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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 學(xué)習(xí)札記
被新浪潮十分推崇的梅爾維爾，有其作品里一貫延伸過(guò)來(lái)的視聽(tīng)精髓。弱點(diǎn)個(gè)人覺(jué)得還是在劇組上。
首先《紅圈》這個(gè)圈不夠圓，不夠大，A,B,C的互動(dòng)影響性不夠。在這種交叉里，交叉的不“巧”。三個(gè)嫌疑犯，監(jiān)獄監(jiān)查，警官，內(nèi)務(wù)官員，黑幫中介，在面上是有聯(lián)系的，這種聯(lián)系里要不就是牽強(qiáng)，要不就是不夠，比如說(shuō)嫌疑犯中的原先的警察，當(dāng)面對(duì)昔日的同學(xué)時(shí)，他們這種關(guān)系之下的情愫就沒(méi)有深入的發(fā)展，反倒把這條人物的心理線索引向了被野獸困擾的夢(mèng)境。他們共有的老師內(nèi)務(wù)官員，在片子里的任務(wù)是解讀“善”，如果做得在巧妙一點(diǎn)，這種在相同起點(diǎn)中起的不同拐角的宿命的悲觀，也都是有得開拓的地方。受恐嚇的桑迪的兒子，這個(gè)線索是否也能圈到這個(gè)圓里來(lái)？監(jiān)獄檢查在里面起的作用太小，做了一個(gè)黃雀之局，但是這個(gè)局布的也不好。再入，為什么高威有兩次可以很容易的殺死馬迪，為什么他不殺死呢，一次是逃脫的時(shí)候，二次是最后沖入叫同伴逃跑的時(shí)候，這和他兇殘的本性是相違背的，難道導(dǎo)演是想刻畫這種兔子對(duì)鷹的恐懼？
片子風(fēng)格的定位很重要。是想做類型片，還是想做這種邊緣人的不被認(rèn)同的題材，電影中20多分鐘的盜寶，個(gè)人覺(jué)得是在炫技巧，在劇作布局和全片風(fēng)格上沒(méi)起到好的作用，反倒拖沓了節(jié)奏，使得觀眾覺(jué)得看的悶。
梅爾維爾其他的片子的那種邊緣人的孤獨(dú)感，在這部片子淡弱了好多，沒(méi)有突出的人物，沒(méi)有特別讓觀眾認(rèn)同的人物，人物散亂，最后大的這種蒼涼的宿命感就淡弱了。
2 ) 以愛(ài)的名義不期而遇
八十年代,正是娛樂(lè)貧乏的時(shí)候,印象里從小品中知道了兩個(gè)帥氣得不得了的男人,一是高倉(cāng)健,另一個(gè)是阿蘭·德龍。到現(xiàn)在記憶中只剩下了被調(diào)侃的上海小男人鞏漢林,卻一直沒(méi)有刻意去尋找幻想中的美男。與《紅圈》算是不期而遇,但沒(méi)想到的是阿蘭·德龍飾演的是一個(gè)和獄警做交易而被提前釋放的罪犯,怪不得女人都喜歡好看的壞男人?！都t圈》這個(gè)名字,來(lái)自片頭引用19世紀(jì)印度教圣人羅摩·克里什那的一段話:佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個(gè)圈,說(shuō):“當(dāng)人們注定要相遇,就算他們一無(wú)所知,不管他們?cè)庥鋈绾?不管道路如何迥異,在那一天他們自會(huì)在紅圈內(nèi)不期而遇?！逼鋵?shí)這部電影可以說(shuō)是早期的劫匪片,雖然沒(méi)有什么特技,但故事內(nèi)容緊湊引人入勝。比如說(shuō),已退出警局的神槍手用三角架喵準(zhǔn)墻上的鑰匙孔,然后卻取下來(lái)直接一槍中的,比如押送威爾的警察馬泰(居然是《虎口脫險(xiǎn)》的“油漆匠")每次回家都不忘拉開冰箱先喂三只貓的細(xì)節(jié)。
3 ) 男人之間那點(diǎn)事～
《紅圈》講的是四個(gè)男人的故事，三個(gè)賊，一個(gè)警察。三個(gè)賊情義，警察卑鄙。原諒我這么說(shuō)好吧，可你要是好好看過(guò)電影然后說(shuō)Mattei不卑鄙，那你夠卑鄙的了～
一個(gè)剛從監(jiān)獄放出來(lái)的男人幫助了另一個(gè)剛從監(jiān)獄跑出來(lái)的男人，這種事說(shuō)明了什么，除了說(shuō)明倆人天生都是當(dāng)賊的料，還說(shuō)明這個(gè)電影注定會(huì)很精彩，再加上一個(gè)連酒杯都拿不穩(wěn)卻能在10米外打中靶心的革職警察。啊咧～我忘了還有那個(gè)養(yǎng)了三只名貴貓的卑鄙警察（好吧，我故意忘的）。這幾個(gè)男人湊一起，那還有什么精彩不發(fā)生？
于是榮譽(yù)、尊嚴(yán)、承諾，道義在四個(gè)男人之間轉(zhuǎn)換完成！
——你想見(jiàn)識(shí)一下什么東西比剛到手的珠寶更寶貴嗎，那讓我們的神槍手Jansen告訴你好了：“尊嚴(yán)”。Corey的召喚和伙伴們的信任讓一個(gè)終日酗酒的失落者重新找到做為一個(gè)男人的生命力，這是再值錢的珠寶都無(wú)法替代的東西。
——你想見(jiàn)識(shí)一下什么東西比自己的生命跟重要嗎，那就讓我們?cè)姜z犯Vogel告訴你好了：“道義”。Corey救了他，所以他得用自己的生命來(lái)告誡和保護(hù)Corey，哪怕最后跟他一起死，也只是命，沒(méi)什么可抱怨的。
——你還想見(jiàn)識(shí)一下什么？我·不說(shuō)了，你自個(gè)看吧，懶鬼。
至于Mattei ，我真不知道原來(lái)為了使一個(gè)線人開口，就可以犧牲其他無(wú)辜人的生命，哪怕不是故意的～我真不知道?！ ∷蔷?，當(dāng)然可以抓從自個(gè)手里逃跑的罪犯，可以抓偷珠寶的賊，但是不擇手段就不對(duì)了，警察也不例外嘛，給點(diǎn)專業(yè)精神好不好啊～
這是一部男人拍給男人看的電影，《獨(dú)行殺手》也不例外。男人的冷靜有時(shí)候比山還沉重。因?yàn)楸池?fù)了太多東西，哪怕只是萍水相逢，哪怕只是當(dāng)個(gè)賊，也不會(huì)糟蹋了自己的心～
其實(shí)看完電影后，我心里還有個(gè)小聲音一直在撓我，那就是——“有聲電影”的發(fā)明對(duì)于Jean-Pierre Melville來(lái)說(shuō)會(huì)不會(huì)是個(gè)錯(cuò)誤？除了《獨(dú)行殺手》在開頭10分鐘里沒(méi)有對(duì)白外，在本片中更是有將近40分鐘的時(shí)間里無(wú)人開口，當(dāng)然當(dāng)然，我們的三位主人公們當(dāng)時(shí)都忙著偷東西，可要不要這么久不開口呀，大哥～
但是，我愛(ài)死了這一大段的情節(jié)和影像處理！我想，導(dǎo)演的目的果然達(dá)到了。
一米內(nèi)打死兩個(gè)人和30米內(nèi)射中靶心完全是兩碼事，前者是業(yè)余的，后者是專業(yè)的。
PS——這四個(gè)演員都很雷，但我認(rèn)為最雷的就是Mattei的扮演者Bourvil，就是《虎口脫險(xiǎn)》里那個(gè)油漆匠。他的表演功底讓我徹底折服。
4 ) 白加黑
2022.09.10
看過(guò)阿蘭德龍一九六七年主演的電影《獨(dú)行殺手》，這部《紅圈》是他一九七零年拍攝的，阿蘭德龍比三年前清瘦了許多，還留起了胡須，顯得老成持重。在這部電影里他飾演一個(gè)提前出獄的罪犯科雷，出獄后第一時(shí)間去老友里克家敲詐了一筆錢和一支手槍。
在三年前上映的《獨(dú)行殺手》里面，無(wú)論是殺手，還是警察，溜門撬鎖還要靠拎一串鑰匙一把一把的開，這部電影里的嫌疑犯弗杰爾直接用別針就把鐐銬鎖打開，在巴黎刑偵隊(duì)探長(zhǎng)弗蘭索斯·馬泰的眼前破開火車窗戶逃之夭夭了，整個(gè)過(guò)程就是一兩秒鐘，探長(zhǎng)根本沒(méi)有時(shí)間反應(yīng)。
科雷是個(gè)搏擊高手，對(duì)付里克派來(lái)追蹤他的兩個(gè)殺手不費(fèi)吹灰之力。藝高人膽大，在路邊店吃飯的科雷看見(jiàn)警方的通緝犯躲進(jìn)了自己車的后備箱不露聲色，在過(guò)路卡時(shí)還替他打掩護(hù)，在無(wú)人的地方，科雷亮明了自己是個(gè)提前被釋放的罪犯，“英雄”不問(wèn)出處，兩人一下子消除戒心。
兩個(gè)不知死活的殺手又在半路上截停了科雷的車，企圖在森林里殺了他，非常不幸，他倆根本想不到科雷的后備箱里鉆出來(lái)個(gè)手持雙槍的人，二話不說(shuō)，就打死了兩個(gè)殺手。這才叫“螳螂捕蟬，黃雀在后”。
城市警察破案大多離不開眼線，否則人海茫茫，無(wú)從下手，再說(shuō)白有白道，黑有黑道，各有各的圈子，外人很難了解，圈內(nèi)人心知肚明，馬泰探長(zhǎng)在巴黎通過(guò)線人灑下了一張大網(wǎng)。
科雷出獄時(shí)領(lǐng)受了一個(gè)獄警給他的一筆買賣，所以出獄后科雷有意識(shí)的幫助通緝犯弗杰爾逃脫警方追捕，通過(guò)弗杰爾又招募了當(dāng)年警界有名的神槍手讓森，他們的目標(biāo)是默布辛珠寶行。七零年的巴黎珠寶行安保系統(tǒng)已經(jīng)用上了電腦控制開啟關(guān)閉的防彈玻璃櫥窗，房間四處安裝了攝像探頭。
巴黎警察破案也常常使一些下三濫的手段來(lái)對(duì)付那些有犯罪前科又知情不報(bào)的人，沒(méi)有辦法，對(duì)付黑道上的人就得以其人之道還治其人之身，就這樣，馬泰探長(zhǎng)盯上了酒吧老板桑蒂。
故事的結(jié)尾，科雷因急于銷贓而誤入警察設(shè)置的陷阱，三個(gè)盜賊被擊斃后，馬泰探長(zhǎng)忙著脫下戴在手上的戒指和套在手腕上的手鐲子交給助手保管，原來(lái)如此，這才是真正的螳螂捕蟬，黃雀在后，可憐三個(gè)盜賊，原來(lái)只是個(gè)螳螂。想起了總監(jiān)說(shuō)的話“人都是有罪的，即使生下來(lái)無(wú)罪，但好景不長(zhǎng)。人人都有罪，包括警察，所有人”。
5 ) 紅圈觀后感——論犯罪
“每個(gè)人都有罪，即便一開始沒(méi)有，到后來(lái)就都會(huì)有?！?——?jiǎng)≈幸幻扉L(zhǎng)官如此說(shuō)道。
在看完本片后，不得不觸發(fā)了我關(guān)于“犯罪”本身的思考，根據(jù)思考我認(rèn)為，“犯罪”不僅僅是只有一種法律意義上的犯罪。還有一種，我稱之為“神學(xué)””或曰“形而上”意義上的犯罪，這種犯罪和一般犯罪一樣，都是由精神主導(dǎo)的之于現(xiàn)實(shí)相反而相成的，只是在角度的認(rèn)識(shí)上不局限于法律方面。
它們的對(duì)立統(tǒng)一之點(diǎn)是一方以違反秩序而犯罪，一方以維護(hù)秩序而犯罪。其間，犯罪關(guān)系都是“人”，人之于人。
因而，不僅僅是社會(huì)中的一般人在或然違法后就屬于法律意義上的犯罪，當(dāng)由一名法官給一名罪犯判下死刑或若干實(shí)刑的法定罪名，以及造成該法定程序的檢察官和執(zhí)行最終程序的警察對(duì)該罪犯執(zhí)行死刑或若干實(shí)刑時(shí)也屬于(為了秩序)殺人、剝奪對(duì)方以自由等，即在超越法律意義上的神學(xué)或形而上學(xué)上所犯了施加以對(duì)方而雖不違反現(xiàn)實(shí)法律的精神的犯罪。
因此，也就可以說(shuō)，這其中不存在哪一方是更具正義的，都是在各自道路上犯罪。我們同時(shí)發(fā)現(xiàn)了“正義感”之中是極其空洞的易為拆穿的人造物詞，永遠(yuǎn)只有一種，那就是可被接受的因而是更為公平的——“道義”。
6 ) 警匪片的black -scholes model
基調(diào)沉悶，也算是風(fēng)格獨(dú)特，有別于后來(lái)熱熱鬧鬧轟轟烈烈的同題材的影片吧。
惜字如金的梅爾維爾，冷酷到底并一件風(fēng)衣從獨(dú)行殺手穿到這里的阿蘭德龍。很寫實(shí)的敘事方式我并不覺(jué)得慢，反倒結(jié)尾跟全片比起來(lái)有點(diǎn)倉(cāng)促了。男人間的情誼除了一支煙，竟然還有一支玫瑰花。。。（囧）
偷盜電影《紅圈》里最不重要的就是中間這段偷盜戲。它盡管在復(fù)雜程度上絲毫不亞于Rififi，卻完全不是故事的核心，就連偷盜的準(zhǔn)備都幾乎是自然而然發(fā)生的。梅爾維爾的重點(diǎn)在于里面所有人物間的關(guān)系，這個(gè)世界里的義氣和背叛都是在六十年代早已過(guò)時(shí)的。因此這個(gè)故事的核心人物是退伍的警察，他與探長(zhǎng)間形成了一對(duì)鏡像關(guān)系，點(diǎn)明著“老無(wú)所依”的主題。梅爾維爾最擅長(zhǎng)的是加入看似的閑筆，探長(zhǎng)的兩場(chǎng)逗貓戲的劇情張力爆棚。
很具個(gè)人風(fēng)格的影片，簡(jiǎn)短的對(duì)白，冷峻的氛圍，長(zhǎng)達(dá)20分鐘的經(jīng)典的搶劫場(chǎng)景，酷帥而又憂郁的德龍，細(xì)節(jié)刻畫精準(zhǔn)的伊夫，亮點(diǎn)很多。
這是一個(gè)尋找與喪失的故事，每個(gè)人都在陡峭淪喪的世界中尋找一線生機(jī)，是這場(chǎng)不擇手段的狩獵游戲的犧牲品。沒(méi)有真正的犯罪、正義或英雄主義，沒(méi)有激情，就連憤怒也常常啞火。他們都面臨著被拋棄與被遺忘，他們死于法官眼中無(wú)情有罪的世界
“先成為不朽，然后死去”
而此時(shí)威高和科里找到了被革職的警察簡(jiǎn)森（伊夫?蒙當(dāng) Yves Montand 飾），三人合謀計(jì)劃一次珠寶搶劫案
7分。個(gè)性十足的老電影，吳宇森應(yīng)該從本片吸取了不少營(yíng)養(yǎng)吧，這種男人之間的兄弟情。比較驚訝的是Alain Delon竟然算不上第一男主角，說(shuō)起來(lái)還是Gian Maria Volonté演的逃犯更抓人眼球。可惜老電影最大的問(wèn)題就是節(jié)奏啊，如今都被快節(jié)奏給養(yǎng)刁了，看這種片子總是有點(diǎn)昏昏欲睡呢~~~
額，我只能說(shuō)不是我的菜，但是劇情總的一般吧
即使是拍商業(yè)片，法國(guó)人仍然比美國(guó)人多了一份耐心，節(jié)奏細(xì)致緩慢，氛圍逼真。總體三星半，為盜寶一幕不厭其煩的細(xì)節(jié)，加半顆星。
過(guò)了四十分鐘的相遇。劇情過(guò)半的目的。靜默地作案。酒館爵士現(xiàn)場(chǎng)。好基友一輩子。Cowboy Bebop首話中的姑娘結(jié)局與最后疲于奔命這場(chǎng)配樂(lè)以及命運(yùn)的終結(jié)時(shí)的突然聲效留白的表現(xiàn)手法如出一轍，當(dāng)然，渡邊也在許多別的地方用過(guò)這種聲（效）突然留白的手法，比如julia之死，這部電影對(duì)他應(yīng)該影響相當(dāng)深遠(yuǎn)。
酷！果然是梅爾維爾的集大成之作。調(diào)度和音效太牛了！打劫珠寶店那場(chǎng)戲不愧是教科書級(jí)別，一句對(duì)白皆無(wú)節(jié)奏還控制得相當(dāng)精準(zhǔn)，毫無(wú)拖沓之感。PS，我怎么覺(jué)得克萊和福格有基情呢？
電影用了大量時(shí)間來(lái)展現(xiàn)人物之間的沉默，即認(rèn)同感超越溝通（后備箱相識(shí)，第三人加入）。梅爾維爾不斷地要設(shè)置一個(gè)“廢棄”的警察，以權(quán)力的丟失后的人物困境對(duì)權(quán)力重新產(chǎn)生質(zhì)疑。因此，盜竊本身只是事件，只是借以它人物重新找回自我認(rèn)同。
神片一枚！歸入年度最佳之一。梅爾維爾極擅長(zhǎng)用默片手法和極致純粹的場(chǎng)面調(diào)度構(gòu)建城市迷宮，人物永遠(yuǎn)在行動(dòng)中，所以一點(diǎn)不會(huì)覺(jué)得悶。這部更是與布列松的扒手近似，對(duì)犯罪手法的熟悉程度讓人瞠目。最后提到“每個(gè)人都有罪”，警察也不例外，是法律之外的道德審判。神槍手竟然一段還附帶了精神分析！
2008.6.28 簡(jiǎn)介中出現(xiàn)了“純粹”“完美”“微言大義”這樣的詞。整個(gè)電影給我的感覺(jué)像不平行的黑白線條，不管在多遠(yuǎn)處，他們總會(huì)相交。敘事者冷靜，沉默，穩(wěn)，讓我想起古龍描寫小李飛刀那種絕頂高手的手“干燥而穩(wěn)定”。
1、搶劫無(wú)對(duì)白，寥寥幾筆，敘事張力就已露出根底；2、人人有罪，出生到長(zhǎng)大，就是衍生罪愆的過(guò)程；3、寫實(shí)調(diào)度卻是最超脫現(xiàn)實(shí)的，你驚嘆，驚嘆它的可行性。4、紅色圓圈，命運(yùn)成圈，開頭就揭示了結(jié)局。
#SIFF#重看；梅爾維爾永遠(yuǎn)能把犯罪描摹得優(yōu)雅、冷靜、克制，珠寶店盜竊一段全片亮點(diǎn)，靈巧如貓，沉默覆蓋的暗流翻滾，如觀布列松之《死囚越獄》；悲觀宿命的命運(yùn)早已寫就，紅圈早已為你畫地為牢。
其實(shí)是部愛(ài)情片。
梅爾維爾特立獨(dú)行、我行我素而又不動(dòng)聲色的冷色調(diào)浪漫。剪輯調(diào)度極佳?？上Ю渚练€(wěn)范的類型片在電影節(jié)趕場(chǎng)七葷八素情況下注定觀感起不來(lái)。后來(lái)回想起結(jié)局還是被兩個(gè)人的互動(dòng)細(xì)節(jié)感動(dòng)到了。 #不要和我說(shuō)什么兄弟情深，問(wèn)過(guò)最后夜店那枝花的感受了嗎#
梅爾維爾電影對(duì)后世影響太大，而且所影響的凈是對(duì)我們中國(guó)觀眾影響很大的導(dǎo)演，以至于強(qiáng)大的風(fēng)格魅力仍無(wú)法使觀眾分心忽視的某些敘事瑕疵也都不好意思去提及。例如，藏身后備箱過(guò)路障那場(chǎng)戲。德龍?jiān)鈾z時(shí)假裝拿錯(cuò)鑰匙，可你拿錯(cuò)了也還是要打開！這時(shí)導(dǎo)演引入巧合為德龍與自己脫困：后面的貨車突然生事引開了警察?？傻慢埐恢罆?huì)發(fā)生巧合??！所以他明知車內(nèi)藏人卻從容不迫依舊擺酷的點(diǎn)在哪里？……而趣的是，就在你開始狐疑的當(dāng)口，德龍極度憂郁到近乎厭世的角色氣質(zhì)又為此疑似邏輯缺陷提供了一種緩解，即使未必完全消除，即使或非導(dǎo)演本意，但的確會(huì)在潛意識(shí)中形成此感。紅圈如此，獨(dú)行殺手也是如此。這可能也正是梅爾維爾電影的藝術(shù)魅力之一。
70年代能拍出這樣的作品真不愧是大師?？吹贸鰠怯钌投喷鞣宥加惺艿矫窢柧S爾的影響，高貴冷艷的鏡頭語(yǔ)言，極簡(jiǎn)的對(duì)白，男人之間的情誼，很有個(gè)人風(fēng)格。盜竊時(shí)那段躲紅外線的動(dòng)作，令我想起驚艷我的澤塔瓊斯在偷天陷阱中的表現(xiàn)，或者后者的導(dǎo)演是受紅圈啟發(fā)也說(shuō)不定。