性戰(zhàn)勝種種挫折擁抱美好明天的偉大故事的感覺。

哎呀大錯特錯啦。故事從女主角他媽跟她上車倆人去小鎮(zhèn)開始，導演的野心就露出來了。小鎮(zhèn)是烏托邦，鎮(zhèn)子里有與世隔絕的高山，山上有辟谷的老頭和宅院，鎮(zhèn)子里有攢錢買的棺材打水漂的老太太在河邊痛哭，老太太的兒媳婦還訛詐伸出援手的好心人。刁民和富人（回到故事第一幕，第一個戲劇沖突，就是主角揭露“李總”故意縱火而后救火騙取百姓信任開發(fā)房地產(chǎn)），這些階級屬性極強的特征帶著旗幟鮮明的拉丁美洲色彩（主角甚至在和袁弘閑聊的時候提到了馬爾克斯），這實際上是一部魔幻現(xiàn)實主義的片子?？汕f別跟我剛開始似的，被導演給騙了。

只有意識到這一點，才能從導演的創(chuàng)作意圖切入對整個電影進行完整的解構(gòu)。意識不到這個事，那可能就跟我們仨一樣，當成一個喜劇片哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈（好像也不賴…）。

說到這兒，咱們再來分析主要矛盾。

開頭提了四個，咱們畫個圖，厘下思路。

咱們先把生病這件事畫在中間。

右邊畫一個箭頭，指向經(jīng)濟，表示生病這個矛盾的解決，依賴于經(jīng)濟矛盾的解決。

經(jīng)濟右邊畫一個雙向箭頭，指向事業(yè)，表示經(jīng)濟矛盾的解決和事業(yè)矛盾的解決是沖突的（要不要為三十萬折腰）。

經(jīng)濟上邊畫一個家庭，家庭引出一個虛箭頭指向經(jīng)濟，表示家庭矛盾的加劇導致了經(jīng)濟矛盾的產(chǎn)生（主角和她爸對話的內(nèi)容可以推斷，她爸包三兒，這小三兒心眼子還壞，很大可能是家庭企業(yè)江河日下的主要因素之一）。

家庭和事業(yè)之間畫一條虛線。片子里沒有明確說家庭因素對她走上記者行業(yè)的直接影響，但是主角和母親在河邊沖突爆發(fā)及和解的一場戲里（唯一一對現(xiàn)實中和解的矛盾，可能導演覺著男的都是大豬蹄子，而女人何苦為難女人吧），能推斷出家庭環(huán)境的優(yōu)渥、父母的冷淡態(tài)度讓她很要強（讀了博士）。虛線的意思就是從劇情提供的內(nèi)容上看沒有直接影響，但是在深層次有相互決定的關(guān)系在里面。

繼續(xù)說故事。

在職業(yè)操守被一幫混蛋資本家草過一遍之后，累覺不愛的女主發(fā)現(xiàn)自己老媽都跟老頭子約會去了，哎呀好氣啊本來自己就要做手術(shù)，術(shù)后極有可能失去性功能臥槽不想活了哎呀我太難了人生好累呀。這時候想到了小白花，咱倆來約會吧（女主唯一一次涂口紅、換上了女士特征更明顯的衣著）。

在一個不知道為啥會出現(xiàn)在這種地方的圖書館里，袁弘開始跟主角扯犢子，整點不可知論唯心主義（當時我們一致認為這是個傻逼）玄玄乎乎五迷六道的。我覺得姚晨應該是沒聽進去他擱那具體叭叭啥，她就是欣賞（欣賞！欣賞?。┻@個男的一本正經(jīng)胡說八道的樣子。

姚晨說“我們做愛吧”。

就這一刻的姚晨我絕對不會認為說，她愛上了這個傻逼。而是說，他跟其他男的不一樣（很多女生在思緒很混亂的時候選擇男友就靠這個，說不上來哪好，但是感覺不一樣），還有，想在大概率失去女性生理功能之前選擇一個自己能夠主動接納的對象行使一下人權(quán)。也就是說，她還是想找個自己接受得了的男的做愛。（反映了一個中國各年齡段女性普遍面臨的問題：老娘的男同學/男同事們還tm能不能更油膩一點？）我歲數(shù)小我沒見識我不懂，我猜但凡這種不以身高長相腹肌數(shù)量x能力（雖然袁弘確實帥，但絕對不是主角想跟他做愛的首要原因）為第一標準的ons，都有一點兒卑微的對愛情的渴望，雖然自己已經(jīng)明知道理想愛情遙遙無期。

也就是說袁弘的出現(xiàn)，讓盛男被烈火灼燒過后，荒山一般的心里的一點兒，愛情的火花，復燃了。（我想到開頭那一幕，盛男說：山燒光了，點不著火了。是不是也是一個隱喻？）

結(jié)果陰差陽錯袁弘知道女主角生病這事，狗攆似的逃了。

這時候看客們應該有這么一個想法了，這個逼可不是為愛殉情的羅密歐，可不是才子佳人故事里的無雙公子啊。他是鶯鶯傳里始亂終棄的張生，是狗屁能耐沒有就會哭就會跑的許仙，他是個草包大廢物?。。ㄔ脒@個角色的設定和傳統(tǒng)故事里著名吃軟飯的這幾位高度重合）瞅瞅，角色的反轉(zhuǎn)它又lei了。只不過袁弘的反轉(zhuǎn)周期比別的角色長罷了。

下面到了湖心別墅。

從小鎮(zhèn)到高山再到這兒，情節(jié)穩(wěn)步進入高潮。大量的攝影技法的運用伴隨著沖突的爆發(fā)，把全片的層次推到了一個相當深刻和精彩的level。不過我還是說，袁弘這個角色對主角形象刻畫和矛盾發(fā)展的唯一作用就是告訴看電影的姐妹們：男人都是廢物，愛情靠不住。我是完全地把它當做大女主戲去看，因為除了主角，所有的角色都起不到帶動劇情發(fā)展的作用，而要么被劇情發(fā)展所帶動，要么完全作為人形道具服務于劇情。

實話實說，起碼我在片子里看不到很明顯的導演對男性群體的好感。當然，這些廢物男的（李總、四兒、劉光明）的身上有很多對社會現(xiàn)實的挖苦諷刺，這就是獨立于女主角之外，作者想表達的另一些內(nèi)容。比如李總在男澡堂見女主角、袁弘像小孩一樣在客人面前背圓周率、李總一家對學歷的蔑視（整個社會都是這樣，窮人不感冒、富人看不上，除了學生，沒人羨慕學歷）等等等等我就不一一枚舉了。這種手法，確實就是拉美魔幻現(xiàn)實主義文學的處理方式。不過問題還是那個問題，這些人是道具，是為了表達而刻意制造出來的表達。這也是這部片子上限不高的根本原因，太墨守成規(guī)太循規(guī)蹈矩，一點靈光一現(xiàn)神來之筆也沒有，雖然說確實有味道，但是也膩，而且禁不住咂摸。

這時候回到主要矛盾這張圖。

在生病的左邊寫一個愛情，用虛線框框住，表示這部片子里不存在愛情，可能存在過一點點，不過從劉光明站在湖心島被女主角看見的那一刻就死了。愛情和生病之間畫一個虛向雙箭頭，代表看似是因為生病，讓女主角得不到想要的愛情，其實他倆狗屁關(guān)系也沒有，這片里的愛情就是扯了個大旗。

最后咱們把愛情打個大叉，上邊寫上性能力。

為什么是性能力不是性欲？

先回答這個問題，卵巢是什么？性器官，維持著女性的性征，是女性區(qū)別于男性的根本物理依據(jù)。性能力的丟失甚至不夠準確，應該說是性器官的丟失。與其說這個導演在談女權(quán)，不如說她在談女性。女性這個詞兒的內(nèi)容之豐富遠勝女權(quán)一萬倍，如果把女權(quán)定義成女性基本權(quán)利的總和（從這就看得出來，女權(quán)是女性的子集），那么女性就是基本權(quán)利、社會關(guān)系、存在與發(fā)展等等等等的總和。換句話說，研究女性的含義，就是研究女人的一生。

假如有朝一日你失去了作為一名女性的特征，你逐漸失去了對性的渴望，你逐漸意識不到自己女性的身份，那么你存在的形式和意義會變成什么樣？所以女權(quán)的第一件事，一定是堅決地認識自己的性別、自己的生理特點和生理功能。

一共5（身體、經(jīng)濟、事業(yè)、家庭、性能力）+1（愛情）個矛盾，分析完啦。

高潮之末，是老頭子的葬禮。大量蒙太奇，大量填坑（對，完全是為了任務的完整而設計的，僵硬死板毫無靈氣的呼應），老頭子又點題，然后女主角寫“謝謝”，代表女主角和解了。老爺子也沒有獨立人格，完全作為一個NPC推動劇情發(fā)展的，不過他更像一個旁白。為了突出戲劇情節(jié)和矛盾沖突，豐富主要人物的形象，用次要人物的生命去獻祭，讓這個形象沒有獨立存在的價值，這絕對是一部電影的敗筆。

前邊一直沒落下“好風憑借力”這五個字（翻來覆去地說生怕人忘了，忒磨嘰），就是為了在最后這場床戲再來個轉(zhuǎn)折升華個主題。到了這，最后十分鐘，主角的性欲才真真正正地是純粹的性欲，和愛情無關(guān)，和理想無關(guān)，和錢無關(guān)，和什么都無關(guān)，四兒的瘋狂撲滅了她最后一點偏執(zhí)。她對什么事兒都看開了，她馬上就可能做不了愛了，現(xiàn)在她只想做愛。四兒前邊拒絕主角的時候吹過牛逼，說自個那啥厲害，怕主角食髓知味以后痛苦難耐，結(jié)果在性愛之后還是主角自個動手才到了真正的高潮。潛臺詞就是：男人也就那樣，“送我上青云”，不如自個兒動手來得實在。

好，現(xiàn)實戲到這結(jié)束?？雌饋矶几嬉欢温淞耍鋵嵞?，啥問題也沒解決。所謂的和解，不過是妥協(xié)（除了母女關(guān)系是真和解了）。反抗不了，不如享受。在盛男達到高潮蜷縮起來顫抖的這一刻，她身上所攜帶的女性的悲劇性，達到了頂峰。從另一個角度來說，直到主角的高潮，片子才到達了藝術(shù)的高潮。

說到這兒我突然想明白了妥協(xié)跟和解的區(qū)別。妥協(xié)是指，行了，得了，我無所謂了。和解本身就有一個和平解決的意思。也就是說，妥協(xié)是態(tài)度，和解是結(jié)果。妥協(xié)代表著我對這個事兒的走向不報太大期待了，這事兒最后解不解決和我都沒多大關(guān)系了，而和解呢，一定是對這個事還有執(zhí)念，好賴我得要個結(jié)果。妥協(xié)是放手，和解才是折衷。妥協(xié)可能導致和解，也可能這事就不了了之了。那電影里盛男的歸宿，就是這個不了了之的妥協(xié)。慘。

果真是一出荒誕至極的人間悲劇。

最后是一段幻想，幻想里她爸媽在一起，很關(guān)心她，送她進手術(shù)室，一切安寧美好。四兒獎杯代表說這個人以前熱愛職業(yè)，獎杯上有個坑他給它撇了，代表他為了錢放棄了這個職業(yè)操守，然后女主角撿回來一點點粘好，代表自己職業(yè)的純潔性。

導演拿著刀子把人心扎了個稀巴爛之后，一邊讓我抱著這一顆稀巴爛痛哭流涕一邊給我講那些美好華麗的可能。

不過我們都知道，那兒，盛男今生，過不去了。

女主角出現(xiàn)在了第一幕的高山上，開頭打了她的那傻子又出現(xiàn)了，這傻子就是女主角心里的另一個自己，傻子不斷說“我愛你”，其實就是女主角跟自己說“我愛你”。

我覺得這個傻子有點意思，有點像1q84那個感覺。我想會不會是女主角被傻子錘了一下之后進入了另一個世界？這個傻子是這個世界的入口，也是這個世界的出口？咱們完全有理由樂觀一點兒，也許所有悲傷的故事都是盛男被傻子打了之后發(fā)生在另一個魔幻世界中的故事？而此時傻子再度出現(xiàn)，也許就代表著盛男回到了她原本的世界。

在這個真實的世界里，她只得了一場小感冒而不是卵巢癌，父親沒破產(chǎn)，家里還很富裕。日子糟心又和諧，叮咚流淌向遠方，我們懷揣著所有的美好站在岸上，遠處是一片燦爛的夕陽。

“沒有好風憑借力，不如孤身上青云”，劇終。

（修改之前，是“只得孤身上青云”。想了想，也許對于一部分觀眾來說，這個電影真實得過分殘酷，所以我希望看到這兒的每個人，無論啥時候，心里頭還得揣點希望。）

（本文首發(fā)于騰訊大家Ipress，未經(jīng)同意不可轉(zhuǎn)載）

《送我上青云》是導演滕叢叢的長片處女作，算不得多好，但若從另一個角度來解析，卻也別有一番意味——它或者可以看作是但丁《神曲》的某種變奏。

《神曲》第一篇第一句這樣寫：“當人生的中途，我迷失在一個黑暗的森林之中，要說明那個森林的荒野，嚴肅和廣漠，是多么困難呀”。

是的，在《神曲》中，但丁人生的中途，黑暗叢林里，他遇到了豹（逸樂）、獅（野心）、母狼（貪欲），詩人維吉爾的靈魂隨后來救護他，后來他們又一起游覽了地獄、凈界、天堂，并看到眾多掙扎的靈魂，這正如《送我上青云》中的姚晨扮演的盛男一開始先遭遇了卵巢癌，后來又在紛至沓來的生活中看到了很多人丑陋的真面目。

所以，與其說這部電影講的是一個忽然得了絕癥的中青年職業(yè)女性的生存困境，倒不如說它是對現(xiàn)實中國的各個階層、諸多行業(yè)、各年齡階段人物的一次整體的批判式展示。

這樣一幅活生生的畫卷，是把這許多不同來路的老少統(tǒng)統(tǒng)拉出來，讓他們只憑著自己的本真和生存現(xiàn)狀就達到了一種近似荒誕喜劇的效果。在這樣的笑聲里，所有的觀眾也完成了對他們的再認識，以及對自我的指認（僅限于有反思精神的個體）。因為他們實在就是生活在我們周遭的那些我們最熟悉的親人、友人、同事或者陌生人，甚至是那個在座的自己。

導演善用反諷、隱喻和文字游戲。

我們會發(fā)現(xiàn)，事實上劇中得絕癥的女性，恰恰是最沒有病的、最正常的，而其他的每個人各有各的病。

李總、李總的富二代女兒、李總女婿劉光明、李老、盛男母親梁美枝、盛男父親、盛男父親的小情人、色盲同行毛毳、丟棺材的母女……他們都已經(jīng)病入膏肓，近乎無藥可醫(yī)。

在電影中，他們要么是“傻缺”、弄虛造假卻富甲一方的企業(yè)家（李總），要么是故弄玄虛卻欲望橫流的書畫家（李老），要么是毫無文化常識只有錢的富二代（李總女兒），要么是喪失尊嚴只為了進入一個階層的會背圓周率的文藝青年（女婿劉光明），要么是沒有自我、從未長大的老年婦女（盛男母親梁美枝），要么是拋棄家庭、靠錢有了小情人的父親（盛男父親），要么是只為了錢和女友父親搞在一起的小三（盛男同學，她父親的小情人），要么是被金錢欲望和自大吞沒的，不再有新聞理想的色盲男（盛男同事），要么是毫不感恩、靠著別人的善良無限索取的社會底層（丟棺材的母女）…這個現(xiàn)實世界真是看上去一片黑暗，毫無光明，沒有贖救的可能。

“盛男”的名字，或也很可根據(jù)諧音理解為“勝”男。而“勝男”的尷尬也正在于，她在片中的地位只不過是路人口中的“剩女”。

她無錢，無愛，無性，無未來。

“勝男”與“剩女”，一褒一貶，這兩種稱謂的對照之下，我們會發(fā)現(xiàn)這是一位要強女性理想與現(xiàn)實的不對位，若再進一步解讀，則可以說成是在這個越來越男女平權(quán)的世界里，一個柔弱的女性因命運所迫不得不走上了不自覺的“女權(quán)主義”的路，而她卻也因此必須面臨著種種的現(xiàn)實尷尬與生命磨折。

愛好天文學、文學、卑躬屈膝的女婿劉光明，他是片中另一個同等重要的，頗具諷刺意味和悲劇色彩的人物。電影片名取自《紅樓夢》第七十回里薛寶釵《臨江仙》詞的一句“好風憑借力，送我上青云”，在影片中也由其說出。劉光明，最后的他其實并沒有給自己“留下什么光明”。

在片中，他先是給觀眾呈現(xiàn)了別具只眼的看世界方式與善于思考的智慧，又在圖書館里塑造了一個懦弱于實踐和能克制沖動的傳統(tǒng)書生美好形象，使人感覺可望而不可及，以至于令盛男對他一見傾心?？墒呛髞?，當他的真實生活面目陰差陽錯、毫無預料、毫無遮掩地完全展現(xiàn)在盛男面前時，他頓時覺得自己的顏面掃地，好像被唯一的崇拜者扒下了僅剩的內(nèi)褲，這終于導致他跳樓自殺。雖然最后僥幸沒死，但也因此摔斷了雙腿。

他這樣一個人物，當時一定是希望通過豪門的婚姻達到“好風憑借力”，卻萬萬沒料到，這樣的風卻終于使他“墜下青云”（跳樓）。

我在想，彼時的他，犧牲的又何止是自己心中渴望的那一份美好的境界與理想？

記得薛寶釵在展示自己的詩詞前曾笑著說：“我想柳絮原是一件輕薄無根的東西，依我的主意，偏要把他說好了，才不落套。”劉光明在生活里就曾是一個“輕薄無根”的人。

他在岳父的口中不過是一個沒有考取本科，只考取了?？频拇髮W生，一個可以在眾人面前用背誦圓周率來表演可憐的自我的小丑。但是，不幸的、可憐的他卻像我們生活中見過的那許許多多秉持了“為了達到目的可以不擇手段”這種實用哲學的人一樣，他們總覺得這是必受的人生坎坷。他們不知道，這根本不是什么如韓信般的甘受胯下之辱的故事，更不是像越王勾踐那樣的臥薪嘗膽傳奇。

最樸素的真理通常是，當一個平凡普通人一旦可以隨時隨地放下自己，可以失去最重要的、最寶貴的那點兒尊嚴時，他便將永遠殘破不堪。他將再也無法在未來實現(xiàn)自我的“破鏡重圓”，更不可能“顆粒歸倉”。

一步失守，步步失守，這才是殘酷的人性真相。

不過，導演到底還是善良的，是認為這個世界還會好的人，所以她讓劉光明這個懦弱的人有了最后一點點反思的精神。但我們的生活中，其實大多數(shù)的人是在泥淖里逐漸迷失了自己，而根本沒有這樣的反思，也更不會有人青云直上，羽化成仙。

薛寶釵的《臨江仙》全詞如下：“白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛：幾曾隨逝水？豈必委芳塵？萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根：好風憑借力，送我上青云。”

其實，對于柳絮這“輕薄無根”之物，真實的世界是什么呢？

東風不會“卷得均勻”，蜂圍蝶陣倒真會“亂紛紛”。它終于會“隨逝水”，也終于會“委芳塵”，因為“好風憑借力”我們都見過，卻又有誰見過柳絮能“上青云”？

這首詞不過是一個看似美好的，其實卻是實際性的、功利性的理想。

正如這首詞它為什么不會出自《紅樓夢》林黛玉的口里，而是出在薛寶釵的口中，也正是這個道理。功利、現(xiàn)實、希望借力使力，薛寶釵正是這樣的人，可她的下場又終于如何呢？

黛玉詠絮的《唐多令》卻是這樣寫的：“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐隊成球。漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生誰舍誰收。嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留?”

書中緊接著這樣寫道：“眾人看了，俱點頭感嘆說：‘太作悲了。好是果然好的?！?/p>

人們其實都是不愿意看到真相的。因為“太作悲了”。

盛男的色盲同行毛毳，也頗耐人尋味。他的名字里有四個毛，也是如柳絮般的物件，因此他與劉光明也精神相通。他一定同樣是相信“好風憑借力”哲學的。

在電影里，他原是一個有新聞理想，甚至獲過行業(yè)獎的人，如今的他，卻甘愿在傻瓜權(quán)貴和耀眼的金錢面前低三下四，靠仰人鼻息生存。因此他所過著的，那個看上去完全符合自身利益至上、及時行樂、得過且過的生活，也就順理成章。畢竟他給自己的理由永遠都會是：有了錢一切都會改觀，因此他現(xiàn)在必須匍匐前進，目不斜視。不過，也正因為他自身這樣地不自察的過度虛弱，才終于導致了他有一個喜歡自吹自擂性能力以平衡自己失衡心理的毛病。

可這是多么可憐的對男性自我的自欺救贖！

因此我想，從這個角度來說，即使這部電影沒有作為藝術(shù)類電影所以被珍存的價值，它也提供了一個社會橫剖面，一個“當代中國各階層人物的現(xiàn)形記”，一個“眾生過眼錄”，具備一定社會參考價值。

盛男、劉光明、毛毳，他們?nèi)齻€人的故事，其實就是當代中國那些想要實現(xiàn)自己的理想和成功的平凡人的困境故事。

也由此可知，導演（兼編劇）對現(xiàn)在的這個社會一定是非常失望的，盡管她使用了一種近乎喜劇的方式來展現(xiàn)這些現(xiàn)象和人物，但這個喜劇之下，是她的無奈和悲涼。

想一想，盛男在重大的生存危機之下，得不到真正對位的愛、關(guān)心和幫助也就罷了，還要靠自己的病弱之軀去違心為別人書寫虛假的自傳，還要經(jīng)受別人的侮辱。這真是一個暗無天日、令人感覺呼告無門的窘?jīng)r。

也因此，盛男在其中的一場床戲后自慰，就顯得有了強大的隱喻意味：一個自大的、吹牛的性伙伴，象征了我們每天可以看到的，接觸到的，那個身邊現(xiàn)實的一維世界，它并不能真正切實地滿足哪怕一個弱女子最基本的身體需求，而這個女子竟還是要靠自己的手來安慰自己。

這樣的諷刺真隱晦，也真有力。它告訴我們那些空話和幸福其實都是騙人的。

姚晨扮演的盛男是如此孤立，正如我們每個稍有智識的人都常會感到的那種孤立。在片尾時，盛男被推進手術(shù)室，關(guān)系淡漠的父母親在外面揮手。如果手術(shù)室是一個可以療愈的世界，則被推進手術(shù)室的絕不應該是盛男，而應該是手術(shù)室外的所有人。

盛男代表了在紛擾的環(huán)境下，終于感受到自己心底最絕望和最悲哀情緒的那一類人。

愚蠢和無知如此龐大，令人毫無還手之力。她的生活里其實永無“對勾”，更沒有什么掩耳盜鈴的“牛逼”。她是導演對于這個世界絕望的化身。

不過，作為一部電影來說，《送我上青云》雖然深具社會洞察力，看問題也敏銳，卻仍顯浮光掠影。導演太想表現(xiàn)那些她看不下去的蕓蕓眾生了，因此面太廣，也就太淺。我想給導演的建議是：這部電影太社會學了，而還不夠文學。

里面的很多人物盡管可以使人聯(lián)想起生活中我們見過的那些林林總總，可是導演對他們的表現(xiàn)卻仍是在其外的一種拒絕和批判，并未深入其肌理。

舉例來說，梁美枝的一些困境我們看到了，或者因為導演是女性的原因，所以即使批判，也較能體貼到她為什么會如此，而對于其他的男性，導演卻沒有做到和人物的真正體貼。

劉光明，人物的塑造有些分裂和稍顯做作。對于一個一貫懦弱的人，他的跳樓應該是不會發(fā)生的。后面也應該不會在靈堂做出那樣的事?？梢婁亯|還不夠。其他很多人物，也同樣應該有推敲的空間。

當然，這部電影中人物的表演都很好，姚晨、梁冠華、袁弘、吳玉芳、梁新鳴、李九霄，都讓人覺得是可信的。但是，姚晨在演盛男的時候，與她演電視劇《都挺好》蘇明玉時的言行舉止似乎有太多的一致性。

我其實更希望看到一個獨立女性也不要太掛相，總覺得太掛相也會成了套路。不過這并不是致命傷。只是我從一己之私想要看到姚晨的再一步的突破。

文章寫到這里，繼續(xù)用《神曲》里的一句話來做結(jié)吧。

“…所以我在驚魂初定之后，我也就回顧來路，才曉得來路險惡，不是生人所到的?！?/p>

人生多艱，我們只有各自努力。

世上哪有那么簡單的“好風憑借力”，只有自己和同道們“一團團逐隊成球”。

（本文首發(fā)于騰訊大家Ipress，未經(jīng)同意不可轉(zhuǎn)載）

對《送我上青云》這部片子的期待值并不是很高，看過之后反而有意外的驚喜。

影片沒有一味的堆砌符號，棺材和傻子的切入都很合理，臺詞打磨的也很好，金句頻出，但是不矯情、不雞湯，也不是一味的喪，而是把生活的真相緩緩攤開。這確實不只是一部女性電影，幾個男性配角也很亮眼，用各種方式撕碎了知識分子的體面。

個人感覺姚晨在本片的演技比《找到你》更好一些，因為那部電影馬伊琍的角色更抓眼球。這次《送我上青云》是姚晨的唯一女主，發(fā)揮空間更大，吵架戲、情欲戲、崩潰戲......不能說完美吧，但是少了以前那種一味的咄咄逼人，多了一些“無聲的崩潰”。

影片的前20分鐘，確實如影片的宣傳所說，會讓一些男性觀眾感覺“被冒犯”，因為這段時間基本上沒出現(xiàn)什么正面男性角色，都是小混混、渣男、油膩中年男之類的，讓人覺得導演有厭男癥。

到了后面就還好，尤其是楊新鳴老師飾演的李父出來，雖然這個角色也有點“老不正經(jīng)”，偶爾還“開一下老年車”，但是整體是比較偏正面的一個形象。

姚晨在影片中飾演一名中年高知女性，面臨來自職場、情感、原生家庭、社會風氣等方方面面的壓力，壓垮她的最后一根稻草則是癌癥。

影片名“送我上青云”，片中已借劉光明之口告訴觀眾，這是出自《紅樓夢》中薛寶釵的《臨江仙·柳絮》?！昂蔑L憑借力，送我上青云”，別人都以柳絮感嘆人生苦短，薛寶釵則說柳絮可以借助風力，直上青云，意思是短暫的人生依然可以精彩。

這就對應了盛南的癌癥，她雖然沒有幾年可活，但依舊可以選擇精彩的人生。

因為袁弘與李九霄事飾演的兩名男性配角，我也認為本片不只是一部女性電影。

袁弘飾演的劉光明是一個文藝中年男，他登場的時候，應該是符合女主盛南對優(yōu)質(zhì)男性的定義：有高等學歷，有悲憫情懷，有遠大視角，有深邃內(nèi)涵。

但是這份表面光鮮很快被無情撕碎了，小縣城不需要圖書館，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家不尊重知識分子，當劉光明在宴會上背圓周率助興，一個大男人依舊被人看做“神童”一樣的飯后談資，知識分子的尊嚴被徹底踐踏。

劉光明是孤獨的，長期得不到認同，找不到知己，所以養(yǎng)成了病態(tài)的性格習慣，甚至自殺都淪為了一場狼狽。

李九霄飾演的毛毳，則是劉光明的反面。他市儈、媚俗、巴結(jié)權(quán)貴，在兩性關(guān)系上也屬于“狩獵者”。

毛毳初登場就是一個渣男的形象，情欲戲也有和劉光明完全不同的表現(xiàn)。

面對盛南的瘋狂求愛，劉光明的選擇是跑，他害怕、懦弱，其實也可以理解。對于一個完全陌生的女人，下體正在流血，誰知道她是不是精神?。炕蛘哂行圆。?/p>

出于懦弱、自私、自保的心態(tài)，劉光明的反應是跑。

毛毳不一樣，他最初拒絕，不是因為不想，是因為有更好的選擇。后面出于報復，他強行與盛南發(fā)生關(guān)系，那段對話的信息量也很足：

盛南：你不能強來啊，你這是強奸，我可以報警。

毛毳：憑什么你想上我就可以，我想上你就是強奸？

盛南：之前你不同意，我不是也放棄了么。

毛毳：你那是力氣沒我大，你要是力氣大，早他媽把我壓身下了。

邏輯嚴謹，無法反駁，關(guān)于“性行為的知情同意”，影片并沒有偏頗的站在女性立場。

隨后發(fā)生的事情就很黑色幽默了。

毛毳這個渣男與盛男享受完性愛之后，他做了個夢，興奮地想把這段夢分享給盛南，讓兩個人的關(guān)系升華一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)盛男正在用手指DIY。

當渣男開始談感情的時候，女人只是想玩玩了，影片類似的笑點還有很多，多少消解了主題的沉重。

最后，為什么標題說姚晨終于找對了努力的方向？看看她前幾年的作品吧，港片《控制》、奇幻片《捉妖記》、冒險片《九層妖塔》、雞湯片《夢想合伙人》......沒一個對的。

創(chuàng)作者都想拓寬領域，演員更希望自己一人千面，但不是所有人都那么有天分，不是所有男性導演都能拍出細膩的女性情感，也不是所有女性導演都能拍出讓男人沸騰的商業(yè)大片。

姚晨，作為一名1979年出生，今年剛好40歲的中年女演員，最適合她的角色當然是中年女性。

所以從去年的《找到你》，到今年的《送我上青云》，姚晨終于找對了方向，久違的有了兩部豆瓣評分過7的大銀幕作品。

前不久的第13屆FIRST青年電影展閉幕式，海清、姚晨、梁靜等人集體發(fā)聲，呼吁影視界給予中年女演員更多機會。

在國外，梅麗爾·斯特里普、妮可·基德曼、伊莎貝爾·于佩爾這樣的中老年女演員依然可以當主角，也有很多電影在講述中老年人的生活故事。

在國內(nèi)，我們的影視劇基本是小花小鮮肉們變著花樣談戀愛。

當然，權(quán)利從來不是施舍來的。沒人愿意拍，姚晨就自己做監(jiān)制，扶持新人女導演，片子上映后還親自做宣發(fā)。雖然《送我上青云》的票房、排片依舊不樂觀，但是中國女性電影人的道路顯然被拓寬了。

而受益的又何止是中年女演員？梁冠華、楊新鳴、吳玉芳，這些老戲骨演技好、片酬少，露臉機會不多，能夠給他們一個展現(xiàn)才華的舞臺，而不是去某個爛片里打醬油，同樣是功德一件了。

吳玉芳飾演的母親有一句臺詞：“很久沒有人夸我年輕了?！?/p>

其實無論在生活中還是在銀幕上，我們都無視了這類老年人的情感需求、生活狀態(tài)，似乎她們只是城市廣場舞里的一個剪影，沒有人關(guān)心她們怎么樣。

留給中年女演員的機會很少，留給老年女演員的機會就更少了（雖然吳玉芳老師還不算老），我們什么時候能再有一部《桃姐》？或者像克林特·伊斯特伍德那樣80多歲還能自導自演《騾子》？

市場沒準備好，觀眾也沒準備好罷。

《送我上青云》盛男（姚晨飾）

女性電影

由姚晨監(jiān)制主演，滕叢叢編劇導演的女性電影《送我上青云》通過上海電影節(jié)步入了觀眾的視線，從主創(chuàng)的構(gòu)建來看，這是一部有著堅定信念去創(chuàng)作的女性電影，在《我的孤單，我的自我-單身女性的時代》一書中有過這樣的觀點：“單身不是拒絕男人，拒絕愛，而是要提倡一種充實、自我的生活；女性自身的獨立是為了爭取更加公正平等的社會地位所必備的武器?！薄端臀疑锨嘣啤返氖⒛兴非蟮穆殬I(yè)理想與生活尊嚴，被她用剛烈倔強脾氣所包裹，一個有著知識武裝的，經(jīng)濟獨立的女性面對趨利媚俗的環(huán)境也會窘迫，也難免遭受嘲笑，而她不再年輕，加班壓縮她談戀愛的時間，永遠學不會諂媚，不愛隨波追流，趨炎附勢，就在她知道自己大難臨頭的時候，她似乎可以慢下來思考自己想要什么，故事主要就是從她大難臨頭后的一次“接活”任務說起，在這個過程，她與三個男人有著不同的際遇，也同盛男所鄙視的母親美枝關(guān)系發(fā)生了變化……她得學著面對身上這種會讓她喪失女性一部分功能的疾病。

辛辣詼諧

《送我上青云》里辛辣幽默的對白頻出，既雜糅了麻花的粉紅色段子包袱，還有頑主式的語言機鋒，以及韓寒電影中的笑中帶淚，還自帶一股嬉笑怒罵的潮涌快感。在《送我上青云》中姚晨的喜劇表演非常獨特，雕琢細膩，層次豐富，跟劇情變化生發(fā)出一種獨特的喜劇表演魅力，在喜劇的表演創(chuàng)作中也帶有悲劇的深度探索，在蒼涼的底色中我們可以感受到夏天的花海，故事與表演的結(jié)合，磨合出一股新鮮的喜劇形式，很久沒有在現(xiàn)實題材中體驗過那么酣暢淋漓的，飽含滋味的喜劇創(chuàng)作了。但這部影片有著“黑色喜劇”的一抹色彩，“黑色喜劇”或“黑色幽默”是指是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的混雜，表現(xiàn)世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內(nèi)容，然而“青云”卻大膽地提亮或者突破“黑色喜劇”的創(chuàng)作范式，有些更深遠的理想主義追求！看到結(jié)尾，似乎有種當初看奧斯卡獲獎影片《鳥人》的感覺，那種我的傾注與付出，終于可以讓我沒那么傷痛，沒那么不自信了，即便不能實現(xiàn)最高理想，但我不失我的尊嚴。

注視本土

《送我上青云》扎實的劇本創(chuàng)作，聚焦中國當代的女性困境。從女性的原生家庭，觀念的形成，職場困境、健康狀況，財務情況、婚戀現(xiàn)狀等等問題入手展開敘事，直面痛點，精神可嘉，但電影絕不是賣慘，也不苦情，更不是兜售焦慮，以一種層層提升的豁達抒懷方式去展示盛男的精神世界，盡管在這個過程，盛男遇見了很多嘀笑皆非，令人難堪的事情，但電影始終帶著平等的視角去看待每個人物，不仰視也不藐視，從血肉筋骨里去觀察他們的精神世界，這種筆法有點兒老舍先生、汪曾祺先生的意思。另一個非常值得回味，又與眾不同之處，就是電影展示了中國的西南地區(qū)的風貌，云舒云卷，氤氳環(huán)繞，大河彎彎，這種構(gòu)思大氣的“文人畫”審美趣味與人物相融，形成了獨特的中國電影文化符號，也有點沈從文先生寫湘鄉(xiāng)的筆觸。”編茅為屋，疊石為階，何處風塵可到；據(jù)梧而吟，烹茶而語，此中幽興偏長“，盛男在樸素風雅的山水民居中經(jīng)歷著喜憂參半之事，她暫留詩畫山水間，思考死的恐懼，生的悠長，男歡女愛，悲欣交集，這是盛男的心性經(jīng)過一次深層的磨礪。這部影片描述了中國女性的情愛觀念，真實且充滿力量。

本片片名引自《紅樓夢》，在精神上也致敬這部偉大的中國小說，寫詬與凈，真與假，生與死，探索“無?！薄２锜煗u起，清談漸歡，雅俗之間，悅?cè)藲g顏。呼朋喚友，且觀片去。

電影《送我上青云》在一片人為縱火的荒山上拉開帷幕。女主盛男(姚晨飾)三十多歲，記者。干練獨立，努力學習，努力工作，沒有多少存款，也很久沒有性生活，卻在體檢中意外查出卵巢癌，手術(shù)費要30萬，而且術(shù)后存活五年的幾率并不樂觀。

一個在大城市獨自打拼的職場女性，如果平日無風無浪，顧好自己倒也不難；一旦遇到毀滅性打擊，很多事就浮上水面了。

收入窘境首先引出的是人情關(guān)系和家庭問題。

為了籌錢，盛男找關(guān)系好的同事四毛(李九霄飾)借，四毛擔心盛男命不久矣，錢會打水漂。盛男去找做廠長的父親，父親一邊不動聲色藏起給小三買的奢侈品包，一邊還想著從女兒那要點錢給快破產(chǎn)的廠子周轉(zhuǎn)。盛男的母親，更是自年輕時便被圈養(yǎng)在家里的小白兔，幼稚得很，不添倒忙已經(jīng)很好了。

萬般無奈，在四毛攛掇下，盛男接了給油膩的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家李總的父親李老(楊新鳴飾)寫自傳的活兒，為了巨額稿酬，不得不帶著黏人的母親前往云山。在鎮(zhèn)上等坐船時，盛男偶遇善良助人的青年劉光明(袁弘飾)，一路同行，相談甚歡，被他的超脫和學識打動。

見到在深山中辟谷的李老，完成自傳大綱后，四毛帶著盛男又去見李總。從來沒有容易掙的錢，當生存和尊嚴起了沖突，是卑躬屈膝為了救命向惡俗低頭？還是秉持職業(yè)操守不容輕易踐踏？盛男毫不猶豫選擇了后者，撕毀了大綱。

壓抑已久的情緒開始發(fā)酵。晚上，盛男在圖書館約見劉光明，兩人探討靈魂和永恒。心神迷朦中，盛男對劉光明表白，坦承自己得了癌癥，手術(shù)后可能導致快感喪失，想趁現(xiàn)在和喜歡的人做一次。這是盛男在片中的第一次求歡，身處惶恐落魄之時，有個人給了她一點光，那是對愛的渴望，對失去的恐懼。

誰知道劉光明落荒而逃。盛男情緒崩潰，失控去找“對所有雌性動物都感興趣的”四毛，這是第二次求歡，和感情無關(guān)，只為了宣泄心中的痛苦，維護最后的一點體面，結(jié)果又被四毛嚴詞拒絕。到了這個時候，女人全部的尊嚴都被踐踏完了。

黑色幽默和全場笑聲，壓不住大銀幕上精疲力盡的辛酸和荒涼。

盛男心灰意冷，決定向李總低頭。一行人到了李總家，才發(fā)現(xiàn)劉光明正是李總的女婿。他從小是個神童，可惜求學失敗，壯志難酬，最后娶了沒文化的富二代老婆，在大家族里常年忍受奚落。

從盛男怒砸火災警報器開始，在這普通的一天，每個人的生活軌跡開始改變。影片張弛有力，故事沖向高潮。

那突如其來的一吻，是宣告也是終結(jié)，是嘲諷也是自嘲。劉光明跳樓，李老離世，母親慟哭，四毛被黑。激烈的床戰(zhàn)以盛男自慰結(jié)束。

撕心裂肺，百般掙扎。如此不甘又如此驕傲的盛男，最終，是如何釋懷的？

人在接近死亡時最渴望什么？

是愛和尊嚴。

整個故事，就是盛男對自己人生的一次回溯，她向身邊人索求，那些她未曾得到卻無比渴望的東西。

他們沒有直接了當?shù)亟o她，卻讓自己的黑與白對她一覽無余。

李老：活的明白卻也還會動心起性。他一生都嫌棄自己的兒子，可臨走前，也希望剩下的日子能再為親人們做點事。

母親：被盛男稱為“搞破鞋”的媽，對子女的教育無疑是失敗的。她其實明白卻不肯承認，這一生白活了。母女對峙那場戲非常好看，李老勸解的話也很扎心。若真是白發(fā)送黑發(fā)，母親后面幾十年的日子，更是難捱。

劉光明：盛男喜歡他卻又對他的懦弱失望。在夢想和現(xiàn)實的夾縫中茍活，誰又能體會劉內(nèi)心的煎熬呢？柳絮想飛上青云，需要借力。他懂這個道理?？墒?，錯誤的選擇又怎么能帶來正確的結(jié)果？在被最后一根稻草壓垮后，黑夜，他翻過了陽臺的護欄。

四毛：不擇手段追逐成功，迫切想要結(jié)識人脈，賺得第一桶金。盛男嘲笑他是“死財迷”。那是因為，他的尊嚴曾經(jīng)也被踐踏，他太渴望得到尊重。

在和四毛從爭吵廝打、放棄反抗、最終平靜之后，盛男自慰釋放了自己。她用右手攬住了自己的左肩。每一個鏡頭都有它的意義，這里觸動了我。這個動作本該是來自男人的擁抱，卻由女人自己給了自己。

或許，“性”只是一個載體，在它的背后，隱藏著對愛與接納的渴求，對親密關(guān)系的控制和人性中最基本的尊嚴。

愛欲是本能，也是最自然的事。

就像李老最后在電話里告訴盛男，自傳結(jié)尾要這么寫：

“愛欲是人的生死之門。我從哪來，還回哪去?！?/p>

盛男要的愛和尊嚴，沒有人給她，但在和每個人更深層次的相處中，她看見了他們的渴望和絕望，赤誠與晦澀。

懂得，憐憫，放下。

見眾生，得通透。

最后，盛男像李老曾經(jīng)教她的那樣，張開雙臂，對世界，哈~哈~哈~大笑三聲，是從不屑到相信，從緊繃變?nèi)岷?，學著找回曾經(jīng)忽視的內(nèi)在力量。

山頂遠眺，久違的陽光照上了勝男的臉龐。貫穿全片的陰冷迷霧漸漸逍褪，這一抹金紅的光顯得格外溫情。

也許時日無多，也許所托非人，命運再怎么不公不堪，我們?nèi)匀豢梢愿冻鰫?、擁有愛、有尊嚴地生活?/p>

縱然沒有好風借力，靠自己也能夠上青云。