影片講述了《托付》《守橋》《小目標(biāo)》《傳承》《姐妹》《綻放》《云》7個(gè)小故事，分別對(duì)應(yīng)了中國(guó)人壽、興業(yè)銀行、中國(guó)郵政、招商銀行、工商銀行、平安產(chǎn)險(xiǎn)、建設(shè)銀行七家企業(yè)的扶貧故事。片中通過(guò)選取具有代表性的人物或事跡，如中國(guó)人壽的“扶貧?！肮こ獭⒅泄锑]政的“電商扶貧”政策、工商銀行的“就業(yè)扶貧”等等，從企業(yè)的角度展現(xiàn)了我國(guó)脫貧攻堅(jiān)中的國(guó)企擔(dān)當(dāng)，并普及了“教育扶貧、就業(yè)扶貧、消費(fèi)扶貧、金融扶貧”等我國(guó)在脫貧攻堅(jiān)中一系列的政策，在扶貧題材網(wǎng)絡(luò)電影中角度比較新穎。片中《托付》《守橋》《姐妹》等幾個(gè)小故事劇情生動(dòng)感人，《綻放》相對(duì)表達(dá)不夠清晰。每集小故事最后均配了一點(diǎn)點(diǎn)紀(jì)實(shí)，也更方便觀眾對(duì)影片的理解。

自院線電影《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》采用這種分集小故事的形式并取得良好傳播效果后，網(wǎng)絡(luò)電影也積極借鑒這種形式，去年的《十四天》（抗疫題材）《守望初春》（抗疫題材）以及這部《我的第二故鄉(xiāng)》均采用了這種分集的形式。這種形式的優(yōu)點(diǎn)一是多樣化表達(dá)，二是不同的故事不易產(chǎn)生審美疲勞，三是由于每個(gè)故事比較簡(jiǎn)短，因此在有限的時(shí)間內(nèi)片子需要較快推動(dòng)劇情走向高潮從而使影片觀看起來(lái)會(huì)“較爽”。但缺點(diǎn)也一樣明顯，由于時(shí)間有限，因此十分考驗(yàn)導(dǎo)演的功力，需要在有限的時(shí)間內(nèi)不僅要將故事講完整，還要把故事講出彩。而如果導(dǎo)演的功力不夠的話，則比較容易造成小故事主題不夠明確，表達(dá)不夠清晰。而網(wǎng)絡(luò)電影中可能由于導(dǎo)演能力無(wú)法媲美院線大片導(dǎo)演，因此目前這幾部網(wǎng)絡(luò)電影并非每個(gè)小故事都很棒?？偟脕?lái)說(shuō)，《我的第二故鄉(xiāng)》劇情不錯(cuò)，感人有淚點(diǎn)，走心，雖然也有美中不足（比如個(gè)別小故事不夠扣題，主旨不明）。人員演技都不錯(cuò)，特別是一些人員的本色出演，真實(shí)飽滿。可惜的是可能宣發(fā)沒(méi)做好或力度不夠，影響力比較低。

下面附上每個(gè)故事的背景： 改編自扶貧一線7個(gè)真實(shí)故事

一《托付》：中國(guó)人壽扶貧干部——楊華峰 中國(guó)人壽新疆自治區(qū)分公司楊華峰主動(dòng)請(qǐng)纓到深度貧困村蘇努魯克村擔(dān)任扶貧第一書記。2018年12月14日，由于長(zhǎng)時(shí)間超強(qiáng)度、超負(fù)荷工作，突發(fā)腦部出血，倒在了深度扶貧工作崗位上。 從扶貧保產(chǎn)品到中國(guó)人壽集團(tuán)公司“扶貧?！惫こ?，從一個(gè)主體、兩大力量、六大支柱入手，全面實(shí)施中國(guó)人壽決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)工作。2015年至2016年6月底，公司商業(yè)扶貧保險(xiǎn)承保風(fēng)險(xiǎn)保額11.8萬(wàn)億，承保建檔立卡人群8716萬(wàn)人次，累計(jì)賠付件數(shù)299萬(wàn)件，賠付金額39億元，覆蓋超過(guò)三分之一的建檔立卡貧困人口。為繼續(xù)推進(jìn)脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興順利銜接提供國(guó)壽方案。

二《守橋》：故事改編自興業(yè)銀行綠色金融扶貧事跡，除水患方能拔窮根。貴州天柱縣，曾因河道堵塞，水質(zhì)污染，駁岸損毀，導(dǎo)致一到雨季，賴以生存的鑒江就變成了當(dāng)?shù)厝罕娧劾锏摹昂樗瞳F”。2018年，興業(yè)銀行以綠色金融助力精準(zhǔn)扶貧，為天柱縣鑒江小流域綜合治理項(xiàng)目提供了11.7億元的PPP項(xiàng)目貸款支持。該項(xiàng)目的推進(jìn)，一方面為生活于鑒江流域的百姓解決了水患，另一方面環(huán)境治理工程的啟動(dòng)，也為當(dāng)?shù)貏?chuàng)造了更多就業(yè)和發(fā)展的機(jī)會(huì)。截至2020年末，興業(yè)銀行累計(jì)為支持脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興投放綠色融資達(dá)126.9億元，累計(jì)為29829家企業(yè)提供綠色融資28598億元，融資余額11558億元，成為我國(guó)綠色金融領(lǐng)域的一面旗幟。

三《小目標(biāo)》：郵政扶貧干部——何元亮 近年來(lái)，中國(guó)郵政認(rèn)真落實(shí)中央關(guān)于“電商精準(zhǔn)扶貧”的工作要求，積極推動(dòng)“工業(yè)品下鄉(xiāng)”與“農(nóng)產(chǎn)品進(jìn)城”雙向流通渠道建設(shè)。提供線上線下“一條龍”服務(wù)，帶動(dòng)貧困人口脫貧致富，被譽(yù)為“農(nóng)村電商的國(guó)家隊(duì)”，“精準(zhǔn)扶貧的生力軍”。 鄉(xiāng)村電商服務(wù)店打通農(nóng)村電商服務(wù)最后一公里。

四、《傳承》（教育扶貧，云南永仁）：1999年4月，臧金貴代表招商銀行赴云南省楚雄彝族自治州永仁縣開展定點(diǎn)扶貧工作，掛職擔(dān)任副縣長(zhǎng)，期間收養(yǎng)貧困學(xué)生山吉文為義子。后因工作勞累突發(fā)急性腦溢血，49歲的臧金貴倒在了永仁縣的土地上。2015年，山吉文集成義父臧金貴的遺志，回到永仁縣擔(dān)任駐村第一書記開展扶貧工作直到現(xiàn)在。招商銀行堅(jiān)持“扶貧先扶志”，教育先行的扶貧理念，累積建設(shè)了30所招銀希望小學(xué)，資助超過(guò)2萬(wàn)多人（次）貧困學(xué)生。二十年來(lái)，招商銀行累計(jì)向定點(diǎn)扶貧縣——武定、永仁兩縣派駐扶貧干部76人。2019年4月30日，招商銀行成功幫助永仁縣脫貧摘帽；2020年5月16日，招商銀行成功幫助武定縣脫貧摘帽。

五、《姐妹》（就業(yè)扶貧，四川金陽(yáng)）：2016年10月17日“扶貧日”當(dāng)天，工行正式實(shí)施貧困大學(xué)生專項(xiàng)招聘計(jì)劃，截至目前已招聘2500多名貧困學(xué)生。 這些讓貧困大學(xué)生回到家鄉(xiāng)的工行就業(yè)，不僅改變了自己喝家庭命運(yùn)，也成為了推動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的“金種子”。真正實(shí)現(xiàn)一人就業(yè)，全家脫貧，斬除窮根，阻斷貧困的代際傳遞。

六、《綻放》（消費(fèi)扶貧，甘肅臨洮），改編自中國(guó)平安產(chǎn)險(xiǎn)產(chǎn)業(yè)扶貧事跡，2017年7月，平安產(chǎn)險(xiǎn)發(fā)揮“保險(xiǎn)+科技”雙重優(yōu)勢(shì)，率先推出以保險(xiǎn)創(chuàng)新撬動(dòng)貧困地區(qū)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，精準(zhǔn)鏈接貧困戶的扶貧模式——“平安扶貧保”。截止目前，已覆蓋17個(gè)?。ㄗ灾螀^(qū)），落地139個(gè)產(chǎn)業(yè)扶貧項(xiàng)目，累計(jì)提供產(chǎn)業(yè)扶貧貸款12.73億元，聯(lián)結(jié)建檔立卡貧困戶10萬(wàn)人次，在“三區(qū)三州”地區(qū)落地8個(gè)產(chǎn)業(yè)扶貧項(xiàng)目，惠及建檔立卡貧困戶超2782人次，預(yù)計(jì)年戶均增收約2500元。此外，平安產(chǎn)險(xiǎn)充分依托旗下平安好車主等App電商渠道，構(gòu)建“金融流量轉(zhuǎn)換成農(nóng)產(chǎn)品銷量“的消費(fèi)扶貧場(chǎng)景。通過(guò)上線“云農(nóng)場(chǎng)”養(yǎng)成游戲、系列主題直播帶貨等公益活動(dòng)，幫助貧困地區(qū)企業(yè)提高品牌知名度及銷售量，為農(nóng)戶打通脫貧“最后一公里”。截至目前，累計(jì)超400萬(wàn)人參與消費(fèi)扶貧活動(dòng)，推動(dòng)超30款農(nóng)產(chǎn)品參與協(xié)銷，銷售額超千萬(wàn)元。

七、《云》（金融扶貧，陜西安康）建設(shè)銀行駐安康市財(cái)梁社區(qū)第一書記，范書記。建設(shè)銀行在安康創(chuàng)新開展“云生產(chǎn)”扶貧，將部分銀行運(yùn)營(yíng)后臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)化信息錄入工作釋放到“云端”，由當(dāng)?shù)刎毨罕娡ㄟ^(guò)互聯(lián)網(wǎng)錄入信息，獲得相應(yīng)報(bào)酬。2020年2月，安康地區(qū)脫貧摘帽。

那些我們所見的陽(yáng)光明媚和進(jìn)步，背后都有人在負(fù)重前行。

以往的觀影經(jīng)驗(yàn)告訴大家，似乎只要遇見主旋律電影，失望之情總是不可避免的?，F(xiàn)在的觀眾早已經(jīng)不滿足主旋律電影的“英雄人物＋家國(guó)情懷”固有套路了。偉光正的英雄離他們太遙遠(yuǎn)，相比之下，大家更喜歡發(fā)生在小人物身上的一些故事，那些默默無(wú)聞卻占據(jù)歷史主導(dǎo)地位的人民，才能真正走近觀眾的內(nèi)心。

所以當(dāng)《我和我的第二故鄉(xiāng)》的項(xiàng)目策劃書擺在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面前時(shí)，大家都犯難了。這個(gè)電影似乎集齊了影片所有“不好看”的因素：主旋律、扶貧、農(nóng)村、真實(shí)案例、貧苦……

這部2020年脫貧攻堅(jiān)決勝年背景下的電影，要怎么拍才好看？

真實(shí)

為了解決這個(gè)問(wèn)題，《我和我的第二故鄉(xiāng)》主編劇歐陽(yáng)十三帶著團(tuán)隊(duì)討論了很久。當(dāng)時(shí)參與創(chuàng)作的人員基本上都是以90后為主，有人在翻看資料的時(shí)候提出疑問(wèn)“中國(guó)真的還有農(nóng)村沒(méi)通電嗎？”

這個(gè)問(wèn)題促使我們反思，真正的底層人民生活到底是什么樣的？

這些年一說(shuō)到扶貧，大家的焦點(diǎn)都會(huì)放在日新月異的新中國(guó)面貌和變化上，貧困地區(qū)人民的生活跟情感訴求反而被忽視了。從不同維度去記錄和講述他們的真實(shí)故事，成了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的共識(shí)。

有了這個(gè)前提后，我們開始采訪大量扶貧干部、翻閱了厚厚的扶貧工作檔案資料，最終選取了七個(gè)故事作為影片的主要內(nèi)容，它們是各種各樣情感的記錄：有遠(yuǎn)赴新疆為孩子實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想奔走的師生情、收養(yǎng)倔強(qiáng)孤兒“互不對(duì)付”的父子情、守著老橋不愿拆遷的思親情、為妹妹放棄學(xué)業(yè)的姐妹情、城市孤島女孩異鄉(xiāng)遇知己的朋友情，還有留守兒童渴盼家人的父母情。

正是這些小人物的七情六欲，才構(gòu)建出一個(gè)熱氣騰騰的真實(shí)世界。

以真實(shí)案例和人物改編的電影，本身就具有厚重的情感力量，它們是被影像化的真實(shí)，觀眾很容易有代入感。比起被設(shè)計(jì)的劇情，大家可能更愿意看到真情。

但難度也在這里，真實(shí)的情感，需要藝術(shù)的講述手法。

在這些真實(shí)案例中，以臧金貴的事跡改編難度最大。他是中國(guó)早期扶貧干部中非常杰出的典型，在云南極具聲望。臧金貴上任期間收養(yǎng)了十多個(gè)孤兒，獨(dú)力供養(yǎng)他們上學(xué)。后來(lái)他因操勞過(guò)度，腦溢血倒在工作崗位上，他的妻子沒(méi)有忘記丈夫的遺愿，依舊堅(jiān)持供養(yǎng)那些孩子求學(xué)。十多年后，其中一名叫做山吉文的孩子考上了大學(xué)，畢業(yè)后成為當(dāng)?shù)氐谑舜鲐毟刹俊?/p>

這個(gè)故事本身就非常打動(dòng)人，既有父子深情，又有信念的傳承。所以我們一開始打算以《傳承》為題，真實(shí)還原這對(duì)父子的故事。但問(wèn)題很快就來(lái)了，臧金貴的死給故事定了基調(diào)，不可避免地走向悲苦。

“一說(shuō)扶貧兩把淚”是我們最不愿意寫、也是觀眾最不愿意看的。為此，我們重新調(diào)整思路去設(shè)計(jì)故事。臧金貴已經(jīng)被大家固化成了奉獻(xiàn)犧牲式的英雄，如果影片還去講他做了哪些功績(jī)，很容易變成表彰儀式，故事性就會(huì)很弱。最終我們決定切換視角，以孩子的角度來(lái)講述一個(gè)全新的故事。

“我爸跟我說(shuō)了，把你們都勸去學(xué)校上學(xué)了，我就可以不上學(xué)！”

故事以一個(gè)近乎荒謬的打賭開始，叛逆的山子為了逃避上學(xué)，跟父親約定，只要把其他失學(xué)兒童找回學(xué)校，他就可以不上學(xué)。所有人都質(zhì)疑這位父親的做法，但父親沒(méi)有解釋，他用自己的方式一點(diǎn)點(diǎn)引導(dǎo)山子走進(jìn)生活的真相。故事結(jié)尾才揭示這一對(duì)父子真正的關(guān)系和隱藏在山子心中的秘密。導(dǎo)演周久欽在拍攝過(guò)程中，選取了當(dāng)?shù)睾⒆幼鲅輪T、充分利用了云南明媚的風(fēng)光特色，極力還原這種真實(shí)感，呈現(xiàn)出一個(gè)充滿童趣、陽(yáng)光的故事。

同樣的問(wèn)題，我們?cè)谄渌麕讉€(gè)故事的創(chuàng)作中，也進(jìn)行了反復(fù)地調(diào)整和修改。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要透過(guò)資料上冰冷的數(shù)據(jù)、扶貧業(yè)績(jī)檔案，去挖掘真實(shí)的人性。那些將青春和生命永遠(yuǎn)留在扶貧地區(qū)的干部，他們不再是被掛在墻上被悼念的偉人，而是跟我們一樣有血有肉的普通人，嬉笑怒罵著朝觀眾走來(lái)。

當(dāng)主旋律人物不再完美時(shí)，故事就有了真實(shí)的底氣。

困難

為了避免因?yàn)橐晃粚?dǎo)演的審美框架影響整個(gè)電影的呈現(xiàn)，《我和我的第二故鄉(xiāng)》最終采用了由姚明等參演，七位導(dǎo)演分別奔赴全國(guó)各地拍攝的方式。觀眾在一部影片中能看到不同導(dǎo)演的風(fēng)格呈現(xiàn)，每個(gè)故事在圍繞主題核心的同時(shí)，呈現(xiàn)出不一樣的新意。

但是執(zhí)行過(guò)程中并不是一帆風(fēng)順的。

因?yàn)榻衲暌咔榉磸?fù)的影響，原本預(yù)定在八月底開機(jī)的檔期，不得不一直往后延遲。童輝導(dǎo)演去到甘肅拍攝《綻放》時(shí)已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了百合的花期，藍(lán)志偉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《小目標(biāo)》也沒(méi)了辣椒掛滿枝的畫面。

《傳承》拍攝期間，周久欽導(dǎo)演去到云南沒(méi)多久，當(dāng)?shù)鼐捅鲂碌囊咔閬?lái)，整個(gè)劇組都險(xiǎn)入僵局，同樣困境的還有新疆篇的《托付》。很多演員擔(dān)心拍攝完回京后需要隔離，最終沒(méi)能參與，劇組只好臨時(shí)更換角色；

代藝霖導(dǎo)演在拍攝貴州篇《守橋》時(shí)遭遇泥石流，劇組的車根本沒(méi)法進(jìn)到山區(qū)，最后只能調(diào)整場(chǎng)景。閻闊導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)在拍攝《姐妹》時(shí)，被困在大涼山濃霧中一整晚；

胡巴音導(dǎo)演在陜北拍攝《云》時(shí)笑稱，鄉(xiāng)下沒(méi)有酒店，晚上睡覺(jué)時(shí)看著天花板一個(gè)個(gè)往下掉蟲子，似乎誤入了一個(gè)“昆蟲王國(guó)”……

這期間還有更多的艱辛和困難，但總算克服了。就跟西天取經(jīng)一樣，經(jīng)歷了九九八十一難，爬山涉水、打怪升級(jí)，最終終于完成了，它是我們幾百上千人的心血，力求在記錄小人物命運(yùn)的影史上，留下真實(shí)的一筆。

很多人會(huì)問(wèn)《我和我的第二故鄉(xiāng)》跟《我和我的家鄉(xiāng)》是什么關(guān)系？它們都是扶貧主題下的創(chuàng)作，但顯然又是有明顯區(qū)別的。前者不為展示那些家鄉(xiāng)巨變和豐功偉績(jī)，而是落在一個(gè)個(gè)歷史洪流中的小人物身上，去講述他們的故事和情感。那些我們所見的陽(yáng)光明媚和進(jìn)步，背后都有人在負(fù)重前行。

《我和我的第二故鄉(xiāng)》講述的，正是這小小的、艱難的，每一步。