日本人真的對(duì)詛咒有極大的執(zhí)念，不知道是因?yàn)閴阂值纳鐣?huì)環(huán)境還是鬼神文化的影響，從大名鼎鼎的《午夜兇鈴》《咒怨》再到這部《殘穢，不可以住的房間》，雖然故事不一樣，人物經(jīng)歷不一樣，但是內(nèi)核都是詛咒。跟西方傳統(tǒng)的家族詛咒不一樣，日本的詛咒往往是無緣無故的，可能只是偶然間到了一個(gè)地方，可能只是無意間聽到一個(gè)故事，看這里日本恐怖片常常會(huì)為主角大呼無辜。但是正是這種隨機(jī)式的詛咒，才更讓觀眾有代入感，在我十多年的恐怖片觀影經(jīng)歷中，只有日本的恐怖片會(huì)常常讓我有內(nèi)心發(fā)毛的感覺。像《殘穢》這部電影，從頭到尾并沒有使用一驚一乍的音效和突然冒出來的鬼怪來嚇人，但是里面午夜來的騷擾電話、精神病患者在地板下爬行、上吊女人擺動(dòng)的腰帶、無人經(jīng)過但是自己亮的感應(yīng)燈……這些細(xì)節(jié)會(huì)讓你在現(xiàn)實(shí)生活中突然在腦子里出現(xiàn)可怕的畫面感。比如晚上下樓扔垃圾的時(shí)候會(huì)擔(dān)心樓道下來的鄰居會(huì)不會(huì)是已經(jīng)被鬼上身的行尸走肉，比如深夜加班回家走在小區(qū)昏暗的燈光下?lián)臅?huì)不會(huì)突然在前方站著一個(gè)長發(fā)女人，比如回想起某次出差住的酒店玄關(guān)的感應(yīng)燈會(huì)突然亮起，而人卻在房間里的床上……諸如此類。更別說電影最后所說的即使聽到了也會(huì)沾染上（殘穢）這種讓人詛咒方式，不過就算真的被詛咒了又怎么樣呢，就像電影里面的鄰居一樣心大一點(diǎn)好像也沒有什么影響吧~

節(jié)奏特別好，特別有味道的一部片子。

然而評(píng)分對(duì)不起它的表現(xiàn)，可能有兩點(diǎn)原因：

一、結(jié)局的刻意設(shè)計(jì)破壞了原本應(yīng)有的含蓄美感。

二、部分觀眾審美情趣的缺失。

片名很有意思，殘穢。剛好跟咒怨區(qū)別開來。

后者原地不動(dòng)，沾上就死；前者四處流竄，有商有量。

敘事節(jié)奏控制得特別好，那種身臨其境、不急不緩娓娓道來的勁頭，予人強(qiáng)烈的代入感。

幾個(gè)靈異怪談的互相穿插，特別具有那種古代志怪小說的“民間傳奇”味以及都市怪談的“地?cái)偽丁?，就像做菜要有鍋氣，這些怪談段子串在一起，可說有內(nèi)味兒了。

當(dāng)然日本怪談?lì)愑捌才牟簧?，這算正常發(fā)揮。

整個(gè)故事的敘述和推進(jìn)，具備近年來類型片少有的正常智力水平，比較尊重觀眾智商。

一是采用了剛健樸實(shí)的調(diào)查員風(fēng)格講故事，就是大家一起實(shí)地考察、調(diào)取資料、多方打聽，碰頭商量的模式。

其實(shí)這種模式才是正常人類應(yīng)當(dāng)具備的，面對(duì)靈異事件的反應(yīng)。

而且這種拍法已經(jīng)在十二宮、殺人回憶等片有了成熟經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)用到靈異片是水到渠成的一件事。

像靈異咒、午夜兇鈴那類主角時(shí)不常要降智推進(jìn)劇情已經(jīng)很蠢了，昆池巖和墓地邂逅那類主動(dòng)去送更是假大空。

正是這種警察記者“排查”式、做笨功夫的故事推進(jìn)方法，顯得特別接地氣和重實(shí)踐，故事就很成立。

據(jù)說電影基于小說原作改編，其中有大量民俗學(xué)相關(guān)研究內(nèi)容，劇本能有這么扎實(shí)的表現(xiàn)，順理成章。

二來主角團(tuán)顯然都是智商在線，基本上都是集體行動(dòng)，會(huì)利用到一切力量，不管是找物業(yè)找居委會(huì)，還是發(fā)動(dòng)同學(xué)、聯(lián)系線人、叫上編輯，均符合片中主角作為正常成年人的應(yīng)有素質(zhì)。

而且絕不作死，在該遠(yuǎn)離和放棄的時(shí)候，主動(dòng)放棄，多一事不如少一事。這一點(diǎn)很難得。

當(dāng)然一幫人半夜三更跑去舊宅調(diào)查純屬無事生非，大白天去不行嗎。所以我才會(huì)說“比較”尊重智商。

全片基調(diào)是克制，漸進(jìn)的，有一種含蓄的美感。

沒有咒怨昆池巖那種極致加料，更沒有歐美作品的廉價(jià)jump scare。

靈異恐怖片里面，【克制到位】真的是極其稀有的品質(zhì)，如果能一直保持下去，成片會(huì)顯得相當(dāng)高級(jí)。

然而，但是————

首先，我雖然喜歡本片節(jié)奏，但是部分情節(jié)卻不夠緊湊，純屬廢筆，依然會(huì)給一些觀眾帶來拖沓、緩慢的觀感，相信這是評(píng)低分的原因之一。不是每個(gè)觀眾都能接受這種“慢吞吞”的敘述方式的。

（其實(shí)節(jié)奏明明不慢，只是部分情節(jié)有閑筆，不夠精煉，顯得累贅）

其次，結(jié)局既不恐怖，又因?yàn)檫@種低級(jí)恐怖太過直給，極大拉低了本片逼格，破壞了全片一直以來營造的那種不可名狀的氛圍，直接拽下神壇。

我隨便都能設(shè)想出至少三種完滿收官的方式和節(jié)點(diǎn)，而且能有足夠留白引人遐想；

但導(dǎo)演也許是想發(fā)揮電影對(duì)小說的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，所以選擇了這種愚蠢直白、但確實(shí)可以燒錢發(fā)揮預(yù)算的驚嚇方式？無從可知。

1.調(diào)換一下順序，先讓學(xué)生不看新聞，主動(dòng)和作家辭行，退出調(diào)查。

然后作家旁白總結(jié)告一段落，配合人海中學(xué)生漸去的背影。

最后，作家在新聞里看到學(xué)生鄰居全家慘案。鏡頭一轉(zhuǎn)打在作家臉上（就像《殺人回憶》鏡頭最后打在宋康昊那張大臉上一樣），如果這個(gè)女主是個(gè)有演技的，那么展露自己演技的高光機(jī)會(huì)也有了。

然后全劇終，配合和尚取畫像彩蛋。

和尚不能陰笑，這種突然陰謀論的調(diào)調(diào)極其弱智。反而讓和尚一臉悲憫地祈福，會(huì)更有格調(diào)。

畫像不要特寫，猶抱琵琶半遮面最吸引人。

若非得特寫，也不要給畫像整那故作猙獰的特效，都什么年代了還以為唬小孩呢。

2.調(diào)不調(diào)換看新聞順序均可。總之，學(xué)生辭行，作家旁白總結(jié)告一段落。

然后，作家在家里接到騷擾電話，屏幕一黑，完。（完全砍掉編輯部段落）

全劇終，配合和尚取畫像彩蛋，同上。

3.學(xué)生辭行，作家旁白總結(jié)告一段落。

然后，作家在家里接騷擾電話的段落可有可無，依然砍掉編輯部段落。

鏡頭一轉(zhuǎn)，和尚取畫像祈福，悲天憫人。一邊上字幕一邊播放這段，直接作為收尾。舒服。

最后，雖然結(jié)局有這樣那樣的不好，給低分的觀眾是不是確實(shí)有部分“慢”審美的素質(zhì)缺失了？

快餐時(shí)代，各類奶頭樂都要保證上來就直給，抓人眼球。

網(wǎng)文，必須每章都有小高潮或者扣子，吸引讀者，平地?fù)革灒?/p>

辯論，必須每個(gè)論點(diǎn)都埋一個(gè)段子或者金句，調(diào)動(dòng)觀眾，對(duì)面拿賊；

就連大片也是，動(dòng)不動(dòng)就要插點(diǎn)小幽默小段子活躍氣氛，有必要嗎？

這種跟其他直給型類型片相比，可能確實(shí)有點(diǎn)“慢”的片子，7分都上不了，不太科學(xué)。

本來可以上上勁，往靈異版《殺人回憶》《十二宮》努努力的片子，就這樣被自己和部分“快”觀眾作死了。

題外話：

這部片子的調(diào)查員風(fēng)格和民俗學(xué)背景，如果能繼續(xù)保持含蓄高級(jí)的敘事手法，去拍克蘇魯題材，準(zhǔn)火。

1.形式有問題。原著應(yīng)該可以很好看，電影改編太“小說化”了。它能做到的效果，小說都能做到；小說能做到的效果，它做不到；作為電影本來應(yīng)該做到的效果，它被小說原來的面貌束縛住了，沒有去做。

2.作為一部影視作品，通篇沒有高潮。其實(shí)這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)很精致，類似于蝴蝶效應(yīng)的環(huán)環(huán)相扣，導(dǎo)向的結(jié)局也很別致。作為小說形式時(shí)，這是沒有問題的，很美。但是作為電影，太平了。

3.角色太多，難以形成認(rèn)同感。這是這部電影最大的敗筆，為了故事而舍棄了人物。

一片土地，牽扯到了不少怨魂。可惜節(jié)奏緩慢，并沒有給觀眾在心理上造成壓力。抽絲剝繭以后，也沒有處理方式。

各種鬼倒是沉得住氣，公然現(xiàn)身了，早前都干啥了，那么有克制力，先發(fā)聲嚇唬人么？

礦工、精神病人、殺嬰犯、自殺的老婦等等，不分地點(diǎn)都能出來折磨人。而那些被鬼折磨的人，與鬼之間有什么深仇大恨，會(huì)被不斷折磨？就因?yàn)樽饬艘粋€(gè)房？這些都沒有交代清楚?？偟膩碚f，低于預(yù)期，也不及午夜兇鈴。